历史题材电视剧中的人物传奇故事
2021年3月7日，内蒙古广播电视台黄金档首播电视剧《大盛魁》，这部电视剧由王新民导演执导，于震、乔振宇、吴连生领衔主演。该剧讲述了清代“走西口”历史背景下，由晋商创造的清代最大跨国贸易商号——“大盛魁”的兴衰传奇；讲述了一个雄踞塞外三百年，横跨欧亚九千里的商业帝国的传奇故事。
一、艺术叙事：徐徐展开的历史画卷
电视剧《大盛魁》是一部历史题材电视剧作品，剧中向观众还原了康熙年间，清廷为解决西征葛尔丹的清军后勤给养，逐步放开了明清以来统治者长期执行的对蒙古地区“禁边”政策，拉开了历史上“走西口”移民壮举的序幕。这一题材在以往的内蒙古历史题材电视剧中是较为少见的，有填补空白之功。
电视剧《大盛魁》中三个来自社会底层的山西汉子，王相卿、史大学和张杰通过数十年的艰苦奋斗，以无钱无权无势的平民身份踏入茫茫草原，在这期间历经挫折磨难，最终创建了“草原第一商号”——大盛魁。依托历史背景拍摄的电视剧，在时间和空间的表述上会存在一定的限制性。王新民导演为了能把这部历史大戏拍摄为精品，带领创作组深入内蒙、山西、陕西、河北等地，远赴俄罗斯和蒙古国考察调研，寻访人物、传说、语言、服饰、发式等方面的事物材料，最终将搜集到的资料编纂成260多万字的《旅蒙商通览》。所收集素材数百万字，剧本改过数稿。正因为有着对影视艺术的严苛追求，才能在真实的历史烘托下，为观众呈现出更完美的影视艺术精品。
二、审美升华：生动别致的细节设计
著名的电影艺术家普多夫金指出：最伟大的艺术家，那些电影感最敏锐的行家，都用细节来深化自己的作品。细节既是影视作品的重要组成部分，又是一种使作品饱满充实的重要艺术表现方式。
在电视剧《大盛魁》中，对于细节的刻画十分丰富。以情景细节
为例，在电视剧第五集中，史大学刚见到张杰，就在背后偷偷说他衣服穿的稀奇古怪“一看就不是什么好东西”，还对想要買东西的张杰态度恶劣，爱搭不理。但是，等张杰拿出银子放在史大学面前时，史大学突然眼前一亮，立马展露出笑脸；在仔仔细细地端详银子后，还用牙齿咬了咬来断定真假。等张杰走后，史大学话锋一转和伙伴们说：“你看看，你看看，人家那穿戴，一看就知道是有钱的主。”就是这短短两分钟的表演，就让史大学这种市井小人的形象跃然纸上。其中还凭借着端详银子、咬银子，突出了史大学这一人物谨慎的性格特点。这就是影视剧中细节的力量，而演员精湛的表演则是对人物性格的浓缩表达。
三、关系勾连：人物命运的跌宕起伏
人物是组成艺术形象的主体和核心，人物与事件是电影作品中的重要因素。电视剧《大盛魁》中以王相卿、史大学、张杰这三位为主要表现人物，这三位人物的性格存在前后反差、彼此反差，这种角色的反差感会带给观众一种强烈的审美心理变化。
王相卿出身贫苦，但是头脑机灵、爱耍小聪明，凭借着重情义、敢闯敢做的性格，早年间获得了一点小成功。但是，因为年轻气盛，被眼前的利益所蒙蔽，使得他变得狂妄自大，做事肆意任性，最后以失败收场。但是，他并没有放弃，凭借着自己坚强的意志和谦逊平和，他再一次重返草原商路。史大学因为自己太过小气，出门三四年舍不得花十几文钱给家里回一封信，最终使得自己妻离子散。虽然史大学这一人物最突出的特点就是抠门，但是在剧中并没有把他设计成为一个扁平化的角色。在遇到特殊情况时，他还劝别人“这钱咱不能要”，这种反差性突出了人物丰富的内心世界，表现出了人物性格的立体饱满。张杰作为最后出场的主要角色，他能说会道，满身匪气，在和王相卿不打不相识的过程中，前后三次欺骗了他们，但是最后被王相卿所感化，和弟兄们共进退，在草原上闯出一条路。通过王相卿、史大学和张杰这几位人物前后的性格反差变化和彼此的差异性以及人物本身的人性化和世俗化特点，增强了人物形象的立体感和真实感。
在剧中，人物的关系勾连主要体现在王相卿和两位女主角的爱情故事上。在历史题材或人物传记题材的影片中，很容易出现创作者只关注主人公的人生境遇和奋斗历史，而忘却了在坚硬的事件背后还有温柔的感情故事存在。而电视剧《大盛魁》的巧妙设置之处就是把爱情、亲情、兄弟情融合在一起，不单纯的表现某一方面，而是随着时间的推移，把层层事件和各种情感纠葛剥离在观众眼前。
四、结论
电视剧《大盛魁》是导演王新民在平民化立场下进行的以历史为背景的故事展现，是艺术性和历史性地完美结合。影片中人物的命运沉浮，奋斗之路的坎坷与历史的有机融合，增强了电视剧的历史真实感和同人物命运共悲喜的代入感。历史题材电视剧中的传奇人物故事，不仅为观众揭示了历史中人物极具传奇色彩的一生，还体现出了导演王新民大气恢弘的历史意识。