“极其工”“极其变”的南宋词
文艺佳作品鉴
2014-12-21 16:26
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“极其工”“极其变”的南宋词
鉴赏指导
当我们走近“别具一家”的李清照时，你会因一位多愁善感、孤寂无聊、相思情苦、弱不禁风的思妇形象而黯然神伤，你还因词人独处家中的孤独凄凉、百无聊赖、相思憔悴而同情掬泪；而当我们走近民族英雄岳飞时，你会被其渴望为国杀敌立功的情怀和抱负而震撼，又会被其雪耻复仇、重整乾坤的豪情壮志而感喟。读陆游的《咏梅》，不只明白以梅自喻，托物言志，更了解作品层层深入、张本高洁的手法。读姜夔的《扬州慢》，不只明白作品以虚实结合的写法，展示了两幅对比鲜明的图景，寄予的词人昔盛今衰的感慨，更了解由此及彼的丰富联想。如果说，《扬州慢》是姜夔面对昔盛今衰的一声浩叹，那么《鬲溪梅令》则是情感世界的几分无奈。徜徉在这一专题里，我们会因些许意象而怦然心动，或由“雨疏风骤”而生愁，或由黄花清瘦而发凉；或因“怒发冲冠”共鸣顿生，或因“只有香如故”赞许陡出；或明白“难赋深情”的缘由，或清楚翠禽啼春之凄然。自然，我们漫游于由这些词篇构成的江河中，还不得不为巧妙用典的氛围所惊叹、佩服与陶醉。
如梦令李清照
简介
李清照（1084～约1155）其住所为“易安堂”，故自封为易安居士。宋代杰出女词人，山东济南人，婉约词宗。与济南历城人合称“济南二安”。李清照早年生活优裕，工书能文，通晓音律。婚后与赵明诚共同致力于书画金石的整理，编写了《》。其住所为“易安堂”，故自封为易安居士。纵观她一生创作的诗与词，可以“靖康之变”为界分为两个时期。“靖康之变”以前，李清照的诗词主要的是对美好事物、自由生活的向往、；“靖康之变”以后，除了书写个人身世之感外，还加进了对国家、民族命运的担忧，表达了诸如“生当做人杰，死亦为鬼雄”的高尚气节。比较李清照一生的诗、词．其词主要表现了一种“柔”情，在上取得了较高的成就；而其诗则表现为一种“豪”气，在上已冲破个人的狭小圈子，表现出强烈的爱国。以词著名，兼工诗文，并著有词论的李清照，在中国文学史上享有崇高声誉，有“文有李清照，武有秦良玉”之说。在思想上她保持着自己的独立性，对问题她有自己独到的见解。她既不迷信权威，不随波逐流，也敢于直言，不说违心的话。在文学上，清照有自己
的独立见解和鲜明主张。她既不苟同于人，也不盲目崇拜权威名流。代表作有《如梦令》《声声慢》等。
这是一首表达少女伤春之作。此词别本题作“春晚”。整个词意化用唐人韩偓《懒起》诗：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。”但写法更为别致。
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如梦令·李清照
昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，觉也睡得浓了。结果一觉醒来，天已大亮。但昨夜之心情，却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人听了，嗔叹道；“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗！？”
一个“试”字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致。很叫人喜欢。一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明女主人听到答话后感到疑惑不解。是啊，“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？
“知否？知否？应是绿肥红瘦。”海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情，可谓语浅意深。
末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。本来平平常常的四个字，这么一搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，那“红瘦”不正表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗？
词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信
“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。
醉花阴李清照
简介
元代伊世珍撰的《琅媛记》记载：“易安以重阳《醉花阴》词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳。’明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”这个故事未必可靠，但说明《醉花阴》颇有艺术特色，特别“莫道”三句妙绝，非他人所能及。
这首词表面上写词人深秋时节的孤独寂寞之感，实际上，她所表现的，是词人在重阳佳节思念丈夫的心情。
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醉花阴·李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦。
先从天气写起。“薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难挨。外面天气不佳，只好待在屋里。“瑞脑销金兽”一句，便是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖啊！又是重阳佳节了，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨，真是不可同日而语。上片寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。她走出室外，天气不好；待在室内又闷得慌；白天不好过，黑夜更难挨；坐不住，睡不宁，真是最难将息。究竟有什么心事呢？词人没有明白说出，读者能猜着几分。“佳节又重阳”这句不可轻轻放过。李清照写出“瑞脑销金兽”的孤独感后，马上接以一句“佳节又重阳”，显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边，突出地表达了她的伤感情绪。紧接着两句：“玉枕纱厨，半夜凉初透”。丈夫不在家，玉枕孤眠，纱厨（即纱帐）独寝，又会有什么感触！“半夜凉初透”，看来不只是时令转凉，更是别有一番凄凉滋味在心头呢！
这一讲我们来介绍李清照前期的词作。 李清照词留到今天的还有47首。 她的词可以以南渡为分界线分为两个时期。 前期，她的词写得爽朗明快， 善于描写自然景物，反映爱情生活， 歌唱离情别意。 南渡以后，李清照备尝国破家亡与 颠沛流离之苦，生活视野有所扩大， 词的内容多为思旧怀乡， 或者反映个人身世的今昔之感， 01：30 对国家前途与民族命运的关怀， 也就时常在词里边得以流露， 情调变得凄苦哀伤。 国家不幸诗人幸，话到沧桑句便工。 应该说，最能体现李清照词的 思想深度和艺术成就的作品 出现在南渡以后。 但是李清照卓越的艺术才华， 在前期词作中 同样有着熠熠闪光的表现。 02：00 词人的大胆真率的心灵描写和 清丽自然、流转如珠的语言运用 等艺术特色贯穿于前后期词作中。 纵观李清照前期的词作， 大致是表现了她 闺中少女的生活情怀、 婚姻的甜蜜与夫妻的深情、 对丈夫别后的思念。 等几个方面。我们分别来介绍。 02：30 《怨王孙》写暮秋景色笔调却轻灵欢快，突出李清照豁达爽朗的个性，对自然山水的喜爱表现出少女烂漫的情怀。 第一，写少女烂漫情怀的。 少女李清照纯真、个性自由， 这一些都充分地表现在 03：00 她对自然山水的喜爱中。 我们前面提到过她那首 《如梦令》（常记溪亭日暮）， 我们就可以知道， 少女李清照是经常可以出去游玩的， 是比较随意的，
而且玩的时候是玩得比较尽兴的。 家庭的诗书教育是一个方面， 山水景物的陶冶， 又成为李清照早期教育的另一个方面， 这就培养了李清照对生活的热爱和她 03：30 极其敏捷独到的审美感受能力。 李清照总是欢欣鼓舞地 投入到大自然的怀抱中去， 品赏美丽的景色风光， 李清照总是感觉到 生活是非常美好而且灿烂的。 她的《怨王孙》说： 04：00 湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。 ——宋·李清照《怨王孙》 文人墨客向来有“悲秋”的传统， 所谓“悲哉秋之为气也”。 面对秋天枯萎憔悴的花草， 萧条冷落的景色， 人生不如意的事情就会涌上心头， 多愁善感的文人不免就会凄凄惨惨起来， 就会伤心不已。 04:30 宋代以前， 只有个别心胸非常开阔的诗人， 跳出了“悲秋”的传统， 以开阔的胸襟、欣喜的眼光， 来欣赏秋天的美景。 比如说中唐诗人刘禹锡， 他一生遭受挫折， 却始终不改倔强刚硬的个性， 对秋天的景色他就另有一番眼光。 他的《秋词》说： 05:00 秋词 唐·刘禹锡 自古逢秋悲寂寥， 我言秋日胜春朝。 晴空一鹤排云上， 便引诗情到碧霄。 晚唐诗人杜牧出身名门， 才华出众，自视甚高，
唐诗宋词选读９极其工、极其变的南宋 词(苏教版教案设计) “极其工”、“极其变”的南宋词 教学目标 1.能够通过本专题的学习，初步了解“极其工”、“极 其变”的南宋词多样化的艺术风貌。 2.能够通过对各专题中意象的梳理、总结，了解诗歌意 象的特点、作用。 3.能了解典故的类型以及在诗歌中的作用。 教学难点 初步了解“极其工”、“极其变”的南宋词多样化的艺 术风貌。 教学时数2课时 教学过程： 第一课时 一.组织教学 言词者必言宋词，宋词成于北宋，精于南宋，到了南宋，宋词的风格就朝着多样化的方向发展，力图突破北宋的框架 而“极其工”、“极其变”了。 二.鉴赏《如梦令昨夜雨疏风骤》
1.学生简介李清照 2.教师补充 李清照(约1084--约1155)，号易安居士，是诗、词、散文皆有成就的宋代女作家，但她最擅长的，成就最高的还是词。 轻松悠闲的生活。《醉花阴》中含蓄地述说闺中的寂寞和对爱情的向往。南渡后，生活的苦难使她的词风趋于含蓄深沉。《菩萨蛮》、《念奴娇》、《声声慢》等词表现了词人长期流亡生活的感受。《永遇乐》在这类词中为代表之作。元霄佳节，词人远离那些香车宝马之邀，独自品尝战火后的凄清，这首词中，她已从自怜漂零之苦进而担忧现实的隐患了。到了《渔家傲》一词，虽然还有无所归处的痛苦感慨，但激昂的格调已表达了词人欲摆脱苦闷、追求自由的愿望。 李清照词风婉约，她的艺术特征表现在：⑴善于抒情造境。她善于把强烈的感情熔铸在艺术形象里，造成一种情景交融的艺术境界。她还善于从描绘一段情节、一个思想曲折中，显示出感人的意境来。⑵造语浅显新奇。李词语言既浅显自然，又新奇魂丽，富于表现力。她的词用典不多，却善于运用口语、市井俗语，使词写得明白而家常。李词的音节和谐，流转如珠，富有音乐美。 3.学生对照注释，了解词的内容。 4.你认为这首词是她早年还是晚年的作品？
情疏迹远只香留 ——品读李清照的爱与哀愁 李清照 她出生于南宋北宋之交时期一个书香门第。济南章丘（今山东济南）人。其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。李清照是中国古代罕见的才女，她擅长书、画，通晓金石，而尤精词。她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，自辟途径，语言清丽，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说。 前期多写其悠闲生活，多描写爱情生活、自然景物，韵调优美。 如《点绛唇》，蹴c ù罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。 刚荡完秋千，两只手又是土又是泥，而懒得去洗一洗，就这么悠哉、怡然地在花园中游逛。打秋千时玩的太投入，出汗而全然不觉，歇下来，才觉凉意袭人，故而有“轻衣透”之感。笔锋转过，静谧的词如风吹浪起。她忽然发现有人来了，匆匆忙忙地连鞋子也顾不上穿，害羞地朝屋里跑去，头上的金钗也滑落了。跑到门边，却没有照常理立刻躲进屋去，而是“倚门回首，却把青梅嗅”。“倚门”，在于以门为掩护，似露不露，“犹抱琵琶半遮面”，这才好回首一看；“倚”、“回”、
“嗅”三个动作，描绘出她既爱恋又羞涩、既欣喜又紧张、既兴奋又恐惧的微妙心理活动。 从这首词中你就可以看出，李清照是一位天真烂漫、在封建礼教束缚下不得不遵守所谓“礼”法束缚的纯真少女。此时生活是无忧无虑，幸福的欢乐岁月。 她与赵明诚结婚后，常与丈夫短暂的别离，使她经常处于思念与寂寞的心境之中，词作中充满沉郁幽怨，浓愁之情。 像惜别的时候作的《凤凰台上忆吹箫》。词中的“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”词中的愁是从何处来呢？原来赵明诚要走了，从今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈发无从排遣了。一个瘦字将伤离惜别之情表达得淋漓尽致。 久别时的《醉花阴》。薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 佳节重阳，亲友团聚，佩茱萸，饮菊酒，而丈夫不在身边，怎叫她不“每逢佳节倍思亲”呢。一个凉字，更反映出了她身凉心更凉，愁上又添愁，真是别有一番滋味在心头。 独自饮酒与菊相对，消愁无计，这一瘦字，将多少愁苦、凄凉心绪传达了出来。说道这里给大家讲一个小故事。 李清照作了这首著名的《醉花阴》后，寄给在外当官的丈夫，赵明诚接到后，叹赏不已，又不甘下风，就闭门谢客，
上海外国语大学期末论文宋词鉴赏 宋词中的浪漫爱情 作者： 学院： 专业： 班级： 学号： 指导教师： 时间：
目录 摘要 (3) 关键词 (3) 引言 (3) 正文 (3) 一.少女.怀春 (4) 二．情殇.离别 (5) 三．爱恨.相思 (6) 四．生死.执念 (7) 结论 (8) 参考文献 (8)
摘要： 问世间情为何物？直叫人生死相许！爱情可以是少女怀春的美好青涩，可以是情殇离别的悲凄伤感，可以是爱恨相思的缠缠绵绵，可以是生死执念的坚贞不渝······种种爱情都可以在宋词中找到对应，种种恋人都可以在宋词中体味深情。 关键词： 宋词，爱情。 引言： 宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。而爱情作为文学作品中的一棵常青树，当仁不让地在宋词中绽放出别样的风采。本文将就“爱情”这一主题，以李之仪，柳永，苏轼和李清照等著名词人的优秀诗篇为代表对宋词”进行探究。 宋词中的浪漫爱情 “过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲”“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”“只愿君心似我心，定不负相思意”······现代社会纷纷扰扰，匆匆忙忙，每当白天的忙碌沉入夜晚的宁静，我常会想起那些在青葱岁月里读过的宋词，那些温婉美好的爱情之词总会如一眼淙淙的清泉流入我的心田。都说“唐诗重情，宋词重理”，其实宋词中的情未尝不丰富，就比如这些宋词中的种种爱情就是这么多
样而细腻。 一.少女·怀春 一个豆蔻年华的少女加上一段青涩美好的爱情无疑是最牵动人们内心的。对已然老去的人们来说，那是他们最值得追忆的岁月；对于正值年少的人们来说，那是他们现在最宝贵的财富。文学作品中不乏此类作品，而宋代词人李清照之作无疑是最出挑的。 李清照，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。虽然晚年遭遇坎坷，情感不顺，但她曾经豆蔻年华时的少女情怀经其之笔写出却是那么得如梦如幻。李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，多着笔于写自然风光和离别相思。如《点绛唇》一首，活泼秀丽,语新意隽。 点绛唇 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。 上片写荡完秋千的精神状态，下片写少女乍见来客的情态。词中“慵整”“袜刬”“金钗溜”写尽少女纯情的神态，特别是“和羞走。倚门回首，却把青梅嗅”一句。“和羞”者，含羞也：“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚门回首，却把青梅嗅”二句。它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看他几眼。这种少女怀春
满江红(怒发冲冠) 一、词人名片 岳飞(1103～1142)，字鹏举，相州汤阴(今属河南)人。家贫而勤学，尤好《左氏春秋》、《孙子兵法》。少时有气节，沉厚寡言，力大，善挽弓射箭。徽宗宣和四年应募从军，勇武机智，为东京留守宗泽赏识，称其“古良将不能过”，并传授阵图。后累立战功，历任清远军节度使、校检少保、河南北诸路招讨使等。高宗绍兴十年，金人违背和约，复取河南、陕西等地，岳飞率兵出击，接连大败金兵，正欲渡黄河直捣黄龙府，一日内，朝廷连下十二道金牌令其班师。次年奉诏回临安，授枢密副使，不久被秦桧以“莫须有”罪害死于狱中。孝宗时昭雪，以礼改葬，赐谥武穆。后追封鄂王，改谥忠武。 岳飞一生致力北伐，反对议和，为南宋抗金名将。其诗、词多自抒怀抱，表现精忠大义，惜传作不多。有《岳武穆遗文》，今存词三首。 二、诗词故事 莫须有 岳飞被高宗连下十二道金牌召回临安，立即被秦桧、张俊等人诬告“谋反”而下狱、严刑拷打。绍兴十一年(1141)农历除夕夜被杀害。岳飞父子之死激起了全国不满。抗金名将韩世忠当面质问秦桧，秦桧支吾其词“其事件莫须有(也许有)”。韩世忠当场驳斥“‘莫须有’三字，何以服天下？”岳飞临死前在供状上写下“天日昭昭，天日昭昭”八个大字。 三、文题背景 此词是一首气壮山河、传诵千古的名篇。绍兴六年(1136)，岳飞率军节节胜利，大有一举收复中原，直捣金国老巢之势。但宋高宗一心议和，命岳飞立即班师。岳飞痛感坐失良机，
在百感交集中写下了此词。其词英勇悲壮，高亢激越，唱出了千百年来爱国热血之士精忠报国的英雄气概，抒发了扫荡敌寇、还我河山的坚定意志和必胜信念，反映了深受分裂、隔绝之苦的南北人民的共同心愿。 一、诵读，整体感知 1．按照所标出的节拍、韵脚字诵读该词，感知大意。 怒发/冲冠，凭栏/处、潇潇/雨歇 △。抬/望眼、仰天/长啸，壮怀/激烈 △ 。三十/功名/尘与 土，八千/里路/云和月 △。莫/等闲、白了/少年/头，空/悲切 △ 。 靖康/耻，犹未/雪 △。臣子恨，何时/灭 △ 。驾/长车/踏破，贺兰/山缺 △ 。壮志/饥餐/胡虏/ 肉，笑谈/渴饮/匈奴/血 △。待/从头、收拾/旧/山河，朝/天阙 △ 。 2．在前面的基础上有感情地朗读该词。 提示全词声情激越，气势磅礴。开篇六句破空而来，通过刻画作者始而怒发冲冠、继而仰天长啸的情态，揭示了他凭栏远眺中原失地所引起的汹涌激荡的心潮。接着，“三十功名”二句，上句表现了他蔑视功名，惟以报国为念的高风亮节，下句则展现了披星戴月、转战南北的漫长征程，隐然有任重道远、不可稍懈的自励之意。“莫等闲”二句既是激励自己，也是鞭策部下：珍惜时光，倍加奋勉，以早日实现匡复大业。耿耿之心，拳拳之意，尽见于字里行间。下片进一步表现作者报仇雪耻、重整乾坤的壮志豪情。“靖康耻”四句，句式短促，而音韵铿锵。“何时灭”，用反诘句吐露其一腔民族义愤，语感强烈，力透纸背。“驾长车”句表达自己踏破重重险关、直捣敌人巢穴的决心。“壮志”二句是“以牙还牙，以血还血”式的愤激之语，见出作者对不共戴天的敌寇的切齿痛恨。结篇“待从头”二句再度慷慨明誓：等到失地收复、江山一统之后，再回京献捷。全词由民族的深仇大恨转化而来的勇猛无畏的战斗豪情、洗雪国耻的迫切愿望和必胜信念，配合着铿锵有力的语言，激昂雄壮的旋律，凝结成词史上辉煌的乐章，具有撼人心魄的艺术魅力。 二、悟读，诗情画境 鹏举空怀报国收复事，不观时局误鸿程。流了多少英雄泪，风波星陨寒丹心。奸佞误国终害己，忠良柱厦垂英名。是士常怀报国志，敢挑日月理昆仑。志在“直捣黄龙”，冤魂却飘在“风波”。史册留有岳飞名，今朝犹唱满江红。 三、品读，鉴赏评析
李清照词研究文献综述1 《中国词史》对南宋数位女性词人都有关注，其中以李清照为重点。将李清照词作以南渡为界，分为前后两期来研究。他认为，前期词表现闺中生活的词揭示了李清照的内心世界，表现她对幸福爱情的向往和追求、对自然的热爱，也带有时代感伤的情怀。同时指出，这些词与封建礼教不无抵触，因而受到同时代封建卫道士的诋毁。后期词书写的愁恨包含深刻的社会内容，感伤国破家亡的不幸。在艺术成就上，他认为李清照“为自我写心，表达真实的感情和鲜明的个性”，“用浅俗之语，发清新之思”，并且“声律和谐，富有音乐美”。 陶尔夫和刘敬从李清照经历的时代巨变、生活坎坷和精神磨难出发，持“蚌病成珠”的观点，认为后期词中“广泛地展示了那整个时代的苦难在词人心中留下的印痕”，赋出生命与时代的悲哀。他们把李清照的词按内容分为感伤时世、悲今悼昔、咏物自伤三类，并认为词中坦荡率直的精神与《上邪》、“敦煌曲子词”的某些民歌极相似。另外，还分析李清照的词学观点，认为“易安体”的精妙在于词学观念、审美体验、女性意识和艺术手段四个方面，从《打马图经自序》看出其词包含的专精精神来之不易，是生命投入的结晶。 吴熊和也集中关注李清照后期词，认为她既保持了南唐抒情词的传统词风，又“创造了以时代悲剧为背景的、表现她个人的深沉感受和巨大不幸的艺术风格”，“词的时代性和李清照个人的艺术独创性完美地统一，使传统的词风得到了充实和改造”，因此在两宋词人中独树一帜，这也是李清照对宋词发展所起的重要作用。通过与其他词人的比较，突出李清照词的意境之妙。如她的伤别之作与柳永的“词语尘下”的赋别作品迥异，具有高雅的林下风范。 葛晓音认为李清照的闺情词风格含蓄秀婉、深挚清隽。同时结合其人生轨迹，认为其所见的政治沧桑和世态炎凉对前期词的艺术风格有很大影响，加上伤春伤别的情绪，使其多愁善感的才思情致早现。但其中《渔家傲》别标奇格，展现雄奇阔大的精神境界，以汉赋方式构思小令，在北宋词中极罕见。后期词风转为缠绵凄苦、深沉感伤，广含“黍离之悲和人我苦乐之别”。而《词论》更使李清照成为词学理论探索的先行者，关注这种文学样式区别于诗文的特质和艺术表现规范，与周邦彦的创作反映出同样的探索要求。 刘尊明另辟蹊径，从传播史论的角度对李清照词作定量分析，仔细考察和探讨其词史地位。他认为，在男性作家传统下，女性作家能有专集编辑与流行，足见其非凡的文学成就和地位。列述宋明清以来至现当代国内流传的各种李清照词集版本。同时按时期统计历代文献对易安词的著录和传播，分宋元、明清两个历史时期，分别统计历代词选、总集及其他重要文献所录李清照词的具体数量。之后再探讨现当代文献和海外主要典籍传播李清照词的状况。此外，还从学术史论的角度，统计出李清照的存词名次在宋代十大词人中排名第76，而当代研究名次数量排名第2，1可见她的特殊地位。这种方法有一定合理性，不失为角度独特的尝试，但其科学性值得商榷，。 1数据截止于1999年，统计认为李清照在十大词人中综合排名第9。排名依据包括：存词名次、版本名次、 历代品评名次、当代研究名次、历代词选名次和当代词选名次，依此6项求平均数，得出平均名次。李清 照的平均名次排在第9位。前八位分别是：辛弃疾、苏轼、周邦彦、姜、秦观、柳永、欧阳修、吴文英， 第10位是晏几道。
唐诗宋词赏析 在狱咏蝉骆宾王P39 西陆蝉声唱，南冠客思侵。 那堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表予心。 《在狱咏蝉》诗，属对工整，句法善变，语言精炼，音韵和美，格调深沉而不颓丧，给人以整齐活泼的美感。 首联一方面表明时令已是秋天，一方面又交待了诗人被囚禁的地点一禁垣西。蝉的哀鸣声唤起了诗人思念故乡的无限惆怅与悲戚。这个“侵”字，恰如其分地表现了诗人忧心忡忡的心境和情境。 颔联从“己”着笔，从自己感受的角度写蝉的外形、蝉的悲鸣。一句说蝉，一句说自己，用“不堪”和“来对”构成流水对，把物我联系在一起。诗人在狱中看到这高唱的秋蝉，还是两鬓乌玄，而自己已经白发满头，两两对照，不禁自伤年老。在这十个字中，诗人运用比兴，把凄恻的感情委婉曲折地表达了出来。 颈联表面是写蝉，实际是抒写自己境况。秋季露水凝重，打湿了蝉的翅膀，使它难以飞行；秋风频吹，使蝉的声音传不到远方。此处以蝉的困厄处境比喻自己仕途曲折，蹉跎难进；受谗言诽谤良多，身陷囹圄，辩词无以传递。诗句委婉，意在言外。 尾联为一句深沉的慨叹：现在世上无人看重“高洁”，又能指望谁来替我平反昭雪呢！这声哀叹，仿佛对苍天呼吁，又象是控诉奸佞，满腔愤懑倾泄而出。 总之，这首诗作于患难之中，感情充沛，取譬明切，用典自然，语多双关，于咏物中寄情寓兴，由物到人，由人及物，物与人不即不离，达到了物我一体的境界，是咏物诗中的佳作。 秋登兰山寄张五孟浩然P66 北山白山里，隐者自怡悦。 相望试登高，心随雁飞灭。 愁因薄暮起，兴是清秋发。 时见归村人，沙行渡头歇。 天边树若荠，江畔舟如月。 何当载酒来，共醉重阳节。
“极其工”、“极其变”的南宋词 醉花阴（薄雾浓云愁永昼） 教学目标: 1.了解李清照的生平,把握其诗风的变化 2.了解词的意象，体味词的意境，把握诗歌情感 3.鉴赏诗歌关键词语，体会诗歌情感 重点难点: 学习鉴赏诗词的基本方法，并且能运用到实际的鉴赏过 教学课时：一课时 教学过程： 一、导入新课 李清照是我国文学史上杰出的女词人。她学识渊博，才华横溢，工于诗词，长于文赋，精通音律善作诗画。她那无可比拟的才气和无比辉煌的诗词创作令无数须眉汗颜。以前我们曾经学过她的不少作品，大家能不能背出一两首来？ 二、作者和背景介绍： 李清照（1084～约1155），南宋女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。 李清照的成就主要在词上，一方面继承了婉约派的创作风格和手法，一方面又有所创新和发展。她的词婉约清秀，情真意切，语言清新自然，音调优美，自成一家，被称为“易安体”。 创作《醉花阴》一词时，李清照的丈夫赵明诚在山东莱州做官，她本人仍独居青州。重阳佳节，为一抒思夫之苦，李清照作了这首词。传说清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚笔试之心大起，遂三夜未眠，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》。古籍原载如下：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳。’明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦’正易安作也。”（见《元伊世珍·琅嬛记》） 唐宋词有一个传统的题材，就是写闺怨，“闺怨词”就是专门用来写妇女的生活和情感的。但其作者基本都是男性。因为男性心理和女性心理毕竟有相异之处，所以这些男作家们写的词其实只是一种“代言”，不能完全地表达女性的心声。李清照“以女子之心书女子之情”，这以女性为创作主体的“闺怨词”才真正反映了女子的内心世界。
目录 登池州翠微亭诗--------------------------------------------------------------------------------------------------岳飞满江红·怒发冲冠-----------------------------------------------------------------------------------------------岳飞小重山·昨夜寒蛩不住鸣-------------------------------------------------------------------------------------岳飞示儿-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------陆游书愤-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------陆游秋波媚---------------------------------------------------------------------------------------------------------------陆游病起书怀------------------------------------------------------------------------------------------------------------陆游游山西村------------------------------------------------------------------------------------------------------------陆游金错刀行------------------------------------------------------------------------------------------------------------陆游临安春雨初霁------------------------------------------------------------------------------------------------------陆游冬夜读书示子聿--------------------------------------------------------------------------------------------------陆游剑门道中遇微雨--------------------------------------------------------------------------------------------------陆游十一月四日风雨大作--------------------------------------------------------------------------------------------陆游秋夜将晓出篱门迎凉有感-------------------------------------------------------------------------------------陆游卜算子·咏梅------------------------------------------------------------------------------------------------------陆游钗头凤·红酥手--------------------------------------------------------------------------------------------------陆游诉衷情·当年万里觅封侯-------------------------------------------------------------------------------------陆游沈园二首·其一--------------------------------------------------------------------------------------------------陆游四时田园杂兴·夏日（其七）----------------------------------------------------------------------------范成大小池---------------------------------------------------------------------------------------------------------------杨万里晓出净慈寺送林子方-----------------------------------------------------------------------------------------杨万里春日-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------朱熹观书有感------------------------------------------------------------------------------------------------------------朱熹
李清照诗词鉴赏专题 【专题教案目标】 1、通过课程的学习更加清晰的了解李清照的生平、词的创作时期、艺术特点及在中国文学史上的地位影响。 2、通过李清照的学习了解南渡前后词风的演变以及南宋前期词的特点。 【教案重难点】 1、通过对当时社会背景的分析以及李清照个人生平来分析词人的词的创作。 2、通过对李清照的词（《一剪梅》、《如梦令》、《声声慢》等）来分析总结出词人词的艺术特点。 【基本篇目】 《声声慢》（选修p75）、《永遇乐》（选修p76）、《渔家傲》（选修p86）、《一剪梅》（选修p86）、《醉花阴》（选修p86）、《武陵春》（选修p86） 【补充篇目】见学案 【作者简介】 李清照（1084——1155），山东济南人。号易安居士，南宋著名词人，婉约派代表。其词被称为易安体。两宋文坛以自己的号命名的还有杨万里的诚斋体、陆游的放翁体。除此之外还有以封号命名王荆公体等。与卓文君、蔡文姬、上官婉儿并称中国古代四大才女。 李清照一生的文学创作以及个人经历与三个男性紧密的联系在一起，但也终归改变了李清照的人生历程以及文学创作。 李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭。父亲李格非济南历下人，进士出身，苏轼的学生以文章受知苏轼，官至提点刑狱礼部员外郎，藏书甚富，善属文，工于词章。母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学修养。人生的分为三个时期 1、多才多艺的少女时代（1084——1102）由于家庭的影响，特别是父亲李格非的影响，她少年时代便工诗善词。李清照的成长，与她所处的自然环境也是分不开的。李清照幼年，大部分时间是在风景如画，人文荟萃的家乡历城渡过的。大约在她五六岁时，因父亲李格非作了京官，她便也随父母迁居东京汴梁。她是在东京长大的。那时候，北宋统治阶级享乐成风，东京表面上仍极繁荣。李清照爱好自然的性格和描摹的自然的能力，说明了她曾经受过故乡山东的涵育。而她在爱情描写上的"毫无顾藉"，显示了都市社会风气和文学气氛对她的熏染。 2、甜蜜宁静的婚姻时期（1102——1127）18岁时，李清照与赵明诚结婚。婚后，李清照与丈夫情投意合，如胶似漆。结婚后两人一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。正是前一时期的沉厚文化的积淀和这一时期幸福的感情生活给了词人无尽的创作灵感以及无限的创作热情，这一时期是李清照词的创作的黄金时期。大量成熟的作品都产生于这个时期，例如《如梦令》两首、《一剪梅》等。 3、孤独乏味的晚年时期（1127——1155）公元1127年，北方女真族（金)攻破了汴京，徽宗、钦宗父子被俘，高宗南逃，史称靖康之乱。李清照夫妇也随难民流落江南。
高二语文必修四期中宋词鉴赏复习题 1．阅读下面这首宋词，完成后面的问题。（8分） 临江仙夜饮东坡醒复醉 苏轼 一饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。 长恨此身非我有，何时忘却营营夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。 （1）作者是怎样把自己纵饮的醉意表现出来的呢怎样理解他这份醉饮的豪兴（4分）（2）“小舟从此逝，江海寄馀生”寄托了作者怎样的情怀（4分） 2．阅读下面这首词，然后回答问题。（7分） 浣溪沙 欧阳修 堤上游人逐画船。拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。白发戴花君莫笑，六么催拍盏频传。人生何处似尊前。 （1）欧阳修是北宋诗文革新运动的倡导者，与唐代的韩愈、柳宗元，宋代的三苏父子、曾巩、一同被称为“唐宋八大家”。（1分） （2）上片描绘的色调和谐、情趣盎然的湖上游春图，经“逐”、“拍”等的点化，顿使形象呼之欲出。请分析“逐”、“拍”的艺术效果。（3分） （3）有人说词的下片有“及时行乐的消极情调”，你同意吗请简要分析。（3分） 3. 阅读下面一首宋词，然后回答问题。（6分） 浣溪沙 秦观 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。 （1）后人认为该词描绘了一个女子在春阴的怀抱里所生发的“淡淡哀愁”，亦体现作者秦观的心中的“淡淡的愁”。请你说说“淡淡的愁”的“淡淡”二字在词中是如何体现出来的，请结合具体词句作答。（2分）
（2）“自在飞花轻似梦”一句是个比喻句，今人沈祖棼在《宋词赏析》中将其成为“奇喻”，请你说说这个比喻“奇”在何处（4分） 4.阅读下面一首宋词，然后回答问题（8分） 西江月夜行黄沙道中 辛弃疾 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 （1）、作者辛弃疾＿＿词派的代表，这一词派是宋代大词人＿＿开创的。（2分） （2）请用简洁的语言概括出这首词所描写的内容和作者所抒发的情感。（4分） 答：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ （3）唐张继有诗云“月落乌啼霜满天”，辛弃疾这首词中说“明月别枝惊鹊”。请就辛词这句中“别”字的精妙之处作简要的分析。（2分） 5．阅读下面一首宋词，然后回答问题。(8分) 江城子湖上与张先同赋，时闻弹筝 苏轼 凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。忽闻江上弄哀筝，苦含情，谴谁听!烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。 ①开头三句写景，其主要作用是什么(2分) ②上片运用多种手法描写弹筝女，请择其一种作具体分析。(3分) ③下片重在写音乐，最后三小句诗意味深长，试作简要评析。(3分) 6．阅读下面一首宋词，然后回答问题。(8分) 鹧鸪天 苏轼 林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。 村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。 【注】这首词是苏轼谪居黄州时所作。红蕖．红荷花的别名。
“极其工”“极其变”的南宋词 文艺佳作品鉴 2014-12-21 16:26 ： “极其工”“极其变”的南宋词 鉴赏指导 当我们走近“别具一家”的李清照时，你会因一位多愁善感、孤寂无聊、相思情苦、弱不禁风的思妇形象而黯然神伤，你还因词人独处家中的孤独凄凉、百无聊赖、相思憔悴而同情掬泪；而当我们走近民族英雄岳飞时，你会被其渴望为国杀敌立功的情怀和抱负而震撼，又会被其雪耻复仇、重整乾坤的豪情壮志而感喟。读陆游的《咏梅》，不只明白以梅自喻，托物言志，更了解作品层层深入、张本高洁的手法。读姜夔的《扬州慢》，不只明白作品以虚实结合的写法，展示了两幅对比鲜明的图景，寄予的词人昔盛今衰的感慨，更了解由此及彼的丰富联想。如果说，《扬州慢》是姜夔面对昔盛今衰的一声浩叹，那么《鬲溪梅令》则是情感世界的几分无奈。徜徉在这一专题里，我们会因些许意象而怦然心动，或由“雨疏风骤”而生愁，或由黄花清瘦而发凉；或因“怒发冲冠”共鸣顿生，或因“只有香如故”赞许陡出；或明白“难赋深情”的缘由，或清楚翠禽啼春之凄然。自然，我们漫游于由这些词篇构成的江河中，还不得不为巧妙用典的氛围所惊叹、佩服与陶醉。 如梦令李清照 简介 李清照（1084～约1155）其住所为“易安堂”，故自封为易安居士。宋代杰出女词人，山东济南人，婉约词宗。与济南历城人合称“济南二安”。李清照早年生活优裕，工书能文，通晓音律。婚后与赵明诚共同致力于书画金石的整理，编写了《》。其住所为“易安堂”，故自封为易安居士。纵观她一生创作的诗与词，可以“靖康之变”为界分为两个时期。“靖康之变”以前，李清照的诗词主要的是对美好事物、自由生活的向往、；“靖康之变”以后，除了书写个人身世之感外，还加进了对国家、民族命运的担忧，表达了诸如“生当做人杰，死亦为鬼雄”的高尚气节。比较李清照一生的诗、词．其词主要表现了一种“柔”情，在上取得了较高的成就；而其诗则表现为一种“豪”气，在上已冲破个人的狭小圈子，表现出强烈的爱国。以词著名，兼工诗文，并著有词论的李清照，在中国文学史上享有崇高声誉，有“文有李清照，武有秦良玉”之说。在思想上她保持着自己的独立性，对问题她有自己独到的见解。她既不迷信权威，不随波逐流，也敢于直言，不说违心的话。在文学上，清照有自己
李清照研究综述 李清照（1084-1155）号易安居士，南宋杰出女文学家，章丘明水（今属济南）人。是我国杰出的女词人、作家，她的诗、词、文都取得了相当的成就，她的词，不仅在宋代即已蜚声文坛，而且在中国文学史上也有着崇高的地位。 人们开始重视对李清照的研究及其著作的编订是从宋代开始。李清照死后仅十年左右出版的晁公武《郡斋读书志》即著录有《李易安集》十二卷，而《萍洲可谈》、《直斋书录解题》等著录李清照的词集即有一卷本、三卷本、五卷本、六卷本等多种版本。仅宋元人编著的词选、词话(诗话)、笔记选录李清照词的就达十八种之多，而明清两代著录李清照词的词选、词谱、总集、词话更多达五十多种。编于南宋前期的《碧鸡漫志》以及《苕溪渔隐丛话》、《云麓漫抄》等书，对李清照已有论及，对她的词作、词论、文章也有所著录。 清人俞正燮著有《易安居士事辑》，陆心源著有《癸巳类稿易安事辑书后》，李慈铭著有《书陆刚甫观察仪顾堂题跋后》对李清照的生平、著作均作了精细的考订。 近代对李清照的研究颇有进展。任映红《九十年代李清照研究述评》（《上饶师专学报》1997年第1期）和王克安《近50年李清照研究综述》两文，对李清照研究作了全面的回顾。关于李清照其人其词的
研究一直处于不断升温的状态，散见于国内各报刊杂志的有关李清照及易安词的研究论文。 就语文研究性学习对李清照研究状况综述如下： 1、“凡真实的人生皆是相遇”——读李清照的《如梦令》 李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》通过对比的方式，在文本中为读者呈现出人与自然相遇的本真状态，建立起一个“我－你”关系的审美世界，使作品具有一定的哲学内涵。阅读这样的作品，能激发读者和文本、读者和世界的交流，建立起多重的“我与你”关系的相遇。《如梦令》中，诗人首先给我们呈现的是一个“我－它”关系世界，即“卷帘人”和“海棠”的关系。在这一种世界中，人与自然虽然没有阻隔和遮挡，但是却无法交流，人对自然的变化毫无察觉。这时，“卷帘人”与“海棠”虽然相见却无法相遇。“海棠依旧”的回答是一个没有诗心、也缺乏审美情趣的回答。 另一个世界是“我－你”关系的世界，是一个自然向人敞开， 同时也是人向自然敞开的世界。虽然“帘内人”不曾看见“雨疏风骤”后的海棠，却能凭着和自然相遇的感知，做出不同的判断：“应是绿肥红瘦。”“帘内人”通过与“卷帘人”的对话，突破了时空的阻隔，达到了和“海棠”的相遇。 2、谁是“卷帘人”———读李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》 对于其中的“卷帘人”,自古以来,人们都一致认为:它指的是“侍女”。本文认为,作为一代才女的李清照,在侍女面前说出“知否? 知否? 应是
南宋词 fengliou 一、给加点的字注音 更著．zhuó ．．．角怆．chuàng ．．．．．． ．．望戍．shù．．．．碾．ni．．ǎ．n．作尘初霁．jì ．．荠．jì ．．麦弥．mí 然自度．dù ．．此曲黍．sh．．ǔ．离窥．kuī ．．溪梅令殢．tì ．． ．．．江豆蔻．kòu ．．．鬲．gé 香人玉钿．diàn ．．．铜钿 ．．tián ．．duó ．．．． ．．．．．著．zhù ．．忖度 ．．．名．荸．bí ．．．．寒蛩．qióng ．．荠．qí 二、解释 1、昨夜雨疏．风骤（疏放，疏狂） 2、应是绿肥红瘦 ．． ．．．．．．．．．茂） ．．．．（红花凋谢，绿叶繁 3、东篱把酒 ．．．．．．．．．．． ．．．（风尘仆仆，四处奔走）．．黄昏后（端着酒杯）4、三十功名尘与土 5、踏破贺兰山缺．（山口） ．．．．．． ．．．．6、寂寞开无主 ．．（无人过问） 7、更著．风和雨（添）8、夜雪初霁．(．雪后初晴 ．．．．)． 9、荠麦弥望 ．．（满眼都是） ．．．．．．10、因自度．此曲（创制） 11、解鞍少驻 ．．初程（暂时停留）12、算．而今、重到须惊（料想） 13、好花不与殢．香人（困扰，纠缠） 四、填空 1、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。？？。 2、，有暗香盈袖。莫道不消魂，，。 3、，。莫等闲、白了少年头，空悲切。 4、无意苦争春，。，只有香如故。 5、二十四桥仍在，。念桥边红药，！ 五、阅读陆游《卜算子·咏梅》和下面的词，回答问题。 卜算子咏梅 毛泽东 风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。 1、对毛泽东咏梅词理解不正确的一项是（） A．开篇，作者落笔在春归春到的时间更替上，潇潇风雨、漫漫飞雪，给全篇造成一种时间的流动和沧桑意味。 B．第二句作者用冰封雪裹的百丈悬崖，为梅花布下一幅色调冷峻的背景。就在这一片冷寂肃杀中，作者用寥寥几笔，点染出一枝清淡而俊俏的梅花。用墨如泼写尽梅花精神气质的傲岸挺拔，娇美俊逸。 C．时间推移，背景变化，悬崖上山花烂漫，缤纷的色彩淹没了兀然挺拔的梅花。作者用一个“笑”字，着意描写梅花安详欣慰的神态，与放翁词中孤芳自赏的形象迥异。 D．上片中浓中有淡，刚中有柔，梅花于壮美之中显得妖媚；下片中淡中见浓，柔软中有刚，梅花于温柔和煦中仍不失明媚开朗的阳刚之美。意境浑然天成，悠远深邃。 答案：D 提示：上片梅花在恶劣中显示阳刚之美，下片在温柔和煦中显示妩媚之美 2、同是运用环境烘托的写法，两首词也是各有差异的，陆词突出环境的_________________，塑造了梅花的_________________形象：毛词突出环境的_________________，塑造了梅花的_________________形象。 答案：寂寞凄凉；饱受摧残；严寒恶劣；傲寒俊俏 3、同是借物抒怀，但两首词寄托的感情有别。陆词的感情基调是_________________，
1：[单选题]提出词"自是一家”之说的词人是(参考答案：A )。 A：苏轼B：秦观C：周邦彦D：李清照 2：[单选题]柳永长调善于铺叙，其铺叙的主要表现手法是（参考答案：B） A：多用博喻B：多用赋体C：以文为词D：多用比兴 3：[单选题]开宋词豪放词风先声的边塞词是（参考答案：A） A：范仲淹《渔家傲》B：苏轼《定风波》C：王安石《桂枝香》D：贺铸《六州歌头》4：[单选题]下列词集中属于周邦彦创作的是（参考答案：C） A：《乐章集》B：《漱玉词》C：《片玉集》D：《珠玉词》 5：[单选题]下列词调中，属于三叠的是（参考答案：D） A：李清照《永遇乐》（落日熔金）B：吴文英《风入松》（听风听雨） C：姜夔《暗香》（旧时月色）D：周邦彦《兰陵王》（柳阴直） 6：[单选题]词体确立的一个重要标志是( )。 A：选词以配乐B：以近体诗入乐C：依曲拍为句D：扮演戏弄 参考答案：C 7：[单选题]词大都分为数片，其中最常见的是( )。 A：单调B：双调C：双拽头D：三叠 参考答案：B 8：[单选题]词是随着隋唐_______兴盛而起的一种音乐文艺。（） A：雅乐B：清乐C：南曲D：燕乐 参考答案：D 9：[单选题]为《花间集》作序的词人是（） A：温庭筠B：欧阳炯C：孙光宪D：孟昶 参考答案：B 10：[单选题]下列词人中，对周邦彦起直接影响的是( )。 A：欧阳修B：苏轼C：晏殊D：秦观 参考答案：D 1：[单选题]下列词集中，现被看作是我国第一部词总集的是( )。 A：《花间集》B：《尊前集》C：《金奁集》D：D.《云谣集》 参考答案：A 2：[单选题]苏轼的下列词作中，反映了作者旷达乐观心态的是( )。 A：《江城子》（老夫聊发少年狂）B：《念奴娇》（大江东去） C：《卜算子》（缺月挂疏桐）D：《定风波》（莫听穿林打叶声） 参考答案：D 3：[单选题]倡导"清空”理论的词学著作是（）。 A：杨绘《本事曲》B：沈义父《乐府指迷C：杨缵《作词五要》D：张炎《词源》 参考答案：D 4：[单选题]作为词体确立标志的是九世纪初白居易、刘禹锡依曲拍为句作( )。 A：《浣溪沙》B：《浪淘沙》C：《忆江南》D：《忆秦娥》 参考答案：C 5：[单选题]花间词人中与温庭筠齐名的是( )。 A：韦庄B：欧阳炯C：孙光宪D：毛文锡 参考答案：A 6：[单选题]发展慢词、多用赋体，其词法号称"屯田蹊径”的词人是( )。 A：周邦彦B：柳永C：晏几道D：秦观
南宋词三首 《念奴娇·过洞庭》赏析 这首中秋词是作者泛舟洞庭湖时即景抒怀之作。开篇直说地点与时间，然后写湖面、小舟、月亮、银河。此时作者想起岭南一年的官宦生涯，感到自己无所作为而有所愧疚。而且想到人生苦短不免心酸，不过由于自己坚持正道，又使他稍感安慰。他要用北斗做酒勺，舀尽长江做酒浆痛饮。全词格调昂奋，一波三折。 “洞庭春草”指的是洞庭湖加上与之相连的春草湖，点出地点，题目是《过洞庭》，词一开头就紧扣题目。“近中秋”点出时间，秋天天高气爽，“月到中秋分外明”，秋月对于生活在农业社会与大自然息息相关的古代文人来说，当是别有意味。“风色”二字值得注意，风有风向、强弱，从来没有听说过风有色彩，其实张孝祥用“风色”是有所本的，李白《庐山谣》“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山。”说的是黄云万里改变了风的色彩；张孝祥的“更无一点风色”说的是洞庭青草湖上，万里无云，水波不兴，不仅没有风，而且连风的影子都没有，这种表达方式富有新意，增添了一分诗意。“玉界琼田”形容的是秋月下浩浩汤汤、一碧万顷的湖水。“界”又作“鉴”，玉界也好，玉鉴也好，美玉般的琼田也好，都是以玉比喻湖水清澈透明之美，“万顷”则极言湖面之广，如此良辰美景，驾一叶扁舟游其中，该是多么惬意，这是一；点出了过洞庭的方式，进一层紧扣题目，这是二。 紧承“更无一点风色”，从秋月写到秋水。素月分辉是说皎洁的月亮把自己的光辉分给了湖水。水里的银河是天上银河的倒影，它们有着同辉的形象。“素月”、“明河”两个意象点出了天空的特征，“分辉”、“共影”则写出了秋水长天一色的美景，尽管只有八个字，却具体而生动的显示了诗人的才华。“表里俱澄澈”是这首词主旨所在，它包含了两层意思，一层是写秋月秋水之美，美在哪里，美在澄澈。澄是水清，澈也是水清，上上下下，里里外外，没有一丝一毫浑浊，没有一丝一毫污染，这样的清澈明亮，有如非人间的琉璃世界；另一层是说三万顷湖上扁舟上的我，也有如秋月，有如秋水，我就是一个光明磊落，坦坦荡荡，言行一致，表里如一的男子汉、大丈夫。所以表里俱澄澈不仅是写景，而且也是写人，写自己品格之美。杜甫诗有“心迹喜双清”，行迹是表、心灵是里，“心迹喜双清”是杜甫的夫子自道；“表里俱澄澈”则是张孝祥的夫子自道。中国文史馆馆长袁行霈认为，“表里俱澄澈”“心迹喜双清”可以集成一副对联，而且给人提供了一个为人处世的准则，此言良是。 屈原《离骚》“纷吾既有此内美兮，又重之以修能；扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩”写出了屈子自己内美与外美的统一。张孝祥则进一步写外在世界与内在世界澄澈的相会与相合。则是一种天人合一的会合，这一会合的美妙只可意会不可言传，是人生最高、最美、最富有诗意的高峰体验，因此诗人用“怡然心会，妙处难于君说”作为上片的结语、同时巧妙的引出了下阕。上阕写景，下阕则从回顾岭表一年写起，抒发感情。 岭表指五岭之外，即今之广西一带。《宋史》本传载张孝祥于宋孝宗乾道元年（1165年）知静江府兼广南西路经略安抚使，次年因谗落职，由桂林北归，途径岳阳，故有《过洞庭》之作。“应”，因也，杜甫诗“名岂文章著，官应老病休。”是说名难道以文章而著，官因老病而休。此处的“应”语气相当肯定。诗人由洞庭湖的澄澈，想起自己在岭表一年因被谗而免职的经历，感慨系之矣。苏轼《西江月》：“中秋谁与共孤光，把盏凄然北望”，张孝祥用了“孤光”这一典故源于此。“孤光自照”，一方面指月亮在天宇中，只能自我孤独地照耀着；另一方面想起自己的岭表一年，不被人所理解，同时诗人也无需别人理解，只能与孤月作伴，引清冷的月光相照。冰雪的特点是洁白晶莹，南朝诗人江总有“净心抱冰雪”之句，所以“肝胆皆冰雪”之句，唐王昌龄有“一片冰心在玉壶”之句，所以“肝胆皆冰雪”，实际上是说，尽管自己被免职，但自己是光明磊落、心地纯洁、肝胆照人的；另一层意思是说，我问心无愧，话语中有愤慨、有失望、有自我安慰，但主要还夹杂着自豪、感情真挚而又复杂。 “短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。”这是从岭表经年回复到当下，“襟袖”则是以部分代全体，月夜清冷，衣服单薄，凉意顿生，更重要的是官场人情冷暖，不免有萧条冷落之感。尽管如此，自己是拿得起放得下的人，任凭风浪起，稳坐钓鱼船，如今我正泛舟于横无际涯的洞庭湖上，不就是证明凡此种种，体现了诗人的鲜明个性。 “尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。”这是全词的高潮所在，也是诗人感情的高潮所在。《景德传灯录》卷八记马祖语曰：“侍女一口挹尽西江水”，此处界禅宗话语，表明自己的心胸开阔。北斗星是由七颗星组成的星座，像舀酒的长把勺，《诗经·小雅·大东》：“维北有斗，不可挹酒浆”，而屈原《九歌·东君》则反其意而用之，“援北斗兮酌桂浆”。诗人作主人，请万象（天地万物）作客人，舀尽西去长江的水，用北斗七星作酒器，低斟浅酌的招待天地万物，这是何等气势，一个被谗免官的人，如此自信，如此心胸，真有李白当年“青天有月来几时，我今停杯一向之”，或“相看两不厌，唯有敬亭山”大无畏的浪漫主义精神。 “扣舷独啸，不知今夕何夕。”苏轼《前赤壁赋》有“扣舷而歌之”之语，张孝祥则是敲击船沿、仰天长啸，抒发出自己的满腔豪情。受苏轼《念奴娇·中秋》：“我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。起舞徘徊风露下，今夕不知何夕”影像，张孝祥以“不知今夕何夕”作结，从秋月秋水回归自我，扣舷是动作，独啸是声音，从空间上说是由洞庭之大到一己之小；从时间上说是由今夕之初泛到稳泛；从心理上说是由知到不知，通过对照，说明诗人已忘情这月白无风之夜，忘情于与大自然交融之中。 《暗香·旧时月色》赏析 “自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。”淡远蕴藉的笔墨描画出烟霭深沉的旅行，而这“韵最娇”的“新词”便是《暗香》《疏影》二首。沈祖棻云，“《暗香》《疏影》虽同时所作，然前者多写身世之感，后者则属兴亡之悲，用意小别，而其托物言志则同。”小诗流露出的才子词人姜夔于音乐中的那丝陶醉与忧郁，使人不禁想去赏析这首“读之使人神观飞跃”的《暗香》，走进笛里梅花，走进姜夔的清刚幽冷之境。