视觉社会学、记录摄影和摄影新闻的备份：这些全是背景问题
摄影的三种类型
当人们想用摄影材料来做社会科学研究（有时称作视觉社会学）时，经常会感到困惑。视觉社会学家拍的照片与那些声称做记录摄影和摄影新闻工作的人拍的照片是如此的类似，以至于他们怀疑自己做的是否有特色。他们试着通过寻找三种类型的本质区别和定义特征来消除困惑，好像这只是一个找到正确定义的问题。
这些标签并不是指柏拉图式的本质（我们能够通过深入的思考和分析理解其意思），而是指画作对人类有用性。我们能够明白人们运用记录摄影和新闻摄影作为幌子能够做什么，却不知道这些术语的真正意思是什么。这些术语的意思产生于使用他们的团体中，来源于团体成员的联合行动，且随着时间、地点的变化而变化。正如画作在画家、收藏家、评论家和管理者的圈子里获得意义，照片也从与其相关的人理解他，使用它并因此赋予其意义的方式中获得意义。
在照片的日常使用中，视觉社会学、记录摄影和新闻摄影是指人们所能想到的任何意义或人们赋予照片的任何意义。他们都是单纯的社会建构。在这一方面，他们类似于其他的报道方式，诸如种族志报道、统计总结、地图等。关于这种命名和赋义的活动，我们至少可以提出两种问题。
组织的（观点）：当人们给活动的种类命名时，正如他们已经命名这些图片制作的形式一样，他们不是仅仅通过创作一些速记的标签使事情对别人和自己都更方便。他们几乎总是打算同时达成其他的目的：划定活动的界限、说明组织上他们属于哪里、确定谁主管，谁负责哪部分，谁有哪方面的权利。我们可以从毒品利用领域举出一个现代的例子。大麻、可卡因、海洛因是毒品，但烟、酒是什么呢？娱乐产品？从物质的分子构成来说，这一术语并没有反映出化学区别。然而，在对待物质的方式上，他们有区别，比如，在这些物品当中，一种是被禁止的或遭到国家反对的而另一种物质的使用却得到国家的许可。
所以，关于谈论摄影的这些不同方法，我们想问：现在谁在用这些术语？如此描述作品他们试图声明什么？从而，在工作团体中，他们打算如何定位照片？反过来，他们打算排除哪类作品和哪类人？简而言之，用这种方法谈论，他们想实现什么？
历史的（观点）：这些术语从何而来？过去，他们被用作什么？过去的用法是如何形成当前的含义？那些历史基础的含义是如何限制当前的说法和做法的？“记录摄影”是本世纪初的一项活动，那时社会改革的巨大浪潮席卷美国，摄影师创作的反映罪恶的图像有了现成的观众，同时大量的赞助商资助他们创作这些图像。如果在那个时代我们可以谈论“视觉社会学”，哪怕包含了同样的图像，却只能发表在美国社会学期刊上。现在，社会改革的机构已经适当改变，其照片的使用是在其他一系列技术的辅助下进行的。社会学已经变的更加“科学”，但除了在文字和数字方面，其他方面鲜有报道。
这三个术语都有变化的历史和当前的用法。每一个都和特殊的社会背景相联系，并从中获得其意义。
摄影新闻工作是记者所做的，制作图像是其工作的一部分，他们工作包括制作每天的报纸和每周的新闻杂志。摄影新闻工作通常应当是什么样的呢？公正、以事实为根据、完整的、吸引观众的注意、说故事，勇敢的。我们对摄影记者的印象，目前是以历史人物为基础的，包括三个部分：第一部分，Weegee 他睡在在车里，在打字机上（装在衣箱里）记录下他的故事，抽着雪茄，寻找车辆残骸和火种，为纽约的一个通俗小报拍摄罪犯。第二部分是Robert Capa,他为了给新闻杂志找到死亡和破坏的特写镜头，他冲进战火。（他的名言是：如果你的照片不够好，那是你不够认真）。这一刻板印象的最后一部分是身着飞行员制服的Margare Bourke –White ，一手拿着相机，一手拿着头盔，身后是飞机的翅膀和螺旋桨，在世界各
地飞行，制作古典照片集。这一模式的当代版本出现在好莱坞电影中：Nick Nolte ,当坦克穿过敌军战火隆隆驶进战斗时，他冒着生命危险拍摄战争画面。
然而，事实并非那么英雄主义。考虑到新闻行业的本质，摄影新闻可能也发生着变化。行业发生了变化，面对来自收音机和电视的竞争报纸的本质也发生了变化，摄影新闻不再是Weegee时代的那个样子，也不再是德国第一个照片杂志的那个样子。今天的摄影师新闻记者是有文化的，受过高等教育，会写作，因此不再仅仅是故事报道的插图画家。他们有着符合逻辑的思想意识，这种思想意识是以故事叙述的图像概念为基础的。然而，和早期情况一样，当代摄影新闻受到诸多限制，比如：便利的地点、偏见、盲点以及他们编辑前辈预想的故事线索。最重要的是，读者并不愿意花时间去破解这些出现在报纸或新闻杂志上图片的含糊意思和复杂性。因此，这些图片必须能够被迅速的读懂和快速的理解。
摄影新闻也受到编辑处理图片方式的限制。除了体育图片（经常在其领域内被特殊化），摄影记者，不同于报道者，从未引起“轰动”。报道者连续报道，了解如此之多以至于能够深入分析并理解它。由于摄影师拍摄的图片不可避免地反映了他们对所拍摄事物的理解，那么职业强制性无知则意味着图片几乎必然反映了对所拍摄的社会现象和事件的表面理解。英雄的传奇故事描述几个摄影师，诸如Eugene Smith ,Henri Cartier-Bresson,他们足够的勇敢和独立，以至于能克服这些困难。这些传奇故事仅仅能够鼓励后来者，他们的作品仍然反映出这些限制。
从历史的角度看，记录摄影和探险、社会改革都紧密相连。一些早期的制片人确实记录了自然景观的特征，正如Timothy O’Sullivan 所做的一样。他参加了1867-69年的美国北纬40度的地质勘探和George M主持的美国西南部社会调查，期间他完成了其出名的作品Canyon de Chelle 。其他人则记录了不寻常的生活方式，如John Thompson 关于伦敦街头生活的照片，Eugre Sander关于巴黎人们和地方的大量调查，August Sander’s 关于德国社会类型的意义深远的研究（最终于1986年在英国发表）。事实上，后两个项目覆盖范围广，意义深远，从深层意义上来说是不实用的（即和直接的实践是无关的）。
还有如Lewis Hine 在本世纪初的大型社会调查，Jacob Riis 在报纸上揭发社会的阴暗面。他们的作品经常是为了揭示社会阴暗，促进社会变革。也许，他们的照片与记者所拍的很像，但他们的照片不是用来解释新闻故事。一个经典的例子是Hine 的关于Leo 的照片，“Leo ,48英寸高，8岁，捡着绕线筒，每天工资15美分”。照片中，一个小男孩站在机器旁边，我们几乎可以断定，机器已经妨碍了他的成长。
那纪录片应该是什么样子的呢？在改革主义者看来，他应当深层挖掘，找到Robert所称的头条新闻，密切关注社会，在社会改革中扮演积极的角色，承担社会责任，关心其作品的社会效应。像Hine这样的摄影师认为他们的作品能对市民和政府议员产生直接影响，而且大众也经常这样认为。关于历史的摄影沙文主义观点经常说，禁止童工的立法进程是Hine 作品的直接影响。
另一种说法认为，纪录片不应该是什么特别的东西，因为它并不是为一些提出各种要求的特殊人群而制作的。Sander 多角度地讲述他的作品刻画了“当前社会秩序”和“德国人面相变化”，希望通过订阅的方式出售其作品。Aeget 却非常像一位幼稚的艺术家，从不讲述他的作品，他仅仅只是拍摄，并把作品买给任何的买家。今天，在我们看来，这些作品似乎有种探索的，调研的特点，很像社会科学。正如人类学家已经意识到的那样，当代纪录片摄影师已经意识到他们应该考虑并证实其与被拍摄者的关系。他们的作品有意识地与社会科学趋同。
视觉社会学才刚刚开始。它几乎完全是专业社会学衍生出来的，它是一门学科，与视觉人类学有些许联系。在人类学的传统中，它要求调查者去偏远的地方收集颅骨和语言文本，发掘考古资料，收集传统的种族志资料，拍照仅仅是田野工作的一部分。可视图像并非约定
俗成的，由于社会学一开始是和社会改革紧密相连的，大多数社会学家并没有这种使命感，他们看到可视图像除了用来教育孩子，很少有推进立法进程的影响。似乎在研究报告中使用照片或影像相当于迎合大众的低级趣味或者通过不合法的手段说服读者接受站不住脚的结论。简而言之，使用可视资料似乎“不科学”，可能是因为社会学的“科学”开始被定义为客观的，中立的，与改革精神对立。这种精神推动早期揭发社会阴暗的行动，与摄影密切相关。
自然科学通常运用视觉资料，所以认为视觉资料不科学的说法有点奇怪。没有照片根据，当代生物学、物理学和天文学将是难以想象的。在社会科学领域，只有历史和人类学是最不“科学”的学科，他们用照片。经济学和政治学是最“科学”的学科，他们不用照片。社会学试图模仿后者的假定的科学特征，因而也不用照片。结果，只有几个视觉社会学家学过摄影技术，并运用到他们的学术研究中。
“视觉社会学”应当是什么样的呢？回答这个问题，我们可以说明视觉社会学家应当做什么去引起大众对着一学科的关注和尊重。他们应当实现什么去说服其他的社会学家他们的作品在某种程度上是社会学领域不可或缺的一部分。他们还必须说服自己他们所做的是“真正的社会学”，而不仅仅是拍摄美丽的或有趣的照片。要达到这点，他们必须展示他们的视觉作品促进了社会学的发展，但是学科任务已经确定。由于社会学家在社会学学科界定的问题上意见不一，视觉社会学的学科任务也很令人困惑。至少，他应该以一种一个或多个学派能接受的方式回答学科领域内的问题。
如果视觉社会学能增加一些目前缺失的东西就更好了。摄影将会是一种特别好的研究方法吗？一位重要的视觉社会学家Douglas Harper提出了以下可能性：研究互动，情感外现，面试中使用照片去引出话题，研究物质文化。
列出了这些差别，需要说明的是随着人们工作的情形和拍摄的目的渐渐融合了两种或多种类型，这三种类型之间的界限正变得越来越模糊。
语境
像所有的文物一样，照片从他们的语境中得到意义。即使是挂在一个博物馆的墙上的绘画或雕塑，其看似是孤立存在的，但是他们的意义是从他们已有的书面化的语境中得来的，要么是从挂在他们旁边的标签上，要么是从其他地方，实际存在或只是存在于观众的意识中的其他的可视对象，还有就是从他们身边和周围有关作品主题的讨论中得来。如果我们认为没有语境，那只意味着制造者巧妙地运用了我们的意愿，来为对象提供我们自己的语境。
与很多以艺术的名义的当代摄影截然相反，在这里讨论的三个摄影流派强调给他们呈现的照片大量明确的社会情境。（这里不考虑摄影艺术的定义的流动性。但最后陈述需要能合格的觉察到艺术世界常常被纳入摄影的标准工作，由于和自觉的艺术完全不同的原因，包括新闻或纪录片的工作。极端的例子就是维加Weegee，其现在的工作是拍摄许多博物馆的藏品。）当代艺术的照片（我想到尼古拉斯尼克松的工作可以作为一个例子）经常告诉我们一些可能是一部纪录片的主题的照片（例如，可怜的孩子们站在贫民窟的街道旁边）。但他们很少提供除了照片的日期和地点外其他的任何信息，我们通常会保留最低限度的社会数据来定位自己给他人，让观众靠自己的努力从服装，姿态，风度和家里的家具等线索中解释图像。那些看似是艺术之谜，只是因为摄影师拒绝给我们基本信息而带来的无知（那也很有可能是因为摄影师也不知道）。
我们正在考虑的流派——纪录片，新闻摄影和视觉社会学——定期提供至少一个最低限
度足够的背景，来使图像可以理解。影视人类学的一个典型的例子是格雷戈里贝特森和马格利特米德提出的巴厘语的特点（1942）。每张照片分为两个页面布局，一页致力于拍摄的照片，一页分为两种文本：一段或两段的解释性的文章，描述了一个主题，像“龙和空间的恐惧”或“男孩的勃然大怒”或“身体的表面”，这些文章在很长的一个关于文化和人格的介绍性的理论尝试上也有更进一步的推论，还为每一张照片提供一个完整的段落的注释，告诉人们它是什么时候拍摄出来的，里面的人是谁，和他们正在做什么。（见1995年Hagaman 的讨论。）
一些的纪录片传统的作品，往往受到摄影师接触到的社会科学的影响，提供了大量的文本，有时涉及到的人的对话（例如，Danny Lyon的《骑自行车的人》（1968）或Susan Meisalas 《狂悲中的脱衣舞娘》（1976）都是作为独立的项目）。文本可能只是一个适当的标题，刘易斯海因或多萝西娅兰芝的风格，或如同杰克德拉诺的一个铁路工人的肖像，在芝加哥的农场安全管理，其标题读取，“弗兰克·威廉姆斯，在伊利诺伊州中央铁路堆场进行车辆检修线的工作。Williams先生有八个孩子，其中两个是在美国军队。芝加哥，1942年11月。”（Reid 和Viskochil，1989年，第192页。）摄影书籍往往包含大量的为图像设置的社会和历史阶段的介绍和短文。
但事情并非如此简单：离开语境中隐含的意义就不会产生摄影艺术，而在一个完整的语境下会产生纪录片，社会科学，还有新闻摄影。并非所有纪录片的优秀作品都提供这种语境。Robert Frank的《美国人》（我下面将更加重视）没有给出比大多数的艺术照片更多的文本支持，但它不容易受到上述批评。为什么不呢？由于图像本身的，程序化的，重复的，变化的主题，提供自己的语境，教观众通过自己的推理来获得他们需要知道的信息，从他们看到的东西中得出结论。
总之，语境给图像以意义。如果作品不提供我刚刚讨论的方式之一的语境，观众将提供一个语境，还不行，从他们自己的资源。
一次实习示范
我们的继续这样的思路，通过观察图像，举例说明上述三个流派，看他们如何解释，可能会被视为其他。如果我们把每个类型的照片——例如，纪录片的照片，将他们比作不是作为新闻照片或视觉社会学的作品，怎么办？当我们阅读这些图像的方法，跟照片拍摄者希望我们阅读的方法不同，至少，跟他们通常阅读的方法不同，会发生什么？
1、读纪录片图片作为视觉社会学或新闻摄影图片。
在“汽车俱乐部从纽约到华盛顿的途中”（弗兰克1959年，第25页），三名男子坐在一辆铁路俱乐部汽车里。两个大块头男人背坐在一起，离照相机过近有点使焦点模糊。他们穿着花呢夹克，黑色光滑头发，身体朝对方倾斜，并占据半个相框。在他们之间，我们清晰地看到一个适合黑色的第三个人的光头，在他身后，有一个酒吧，上面闪耀着许多小星型灯。他的脸是双下巴的，他的额头上有一些横纹。他没有看向其他人。他看起来严肃，甚至忧郁
/阴森。
罗伯特弗兰克拍摄这张照片，如他在“美国人”中拍摄的所有图片一样带有纪实意义，作为描述美国社会的一个大项目的一部分.*弗兰克在他的古根海姆学者奖项目的申请中描述他的意图，从而使该项目成为可能：
当时，我心目中想的是观察和记录一个入籍美国人在美国所发现的事情，这些事件标志着一种文明在这里产生并其他地方蔓延。顺便说一下，这是公平的假设，善于观察的美国人出国旅行，他的眼睛会看到新鲜；相反地，欧洲人在美国，他的眼睛会看到真实。我讲的事情存在于任何地方——容易被发现，不容易选择和解释。一个小目录谈到心灵之眼：一个镇的晚上，一个停车场，一个超市，一条公路，一个拥有三辆车的男人和一个没有一辆车的男人，农民和他的孩子们，一个新房子和一个隔板扭曲的房子，味道的听写，宏伟的梦想，广告，霓虹灯，领导人的脸和追随者的脸，煤气罐和邮局和后院······（Tucker和布鲁克曼，1986年，第20页）
在另一个地方，他这样解释他的计划：
用这些照片，我试图表明美国人的横截面。我努力把它简单地表达出来，而不出现混乱。这个观点是个人的，因此，美国人的生活和社会的很多方面被忽略了······我一直经常被指责为了我的观点故意歪曲主题。首先，我知道，一个摄影师的生活，不能是无所谓的。意见通常由批评组成。但批评是由爱引发来的。重要的是要看到什么是别人看不到的。也许看到希望也许看到悲伤。此外，照片始终是由自己的瞬时反应产生的。（转载来自美国照相机年刊，1958年，相机出版公司，美国纽约，1967年，第115页，塔克和布鲁克曼，第31页）
在这方面来看，我们可以理解为一个关于美国政治的形象的声明。这些人（大块头，身体给人深刻印象）是那种占据政治权力职位的人，总是坐在铁道俱乐部的汽车里，来往于该国的金融中心纽约和政治生活的中心华盛顿之间的。是什么让这个照片成为纪录片，并给出了它的丰富意义，是它的语境。照片并没有对美国政治进行明确表述。但我们通过学习理解其政治含义，从他们将图片用在书中的其他地方，从图像的细节的意义。我们认识到一个大块头男人是一个有权势的人（如在弗兰克的“酒吧——盖洛普，新墨西哥，”一个穿牛仔裤和牛仔帽的大个子男人控制了拥挤的酒吧），并且一个衣着考究的大个子男人是富有的和有权势的（“酒店大堂——迈阿密海滩”，其中一个大个子的中年男子是伴随着一个似乎是穿着昂贵的皮草的女人）。我们了解到，政客们是大个子的，因此，是强大的男人（“城市之父- 霍博肯，新泽西州，”其中一组这样的男人填补了政治纲领）。我们看到这些在来往于两个权力中心之间的列车上，大个子的，衣着考究的男子。酒吧上方的星形灯光让人想起美国国旗，并在政治和日常生活环境中的使用和滥用，在本书中的其他照片，暗示在某些未详细说明的方面，我们正在寻找强大，这可能对我们没有用处。弗兰克的分析图像功能——隐式的，但却很清楚——美国的政治系统是如何运作的。
如果作了明确的分析，其复杂程度可能使其有资格作为视觉社会学的作品。在这种情况下，我们可能会想知道更多关于我们看到了什么。这些人是谁？它们事实上在做什么呢？但是，更重要的是，我们希望更清楚知道，关于美国政治的本质弗兰克告诉了我们什么。我们想替换美国社会的摄影治疗的细微差别，正如许多评论家事实上已经完成的那样（参见Brumfeld 1980年，库克1982年，1986年），对社会的性质明确的声明，它的阶级和政治结构，其年龄分级，其性别分化，和它的主要符号的使用例如旗子，十字架，和汽车等。这种文化形态和社会结构的明确声明，使图片证实了一种令专业社会学家感兴趣的有关社会组织的抽象的问题。
即使这样，也不见得许多社会学家将接受弗兰克的作品作为科学社会学的书。他们认为照片容易被操作是正确的;有经验的人都知道，你不用改变实际的图象，只是设计恰当的元素，并等待时机。他们会担心，使用一个图像作为一个更大的领域和类似的情况的替代品是不是适当地。他们对于我赋予图像的含义没有把握。然而，他们不会采取下一步，那样将会看到，每一种社会科学数据的形式都有这些问题，并且没有一种普遍接受和广泛使用的社会学方法可以解决这些问题。
在日报的头版，我们可能会读到某些相同的照片作为报纸上刊登的照片。但是，在照片里的人的名字并没有被写上，事实上，报纸上印的上任何人的照片几乎都是匿名的，于此恰恰相反的是，摄影记者都受过训练，这是出于他们的本职需要，让有关的人和他们照片的名称以及其他相关信息都登在报上。要成为一个可以刊登的新闻照片或者图像，就需要报道一个与弗兰克的完全不同的标题。例如：“罗得岛州参议员约翰- 琼斯讨论与两名助理的竞选策略。”但即便如此，要完全不同也是不可能，因为图片会出现在每天的报纸，它就像一个小颗粒，而不会成为大家关注的焦点。富兰克林和两名工作人员助手，将编辑器制作的照片发送的摄影师，这样，通过一个鲜活的形象和一个是小颗粒般得影子，向我们展示了三名男子的面孔。
事实上，许多传统的摄影师和评论家抱怨弗兰克的工作，假设在短短的方式编辑器出来。大众摄影编辑，例如，不喜欢弗兰克的书。这些评论出现在（5月，1960年）
“在摄影的顽强抗挣中，弗兰克已经成功地表达了强烈的个人愿景，而且并没有越轨。尽管作为这一构想的性质而言，我常常发现其痛苦得纯净度和这么多的版面就像是毫无意义的曝光，像醉酒的人眼中的视野一样模糊，一般的，这样狭隘的偏见和草率的决定会使得画面受到损害。作为一个摄影师，弗兰克蔑视那些显示技术质量或纪律任何标准。（亚瑟史密斯，转引自Tucker和布鲁克曼，页36-7）
另外一个评论这样说道：这样看起来似乎，如果他关注的是摄像头的方向，他注视的只
是拍摄，而较少考虑的相机本身，并不担心曝光或者构图方面出了什么问题。那么如果你把拍摄的图片掏出来看，展现在你眼前的是一团拼凑的彼此垂直的线条，在这样的情况下拍出来的正常效果是一个质量很一般般的快照，然后罗伯特弗兰克会把这样的照片交给你。如果不这样做，你会发现《美国人现场》是最让人头疼的关于摄像的书籍之一。（詹姆斯米Zanutto，转引自Tucker和布鲁克曼，第37页）
但是呢，如果一个摄影记者能得到一张关于一个博览会期间的政治腐败的图片，用照片编辑器将会是一个很好的借口，因为这种“技术”的缺陷使得它成为不被揭露的重要保障。在这种情况下，标题可能会被读成“詹姆斯麦吉利卡迪-波士顿的政治老板，在和罗得岛州参议院武装部队委员会主席的参议员约翰- 琼斯交谈。哈里汤普森是一个主要的国防承包公司的首席执行官。”照片编辑者可能使一个强大的编辑员和参议员的基础上，被指控的不法行为使许多政治家一样可能要否认他们曾经在那里。
事实上，弗兰克的照片（在1956年民主党全国代表大会）至少有一个可能，在适当的范围内，已经出现“新闻”在每天的报纸或新闻杂志标题有名称但没有人。在这里，我们看到了一个政治公约拥挤的地板。再次，两名男子，他们给我们的背上。在他们两侧，两名男子面对我们，一个戴着墨镜，看起来很风流倜傥而且冷静。另一个看起来忧心忡忡的。但在当时，这两个政治家的面孔很难辨认，他们的名字可能有图片“新闻价值。”困扰寻找绅士是一个社会学家谁离开学术界对政治：约瑟夫洛曼，成为伊利诺伊州州务卿的一个著名的犯罪学家，取得民主党州长候选人提名，一次不成功的尝试和左翼政治成为在加州大学伯克利分校的犯罪学院院长。在照片的时候，他仍然活跃在伊利诺伊州的政治看出，作为一个“好政府”在阿德莱史蒂文森传统。他说，我相信（但我不知道），DeSapio，一个主要的纽约市的政治人物，在老式的党老板的传统。在该公约的情况下，他们谈话的形象可能，表明一个不太可能的，因此有趣的的潜在的政治联盟，已经被“新闻”了。
读一个社会学的图片，如新闻和纪录片。
1，道格拉斯哈珀他的研究作为社会学的工作流浪汉，所撰“第2卷，他作出了一个照片的原始论文，”他们有没有字幕。但书，他转身到，良好的公司（1981）的论断，包含了大量的照片，不作为插图的方式的照片出现在社会学教科书中，但是作为不可分割的社会学调查和因此读者的社会学理解的元素。它们包含，并表示，在其来源和使用的社会学的思想，从而，可能不会像透明其他照片的即时阅读。例如，一名男子剃须的照片需要的角度来看待，哈珀指出，作为证据，驳斥了共同的概念，这些人谁不照顾自己的流浪汉和不同意传统的礼仪标
准，。正如他所说，当我们看到AA两个胡须每天增长的这些人，我们应该认识到，这意味着他们两天前剃光。
是什么让这些图像视觉社会学是其内容，但他们的背景下。他们出现一种非常规的，这就解释了他们给我们的进口，由社会学文本虽然包围。其中部分文字描述的方式，卡尔，一个流浪汉哈珀会见了他实地考察期间，他灌输到流浪汉文化。第二部分介绍，在分析社会学语言，流浪汉文化，社会组织的流浪汉的特征形式参与，和的条件下这种适应性成长起来，坚持。的文字，既叙事哈珀如何生活的道路上，后来明确的社会学分析训练，给图片添加物质，社会学意义，证据价值。
尝试阅读新闻摄影的这些相同的图像。想象他们作为插图报纸的一系列时髦的话题“无家可归”。读在这种情况下，他们会得到自己的意思，photojournalistic图像通常，从日报读者与他们进行股票容易获得定型。我们可能将永远不会看到剃须，因为一件事，它的可能性不大，任何工作的摄影记者希望可以，到花允许哈珀的访问和，更重要的是轻松的公路上几个月的男子，背景知识这给了他的形象的含义。作为著名的W.尤金史密斯在他的职业生涯的高度，摄影记者仍一再争取与生活在一个地方去花多达三个星期。
此外，编辑可能会带来了这样的照片的摄影师说，“这些不说”无家可归者“给我。”他们为什么不呢？因为编辑知道，或认为他们知道，在任何调查之前，他们的故事线是什么将要。无论一个故事“的问题”无家可归者说，将内读者已经知道并相信。一个合适的照片，将依靠其即时的可读性，对读者的知识。编辑器，因此，摄影师，什么是“无家可归”已经决定，他们是不是要了解它的东西，他们不知道。唯一的问题是技术：如何得到最好的形象，告诉已被选中的故事。（请参阅Hagaman1996年和1994年陆克文）。
我们是否可以理解为纪录片哈珀的照片吗？是的，我们可以看到，在刘易斯海因的那句经典的，因为我们需要改变什么，或者也许，海因的名言的另一半，有什么需要被欣赏。我们可能会在一个适当的设置文本和其他照片，看到他们的专业人士中引起集团的努力理顺逛到国家这些人的生活的一部分。接近哈珀自己的意图，我们可能要庆祝这些人的独立性和生活方式，只是欣赏大卫Matza（1969）描述的升值通常谴责社会学芝加哥学派。这种多读股与普通人类学禁令尊重研究的人，你的庆祝方式。
读新闻图片视觉社会学和纪录片。
考虑这幅画**我们看到，在草坪上的直升机，看起来像白宫的花园。地毯从建设到直升机。一个人，低着头，肩膀耸着，散步的同时，对任何一方，人民的立场哭泣沿着飞机的地毯。
人未老，足以在1974年对政治感兴趣的人可能不知道的图像显示了我们，但当时立即识别在世界任何地方，任何人读报纸。尼克松离开白宫时，刚刚辞职的美国总统，他的吹嘘，他不是一个骗子，他所知道的持续曝光掩饰，当他知道这。在它的天，这是一个经典的新闻照片。其出版后不久，所有的新闻照片，这是他们很快不再是新闻，并有“历史”价值遭受的命运。他们的新闻价值取决于上下文，对当代的事件，“现在。”事实上，尼克松图像的悲怆和情绪的影响，需要每一位观赏者拿起纸张和看到它提供这方面，要知道，他们看到的图片正是他们正在寻找在第二。形象地概括了他们几个月的故事在报纸和电视上，循序渐进，似乎是不可避免的一个强大的政治领导人下台，推翻自己的谎言和偏执，终于屈服于政治和新闻的攻击组合。
年后的图像有没有这样的内涵。它记录了一个人谁没看过当时的报纸和杂志有可能看到或听到的事件。但它不是新闻，而不是doucement是一个故事的终点，直到这时，未知和疑问。它，已不是新闻，。还能有什么
在适当的情况下，继续关心的新闻照片成为纪录片，埃里希所罗门的照片，在两次世界大战之间，凡尔赛和平会议等现象，已成为纪录片（所罗门1967年）。所罗门拍下的政治家- 古斯塔夫Streseman和阿里斯蒂德白里安时等灯具- 不再是新闻。但是，我们可能结合起来，尼克松的形象- 与所罗门的照片创建一个广义的政治进程方面文件- 不再是新闻给我们。其他人，更多的历史头脑，可能希望看到尼克松嵌入在一个较大的水门事件的考虑的图像。尼克松的形象是一个社会学分析的一部分？分析师可能会关注，许多已与印刷媒体与政治丑闻的通用现象（Molotch和1974年莱斯特），摄影代表的设备的使用方式来表示一个灰头土脸的领导人的政治降级处理方式。良好的社会学分析这个问题，就需要在他的职业生涯的各个阶段尼克松的照片进行比较。尼克松将这种分析的优秀课题，因为他的职业生涯和声誉波动如此广泛和摄影交涉，在这样一个相对短的时间内可以预期相应变化。
其他分析师的政治行为可能涉及社会公共礼仪，与使用准富豪的工具和事件内建立一个政治民主的君主制政权。这样的研究尼克松的照片，旨在通过文本将周围其他类似仪式的照片和其他设备显示相同的结果。
总结
这带给我们什么呢？摄影师思考自己在做什么，并希望通过这样的思考来清除他们的困惑，找到正确的名称为他们做什么。但“文字的魔力”是没有比其他方式更有效地解决摄影的问题。视觉制作者将其合法化，他们的工作是过任何名义中产生的反应来呼应他们的观众使得
工作顺利进行。他们会发现他们做的是在环绕着他们的方向进行，因为他们组织的工作，就是在做的每个具体情境下与观众和其他同行构成组合。
社会学家和其他社会科学家提供了一种绝对纯粹主义方法论，无论是通过文字，数字，或是图片。说明警告一切努力去理解社会生活的语境。同样的例子旨在为社会讲研究方法继续考察提供所需要的材料。
考试重点复习题 1符号学的四对基本概念和关系是什么？ 符号学的四对基本概念和关系是：语言与言语、能指与所指、组合与系统（组合与聚合）、内涵与外延。 2．新闻摄影的内涵是怎样的？ 广义的新闻摄影，泛指一切用摄影手段报道新闻的活动，包括用照相机拍摄照片、用摄影机拍摄新闻纪录电影以及用摄像机拍摄电视新闻这三大类用影像报道新闻的手段。 狭义的新闻摄影，则专指以照相机为拍摄工具，以摄影采访为主要手段，以图文结合的方式在报纸、杂志和网络等媒体上刊载的新闻报道活动。 3.简术社会主义新闻的道德原则和内容是什么？ 一是全心全意为人民服务的原则；二是坚持实事求是的工作作风的原则。 内容包括： 为人民服务的原则包括； 1.为人民做奉献 2.充分准确地反映人民群众的意志、愿望、要求和呼声； 3.深入基层、深入生活，深刻完整地反映出人民群众在社会实践中出现的新情况、新经验、新问题、新动向； 4.想群众所想、急群众所急，通过新闻报道切实地为群众办实事、办好事。 5.坚持新闻为人民而写、写人民的宗旨； 6.充分发挥新闻事业的宣传教育功能和舆论导向功能； 7.传播新闻信息要注重正面的、极积的社会效果； 8.刻苦钻研业务，不断学习新知识，掌握新技术，提高工作技能，学好为人民务的实际本领。 实事求是的原则包括； 1.坚持新闻真实性的原则 2.坚持新闻真理性的原则 3.坚持客观公正的原则 4.新闻摄影失真失实的表现有哪些？ 新闻失实的表现有多种：伪造新闻事实，盗用图片，张冠李戴，篡改文字说明，导演摆布、干预新闻现场，后期造假等。 5.数字化时代，怎样才能避免新闻摄影报道失真失实？ 造成新闻失实的原因多种多样，维护新闻真实需要摄影记者、图片编辑等媒体从业者在各个环节上高度负责。 6.新闻摄影工作者为什么不能一味以专业尺度衡量所有的新闻活动？在现实生活中，读者评价新闻摄影活动道德与否，其实都是针对“应不应该”而言的。这就使得新闻摄影工作者不能一味以专业尺度衡量所有的新闻活动，必须正确处理与各种人和事之间的关系，遵循一定社会的道德原则，并遵守法律。 7.和新闻摄影相关的侵权行为主要有哪些？ 新闻摄影与公民肖像权，肖像权的主要内容包括再现权和使用权。 新闻摄影与公民隐私权。隐私权主要内容包括：个人生活安宁权、个人生活信息保密权、个人通信秘密权和个人隐私使用权。新闻摄影与名誉权。新闻摄影侵害民事主体名誉权的行为方式主要有诽谤、侮辱和宣扬他人隐私三种。 新闻摄影的侵权行为可能发生在：隐身报道、授权和审查过程中，以及对作品著作权的保护上。 8.摄影记者如何在短期计划和长期计划之间进行平衡。 对于时效新闻，需要突出新闻性，这是时效新闻的命脉所在； 对于长线操作的题材，则要进行充分的计划，撰写详尽的拍摄计划，才能保证项目的顺利完成。 9．新闻摄影的采访有哪几个步骤，在采访过程中需要注意哪些问题？ 一，寻找选题或者从新闻编辑那里获得任务。二，采访之前的准备。三，现场采访。四，编辑照片。 10.摆拍在新闻摄影工作中能否使用，怎样使用？ 摆拍已经被很多理论工作者承认为一种拍摄方法，并且给出了一些非常具体的要求：“是否摆拍、能否摆拍的问题在新闻摄影业已经讨论了很多年了，至今还是常常困扰着从业人员。在实际工作中，摄影记者都有过摆的举动和经历。现在的问题是，摄影记者或图片编辑应 该充分了解在拍摄现场哪些可以摆，哪 些不能摆。这里是一些行为准则： 不要去摆拍正在发生发展的新闻事件； 不要去摆拍再现已经过去了的事件；摆 拍不是要摆出一个假场景，不是要拍出 一张假照片。摆拍的目的是创造出一张 有视觉冲击力但绝对不会让读者误读的 照片。 11.抓拍的优势是什么？如何才能拍到精彩 的瞬间？ 抓拍能够充分发挥新闻摄影的特点，更 好地记录信息。从外部形式来看，现场 抓拍可以捕捉到最真实的形象。它与摆 布、导演有着本质的区别。从内部形式 来看，现场抓拍能够更加有效地传递信 息。抓拍不仅能使照片的外部形式和内 部形式俱佳，同时还是能把内部和外部 形式结合到一起的最佳方法。在抓拍的 时候可以从以下几个角度出发，进行瞬 间的捕捉： 1．简洁2.神秘3.用视觉语言讲故事4. 情感。 12. 非事件性新闻有什么特点，在拍摄过 程中应该注意哪些方面？ 非事件新闻有以下几个特点： 它对时间的描述不是“时间点”而是“时 间段”的描述。非事件性新闻摄影的拍 摄也需要由头。如何用好非事件性新闻 摄影报道，是对图片编辑的挑战。 13. 什么是视觉教养？新闻道德？新闻图 示？专题摄影？深入采访？隐性采访？景 深？ 14.数字图片的后期处理应该注意哪些问 题？ 尽量保持照片的原始状态；谨慎处理拍 摄到的图片；把自己的照片整理归档。 15.为什么摄影记者在拍摄专题摄影时会存 在题材单调的问题？如何解决？ 单调的原因可能是： 或许是因为最早介绍给中国摄影师的 是尤金?史密斯的专题作品如《乡村医 生》 、《助产士》，并且获得国际大奖的一 些中国的专题也都是一些类似的题材， 如乡村杂技团等，摄影师就认为专题摄 影的题材就无非是这些内容：反映一些 边缘、陌生的生活，于是一窝蜂地在这 上面做文章。摄影记者缺乏对社会的洞 察力和想象力。这些题材容易出画面， 摄影者想投机取巧“走捷径”。 为了避免这些问题，摄影者不应该固步 自封，而是要多观察身边的人与事，开 启创新思维，对社会有敏锐的洞察力。 16.专题摄影存在几种结构方式，如何寻找 适合的结构方式拍摄？ 专题摄影的结构方式主要有： 平行并列的结构方式。以主题为中 心展开的结构方式。按照事件的发生的 前后逻辑顺序结构的方式。 无论选择哪种方式，最终目的都是要 通过这种形式，把一些零散的照片组成 一个整体，来达到为主题服务的目的。 17. 请简述图片说明的作用。 图片说明的作用：传达照片中抽象的、 无法用影像语言表达的信息；揭示图片 的意义；标明作者及他所属的机构。 18.在信息同质化时代，面对同样的图片来 源，图片编辑怎样才能做出自己特色的选 择？ 以下三个方法可以避免图片编辑在使用 照片时候过于千篇一律：自己的摄影记 者是最佳的途径；和各种摄影师及时沟 通；了解不同图片库的特点。 19．图片编辑为不同媒体选择照片时的侧重 点有什么不同？ 给报纸选照片：需要注意报纸的印刷较 为粗糙，读者在阅读报纸时的心态是浏 览，所以可适当放宽成像质量，选择主 题突出、信息直接明了的照片。 给杂志选照片：杂志用纸精良，印刷精 美，读者在阅读杂志时所持的心态较平 和，对信息的获取的诉求是理解，图片 编辑在选择时应强调影像质量高、视觉 构成丰富、视觉符号较多，这样可以让 读者揣摩，为读者留下想象的空间。 为通讯社选照片：通讯社的主要服务对 象是各报社，照片主要提供颗粒较粗、 主题突出、信息直接明了的影像。随着 数码技术发展，视觉构成渐渐复杂。 为图片社选照片：注重普遍性、多义性、 前瞻性。 为网站选照片：视觉构成简单、信息量 简洁、色彩明快的照片。 20．图片的版面设计原则是什么？ 平衡、对比、重点、比例和统一。 21.照相机的基本结构是什么？ 照相机的基本结构一般分为机身、镜头、 取景器、后背、输片机构等部分。如果 再细致一些，可以分为镜头、快门机构、 调焦与测距系统、取景器、输片机构、 机身、后背等。 22新闻摄影主要传播媒介是一是报纸，二是 杂志和网站。 23简洁、明了、主体突出是报纸使用新闻 图片的基本要求 24隐私权是指自然人享有的私人生活安宁 与私人生活信息依法受到保护，不受他人的 侵扰、知悉、使用、披露和公开的权利 25著作权亦称版权，是指作者对其创作的文 学、艺术和科学技术作品所享有的专有权 利。著作权是公民、法人依法享有的一种民 事权利，属于无形财产权 26标准镜头是指焦距长度与所用相机标准 画幅对角线长度基本相同的镜头。其视角场 子角在57度到40度之间 26全画幅（135型）数字单反相机的电子影 像传感器画幅与135胶卷一格画幅大小一致 27摄影离不开光线，其本质就是用光作画， 在实际拍摄中按光线的方向可分为顺光、逆 光、侧光、顶光、等 28真实性原则是新闻摄影区别于其他摄影 门类的根本要求。新闻摄影涉及两个层面， 一是事件属实，二是过程属实 28从大的方面看，摄影的主要门类有艺术 摄、新闻摄影和实用摄影 29 曝光就是控制到达感光材料的光的强度，决 定摄影曝光的三个内在技术因素是感光度、 光圈和快门速度。 30在我国侵犯摄影作品著作用权主要有： 侵犯著作权人的署名权、侵犯著作权人的获 得报酬权、侵犯著作权人的保护作品完整 权、侵犯著作权人的作品修改权、使用图 片未经著作权人同意。 30光线在摄影中的基本作用是塑造基本形 态、空间和色彩感觉、塑造主体传递信息、 营造意境升华主题 31 影响构图的主要因素有拍摄距离和景别、 拍摄角度、画幅选择、透视规律。 31新闻本身就要求具有真实性的原则， 而新闻摄影做为新闻的一种形式受其视觉 因素的影响更要遵循真实性原则。一新闻摄 影必须坚持真实性原则,这是辨证唯物主义 的思想路线所决定是辨证唯物主义思想在 新闻摄影中的表现。二: 新闻摄影必须坚持 社会主义新闻道德原则。 对于新闻摄影从业者来说， 1、真实的按照实事本来面貌描写实事，做 到实事的完全真实，包括两个方面的要求 A、新闻报道的具体实事要真实无误 B、 新闻报道概括出的新闻实事必须真实 2、从事实的联系、实事的总和中把握实事， 全面的反应实事 3、深刻的反映事实，揭示实事的本质 4、尽可能精彩的还原实事 5、加强学习，努力提高业务素质 32什么是正确曝光？正确曝光的意义是 什？ 感光材料上接受光学影像的过程）曝光 就是摄影师根据被摄体的光亮程度、通过设 定感光度、光圈大小、快门速度的组合来控 制到达感光材料上光的强度，从而得到适度 的并清晰的影像。正确曝光的意义：我们所 面对着的自然界，是一个五彩缤纷、层次丰 富、光线变化无穷的世界。摄影者要想用感 光材料记录现实生活中富于变化的各类事 物，还取决于能否使感光胶片达到正确曝 光。正确曝光可以让景物的形态、色彩、空 间得已准确还原。在新闻摄影中，正确曝光 才能确保准确的视角记律。从视角语言角度 看、曝光又是一种影像语言、正确曝光能够 提升作品的视角感染力，能让图片展示作者 对事件的思考和独特的发现、还可以渲染意 境、感染读者。
课程中文名称：新闻摄影 课程英文名称：News Photography 课程学分数：2 课程学时数：36 授课对象：新闻学、网络传播、广播电视新闻学、播音与主持艺术 专业学生 本课程的前导课程：新闻学概论、新闻发展史、传播学 一、课程性质 新闻摄影是新闻学专业本科的专业基础课和主干课程，是为培 养新闻专业人才而开设的一门必修课，在众多新闻报道形式中，新 闻摄影是一种视觉传播新闻。学生在新闻专业的学习过程中，对新 闻摄影知识的掌握是其知识结构中不可缺少的一部分，是一门理论 与实践相结合,特别培养学生实践能力的课程。 二、相关课程的衔接 以新闻图片和文字说明见诸报刊的新闻摄影是一种综合的传 播手段。与它直接相关的课程有新闻采访与写作、新闻编辑以及传 播学等，间接相关的有美学、哲学、文学、史地、新技术等课程。 三、教学目的和基本要求 新闻摄影,顾名思义,就是一门培养学生摄影技巧能力的课程,其目的就是培养学生实践动手能力和新闻摄影的敏感和素养。通过本课程的教学，使学生掌握和了解的主要内容有三个方面：一是摄影与新闻摄影的基本理论；二是照相机和暗房等摄影器材的技术操作；三是数码摄影及相关技术和伦理。培养他们利用镜头抓拍新闻的敏感和基本技能以及专业素养。 本课程的教学要求： 1、掌握新闻摄影的性质、任务及其研究对象，区别新闻摄影与其它摄影的不同。
2、牢固树立新闻摄影的真实、形象、及时的观念。 3、掌握新闻摄影的构成包括新闻图片和文字说明两部分的运用和技巧。 4、了解和掌握摄影器材知识，初步掌传统摄影和数码摄影的技术操作。 5、掌握新闻摄影的专业素养要求和技术伦理。 四、教学方法与重点 1、教学方法：由于新闻摄影是一门实践性很强的课程，理论与实践相结合。在课堂上讲授理论、分析作品，同时还结合学生暗房操作和室外拍摄的实习（有专门的摄影实验课）进行实践的分析。 2、教学重点：本课程的教学重点主要有两个：一是在理论上强调新闻摄影的真实性、形象性、及时性以及新闻摄影的专业敏感与素养；二是数码摄影器材和操作技巧。 五、学时分配 新闻摄影课分为理论课部分和实验课部分，本课程是新闻摄影的 理论课，总课时为36学时。 教学内 容 讲 学 课 时 备注 绪论：视觉传播时代 的新闻摄影 第一章新闻 摄影的定义 第二章新闻 摄影的特性与优势 第三章新闻 摄影的地位与作用 4 第四章新闻 摄影的主题与题材 第五章新闻 摄影的评价标准 第六章形象 采访与现场抓拍 第七章新闻 摄影记者的修养 6
学习新闻摄影的感受和建议 一、学习新闻摄影的感受 新闻摄影课已经进行了一个学期，如今已将接近尾声，如果说大学里的很多课程以后可能都会忘记，但是这门课在我脑海里一定会有一个较为长久的印象，主要是给我的“冲击力”比较大，这个“冲击力”就是一种对摄影兴趣的勾起，让我很想拿着相机去拍一些东西，去记住一些东西。 摄影这门课，其实从大二上的时候就开始给我们开了，但是那个时候对摄影这种东西，心里有点畏惧，觉得自己根本没有这个能力去做好它，记得摄影技术第一堂课的时候，潘扬老师给我们展示了他各种各样的相机，还劝说我们最好每一个人买一个，而且从他的水平高度讲了很多知识，那些当时听着就跟天书似的。后来郑辉老师给我们也讲了一些摄影方面的技巧，不能说老师讲的不好，可能跟他上课的形式也有关系，他上课既不板书也没有PPT演示，就是他自己在上面讲，我们当时还在院办实验室，好几个人挤在一台电脑前面，上课的效果，说实在话，的确不怎么样，现在我能记得就是相机上的P档和Auto自动挡，其他的都没有什么印象了。 后来就是实践课，自己到院里借相机出去拍，到期末的时候交30张人物照和30张景物照，本来对摄影的那种惧怕感就变成了对自己没信心，觉得自己不适合摄影，因为有这种心理的存在，自然不可能有多大的兴趣，结果可想而知，虽然拍了很多照片，但是很多都是随手而拍，没什么特别大的收获，唯一的收获就是会简单地使用单镜头反光相机，所以，摄影对我来说一直都是一个比较纠结的事情，想做感觉做不好，对自己没信心，也没什么兴趣。 上学期选课的时候发现有新闻摄影这门专业选修课，虽然大家都选了，但是吐槽的人还是蛮多的，觉得院里的课程安排的不太合理，课程有重复的嫌疑，而且还在周六，我在上这门课之前心里没什么特别大的好感。 后来通过这么长时间学习，的确给我很大的震撼，我每次上课都会感慨“我们摄影技术就应该让这个老师给我们上！”如果当初老师能这么给我们上课，我也许就不会对摄影有那么大的畏惧感，一个学期的课程过去了，新闻摄影课让我
新闻界ISSN1007-24382012年第1期 新闻摄影语言特性研究 彭小琴 摘要如何运用新闻摄影独有的语言特性，拍摄出令人瞩目的新闻摄影作 品，不仅是新闻摄影从业者的实践探索，也是新闻摄影研究者的理论追 寻。摄影作为无国界的影像语言，必须塑造典型的可视形象，从而体现形 象的价值；拍摄中要能通过客观真实的画面将作者对事件、人物的深刻领 悟独特地表达出来，从而形成作品强烈的内在冲击力；而这样的画面，是融 入了具有思想和灵魂的摄影者自己的情感，传达着他所表达的特定意义。 探寻这些新闻摄影的视觉语言特性可为新闻摄影新的表现途径提供借鉴。 关键词新闻摄影视觉语言语言特性 中图分类号G218文献标识码A 作者简介河南科技大学人文学院讲师，文学博士，洛阳471023 新闻理论与实务 视觉文化在全球迅速兴起蔓延，逐渐成为当代文化的重要组成部分，甚至有人高呼，我们进入了一个视觉传播的时代，图像开始取代文字，成为主流。 在这样的大背景下，摄影作为一种无国界的有力的影像语言，在人们的生活中占据着越来越重要的地位。目前，我国的新闻摄影虽然发展迅猛，但与国外相比依旧存在相当大的差距，我们的摄影作品在表现手法上普遍单调老套，形式感不强。而国外优秀的新闻摄影作品的成功之处，就在于其独特的表现形式和特征。 本文通过对新闻摄影语言特征的探讨，从新闻摄影语言的形象价值、客观“冲击力”以及情感表达等方面进行了阐述，以期为我国新闻摄影的发展提供借鉴。 一、新闻摄影语言的形象价值特征 注重形象价值是新闻摄影语言的一大特征。形象中包含着信息，形象传达意义，形象决定最终的效果，而照片的语义学特征也在于其形象性。新闻照片可以生动直观的再现人物的神态、表情以及新闻事件发生的场面、气氛等情景性信息。其中包含的各种构成元素，例如形状、线条、影调、色彩等等都是同时被人们所感知的。新闻摄影对于新闻信息的传播是依靠可视性形象来完成的，新闻摄影语言的核心也就是塑造形象。[1]新闻摄影的形象与其他造型艺术特别是艺术摄影中的形象有着本质的区别，它必须遵循新闻传播的规律，新闻摄影中的形象性主要体现在瞬间的形象性。 新闻摄影中的瞬间形象性，就是指新闻照片的画面形象记录的只是客观事物发生发展过程中的一刹那的情景，这来自于照相机记录事物的特殊方式。 瞬间形象性是新闻摄影独有的特殊个性，具有其他手段无法替代的形象优势。新闻摄影的瞬间形象性，是对现场事实所作的现在时态的记录，这种拍摄者与被摄事物之间同时空的状态，使其形象具有强烈的见证感。这样的形象用于传递新闻信息，能够以浓郁的现场气氛使人产生身临其境的感觉。正是如此，随着时间的推移，这些瞬间形象成了历史的永恒瞬间，凝固为人类发展历史 DOI:10.15897/https://www.doczj.com/doc/303941965.html,51-1046/g2.2012.01.003
新闻摄影基本技巧教学 新闻摄影基本技巧导读：我根据大家的需要整理了一份关于《新闻摄影基本技巧教学》的内容，具体内容：在当今的传媒格局中，新闻摄影已经占有一席之地。尤其随着"读图时代"的来临，新闻摄影在新闻报道中的作用日益彰显，对读者和社会的影响力也越来越大，新闻摄影已经成为了一... 在当今的传媒格局中，新闻摄影已经占有一席之地。尤其随着"读图时代"的来临，新闻摄影在新闻报道中的作用日益彰显，对读者和社会的影响力也越来越大，新闻摄影已经成为了一种现实媒介，把人与世界有效连接并整合起来。下面是我为大家整理的，供大家参考! 1：提升篇1、找角度，选择新颖的角度。 2、找前景，注意哪个部分该虚哪个部分该实，虚化不重要的前景，更好的突出主题。 3、找反光，倒影。学会利用玻璃、镜子、水等折射作用。 4、虚实处理，主要是运用光圈的大小，焦距的大小，慢门、变焦摄影、追随等方法来实现的。 5、抓细节，找趣味点，新闻点。 6、使用剪影和影子。 7、注意光线，注意把握光线的方向和光比大小。 8、观察细致，抓住瞬间，抓住神态。 9、适当的题材，画面可以一定量的倾斜。 10、组照要兼顾远景、全景、中景、近景、特写。增加版面意识和编辑意识。 11、利用环境中的元素，在保证画面主次分明的前提下多摄入信息量。 12、对拍摄主题要有一定了解，如盲人用手辨认钱。 13、熟练使用闪光灯，慢速同步、反射闪光灯、平衡光比等。 PS：拍照的时候要先看看画面周围，再详细观察画面中的趣味点。
2：拍摄模式的设定白天在室外拍摄时，由于不同环境明暗差别较大，通常使用光圈优先模式拍摄(新闻摄影师或许会选择自动曝光模式)。在非逆光情况下，用评价测光即能获得不错的曝光效果，逆光情况则可以使用点测光。对焦点可以视情况选择单点对焦或单点扩展对焦。 室内环境通常光线较为统一，可使用M 模式拍摄。镜头若有全时手动对焦功能，还可在对焦完成后微调，使对焦更精确。 长焦镜头适合在距离被摄对象较远的地方进行拍摄。 远距离抓拍能获得自然的画面。 3：选择适合的白平衡在白天室外拍摄的情况下，使用自动白平衡即可，若喜欢更温暖的色调，则可以选用阴天白平衡。 室内拍摄就没有那么简单了。室内光源若为色温很低、光线偏暖的白炽灯，若想保留温暖的光线环境，使用自动白平衡即可;若想削弱这种黄色，可以选用白炽灯模式，稍微修正灯光的效果。室内光源若为色温很高、光线偏冷的萤光灯，但校正相对容易，通常使用自动白平衡或萤光灯白平衡 即能获得不错效果。 自订白平衡是最准确的方法。准备一张白纸(或灰卡)，将白纸填满画面拍摄一张照片，在机身功能表内注册白平衡资讯，相机会记录现场光环境下的色温资料。这时将白平衡模式调至"自订白平衡"，就可以完全校正现场色温。 当然，最好的办法莫过于以RAW 档拍摄，可以不用考虑色温问题，在后制时重新指定就能得到最佳色温还原。 云南，香格里拉。15mm 定焦镜头的超广视角，将土地上劳动的人们和头顶的蓝天白云一同收入画面之中，产生了强烈的画面冲击力。 4：抓拍，捕捉瞬间情感温度使用长焦镜头在远处抓拍是许多摄影爱好者常用的做法，可以在离被摄体极远的地方，在被摄者毫不知情的情况下拍摄他们的一颦一笑、一举一动。由于长焦镜头虚化能力极强，可以滤掉与主题无关的视觉干扰，使主体更突出。不过空间压
●新闻摄影的三大特征： ●、新闻性。新闻价值是新闻摄影的第一价值取向。要做到：重视重大题材；多拍独家新闻；敢于攻难度大的题材；注重时效性。 ●、真实性。真实是新闻的生命。新闻摄影真实性的基本要求：①所拍摄的是真人真事；也就是说应做到事实真实。②所拍摄的人物、事物、瞬间形象都应具有典型性、代表性，能够反映基本面貌和特点，也就是说应做到总体的真实。防止“用真实的材料写出失实的报道”。③应尽可能抓取典型人物在典型环境中自然流露出的典型瞬间形象，从而保证新闻形象的自然和真实。④文字说明应准确而真实，不能含糊，更不能随意编造。不能具有多义性、模糊性和不确定性。 ●、形象性。新闻摄影形象性的重要内涵之一，是指新闻照片要用形象说话。主要特点是表现新闻形象的典型瞬间。要有形象冲击力——吸引力、感染力、说服力、震憾人心的效果。 ●“世界新闻摄影荷兰基金会”的发起人: 基斯·谢勒、布拉姆·威斯曼、本范·米伦登克。 ●世界上第一张新闻照片是比鸥鸟、史特尔茨纳的《汉堡大火废墟》 ●为什么要用镜头来拍摄而不直接利用针孔成像的原理直接记录景物影像呢 原因主要有三个: 首先,摄影感光需要一定量的光线.针孔的大小,直接影响通光量的多少.要想获得能满足摄影曝光需要的光线,针孔就得大,而针孔大时,所成的影像就会变虚,从而无法获得景物的清晰影像;可针孔小时,又无法获得充足光线.这是无法解决的一个矛盾.只有用镜头才可以有效控制. 第二,照相机镜头利用了光的折射的原理,把镜头制成具有凸透镜效果的能够聚光的光学透镜,通过聚光,从而获取摄影感光所需要的光线的量.也就是说,高级相机的镜头可会聚光线,控制纳光量,改善成像质量. 第三,照相机镜头能使得景物影像汇聚于焦点平面,形成清晰影像. 所以,镜头代替了针孔成像. ●图片新闻，是以照片为主辅之以以简明的文字说明来报道最新新闻信息的一种新闻摄影体裁。（图片新闻的特点是简洁、率直，其文字说明的写作简短、直接、具体。）图片新闻的特点首先是具有新闻时效、新闻价值、形象性，其次，视觉冲击力强和时效性要求特别强。突发性事件与预期时间这类事件性新闻最适合用图片新闻这一体裁来报
摄影知识点整理 一、新闻摄影的定义: 新闻摄影主要是以摄影手段记录正在发生的新闻事实。结合具有新闻信息的文字说明（包括标题）进行报道。在广义上讲，值得是一项事业一门学科；在狭义上有两种理解，一是指新闻活动的采编活动，二是指新闻摄影的作品即新闻照片。（媒介形态：报纸、杂志、新闻网站、通讯社） 二、光比： 是摄影的重要参数之一，指被摄物体受光面亮度与阴影面亮度的比值。被摄物体在自然光及人工布光条件下，受光面亮度较高，阴影面虽不直接受光（或受光较少），但由于散射光（或辅助光照射）仍有一定亮度。常用“受光面亮度/阴影面亮度”比例形式表示光比。光比还指对象相邻部分亮度之比，被摄体主要部位明亮与阴暗之间的反差。光比大，反差则大，光比小，反差则小。光比的大小，决定着画面明暗反差，形成不同的影调和色调构成。拍摄人像时，巧用光比，可有效的表达被摄体的“刚”与“柔”的特性。例如拍女性、儿童常用小光比，拍男性、老人常用大光比。直射光比较容易形成大光比，散射光比较容易形成小光比。 三、荷赛： 荷赛奖是世界新闻摄影比赛(WORLD PRESS PHOTO，简称“WPP”，通称“荷赛”)，由总部设在荷兰的世界新闻摄影基金会(WORLD PRESS PHOTO FOUNDATION)主办。该会成立于1955年，1957年举办第一届世界新闻摄影比赛，发起于荷兰，故又称荷赛，被认为是国际专业新闻摄影比赛中最具权威性的赛事。该会成立于1955年，自1957年举办第一届世界新闻摄影比赛以来，迄今已举办了54届。“荷赛奖”分突发新闻、一般新闻、新闻人物、体育动作、体育专题、当代热点、日常生活、肖像、艺术、自然共10类，每类还分单幅和组照两项，组照最多不超过12幅。每项各评出一、二、三等奖，大赛从所有参赛作品10类20项中评出年度最佳新闻照片一张。并由儿童评委会从当年部分获奖图片中选一张为“儿童奖”。荷兰世界新闻摄影比赛的主办者强调并鼓励摄影记者深入现场、不畏艰险的采访作风，倡导有创造性的、形象感染力强的表现手法。 四、感光度： 胶片对光线的化学反应速度，也是制造胶片行业中感光速度的标准。ISO50～100为低感光度。ISO200～800属于中感光度。ISO1600～6400是高感光度。 五、色温： 表示光源光色的尺度，单位为K（开尔文）。色温是在摄影、录象、出版等领域具有重要应用。光源的色温是通过对比它的色彩和理论的热黑体辐射体来确定的。热黑体辐射体与光源的色彩相匹配时的开尔文温度就是那个光源的色温，它直接和普朗克黑体辐射定律相联系。 六、测光： 数码相机根据环境光线系统依靠特定的测量方式而给出的光圈快门值组合的方式，测光元件安放位置的不同可以分为外测光和内测光。内测光：这种测光方式是通过镜头来进行测光，即所谓TTL测光，与摄影条件一致，在更换相镜头或摄影距离变化、加滤色镜时均能进
潍坊学院成人教育2011-2012学年第二学期 《新闻摄影》试卷 一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分） 1.照相机在使用之后，要把焦距调到( B )，这样才能保护镜头不受意外损害。 A.任意位置都可以 B.无限远处 C.10米处 D.零的位置 2.感光的过程首先是感光片通过照相机有控制的曝光，作用于感光片上的银盐形成( C ) A.可见影像 B.可见的银盐颗粒 C.影像的潜影 D.银原子 3.在镜头焦距和光圈系数相同的情况下，物距和景深的关系是( B ) A.成反比 B.成正比 C.关系不紧密 D.没有关系 4.美国( A )公司1888年生产的“柯达(Kodak)一号”照相机开创了小型照相机的发展历史。 A.伊斯曼?柯达公司 B.莱兹公司 C.富兰克与海德克公司 D.美能达公司 5.在红光照射下，白色物体呈现红色的原因是( D ) A.白色物体折射了红色光源中的红光 B.白色物体吸收了红色光源中的红光 C.白色物体衍射了红色光源中的红光 D.白色物体反射了红色光源中的红光 6.黑白显影中常用的保护剂是( B ) A.对苯二酚 B.亚硫酸钠 C.碳酸钠 D.硼砂 7.通过放大机的工作，我们可以得到( A ) A.任意倍率的正像 B.大小完全相同的负像 C.大小完全相同的正像 D.任意尺寸的负像 8.彩色片和黑白片相比具有以下特点，其中错误的是( A ) A.彩色底片不可以放大成黑白照片 B.宽容度小 C.对光源色温要求严格 D.加工及保存条件要求严格 9.在摄影取景时，主体应该安排在画面的( B ) A.结构中心 B.视觉中心 C.上半部分 D.下半部分 10.关于新闻抓拍，下面错误的是( B ) A.抓拍的瞬间形象自然、真切 B.抓拍就是自然主义的“有闻必录” C.不干涉对象的抓拍瞬间信息含量大 D.抓拍是新闻事件和新闻规律的必然要求 11.最早发现“针孔成像”原理的是（ A ） A.墨翟 B.孔子 C.老子 D.亚里士多德 12.被世界公认为摄影术诞生的年代是（ C ） A.1826年 B.1831年 C.1839年 D.1842年 13.世界上第一张新闻照片《汉堡大火废墟》的摄影者是（ B ）
新闻摄影的拍摄技巧与构图 一、学习新闻摄影必备的基础知识 (一)相信你手中相机的素质 如今，数码相机已经相当普及,那么，这种入门式的单反相机能不能拍出好照片来呢?答案当然是肯定的。 首先，我们是相机的主人，我们一定要相信手中相机的质量和素质，相信它一定能拍出好照片,如果自认为拍出的相片不够好,不要责怪相机的质量,怪只能怪自己的摄影水平不够好,还需要不断地学习和练习。 其次，要摸熟自己的相机。静下心来把说明书翻出来仔细地研究一遍。很多人在使用机前几乎不看说明书,即使手中的相机非常容易上手，但说明书中往往都提供了关于相机与摄影的基础知识，因此不妨再次拿出来研究一下；而且,要对着说明书把相机的各种设置都试验一下，看手中的相机到底还有哪些你未知的功能没有被发挥，还有哪些地方是你所不懂的。遇到不能理解的地方,首先不要急，也不要急于求教，试试看自己能否弄明白。当你弄明白后,你会发现其实并不难,并且这样的训练会进一步激发自己对摄影的兴趣。 （二)分清新闻摄影和其他摄影的区别 新闻摄影概念和特点：新闻摄影是对社会上正在发生的事件所作的图片报道。特点：真实地记录事件发生的时间、地点、
内容、人物，报道内容要真实。(真）新闻摄影讲求时效性，过时的照片就无新闻价值。(新)新闻摄影要求形象真实可信，内容明白易懂，让人一目了然。拍摄方法；抓拍;摆拍(往往用于拍摄新闻人物）；抓拍与摆拍相结合,抓中有摆，摆中有抓。新闻摄影应该真实、准确还原现场的情况,让不在场的公众能够如身临其境般地感受到现场的气氛。 而艺术摄影并不忌讳在表象上背离真实，这也是为什么大侠们都无一例外的偏爱滤色镜、暗房和的缘故。因此，艺术摄影可以使用远比新闻摄影丰富的技术和技巧,商业摄影的目的是表现事物的某种特性。而且在大多数情况下，摄影师的客户还希望能掩盖他所不想为人知道的其他特性。为了达到这一目的，商业摄影师从不吝惜使用人造光线和环境来达到目的。而一张好的新闻照片，我认为应该尽量少用那些能改变画面气氛和意境的技巧。 （三)学会正确使用档位 1、放弃自动档。很多人一般都喜欢使用自动档档(P档也叫程序档，有的相机把P档单列为自动档之外的一档，因为Ｐ档是按照预先设定的曝光组合自动曝光,比单纯的自动档要智能一些），因为这样省心,不用动脑子。使用自动档拍照时，光圈、焦距和快门速度等全交由相机来决定,使用者只要半按快门对焦、构图,然后按下快门即可。虽然自动档用起来非常简单,但其最大的害处便是对照片没有自主权,无法在曝光的过程中进行自我控制,也就无法让人更深入地了解摄影的学问，相机的大部分功能
案例十二 新闻摄影解析案例 一、荐语 新闻摄影的内容繁多，其中，最常见的有会议摄影、领导活动摄影和活动摄影。本讲将采取实例解析的方法，谈谈这三类最常见的新闻摄影。 一、会议摄影 【图1】会议摄影常见问题之一：一维会场 这是我们经常看到的会议问题照片，整个会场缺乏空间感，似乎在一个平面上，所以我们称之为“一维会场”。
【图2】解决方案：更上层楼 解决的方法很简单，就是“更上层楼”，到高处俯拍。必要时，脱掉鞋子，站在会议代表坐的板凳上去拍。 【图3】会议摄影常见问题之二：曝光不均
这是在会场光线不足的情况下，常常出现的问题。这样的图片，让编辑很为难。即使要后期花气力调整，也很难达到好的效果。 【图4】解决方案：慎用闪光 解决方法有二：一是传统相机选用快速胶片或将数码相机调到感光度范围中的最高档；二是在没有办法的情况下必须用闪光灯时，尽可能采用多个闪光灯同步闪光的方法。
【图5】会议摄影常见问题之三：难识庐山 这是会议人物拍摄中经常发生的问题。人物低着头，真可谓‘难’识庐山真面目。 【图6】解决方案：耐心等待 耐心是解决这类问题的良方。往往发言者开头时、问题间和结尾处机会最多。
【图7】会议摄影常见问题之四：记录不全 本来可能是幅完整的图片，但由于会议横幅中缺少了两个字，而留下遗憾。 【图8】解决方案：找准角度 解决这类问题，只要心中有整体，后退一步、登高一点、左右挪一挪就成。
二、领导活动摄影 【图9】领导活动摄影常见问题之一：形象走偏 这是我们常见的领导活动的图片，看似领导在很显著的位置，但他却常常给拍摄者小半个脸，甚至是后脑勺。
一、填空题(每空1分，共10分) 1.对古代岩崖石刻及各种造像的研究，证明了_______是人类历史上最早的大众传播之一。 2.镜头成像的原理是利用_________的原理。 3.按快门构造和操作方式不同，可以将相机快门划为_________、电子式和程序式三种。 4.数码相机的出现，是因为人们发明了新的记录景物影像的材料--_________。 5.传统摄影感光材料主要有感光片和_________两种。 6.从感色性能上分，黑白感光片有色盲片、分色片和_________。 7.彩色负片和彩色反转片都有_________和灯光型之分，以适应不同光源下的拍摄需要。 8.正确曝光的方法就是根据景物的亮度来_________。 9.从光源的种类来看，总体上可将其分为两大类：自然光和_________。 10.色彩的三要素是指：色度、明度和_________。 二、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题1分，共10分) 1.( )被公认为世界上第一个发明摄影术的人。 A.布列松 B.伊期曼·柯达 C.达盖尔 D.普利策 2.人类社会历史上首次用摄影来记录重大历史事件的人是( )。 A.罗杰·芬顿 B.路易·达盖尔 C.尼埃普斯 D.塔尔博特 3.通常把照相机摄影物镜简称为镜头，它主要由( )和部分机械装置构成。 A.透镜组 B.光圈 C.凸透镜 D.凹透镜 4.摄影最基本的器材是( )。 A.黑白和彩色相纸 B.照相机和感光材料 C.放大机和彩扩设备 D.各种滤光镜 5.在照相机上，用来观看景物，确定拍摄范围的是( )。 A.焦平面 B.光圈 C.取景器 D.寻像器 6.感光片的宽容度是指( )。 A.可以允许使用各种类型的相机进行拍摄 B.能正确记录景物明暗反差的能力 C.能适应各种冲洗条件 D.感光片可以有各种不同的用途 7.从色温的角度看，灯光型彩色片适于在( )的色温条件下拍摄。 A.5000K B.3200K C.5400K D.2800K 8.下面关于"闪光连动"的说法，错误的是( )。 A.电子闪光灯从理论上讲能和任何一级快门达到有效配合 B.镜间快门的相机其任何一级速度都能和闪光连动 C.焦平面快门的相机很难实行闪光连动 D.在照相机的速度盘上，闪光同步快门都用特殊颜色或记号标示出来 9.黑白显影中常用的抑制剂是( )。 A.菲尼酮 B.溴化钾 C.醋酸 D.硼砂
简析新闻摄影的四大特点 随着经济的发展，人们生活水平的提高，摄像这一艺术门类，被越来越多的人所接受和喜爱，摄影离普通市民越来越近，人们除了使用数码相机，还可以用手机等拍摄工具。空闲的时候，带着一部相机，约上几个朋友一起出外走走拍拍，捕捉城市的点滴瞬间，成了不少市民的新选择。 正是在这种社会大环境下，摄影之中的一个重要分支新闻摄影，受到了一定的影响和挑战，在科技飞速发展的今天，越来越多的人积极参与摄影，争当新闻小拍客，他们借助手中的数码产品，利用网络这一平台，分享和讨论自己的摄影作品，在这之中，就有一些照片成为新闻摄影照片，但是由于拍摄群体的基数越来越大，很多拍摄者并没有受过专业的学习和训练，所以在这些照片中，照片质量参差不齐，有很多被淘汰，造成了资源浪费。正是由于以上种种现象和原因，2013年，业内很多人士提出，新闻摄影要回到本源，新闻人要牢记和遵循新闻摄影的特点。 一、时效性 新闻摄影的第一特点就是时效性，所拍摄的新闻照片必须体现一个新字，它所反映的必须是正在发生的、引人关注的新闻事实。例如，政治事件、社会热点以及反映社会生活的纪实性报道等。我有一个朋友，在日报社工作，是个新闻记者，他每天不管去哪里，工作用的公文包和数码相机都随身带着，几乎天天是二十四小时待命，城市里哪里有新闻他都会第一时间赶到，为的就是保证新闻的时效性，掌握第一手资料，而他也只是所有新闻记者的一个小小缩影，正是有千千万万个像他一样的新闻记者，不辞辛苦，到城市的各个角落去抓取点滴精华瞬间，让我们大众了解到了第一手新闻。 试想，如果新年的零点钟声，在第二天上午才报道，人们还会有激动的尖叫吗?如果2002年国足冲出亚洲的喜讯，在第二天再报道，球迷还会找到那种半夜欢呼游行的激动吗?如果2008年汉川地震的噩讯在第二天才报道，会耽误多少救援力量的进行?所以，时效性这一特点是新闻摄影第一特点。 二、真实性 真实性这一特点，是新闻摄影的生命之所在。新闻报道的事件应该也必须是真实发生的，而新闻摄影是要借助于摄影器材把事件的形式形态真实地记录下来，帮助大众更真实，更清楚了解事件的媒介。我认为新闻摄影的真实性，主要体现在两个方面:一方面，照片拍摄环节的真实性，这一件新闻事件中，新闻记者拍摄时，拍摄的地点要真实，应该尽量全面地拍摄，不能在画面中添加不是现场的物品，也不能刻意劈开一些物品不拍摄;拍摄的对象应该是事件的当事人，而不能找代替者;在拍摄的过程中不能加入个人喜好，更不能把个人意愿强加给观者;另一方面，在拍摄过后的后期处理中，也要做到真实可信。数字时代的发展，修图软件的不断更新，都给新闻图片造假提供了极大的方便，造假成本不断下降，在新闻摄影中，只能对色调和对比度进行优化，不能够更改照片的内容。大家是否还记得华南虎照片事件和领导体察民情空中悬浮照片事件，这种种现象都被大家所厌恶鄙视，在当今假照片猖獗的社会中，真实性显得比以前任何时候都更为重要。
---------------------------------------------------------------最新资料推荐------------------------------------------------------ 新闻摄像特征与素养要点 新闻摄像特征与素养要点我国是一党专政的社会主义国家，新闻媒体作为国家的喉舌机构，对传播和控制国家的舆论导向发挥着巨大的作用，新闻摄像记者作为事件现场的第一见证人，手持摄像机记录着事件进展的分毫动态，责任重大。 而摄像镜头的记录水平的高低、摄像技巧运用的好坏，关系到片子后期的剪辑、制作、配音等各个环节，甚至可能对事态的进展产生一连串的连锁反应。 所以一个成熟的新闻工作者在工作中不仅要把前期的统筹、策划工作安排妥当，在摄像编导的选择上更要慎之又慎。 摄像人员不仅要具有专业的摄影摄像技术，而且要有非常娴熟的功力以及现场应变的能力，更要具有非常崇高的道德素养，严守道职业道德底线，明确什么是自己尽心尽力应该做好的，什么是有违新闻行业底线而决不能触碰的。 以此用专业的技术和一流的服务站好自己工作中的每一班岗。 1 新闻摄像的基本特性 1. 1 拍摄对象的真实客观性新闻摄像是记录生活中的人和事，所以它首先要遵循新闻规律，能够从镜头里反映出来的事物必须是生活本身。 其次在拍摄时一定要坚持新闻六要素原则，搞清楚何时、何地、和人、起因、经过、结果，如此才能保证新闻内容的真实可靠。 1. 2 事态发展的不可确定性新闻事件不是电影电视，事先有 1 / 5
导演、有剧本可以进行多次的编排，它要按照事件现场的发生、发展进行，本身就存在很多不确定的因素。 这是拍摄时的重点、难点，也是对拍摄人员自身素质的严格挑战。 1. 3 存在状态方面的突发短暂性由于事态发展的不确定性，新闻拍摄是现场的很多情况都是瞬息万变的，如果不能眼疾手快的拍摄下来，有可能错失良机，丢掉了第一手资料，后悔莫及。 基于这些变故和因素，在挑选摄像人员时就不能不进行多方面的考量，既考察他们的专业所致也考察他们的综合能力。 1. 4 拍摄方法方面的遵从自然性因为新闻拍摄是客观真实的记录现实生活中的事情，所以选用拍摄方法时也要尽可能做到真实有效。 不同于后期剪辑能采用音画对位，声画平行等多种手法，真实性永远是新闻的第一属性。 电视新闻摄像通过视听双渠道、声画一体化得传播方式，使其携带的信息量最大，从而能够产生更强的真实感。 1. 5 镜头表现方面的及时限定性限于时空上的单向性，客观事件在发生后将一去不复返，这就决定了电视新闻类节目在表现形式上的一次性，所以在拍摄时选用拍摄方法要选用最常见的，一是能客观及时的抓住关键镜头，而是可以客观有效的表现事情的真实性，环境的真实性。 2 新闻摄像者的基本素质 2. 1 对拍摄事物或新闻的内部挖掘
《新闻摄影与摄像》课程考试试题 考试内容：1、新闻摄影作品；2、摄影创作实践报告。 一、提交拍摄的两张新闻照片（70分） （一）新闻人像作品 作品要求： 我们依然按照第一次作业的基本要求来进行拍摄。 1、是要注意新闻人物的选择，要求拍摄对象既要具有很高的新闻价值，又要具有视觉美感的形象价值。 2、主题要明确、主体要突出。构图规整，用光规矩，视角独特。 3、揭示人物的个性特征，反映新闻人像的特点，把握住其异于他人之处。 同时增加额外三项要求： 1、为新闻人物设计一些细节。 2、有效地增加道具去更好地烘托新闻人像。 3、选取适合的环境，营造良好的拍摄氛围。 （二）新闻事件作品 作品要求： 1、注意新闻事件的选择，符合新闻摄影规律，客观真实，多角度、多层次反映新闻事实。 2、主题要明确，事件要清晰。在新闻事件的现场进行细致的观察，选取最能揭示事件的报道角度和拍摄角度。 同样，我们在第一次作业要求的基础上增加两点要求： 1、营造新闻现场感。 2、抓取典型性瞬间。 3、发挥新闻摄影的形象性叙事特点，增加画面可视性。 （三）作品提交要求 1、拍摄照片符合内容要求，黑白彩色不限。 2、两张作品一律放大到8寸，并用卡纸进行装裱，装裱样式版面自行设计。 3、为每张新闻作品起一个题目。同时在卡纸上注明所选用的相机（如用传统相机要注明胶卷类型）、镜头、焦距、光圈、快门、感光度、拍摄地点、拍摄时间等。 4、作品必须本人拍摄，其余形式一经发现均以零分处理。
二、摄影创作实践报告（30分） （一）实践报告内容 1、本学期新闻摄影学习的感受。 2、你在本学期新闻摄影每次作业拍摄实践的心得。 3、对新闻作品拍摄过程的阐述。 4、拍摄中的经验与得失。 5、对本课程的建议。 （二）实践报告写作要求 1、自行组织成文，字数在1000字以上。 2、报告内容符合要求，带有个人的真情实感和认识 3、文风不限，但要求行文流畅，阐述过程清晰认真。 注意事项： 1、考生须在答卷封面上写明学号、姓名及所在学习中心，并与答题内容装订在一起。答卷封面见下页（请考生下载打印，并按照此封面样式完成答卷）。 2、请考生务必于本学期课程考试时（2013年1月4日至6日）将答卷交到当地学习中心，逾期不交者，考试成绩以0分计。
新闻摄影知识讲座 新闻摄影知识讲座 石河子日报社总编办张德智 新闻摄影讲座提纲 一.基本概念 二.相机知识简介 三.摄影中的几个曝光要素 四.摄影构图 五.报社对图片的要求,及对新闻图片的挑选 六.做精图片文字说明 念基本概 摄影:就是用光作画，新闻摄影就是利用相机记录正在发生的具新闻价值的新闻 事实。除了具备一定摄影技巧外所拍出的图片还必须具备新闻性。 由于新闻的直观性和其独有的现场画面的记录性，使新闻摄影在报纸中的地位越 来越高，在报纸中占有相当重要的地位。过去一张报纸用文字记录新闻。如今对一张新闻纸提出的要求是图文并茂。更因为新闻图片的现场性直观性，引导报纸进入了一个全新的理论时期——读图时代。 由于读图时代这一理论界定，同时对新闻纸的要求也产生了新的要求——五步三 秒读报纸。所谓的五步三秒就是在极短时间现在我们手中拿的都是数码相相机，几乎不需要多么高深的摄影基础理论知识和摄影实践就可
拍照，只需略懂一此曝光原理和构图知识就可以拍出一张照片，由于其方便、快捷的特性当场就可观察到拍摄的效果。 但再往后走10年在传统的胶片相机大行其道时这一切是无法想象的。 相机大体上走过了传统机械相机、电子式传统相机、数码相机的过程。 机械相机大体分为四种形号: 1.大型座机(胶片)大多用于相馆 2.110小型相机(小型胶卷)。 3.120相机(6×7厘米宽幅胶卷)。 4.135机机(36×24毫米窄幅胶卷)方便灵巧，使用最广泛、普及。 以上四种相机中135相机由于方便灵巧，目前仍然有许多专业的摄影者还在使用，其主要原因主 要是受相素的影响，胶片的相素远远高于一台中档数相机的相素。 现在数码相机普及但其外形基本上和现在135相机相同，在其功能上也都尽量追随着135相机的功 能而设定。 常见的几款数码相机 佳能G9 (Canon G9) 参考价格:,3430 [北京] 防抖性能:光学防抖 机身类型:消费 手动操作:全手动支持感光元件: CCD 有效像素:1210万光学变焦:6倍 佳能A710 IS 商家报价,2130 至 ,2340 防抖性能:光学防抖 机身类型:消费 手动操作:全手动支持感光元件:CCD 总像素数:740万光学变焦:6倍 尼康P80 (Nikon P80) 参考价格:,2700 [北京] 防抖性能:光学防抖 机身类型:消费