古代文学复习资料
上古神话
1.1 解词：
万物有灵：原始社会，由于生产力不发达，人类认识能力低下，原始人还不能把自身和自然界分开，以己推物，认为自然万物同人一样有灵魂、知觉、意识。
图腾崇拜：即Totem.。美洲印第安人方言，意为“他的亲族”。原始人基于万物有灵的观念，认为自己的氏族和某种动物、植物、自然物有某种亲缘关系，认他们为自己的祖先。这种自然物就是这个氏族的图腾。这个氏族便以这种图腾命名，作为氏族的标志，以此与其他氏族相区别。
上古神话：神话是通过人民的幻想，用一种不自觉的艺术加工方式加工过的自然和社会本身。
1.2 论述：
上古神话的文学价值：
上古神话是对世界对人类认识的总和，所以被称为人类童年时代的百科全书。
1我国上古神话重要表现出的与自然抗争的积极有为的态度对后代文学创作的精神内容有重要影响。我国文学在人与自然的范畴中，在主观与客观的范畴中，往往更强调人和主观。而其他民族里，往往更强调对物的崇拜。而我国却出现了夸父、后羿这样的与日竞争的形象。又如，其他民族的洪水神话里常是通过躲水来逃避了灾难，而我国的神话里有女娲补天、鲧禹治水等与自然搏斗的故事。同时，后人在表达宏志、拯救苍生之志时，常常化用神话。2我国上古神话天然神奇的艺术创造为后代浪漫文学的发展奠定了基础。首先原始人在神话中创造了一系列丰富的形象，为后代偏于浪漫的创作提供了丰富的素材。后人用其典故，增加了其作品的神奇色彩，创造了行的境界.其次，神话奇异奔放，夸张幻想大大地启迪了后代作家丰富的想象力，从而创作了更加完美精湛的超现实艺术境界。如神话里把自然人格化、把人自然化（神化）等。这些方式在原始人那是不自觉的，而后代作家却受到启发，用于自觉创造。周易卦爻辞
2.1 解词
卦爻辞：《周易》中系属在六十四卦符号后面或下面的表明各卦各爻寓意的占筮之辞。时称繇辞。
2.2 论述：周易卦爻辞的文学因素
1. 艺术手法而言，其最突出的特点是象征。“立象以尽意”，用形象来说明义理，哲理内容答案采用了艺术的审美表现方式。画面感强。通过物象，情境，故事片段，等来指示休咎。有的甚至不言吉凶，具体事理答案就存在于形象中。通过形象的描绘给人提示，创造了一个个含蕴丰富的意象，引起人们联想，给人以体味的余地。
2. 从形式上看，语句简洁整齐，多用韵语，颇有诗歌韵味。如“鸣鹤在阴，其子和之。我有好爵，与尔靡之。”（《中孚》九二）就很有诗歌意味。
诗经
3.1 解词
1 诗经
《诗经》是我国第一部诗歌总集，收入自西周初年至春秋中叶五百多年的诗歌311篇(其中笙诗六篇)，又称《诗三百》。先秦称为《诗》，或《诗三百》。西汉时称《诗经》。是北方文化的代表，非一地之作。作者大多不可考，且非一个阶层的作品。分为“风雅颂”三类。“赋比兴”的手法。
2 风雅颂
诗经的分类。根据音乐曲调分的类。风：指曲调，歌调（十五国风就是十五中地方歌曲）。雅：王朝都城及王畿地区的曲调歌调。颂：特指配合舞蹈的曲调歌调。
3 赋比兴
诗经的表现手法。朱熹认为，“赋者，敷陈其事而直言之者也。”；“比者，以彼物比此物也”，如：“手如柔荑，肤如凝脂”；“兴者，先言他物以引起所咏之词也。”如：“关关雎鸠，在河之洲。”
4 三家诗
指“鲁诗”（申培公所传）、“齐诗”（辕固生所传）、“韩诗”（韩婴所传）三个解说《诗经》含义的学派。西汉时曾为三家设学官。现均已亡佚。
5 毛诗
指西汉时鲁国毛亨和赵国毛苌所辑和注的古文《诗》，也就是现在流行于世的《诗经》。东汉经学家郑玄曾为《毛传》作序，称《毛诗传笺》。
6 笙诗
《诗经》中有曲、篇名但无歌辞的诗。因其曲都以笙吹奏，故名笙诗。
3.2 论述
论述一：《诗经》的特色内容有哪些？
一、周颂中的赞美诗
周代祭祀注重礼式，“仪乐”中第一要义即为祭祀礼。在祭祀中强调礼的精神，祭中更强调敬祖、尊祖、颂祖。《礼记》中有“明君在上，则诸臣服从；从事宗庙，则子孙顺孝……”祭祀的目的在教化。因此多颂祖先，而非神灵，多歌功颂德。如，周代有大武舞组诗，来表现武王伐纣灭殷商建周朝的丰功伟绩。《周颂》篇幅短小、概括抽象性强。
二、周族的“史诗”
史诗的特点是：性质上突出再现性，叙述性；内容上偏于讲求民族发展的重大事件，英雄人物的重大题材；文学上带有神化特色；外在形式上常是长篇巨制。《诗经》中《大明》《緜》《公刘》《生民》《皇矣》五篇均为祭祀诗，具体讲述了被祭之先公先王壮大部族。开国奠基的丰功伟绩。但单篇独立。没有叙事故事中人物关系冲突。
三、“变雅”“变风”中的怨刺诗和讽刺诗
怨刺诗
有些诗斥天训上，伤时，表现了强烈的忧患意识，如，《大雅·瞻仰》《节南山的正月》等。此类作品偏于议论，文学形象性差，显示出了中国文学的忧患意识。
有些诗表现了处于官场，宫廷险恶环境中的官吏（士子）失意、愤慨、不平。偏于表现个人的遭遇、感受、在抒发个体情感的同时反映了当时的社会问题、社会矛盾。如《小雅·巷伯》怒斥了造谣诬陷者。
有的反映了外患加剧，民族矛盾激化的社会问题。如《大雅·大东》里周代东方诸侯小国怨刺西周王室诛求无已、劳役不息。
讽刺诗
多是社会下层对权归统治者怀有敌意的辛辣的嘲讽。如《伐檀》《邶风·新台》等，表现对社会问题的评判和讥刺态度。
四、战争徭役诗和思妇诗
频繁，持久，不时的征战给人们的精神带来了苦难，同时表现了对和平安定团结生活的殷切向往
一类是表现服役者本人的经历感受的徭役诗。如《小雅·采薇》里“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀。”
另一类是从在家妻子思念行人的角度写持久的兵役徭役带给人们精神上的苦痛。如《卫风·伯兮》中“岂无膏沐？谁适为容！”
五、《国风》中的婚恋诗
数量最多
一部分是描写青年男女在特定的时间群体欢乐的场面反映了当时民间社交活动的某些习俗。如《郑风·溱洧》
一部分是表达生动优美的恋歌，淋漓尽致地抒发了爱情的欢乐和痛苦。如《邶风·静女》。还有的抒发了苦痛与惆怅，同时表达了爱情的深挚与执着。如《周南·汉广》。还有一部分可以看到宗法礼法观念对爱情生活的干预和破坏，反映出家庭婚姻方面的社会问题。由于宗法问题化的强加，青年男女的交往并不那么自有，尤其是遇到婚姻大事时，开始有了束缚。如《郑风·将仲子》里对钟情于自己的小伙子的劝阻“将仲子兮，无踰我里。无折我树杞，岂敢爱之树。畏我父母，仲可怀也。”
论述二：如何解释《诗经》偏于写实的创作倾向？
就创作方法而言，写实是其基本特点。《风》《雅》《颂》均可说明。即不是运用极度的夸张和离奇的想象去表现生活，而是按生活的本来面貌去描摹生活，用内心的切实感受去抒发情怀。
1 诗经中有一部分叙事描写之作，叙述描摹朴实自然，不做夸张、变形，写出了人在目前的生活场景和画面。如《七月》偏于描摹批判现实：农奴们的群歌联唱，一年到头的劳作生活和艰苦的生活境遇。
2 诗经中的抒情诗抒发了日常现实情怀包含着合乎常情的想象和幻想，从而也表现出写实的特点。与偏于奇异想象的创作有所不同。一方面诗经中确实有一些抒情诗，包含了主观心理世界经常出现的想象和幻想。如《关雎》里“窈窕淑女，钟鼓乐之”就是想象之辞。但另一方面，诗经的主观想象幻想不是升天入地、古今驰骋无羁的想象，而是真切实在的合理想象。如《魏风·陟岵》里“陟彼岵兮，瞻望父兮。父曰：嗟！予子行役，夙夜无已。上慎旃哉！”就说明了这一点。
论述三：诗经如何借助景、物、来抒情和达意的？
1、用“比”达意：如《小雅·天保》中给人祝寿用“天保定尔，以莫不兴。如山如阜，如冈如陵，如川之方至，以莫不增。”“如月之恒，如日之升。如南山之寿，不骞不崩⒇。如松柏之茂，无不尔或承。”把福之大之多之久，用了各种比喻形象说出来。又如《邶风·硕沽人》里写美人：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀”说明了美人之美。还如，《小雅·小旻》写政治官场上惊恐谨慎的心情“如临深渊，如履薄冰”，刻画准确精湛。这些都用了形象的比喻来达意。
2、以“兴”来开头
在诗经中特指借助对自然景物或其他事物的描写作为诗章或诗句的开头的起韵。大量起兴不止有开头的作用，往往是一种象征。“兴”所写事物与诗所歌咏之物所表达的情感有某种内在的联系，且是意义上的联系，较之“比”有更深入更丰富的联想。同时也为人们提供了回味的空间。如“关关雎鸠，在河之洲。”含蓄和谐，韵味深深。
3 借助景、物来抒情、达意。
在诗中，通过对具体景物、生活图景的描写，对感情抒发其了烘托渲染的作用。如《小雅·采薇》中“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀。”就是通过景物的的描写渲染了行人两次不同的情感感受。
先秦散文与《庄子》
3.1 解词
1《春秋》
我国最早的一部大事纲要性的编年史。是经过孔子修订的，带有创作成分的鲁史。以鲁国的十二个国君的的世次编年记事。上起鲁隐公元年（前722年），下至鲁哀公十四年（前481），纲要式地记述了周王朝、鲁国、其他各国的在这二百四十二年间的大事。所记史事，均含褒贬。记事语言及其概括、简练、含蓄、明白。
2《左传》
全名《春秋左氏传》又名《左氏春秋》，是用来给《春秋》作注释的。它是我国最早的一部叙事详细的编年史。相传作者是左丘明。一般认为成书于战国初年或前期。记事上起鲁隐公元年（前722年），下至鲁哀公十四年（前481），详细记载了春秋时代各诸事情侯国发生的事情。
3《战国策》
是一部国别体史书。是偏于记叙策士说客言行的短篇故事集。具体篇目的作者不可考，其中有各国史官，也有奔走各国的策士说客。非一人一时之作。记事年代始于三家分晋（前453），终于秦始皇统一六国（前221）。西汉末刘向编定为三十三篇，书名由刘向拟定，全书按东周、西周、秦国、齐国、楚国、赵国、魏国、韩国、燕国、宋国、卫国、中山国依次分国编写。
3.2 论述
论述一：为什么左传也是文学史上重要著作？
虽然《左传》是历史著作，但不同于文史分家后的历史书，作者在记叙历史的过程里不自觉地使用了文学叙事文学描写的方式。这使他具有一定的文学意味。
1 左传在及时过程中注意抓住突出矛盾冲突，比较突出典型事件，充分展开进行描写，使叙事有波澜有曲折动人的情节，颇有戏剧性，故事性，扣人心弦，引出人的审美效果，类似于纪实文学。有的叙事涉及重大矛盾冲突，由一连串的事情组成，波澜起伏，引人入胜，富有戏剧性，如《晋灵公不君》充分体现了这一特点。还有一些情节曲折有致，首位完整的叙事，构成了生动的小故事，如《晋侯梦大厉》就是以典型代表。
2 《左传》在记叙重大历史事件的同时往往不放弃具体可感生动有趣的细节，使文章写得有血有肉，富有生活气息和文学趣味。
左传有不少与重大事件相对的于日常生活细节的描写。可见作者在叙写历史之外的文学追求。如《晋公子重耳之亡》里对“别隗”“过卫”“醉遣”“窥浴”等事件的描述。
左传追求趣味性，如《郑败宋师获元华》的故事，充满了趣味性。
左传有些部分还能突破实录的限制，进行一家的想象虚构，从而具有某种文学创造的意味。
论述二：比较《左传》《战国策》的语言特点
《左传》语言简约严谨，人物对话、叙述描写语言都十分精炼，言简意赅，精妙传神。人物语言方面，虽然以记事为主，但左传人物特点独特。善于表达，句句击中要害。点到为止，耐人寻味，委婉含蓄，很有分量。精妙风趣而又富于表现力，如《子罕辞玉》中“皆丧宝也，不如人尽有宝。”巧妙运用了双关表明了态度。在叙述描写语言上，省简、准确、善于抓住事物特征和最富于表现力的动作进行刻画，往往多则三言两语，少则进有几字，但情态毕现。如“比及宋，手足皆见。”“目逆而送之。”等都是极具画面感的描写。
《战国策》语言风格上多用笔铺陈张扬。多夸饰与渲染，给人以辞采恣肆之感。畅所欲言，洋洋洒洒，有声有色，富有感染力。描写和叙述都很夸张。善言巧譬，话锋机敏睿智。富有说服力，也使行文色彩形象生动，富有文学色彩。且善于攻坚，善用比喻。多用排比对仗，语言形式优美。
论述题三：《战国策》士人的说话艺术
1 善进言：如《触龙说赵太后》、《齐人谏靖郭君城薛》等，士人用巧妙的方式，说话技巧达到了自己的目的。
2 近取譬：随机利用眼前的事物或发生在身边的事情作为分析事理的材料，使说理自然、贴切、便当，容易为人所接受了解。如《邹忌讽齐威王纳谏》里邹忌以三个不同身份的人对自己的评价为例，向齐王进言，说明了广纳谏的重要性。
3 巧用故事。士人通过将故事的方法，把想说的道理用故事的寓意表达出来，深刻、含蓄、耐人寻味。且《战国策》是后世的大量成语的出处。如“画蛇添足”“狐假虎威”“惊弓之鸟”“南辕北辙”“鹬蚌相争”等
4 诸子散文
4.1解词
《论语》
论语是孔子弟子及其再传弟子记录孔子言行（主要是言论）的的著作。主要立论者是孔子，记叙的是孔子及其弟子语言活动以及语言内容。《论语》属于语录体，大概成书于战国前期。共二十篇，均为言论、行事、片段的汇录。每篇篇名为首几字，无意义。只起间隔作用，篇与篇没有逻辑关系。语言简练，简短的记事中能够展现出一定的人物性格。
《孟子》
是一部记录孟子言论的语录体散文著作。由孟子及其弟子共同述作，弟子笔录而成。成书于战国中期，共7篇，篇名无实际意义。记言成分较大，篇幅较长，出现论述性文式。富有辩论，感情充沛，具有启示，善用比喻阐明事理，语言通达流畅，委婉尽意。
《逍遥游》
是《庄子》的代表篇目之一。“逍遥游”就是没有任何束缚地、自由自在地活动。全文论述了要得真正达到自由自在的境界，必须“无己”、“无功”、“无名”。“无己”是摆脱各种束缚和依凭的唯一途径，只要真正做到忘掉自己、忘掉一切，就能达到逍遥的境界，也只有“无己”的人才是精神境界最高的人。不能为物所滞，要把无用当作有用，表达了反对积极投身社会活动，志在不受任何拘束，追求优游自得的生活旨趣。本篇充满奇特的想象和浪漫的色彩，寓说理于寓言和生动的比喻中，形成独特的风格。“逍遥游”也是庄子哲学思想的一个重要方面。全篇一再阐述无所依凭的主张，追求精神世界的绝对自由。
4.2论述
论述一：《论语》的文学色彩表现在哪里
以记言、记叙而闻名的
1 富有独特风格和魅力的人物语言。孔子语言很有特点：言近旨远，言简意深，言缓意婉，有一种浅明自然纡徐含蓄的风格和意味深长的格言化特点。常为课下问答，口语化，亲切自然却不直白。如“子曰：学而不思则罔，思而不学则殆。”
2 曲折有致的记述片段。不但给人如临其境之感，往往在具体情境当中展现了不同说话人的音容笑貌和不同特点。如《子路曾皙冉有公西华侍坐》里透过人物讲话等突出了子路的自信，轻率的特点，展示了曾皙温文尔雅，性格洒脱，淡泊名利的性格特点。
论述二：结合作品谈谈孟子的论辩艺术
孟子的论辩具有明快、奔放，滔滔雄辩的风格特点。
1 先声夺人，辞以气盛。在《孟子见梁惠王》里“王曰：‘叟不远千里而來，亦将有以利吾国乎？’孟子对曰：‘王何必曰利？亦有仁义而已矣。’充分体现了这一特点。
2 善用论辩手段与技巧。
善设机巧，引人入彀。善于运用巧妙的办法，善设机巧，引人入语言陷阱，使人陷入尴尬。首先抓住抓住对方论点的要害，使对方在不经意讲陷入矛盾，由此得到了主动权。如《有为神农之言者许行》
3反守为攻，即使捕捉到对方提问的用意，以巧妙的答词回敬对方，从而把被动变为主动。或及时堵截，或引蛇出洞，进一步引发对方的用意，反守为攻而回敬。如“文王之囿大乎小乎”的故事，巧妙地教训了齐王。
4巧换概念，转换角度，反败为胜。避免正面交锋。如“闻诛一夫纣矣”的故事，巧妙地转换了君与纣的概念。
5以其人之道还治其人之身。如“礼与食色之辩”里以别人不合理的方法回敬对方，以显示出对方的不合理。
6随文设喻，深入浅出。用日常人事来比方正事。
论述题三：结合作品论述庄子散文的文学特点
充满了神奇浪漫怪异超脱的色调。富于创造性，想象力，更给人以新奇感。大量运用语言的寓言表达思想，是作品充满了形象的描绘和具体的场面。情节极大地加重了作品的文学色彩。其观点大多通过故事的含义和杜撰人物对话表达出来。“著书十余万言，大抵率寓言也”。寓言在其他人是偶尔为之，庄子是有意运用的主要手段，如《倏忽凿混沌》。且寓言类型丰富，托言型，象征型，故事型等。
想象并多用夸张变形手法创造了一系列超现实的鲜明形象，使作品充满了浪漫色彩。运用丰富的想象，富于万事万物以生命，创造光怪陆离的非现实世界。极尽夸张变形之能事，把日常生活中的人和事做极度夸大和缩小的描写。以产生惊警动人的强烈效果。如“匠石运斤”的故事。
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1. 《礼记·\u37066X特牲》中保留原始歌谣风貌的《蜡辞》的歌词是( ) A. 桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。 B. 土反其宅，水归其壑，昆虫毋作，草木归其泽 C. 鹤鸣于九皋，声闻于野。鱼潜在渊，或在于渚 D. 谁谓雀无角，何以穿我屋?谁谓汝无家，何以速我狱? 答案：B 2. 《吕氏春秋·\u21476X乐》中关于原始初民模仿动物动作而歌舞的记载是( ) A. 履虎尾，不咥人 B. 龙战于野，其血玄黄 C. 贲如，皤如，白马翰如 D. 三人操牛尾，投足以歌八阙 答案：D 3. 《诗经》中的作品大致产生于( ) A. 西周以前 B. 西周初至春秋中叶 C. 西周初至春秋末 D. 春秋战国时期 答案：B 4. 《诗经·\u22823X雅·\u29983X民》是( ) A. 史诗 B. 情爱诗 C. 农事诗 D. 社会政治诗 答案：A 5. 《天问》的诗歌句式主要是( ) A. 七言 B. 五言 C. 四言 D. 杂言 答案：C 6. 下列作品中出自《九章》的一篇是( ) A. 《山鬼》 B. 《橘颂》 C. 《东君》
D. 《招魂》 答案：B 7. 《论语》的文风特点是( ) A. 语录体裁，辞约义丰 B. 篇幅简短，韵散结合 C. 质木无文，逻辑性强 D. 义正词严，理直气壮 答案：A 8. 下列关于水的文句出自《荀子》的是( ) A. 上善若水。水善利万物而不争。 B. 秋水时至，百川灌河 C. 冰，水为之而寒于水。 D. 洪水横流，泛滥于天下。 答案：C 9. 李斯散文最鲜明的特色是( ) A. 铺陈排比 B. 多用比喻 C. 质实无华 D. 婉转诙谐 答案：A 10. 与汉初各家散文比较，枚乘《上书谏吴王》最主要的特点是( ) A. 语言犀利，直说主题 B. 譬喻叠出，设辞委婉 C. 质朴无华，造语恳切 D. 铺排纵横，气势宏大 答案：B 11. 以王充、桓谭为代表的东汉前期散文的主要创作倾向是( ) A. 针对王朝的兴替翻覆发抒感慨 B. 针对东汉政治的腐败揭露抨击 C. 针对宦官、外戚专权的政治现实提出批评 D. 针对图谶虚妄的政治文化予以批驳 答案：D 12. 《史记》的五种编写体例中，“世家”这种体例是( )
中国古代文学试题库（一） 一、填空（15分） 1．秦代唯一的作家是，今所传秦代民间歌谣仅首。 2．司马迁的现存作品，除《史记》外，还有《》、《》这两个单篇。《史记》是一部“究天人之际，通古今之变，”（司马迁语）的伟大著作，所以历来为人们所推重。 3．从西汉后期到东汉中期，汉赋的创作进入了时期，代表作家是、。 4．建安“七子”的名称来源于《》，被称为“七子之冠冕”的是。 5．在南北朝诗人中，大量创作山水诗的是，推动七言诗体发展的是，集六朝之大成的是。 6．南北朝时期的散文代表作，有北魏的《水经注》和北齐杨衒之的《》。 二、解释加点的词（15分） 1．此所谓藉．寇兵而赍．盗粮者也。 2．大钧 ．．播物兮，坱圠无垠．。 3．谚曰：“桃李不言，下自成蹊．。”此言虽小，可以谕．大也。 4．杖．汉节牧羊，卧起操持，节旄尽落。 5．人情同于怀土．兮，岂穷．达而异心！ 6．云无心以出岫．，鸟倦飞而知还。景翳翳以将入，抚孤松而盘桓 ．．。 7．薄．霄槐云浮，栖川怍．渊沉。 8．暧暧 ．．远人村，依依 ．．墟里烟。 三、默写（10分）： 1．《短歌行》（对酒当歌）： 2．《拟行路难》（泻水置平地）： 四、简述题（20分） 1．概述乐府的多重涵义。
2．“伊洛广且深，欲济川无梁。泛舟越洪涛，怨彼东路长”（《赠白马王彪》）四句，表达了诗人何种思想感情？在艺术上有何特色？ 3．略述魏晋南北朝小说的类型，代表作家及其代表作。五、论述题（40分）： 1．以《李将军列传》和《苏武传》为例，谈谈《史记》和《汉书》人物塑造的共同特色。 2．根据你对魏晋南北朝诗歌史的了解，试对这一时期文人诗歌创作的特点作一综述。
古代文学史(二)重点整理
古代文学史（二）复习资料 名词解释： 建安七子：曹丕《典论·论文》称孔融、陈琳、王粲、徐幹、阮瑀、应玚、刘桢为“七子”。 竹林七贤：三国时期曹魏正始年间(240-249)，嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸七人，常在当时的山阳县(今河南辉县、修武一带)竹林之下，喝酒、纵歌，肆意酣畅，世谓竹林七贤。 建安风骨：建安文学基本上继承了汉乐府和古诗十九首直抒胸臆、言情务尽的传统，但许多诗中又采用了比兴手法，是诗歌形象鲜明又耐人寻味，有强烈的艺术感染力，正因为建安文学有这些特点，在整体上呈现出了一种刚健悲凉、清峻通脱的格调，后人称之为建安风骨。正始之音：指魏晋玄谈风气。出现于三国魏正始年间。当时以何晏、王弼为首，以老庄思想糅合儒家经义，谈玄析理，放达不羁；名士风流，盛于雒下。世称正始之音。正始之音是正始时期的诗人，政治理想落潮，普遍出现危机感和幻灭感。 三曹：曹操、曹丕、曹植。曹操古直悲凉，曹丕便娟婉约，曹植文采气骨兼备。 永明体：魏晋以来，中国音韵学有了新的发展，在南朝永明年间，周颙发现汉字有平、上、去、入四种声调，同时对音韵很有研究的学者沈约用四声叠韵的原理来研究诗歌中的音韵配合，指出八种声病必须避免，音韵搭配要合协。在沈约的倡导下，一些作家将这些诗歌音律和晋宋以来诗歌中的排偶、对仗的形式结合起来进行创作，于是产生
而虑周”（章学诚《文史通义·诗话篇》）的文学理论专著。全书共10卷，50篇（原分上、下部，各25篇），以孔子美学思想为基础，兼采道家，全面总结了齐梁时代以前的美学成果，细致地探索和论述了语言文学的审美本质及其创造、鉴赏的美学规律。 《诗品》：钟嵘著，在刘勰《文心雕龙》后出现的一部品评诗歌的文学批评名著。 《文赋》：西晋陆机写的文学创作理论专著 初唐四杰：指初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。 文章四友：崔融、李峤、苏味道、杜审言。四人的作品风格较接近，内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设作出了积极的贡献，从高宗后期起，即以诗文为友，"文章四友"因此得名。 吴中四士：贺知章、张旭、包融、张若虚 三吏三别：《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》和《新婚别》《无家别》《垂老别》 沈宋：沈约、宋焕志 刘柳：刘禹锡、柳宗元 新乐府：是唐人自立新题所作的乐府诗 诗史：杜甫的诗，具有史的艺术价值，常被人提到的重要历史事件，在他的诗中都有反映，他的诗被称为“诗史” 古文运动：指中唐自韩愈、柳宗元领导的古文革新运动。他们基于当
【关键字】历史、政治、情况、道路、方法、条件、成就、传统、认识、矛盾、体制、大力、密切、充分、整体、和谐、透明、健康、合作、配合、提升、统一、发展、建设、提出、发现、研究、规律、特点、突出、情绪、理想、思想、力量、成果、地位、精神、要素、基础、环境、体系、制度、特色、标准、结构、主体、秩序、反映、力度、关系、分析、提倡、包容、倡导、形成、丰富、坚持、创新、提高、转变、深化、规范、多方面、规范化 古代文学史（二）复习资料 名词解释： 建安七子：曹丕《典论·论文》称孔融、陈琳、王粲、徐幹、阮瑀、应玚、刘桢为“七子”。 竹林七贤：三国时期曹魏正始年间(240-249)，嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸七人，常在当时的山阳县(今河南辉县、修武一带)竹林之下，喝酒、纵歌，肆意酣畅，世谓竹林七贤。 建安风骨：建安文学基本上继承了汉乐府和古诗十九首直抒胸臆、言情务尽的传统，但许多诗中又采用了比兴手法，是诗歌形象鲜明又耐人寻味，有强烈的艺术感染力，正因为建安文学有这些特点，在整体上呈现出了一种刚健悲凉、清峻通脱的格调，后人称之为建安风骨。正始之音：指魏晋玄谈风气。出现于三国魏正始年间。当时以何晏、王弼为首，以老庄思想糅合儒家经义，谈玄析理，放达不羁；名士风流，盛于雒下。世称正始之音。正始之音是正始时期的诗人，政治理想落潮，普遍出现危机感和幻灭感。 三曹：曹操、曹丕、曹植。曹操古直悲凉，曹丕便娟婉约，曹植文采气骨兼备。 永明体：魏晋以来，中国音韵学有了新的发展，在南朝永明年间，周颙发现汉字有平、上、去、入四种声调，同时对音韵很有研究的学者沈约用四声叠韵的原理来研究诗歌中的音韵配合，指出八种声病必须
全国2011年4月自学考试中国古代文学史（一）试题 课程代码：00538 一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号。错选、多选或未选均无分。 1.表现了初民与自然抗争的古代神话是( C ) A.盘古开天辟地 B.女娲造人 C.后羿射日 D.黄帝战蚩尤 2.下面诗歌属于下层人民抨击统治者的诗篇是( A ) A.《鄌风·相鼠》 B.《小雅·北山》 C.《大雅·荡》 D.《王风·黍离》 3.先历史散文具有古奥迂涩特点的是( A ) A.《尚书》 B.《国语》 C.《左传》 D.《战国策》 4.先历史散文具有文学剪裁功夫的著述是( B ) A.《尚书》 B.《左传》 C.《国语》 D.《战国策》 5.先诸子散文最具雄辩色彩的是( A ) A.《孟子》 B.《庄子》 C.《荀子》 D.《非子》 6.具有铺排夸饰、想象丰富诗风特点的诗歌是( B ) A.《诗经》 B.楚辞 C.汉乐府 D.《古诗十九首》 7.《吕氏春秋》向来被视为( C ) A.史传散文 B.纵横家书 C.杂家著作 D.志人小说 8.刻石文的主要用韵形式是( C ) A.句句为韵 B.二句为韵 C.三句为韵 D.四句为韵 9.两汉后期政论散文创作的新特点是( D ) A.切直晓畅，议论政事富于情感 B.委婉曲折，常常借助比喻说理 C.愤世嫉俗，批评政治不留情面 D.引经据典，以阴阳灾异论政议事 10.王充《论衡》的著述宗旨是( D )
A.“崇谶纬” B.“陵霄汉” C.“正是非” D.“疾虚妄” 11.班固的《汉书》在体例上将《史记》中的“世家”并入( C ) A.本纪 B.书 C.传 D.表 12.开拓了文学史上京都赋创作先河的是( B ) A.《东都赋》 B.《蜀都赋》 C.《二京赋》 D.《三都赋》 13.从现存资料看，较早对汉乐府进行分类的是( B ) A.应亨 B.蔡邕 C.夏侯宽 D.郭茂倩 14.下列诗句出自《古诗十九首》的是( C ) A.北方有佳人，绝世而独立 B.独坐空房中，谁与相劝勉 C.胡马依北风，越鸟巢南枝 D.离家日趋远，衣带日趋缓 15.中国诗歌史上纯粹的七言诗始自( B ) A.操《短歌行》 B.丕《燕歌行》 C.植《野田黄雀行》 D.琳《饮马长城窟行》 16.建安诗坛上最杰出的诗人是( C ) A.操 B.丕 C.植 D.蔡琰 17.“悼亡”一词专指为“悼妻”，始自( A ) A.岳 B.陆机 C.左思 D.琨 18.占据东晋诗坛主流地位的是( C ) A.游仙诗 B.乐府诗 C.玄言诗 D.山水诗 19.渊明一片仁心与安于贫穷的道德准则来源于( B ) A.道家思想 B.儒家思想 C.佛家思想 D.玄学思想 20.灵运的诗歌属于( C ) A.正始诗歌 B.太康诗歌 C.元嘉诗歌 D.诗歌 21.成为后世笔记小说发展基础的是( B ) A.志怪小说 B.志人小说 C.神话故事 D.佛经故事 22.《搜神记》作者干宝的籍贯是( C ) A.城（今太康） B.东海（今郯城）
中国古代文学考研试题汇总 北京大学2009年中国古代文学考研试题 古代文学专业 一、名词解释： 《庄子·天下》丁卯集弹词“新文体” 二、解释诗歌划线的句子并赏析（两首诗选一） 泛颍苏轼 我性喜临水，得颍意甚奇。到官十日来，九日河之湄。 吏民笑相语，使君老而痴。使君实不痴，流水有令姿。 绕郡十余里，不驶亦不迟。上流直而清，下流曲而漪。 画船俯明镜，笑问汝为谁。忽然生鳞甲，乱我须与眉。 散为百东坡，顷刻复在兹。此岂水薄相，与我相娱嬉。 声色与臭味，颠倒眩小儿。等是儿戏物，水中少磷淄。 赵陈两欧阳，同参天人师。观妙各有得，共赋泛颍诗。 过白岸亭诗谢灵运 拂衣遵沙垣，缓步入蓬屋。近涧涓密石，远山映疏木。 空翠难强名，渔钓易为曲。援萝临青崖，春心自相属。 交交止栩黄，呦呦食萍鹿。伤彼人百哀，嘉尔承筐乐。 荣悴迭去来，穷通成休慽。未若长疏散，万事恒抱朴。 三、“诗三百”的抒情艺术。 四、建安诗风对唐代诗人影响的具体表现。 五、比较《西厢记》中崔莺莺和《牡丹亭》中杜丽娘的形象。 六、《水浒传》的叙事艺术。 古代文学专业基础 第一部分 25个填空 班固的汉书里，史记的别称是（）。 九歌有（）篇，最后一篇是（），是送神的曲。 介子推和传统节日（）有关。 “时有古今，地有南北，字有变革，音有转移”是（）在（）书里说的。山海经属于四部中的（）部（）类。 25个选择（题目太多，没记得下来几个，故略之，见谅） 下列哪个学说与柏拉图无关（） 模仿；灵感；形象；-- 下列哪个属于康德的三大理性批判（） 绝对理性；判断力；历史理性；纯粹理性 下列哪个不属于吴方言区（） 上海；苏州；昆山；南京 08年去世的王元化先生在哪部著作里进行了中西--的比较（） 文心雕龙创作论；--；--；--
1、《全唐诗》中收录了2200余位诗人，共近5万首。 2、唐代经济的发达与诗歌繁荣间有什么内在联系？ 答：唐代国力强盛、社会繁荣，影响了诗人的创作心理，激发了他们的创作热情。经济的发达为诗人们提供了良好的生活和创作条件，使诗人们得以"读万卷书，行万里路"。经济发达还带来了中外文化的广泛交流，促进了与诗歌密切相关的音乐、绘画、书法、舞蹈等艺术门类的发展。在特定的历史阶段，唐诗的发展与经济发展水平之间并不平衡。 3、“初盛中晚说”：明代高棅在《唐诗品汇》一书提出的关于唐诗的四阶段分期看法。把唐诗的发展分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个阶段。这种说法表明了各阶段的发展态势、阶段特点，并带有对各个时期诗歌成就作出总结评价的意味，比较切实可行，因此后世多予以认同。 4、“韩孟诗派”：韩孟诗派是中唐时期崛起的一个影响很大的诗派，代表诗人是韩愈、孟郊，还包括贾岛、卢仝、姚合、刘叉等。在创作态度上，"用思艰险"，崇尚"苦吟"，主张"不平则鸣"与"笔补造化"。在诗歌风格上，主要追求奇崛险怪、雄奇怪异之美。 5、“元白诗派”：是指同"韩孟诗派"相对的、以浅切顺畅的语言直接反映现实的诗歌流派，也称为"新乐府诗派"。其代表人物是白居易、元稹，此外还有号称"张王乐府"的张籍、王建，以及李绅等人。 1、上官体：初唐以上官仪为代表的一种宫廷诗风，主要特征是以歌咏宫廷生活，为唐王朝歌功颂德、点缀升平为基本内容，语言艺术上则表现出倾慕齐梁、典丽精工、绮错婉媚的风尚。 2、沈宋体：“沈宋”是以初唐武后暑期的宫廷诗人沈佺期、宋之问的合称。内容多为奉和应制、巵从侍宴而形式上对仗工整、平仄谐调、词采精丽的五、七言律诗。 3、初唐四杰：指初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。四杰齐名,原指其诗文而主要指骈文和赋而言。四杰的诗文虽未脱齐梁以来绮丽余习，但已初步扭转文学风气。他们的诗歌，从宫廷走向人生，题材较为广泛，风格也较清俊。卢、骆的七言歌行趋向辞赋化,气势稍壮;王、杨的五言律绝开始规范化，音调铿锵。骈文也在词采赡富中寓有灵活生动之气。四杰正是初唐文坛上新旧过渡时期的人物。 4、陈子昂诗论的主要观点是什么？ 首先，肯定风雅和汉魏诗歌的进步传统，深刻批判了齐梁诗风。其次，从正面提出了追求"兴寄"和"风骨"的口号。 1、山水田园诗派是如何产生的？它有什么特点？ 产生：物质条件；文化及审美心理；艺术上的借鉴。盛唐山水田园诗的盛行，有它的社会基础和思想基础。社会安定、经济繁荣给这些诗人提供了优闲生活的物质条件。统治阶级提倡佛老，也造成了一种特殊的政治生活局面：对那些求仕困难的文人，由隐而仕，往往是一条“终南捷径”；对那些有高官厚禄的文人，由仕而隐，既不影响生计，甚至还可以边仕边隐，名利双收。此外，统治阶级内部矛盾的发展，也促成隐逸思想的流行。因此，继承陶渊明、谢灵运传统的山水田园诗便大量地产生了。 特点：代表诗人孟浩然、王维；共同题材内容—描绘自然风光；相近艺术风格—追求清新自然。 多以五言的体式，抒写隐逸闲适的思想情趣，描绘山川田园的秀美，反映农村宁静、淳真的生活。在艺术上，综陶谢所长、熔陶诗浑成和谢诗工巧为一炉，既有鲜明清丽的笔触，又有完整浑成的画面，形神兼备。不仅模山容、范水态，而且力求表现山水的个性；不仅表现山水个性，而且力求表象和意象的合一、和景的交融，在山水中渗透自己的性情。在继承传统的基础上，大大提高了对山水田园的审美能力，把山水田园诗创作推向高峰。 2、孟浩然和王维的山水田园诗艺术上有什么特点？ 孟浩然：A风格大多平和冲淡，清新自然。《临洞庭湖赠张丞相》B语淡而味浓《春晓》《过故人庄》 王维：A诗情与画意高度统一。B有些诗以禅意、禅趣入诗境。C语言清新明快，洁净洗练。 3、欣赏高适的《燕歌行》、岑参《白雪歌送武判官归京》 《燕歌行》是整个唐代边塞诗中的杰作。（1）表达的情感极为复杂，如表彰边塞兵将的英雄气概，对百姓饱受战争灾难的痛苦深表同情。（2）描写征战的艰辛，颂扬战士浴血奋战的崇高精神，不满将领帐前歌舞作乐的荒淫，指责当时边塞用兵将非其人。（3）具有奋发激昂的高亢基调，苦难与崇高的对照，反映了出塞征战的慷慨悲壮。（4）此诗多用律句骈语，但并不繁于文采华丽，而是以纵横顿宕，气质深雄和浑厚的骨力取胜；苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。 岑参的《白雪送武判官归京》（1）岑参乐观开朗，充满了昂扬进取精神。（2）岑参长于写感觉印象的艺术才能和好奇的个性，将大西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。（3)艺术表现上，他借鉴了高适等人七言歌行纵横顿宕、舒卷自如的体势十分灵活，有基本上一韵到底。
中国古代文学史试题及答案 一、填空题 1、《》以记言为主，所载史事起于周穆王，终于鲁悼公。 2、郭茂倩《》将自汉至唐的乐府诗分为十二大类。 3、南北朝作家把经、史、诸子划在文学之外，又区分文学范围内的作品为“有韵”的“文”和____。 4、被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是____。 5、杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是“____”。 6、在韩孟诗派中，以瘦硬奇警为诗风特点，直接影响宋代江西诗派的重要诗人是____。 7、北宋后期婉约词派的代表作家是____。 8、元杂剧一般是一本_____折。 9、公安派提出的主要主张是“_____，____”。 10、晚清道、咸时期，与龚自珍齐名的作家是____。 二、单项选择题。从每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的番号填入题干的括号内。 1、《诗经》中的风、雅、颂是按（）来划分的。 ①不同的地域②不同的时期③音乐的性质④篇幅的长短 2、“兼爱”是（） ①孔子的中心思想②墨子的中心思想③孟子的中心思想④庄子的中心思想 3、（）是西汉作家王褒所写的咏物赋。
①《鹦鹉赋》②《洞萧赋》③《归田赋》④《芜城赋》 4、（因故缺失） 5、《文心雕龙》所说“尽锐于《三都》，拔萃于《咏史》，指的是（） ①斑固②张衡③左恩④庾信 6，提出“大凡物不得其平则鸣”这一著名观点的作家是（） ①李白②杜甫③韩愈④白居易 7、韦庄写有一首涉及黄巢起义的长篇叙事诗，题目叫做（） ①《秦中吟》②《秦妇吟》③《古离别》④《乌衣巷》 8、在晚唐诗人中，专攻近体而使律诗通俗化的是（） ①杜牧②李商隐③温庭筠④杜荀鹤 9、被后人评为“疏隽开子瞻，深婉开少游”的北宋作家是（） ①晏殊②欧阳修③柳永④张先 10、提出“以适用为本”的文学主张，诗文创作具有浓厚政治色彩的文学家是（） ①苏舜钦②王安石③苏洵④苏轼 11、在元散曲作家中，（）是成就最高、最有影响的一家。 ①关汉卿②白朴③马致远④张可久 12、反对前后七子拟古主义最有力的文学流派是（） ①唐宋派②竟陵派③公安派④茶陵诗派 13、李渔的戏曲理论，见于所著（） ①《词综》②《闲情偶寄》③《剧说》④《花部农谈》 14．在清代词坛上，（）的词作，有部分作品兼有秦（少游）、柳（永）风
名词解释 一、建安风骨：即建安时期文学的基本特点，它真实反映现实的动乱和人民的苦难，抒发建功立业的理想和积极进取的精神，同时也流露出人生短暂、壮志难酬的悲凉情感。在艺术精神上继承汉乐府的现实主义传统，带有鲜明的民歌风调。作品内容充实，意境宏大，笔调明畅，具有鲜明时代特征，个性特征，形成了宏建深沉、慷慨悲凉的艺术风格，文学史上称为“建安风骨”或“汉魏风骨”。 二，竹林七贤：指魏晋南北朝的阮籍，嵇康，山涛，刘伶，阮成，向秀，王戎，他们实际上市个名士集团，山涛，王戎，后来投靠司马氏，其余人都崇尚老庄，任性嗜酒，寄情山水，反对礼教名教。对司马氏的篡权夺位不满，其中阮籍和嵇康代表正始文学的最高成就。 三、永明体：永明是齐武帝的年号，永明年间，沈约、谢朓等诗人创造了一种跟古体诗不同的新体诗，史称“永明体”。其主要特征是讲究声律和对偶。永明体对“近体诗”的形成奠定基础。 四、宫体诗指南朝梁简文帝萧纲为太子是的东宫以及陈后主、隋炀帝、唐太宗等几个宫廷为中心的诗歌。萧纲为太子时，常与文人墨客在东宫相互唱和。其内容多是宫廷生活及男女私情，形式上则追求词藻靡丽，对称，“宫体”，后来称艳情诗为宫体诗。 五、上官体：上官仪是贞观后期的重要诗人。他的五言诗“倚错婉媚”，讲究对仗，追求诗歌的声辞之美，体物图貌，笔法精细，时人谓之“上官体”。上官体代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式，但其内容主要是宫廷文学中的应制咏物，诗歌的变革只能由处于社会中下层人即初唐四杰来承担。 六、初唐四杰指初唐王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人。《旧唐书·杨炯传》炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称“王杨卢骆”，亦号为“四杰”。四杰官小而才人，位卑而名高。他们有变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。 七、新乐府运动：由白居易、元稹倡导的一场诗歌革新运动。主张是自创新题，咏写时事，不以入乐与否为衡量标准。新乐府运动体现汉乐府是现实主义精神。 八、古文运动：指唐代韩愈、柳宗元等人倡导的文体改革运动。“古文”是韩愈开始提出的，指的是上继三代两汉的质朴自由，以散行单句为主的散文，与六朝以来流行的“今文”，即骈文相对立。韩愈及其追随者仍大力提倡这种文体，后又得柳宗元积极支持与配合，形成了社会风尚，即所谓“古文运动”。他们主张文道合一、文以载道，强调文以字顺、自创新词，推动了古代散文的发展。 九、唐传奇：晚唐时裴铏写了一部小说集《传奇》，后人就以唐传奇作为古代小说的统称。唐传奇是在六朝志怪小说的基础上发展起来的，大多取材于现实生活。唐传奇的出现是中国小说史上的一次大飞跃，它标志着中国古典小说进入成熟阶段。 十、变文：变文文称敦煌变文，指在敦煌发现的唐代俗讲僧和民间艺人讲说故事的底本。变文采用诗文相间、有说有唱得形式。散文部分是口述，韵文部分是吟唱，有的还配合着图画，
填空： 1、吴中四杰：高启、杨基、张羽、徐贲 2、徐渭《狂鼓史》、《玉禅师》、《雌木兰》、《女状元》四部杂剧，合称《四声猿》， 3、徐渭著《南词叙录》是中国文学史上第一部研究南戏和评论明代戏剧的专著 4、《四声猿》语出郦道元《水经注》 5、澄道人的《四声猿引》谓徐渭“为明曲之第一” 6、明代中期三大传奇，即李开先的《宝剑记》、梁辰鱼的《浣纱记》和王世贞的《鸣凤记》。 7、李开先《宝剑记》：取材于《水浒传》， 8、梁辰鱼《浣纱记》通常认为是第一部用改良后的昆山腔谱曲并演出的文人传奇剧本。 具备开拓意义的昆腔大戏 9、王世贞等《鸣凤记》政治活报剧、时事戏之先锋。较早较完整反映当时政治事变的政 治现代剧 10、汤显祖最早的作品为万历初年所写的《紫箫记》，未完，本事唐传奇《霍小玉传》，是 其第一部完整的传奇作品。；后于万历15年改编为《紫钗记》。 11、汤显祖《紫钗记》《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》，均作于辞官以后的晚年。合称《临 川四梦》，又称《玉茗堂四梦》。 12、《牡丹亭》本事《杜丽娘慕色还魂》话本 13、【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事 谁家院！朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船——锦屏人忒看的这韶光贱！ 14、《金瓶梅》是世情小说的开山之作。 15、《金瓶梅》是四大奇书中唯一一个没有经过时代积累的过程。《金瓶梅》是中国第一 部文人独立创作的长篇小说。 16、现知最早的话本小说总集是嘉靖年间洪楩编刊的《清平山堂话本》。 17、冯梦龙与“三言”“——《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》 18、凌濛初“二拍”——《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》 19、阳羡词宗陈维崧——词史 20、李玉他们关注历史政治的风云，创作出了很多历史剧，其剧作密切联系舞台实际，戏 剧性强，有很大影响 21、前人称“长生殿”是一部热闹的《牡丹亭》 22、《聊斋志异》的性质——以志怪传奇为特征的短篇文言小说。 23、《司文郎》的核心情节是一位盲僧人凭嗅觉判别文章优劣，与科场取落形成强烈反差 24、性格小说《婴宁》、散文小说《绿衣女》 25、《儒林外史》是我国古代讽刺文学的最杰出代表作，标志着我过古代讽刺小说艺术发 展的新阶段。吴敬梓，字敏轩，号粒民。 26、《儒林外史》的创作取材现实士林，人物有原型，杜少卿是作者的自况。——带有强 烈作家个性的作品。现存最早的刻本：嘉庆八年（1803）卧闲草堂巾箱本，56回。 27、周进（头撞号板）、范进（中举后发疯） 28、桐城三祖：方苞、刘大櫆、姚鼐 29、明代四大奇书：指《三国演义》、《水浒传》、《西游记》和《金瓶梅》。四大奇书基本 上代表了中国古代小说的四种类型，即历史演义小说、英雄传奇小说、神魔小说和世情小说。 30、清初三大家：三位作家是侯方域、魏禧、汪琬，号称“清初三大家”， 31、南洪北孔指清代著名戏剧家洪舁与孔尚任，洪舁创作的《长生殿》与孔尚任创作的《桃 花扇》齐名，
先秦文学 上古传说文学 神话基本特性: 1、神话都就是想象的或幻想的。 2、神话就是远古人类对所观察与经历的自然界或社会现象的解释与说明。 3、神话反映了远古人类解释自然并征服自然的愿望。 4、神话只能产生在史前的远古时代。 我国神话系统 (一)创世神话《开天辟地》、《女娲造人》 (二)自然灾害神话精卫填海、夸父逐日、后羿射日 (三)战争神话皇帝大战蚩尤 神话主要特征: 1、无论就是战胜自然力为主的神话,还就是战胜人间罪恶为主的神话,都紧紧围绕着人都生存这个主题。 2、神话中的人物都充满着昂扬的斗志,神异的能力与英雄气概。 3、不论就是哪一类神话都熔铸着浓烈的情感,塑造了鲜明的形象,表现出丰富的想象力。 神话对后世文学发展的影响: 1、神话的艺术规则为为后世文学的发展提示了方向。 2、丰富多彩的神话作品,成为后世文学取之不尽用之不竭的题材源泉。 《诗经》 《诗经》的社会人生内涵: 1、婚恋诗 2、抒发多种人生感慨的诗 3、政治讽喻诗 4、史诗及其她
《诗经》的文学成就: 1、抒情与写实的统一 2、赋比兴的表现手法 3、四言诗的典范 4、章法结构(重章复沓)与语言特色(质朴畅达,词汇丰富,双声叠韵连绵词与叠字的大量运用) 先秦散文 我国古代第一部历史文集就是《尚书》,它以记言为主。 《左传》的叙事艺术: 它就是春秋时期最具文学色彩的历史散文,其文学色彩主要表现在两个方面: 1、富有文学表现力的剪裁功夫 2、采用全知叙事视角 《左传》的写人艺术: 叙写历史时注重刻画人物,许多人物形象都性格鲜明。 1、以言语,行为表现人物性格特征 2、把人物置于矛盾冲突的环境中营造 《左传》的辞令艺术“ 《国语》,我国第一部国别史。约前1000年到前440年 《战国策》铺排纵姿的文学特色: 1、铺张辩丽,夸饰恣肆的风格 2、把握对方心理,循循善诱,以情理服人 3、引譬设喻,善用寓言
2016.10中国古代文学史（一）一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分） 1.神话女娲造人属于A A.创世神话 B.自然灾害神话 C.战争神话 D.其他神话 2.《诗经》运用的基本句式是B A.二言 B.四言 C.五言 D.七言 3.下列诗句出于《诗经·廊风·柏舟》的是C A.风雨凄凄，鸡鸣喈喈 B.桃之天天，灼灼其华 C.母也天只！不谅人只 D.漆与沛，方涣涣兮 4.《尚书》的文风特点是A A.估屈牙 B.微言大义 C.奇幻诡诵 D.华丽富赡 5.《左传》的编篆体例属于C A.纪传体 B.国别体 C.编年体 D.纪事本末体 6.《墨子》散文的突出特点 是A A.逻辑严密，行文质朴 B.浩然正气，雄辩风采 C.谬悠之说，荒唐之言 D.明切犀利，冷峻峭拔 7.《战国策叙录》的作者是 A A.刘向 B.袁康 C.班昭 D.马续 8.东汉散文家仲长统的代 表作是C A.《新序》 B.《新论》 C.《昌言》 D.《论衡》 9.班固《汉书》的叙事特点 是C A.堪比《史记》，富于变化 B.贴近现实，情感浓郁 C.翔实平妥，笔法谨严 D.逐一描绘，细腻精致 10.枚乘《七发》的创作特 点是B A.抒情述志 B.铺叙夸饰 C.咏物寓意 D.浓情质实 11.张衡的《二京赋》在赋 史上是D A.抒情小赋之开山 B.骚体 赋的代表 C.纪行赋之先河 D.汉代大 赋的绝响 12.下列诗句出自《古诗十 九首》的是C A.行人怀往路，何以慰我愁 B.生当复来归，死当长相思 C.西北有高楼，上与浮云齐 D.北方有佳人，绝世而独立 13.下列作品属于汉乐府的 是A A.《十五从军征》 B.《同声 歌》 C.《客从远方来》 D.《赠妇 诗》 14.汉乐府民歌在句式上的 特点是C A.四言为主 B.七言为主 C.杂言和五言为主
中国古代文学史试题及答案(三) 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个符合题目要求的。请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.《尚书》中 关于原始初民模仿动物而歌唱的记载是( ) A.贲如，皤如，白马翰如 B.士刲羊，无血 C.予击石拊石，百兽率舞 D.三人操牛尾，投足以歌八阀 2.《诗经·七月》是( ) A.爱情诗 B.战争诗 C.农事诗 D.怨刺诗 3.《春秋》的编纂体例是( ) A.国别体 B.纪传体 C.编年体 D.纪事本末体 4.《左传》的风格特色是( ) A.佶屈聱牙 B.情韵并美 C.辩丽恣肆 D.质朴平实 5.下列寓言出自《战国策》的是( ) A.处女遇盗 B.郢书燕读 C.刻舟求剑 D.狡兔三窟 6.《九章》大多数作品的体式是( ) A.论体 B.赋体 C.骚体 D.七体 7.晁错主张劝农务本的名篇，一篇是《守边劝农疏》，另一篇是( ) A.《论贵粟疏》 B.《论积贮疏》 C.《至言》 D.《陈政事疏》 8.造成《汉书》、《史记》写作思想和特色不同的主要原因是( ) A.作者的思想差异和具体写作环境的不同 B.作者对历史著作性质功能的认识不同 C.作者具有“颂世”和“刺世”的不同主张 D.作者对历史著作“实录”标准的认识不同 9.最早以“赋”作为文体名称的作品是( ) A.《高唐赋》 B.《吊屈原赋》 C.《柳赋》 D.《赋篇》 10.东汉赋体文学创作的发展趋势是( ) A.由骚体赋向大赋转变 B.由小赋向京都赋转变 C.由大赋向抒情小赋转变 D.由大赋向骚体赋转变 11.在《乐府诗集》的以下类目中，保存两汉乐府民歌最多的是( ) A.《鼓吹曲辞》 B.《杂曲歌辞》 C.《相和歌辞》 D.《杂歌谣辞》 12.最早载录《古诗十九首》的古代典籍是( ) A.《玉台新咏》 B.《文选》 C.《乐府诗集》 D.《古诗纪》 13.曹植诗歌创作中成就最高的诗体是( ) A.四言诗 B.五言诗 C.七言诗 D.杂言诗14.正始诗人阮籍最著名的诗作是( ) A.咏怀诗B.幽愤诗C.拟古诗D.悼亡诗 15.西晋诗风的特点是( ) A.沉痛委曲，意蕴深沉 B.梗概多气，志深笔长 C.理过其辞，淡乎寡味 D.结藻清英，流韵绮靡 1、C 2、C 3、C 4、B 5、D 6、C 7、A 8、A 9、D 10、C 11、C 12、B 13、B 14、A 15、D 16.刘琨诗歌的风格是( ) A.笔力雄迈，文典以怨 B.英雄失路，万绪悲凉 C.坎土禀咏怀，彪炳可玩 D.平淡自然，韵味醇厚 17.晋代诗人郭璞最著名的诗作类型是( ) A.咏史诗 B.游仙诗 C.玄言诗 D.田园诗
古代文学下-考试复习资料整理 【填空/选择/名词解释】 1、宋初三体：白体、西昆体、晚唐体。 2、临川四梦：《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》《牡丹亭》。（玉茗堂四梦） 3、四大南戏：《金钗记》《白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》（四大传奇）。 四大声腔：海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔。 4、《清平山堂话本》：又称《六十家小说》。洪梗。原书分为：《雨窗》《长灯》《随航》《欹枕》《解闷》《醒梦》六集。现能见到最早的话本小说集。 5、江西诗派：北宋末年吕本中作《江西诗社宗派图》，自黄庭坚以下列陈师道等25人，这些诗人虽不都是江西人， 但他们都推崇黄庭坚，故后人把这派诗人称为江西诗派。江西诗派崇尚瘦硬风格，要求字字有来历；讲谋篇布局、 句法、句眼、夺胎换骨、点铁成金；在材料的选择上避免熟滥，喜欢在佛经、语录、小说等杂书里找冷僻的典故，稀有的字面。他们学杜甫得其皮毛，失其精神，其负面的影响一直到晚清的宋诗派还存在。 6、永嘉四灵：南宋永嘉诗人徐照（灵辉）、徐玑（灵渊）、翁卷（灵舒）、赵师秀（灵秀）四人的并称。他们反对 江西诗派，专学贾岛、姚合的诗歌，标榜野逸清瘦的作风，过着啸傲田园、寄情泉石的闲逸生活，以精练的语言刻画 寻常景物。但他们的诗歌由于生活天地的狭窄，取法范围小，所以缺乏变化。 7、江湖诗派：江湖诗人是因南宋中后期杭州书商陈起陆续刻印当时许多诗人的集子，合称为《江湖集》而得名的。《江湖集》中有姜夔、“四灵”、刘克庄、戴复古等人的作品，广义而言，这些诗人都可以称为江湖诗人。江湖诗 人大多是不得意的文人，流落江湖，靠献诗卖艺为生。他们没有公认的诗学标准，但提倡清丽尖新的诗歌风格，以 精练的语言刻画寻常景物，很接近晚唐的诗风。 8、诚斋体：得名是源于杨万里。杨万里号诚斋，故称为诚斋体。杨万里是初学江西诗派而又学王安石和晚唐诗， 形成构思新巧，语言晓畅，自成一家的诗人。他的诗善于从大自然和日常生活中捕捉新颖生动的素材，并能在将 感情与之交融的同时，又能理智到观照与领悟其中蕴涵的人生哲理。这种充满幽默诙谐、活泼风趣、通晓明畅、 以俚语入诗，但又不乏生活理趣的诗体，人们称为“诚斋体”。 9、诸宫调：诸宫调是一种说唱文学，主要流行于宋金时期。所谓诸宫调，是相对于限用一个宫调的说唱形式而言， 其中唱的部分用多种宫调串接而成，其间插入一定的说白，与唱词配合，叙述有人物、情节的长篇故事。而每种宫调，则由若干曲牌联成短套，套曲少则一二首，多则十多首。在宋室南渡后，传至南方。南方的诸宫调主要以笛子伴奏， 北方的诸宫调多以琵琶和筝伴奏，故北诸宫调也称“搊弹词”，某些作品还冠以“弦索”字样，以示其有别于南诸 宫调的特点。 元代的戏剧，有杂剧和南戏两种类型。这两个剧种的剧本虽然都包括曲词、宾白、科（介）三个部分，但体制又有不同。 元杂剧：杂剧一般由四折组成一个剧本，每折相当于今天的一幕；演剧脚色可分末、旦、净三类。末分正末、小来； 旦分帖旦、搽旦、小旦。在音乐上，一折只采用一个宫调，不相重复。而全剧只能由正末或正旦一人主唱，正末主唱 的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。 南戏：南戏流行于东南沿海。剧本由若干“出”组成，“出”数不作规定。曲词的宫调也没有规定。南戏角色分为生、旦、净、末、丑等各类，均可歌唱。歌唱形式多种多样，既有独唱，又可对唱、合唱、轮唱，不似杂剧只能由一人独 唱到底。 10、前后七子：前七子：李梦阳，何景明，边贡，徐桢卿，康海，王九思，王廷相等七人。他们的文学见解一致处是“诗必盛唐，文必秦汉”，重视摹拟。 后七子：嘉靖、隆庆时期文学家李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国。 前、后七子的复古理论：A 退化的文学发展观 B 以摹仿为目的的创作观 唐宋派：作家兼批评家王慎中，唐顺之，归有光、茅坤等人对前、后七子的复古理论表示不满，主张作文应学唐宋文 章的法度，故称“唐宋派”。唐宋派对前、后七子的复古理论批评十分尖锐，有深刻的揭露意义，但在对反复古理论 时也暴露出道学家的迂腐，故他们很难击败复古派。
古代文学考研试题汇总 一、名词解释和填空 1、九辩(人大古代文学00) 2、九歌(人大古代文学00) 3、淝水之战(北大古代文学9x) 4、《天问》的作者是()(南开大学文学综合00) 5、春秋三传(徐州师大古代文学03，南京师大古代文学02、03) 6、孔子有关 诗乐的主张有()()()(浙大古代文学05) 7、孟子的论文主张是()()(浙大古代文学05) 8、《楚辞》的主要作者是()()(浙大古代文学05) 9、"齐人有一妻一妾"故事 出自()(复旦大学古代文学05) 10、《诗三百》，一言以蔽之，曰()(复旦大学古 代文学05) 11、尚书(南大古代文学03、04，四川大学古代文学02) 12、楚辞先 秦(北师大古代文学93) 13、四家诗(四川大学古代文学03) 14、"阳春白雪"的典故出自于()的《对楚王问》(四川大学古代文学02) 15、 汉人传授《诗经》，有古今文之分，"毛诗"为古文经，今文经有"鲁诗""齐诗"与()(四川大学古代文学02) 16、《老子》又名《道德经》，由()与()两部分组成。(四川大学古代文学02) 17、三家诗(北大古代文学04) 18、变风变雅(苏州大学古代文学04) 19、春秋笔法(苏州大学古代文学04) 20、比兴(华东师大中文03) 21、春秋内外传(湖南师大古代文学xx)
22、风雅颂(北大文学史04) 23、〈庄子?内篇〉(苏州大学03) 24、笙诗 二、简答 1、《蒹葭》的章法特点是什么，有什么作用。(徐州师大古代文学03) 3、《诗经》的编定成书有哪几种说法?其各自的依据是什么?《诗经》在汉代的流传情况如何?(徐州师大古代文学05) 4、简论〈离骚〉对〈诗经〉比兴手法的开拓。(苏州大学古代文学03) 5、与《诗经》相比，《楚辞》在艺术表现方面有哪些特色。(苏州大学古代文学04) 6、你是怎样看待《诗经》艺术成就及其影响的。(南京师大古代文学03) 7、《庄子?养生主》中文惠君曰:"吾闻庖丁之言，得养生焉。"请问梁惠王从庖丁之言者体会到的究竟是何养生之道。(南京师大古代文学04) 8、简述《诗经》"六义"中的风、雅、颂的主要内容。(南大古代文学05) 9、《孟子》艺术特点。(南大古代文学04) 10、《诗经》中"赋"和"比"的异同。(北师大古代文学03) 11、简析《离骚》中的抒情主人公形象。(北师大古代文学02) 、举例说明《诗经》的赋比兴手法。(北师大古代文学01) 12 13、简述庄子文章对后世的影响。(北师大古代文学00) 14、简述庄子散文的艺术成就。(北师大古代文学96) 15、距离说明庄子散文中的寓言的特点。(北师大古代文学96) 16、简述先秦诸子散文对后世的影响。(北师大古代文学99) 17、简述《左传》《国语》和《战国策》的编写体制。(北师大古代文学 94)
中国古代文学常识汇总 一、文学流派或团体的归类。 1、儒家学派的代表人物有：孔子、孟子。 2、道家学派的代表人物有:老子、庄子。 3、墨家的代表人物有：墨子。 4、法家学派化人物有：韩非子。 ５、屈宋：指战国时期的屈原、宋玉。 6、扬马：指西汉扬雄、马司相如。 7、三曹:指曹操、曹植、曹丕。 ８、建安七子:指孔融、王粲、陈琳、刘桢、徐干、阮禹、应玚 １0、初唐四杰：指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。 １2、唐代诗人属于边塞诗派的有：王昌龄、岑参、高适、王之涣、李颀。 1４、郊寒岛瘦：苏轼语,是对中唐诗人孟郊、贾岛诗风的形象概括。 15、元白:指中唐诗人元稹和白居易。 17、三苏：是苏轼、苏洵、苏辙。 1８、唐宋八大家:指韩愈、柳宗元、欧阳修、王安石、曾巩、苏轼、苏洵、苏辙。 19、宋代词人中属于豪放派的有:苏轼、辛弃疾。 20、宋代词人中属于婉约派的有:柳永、李清照。 ２1、元代元曲四大家：指关汉卿、郑光祖、白朴、马致远。 33、南洪北孔：指清初著名的戏剧家洪升和孔尚任。（《长生殿》《桃花扇》） 二、作家在文学史上的地位的归类。 １、孔子是我国古代伟大的思想家和教育家,儒家学派的创始人。 2、孟子是孔子之后儒家学派的主要代表。 3、庄子是老子之后道家的主要代表。 4、屈原是我国古代第一个伟大的爱国诗人。 5、荀子是战国末期儒家思想的集大成者。 6、韩非于是战国末期法家思想著名的代表。８、曹操是建安文坛的领袖，开风气之先，影响一代诗风。 ９、曹植是建安时期最负盛名的作家。10、陶渊明：中国文学史上第一人以自己的田园生活为内容进行诗歌创作。 １2、王维是盛唐田园山水诗派的代表作家。1３、李白是继屈原之后我国最伟大的浪漫主义诗人。 1４、杜甫是我国古代最伟大的现实主义诗人。 １5、岑参是盛唐著名的边塞诗人。 16、白居易是中唐杰出的现实主义诗人,新乐府运动的倡导者和主要代表。 17、韩愈是唐代古文运动的倡导者和领袖,被后人尊为“唐宋八大家”之首。 18、李商隐是晚唐诗坛上的著名诗人。 19、欧阳修是北宋诗人革新运动的领袖。 ２0、王安石是北宋著名的政治家和文学家,被列宁称为“中国十一世纪的改革家”。 2１、苏轼是宋代文艺创作成就最为全面的一位作家,豪放词派的创始人。 ２2、柳永是北宋第一个专力写词的作家，也是婉约派词人的代表。 23、陆游是南宋伟大的爱国诗人。 24、李清照是我国古代文学史上难得的女作家、女词人。 2５、关汉卿是元代杂剧的奠基人。 ２６、马致远是元代著名的杂剧家、散曲家，有“曲状元”之称。 ２7、王实甫是元代前期杰出的杂剧作家。3０、汤显祖是明代成绩最高的剧作家。31、冯梦龙是明末通俗文学的一代大家。34、曹雪芹是我国清代伟大的现实主义作家。 三、主要文学创作基本特点的归类。 1、《论语》的艺术特色有：①浅显、简练、富于哲理性。②在简单的对话中表现人物形象。 3、孟子散文的艺术特色有:①气势充沛，笔力锋芒,富于鼓动性，有纵横家、雄辩家气概。 ②常用巧妙的譬喻和寓言式的小故事来阐明道理,生动而有说服力。 4、庄子散文的艺术特色有:①想象奇幻，构思奇特，极富浪漫主义色彩。②好用各种比喻和寓言来阐明道理,寓抽象概念于具体形象。②行文汪洋恣肆，变化万端。 ８、《离骚》的艺术特色是：①27３句，2４
中国古代文学史（先秦两汉文学） 一、填空（每空1分，共25分） 二、名句填空（每空1分，共10分） 三、名词解释（每个5分，共20分）（要求：准确、全面、简洁） 四、简答题（每题10分，共20分） 五、论述题（2选1，共25分） 一、神话篇 （1）神话的概念：神话是人类童年时代对自然及社会的理解与想象的故事，是人类早期的不自觉的艺术创作。 （2）中国古代神话的内容： A.自然神话原始先民敬畏大自然、征服大自然，以山川、风雷、草木为描述对象eg精卫填海 B.创世神话原始先民对宇宙开辟、人类起源，勇于探索，积极创造的精神eg女娲补天、夸父逐日 C英雄神话原始先民自我意识觉醒，他们朦胧地意识到人是世界的中心，宇宙的主人eg 大禹治水 D.传奇神话对异域奇国，怪人奇物的记载eg吐丝女、羽民国。 二、诗经篇 （1）诗经的思想内容： 1.颂赞诗周民族的史诗eg“大雅”中的《生民》、《公刘》A.歌颂周族的祖先神后稷的，反映了祖先崇拜意识和对农业社会生活的赞美之情 B.叙述后稷的曾孙公刘率领周族从有迁于泾水中游的豳地的事迹C.《》颂美的是后稷十二代孙古公父为了摆脱犬戎的侵扰，率领周族从豳地到周南的事迹D.《皇矣》太王开辟岐山 F.《大明》赞美文王、武王，着重赞美武王伐殷。 2.婚恋诗 3.思妇诗 4.征诗役 5.农事诗 （2）诗经的艺术成就：a.现实主义的创作精神b.赋比兴的艺术表现手法（兴的方法有三种起联想、象征、比喻的作用，起创造意境、烘托气氛的作用，起协调韵律的作用）c.诗经的抒情手法（借景抒情、直抒胸臆、叙事言情）d.复沓的章法和以四言为主的句式e.语言丰富多彩，生动形象，有很强的艺术表现力。 （3)作品。（共11首） 三、楚辞篇