P2摄像机HPX500常用操作详解
一、常用操作详解
㈠开机
1.检查电池余量，挂上电池；
2.拨动电源开关，打开电源；
3.打开镜头盖，光圈打到自动档。此时录像器屏幕应慢慢亮起，并能看到镜头摄入的画面。
4.检查SA VE伺服开关，拨到OFF位；
注：SA VE开关的作用是开启和关闭LED液晶显示屏，起到节能的作用。SA VE功能打开时录像器屏幕右下方的SA VE灯会点亮。
5.检查GAIN电子增益开关，打到L档，关闭电子增益功能；
注：GAIN电子增益的功能，在拍摄光线很暗、照度很低的情况下，可提高视频增益和画面亮度，但是画面质量会下降，噪点明显增加，所以一般情况不开此功能。每次开机时检查一下增益是否打在L档，以防止误用高增益档拍摄，造成画面质量不必要的下降。
6.检查AUTO KNEE自动拐点开关，拨到CAMERA档。如果该开关置于BARS档，则屏
幕输出为彩条。
㈡记录格式的设置
1.打开MENU设置菜单。
注：HPX500机器上一前一后有两个MENU按钮，功能是一样的。
2.选择“记录设置”项，进入记录设置屏幕。
3.记录格式设定：有1080i、720P、576i等选项，我们一般选择如下两项：
拍高清节目时设为1080i/50i；
拍标清节目时设为576i/50i。
4.如果是拍标清，还有一项“576i记录格式”要设置。选项有三个“DVCPRO50”、“DVCPRO”
和“DV”，一般建议选择前两项，最好都设置成DVCPRO50格式，拍出的画面质量要好些。
注：格式的选择与卡的可记录时长相对应：
1080i/50i高清格式其记录码流为每秒100M，32G的P2卡只能拍30分钟左右的素材；DVCPRO50其记录码流为50M，32G P2卡可拍1小时；
DVCPRO、DV码流为25M，可记录2小时。
选定记录格式后，录像器屏幕的相应位置会显示记录格式和系统频率标志。屏幕显示内容可通过调整设置菜单内的显示设置项进行改变。
㈢音频的调整
HPX500摄像机可记录四个声道的声音（记录格式设置为DVCPRO和DV时只能记录两个声道），我们一般用一个声道就够了，因为我们出去拍摄一般只接一个话筒。
四个声道给了我们更多的选择，一些特殊场合就可以派上用场。比如：户外的多嘉宾访谈、多主持人出镜。有些时候，我们需要两个甚至三个、四个主持人或访谈对象同时出镜，这时一般需要在现场加一个调音台，如果是在户外取电不方便就比较麻烦了。有了这四个声道就可以很方便地解决，我们可以一并带去四个话筒，每个主持人一个，一个话筒记录一个声道，可以保证音频质量，又很方便，易操作。
1.音频接口选择
有四个音频输入接口，两个在前部，两个在后部。前部的称FRONT，后部的称REAR。前部两个一般接话筒，默认加48V幻像电源，你要改变可通过音频设置菜单进行调整，可根据需要打开或关闭48V电源。
后部的两个REAR接口，接线路或话筒均可。REAR接口上方各有一个选择开关，接线路输入就拨到LINE位，接话筒就拨至MIC位，如果是接需幻像电源的话筒就打到+48V档。
注：48V幻像电源是专门给话筒供电的。一般电容式话筒需要加幻像电源，动圈式话筒不需要供电，自带电池的电容式话筒也不需要供电。
2.声道输入选择
AUDIO IN有一排四个声道输入选择开关，分别对应CH1至CH4四个记录声道，可选择该声道输入信号源，是FRONT前部接口还是REAR后部接口的信号。
CH1一声道有些不同，它有三个选项，前部FRONT1接口、FRONT2接口及后部REAR1接口。
CH2两个选项对应的是FRONT2和REAR2；
CH3对应的是FRONT1和REAR1；
CH4对应的是FRONT2和REAR2。
我们一般拍摄时，可把本机话筒插在前部的FRONT2接口上，CH1声道输入选择FRONT2，CH2输入选择FRONT，这样1、2声道都同时记录本机话筒的声音。
话筒插好，声道输入选择正确后，屏幕左下角的音频电平计就会有音量指示变化，这说明话筒声音输入正常。屏幕的音频电平计是否显示可能过菜单进行调整。
3.录音电平控制
录音电平的控制，即音量大小的调整有自动和手动两种方式。机器上有两个选择开关，分别对1声道和2声道的音量控制方式进行选择，拨到AUTO则该声道音量自动控制，此时该声道对应的录音电平手动调整旋钮不起作用；拨到MAN档则手动控制，此时旋转该声道对应的录音电平旋钮可调整音量大小。
CH3、CH4两个声道默认为自动音量控制模式，如要手动需到音频设置菜单更改相应可选项。注：录音电平调整旋钮设有锁定机构，调整时需将旋钮压下后再旋转。
摄像机前部也有一个录音电平调整旋钮，是为方便摄像师在肩扛拍摄过程中调整音量大小，当然要在手动音量模式下才有效。这个旋钮调节范围是以后部音量旋钮的音量为基础的，所以要前后配合起来用。
4.音频的监听
监听信号选择：两个监听选择开关，可选择监听1、2声道还是3、4声道。两个开关配合起来用。
监听扬声器：机器上有一个隐藏的扬声器，可以监听实时的记录声音和重放时的声音，机器告警时也会收听到相应的告警声。机器后部有一个监听耳机插孔，可以插入耳机进行音频的监听。当插入耳机时，本机扬声器就会关闭。
监听音量旋钮：机器上设一个监听音量旋钮，可调整监听音量大小。
注：不要把音量调得过大，以免产生啸叫。
㈣时码设置
时间码的作用：时码是为了给每一个记录的画面定义一个标记，以便于后期的素材的查找和区分。这个时间码是在拍摄的时候直接记录在素材时码区的，以时间为顺序，每帧画面一个时码，在素材浏览和后期节目制作时就可以通过时间码对画面进行精确定位。
时间码一般采用TC码。TC码由4段8位阿拉伯数字组成，头上两位代表小时，接下来是分钟、秒，最后两位代表帧，每帧对应一帧画面，25帧为一秒，进一位。按照时间的顺序每个画面都有一个对应的时码。
TC码的设置：一般拍摄，会用到两个按钮。第一步：按COUNTER（计数器选择）按钮，切换时间码类型，显示屏左上角会显示你所选择的时码类型，我们要选择TC码。第二步：把TCG（时间码切换）开关拨至R-RUN档。
注：R-RUN与F-RUN的区别：R-RUN模式只在记录时时码才步进，才会动；F-RUN时间码连续步进，与记录操作无关，所以一般拍摄我们用R-RUN方式。
TC码的特殊应用：
1.TC码清零。如果想从0开始记录时码，可以把TCG开关拨至SET档，按RESET键清
零，再按|| 键确定。
2.TC码的同步。有时同一个现场需要多机拍摄，如一台晚会，需要两三台机器拍全场，
再事后进行剪切合成，如果这几台机器进行TC码同步拍摄，后期节目剪切可事半功倍。
先把TC码清零；拨到R-RUN档，并按HOLD按钮冻结时码；再拨到F-RUN档，此TC码为零；几台机器同时按HOLD键使TC码同时开始计数。这几台机器就用F-RUN 模式进行拍摄，后期制作时，通过画面的TC码就可以方便进行画面剪切，并能保证画面时序的连贯，保证声画的同步。
㈤白平衡调整
被拍摄物照明条件改变时应进行白平衡调整。白平衡调整比较简单，和我们过去的摄像机相同。用一块白板、白纸或其它合适的白色物体，调整镜头使其充满画面；调整到适当的亮度；白平衡预置开关拨到A或B档；拨动白平衡调整开关就行。
白平衡调整注意事项：
1.和过去的摄像机不同，HPX500的四档ND滤光镜不是色温片而是灰度镜，只对CCD的
进光量进行改变，不改变色温，因此，改变滤光镜时无需重调白平衡。什么时候调整ND滤光镜呢？当拍摄光线太强时，才相应改变ND滤光片，有1/4、1/16、1/64档，1/4档就是把镜头至CCD的进光量减少到实际的1/4。机器中有一个ND档位自动提示功能，当机器检测到当前曝光量过小或过大时，屏幕会提示改变ND滤光片档位。
2.白板应调至屏幕中央，并充满画面，至少得覆盖住屏幕的一半空间。把白板焦点调实。
3.白板的照明光源条件要与被拍摄物相同，并使白板的亮度均匀，其亮度一般控制在70%
左右。
黑平衡调整：
初次使用该摄像机、长时间未使用的机器再次使用时、环境温度大幅度变化时或在改变了亮度增益值时，需要进行黑平衡调整。
黑平衡调整按照AW B→ABB→AWB的顺序进行调整。
注：黑平衡调整无需白板。黑平衡是对摄像机的本机亮度电平进行调试，与镜头的进光量无关，其实是使镜头无光线进入时，所记录的画面为纯黑色。如果黑电平严重偏离，拍出的画面可能会整体偏亮或偏暗。
㈥电子快门的使用
电子快门类似于照相机的快门，是用来控制胶片的曝光时间的。快门速度就等于曝光时间，快门速度越高，曝光时间越短，曝光量就越小。一般情况下我们不使用电子快门，因为我们一般可以通过调整光圈和ND滤光镜控制曝光量。那什么需要用到电子快门呢？
1.被摄物照度太强，通过调整光圈和滤光镜不能很好地控制曝光量；
2.被摄物照度过低，可改用较慢的电子快门速度（如1/12、1/25秒）可一定程度提升亮度；
3.需要拍摄大光圈、小景深画面时，需提高电子快门速度；
4.需清晰拍摄高速运动物体，且光线照度充足，应使用高速快门。（HPX500的最大快门速
度为1/2000秒）
同步扫描模式：电子快门有一档1/50.0，后面有一个小数位，这是电子快门的同步扫描模式，可以手动微调快门速度。这是用来拍摄扫描显示屏幕时使用的，比如拍摄电视机屏幕或电脑屏幕，有时画面中会出现黑色的滚道，这是由于被拍摄屏幕与摄像机的扫描频率不同步造成的，适当微调摄像机的电子快门速度就可以解决这个问题。
㈦辅助聚焦的使用
聚焦是摄像机比较难把握的操作事项，聚焦不实画面有些虚是我们拍摄时常出的问题。为帮助摄像师更好地聚焦，HPX500配备有两项辅助聚焦功能。
1.PEAKING（峰值）旋钮
通过调整PEAKING值可使录像器内被摄物影像轮廓更为突出，使对焦更为方便。PEAKING 峰值的调整只改变录像器的显示，对记录的影像不起作用。
2.FOCUS ASSIST辅助聚焦按钮
打开FOCUS ASSIST功能，屏幕中会显示一个类似于直方图的频率分布图，调整聚焦环使图中白色区域越大、越偏向右边，则聚焦越实。
㈧辅助曝光控制
对于曝光量的控制HPX500也提供了两项辅助提示功能。
1. 斑马纹
寻像器上有一个ZEBRA（斑马纹）开关，打开这个开关，录像器屏幕高亮区域就会显示斑马纹。斑马纹显示范围可以通过菜单调整，一般设置在80%，也就是影像亮度达到80%以上的区域会显示斑马纹。
3.标记亮度显示
屏幕左侧有一个百分比数字，随屏幕中心十字标记区的影像亮度变化而变化。这个百分数就是中心区标记区的亮度值。
通过斑马纹和标记亮度显示，可以帮助摄像师判断被摄物的亮度，方便控制正确的曝光量。
㈨P2卡的操作
1．P2卡的安全使用
·P2卡是类似于U盘的便携式半导体存储器件，要注意防潮、防尘、防静电，还要注意防高温，不要长时间在烈日下爆晒，不要放置在高温环境中。
·一卡一盒，每块P2卡都有一个保护盒。P2卡使用后，离开摄像机、驱动器卡槽应及时放入卡盒，不可长时间祼放，以防意外受损，避免金手指氧化造成卡槽接触不良。
·请使用P2摄像机、P2录像机或松下公司提供的专用P2软件对P2卡进行文件删除及格式化操作。
·严禁往P2卡内写入P2视频素材以外的文件数据，并尽可能避免用P2卡连接办公及家用电脑，以防病毒侵入。
·因每位记者可用的P2卡数量有限，请及时把卡内素材转移至非编。不要在卡中长期保存素材，确需长期保存的素材可通过非编转移至磁带保存。卡内素材已全部转移的，请使用P2摄像机的格式化工具清空P2卡，再开始拍摄。
·请勿在P2卡表面粘贴或涂抹任何附着物，以免影响卡的使用。
·P2卡价格不菲，属台内固定资产，每块卡都有登记，实行专人专用，请不要交换使用，注意保管，避免遗失和破损。
2. P2卡状态指示
P2卡插入摄像机卡槽时，LED指示灯快速闪烁，说明机器已检测到此卡，此时机器侧后的ACCESS指示灯亮起，寻像器屏幕上方四个卡信息显示的相应卡位灯亮起。
寻像器中的卡信息显示根据卡的状态有不同显示：
绿色：当前卡，当前用此卡进行记录；
P：写保护；
F：卡已满；
X：无法识别，说明卡有故障，可重新插拔或更换卡槽试试；
E：无效格式的P2卡，需重新格式化。
对卡进行记录、读写操作时，相应指示灯会闪烁，此时不要对卡进行插拔操作，以免损伤卡内数据。
㈩P2素材的浏览与管理
按MODE模式选择按钮，切换至MCR缩略图操作模式，可对P2素材进行浏览和管理。
1.缩略图的查看
2.场景片段的播放
3.场景片段的删除
4.场景片段的修复
5.P2卡的格式化
二、HPX500的特色功能
㈠可变帧频（VFR）记录
1.把记录格式调整为720P/25PN；
2.进入“场景文件设置”使用“操作类型”功能，把“电视摄像机”类型改为“胶片摄像
机”；
3.调整帧频设置。有多个帧频值可选，最小的为12帧，最大50帧。
12帧：代表每秒拍12帧画面，可以获得双倍速度的快动作效果；
50帧：每秒拍50帧，可心获得只有正常速度一半的慢动作效果。
㈡预记录（PRE REC）
预记录，顾名思义就是在你按在记录开始键之前机器就已开始了记录。
提前记录的时间：HD格式为3秒；SD格式约为7秒。
在拍摄转瞬即逝的关键事件时很有用。
1.使用脚架架设有摄像机，镜头对准事件将要发生的地点；
2.打开设置菜单的记录设置屏幕，其中有一项“预记录模式”，打开它。
3.关键事件开始了，按下记录键。
㈢间隔记录（INTERV AL REC）
间隔一定时间拍摄一帧画面，可以把一些变化非常慢的事物变化过程快速展现，类似于快镜头。
1.在菜单选项“记录设置”屏幕的“记录功能”选项中选择“间隔记录”。
2.在“间隔时间”选项中选择所需的间隔时间。最长间隔时间为10分钟。
㈣单次记录（ONE-SHOT REC）
和间隔记录有所不同，间隔记录是每间隔预时间记录一次，而单次记录是每按一下记录开始停止键记录一次。和间隔记录一样，单次记录的记录时长也是预设的。用单次记录可以拍出像动画片类似的跳变效果。
1.在菜单选项“记录设置”屏幕的“记录功能”选项中选择“单次拍摄”。
2.在“记录设置”屏幕的“单次拍摄记录时间”项中设置时间。这个时间是每次记录的时
长，最长为1秒。
3.按下REC START/STOP（记录键）按钮，记录一次。
4.按需调整被摄物后，再按记录键，记录一次，如此反覆。
5.记录结束后按STOP键停止。并进入设置菜单把“单次记录”取消。
㈤可变色温
可对白平衡色温进行手动微调。
1.打开菜单设置，进入“场景文件”屏幕，选择“色温Ach”或“色温Bch”。
2.调整色温修正值。可在-7至+7之间微调。数值为-色温向暧色偏，数值为+则向冷色调偏。
三、镜头的使用
HPX500配的镜头是CANON的KJ17eX7.7B IRSE，这是一个带两倍扩展器的高清镜头，KJ17e表示是一个17倍的镜头，远视端最大放大17倍，两倍扩展器就可以达到34倍，可以推得更远，被摄物可以放得更大。
这个镜头比较贵，将近5万元，有很多的新功能，我们逐一作介绍。
㈠常规功能
聚焦环：俗称前焦，通过调节前焦对被摄物进行聚焦。
变焦环：有自动和手动变焦两种模式，变焦模式切换开关控制是用手动变焦还是自动变焦，变焦推拉开关控制变焦环的运动。
注：自动变焦模式下不要用力扳动变焦环，以免损伤变焦齿轮。
光圈环：有手动光圈和自动光圈两种模式，通过光圈操作模式切换开关进行选择。这里还有一个光圈瞬时自动按钮，在手动光圈模式时才起作用。在手动模式下，按下瞬时自动按钮，光圈会瞬时转为自动模式，对光圈进行自动调整，放开此按钮光圈又转回手动。
注：自动光圈模式下不要扳动光圈环，以免损伤镜头。
微距环：也即后焦，调节前焦聚集环不能调实时或趋近微距拍摄时会用到这个环。微距一般是被摄物距镜头10厘米以内，500机器最短微距为10mm，也就是远于10mm的被摄物都能拍清楚。微距拍摄光靠调节聚焦环难以调实，必须通过调整微距环进行拍摄。
多点聚焦拍摄：通过适当调整聚焦环和微距环我们可以实现多点聚焦拍摄。通过变焦镜头的运动实现远端景物与近处景物之间焦点的平滑转移。
1.变焦放大远处的被摄物体，调整聚焦环，对准焦点。
2.变焦至广角侧，用微距趋近拍摄，调整微距环，将焦点对准近距离的被摄物体。
3.再次变焦放大远处被摄物体，调实聚焦。
4.多点聚焦拍摄的设定完成，开始拍摄。
㈡后焦的调整
后焦就是这个微距环，不用经常调，平时都是锁定的，这里有个后焦锁定螺钉。但是在第一
次使用、更换了镜头或后焦环变动过，那就必须进行后焦调整。
后焦调整是使镜头的影像投射面和摄像机的CCD成像面重叠吻合。每个镜头的影像投射面和摄像机的成像面都有细微的差别，需要调整，如果两个面不重叠，拍摄画面会模糊，镜头难以调实。后焦调整需要用到西门子星形图。
1.把西门子星形图放置于镜头前3米左右的地方，正对镜头，并使图形上的光线均匀、照
度适当。
2.把镜头扩展器切换至1X状态。
3.光圈打到最大。
4.操作变焦，将镜头推至长焦端尽头。
5.调节聚焦环，对实焦点。
6.变焦拉回到广角端尽头。
7.拧松后焦锁定螺钉，转动后焦环，调实焦点。
8.重复步聚4~7，确认变焦两端的焦点是否已经吻合。
9.确定后焦调节环的正确位置后，紧固后焦锁定螺钉。后焦调整完毕。
㈢最高变焦速度调整旋钮
伺服变焦时候，变焦的速度是根据变焦开关按键的按压深度变化的，按得越深，速度越快。这个最大速度可通过最高变焦速度调整旋钮调节。
因为有这个调整旋钮，我们在拍摄变焦运动镜头时其速度变得非常容易掌握，可以拍出均速而平稳的推拉镜头。
㈣变焦跟踪功能
变焦跟踪功能可以让摄像师自主设定变焦推拉的范围。
1.按镜头上的DISPLAY键，镜头显示屏亮起。
2.操作显示屏右侧的数字功能选择键，设置“I-GAIN”项的[Trk]为ON，打开变焦跟踪功
能。
3.操作变焦，使镜头拉至长焦侧及广角侧所需的位置，同时按下MEMO记忆键和IRIS瞬
态自动光圈键，分别记录下长焦侧和广角侧镜头起幅和落幅位置。
4.进行变焦跟踪拍摄。
5.拍摄完毕，进入镜头设置屏幕关闭变焦跟踪功能，恢复常规变焦操作。
注：要改变已设定的变焦跟踪范围，可把变焦改为手动模式，手动调节变焦环至所需位置，按MEMO和IRIS键保存位置信息，再打到伺服变焦。
㈤快速梭动功能（SHT1）
利用此功能我们可以方便地拍摄快速变焦的梭动镜头。转播文艺演出拍摄强劲节奏的快速变焦特技镜头时常用到此功能。
使用快速梭动功能，必须配置“SHT1”功能于某一个按钮，默认设置，SHT1已配置于AUX1按钮上。直接按AUX1键可实现快速梭动。
设定快速梭动的启幅落幅位置：
1.先设落幅。操作变焦，调整到落幅所需的位置，聚焦调实（不调实或故意使用虚化效果
也行）。
2.同时按MEMO和AUX1（SHT1）键，存储位置信息，镜头落幅设定完毕。
3.操作变焦，调整至所需启幅位置，调实聚焦。
4.按AUX1键进行快速梭动拍摄。
注：落幅位置设定好后，操作变焦环可随意改变启幅位置。
㈥速度预设（SPED）
使用速度预设功能可实现预设速度的一键自动变焦拍摄。
需要事先配置功能键按钮。建议把SPED功能配置到AUX2功能按钮上。进入镜头功能设置显示屏，操作数字功能选择键，把A2项设置为SPED。
1.操作变焦推移开关，按所需的变焦速度和变焦方向，保持不的同时，按下MEMO键，
记忆变焦速度和方向。
2.操作变焦推移开关，设定镜头启幅位置。
3.按一下AUX2（已定义成SPED功能）按钮，镜头开始自动操作。
㈦取景预设（FRAME）
取景预设和前面的速度预设功能相类似，可以实现一键自动变焦拍摄的功能，不同的是，速度预设只是预设变焦速度，变焦的位置不能自主设定，只能要么推到长焦端尽头，要么拉回到广角端尽头。而取景预设就解决了这个问题，可以自主设定镜头的落幅位置，你想让它推到哪个位置，它就停到哪个位置。
取景预设也需要定义功能键。我们可以把FRAME功能定义到AUX2上。
1.进入显示屏，设置A2为“FRM1”或“FRM2”，FRAME1和FRAME2是两个取景预设
记忆档，功能相同，可以预设两个不同位置。
2.进入“FRAME1”设置项设置预设速度，有两档“PRE”和“FAST”。FAST是快速档，
PRE是预设档。
注：PRE档的速度由SPED速度预设功能确定。所以，速度预设和取景预设功能应配合起来使用。
3.操作变焦，调整至所需的镜头落幅位置，同时按MEMO和AUX2（FRAME）按钮，记
忆位置信息。
4.操作变焦，调至镜头启幅位置。
5.按一下AUX2（FRAME）按钮，开始取景预设拍摄。
㈧镜头上的其它功能按钮
RET按钮：录像回放开关。摄像师可按此开关回看下刚拍摄的画面内容。可播放最后几秒内容，便于摄像师判断摄像机记录功能是否正常。
I．G．光圈增益调整电位器：这个电位器隐藏的，是用来调整自动光圈的反应速度，一般不用去调整。
四、P2素材的非编采集
见技术培训资料（一）
摄像机的操作使用 要使摄像机在一次节目的拍摄过程中保持连续顺利的工作状态，就需要进行摄前的充分准备以及对摄像机进行一系列的调整工作。 1、摄前准备 （1）电源和磁带 决定好需要的电源、磁带的类型，并且要带足，避免因电力或磁带的不足而停机。 （2）话筒 不同场合情况使用不同类型的话筒，在摄前一定要事先作好准备。同时要注意话筒所用电池的容量。 （3）摄像机电缆 传统摄像机与便携录像机之间的连接线是多芯电缆，外出拍摄时要带上这根电缆，一体机则没有这个问题。而如果需要在外景地通过监视器播放已拍镜头，就要带好需要的音频线等。 （4）三脚架 如果要求画面的稳定性较高，一定要带上三脚架。 （5）彩色监视器 随时监视拍摄的画面质量，看是否符合要求。 （6）照明设备 要了解拍摄现场的情况，节目内容是否需要灯光的照明，从而事先准备好照明设备，电源转接头和有关工具等。
2、摄像调整 （1）拍摄准备 电池、磁带、开机预热；找好拍摄机位，固定好摄像机，最好将摄像机置于三脚架上进行调整，接好摄像机与外围设备的连线，插好电源，放好电池，使摄像机预热，并放置磁带。 （2）选择滤色镜（档） 旋转滤光镜转盘，选择适合拍摄环境中光源色温的滤光镜档数。 A.应根据具体的色温情况选择1、2、3、4号等等滤光镜。如1 号用于室内以卤钨灯作光源的场合，3号适用于室外日光下或阴天等。 B． IN DOOR /OUT DOOR / AUTO是家用摄像机特别的色温选择档次指示。按照是室内3200K照明还是室外5600-6800K照明来选择相应档位，如选自动档，则可以对色温进行大致的调整，以保证拍摄过程中色温的变化不至于太大而影响图像色彩的协调。（3）调整光圈----正确曝光 光圈的正确调整对整个图像的亮度、对比度、视频电平的幅度等指标影响很大，所以在每个镜头的拍摄前都应注意。在拍摄前首先要调整监视器显示标准，再确定摄像机的最佳光圈指数。 调整光圈时应边从寻像器或监视器中监看图像，边逐步增大光圈，直到图像中最明亮的部分呈现出“层次”时为合适好。 实拍时，可以利用寻像器，先调彩条的黑白对比度，通过经验加以判断加上颜色。同时也可以通过斑纹提示（ZEBRA）来调整光圈
第一章摄像机拍摄技巧入门 拿稳摄影机 最好是用两只手来把持摄影机，这绝对比单手要稳，或利用身边可支撑的物品或准备摄影机脚架，无论如何就是尽量减轻画面的晃动，最忌讳边走边拍的方式，这也是最多人犯的毛病。这种拍摄方式是针对特殊情况下才运用的，千万记住画面的稳定是动态摄影的第一要件。 固定镜头 简单的说就是镜头对准目标后，做固定点的拍摄，而不做镜头的推近拉远动作或上下左右的扫摄，设定好画面的大小后开机录像。平常拍摄时以固定镜头为主，不需要做太多变焦动作，以免影响画面稳定性，画面的变化，也就是利用取景大小的不同或角度及位置的不同，对景物的大小及景深做变化，简单的说，就是拍摄全景时摄影机靠后一点，想拍其中某一部份时，摄影机就往前靠一点，位置的变换如侧面，高处，低处等不同的位置，其呈现的效果也就不同，画面也会更丰富，如果因为场地的因素无法靠近，当然也可以用变焦镜头将画面调整到你想要的大小。但是切记不要固定站在一个定点上，利用变焦镜头推近拉远的不停拍摄，这是许多V8族常犯的毛病。拍摄时多用固定镜头，可增加画面的稳定性，一个画面一个画面的拍摄，以大小不同的画面衔接，少用让画面忽大忽小的变焦拍摄，除非你用三角架固定，否则长距离的推近拉远，一定会造成画面的抖动。如果能掌握以上几个原则，保证你的作品会更具可看性。那么变焦镜头在拍摄时不就是英雄无用武之地了吗?这倒也不是，只是运用的技巧及时机是否恰当。 手动功能的运用
由于各机种设计不同，因此可手动的项目及方式也有所不同，在此仅就常用的亮度及焦距使用的技巧说明一下。 手动亮度调整功能 首先就手动亮度调整功能说明，拍摄逆光及夜景时，如果以全自动模式拍摄，前者必定是主体或人物全黑则背景光亮，后者却是黑暗中灯光一片模糊，在此不探讨原理，针对以上的问题，最好的方式就是逆光时按下逆光补正功能键，如果没有这个功能，那就将全自动模式切换到手动模式，找到亮度调整键进行画面亮度的调整，逆光时将亮度调亮，夜景时则调暗，一般都会将数据以数字或图型显示在观景器上或是液晶萤幕上，当然最好的方式还是直接看着观景器或是液晶屏幕上的画面调整到适当的亮度。所以当你在购买摄录像机时，一定要请店家指导你如何使用这项功能。 手动焦距调整功能 平常一般的拍摄情况，大都是采用自动对焦，但是在特殊情况下如隔着铁丝网，玻璃，与目标之间有人物移动等。往往会让画面焦距一下清楚一下模糊，因为自动对焦的情形下摄影机依据前方物体反射回来的讯号判断距离然后调整焦距，所以才会发生上述的情形，所以只要将自动对焦切到手动，将焦距锁定在固定位置(由于各厂牌显示及调整的方式有所不同，请参照说明书)，焦距就不会变来变去了。 如何运用变焦镜头 摄录像机和照相机同样具有变焦镜头，但是最大不同点就是，摄影机
摄像机使用操作答案 一、填空： 1.（电力（磁带 2.（寻像器或监视器（逐步增大光圈3（低照度. 4.（不同的时间、（不同的角度（黑白平衡的调整。 5.（清晰的图像（适时聚焦调整。 二、名词解释 1.增大增益（Gain:在增益增大的同时噪声也加大，一般来说拍摄时增益设置在OdB处，只有在灯光不足的情况下，才考虑加大增益，一般也只用到6dB或9dB档。 2.加电子快门（Shutter:电子快门的作用是：在拍摄快速运动物体时可以提升动态 分解力。一般需要在强光下才能使用电子快门。总之，电子快门的特点是可将强光下运动画面拍摄得清晰；在曝光正确条件下，可起到加大光圈的作用；在拍计算机屏幕时可以消除黑白滚条等。 3.咼亮背景调节：通过咼亮背景调节，用电子方式衰减咼亮信号的过亮部分的量以增加可分辨的灰度层次，则过亮部分就可被限幅（过曝光所致。 4.黑白平衡调整的次序：白平衡一一黑平衡一一白平衡。自动白、黑平衡的数据可以记忆，在拍摄条件不变、两次拍摄间隔不长的情况下，可以不再调整白、黑平衡。 三、简述题: 1.简述调整光圈正确曝光
光圈的正确调整对整个图像的亮度、对比度、视频电平的幅度等指标影响很大所以在每个镜头的拍摄前都应注意。在拍摄前首先要调整监视器显示标准，再确定摄像机的最佳光圈指数。调整光圈时应边从寻像器或监视器中监看图像，边逐步增大光圈，直到图像中最明亮的部分呈现出层次”时为合适好。实拍时，可以利用寻像器，先调彩条的黑白对比度，通过经验加以判断加上颜色。同时也可以通过斑纹提示(ZEBRA来调整光圈的大小，即如果在寻像器中中可看到图像中亮的部分会呈现出斑纹(0.6V左右，则可根据斑纹出现的条件来决定光圈的大小。光圈调节的操作方法可分为手动、自动和即时自动。自动光圈使用起来非常方便，无论什么样的场景，自 动光圈都能保持合适的进光量，得到规定的输出信号强度。拍摄运动镜头时，变化的景物会使图像亮度发生变化，即时自动光圈的使用就可以省掉不少调整的麻烦。但由于自动光圈是根据图像的平均亮度来确定光圈值，所以也会存在问题，例如我们希望通过画面的亮暗来表现白天与傍晚的特定情景，自动光圈却得到的是同样的输出电平。所以在光圈的调整时，建议先使用自动光圈测出光圈值，然后再换手动的， 改变半档或一档光圈使用。 2.简述聚焦调整. 聚焦的调整包括前聚焦和后聚焦的调整。 为了使摄像机镜头在变焦过程中，无论是长焦还是短焦状态都能得到清晰的图 像，需要对镜头的焦点进行适时聚焦调整。由于前后聚焦的调整会互相影响，所以一旦进行前后聚焦的调整时，应对前、后聚焦反复调整2— 3次，以确保推镜头到最长焦距时图像被调清晰后，拉镜头到人和位置的全远景时所摄图像仍然是清晰的。 四、论述题： 论述摄像机操作要领。 为了利用摄像机拍出更好的画面，摄像人员必须掌握最基本的操作要领，有如下
摄像机使用操作答案 一、填空: 1.(电力(磁带 2.(寻像器或监视器(逐步增大光圈 3(低照度. 4.(不同的时间、(不同的角度(黑白平衡的调整。 5.(清晰的图像(适时聚焦调整。 二、名词解释 1.增大增益(Gain: 在增益增大的同时噪声也加大,一般来说拍摄时增益设置在0dB处,只有在灯光不足的情况下,才考虑加大增益,一般也只用到6dB或9dB档。 2. 加电子快门(Shutter:电子快门的作用是:在拍摄快速运动物体时可以提升动态分解力。一般需要在强光下才能使用电子快门。总之,电子快门的特点是可将强光下运动画面拍摄得清晰;在曝光正确条件下,可起到加大光圈的作用;在拍计算机屏幕时可以消除黑白滚条等。 3.高亮背景调节:通过高亮背景调节,用电子方式衰减高亮信号的过亮部分的量,以增加可分辨的灰度层次,则过亮部分就可被限幅(过曝光所致。 4. 黑白平衡调整的次序:白平衡——黑平衡——白平衡。自动白、黑平衡的数据可以记忆,在拍摄条件不变、两次拍摄间隔不长的情况下,可以不再调整白、黑平衡。 三、简述题: 1.简述调整光圈正确曝光 .
光圈的正确调整对整个图像的亮度、对比度、视频电平的幅度等指标影响很大,所以在每个镜头的拍摄前都应注意。在拍摄前首先要调整监视器显示标准,再确定摄像机的最佳光圈指数。调整光圈时应边从寻像器或监视器中监看图像,边逐步增大光圈,直到图像中最明亮的部分呈现出“层次”时为合适好。实拍时,可以利用寻像器,先调彩条的黑白对比度,通过经验加以判断加上颜色。同时也可以通过斑纹提示(ZEBRA来调整光圈的大小,即如果在寻像器中中可看到图像中亮的部分会呈现出 斑纹(0.6V左右,则可根据斑纹出现的条件来决定光圈的大小。光圈调节的操作方法可分为手动、自动和即时自动。自动光圈使用起来非常方便,无论什么样的场景,自动光圈都能保持合适的进光量,得到规定的输出信号强度。拍摄运动镜头时,变化的景物会使图像亮度发生变化,即时自动光圈的使用就可以省掉不少调整的麻烦。但由于自动光圈是根据图像的平均亮度来确定光圈值,所以也会存在问题,例如我们希望通过画面的亮暗来表现白天与傍晚的特定情景,自动光圈却得到的是同样的输出电平。所以在光圈的调整时,建议先使用自动光圈测出光圈值,然后再换手动的, 改变半档或一档光圈使用。 2. 简述聚焦调整 . 聚焦的调整包括前聚焦和后聚焦的调整。 为了使摄像机镜头在变焦过程中,无论是长焦还是短焦状态都能得到清晰的图像,需要对镜头的焦点进行适时聚焦调整。由于前后聚焦的调整会互相影响,所以一旦进行前后聚焦的调整时,应对前、后聚焦反复调整2—3次,以确保推镜头到最长焦距时图像被调清晰后,拉镜头到人和位置的全远景时所摄图像仍然是清晰的。 四、论述题: 论述摄像机操作要领。 为了利用摄像机拍出更好的画面,摄像人员必须掌握最基本的操作要领,有如下几条:
摄像机使用教程十二章 第一章摄像机拍摄技巧入门 拿稳摄影机 最好是用两只手来把持摄影机，这绝对比单手要稳，或利用身边可支撑的物品或准备摄影机脚架，无论如何就是尽量减 轻画面的晃动，最忌讳边走边拍的方式，这也是最多人犯的毛病。这种拍摄方式是针对特殊情况下才运用的，千万记住画面 的稳定是动态摄影的第一要件。 固定镜头 简单的说就是镜头对准目标后，做固定点的拍摄，而不做镜头的推近拉远动作或上下左右的扫摄，设定好画面的大小后 开机录像。平常拍摄时以固定镜头为主，不需要做太多变焦动作，以免影响画面稳定性，画面的变化，也就是利用取景大小 的不同或角度及位置的不同，对景物的大小及景深做变化，简单的说，就是拍摄全景时摄影机靠后一点，想拍其中某一部份时，摄影机就往前靠一点，位置的变换如侧面，高处，低处等不同的位置，其呈现的效果也就不同，画面也会更丰富，如果 因为场地的因素无法靠近，当然也可以用变焦镜头将画面调整到你想要的大小。但是切记不要固定站在一个定点上，利用变 焦镜头推近拉远的不停拍摄，这是许多V8 族常犯的毛病。拍摄时多用固定镜头，可增加画面的稳定性，一个画面一个画面 的拍摄，以大小不同的画面衔接，少用让画面忽大忽小的变焦拍
摄，除非你用三角架固定，否则长距离的推近拉远，一定会 造成画面的抖动。如果能掌握以上几个原则，保证你的作品会更具可看性。那么变焦镜头在拍摄时不就是英雄无用武之地了吗?这倒也不是，只是运用的技巧及时机是否恰当。 手动功能的运用 由于各机种设计不同，因此可手动的项目及方式也有所不同，在此仅就常用的亮度及焦距使用的技巧说明一下。 手动亮度调整功能 首先就手动亮度调整功能说明，拍摄逆光及夜景时，如果以全自动模式拍摄，前者必定是主体或人物全黑则背景光亮， 后者却是黑暗中灯光一片模糊，在此不探讨原理，针对以上的问题，最好的方式就是逆光时按下逆光补正功能键，如果没有 这个功能，那就将全自动模式切换到手动模式，找到亮度调整键进行画面亮度的调整，逆光时将亮度调亮，夜景时则调暗， 一般都会将数据以数字或图型显示在观景器上或是液晶萤幕上，当然最好的方式还是直接看着观景器或是液晶屏幕上的画面 调整到适当的亮度。所以当你在购买摄录像机时，一定要请店家指导你如何使用这项功能。 手动焦距调整功能 平常一般的拍摄情况，大都是采用自动对焦，但是在特殊情况下如隔着铁丝网，玻璃，与目标之间有人物移动等。往往 会让画面焦距一下清楚一下模糊，因为自动对焦的情形下摄影机
摄影摄像基础练习答案
摄影摄像基础练习答案 1.2 例题解答 【例 1.1】（单选题）照片可以保存____拍摄的影像。 ①传统摄影②数码摄影③只能是前者④前2项均可 解答：不管是传统摄影拍摄的底片，还是数码摄影拍摄的图像文件，都可以冲洗成照片进行保存。所以，①和②是正确的，③是错误的。但④叙述的更全面。故选择④。 答案：④ 【例 1.2】（单选题）关于照相机拍摄的影像，正确的叙述是____。 ①数码照相机拍摄动作结束，在液晶显示器上就可以显示拍照的图像 ②传统照相机拍摄动作结束，即可在胶卷上看到拍照的图像 ③数码照相机拍摄动作结束，在电子取景器上就可以显示拍照的图像 ④以上都对 解答：数码照相机拍摄动作结束，只能在液晶显示器上显示拍照的图像，①是对的。传统照相机拍摄动作结束，即可在胶卷上产生潜影，看不到，也不允许看，因为一看就会使整个胶卷曝光作废，②是错误的。在电子取景器上只能进行取景，不能显示拍照的图像，③是错误的。④的
叙述错误。故选择① 答案：① 【例1.3】（填空题）在DV带数码摄像机中，DV带存储的是______信号，它需要通过______卡进行转换，将视频信息输入。 解答：传统摄像机和数码摄像机都使用磁带。但传统摄像机使用的磁带存储的是模拟信号，它只能用带AV输入端子的电视卡或者电视盒将摄像传输到计算机中。而数码摄像机使用的磁带存储的是数字信号，不是模拟信号。它可以通过IEEE 1394卡传输到计算机中。故第1空填：数字，第2空填：1394。 数字信号的特点 【例 1.4】（填空题）不需要进行后期视频采集所使用的存储介质是______、______、______。 解答：使用DV带拍摄的影片需要用“会声会影”软件的影像捕获功能，将视频信息进行捕获，进而存储为视频文件。而DVD光盘、闪存卡和微型硬盘存储的视频信息是以文件形式存放的，也就是直接存储为视频文件。它像计算机中的各种视频文件一样直接进行各种操作。故3个空分别填写为：DVD光盘、闪存卡、微型硬盘。 答案：DVD光盘、闪存卡、微型硬盘 【例2.1】（单选题）DC、DV的白平衡功能是____。
一、选择题。（单选，共60题，每题1分） 1、视频监控中用于表征画面流畅度的指标是（ B ） A、场频 B、帧率 C、码率 D、时延 2、以下不属于码流类型的是（ C ） A、视频流 B、音频流 C、编码流 D、复合流 3、PAL制式的场频与扫描线是（ B ） A、60Hz，625行 B、50Hz，625行 C、60Hz，525行 D、50Hz，525行 4、在PAL制式下，D1与CIF图像格式的有效像素为（ B ） A、720×480，352×240 B、720×576，352×288 C、704×576，352×288 D、704×480，352×240 5、在不考虑磁盘格式化损耗情况下，保存30天2Mbps的D1格式
录像需要的磁盘空间是（ C ）MByte A、640000 B、644000 C、648000 D、652000 6、视频压缩编码的原理是（ B ） A、将视频数据中色度分量信号去掉，节省编码空间 B、利用视频数据中存在的相关性，去掉冗余信息 C、将画面的分辨率降低，减少参与编码的像素数 D、对画面进行抽样，减少需要编码的帧数 7、以下哪个图像格式属于高清（ C ） A、CIF B、4CIF C、UXGA D、SQIF 8、编码压缩比更高，图像质量更好，容错能力更强，网络适应性 更强，被普遍认为是目前最有影响力的行业标准是（ C ） A、M-JPEG B、MPEG-4 C、H.264 D、AVS
9、以下关于H.264标准的说法中，不正确的是（ C ） A、H.264比MPEG4能提高50%压缩率 B、H.264有更强的容错能力 C、H.264采用了浮点变换，所以能压缩得更多 D、H.264采用了多参考帧、帧内预测等压缩技术 10、人们常说的1080p是指（ B ） A、分辨率1920×1080，隔行扫描 B、分辨率1920×1080，逐行扫描 C、分辨率1280×1080，隔行扫描 D、分辨率1280×1080，逐行扫描 11、在对图像分辨率与压缩码率进行匹配时，以下哪种不合理 （ A ） A、CIF，1Mbps B、D1，2Mbps C、720p，4Mbps D、1080p，8Mbps 12、以下说法哪个是错误的（ C ） A、与CCD摄像机相比，CMOS摄像机功耗更低； B、与CCD摄像机相比，CMOS摄像机成像速度更快； C、与CCD摄像机相比，CMOS摄像机的灵敏度更高； D、与CCD摄像机相比，CMOS摄像机更具成本优势； 13、HDMI的传输距离为（ B ）
实验一摄像机的基本操作 实验一摄像机的基本操作 一、实验目的 掌握摄像的执机方式和摄像技巧方法，正确表现镜头内容。 二、实验内容 所谓执机方式，就是指摄像师用什么样的方法执机进行拍摄，它包括 肩扛执机、徒手执机和固定执机拍摄三种方式。这三种执机方式各有所长。一个好的摄像师对它们各自的长短应该了解得十分透彻，才能在实际拍摄 中运用自如，采用最恰当的方式，获得最好的效果。 实验技巧是拍摄镜头时人为施加的一种有目的的运动，它是伴随摄像 器材的不断更新和画面语言的不断丰富产生出来的。作为拍摄方法，它还 称不上特技摄影，但它却是人们最常用的拍摄方法，包含着固有的内在规 律和表现性。任何技巧的应用都应有明确的目的性。摄像技巧与镜头的顺序、景别、角度和长度共同组成了镜头的特征。 技巧本身是一种附加的运动，而这种运动产生的变化又最终与画面接 合在一起，共同组成镜头内容，体现一种循序渐进的表达和思维过程。从 某种意义上说，技巧的运动代表着表现事物的过程，叙述内容的节奏。因此，在拍摄中运用技巧，必须有明确的目的性，那种盲目使用技巧的做法，必然导致镜头衔接不利，逻辑混乱的结果。最常见的技巧有推、拉、摇、移、跟等。 三、实验仪器、设备 松下NV-MD9000EN数字摄像机，三脚架，电池及磁带。 四、实验步骤 第一部分、摄像的执机方式 1、肩扛执机 肩扛执机是指：用肩部将摄像机扛起进行拍摄的执机方法，适合多种 型号的摄像机。具体的方法是将摄像机放在肩上架稳，右手握紧手柄、操 作录像开关或进行变焦，左手轻扶遮光罩或录像器罩，适时调整光圈和焦距。肩托位置可根据摄像者的体型做适当的调整，以适应脸部紧靠摄像机 机身和眼部贴紧录像器眼罩的需要。用肩扛执机时，两腿分开，与肩相齐，
摄像机操作要领及技巧 1、稳： 电视图像的画面不稳，镜头晃动，会影响画面内容的表达，给人一种不安定感。所以为了保证画面的稳定，不论是固定镜头还是运动镜头，在拍摄过程中必须保持摄像机身的相对稳定。为此应尽可能地利用三脚架。在没有三脚架或无法利用三脚架的情况下，利用手持、肩扛便携式摄像机进行拍摄时，一是要优先考虑使用广角镜头拍摄，利用广角镜头稳定性强的特点来摄取稳定的画面。二是要注意持机技术，如能利用身旁的一些依靠物做为辅助支撑，就尽量利用。若边走边拍时，为减轻垂直震动，双膝应略为弯曲，脚与地面平行擦地移动。 2、清： 为保持画面清晰，首先应保证摄像机镜头清洁，然后要调焦准确。无论是拍摄远处还是近处的物体，都要先把镜头推到焦距最长的位置，调整聚焦环使图像清晰，因为这时的景深短，调出的焦点准确，然后再拉到所需的合适的焦距位置进行拍摄。拍摄变焦推镜头时也应先在长焦距时调好聚集，再回到广角，从广角开始推。应该牢记，在长焦状态下调焦是使用变焦镜头拍摄清晰图像的基本要素。 当被摄体沿纵深运动时，为保持物体始终清晰，一是随着被摄物体的移动相应地不断调整镜头聚焦。二是按照加大景深的办法做一些调整，例如缩短焦距、加大物距、减小光圈等。三是采用跟摄，始终保持摄像机和被摄物之间的距离不变。 3、平： 通过寻像器看到的景物图形应该横平竖直，即景物中的水平线应与荧光屏横边框相平行，垂直线与竖边框相平行。如果这些线歪斜，就会使观众产生某些错觉。在肩扛摄像机时，就应利用寻像器中的图像，诸如地平线、楼房的边缘、甚至是挺直站立的人物等生活中常见的水平与垂直线条件为参考，看其是否与寻像器荧光屏的过框相平行。但要注意寻像器本身显示的水平和垂直位置应是正确的。
摄像机内部参数标定 一、材料准备 1 准备靶标： 根据摄像头的工作距离，设计靶标大小。使靶标在规定距离范围里，尽量全屏显示在摄像头图像内。 注意：靶标设计、打印要清晰。 2图像采集： 将靶标摆放成各种不同姿态，使用左摄像头采集N幅图像。尽量保存到程序的debug->data文件夹内，便于集中处理。 二、角点处理（Process菜单） 1 准备工作： 在程序debug文件夹下，建立data，left，right文件夹，将角探测器模板文件target.txt复制到data文件夹下，便于后续处理。 2 调入图像： File->Open 打开靶标图像 3 选取角点，保存角点： 点击Process->Prepare Extrcor ，点击鼠标左键进行四个角点的选取，要求四个角点在最外侧，且能围成一个正方形区域。每点击一个角点，跳出一个显示角点坐标的提示框。当点击完第四个角点时，跳出显示四个定位点坐标的提示框。 点击Process->Extract Corners ，对该幅图的角点数据进行保存，最好保存到debug->data-> left 文件夹下。命名时，最好命名为cornerdata*.txt，*代表编号。 对其余N-1幅图像进行角点处理，保存在相同文件夹下。这样在left文件夹会出现N个角点txt 文件。 三、计算内部参数（Calibration菜单） 1 准备工作： 在left文件夹中挑出5个靶标姿态差异较大的角点数据txt，将其归为一组。将该组数据复制到data文件夹下，重新顺序编号，此时，文件名必须为cornerdata*，因为计算参数时，只识别该类文件名。 2 参数计算： 点击Calibration->Cameral Calibrating，跳出该组图像算得的摄像机内部参数alpha、beta、gama、u0、v0、k1、k2七个内部参数和两组靶标姿态矩阵，且程序默认保存为文件CameraCalibrateResult.txt。 3 处理其余角点数据文件 在原来N个角点数据文件中重新取出靶标姿态较大的5个数据文档，重复步骤1和2；反复取上M组数据，保存各组数据。 注意：在对下一组图像进行计算时，需要将上一组在data文件夹下的5个数据删除。 四、数据精选 1 将各组内部参数计算结果进行列表统计，要求|gama|<2，且gama为负，删掉不符合条件的数据。 挑出出现次数最高的一组数据。2 摄像机外部参数标定
P2摄像机HPX500常用操作详解 一、常用操作详解 ㈠开机 1.检查电池余量，挂上电池； 2.拨动电源开关，打开电源； 3.打开镜头盖，光圈打到自动档。此时录像器屏幕应慢慢亮起，并能看到镜头摄入的画面。 4.检查SA VE伺服开关，拨到OFF位； 注：SA VE开关的作用是开启和关闭LED液晶显示屏，起到节能的作用。SA VE功能打开时录像器屏幕右下方的SA VE灯会点亮。 5.检查GAIN电子增益开关，打到L档，关闭电子增益功能； 注：GAIN电子增益的功能，在拍摄光线很暗、照度很低的情况下，可提高视频增益和画面亮度，但是画面质量会下降，噪点明显增加，所以一般情况不开此功能。每次开机时检查一下增益是否打在L档，以防止误用高增益档拍摄，造成画面质量不必要的下降。 6.检查AUTO KNEE自动拐点开关，拨到CAMERA档。如果该开关置于BARS档，则屏 幕输出为彩条。 ㈡记录格式的设置 1.打开MENU设置菜单。 注：HPX500机器上一前一后有两个MENU按钮，功能是一样的。 2.选择“记录设置”项，进入记录设置屏幕。 3.记录格式设定：有1080i、720P、576i等选项，我们一般选择如下两项： 拍高清节目时设为1080i/50i； 拍标清节目时设为576i/50i。 4.如果是拍标清，还有一项“576i记录格式”要设置。选项有三个“DVCPRO50”、“DVCPRO” 和“DV”，一般建议选择前两项，最好都设置成DVCPRO50格式，拍出的画面质量要好些。 注：格式的选择与卡的可记录时长相对应： 1080i/50i高清格式其记录码流为每秒100M，32G的P2卡只能拍30分钟左右的素材；DVCPRO50其记录码流为50M，32G P2卡可拍1小时； DVCPRO、DV码流为25M，可记录2小时。 选定记录格式后，录像器屏幕的相应位置会显示记录格式和系统频率标志。屏幕显示内容可通过调整设置菜单内的显示设置项进行改变。 ㈢音频的调整 HPX500摄像机可记录四个声道的声音（记录格式设置为DVCPRO和DV时只能记录两个声道），我们一般用一个声道就够了，因为我们出去拍摄一般只接一个话筒。
实验一摄像机基本操作
实验报告封面 课程名称：班级：实验日期：姓名：学号：指导教师：实验名称：实验成绩：
实验一摄像机基本操作一、实验目的 1．了解摄像机使用的注意事项。 2．了解摄像机的基本结构与组成。 3．掌握摄像机的操作规程、调整与操作方法。
4．了解三脚架的结构与操作方法。 5．熟练掌握肩扛执机与固定执机方式。二、实验设备和仪器 索尼专业级数字摄录一体机（HXR-MC1500C）、配用电池、三角架。 三、实验内容及要求 1．实验内容： （1）摄像机使用的注意事项。 （2）摄像机的构成，各功能按钮的功能与使用。 （3）摄像机的操作步骤。 （4）摄像机的执机方式。 2．实验要求：本次实验分组进行；每组成员4人。 四、实验原理及步骤 1．实验原理 学习电视摄像，首先要从学技术开始，即要学会如何操作摄像机，包括专业数字摄像机、家用机等。摄像机是精密的电子仪器设备，在使用的过程中，要按照一定的规程和步骤进行使用，要注意一些使用事项，要了解摄像机的结构，以正确的姿势和操作步骤使用摄像机进行电视画
面的拍摄。 2．步骤 （1）介绍摄像机使用的注意事项。 （2）参照实验指导书和教师实验教案要求，熟悉专业摄像机的构成、开关按钮，了解其功用及使用方法。 （3）摄像机的操作、调整步骤与方法。 安装电池及正确开机。 摄像机的菜单及设置方法。（部分项目的调整） 设置手动或自动操作模式。（看懂寻像器中的提示信息） 调整白平衡的方法。 使用调焦环进行精确聚焦。（认识景深） 认识电子快门。 认识光圈。 进行拍摄并录制。 使用摄像机对录制的内容进行回放观看。（4）熟悉三脚架的结构与操作方法。 （5）肩扛执机方式，掌握执机要领。 （6）练习固定执机方式，掌握执机要领。五、使用注意事项
高清摄像机的使用技巧 使用标清摄像机拍摄时，通常是先固定镜头、校准后焦，再将镜头推到最远端并聚实焦点， 然后拉回到所需要的景别，从而实现了焦点聚实。在使用标清摄像机时，这对许多摄像师来说都不是问题。 但是，在使用高清摄像机进行拍摄时，如果还是使用这种传统方法，往往达不到最佳的效果，原因在于不能准确聚焦， 结果导致图像模糊。从景深角度进行分析，在拍摄图片时，对同一景别，在焦距相同、曝光组合相同时，在大幅底片上所产生的景深比小幅底片要小。 为什么具有相同尺寸CCD的高清和标清摄像机，在同一景别中高清所产生的景深会小呢？这是由高清图像的清晰度所引起的。由于高清图像清晰度高， 水平视角比标清的要大，产生的景深自然要小。所以，如果我们按标清摄像机的常规操作进行高清拍摄，聚焦时一定要注意这个问题，否则就会出现对焦不准的现象。 所以在高清拍摄时，要想得到清晰度高的画面，必须控制景深，使得拍摄主体前后清晰的范围变大。 光圈的调整 其实就是准确地控制曝光量。曝光量直接影响到画面的层次、细节、
色彩饱和度，所以只有准确把握曝光量，才能得到更完美的图像。我们暂不考虑“冷”调和“暖”调的情况，从中间色调的画面来说明高清摄像机光圈的调整。 因为高清摄像机水平清晰度提高，其画面宽容度更接近电影胶片，层次比标清更加丰富。在拍摄景物时，需认真观察被摄景物的明暗程度及明暗部分的分布范围，根据亮部和暗部的取舍及与拍摄主体的关系，确定曝光量并调整光圈的大小。高清摄像机还提供了伽玛曲线的调整。当拍摄的景物高亮度部分比较大且超过了CCD所能表现的范围时，图像的高光部分就会出现泛白现象， 导致高光部分层次和细节丢失。当被摄景物处于比较暗的环境中，如果超过CCD的最低照度范围，图像暗部就会层次减少甚至丢失，表现为画面一片漆黑。这时可以通过调整拐点、 伽玛曲线和黑伽玛曲线进行画面的补偿和修饰。色温电子色温控制。其实就是人为地手动调节画面色温，但必需借助标准的高清监视器。在“Paint”菜单中的 WHITEZ第一项COLOR TEMP，允许操作者手动任意调节。打开这项功能，就可以开始随意创作了。画面的构图高清主要采用16∶9的画幅比例，而标清主要 采用4∶3的画幅比例。初用高清摄像机的时候，我们第一感觉就是视角很宽， 16∶9的构图方式显得大气，而且包含了更多的信息量，这在拍摄大场面或大全景时非常有表现力，更接近电影的视觉效果。
摄像机基本使用方法
摄像机基本使用方法，按住POWER开关上绿色按钮的同时把开关从OFF滑动到CAMERA。滑动到VCR是播放。录制是REC START/STOP按钮A或按钮B（摄像机上都是有两个录制按钮） 机器的熟练使用不成问题； 稳定流畅的画面，精心选择的镜头起、终点，永远是摄像的精髓！ 多看、多练，肯定会成功的…… 摄像最重要的是稳，除非是特技需要，稳定压倒一切。我是电视台的，你可以找我交流，我的QQ是：645952587
摄像机使用方法大全 选择购买摄像机时，大多数人首先会问什么牌子的机器好，随后就认准这个品牌的产品购买，却忘记询问它好在哪里、与其他品牌同档次的产品又有何差异。最终，虽然抱回家的是个名牌产品，但难免遇到其性能不及自
己的期望、机型落伍等情况，要是再碰到一两个懂行朋友“激情”评价一番，那可真该算是“火上浇油、雪上加霜”了。 家用摄像机市场的三大巨头——ＳＯＮＹ、松下、ＪＶＣ目前还是消费者的主要选择对象，尽管其他品牌也有同类产品，且在技术和价格上各有所长，但依然没能在这一领域打破“三足鼎立”的局面。那么，三者间究竟有何异同？谁又将独霸天下呢？ 大而全的Ｓｏｎｙ “买ＳＯＮＹ的，ＳＯＮＹ的好！”这是一句无论在商场、专卖店及普通消费者之间耳熟能详的话。可“就是有点贵……”的评价，怕也是最常见的反映了。 ＳＯＮＹ公司成立于１９４６年，在技术领域一直战功卓著：“１９８２年１／２英寸广播用摄像机Ｂｅｔａｃａｍ、１９８５年８毫米摄像机、１９８９年高分辨率８毫米摄像机ＣＣＤ－ＴＲ５５、１９９５年家用数字摄像机ＤｉｇｉｔａｌＨａｎｄｙｃａｍ、１９９８
摄像机基本使用方法，按住POWER开关上绿色按钮的同时把开关从OFF滑动到CAMERA。滑动到VCR是播放。录制是REC START/STOP按钮A或按钮B（摄像机上都是有两个录制按钮） 机器的熟练使用不成问题； 稳定流畅的画面，精心选择的镜头起、终点，永远是摄像的精髓！ 多看、多练，肯定会成功的…… 摄像最重要的是稳，除非是特技需要，稳定压倒一切。我是电视台的，你可以找我交流，我的QQ是：645952587
摄像机使用方法大全 选择购买摄像机时，大多数人首先会问什么牌子的机器好，随后就认准这个品牌的产品购买，却忘记询问它好在哪里、与其他品牌同档次的产品又有何差异。最终，虽然抱回家的是个名牌产品，但难免遇到其性能不及自己的期望、机型落伍等情况，要是再碰到一两个懂行朋友“激情”评价一番，那可真该算是“火上浇油、雪上加霜”了。 家用摄像机市场的三大巨头——ＳＯＮＹ、松下、ＪＶＣ目前还是消费者的主要选择对象，尽管其他品牌也有同类产品，且在技术和价格上各有所长，但依然没能在这一领域打破“三足鼎立”的局面。那么，三者间究竟有何异同？谁又将独霸天下呢？ 大而全的Ｓｏｎｙ “买ＳＯＮＹ的，ＳＯＮＹ的好！”这是一句无论在商场、专卖店及普通消费者之间耳熟能详的话。可“就是有点贵……”的评价，怕也是最常见的反映了。 ＳＯＮＹ公司成立于１９４６年，在技术领域一直战功卓著：“１９８２年１／２英寸广播用摄像机Ｂｅｔａｃａｍ、１９８５年８毫米摄像机、１９８９年高分辨率８毫米摄像机ＣＣＤ－ＴＲ５５、１９９５年家用数字摄像机ＤｉｇｉｔａｌＨａｎｄｙｃａｍ、１９９８年ＭｅｍｏｒｙＳｔｉｃｋ记忆棒产品……”。近年来，凭借该公司雄厚的实力、高效的管理，加之出众的市场宣传运作，已经在全球（特别是亚太区）取得了令人瞩目的业绩。以至于现在有的人一见到“ＳＯＮＹ”四个英文字母，就把脸贴到地上，像李登辉对日本人一样顶礼膜拜了。 ＳＯＮＹ在家用摄像机领域的成功得益于对产品市场的深入研究与技术创新。精美的广告与细致的调研活动，无论在质量与数量上都远远超过其他竞争对手，加之ＳＯＮＹ在专业摄录像领域的优势，方便了技术移植、形象树立，更明确了技术发展方向，从而奠定了坚实的基础。 在产品类型的设计方面，ＳＯＮＹ一直保持着“百花争放、新品辈出”的阵势。２００１年，ＳＯＮＹ在新品中放弃了２８０线的Ｖｉｄｅｏ８毫米摄像机，从而摆脱了与ＶＨＳ－Ｃ格式抗争中清晰度雷同、兼容性差的劣势，使得Ｈｉ８、数字８毫米及数字ＭｉｎｉＤＶ成为划分产品格式的三大阶层。而在任意一格式中，ＳＯＮＹ至少要推出三个以上的新型号机种。型号间的差距，有时仅仅在于液晶显示屏的大小，这似乎更为贴近消费者，特别是“大点儿的屏幕看着更痛快”一句销售台词，就能再从您兜里钓出五百到一千大元。 ＳＯＮＹ产品的设计做工永远带着其小巧、精细的制作风格。机身紧凑、接口密布，加之数不胜数的按键，总能给人以“功能多而全”的好印象。在图像的处理上，ＳＯＮＹ的色彩表现更明显侧重于迎合一般消费者的喜好，相对比较艳丽。整体图像偏亮、画面调校得十分锐利，给人一种明亮、影像刻画突出的感觉。并且在人物肤色表现上，具有其“白里透红”的独特基调，深得大众赞赏。但同时却难免令人联想起所谓“艺术照”中常见的“大白脸”。钟爱ＳＯＮＹ的人会夸奖它清晰亮丽，色彩层次分明；不喜欢的人则会嫌它过于作假，画面过亮，有失物体本身的质感，过分的锐度让人觉得像是在往眼里揉沙子。总之，ＳＯＮＹ的色彩表现是大家有目共睹的，对色彩的理解也是因人而异。目前，电子影像本身尚无法达到完美无缺的原色重现，所以只要经过比较，自己认为满意就好。 值得一提的是ＳＯＮＹ摄像机的反应速度，在反复比较与测试中，ＳＯＮＹ始终处于领先地位。表现为自动聚焦速度快，手动变焦过程中镜头跟焦准确且稳定性好。这一点大大有助于初学者和紧急情况下的应急拍摄，保证了影像的基本质量。但凡事都有两面，过快的反应有时难免也会搞得拍摄者措手不及。记得一次参加朋友婚礼，追拍新人逐桌敬酒时，人物移动到逆光位置，本以为可以借助自动光圈逐渐缩小的间隙将镜头推上去，孰料机器反映神
拍摄企业宣传片第一拿稳摄影机 最好是用两只手来把持摄影机，这绝对比单手要稳，或利用身边可支撑的物品或准备摄影机脚架，无论如何就是尽量减轻画面的晃动，影视广告制作最忌讳边走边拍的方式，这也是最多人犯的毛病。这种拍摄方式是针对特殊情况下才运用的，千万记住画面的稳定是动态摄影的第一要件。 拍摄企业宣传片第二固定镜头 简单的说就是镜头对准目标后，做固定点的拍摄，而不做镜头的推近拉远动作或上下左右的扫摄，设定好画面的大小后开机录像。影视广告制作平常拍摄时以固定镜头为主，不需要做太多变焦动作，以免影响画面稳定性，画面的变化，也就是利用取景大小的不同或角度及位置的不同，对景物的大小及景深做变化，简单的说，就是拍摄全景时摄影机靠后一点，想拍其中某一部份时，摄影机就往前靠一点，位置的变换如侧面，高处，低处等不同的位置，其呈现的效果也就不同，画面也会更丰富，如果因为场地的因素无法靠近，当然也可以用变焦镜头将画面调整到你想要的大小。但是切记不要固定站在一个定点上，利用变焦镜头推近拉远的不停拍摄，这是许多V8族常犯的毛病。影 视广告制作拍摄时多用固定镜头，可增加画面的稳定性，一个画面一个画面的拍摄，以大小不同的画面衔接，少用让画面忽大忽小的变焦拍摄，除非你用三角架固定，否则长距离的推近拉远，一定会造成画面的抖动。如果能掌握以上几个原则，保证你的作品会更具可看性。
那么变焦镜头在影视广告制作拍摄时不就是英雄无用武之地了吗?这倒也不是，只是运用的技巧及时机是否恰当。 拍摄企业宣传片第三手动功能的运用 由于各机种设计不同，因此可手动的项目及方式也有所不同，在此仅就常用的亮度及焦距使用的技巧说明一下。 拍摄企业宣传片第四手动亮度调整功能 首先就手动亮度调整功能说明，拍摄逆光及夜景时，如果以全自动模式拍摄，前者必定是主体或人物全黑则背景光亮，后者却是黑暗中灯光一片模糊，在此不探讨原理，针对以上的问题，最好的方式就是逆光时按下逆光补正功能键，如果没有这个功能，那就将全自动模式切换到手动模式，找到亮度调整键进行画面亮度的调整，逆光时将亮度调亮，夜景时则调暗，一般都会将数据以数字或图型显示在观景器上或是液晶萤幕上，当然最好的方式还是直接看着观景器或是液晶屏幕上的画面调整到适当的亮度。所以当你在购买摄录像机时，一定要请店家指导你如何使用这项功能。 拍摄企业宣传片第五手动焦距调整功能 平常一般的影视广告制作拍摄情况，大都是采用自动对焦，但是在特殊情况下如隔着铁丝网，玻璃，与目标之间有人物移动等。往往会让画面焦距一下清楚一下模糊，因为自动对焦的情形下摄影机依据前方物体反射回来的讯号判断距离然后调整焦距，所以才会发生上述的情形，所以只要将自动对焦切到手动，将焦距锁定在固定位置(由
第一节摄像机的调整和使用 一、摄像机的调整 摄像机的调整一般有：黑白平衡调整、彩色重合调整、聚焦调整、光圈调整、增益调整等几项。以上几项调整并不是所有的摄像机都必须进行的，不同类型的机子，调整的要求不尽相同，千差万别，使用时必须根据不同机子的技术要求，作相应的调整。下面，我们对上述几种调整的作用和基本方法，作简要介绍。 （一）黑白平衡调整 彩色摄像机首先要能正确还原黑白图像，才可能真实还原彩色图像。因此彩色摄像机在工作过程中要始终保持黑平衡和白平衡。 所谓“黑平衡”，是指摄像机红、绿、兰三基色视频信号中，黑电平的大小一致，这时摄像机对准黑色拍摄物时，在彩色监视器上所显示的图像应当是纯黑的，不偏向于任何其它的彩色。则该摄像机处于正常的黑平衡状态。 “白平衡”是指摄像机红、绿、兰三路基色信号幅度相等，色度信号为零，这时摄像机对准白色拍摄物，彩色监视器应当显示正常的白色，此时该摄像机处于白平衡状态。 摄像机出厂前，其黑平衡、白平衡都已经在特定的照明环境下（如在3200K色温下）调整好了，但在实际的应用中由于诸多因素的影响，如外部照明色温的变化，红、绿、兰三支摄像器件光-电转换特性不一致，放大电路元件的离散性等，造成最后输出的红、绿、兰
三基色电信号中黑电平大小不同，信号幅度不同，从而使黑、白平衡失调，因此摄像机使用前必须调整黑白平衡。对于必须调整黑白平衡的机子，调整时，应先调黑平衡，后调白平衡。 1．黑平衡的调整 黑平衡的调整一般采用自动调整。电路自动进行黑平衡调整时，以绿路信号的黑电平为基准，并将红路信号和兰路信号的黑电平分别与其相比较，得出的误差值分别用以控制红、兰两路的钳位电平，以取得黑平衡。对摄像机进行自动黑平衡调整时，开机后只需接通自动黑平衡开关（A、B），此时，光圈自动关闭，几秒钟后，黑平衡便自动调好。 当然，也可以采用人工方法进行黑平衡调整。手动调整黑平衡时，首先关闭光圈或盖上镜头盖，然后反复调整红路黑电平（R、B）与兰路黑电平（B、B），并在彩色监视器上观察，直至监视器的图像全黑为止。 2．白平衡的调整 白平衡一般也都采用自动调整。首先选择与照明条件相适合的滤色片，将镜头对着一个标准白色物体或盖上白色镜头盖，调整变焦钮，使寻像器充满白色。然后按下自动白平衡开关（A、W）几秒钟后，白平衡便自动调好。手动白平衡调整也必须先选择滤色片，把镜头对准白色拍摄物，调整变焦钮，使白色充满寻像器，然后也以绿路输出的视频电平幅度为基准，通过调整红路与兰路的白平衡调整钮，调整视频可控增益放大器的放大倍数，使红、绿、兰三基色信号幅度相等，这时监视器的图像显示正常白色，达到了白平衡。
第二章摄像的准备和基本操作 第二节摄像机的调试 专业的电视工作者在拍电视前一般都要对摄像机做一些必要的调试。 1、寻像器调节 寻像器是摄像机的窗口，摄像师通过它, 可以选择画面角度、范围, 确定画面构图；另外寻像器还可以监看摄像机的各种工作状态, 如镜头的聚焦虚实、电视信号的强弱、电池和磁带使用情况, 摄像机发出的警告信号等。 专业的寻像器可以根据摄像的需要调节角度和伸缩距离, 也可以调节亮度和对比度。但要注意:亮度和对比度调好以后, 不要随便根据画面进行调节, 这样可能影响您对画面质量的正确判断。 2、焦距调节 摄像前或当摄像机与被摄主体之间的位置发生变化时，都应当进行焦距调节，称为聚焦。焦距调节的一般方法多采用“特写聚焦调节法”：将景物画面推成特写，转动聚焦环，使图像清晰，然后拉开成所需的景别进行拍摄。这种方法可以获得较大的景深，并且能够保持画面的清晰度。 3、光圈的调节 光圈的调节方法有自动光圈调节法、手动光圈调节法和暂时自动调节
法。 自动光圈调节法：将光圈选择开关设定于自动光圈调节“ A”处，根据被摄体的亮度摄像机自动调节光圈，这是一般画面光照反差不大摄像时常使用的模式。 手动光圈调节法：将光圈选择开关设定于手动光圈调节“ M处，根据需要手动调节光圈大小。这是一般画面光照反差较大摄像时常使用的模式。 暂时自动调节法：在光圈选择开关处于暂时自动调节时，持续按瞬时自动光圈按钮，光圈处于自动调节状态，松开即回到手动调整光圈状态，并能锁定于松手时的光圈值。 当拍摄物体背景比较明亮时，一般应使用手动光圈调节法。因自动光圈进行拍摄，由于它反映的是整个画面的平均亮度，物体在画面中就会成剪影效果，有时这种效果并不是我们所需要的，此时，必须采用手动光圈。 4、镜头后焦距调节 当你试拍摄时, 如发现全景散焦, 需调整镜头后焦距, 其具体做法是： (1) 拍摄3 米远左右的清晰度卡或者一个中心点标记的细线条图像。