古典文学研究资料汇编李白资料汇编（金元明清之部）
（同上）李词气飞扬，不若王之自在，然照乘之珠不以光芒杀直；王句格舒缓，不若李之自然，然连城之璧不以追琢减称。（同上）
李作固极自然，王亦和婉中混成，盖谢炉锤之迹。王作固极自在，李亦飘翔中优雅，绝无叫噪之风。固虽优劣。然李词或太露王语或太流，亦不得叹其短。（同上）
少陵不堪工绝句，遍阅其集得二首：东逾辽水北滹沱，星象风云喜共和。紫气关临天地阔,黄金台贮俊贤多。中巴之东巴东山,江水开辟流其间。白帝高为三峡镇,夔州险过百牢关。颇与太白明皇幸蜀《歌》相类。（同上）
按：明皇幸蜀《歌》，是指李白《上皇西行南京歌》十首。
太白《长门怨》：天回北斗挂西楼, 金屋无人萤火流。月光欲到长门殿, 别作深宫一段愁。江宁《西宫曲》：西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。斜抱云和深见月,朦胧树色隐昭阳。李则意盖语中，王则意在言外；然二诗各有至处，不可执泥一端，大概李写景入神，王言情造极；王宫诗乐府李不能为，李揽胜纪行王不能作。（同上）
太白五言绝自是天仙口语。右丞却入禅，如：人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。“木末芙蓉花,山中发红萼。涧户寂物人,纷纷开且落”。读之身世两忘，万念俱寂，不为声律之中有此妙诠！（同上）
太白五言如《静夜思》、《玉阶怨》等，妙绝古今，然亦齐梁体格；他作视七言绝句神韵小减，缘句短逸气未舒耳。右丞《临川》之作却是自出机杼，名言两忘色相俱泯。于鳞论七言遗少伯，五言遗右丞，俱所未安。（同上）
“千山鸟飞绝”二十字，骨力豪上，句格天成，然律以《临川》诸作便觉太闹。青莲“明月出天山，苍茫云海间长风几万里，吹度玉门关”浑雄之中多少优雅！（同上）
唐五言绝，太白、右丞为最，崔国辅、孟浩然，储光义、王昌龄、裴迪、崔颢次之；中唐则刘长卿、韦应物、钱起、韩翃、皇甫冉、司空曙、李端、李益、张仲素、令狐楚、刘禹锡、柳宗元。（同上）
七言绝，太白，江宁为最，右丞、嘉州、舍人、常侍次之；中唐则随州、苏州、仲文、君平、君虞、梦得、文昌、绘之、清溪、广津、既有可观处。（同上）
杜之律，李之绝，皆天授神诣。然杜以律为绝，如“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”等句，本七言律壮语，而以为绝句，则断锦裂绘类也。李以绝为律，如“十月吴山晓，梅花落敬亭”等句，本五言绝妙境，而以为偉诗，则骈拇枝指类也。（同上）
杜《少年行》:“马上谁家白面郎，临门下马坐人床。不通姓名粗豪甚，指点银瓶索酒尝”殊有古意，然自是少陵绝句，与乐府无干。惟“锦城丝管”首近太白。（同上）
供奉之癖宣城也，以明艳合也；工部之癖开府也，以沉实合也。然李于谢未足青冰，杜于庾乃胜之倍蓰矣。（同上孙编卷二）
绘、何并称，旧矣，何摅写情素，冲淡处往往颜谢遗韻。绘惟解作丽语，当时以亚仲言，后世以方太白，亦太过；然近体之合实绘兆端。（同上）。太白于子美甚殊，子美倦倦，自是爱才之故。杜当时，高、岑、王、贾、李、郑等辈无不输心，又王季友、孟云卿皆汲引如弗及，而况李也?李杜之称当出身后，未必身前。（同上卷三）
偏精独诣，名家也;具範兼容，大家也。然又当视其才具短长、格调高下、规模宏隘、阃域深浅。有眾体兼善而不免为名家者,右丞、嘉州是也，有律微减而不失为大家者，少陵、太白也。（同上卷四）
清者,超凡绝俗之谓，非专于枯寂忧淡之谓也;婉者，深厚而隽永之谓，非一于软媚织靡之谓也。子建、太白，人知其华藻而不知其神骨之清;枯寂忧淡，则曲江、浩然矣。杜陵，人知其苍老而不知其意致之婉;软媚织靡，则六代、晚唐矣。（同上）
《十九首》后得其调者,古今曹子建而己。《三百篇》后得其意者，古今杜子美而己。元亮之高、太白之逸，
自是词壇绝步，但入此二流不得。（同上）
古大家有齐名合德者，吾于文德一人曰庄周，于诗得一人曰李白。（同上）
古大家有齐民合德者，必欲究竟，当熟读二家全集，洞悉根源，徹见底里，然后虚心易气，各取所长，乃可定其优劣。若偏重一隅，便非笃论，況以甲所独工形乙所不经意，何异寸木岑楼鉤金与羽哉?正如“朝辞白帝”乃太白绝句中之绝出者，而杨用修举杜歌行中常语以当之；然则《秋兴》八篇求之李集可盖得乎？他日又举薛涛绝句，谓太白亦当叩首，则杜在李下，李又在薛下矣。甚矣，可笑也。（同上）
李、杜二家，其才本无优劣。但工部体裁明密,有法可寻;青莲兴会标举,非学可至，又唐人特长近体，青莲缺焉。故诗流习杜者众也。”（同上）
李杜皆布衣受知人主，李声价重生前，杜誉望隆身后。宋以来评诗不下数十家，皆管蠡窥测，刊落靡芜，独存大雅者一人，高廷礼氏。”然二者识俱有余，才业不足，故其自运不啻天壤。（同上）
《正声》于初唐不取王、杨四子，于盛唐特取李杜二公,于中唐不取韩柳元白，于晚唐不取用晦、义山；非凌驾千古胆，超越千古识不能。（同上）
薛君采云：王右丞、孟浩然、韦苏州诗读之有箫散之趣，在唐人可谓绝伦，太白五言律多类浩然，子美虽有气骨，不足贵也。此论不为无谓，才质近者循之，亦足名家。然是二乘人说法，于广大神通未曾透入。（同上）
子美以赋敌言雄、相如，诗亲子建,方驾屈家,同游陶谢。而以庾信、鲍照、阴铿. 苏端、薛复拟太白，一何颠倒豪杰也！“饭颗山头”之句苦无事实，未为深讥；世徙以太白儇轻而少陵尤巧矣。（同上）
世以供奉、拾遗皆死于酒而皆死于水，皆非也。太白晚依宗人李阳冰终于紫级宫；少陵将归襄郡终潭岳间。采石固谬，耒阳亦未可凭。（同上）
独孤及云：沈宋既没，王右丞、崔司动复崛起开元、天宝间。殊不及李、杜。至元代微之而杜始尊，李虽稍厄亦因杜以重；至韩退之而光焰万丈矣！岂二子亦有待哉。（同上）
太白始见司马子微，遂有神游八极之赏；中偕吴筠箫傲剡中；贺知章倾倒白下，晚剧喜韦渠牟，要以代兴；四人皆道士也。余常笑此老一生与黄冠有缘。贺知章素贵，晚乞黄冠不过几余吴筠以为翰林丞旨；韦渠牟后相德宗，倾险拜节；独丞祯应聘不屈，一代高士也。（同上）
汉称苏李，唐称李杜，尚矣。汉之李杜、唐之苏李亦人所共知。博雅之士引证李杜凡数处，而有未尽者。以唐一代言之，苏味道，李乔外，苏環、李乔并为宰相，苏颋、李又对掌丝纶，咸称苏李，是唐有三苏李也。李白、杜甫外，杜审言、李乔结友前期，李商隐、杜牧齐名晚季，咸称李杜，是唐有三李杜也，又杜赠李衔有“李杜齐名真添窃”之句，衔亦当能诗耶。（同上）
子美又与庐象齐名，刘梦得云：“高明如卢杜”是也李白又与吴筠齐名，见唐史，虽疑非其伦，时亦矫矫者。（同上）
李经，字天英，锦州人，作诗极刻苦，喜出奇语，不袭前人，李纯甫见之曰：今世太白也。（同上杂编卷六）
王郁，字飞伯，大同人，文法柳宗元，歌诗俊逸效李白。（同上）
按：李经，王郁，金诗人。
周弘禴西塘王先生春煦轩集序(节录）
读马迁之《史记》，则道往昔于闻睹；诵太白之诸诗，则生风云于几席。而后世之论文者止马迁，论诗者止太白不复知有典谟风雅矣。是文章之一变也。顾马迁、太白之文章，岂苟作哉？融以神，运以意，贯以事，绘以章，定以格，承以调，乡以声，错以句，润以字……然马迁晓其文而于诗有不徹；太白晓于诗而于文有弗工，技之制也。（《明文海》卷二百四十六）
陶允宜
《太白楼赋》
万历元祀，岁在癸丑，会稽山人将再上于春官，乃与胡先生、何文学者同舟而北。九月九日，迟：于济上，登太白之楼。山人慨然而欢，先生、文学曰：“吾子之欢，何欢鲁也？”山人曰：“楼以太白名，何更鲁为？”二客曰：“吾闻登楼作赋，何赋之？”山人曰：“唯唯。”
惟重阳之佳节兮，想龙山之旧游。酒舍舟而就陆兮，囊茱萸以消愁。历三桥之屈曲兮，步太白之高楼。披云日之蒙羽兮，掳天坏之上游。奠疆域之徐兗兮，应列宿于奎妻，背渤懈之巨浸兮，面泰岱之崇丘，惟东岳之截臬兮，映帝阙而纷纠，麓蜿蜒而断续兮，水委蛇而迸流。辟罔垄而而原陆兮，表任城之名州。总与固之基制兮，羌特拔其无寿。矧玆楼之鼎建兮，拥睥睨之上头。超灵光之累赘兮，从岳云之飞浮。对大庭之雄库兮，入玉虚之凄飕。嗟往者之不作兮胡斯名之久留？于是，先生目余而问曰：“甚矣夫，鲁国之多才也，盖闻义皇书对自彼鱼台，轩辕兽陵，石像崔巍。少昊宅其东畔，陶唐祠其西隗，汉皇受命而宣坦，秦皇颂德以珉碑，此帝皇之极盛，咸璀璨于常寻，次之则有伯禽疏封，僖公献首，郯子纪官，街侯徙国。梁孝聂乔于栖霞，鲁共拓基于故壁。此侯王之己事，亦照耀于方册。其人则有展禽和惠，叔孙礼义，韦贤燕翼，疏广知几。黄石方平，起仙灵而争奇；丙吉魏相，握鼎鼎而声蜚。其豪侠则有陶朱别业，孟常遗署，射戟贾温侯之勇，斯虽奋季郈之距。蒋生缘开径以养高，朱云因折栏而起誉。彼千载之名流，盖宇内之人杰。何影乡之悠悠，独李君之烈烈？”言未竟，文学起立，猎缨而前曰：“先生之旨谬矣！夫功业之于文章，果孰暂而孰久？矧富贵于一时，视吾身于何有？若帝王之余踪，与圣贤之陈迹，六音倏以无声，五采暗以无色。独篇章之为用，彼云汉之昭回。躁者遇之心悸，怒者览之颜开。溯风雅于三百，迄汉季而中衰。恣六朝之绮靡，逝颓波之莫迴。迨武德于贞观，生气绝而复苏。自匡山之崛起，挥远驾以长驱。挟风霆之怪杰，召神物以凭扶。灿笔端之蜀锦，吐颔下之丽珠，走一介之布衣，夺赤帜于中原。搜大泽于云梦，鼓长流于荆樊。懝东山之安石，号太华之青莲。入江淮而荣兴，探齐鲁而流览。系四明之狂客，主当代之玄言。忽倾何其若素，缔分谊于诸昆。当其登斯楼也，吞吐沧海，笑傲乾坤。弄初阳于日观，拉真人于天门，挽长虹而为带，呼明月而可扪。偕浮丘与安期，将税驾于昆仑，视高傲于大沫，罗几席之儿孙。于是抚剑谈诗，对酒论文，词高白雪，气薄秋云。策黎眉于绝境（黎眉见公诗）”拜尧祠于南滇，吊石人之长忌，览歌舞之缤纷。咏半月之崇台，扬陶公之劳闻。勒贝石于应事，记风俗之沄沄。（以上皆公任城事）将翱翔于物表，岂龌蹉于人群？尔乃单骑入都，明皇召见，中夜披衣，诘朝赐宴。踏花萼之危梯，醉芙蓉之别殿。鼻鼾鼾其如雷，目闪闪而如电。忽奉制于俄倾，驰词锋于百战。泱江河其不停，粉綵其相绚丽。力士为之更衣，太真为之捧砚。天子神惊，宫人色变，分宝炬之华辉，归金銮之深院。而时旧臣御马，大官进食，五侯执鞭，七贵捧胃，争赵侯其中涓，或十日而不面。独贺监之深知。尤故人之恋恋。于是凫绎改观，东蒙生色，汶济洋洋，徂徕奕奕。惟玆楼之宠光，迴千门其畴匹！悼古昔之尘埃，如滩中之余瘠。子胡舍其长而兢其短，知其白也守其黑也？”先生怅然，目瞧面赤，欲发一词，噤未得出。山人恐文学之矜而先生之屈也，徐而应曰：“子谓楼之名于白耶？抑知白之独名于楼也？夫景星之芒孰与夫日月之光。世主之褒扬孰若夫夷夏之蒸尝？济固鲁国之域，而吾夫子之乡也。阙里闷其困乏，曲阜峻其室堂，邾列其庙，齐宋卫其藩樯。万古传其子弟，六经焕其文章。故人其门者多至于三千，治其业者并振于汉唐。猗谪仙之殊质，挺光岳之精英。或取裁于狂狷，可庶几余中行。使沉积于彦圣，绰左颜而右曾。若子与之芳轨，将与之以争衡。然而瞠乎后代，眇矣孤生。生不逢其辕辙。足未履其门庭。访相如于酒墟，寓子云之玄亭。肆风云之变化，诣月露之阴生。心怦怦而独赏，神恍恍其靡宁。矫惊鸟之雄飞，阻溉龙之遐升。故中年窜于夜郎，末路极涂城。既保全于郭令，复诀绝于阳冰。坐清江而捞月，托驾海以飞鲸。类庄生之幻梦，甚王粲之飘零。盖美玉而靡琢，亦炼金而弗精。是可以快雄谈之资斧，而未可以标后学之准绳也。是可以兢温泉凉焰脱绝于种类，而未可以并太和元气布汉于颋弘也。念斯楼之亢郎，树城上之孤蓊，鹰罩窥其户炉，燕雀掠其丹青。夏炎炎而触日，寒飒飒以飞英，延金飒于八月，送玉魄于三更。涉盛衰之相禅，观往来之无停，所游者江湖志思客，所藏者骚墨之篇铭。稀西昆
之蜿蜒，乏东壁之瑶台，杳清庙之敦彝，寂武库之甲兵。齐崇窿于紫阁，谢广邃于玉京，奋崚崛而独出，怅危险而难凭。较地位之高爽，与声价之重轻，归楼名于太白，何比拟之中情?视宣尼之矩步，独云雾之去太清！顾往迹之纷杳，亦奚暇于他评。”于是，先生既喜，文学悦服。哦《天姥》之高篇，歌《襄阳》之艳曲。倚台栏以开襟，俯清流而从目。倾竹叶之新醅，向东篱之黄菊。听舟子之张帆，足将行而欲缩。倘倡和于长宵，顾敛衾而就宿。《明文海》卷三十二
《唐翰林李白诗类编序》
太白名重古今，词家慕之，模仿比拟，竟风度悬绝，渺不可追。后有好事之徒，虽以赝作，袭其声名，观者昧之，汇入正集，遂使鱼目杂珠，碔砆混玉。故《草书》、《悲歌》、《笑歌》三行，东坡指为贯休词格；《胡无人》篇末，伪增“陛下之寿”数语，直是赘疣，颍滨诮之。《襄阳歌》“心亦不能为之衰”下，有伪增“谁能忧彼生后事，金凫银鸭葬死灰”之句；《别苏明府》诗“高歌赋海邛”下有伪增“合重又联衡，其意未可封”者，横断血脉，句调不伦。李参军盖村新刻李诗，因直削之，使不可为太之蠢。至于《永王东巡》第九章，萧粹可指其为非类；《姑苏十咏》上，平甫李赤诗。以今天考之，其风格辞藻，虽非绝盛，然尤不失为白诗，则不敢削之。至于吕鹏《遏云集》载白《清平乐词》四首，与本集《调词》不同，其二首词意极艳，但诸集未载，传述杳冥，恐涉曾子固，谬採之误，亦不敢收。其编既成，因授校于潘子，潘子曰：“此数百年疑案，惟公定之，有助于白多矣。”遂有是刻。万历甲戌初夏吉月，广陵潘应诏启明甫识。（《唐翰林李白诗类编》卷首）
李茂材
唐人以诗名者亡虑若干家，惟李、杜为称首。然杜工部常曰：“白也诗无敌”又曰：“诗成泣鬼神”。归工部且见重如此，又奚容喙耶？白集传布既广，殊勘善本，或袭误以失真，或参赝以紊宾。此两者一以续貂，一以归璧，在具目者有监别，不足为仙才累；然不能不贻谈芸者之隐恨也。予仲父亟为鳌削，悉加类分，俾与工部集并传，足称快事。于盖乐为之执役云。李茂材仲达谨跋。（《唐翰林李白诗类编》卷末）
李茂年
太白以天仙之才，为有唐一代词宗，学人类知尊之。其集盛传于世，顾为太白累者两焉：混收着不驳赝作，妄剜者或致损真。诚欲两亡是累，得非焉唐后嗣者事耶？余仲父雅志声诗，留情藻鉴，遒于暇日，胡参失得，仍加类分，雕之山齐，足称善本，传之芸苑，常为有识者快焉。李茂年伯高谨跋。（《唐翰林李白诗类编》卷末）
舒度
太白以飘然不群之才，为清新俊逸之句，少陵常怜其才而异之。词骚评品，一则曰仙才，一则曰李杜齐名。夫名之齐者以才之忖埒也。李参军熟视李氏之盛，梓其全集，别其分类，与少陵驱其驾业，俾人人晓然得其真传，譬者星辰合丽中天，而缠次不爽微茫也。嗟嗟乎，才云颉颃，俾美爱业传，君子以为知言哉！广陵舒度惟範跋。（《唐翰林李白诗类编》卷末）
范涞
《丁酉七月一日陪龚直指慨然命工崇幽宅广庙貌喜赋》青山如黛碧天高，埋玉仙才气自豪。万壑云霞颜色在，九原诗酒鬼神嚎。宅中犹诵降蛮草，江山徙闻挂锦袍。古柏新秋萧瑟日，幸逢骢马翦蓬蒿。（《李翰林姑苏遗迹题咏类抄》卷二）
林兆珂
《沐浴子》此诗全隐括《渔父》词之意，其太白涉虽后之词乎？（《李诗钞述注卷四》）
《静夜思》举头低头，写出踟蹰踯躅之意。《静夜思》亦乐府曲名，旧注不存，其题意今无所考。（同上）
《古风其十四》太白此诗，岂其不为时贵所容而作与！读《黄鹤》之句，千载之下犹有感慨。（同上卷五）
《古风其二十六》此太白感秋而作，岂当奔亡与流鼠之时欤？(同上卷六)
《其二十七》此诗盖讨云南时作也。（同上）
《其二十九》此太白自伤才不遇世，思远举以全身也。（同上）
《其三十》此诗盖作于高力士谮毁之后，明皇放黜之时。（同上）
《其三十一》此篇谓君子呃于下位，虽蒙主知，奈小人之谗言日至，若非有吹嘘之者，虽有德馨，曷以自见哉。（同上）
《其三十二》此篇言当世时乱，天地晦冥，君子在下小人在上，识时之士惟有归去来而已。（同上）
《其三十三》此太白自比之词，盖太白帝裔疏远，贺知章为之方蒙知遇，怀恩未报，临别而叹息也。（同上）
《其三十六》此篇亦似太白被黜而作。（同上）
《其三十七》太白自谓被黜遭乱，脱身无依惟有咏白驹以自遣耳。（同上）
《其三十八》此篇言当时宾客虽盛，尽门鸡蹴鞠之徒，此辈举动指挥，足以摇白日而回青天。一时当路，气势翕乎，曾不思失路之弃捐也。此诗知自好者惟有闭关草玄而已，以自况也。（同上0
《其四十》此诗以美人比君子，盖作于隐居匡庐之时。（同上）
论说文 论据类别（道理论据事实论据举例论据道理论据比喻论据对比论据） 论证方式 立论：以充足的证据正面证明作者的某种见解 驳论：以有力的证据反驳别人错误的观点（先列出错误的，然后逐条批驳） 论证方法 归纳法：分析许多事物，归纳共同特点 演绎法：对个别事情进行说明，分析 比较法、类比法、对比法：从个别到个别的论证不性质相同或不同放在一起比较 ●比喻：用在记叙、说明、描写中，能使事物生动、形象、具体，给人以鲜明的印象；化无形为有形，使抽象的事物更形象具体，使深奥的道理变得浅显易懂。 .拟人：能使读者对所表达事物产生鲜明的印象，产生强烈的感情，引起共鸣。 ●借代：能起到突出形象，使之具体、生动的效果。 ●夸张：可以引起丰富的想象，更好地突出事物的特征，引起读者的强烈共鸣。 ●对偶：形式上音节整齐匀称、节奏感强，具有音律美；内容上凝练集中，概括力强。 ●排比：由三个或三个以上的、相同句式构成排比，增加语势，起强调作用，强烈表达作 者的思想感情。 ●设问：形式为自问自答。作用是：引起读者兴趣，引起读者思考。在结构上还起到引 出下文、承上启下、使条理清晰的作用。 ●反问：以否定的形式表示肯定，目的是加强语气，起强调作用。 常见表现手法及其作用 ●铺垫：为主要情节做准备或酝酿高潮到来之前的一系列非主情节。它可以显示情节发展 的必然性，增强作品的感染力和说服力；可以制造悬念，引起读者的兴趣和关注。 3 ●象征：通过特定的、容易引起联想的具体形象，表现与之相似或相近特点的概念、思想 和感情。作用首先是它把抽象的事理表现为具体的可感知的形象，使文章更含蓄些，运用眼前之物，寄托深远之意，耐人寻味。 ●对比（对照）：把两种不同的事物或情形作对照，互相比较。作 用是突显对象的特点，使形象更加鲜明。 ●衬托（烘托）：指的是以乙托甲，使甲的特点或特质更加突出。有正衬和反衬两种。作 用是突出本体的某个特征。 ●抑扬：把要贬抑否定的方面和要肯定的方面同时说出来，只突出强调其中一个方面以达 到抑此扬彼或抑彼扬此的目的。有先扬后抑和先抑后扬之分。作用：前后对比，形成起伏之势，给读者强烈印象，增强作品的艺术效果。 ●（前后）照应：指诗中对前面所写的作必要的回答。恰当运用这种方法使结构显得紧凑、 严谨。作用：内容前后照应，情节严丝合缝。 1.举例论证：通过举具体的事例加以论证，从而使论证更具体、更有说服力。答题格式： 使用了举例论证的论证方法，举……（概括事例）证明了……（如果有分论点，则写出它证明的分论点，否则写中心论点），从而使论证更具体理会有说服力。 2.道理论证：通过讲道理的方式证明论点，使论证更概括更深入。答题格式：使用了道 理论证的论证方法，论证了……了观点，从而使论证更概括更深入。注：如果引用名人名言、格言警句、权威数据，可以增强论证的说服力和权威性；引用名人佚事、奇闻趣事，可以增强论证的趣味性，吸引读者下读。答题格式：使用了引用论证的论证方
吕子羽 【太白醉归图】春风醉袖玉山颓，落魄长安酒肆回。忙煞中官寻不得，沉香亭北牡丹开。（《御订全金诗增补中州集》卷三十八） 宋九嘉 【题李白泛月图】江心月影尽一掬，船头杯酒尽一吸。夜凉风露点官袍，天地之间一李白。（《御订全金诗增补中州集》卷三十） 李端甫 【太白扇头】严冰涧雪谪仙才，碧海骑鲸望不回。今日霜纨见遗像，飘然疑自月中来。（《御订全金诗增补中州集》卷三十） 王若虚 【臣事实辨（录一）】阮籍广武之叹，呼沛公为竖子，李太白讥其“狂言非至公”，而东坡以为指魏晋间人。予谓籍傲诞大言，视先王曾无忌惮，而何有于沛公乎？此固无足怪者。盖东坡不必辨，而太白亦不必责也。（《滹南遗老集》卷二十八） 【谬误杂辨（录一）】《司马相如传》曰:“天子大悦，飘飘有凌云之气，似游天地之间。”意盖武帝好仙，而相如所陈皆飞腾超世之语，适当其心，故自有凌云之气。而学者多以为文辞可以凌云，何也？李白诗云：“相如去蜀谒武帝，安车驷马生辉光。一朝再览《大人》作，万乘忽欲凌云翔。”此得之矣。彼有云“高义薄云天”、“凌云健笔意纵横”者，非本乎此，自不妨。（同上卷三十三）按：李白诗见《白头吟》其二。 【文辨（录一）】世称“李杜”而李不如杜，世称“韩柳”而柳不
如韩，称“苏黄”而黄不如苏：不必辨而后知。欧阳公以为李胜杜，晏元献以为柳胜韩，江西诸子以为黄胜苏；人之好恶固有不同者，而古今之通论不可易也。（同上卷三十五） 杜诗称李白云：“天子呼来不上船”，吴虎臣《漫录》以为范传正《太白墓碑》云：明皇泛白莲池，召公作引，时公已被酒于翰苑中，乃命高将军扶以登舟；杜诗盖用此事。而夏彦刚谓蜀人以襟领为船，不知何所据。《苕溪丛话》亦两存之。予谓襟领之说定是谬妄，正使有据，亦岂词人通用之语？此特以船字生疑，故尔委屈。然范氏所记白被酒于翰苑，而少陵之称乃市上酒家，则又不同矣。大抵一时之事，不尽可考。不知太白凡几醉，明皇凡几召，而千载之后，必于传记求其证邪？且此等不知，亦荆公云：李白歌诗豪放飘逸，人固莫及，然其格止于此而已，不知变也，至于杜甫，则发敛抑扬，疾徐纵横，无施不可，盖其绪密而思深，非浅近者所能窥，斯其所以光掩前人而后来无继也。而欧公云：甫之于白，得其一节而精强过之。是何其相反欤！然则荆公之论，天下之公言也。（同上） 王直方云：东坡言鲁直诗高出古人数等，独步天下。予谓坡公决无是论；纵使有之，亦非诚意也。盖公尝跋鲁直诗云：每见鲁直诗，未尝不绝倒。然此卷语妙甚，能绝倒者已是可人。又云：读鲁直诗，如见鲁仲连、李太白，不敢复论鄙事，虽若不适用，然不为无补于世。又云：如蝤蛑江瑶柱，格韵高绝，盘餐尽废，然多食则发风动气。其许可，果何如哉！（同上卷三十九） 刘祁
论李白诗歌的语言风格 李白诗歌语言总体特色是清新质朴、天真自然、不加雕琢、一气呵成。“清水出芙蓉，天然去雕饰”，是其诗歌语言最生动的形容和概括。纵览李白诗歌，不论是古体诗、律诗、还是乐府诗、歌行体诗歌的确给人留下了通俗、精炼、明朗而含蓄又清新明丽的深刻印象，其语言艺术上最为突出的特点就是大胆的艺术夸张，生动形象的比喻、一咏三叹的反复等修辞手法的综合运用。 李白诗歌语言总体特色是清新质朴、天真自然、不加雕琢、一气呵成。这与李白对汉魏六朝乐府民歌，特别是乐府诗歌的学习和借鉴系系相关。例如李白的《长干行》在很大程度上创造性地继承了《孔雀东南飞》中的创作手法，李诗中“十四为君妇，羞颜未偿开，十五始展眉，愿同尘与灰，十六君远行，瞿塘滟预堆”等句和《孔雀东南飞》中的“十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书，十七为君妇”极为相似。在他的《上三峡》中，又是以古代名歌《三峡谣》改造而成，歌谣原词为：朝发黄牛，暮宿黄牛。三朝三暮，黄牛如故。李白诗为“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝”。正是因为李白善于学习乐府民歌诗歌就有了民歌清新自然、毫无雕琢的特点。就像出水芙蓉，不禁有让人采而啖之的迫切愿望。除此之外，像《独坐静亭山》《赠汪伦》等清新流畅的七绝也显其诗风的清新自然的特点。在《赠汪伦》中诗人以故事体的格式引出了诗歌，又用口语般的回答表现了他对汪伦的一片真情，似行去流水般自然，但又扣人心弦，让人深受感动和震撼。在《独坐静亭山》中作者与静亭山相顾无言，但又心有灵犀，人山在静默之中表现出诗人的孤独与惆怅。语言朴实无华却让人深思并达到共鸣。于无华之处显其精神的升华。他的自然质朴绝不是简单的除去雕琢，浅显明白，而是语近情遥有丰富的意味，堪称炉火纯青的语言大师。为了更进一步从语言风格上欣赏李白诗歌，现从以下几方面进行分析：一、语言学分析 李白现有诗歌九百多首，一般评论家认为他擅长七古和七绝，通过对李白绝句的分析可以看出李白在语音的韵角上善于多用an\ang韵。例如在《望庐山瀑布》中“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川，飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，本诗中“烟、川、天”以an韵一韵到底；在《望天门山中》中“天门中断楚江开，碧水东流至此回，两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”本诗中“开、回、来”以ai韵一韵到底；在《独坐静亭山》中“众鸟高飞尽，孤去独去闲，相看两不厌，唯有静亭山”“闲、厌、山”以an韵一韵到底；在《静夜思》中“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡”“光、霜、乡”以ang韵一韵到底；在《秋浦歌》中“白发三千丈，缘愁似个长，不知明镜里，何处得秋霜”，“丈、长、霜”以ang韵一韵到底；在《早发白帝城》中“朝辞白帝彩去间，千里江陵一日还，两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”“间、还、山”以an韵一韵到底。 综上所述，李白在创作中多以an\ang韵为韵角，读起来朗朗上口，表现了李白诗歌明快、清新、明丽的语言风格，这也是李白诗歌语言的一大亮点。 二、语汇学分析 纵览李白的古诗、律诗、乐府诗等各种体裁的诗歌，“山、水、月、仙、酒”这些词汇比比皆是，现就山、水做一简要分析。诗人笔下有“天门中断楚江开的”天门山；“天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城，天台四万八千丈，对此欲倒东南倾”的天姥山；“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川，黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”的蜀道之山；“两岸猿声啼不住，轻舟已进万重山”的三峡之山；“相看两不厌，唯有静亭山”中的静亭山；“西上莲花山，迢迢见明星”的莲花山；“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川”的庐山。 当然诗人写山并不是孤立出现的，而是把山和水紧密的结为一体，有山必有水，有水必有山。《赠汪伦》中“桃花潭水深千尺”记录着人间真情；“天门中断楚江开，碧水东流至此回”“惟见长江天际流”显示了浩淼无边的长江之水；“飞流直下三千尺”庐山瀑布之水尽收眼底；“划
山西广播电视大学开放教育毕业论文 题目：浅论李白诗歌的成就和影响 学生姓名：刘彩虹 学号：071090506 专业：汉语言文学 指导教师：梁宏卫职称:中高
提纲 李白杰出的创作才能和他毕生的艺术实践，真正实现了他的主张和抱负，为完成诗歌革新的历史使命，把唐代诗歌创作引向健康的道路作出了巨大的贡献。 一、从内容上讲，李白的诗歌在多个方面、多个领域都取得了高度的成就 （一）抒写自己的政治抱负和关怀国事、同情人民的思想感情，是李白诗歌的首要内容。 （二）对黑暗腐朽的政治现实的否定，并予以无情揭露和尖锐批判，是李白诗歌的又一重要内容。 （三）对封建权贵的鄙夷，对封建程序和富贵利禄的蔑视，以及对自由的向往，是李白诗歌又一不可忽视的重要内容。 （四）李白热爱祖国的大自然。他“一生好入名山游”，祖国的许多名山大川，都留有他的足迹。 （五）李白直接描写劳动人民的思想、生活和劳动的诗歌，就数量来说虽不多，但它们反映了年男女热烈的爱情生活和动人的劳动场面，诗人对劳动人民疾苦的同情，以及诗人和劳动人民之间的深厚情谊。 二、从创作方法讲，李白的诗歌把浪漫主义推到了一个新的高度 三、李白不仅是我国历史上的伟大诗人，也是世界文化史的巨人 对于李白为我们留下的这份珍贵的诗歌遗产，我们一定要很好地加以研究，批判地加以继承。
浅论李白诗歌的成就和影响 内容摘要：李白一生，在政治上未能有所建树，但是，在诗歌创作上，他为我国古典诗歌的发展作出了杰出的贡献，赢得了在文学史上的崇高地位。李白是其中成就最杰出、贡献最大的一个。李白杰出的创作才能和他毕生的艺术实践，真正实现了他的主张和抱负，为完成诗歌革新的历史使命，把唐代诗歌创作引向健康的道路作出了巨大的贡献。 关键词：成就影响贡献
【中国古典文学名著百部】pdf 书 目 （全套完整版） 1. 山海经（晋）郭璞注（西汉）刘歆编 509 KB 2. 官场现形记（清）李宝嘉 6.04 MB 3. 红楼梦（清）曹雪芹 高鄂 9.58 MB 4. 东周列国志（明）冯梦龙（清）蔡元放 8.22 MB 5. 宋词三百首（清）朱祖谋 1.75 MB 6. 苏轼全集（宋）苏轼 14.30 MB 7. 容斋随笔（宋）洪迈 17.00 MB 8. 隋唐演义（清）褚人获 7.80 MB 9. 三国演义（明）罗贯中 6.35 MB 10. 先秦时期官训（现代）唐河 王文祥 33.58 MB 11. 闲情偶寄（清）李渔 5.99 MB 12. 韩愈全集（唐）韩愈 3.28 MB 13. 水浒传（明）施耐庵 8.65 MB 14. 中山狼（明）康海 1.25 MB 15. 世说新语（南朝宋）刘义庆 5.43 MB 16. 西游记（明）吴承恩 8.76 MB 17. 英烈传（明）郭勋 3.66 MB 18. 十八家诗抄（清）曾国藩 8.69 MB 19. 诗品（梁）钟嵘 1.52 MB 20. 智囊全集（明）冯梦龙 11.60 MB 21. 资治通鉴（北宋）司马光等 2.29 MB 22. 杜甫全集（唐）杜甫 3.82 MB 23. 古文观址（清）吴楚材 吴调侯 2.02 MB 24. 周易（商）姬昌 1.71 MB 25. 史记（西汉）司马迁 993 KB 26. 左氏春秋（先秦）左丘明 3.28 MB 27. 白居易全集（唐）白居易 7.74 MB 28. 史通（唐）刘知几 1.62 MB 29. 唐诗三百首（清）蘅塘退士 1.02 MB 30. 阅微草堂笔记（清）纪昀 14.3 MB 31. 汉赋（西汉）司马相如 张衡 等 715 KB 32. 李白全集（唐）李白 2.96 MB 33. 二十年目睹之怪现状（清）吴研人 4.43 MB
中国现当代文学 一、中国现代文学主要作家 1、鲁迅 鲁迅（1881-1936），原名周樟树，字豫山，后改名周树人，字豫才，浙江绍兴人。中国现代文学的奠基人，现实主义小说创作的代表作家。“鲁迅”是其1918年发表《狂人日记》时开始使用的笔名。小说代表作有《狂人日记》《药》《孔乙己》《故乡》《阿Q正传》《祝福》《孤独者》《伤逝》等。小说集有《呐喊》《彷徨》和《故事新编》。散文诗集有《野草》。散文集有《朝花夕拾》。主要杂文集有《热风》《坟》《华盖集》《而已集》《二心集》《三闲集》《花边文学》《伪自由书》《且介亭杂文》等十四部鲁迅在现代文学史上的地位 鲁迅是中国现代文学的开创者、奠基人,同时又是一座高峰。 第一,鲁迅的文学创作是为了改造国民的劣根性,是为了重塑和振兴民族精神,是为了推进中华民族现代化的历史进程,他将文学作为改造中国社会的根本途径,他的创作是真正的为人生而艺术 第二,鲁迅决不只是一个作家,更是一个思想家,其作品的思想深度与众不同。这种深度来自他丰富的生活经历及深厚的文化修养。少年时代的鲁迅经历了家道中落,饱尝人间冷暖,体悟到人生真相。青年时代的他广为接纳中外文化,弃医从文,确立人生志向。他亲身经历了重大的社会变革,对现实有清醒深刻的认识,这些都决定了其文学成就远远高于其他作家。鲁迅的创作始终饱含着对民族劣根性的批判。这些都对中国现代文学产生了广泛而深远的影响第三,审美方面,鲁迅有对传统文化的深切体会,打下了良好的中国古典文学的基础。在南京求学和在日本留学期间,又大量阅读了西方古典美学著作,接触了最新思潮,这些为他后来从事文艺学术事业提供了丰富的营养。附录一文学常识 2.胡适 胡适(1891-1962),原名嗣糜,学名洪骍,笔名胡适,字适之,安徽绩溪人。中国现代著名思想家、学者、诗人。以倡导白话文、领导新文化运动闻名于世。1918年加入《新青年》编辑部,大力提倡白话文,宣扬个性解放、思想自由,与陈独秀同为新文化运动的领袖。他的文章从创作理论的角度阐述新旧文学的区别,提倡新文学创作,翻译法国都德、莫泊桑、挪威易卜生的部分作品,又率先从事白话文学的创作。他于1917年发表的白话诗是现代文学史上的第一批新诗。他的《尝试集》是中国现代文学史上第一部白话诗集,开新文学运动之风气,是胡适里程碑式的著作。胡适一生的学术活动主要在文学、哲学、史学、考据学、教育学、红学几个方面,主要著作有《中国哲学史大纲》(上)《尝试集》《白话文学史》(上)和《胡适文存》(四集)等。他在学术上影响最大的是提倡“大胆的假设、小心的求证”的治学方法 3.茅盾 茅盾(1896-1981),原名沈德鸿,字雁冰,现代著名作家,“五四”新文学运动的先驱之一。主要作品有《蚀》三部曲(《幻灭》《动摇》《追求》)、《子夜》、“农村三部曲”(《春蚕》《秋收》《残冬》)、《林家铺子》,散文《风景谈》《白杨礼赞》。《子夜》是我国现代文学史上第一部现实主义长篇杰作,显示了左翼文学阵营的战斗实绩 4.郭沫若 郭沫若(1892-1978),原名郭开贞,号尚武,是我国杰出的作家、诗人和戏剧家,也是历史学家和古文字学家,是继鲁迅之后中国文化战线上的又一面旗帜。主要作品有《女神》(包括《凤凰涅槃》《女神之再生》《炉中煤》等),历史剧作有《棠棣之花》屈原》《虎符》《高渐离》《孔雀胆》《蔡文姬》《武则天》等。《女神》是一部杰出的浪漫主义诗集,是我国新文学史上第一部不朽的诗歌作最,开创了一代新诗风,奠定了新诗运动的基础5.巴金巴金(1904-2005),原名李尧棠,字芾甘,现代著名作家、翻译家。小说代表作有长篇《灭亡》及续篇《新生》、“爱情三部曲”(《雾》《雨》《电》)、“激流三部曲”(《家》春》《秋》)、《火》《憩园》《第四病室》
诗歌史梳理：唐代 一、“风神初振”的初唐诗 例题精讲 比较阅读下面两首诗，从遣词造句和情感上说说他们的异同。 长相思 ［南朝］徐陵 长相思，望归难。传闻奉诏戍皋兰。龙城远，雁门寒， 愁来瘦转剧。衣带自然宽。念君今不见，谁为抱腰看。 春夜别友人 陈子昂 银烛吐青烟，金樽对绮筵。离堂思琴瑟，别路绕山川。 明月隐高树，长河没晓天。悠悠洛阳道，此会在何年。 ［注］：徐陵，字孝穆，南朝梁陈间的诗人，文学家。早年即以诗文闻名。梁武帝萧衍时期，任东宫学士，为当时宫体诗人，与庾信齐名，并称“徐庾”。入陈后继续宫体诗创作，诗文皆以轻靡绮艳见称。“长相思”为乐府旧题。
二、声律风骨兼备的盛唐诗 巩固精练 【10年海淀一模】读下面两首诗，完成①—②题 塞上听吹笛 高适 霜净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。 借问梅花何处落，风吹一夜满关山。 听晓角 李益 边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤。 无限塞鸿飞不度，秋风卷入《小单于》。 【注释】①梅花：《梅花落》曲的简称。②《小单于》：乐曲名。 （1）下列对这两首诗的理解，不正确的一项是 A. 这两首诗都是边塞诗，都通过写边关“听”乐含蓄地表达了戍边战士内心的情感。 B. 《梅花落》为曲调名，高诗将“何处”二字嵌入其中，意谓“何处吹奏《梅花落》”。 C. 高诗尾句运用了夸张的手法，一个“满”字表面是写曲满关山，实则表现情满关山。 D．李诗三四两句写秋风中传来了《小单于》的曲调，就连塞鸿也为之陶醉，盘旋不度。（2）这两首诗起笔一句有什么共同特点？这样写有什么好处？请结合诗句简要分析。 三、豪放飘逸的李白诗
四、沉郁顿挫的杜甫诗 例题精讲 唐诗一首 岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。 五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。 野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。 卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。 【注】卧龙，指诸葛亮；跃马，指公孙述，左思《蜀都赋》“公孙跃马而称帝”，曾在西汉末年在蜀地称帝。 请根据有关唐诗知识分析判断上述一首唐诗的作者是李白还是杜甫，并简述理由。 五、创新求变的中唐诗 时间代宗大历元年（公元766）至文宗大和九年（公元835年）
李白诗歌研究报告 高一一班贾卓冉 “十五观奇书，作赋凌相如”、“十五游神仙”、“十五好剑术”。李白，少年游侠和羽客。二十岁以后，李白在蜀中漫游，曾登峨眉、青城诸名山。这些生活经历，对李白豪放的性格和诗风的形成有重要影响，但也造成他的思想的复杂性。 开元十四年，李白二十六岁，为了实现他的政治思想，“奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县清一”，他“仗剑去国，辞亲远游”，开始了一个新的漫游而兼求仕的时期。 但是，李白的漫游有恣情快意的一面，也有他的政治目的。他没有也不屑于参加科举考试，因为这和他的“不屈己，不干人”的性格以及“一鸣惊人，一飞冲天”的宏愿都不想符合。所有的所有，都在他的诗情中，他的豪情中。 开元天宝年间，唐帝国国力极度强强盛，经济文化呈现空前繁荣景象，人民创造精神也有所发扬。同时在政治经济各方面又潜伏着各种危机。《古风》第四十六首说： 一百四十年，国容何赫然。隐隐五凤楼，峨峨横三川。王侯想星月，宾客如云烟。斗鸡金宫里，蹴鞠瑶台边。举动摇白日，指挥回青天…… 一方面是空前强大帝国的繁荣气象，一方面是统治阶级在强大繁荣外衣的掩盖下已开始走向奢侈和腐化。在《古风》第三首里，李白又用咏史的形式作了类似的描写： 秦王扫六合，虎视何雄哉！挥剑决浮云，诸侯尽西来。明断自天启，大略驾群才。收兵铸金人，函谷正东开。铭功会稽岭，骋望琅琊台。 诗人表面是咏史，实际是对唐王朝极盛而渐衰的征象深表忧虑。诗的后端写秦始皇菜肴蓬莱，显然是讽刺唐玄宗好神仙求长生的荒唐梦想。 国家的强大，鼓舞他向往功名事业的雄心；政治的危机，更激发了他拯物济世的热望。这种心情，在盛唐诗人中是相当普遍的，李白则表现的更为突出。他在许多诗歌里借历史人物表达了他的政治抱负。他幻想过一种君臣之间互相礼让尊敬的平等关系“如逢渭川猎，犹可帝王师”；“剧辛乐毅感恩分，输肝剖胆效英才”。当他意识到这种想法不现实时，他又极力称赞那些功成身退、不事王侯的清高人物。例如《古风》第十首： 齐有倜傥生，鲁连特高妙。明月出海底，一朝开光曜。却秦振英声，万世仰末照。意轻千金赠，顾向平原笑。吾亦澹荡人，拂衣可同调。 对鲁仲连却秦的功绩深表仰慕，对鲁仲连意轻千金、顾笑平原的风度更倾心折服。 后来，他到长安所见朝廷当权的李林甫、高力士之流更是贪鄙自私、不学无术的小人，他自然也就日益伴狂自负。“一生傲岸苦不谐，思疏媒劳志多乖”，就是他政治失意的悲剧。 李白一生大半过着浪游生活，写下了不少游历名山大川的诗篇。其中还有一些诗和他求仙学道的生活联系在一起。他那种酷爱自由、追求解放的独特性格，常常是借这类诗篇表现出来。当他政治失意后，这种诗歌也写得特别多，特别好。他喜爱的山水往往不是宁静的丘壑、优雅的林泉，而是奇峰绝壑的大山，天外飞
浅谈李白诗歌的创作风格 禄宏林 摘要：本文从李白的生平及思想品格、创作风格、艺术成就及影响三方面进行了浅述： 一、李白的生平。李白是盛唐文化孕育也来的天才诗人，他的一生充满了传奇色彩，关于他的身世、行踪和家庭，异说纷纭，他的思想性格更是非常独特，旷世少有。李白的思想性格。追求功名、漫游山水和求仙学道，伴随了李白的一生，他的思想抱负、生活情趣和性格气质，在这些方面得到了不同侧面的表现。 二、李白的创作风格可以从他的绝句、乐府、歌行三种体裁来体现。其抒情方式最具鲜明的特点，往往是喷发式的，一旦感情兴发就毫无节制的奔涌而出，宛如天际的狂飙和喷溢的火山。 三、在盛唐诗人中，李白是艺术个性最为鲜明的一位，体现在他诗歌创作的各个方面，其艺术成就也是多方面的。 关键词：生平、思想品格、创作风格、意象、影响 正文： 唐朝时期，诗歌成为一代显赫文学，其诗人之多，可谓不胜枚举；其作品之盛，可谓洋洋大观，李白是盛唐时期最为著名的诗人。研究李白的创作风格和身世遭遇有助于我们了解盛唐诗歌创作的基本面貌。而在古诗教学中要使学生对离现实语言较远的诗文产生兴趣，对优美的诗句领悟内涵，首先要做的是让学生了解诗人的生平及思想品格，从而领会其创作风格，领悟诗的意境和蕴含的美好思想。基于此，我阅读了李白的诗集和一些相关资料，对李白的创作风格和身世际遇有了一些浅显的认识。 一、李白的生平及思想品格 李白（701～762）,唐代诗人。字太白，号青莲居士。绵州昌隆（今四川江油）人。李白出身于一个富有的，有文化教养的家庭。使他“五岁诵六甲，十岁观百家”。李白少年时代的学习范围很广泛，除儒家经典、古代文史名著外，还浏览诸子百家之书，并“好剑术”。他的少年时代生长于蜀中。蜀中是道教气氛浓郁的地方，环境对他的神仙道教信仰影响甚大。道教影响，几乎伴随他的一生。大约18岁左右，他学习纵横术。他青少年时期在蜀地所写诗歌，留存很少，但已显示出突出的才华。李白约在二十五、六岁时出蜀东游。在此后十年内，漫游了长江、黄河中下游的许多地方，我认为，就是因为他青少年时代受到这些东西的影响，使他具有了狂傲飘逸洒脱的气质，使他诗中也具有那种浓烈，奔泻而出的感情和奔放的气势。 开元十八年（730）左右，他曾一度抵长安，争取政治出路，但失意而归。天宝元年（742），被玄宗召入长安，供奉翰林，作为文学侍从之臣，参加草拟文件等工作。不满两年，即被迫辞官离京。此时期李白的诗歌创作趋于成熟。此后11年内，继续在黄河、长江的中下游地区漫游，“浪迹天下，以诗酒自适”。他仍然关心国事,希望重获朝廷任用。天宝三载，李白在洛阳与杜甫认识，结成好友，次年分手后未再会面。天宝十四载，安史之乱爆发，李白正在宣城（今属安徽）、庐山一带隐居。次年十二月他怀着消灭叛乱、恢复国家统一的志愿应邀入永王李幕府。永王触怒肃宗被杀后，李白也因此获罪，被系浔阳（今江西九江）狱，不久流放夜郎（今贵州桐梓一带）。途中遇赦得归，时已59岁。晚年流落在江南一带。61岁时，听到太尉李光弼率大军出镇临淮，讨伐安史叛军，还北上
1、“断竹续竹，飞土逐肉”的《古弹歌》记载在《吴越春秋》 2、“天氏，操牛尾，歌八阕”记载于《吕氏春秋》 3、“鸿渐于陆，夫征不复，妇孕不育”这句歌谣见于《周易》 4、原始抒情诗《候人歌》，一般认为产生于大禹时代 5、较详细地记载后羿射日神话的古代文献是《子》 6、《诗经》“风、雅、颂”中，“颂”的本意是舞容 7、《诗经》作品中，与“野合”的原始婚俗有关的是《野有蔓草》 8、下列《诗经》作品中，不属于婚恋题材的有《桑柔》 9、据文献记载，我国有典有册的历史起于殷商时期 10、“若网在钢，有条而不紊”的比喻出自《尚书》中的《盘庚》 11、《春秋》的记事止于鲁哀公十四年 12、《左传》的记事止于鲁哀公二十七年 13、将神话形象西王母改造为雍容文雅的女性形象的作品是《穆天子传》 14、今天我们见到的《论语》是在鲁《论语》的基础上，参照其它本子形成的 15、“子在川上曰：‘逝者如斯夫！不舍昼夜’”，出自《论语》中的《子罕》 16、战国时期与儒家并称为显学的是墨家 17、最早提出“知人论世”、“以意逆志”的文艺批评方法的是孟子 18、提出“通天下者一气”观点的先思想家是庄子 19、曾游学稷下的学者是荀子 20、晚周诸子中，对儒家经典传授起过重要作用的人物是荀子 21、为古代议论文基本样式奠定了基础的是《荀子》 22、被清人喻为“后世弹词之祖”的作品是《成相》 23、据文献记载，“楚辞”这一名称最早出现在汉武帝时 24、“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知”，出自于《九歌》 25、“目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”，出自屈原的《招魂》 26、宋玉的《九辩》保存在《楚辞章句》 27、下列艺术表现手法不属于汉大赋特征的是比喻象征 28、西汉作品《士不遇赋》的作者是董仲舒 29、指出“赋家之心，包括宇宙”说法的是司马相如 30、扬雄指责汉武帝“游观侈糜，穷妙极丽”的作品是《羽猎赋》 31、扬雄《太玄赋》属于骚体赋 32、西汉时被认为作赋是“童子雕重”小技、“壮夫不为”的作家是扬雄 33、下列抒情小赋的先驱是《归田赋》 34、与《服鸟赋》同属一个作者的作品是《治安策》
李白歌行体诗研究 摘要：本文以李白歌行体诗为研究对象，分别从李白歌行体诗的概况、内容、艺术特色、 影响等方面进行分析。李白歌行体诗内容十分丰富，涉及反映盛唐时代精神和社会风貌的，抒写自己理想与情怀的，抒发壮志难酬的愤慨及对黑暗现实的批判的诗歌以及描写劳动人民生活的作品等，其艺术特色十分鲜明，李白的歌行体诗在诗歌发展史上起着举足轻重的作用。 关键词：李白歌行艺术构思意象跳跃
目录 一、引言 (3) 二、李白歌行体诗歌创作概况 (3) 三、李白歌行体诗歌的内容 (3) （一）反映盛唐时代和精神面貌的诗歌 (4) （二）抒写自己情怀与理想的诗歌 (4) （三）抒发壮志难酬的愤慨以及对黑暗现实的控诉及批判的诗歌 (4) （四）描写劳动人民生活的诗歌 (5) 四、李白歌行体诗歌的艺术特色 (5) （一）精巧独特的艺术构思 (5) （二）雄奇奔放的诗歌风格 (6) （三）丰富多样的表现手法 (7) 五、李白歌行体诗歌的影响 (8) 参考文献 (8) 致谢 (10)
引言 李白是盛唐诗歌史上的一朵奇葩。在他留下的近一千首诗歌中，尤以其歌行体诗歌广受人们赞誉。李白是一流的诗人，一流的诗人往往有一流的表达方式，尽情、尽兴。李白最狂，也最具豪情，他是与其同时代的杜甫心目中的人气之星，一千个人中有一千个李白，因而李白研究也具有开放性。李白诗歌创作除了天赋外，更多的是对前人成果的汲取，这点在其歌行体中表现得尤为突出。如果我们想要了解李白，歌行则是必读作品。本论文以李白歌行体为研究对象，对其思想内容和艺术特色及其影响进行探讨，以期对李白研究的深入起到抛砖引玉的作用。 一、李白歌行体诗的创作概况 歌行体是一种新的诗歌样式，在唐代以前经历了一个长期发展完善的过程。《唐音癸笺》中也提到歌行体诗歌通常以歌、行或者歌行命名。胡应麟认为七言古诗都可以作为歌行研究。自古以来，人们对歌行的界定就不统一，尤其是在歌行与乐府之间，很难划清界限。清人冯班在《钝吟杂录》中提到歌行，并简单总结了歌行发展的几个阶段：①魏文帝《燕歌行》对歌行的发展产生了深远的影响；②南北朝时以鲍照《拟行路难》、江总《宛转歌》等为代表，已经初步具备歌行的体制；③初唐以卢照邻的《行路难》、骆宾王的《帝京篇》等为代表，歌行获得进一步发展；④盛唐以李白为代表，歌行的发展达到鼎盛阶段。综合前人观点，本文对歌行的界定如下：歌行应属于古体诗一类，它源自于乐府，题目多沿乐府古题或自创新题；句式以七言为主，但也夹有杂言；内容多指事咏物，抒写情意，篇幅较长；气势起伏跌宕，开阖多变。 根据篇幅长短，本文将李白歌行分为以下两大类进行浅析：①李白歌行中篇幅较长，容量较大的长篇歌行。如：《襄阳歌》、《梦游天姥吟留别》、《庐山谣寄庐侍御虚舟》、《金陵城西楼月下吟》、《烛照山水壁画歌》等；②李白歌行体诗中的短篇歌行。此类代表有《乌栖曲》、《古朗月行》、《秋浦歌》、《把酒问月》等。 二、李白歌行体诗的内容
我国古典文学名著常识 1、我国古典文学名著《三国演义》中塑造了一个过五关斩六将、千里走单骑的英雄形象，这个英雄是关羽。这本书有关这个英雄的传奇故事还有许多，请用最简洁的语言写出其中一个故事的名字：大意失荆州。 2、我国古典名著《水浒传》塑造了一大批血肉丰满、性格鲜明的农民起义英雄形象，请列举有关人物（不少于5人）“及时雨”宋江、“智多星”吴用、“豹子头”林冲、“黑旋风”李逵、“青面兽”杨志、“花和尚”鲁智深、“一丈青”扈三娘、“母大虫”顾大嫂、“母夜叉”孙二娘。 3、古典文学名著《西游记》中孙悟空最具有反叛精神的故事情节是大闹天宫。 4、他在一座无人荒岛上生活多年后，收得一土人为奴，取名“星期五”。在岛上生活28年后，因帮助一个船长制服叛变的水手，得以乘船返回自己的祖国，他在成为巨富后派人到岛上继续垦荒。他的名字叫鲁宾逊这部作品叫《鲁宾逊漂流记》。 5、““醉打蒋门神”、“大闹飞云浦”、“血溅鸳鸯楼”等情节说的是这部名著中另一位英雄人物武松的故事。 6、古代的“岁寒三友”指松、竹、梅。 7、著名作家郭沫若曾经写过一副对联，“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入木三分”。对联称赞了一位借“写鬼写妖”来“刺贪刺虐”的清代名家，请你写出这位清代名家的姓名蒲松龄。他的一部著作《聊斋志异》。 8、《三国演义》中“桃园三结义”是指哪三个人?他们各自的性格怎样? 刘备(忠厚善良、礼贤下士)、关羽（忠肝义胆、一身正气）、张飞（勇猛粗暴、嫉恶如仇）。 9、《三国演义》中哪两位人物青梅煮酒论英雄,他们各自的内心是怎样? 曹操：故意试探刘备，看他是否能成大业，胸怀大志。刘备：生怕自己被曹操看出破绽，竭力掩盖，内心恐慌。 10、“群英会中计”是哪部名著中的情节？谁中谁的计？两个人的性格怎样？ 设计者：周瑜；善使谋略、聪明机智。中计者：蒋干；自作聪明，败事有余。 11、七擒孟获是那部古典名著的情节？是谁擒了猛获？为什么要七擒？ 是《三国演义》中的故事情节，是诸葛亮擒的孟获。共七擒七纵，是谈诸葛亮听从马谡的建议，征服心理，以求南方的长治久安。 12、“巧授连环计”是哪部名著中的情节？”涉及哪两个人物？为什么要连环计？ 《三国演义》曹操、庞统，庞统献连环计表面上是为解决曹军不习水战晕船的难题，实际上是为周瑜火烧战船作准备。 13、《三国演义》中“过五关斩六将”的是谁？斩了谁手下的六将？为何要过关斩将？ 关羽，斩了曹操手下的主六将，因为这六人阻挡他寻找大哥刘备的去路。 14、“草船借箭”是谁向谁借箭？这个“借”在文中具体指什么？ 周瑜设计陷害诸葛亮,诸葛亮将计就计趁大雾天扎草人攻打曹营，借来十万支箭，完成任务。 15、你怎样评价《三国演义》中“刘备三顾茅庐”? 表现了求贤若渴，礼贤下士的迫切心情和胸怀大志，不拘小节的宽广胸怀。 16、《三国演义》中“赔人夫人又折兵”的是谁? “鞠躬尽瘁，死而后已”的又是谁? 孙权；诸葛亮 _。 17、《三国演义》中，你最欢地的情节是什么?为什么?
古典文学研究资料汇编李白资料汇编（金元明清之部） （同上）李词气飞扬，不若王之自在，然照乘之珠不以光芒杀直；王句格舒缓，不若李之自然，然连城之璧不以追琢减称。（同上） 李作固极自然，王亦和婉中混成，盖谢炉锤之迹。王作固极自在，李亦飘翔中优雅，绝无叫噪之风。固虽优劣。然李词或太露王语或太流，亦不得叹其短。（同上） 少陵不堪工绝句，遍阅其集得二首：东逾辽水北滹沱，星象风云喜共和。紫气关临天地阔,黄金台贮俊贤多。中巴之东巴东山,江水开辟流其间。白帝高为三峡镇,夔州险过百牢关。颇与太白明皇幸蜀《歌》相类。（同上） 按：明皇幸蜀《歌》，是指李白《上皇西行南京歌》十首。 太白《长门怨》：天回北斗挂西楼, 金屋无人萤火流。月光欲到长门殿, 别作深宫一段愁。江宁《西宫曲》：西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。斜抱云和深见月,朦胧树色隐昭阳。李则意盖语中，王则意在言外；然二诗各有至处，不可执泥一端，大概李写景入神，王言情造极；王宫诗乐府李不能为，李揽胜纪行王不能作。（同上） 太白五言绝自是天仙口语。右丞却入禅，如：人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。“木末芙蓉花,山中发红萼。涧户寂物人,纷纷开且落”。读之身世两忘，万念俱寂，不为声律之中有此妙诠！（同上） 太白五言如《静夜思》、《玉阶怨》等，妙绝古今，然亦齐梁体格；他作视七言绝句神韵小减，缘句短逸气未舒耳。右丞《临川》之作却是自出机杼，名言两忘色相俱泯。于鳞论七言遗少伯，五言遗右丞，俱所未安。（同上） “千山鸟飞绝”二十字，骨力豪上，句格天成，然律以《临川》诸作便觉太闹。青莲“明月出天山，苍茫云海间长风几万里，吹度玉门关”浑雄之中多少优雅！（同上） 唐五言绝，太白、右丞为最，崔国辅、孟浩然，储光义、王昌龄、裴迪、崔颢次之；中唐则刘长卿、韦应物、钱起、韩翃、皇甫冉、司空曙、李端、李益、张仲素、令狐楚、刘禹锡、柳宗元。（同上） 七言绝，太白，江宁为最，右丞、嘉州、舍人、常侍次之；中唐则随州、苏州、仲文、君平、君虞、梦得、文昌、绘之、清溪、广津、既有可观处。（同上） 杜之律，李之绝，皆天授神诣。然杜以律为绝，如“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”等句，本七言律壮语，而以为绝句，则断锦裂绘类也。李以绝为律，如“十月吴山晓，梅花落敬亭”等句，本五言绝妙境，而以为偉诗，则骈拇枝指类也。（同上） 杜《少年行》:“马上谁家白面郎，临门下马坐人床。不通姓名粗豪甚，指点银瓶索酒尝”殊有古意，然自是少陵绝句，与乐府无干。惟“锦城丝管”首近太白。（同上） 供奉之癖宣城也，以明艳合也；工部之癖开府也，以沉实合也。然李于谢未足青冰，杜于庾乃胜之倍蓰矣。（同上孙编卷二） 绘、何并称，旧矣，何摅写情素，冲淡处往往颜谢遗韻。绘惟解作丽语，当时以亚仲言，后世以方太白，亦太过；然近体之合实绘兆端。（同上）。太白于子美甚殊，子美倦倦，自是爱才之故。杜当时，高、岑、王、贾、李、郑等辈无不输心，又王季友、孟云卿皆汲引如弗及，而况李也?李杜之称当出身后，未必身前。（同上卷三） 偏精独诣，名家也;具範兼容，大家也。然又当视其才具短长、格调高下、规模宏隘、阃域深浅。有眾体兼善而不免为名家者,右丞、嘉州是也，有律微减而不失为大家者，少陵、太白也。（同上卷四） 清者,超凡绝俗之谓，非专于枯寂忧淡之谓也;婉者，深厚而隽永之谓，非一于软媚织靡之谓也。子建、太白，人知其华藻而不知其神骨之清;枯寂忧淡，则曲江、浩然矣。杜陵，人知其苍老而不知其意致之婉;软媚织靡，则六代、晚唐矣。（同上） 《十九首》后得其调者,古今曹子建而己。《三百篇》后得其意者，古今杜子美而己。元亮之高、太白之逸，
论李白诗歌的语言风格 [摘要]李白是唐代的诗仙，也是中国诗坛中旷古绝今的伟大诗人。文学是语言艺术，诗人们都是通过语言来进行情感的抒发的。对于文学作品而言，语言风格是其艺术魅力的所在。李白是唐代杰出的诗人，他对文学艺术的发展做出了巨大的贡献。本文将对李白的诗歌语言的风格进行研究，从而全面的分析李白诗作中的音韵魅力，进而让读者从全新的角度对李白诗歌中的韵味进行体会。 [关键词]语言风格李白诗歌修辞手法语法手段 引言 语言是思想的载体，也是诗人表达情感的方式。高尔基曾说过：“文学就是用语言来反映现实事件、自然景象和思维过程”。①因此，在创作诗歌的过程中，诗人对语言的使用都十分的注重，从而自成一派，形成自己独特的语言风格。李白的诗歌的语言风格是浑然天成的，他的诗歌的语言与他自身的性格是有着非常大关系的[1]。李白一生放荡不羁，他的诗歌也饱含着豪迈之情。尽管李白的诗作是多变的，但其中蕴含的他独特的语言风格是不变的。本文就李白的众多诗作中的语言风格进行分析，旨在对李白的诗作能够有更深刻的理解，对其中蕴含的韵味有更加深刻的体会。 一、李白诗歌的语言风格 诗歌是一门文学艺术，在诗歌中有着鲜明的个人独创的奇异色彩。在诗歌创作上，李白达到了众多诗歌难以达到的艺术的高峰，同样的在语言的运用上，他也形成了他独特的风格。 （一）运用夸张的语言表达情感 李白诗歌的语言特色便是他善于在诗歌中运用恰如其分的语言来对其强烈的感情进行表达[2]。在他的诗歌中，通常都具有一定的鞭策性，同时夸张的成分也是非常大的，最关键的是感情色彩非常的强烈和鲜明。李白个性不羁，他的感情非常的浓郁，在进行诗歌表达的过程中，主观的情绪非常强烈。因此，在李白诗歌中，其个性特征非常鲜明，从而使得他的诗歌中蕴含着他强烈的个人气质和特点。 （二）追求自然美 对于中学生而言，李白的诗歌是非常常见的。在他诗歌中语言总呈现的总体的特色就是清新质朴、天真自然、不加雕琢、一气呵成。他的风格就是追求自然美。关于这一点，李白在他的诗作中就有所体现[3]。李白在《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》中写道“清水出芙蓉，天然去雕饰”。这两句诗表现了他在诗歌创作过程中，想要达到的目
中国古典文学读本丛书（人民文学） 1.诗经选余冠英选注译 2.楚辞选马茂元选注 3.先秦散文选罗根泽编戚法仁注 4.乐府诗选余冠英选注 5.汉魏六朝诗选余冠英选注 6.唐诗选中科院文学研究所编 7.唐宋词选中国社会科学院文学研究院编 8.唐文选高文何法周主编白本松等注释 9.宋诗选注钱钟书选注 10.宋文选四川大学中文系古典文学教研室选注 11.金元明清词选夏承焘，张璋编选吴无闻等注释 12.元明清散曲选王起主编洪柏昭，谢伯阳选注 13.宋诗选张鸣选注 14.金元诗选邓绍基选注 15.明诗选杜贵晨选注 16.清诗选福建师范大学中文系古典文学教研室 17.明文选赵伯陶选注 18.清文选刘世南、刘松兰选注 19.荀子选方孝博选注 20.孟子文选(战国)孟子著李炳英选注 21.史记选(汉)司马迁著王伯祥选注
22.三曹诗选曹操等著余冠英选注 23.李白诗选(唐)李白著复旦大学古典文学教研组 24.杜甫诗选注(唐)杜甫著萧涤非选注 25.白居易诗选(唐)白居易著顾学颉，周汝昌选注 26.高适岑参诗选(唐)高适，(唐)岑参著孙钦善等选注 27.韩愈诗选(唐)韩愈著陈迩冬选注 28.韩愈文选(唐)韩愈著童第德选注 29.李商隐诗选(唐)李商隐著刘学锴，余恕诚选注 30.杜牧诗选(唐)杜牧著缪钺选注 31.梅尧臣诗选(宋)梅尧臣著朱东润选注 32.欧阳修文选(宋)欧阳修著杜维沫，陈新选注 33.苏轼诗选(宋)苏轼著陈迩冬选注 34.苏轼词选(宋)苏轼著陈迩冬选注 35.陆游诗选(宋)陆游著游国恩，李易选注 36.辛弃疾词选(宋)辛弃疾著朱德才选注 37.范成大诗选(宋)范成大著周汝昌选注 38.元好问诗选(元)元好问著郝树侯选注 39.龚自珍诗文选(清)龚自珍著孙钦善选注 40.元人杂剧选顾学颉选注 41.西厢记(元)王实甫著张燕瑾校注 42.牡丹亭(明)汤显祖著徐朔方，杨笑梅校注 43.长生殿(清)洪升著徐朔方校注
青春盛唐，青春李白 教学目标： 1. 了解李白生平创作经历，深入解析李白诗歌思想，鉴赏其诗歌艺术特色 2..搜集整理李白名诗名句教学重点： 1.对李白诗歌思想进行分类解说 2. 讲解过程中将生平经历创作思想两者结合 3. 名句整理赏析教学难点：1.学生讲解时，目标不一定明确，需要教师点拨2.体现语文教学特色，避免成为历史课，不以考据为目的，注重诗歌语言艺术特色导语设计： 在漫长的历史长河中，有数不清的才华横溢，出口成章的诗人，他们留下了许多脍炙人口的诗句，这样的人被称为诗坛领袖（曹魏三父子，陶渊明，建安七子，竹林七贤）但今天我们学习一位天才诗人，他三教九流无所不通，名声之大，响彻寰宇，他的傲气才华令皇帝拭吐，贵妃捧砚，力士脱靴，他是谁？今天我们就进入大唐的圣殿，顶礼膜拜一座丰碑——李白教学过程： 每组讲解李白生平经历，名诗，思想 一．李白生平 1。出生碎叶，五岁移居四川青莲乡，二十岁前巴山蜀水漫游，二十岁后仗剑去国漫游全国名山大川，早期到家侠客思想为主 2.二入长安供奉翰林，思想中融入儒家治国平天下思想和纵横家思想。粉丝是鲁仲连苏秦张仪，结交社会各阶层的人物，上有皇帝贵妃权臣，下有歌女道士隐者平民百姓，生活五光十色，此时积极用世，蔑视权贵。 中晚年; 四处漫游，仍是道家思想思想，超出物外看人间的欢喜悲哀，李白如大鹏展翅晴天，如苍龙蛟龙掀起冲天巨浪，于是盛唐的最强音响彻天地——李白的诗歌 二．李白的诗：诗成笑傲凌沧洲 盛唐最辉煌的一面是由李白诗歌表现的，其诗最大特点：清新俊逸豪放具体分类： 1。自然之子。一生大部分时间是在漫游中度过的，歌颂祖国大好河山黄河之水天上来，奔流到海不复回。天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。飞流直下三千尺，疑是银河落九天其余《望庐山瀑布》《峨眉山月歌》《望天门山》《送孟浩然之广陵》《赠汪伦》《蜀道难》 2.。自由精神我本楚狂人，凤歌笑孔丘天子呼来不上船，自言臣 是酒中仙俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜不敢高声语，恐惊天上人相看两不厌，唯有敬亭山睥睨一切的心灵 笑傲王侯的气概揽天地于怀抱的精神不屈势力，蔑视权贵的性格自由洒脱精神的压抑苦闷容纳万物的胸襟
中国古典文学四大名著阅读 1.有一位作家曾对他的作品“披阅十载，增删五次”，这位作家的名字是＿＿＿＿＿. 2．按要求写出人物形象或文学作品。 （1）《水浒传》中“倒拔垂杨柳”的人物是＿＿＿＿＿。 （2）《三国演义》中“煮酒论英雄”的主要人物是＿＿＿＿＿。 3．“一个是阆苑仙葩，一个是美玉无暇。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚化？”这首诗提示了《红楼梦》中一对青年男女的爱情悲剧。其中“阆苑仙葩”指的是＿＿＿＿＿，“美玉无暇”指的是＿＿＿＿＿。 4．“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？……一朝春尽红老去，花落人亡两不知！”这首诗出自《红楼梦》中人物＿＿＿＿＿之手。 5．请结合《三国演义》，说出诸葛亮与周瑜联手指挥的一场著名的以少胜多的战役，是＿＿＿＿＿；再说出诸葛亮挥泪斩马谡是因为＿＿＿＿＿一事。 6．在《水浒传》中，绰号为“智多星”的人是＿＿＿＿＿，也被称为“赛诸葛”。他与一伙儿好汉在“黄泥冈上巧施功”，干的一件大事＿＿＿＿＿＿＿＿。 7．请用下列两部古典名著人物的姓名或官名补全下面的回目。 （1）＿＿＿＿＿风雪山神庙陆虞侯火烧草料场（《水浒传》） （2）＿＿＿＿＿煮酒论英雄关公赚城斩车胄（《三国演义》） 8．《三国演义》中蜀国的军师诸葛亮是位家喻户晓的人物，他上知天文，下知地理，成了智慧的代表。在我国四大古典名著中，还有一位作品也塑造了一位足智多谋的军事家的形象，这个人是＿＿＿＿＿，这部作品是《＿＿＿＿＿》。 9．“醉打蒋门神”“大闹飞云浦”“血溅鸳鸯楼”……说的是《水浒传》中的一位传奇英雄＿＿＿＿＿。 10．《三国演义》中塑造了一位过五关斩六将、千里走单骑的英雄形象，这个英雄是＿＿＿＿＿.这部书中有关这个英雄的传奇故事还有很多，请用最简洁的语言写出一个故事的名称：＿＿＿＿＿＿＿＿ 11．“勉从虎穴暂栖身，说破英雄惊煞人，巧将闻雷作掩饰，随机应变信如神。”这首诗说的是《三国演义》中刘备和曹操的一段故事。这个故事是＿＿＿＿＿＿＿＿。