上篇大纲
（一）时代划分
1．中国现代文学（1917—1949）
总体特点是现代性诉求
2．中国当代文学（1949—）
总体特点是意识现代化（也就是政治化），比如说毛主席时代的文艺政策
（二）为什么要学习当代文学
一、可以更直观生动地了解中国当代历史
艺术化呈现，给人留下深刻印象
例：《平凡的世界》、《许三观卖血记》（农民）、《废都》（文人知识分子）
二、可以更直观生动地了解中国当代历史
1．苦难经验
例：余华《活着》；严歌苓《扶桑》（地母形象（什么都可以忍受））
2．饥饿经验
例：莫言《透明的红萝卜》；刘恒《狗日的粮食》
3．生存焦虑经验
例：张贤亮《男人的一半是女人》；苏童《妻妾成群》（改编：《大红灯笼高高挂》）
4．抗争（斗争）经验
例：红色经典小说（《红岩》、《红日》、《红旗谱》、《创业史》）（“三红一创”；“红色”含义：革命、信仰、奋斗、激情、喜庆、民俗（
知青文学代表作（梁晓声《这是一片神奇的土地》、《今夜有暴风雪》）
妇女斗争（严歌苓《金陵十三钗》）
5．忏悔经验
例：卢梭《忏悔录》；巴金《小狗宝弟》；鲁迅《伤逝》
伤痕文学（卢新华《伤痕》、莫言《蛙》）
6．哲理经验（形而上经验）
例：高行健《车站》；海子《太阳》
（三）中国当代文学的创作方法
一、现代主义
按照现实本来面目去反映社会生活
例：贾平凹《秦腔》
二、浪漫主义
按照作者心目中的样子去表现情感、反映生活
例：张承志《北方的河》、《黑骏马》；舒婷《致橡树》
三、现代主义
以扭曲、变形、荒谬手法去表现社会生活的最大特点；非理性；荒谬、荒诞、生存的空虚感例：残雪《山上的小屋》；莫言的一些小说；伍尔芙《墙上的斑点》（意识流写法）、王蒙《春之声》（中国现代派、意识流写法）
现代派小说不能表示潜意识、梦，但意识流小说可以
北岛虽然是现实主义但表现手法是现代主义
海子不仅仅是浪漫主义诗人也是现代主义诗人（《明天醒来我会在哪只鞋子里》）
四、后现代主义
本质：解构主义，结构所有的传统价值与意义（口号：消解意义、削平深度）
平面复制与还原，词语狂欢
例：《关于大雁塔我们又知道什么》（调侃挖苦讽刺语气，是一种被影响的焦虑，显示出叛逆先锋姿态）马原《虚构》（历经人生之后发现女伴是虚构的人物，甚至告诉手法和创作过程）
北师大作家伊沙结构主义口语写作
五、古典主义
追求审美与秩序
例：曹文轩《草房子》
（四）中国现代文学发展历程
一、“十七年”文学阶段（1949—1966）
1．性质：政治化文学阶段（政治标准第一，艺术标准第二）
工农兵题材（1950赵树理《登记》）
“红色经典小说”（三红一剑）
“革命传奇小说”（《铁道游击队》、《林海雪原》）
知识分子题材（杨沫《青春之歌》；宗璞《红豆》）
2．创作方法：三结合（领导出思想、群众出生活、作家出技巧）
例：1967王蒙《组织部新来的年轻人》
二、“文革”文学阶段（1966—1976）
1．性质：激进的政治文化运动
例：红卫兵诗歌、样板戏（革命现代京剧）
2．特点：高大全、假大空
地下文学
例：张扬《第二次握手》（主题现象）；艾珊；北岛《波动》（意识流手法）
地下诗歌
例：牛汉《华南虎》、《悼念一棵枫树》（倾诉、控诉、反抗）
食指1967《海洋三部曲》、1968《相信未来》（代表作，表达一代人情感；太阳纵队（张朗朗、郭世英是郭沫若儿子））、1968《这是四点零八分的北京》（表达个人情感，在当时十分少见奠定地位）
三、新时期文学阶段（1978—1987）
标志性事件：1978年中国共产党十一届三中全会，确立了邓小平思想路线
1．伤痕文学（卢新华提出）
主题：暴露（伤口）、控诉（四人帮法西斯罪行）
例：卢新华《伤痕》；刘心武《班主任》（愚民主义，谢慧敏是团支书，宋宝琦是小混混，两人都是被四人帮毒害的思想就
知道写思想汇报，结尾是救救孩子）；王朔《阳光灿烂的日子》
2．反思文学
例：王蒙《蝴蝶》（张思远我就是我）、茹志鹤《剪辑错了的故事》（女儿是王安忆）
3．改革文学
例：高晓声《陈奂生上城》、《何士光》（农民富裕起来反抗干部）、《乡场上》；蒋子龙《乔厂长上任记》；
柯之路《新兴》
4．现代派文学
意识流，主题是荒诞
例：王蒙1980《春之声》（主人公岳主峰，意识流手法）；残雪《山上的小屋》、《黄泥街》；刘索拉《你
别无选择》（人存在的荒诞性）
5．寻根文学阶段（20世纪80年代中期）
例：阿城《文化制约着人类》、《棋王》（主人公王一生）；郑万隆《文学的根》；李杭育《我的根》；
王安忆《小鲍庄》（主人公捞渣）；韩少功《爸爸爸》（主人公丙崽）；莫言《红高粱》（和别人追求的儒家不太一样）
寻根文学不同方向：
弘扬传统文化：《小鲍庄》
批判传统文化糟粕部分：《爸爸爸》
寻找中国人血性精神，祖先崇拜：《红高粱》
6．先锋文学（20世纪80年代中期）
主题：死亡、暴力、欲望、命运、荒谬、断裂、意象、意识流
例：马原《虚构》；莫言《透明的红萝卜》；余华《现实一种》；格非；苏童《一九三四年的
逃亡》、《妻妾成群》、《十八岁出门旅行》；孙甘露
7．新写实小说（20世纪80年代中后期）
现实主义+自然主义，揭示人日常生存状态、精神状态
例：池莉《烦恼人生》；方方；刘震云《单位》；刘小正
8．新历史主义小说
对传统历史主义的重新解读、解构
新历史主义是按劳分配、按需（人性、欲望）分配；恶是历史动力，新在欲望
例：陈忠实《白鹿原》（新历史：用欲望揭示历史）；苏童；王安忆；华飞宇；阎连科
9．九十年代的女性“个人写作”或“私人写作”现象
也有男性作者
例：陈染《私人生活》；林白《一个人的战争》（70后美女作家身体写作）；卫慧《上海宝贝》、棉棉《糖》
10．新世纪（21世纪）文学现象
①80后文学现象，大众文化语境
例：郭敬明青春写作、时尚化写作、商业写作、网络文化写作；生活经验匮乏、小资情调、格局很小
②90后文学现象，个性化写作
例：蒋方舟
③“打工文学”或“底层工作”
例：郑小琼、许立志
中篇各作家代表作
1．食指代表作
《鱼儿三部曲》、《相信未来》、《这是四点零八分的北京》、《在精神病院》、《归宿》
2．北岛代表作
《回答》、《宣告》、《雨夜》、《走吧》、《红帆船》、《爱情故事》、《履历》、《触电》、《诱惑》、《黑色地图》
3．舒婷代表作
《致橡树》、《会唱歌的鸢尾花》、《神女峰》、《祖国啊我亲爱的祖国》、《雨别》、《双桅船》、《童话诗人》
4．顾城代表作
5．海子代表作
《面朝大海春暖花开》、《亚洲铜》、《夜色》、《四姐妹》、《生日》、《五月的麦地》、《麦地》、《日记》、《九月》、《祖国或以梦为马》、《死亡之诗》、《春天十个海子》
6．王蒙代表作
7．贾平凹代表作
小说：《浮躁》、《废都》、《秦腔》、《高兴》
散文：《丑石》、《月悸》、《静谧村记》、《秦腔》
8．莫言代表作
《红高粱》、《透明的红萝卜》、《许三观卖血记》、《兄弟》
9．余华的代表作
《十八岁出门远行》、《活着》、《许三观卖血记》、《兄弟》
10．苏童的代表作
《妻妾成群》、《红粉》、《一九三四年的逃亡》（先锋文学代表作）、《城北地带》、《黄雀记》（茅盾文学奖）、《棚车》（短篇小说）
11．路遥的代表作
《平凡的世界》、《人生》
12．王安忆代表作
《小鲍庄》、《长恨歌》三部曲、《小城之恋》、《富萍》
13．刘震云代表作
《单位》、《新兵连》、《手机》、《一句顶一万句》
14．曹?轩代表作
《草房子》、《山羊不吃天堂草》、《青铜葵花》、《红瓦》、《根鸟》、《火印》
下篇作家具体介绍
（一）食指诗歌
一、创作主题
1．信仰主题（《鱼儿三部曲》）
2．命运主题（《这是四点零八分的北京》（比《这是我最后的北京》更有历史现场感）、《归宿》）
3．苦难主题（《在精神病院》、《归宿》）
4．死亡想象（《归宿》）（情绪基调：坚定激昂转向凄苦感动，新格律体形式工整）
二、创作特色
历史信仰、时间信仰
（二）北岛诗歌
一、创作主题
批判精神、启蒙主义、英雄主义、历史信仰、怀疑精神（世界和我）
朦胧诗：中国式的现代诗歌运动，现代主义+浪漫主义（经历了痛苦但并未绝望；中国当代诗歌现代化进程正在加速）
二、艺术手法
隐喻、象征、暗示、蒙太奇
例：爱情三部曲《雨夜》、《你说》、《爱情故事》
三、作品赏析
1.《一切》
一切都是命运
一切都是烟云（漂亮但是容易扩散，没有什么是永恒的）
一切都是没有结局的开始（悖论，偏激，与经历有关）
一切都是稍纵即逝的追寻（承接，没有什么意义）
一切欢乐都没有微笑
一切苦难都没有泪痕（承受着巨大的欢乐和苦痛）
一切语言都是重复（文革时期语言都是重复比较贫乏）
一切交往都是初逢
一切爱情都在心里（沉默内敛）
一切往事都在梦中（往事如梦、消极）
一切希望都带着注释（有附加条件）
一切信仰都带着呻吟（追求信仰付出的代价，如迫害、枪杀）
一切爆发都有片刻的宁静（既是对自然现象的概括，也是对人类生活现象的概括）
一切死亡都有冗长的回声
2.《回答》（最早发出觉醒声音，怀疑精神）
卑鄙是卑鄙者的通行证，
高尚是高尚者的墓志铭。
看吧，在那镀金的天空中，
飘满了死者弯曲的倒影。
冰川纪过去了，
为什么到处都是冰凌？
好望角发现了，
为什么死海里千帆相竞？
我来到这个世界上，
只带着纸（写下控诉书）、绳索（一种束缚，做好被牺牲准备）和身影（形单影只，自己反抗恶势力、对立、质疑）为了在审判之前，
宣读那些被判决的声音。
告诉你吧，世界，
我--不--相--信！
纵使你脚下有一千名挑战者，
那就把我算作第一千零一名。
我不相信天是蓝的，
我不相信雷的回声，
我不相信梦是假的，
我不相信死无报应。
如果海洋注定要决堤，
就让所有的苦水注入我心中。
如果陆地注定要上升，
就让人类重新选择生存的峰顶。
新的转机和闪闪星斗，
正在缀满没有遮拦的天空，
那是五千年的象形文字，
那是未来人们凝视的眼睛。
（三）顾城诗歌
一、创作主题
儿童情节、自然情节、死亡情节、女性崇拜情节二、艺术手法
自然、清新、空灵、感觉新奇
意象、象征、暗示、蒙太奇
三、作品赏析
1．一代人（1979）
黑夜给了我黑色的眼睛
我却用它寻找光明
集体性精神画像
2．远与近（1979）
你
一会儿看我
一会儿看云
我觉得
你看我时很远（普通朋友距离，恋人羞怯）
你看云时很近
（四）舒婷诗歌
一、创作主题
爱情、亲情、理想、信仰、追求
二、艺术手法
温柔、含蓄、忧伤、细腻、抒情色彩
（五）第三代诗人现象
1．出现时间
20世纪80年代中期
2．主要艺术主张
反崇高、反文化、反修辞
3．代表诗人
“他们”：于坚、韩东
“莽汉主义”：李亚伟、胡东
非非主义：周伦佑
（六）海子诗歌
笔名由来：海子，孩子
一、天才表现
早慧与早熟
生前寂寞、死后哀荣
独特的情感经历
与众不同的死亡方式
二、创作主题
乡土情、女性崇拜、死亡情节、天才意识
三、艺术特色
原创性意象（太阳、麦地）；抒情性；音乐性；现代主义与浪漫主义
四、作品赏析
1.《夜色》（1988.
2.28）
在夜色中
我有三次受难：流浪爱情生存
我有三种幸福：诗歌王位太阳（希望自己诗歌作品永垂不朽）
2.《给B的生日》（1988.5）
3.《春天，十个海子》（1989.3.14）
春天，十个海子（野蛮，悲伤，复仇）全都复活
在光明的景色中
嘲笑这一野蛮而悲伤的海子
你这么长久地沉睡到底是为了什么？
春天，十个海子低低地怒吼
围着你和我跳舞、唱歌
扯乱你的黑头发，骑上你飞奔而去，尘土飞扬
你被劈开的疼痛在大地弥漫
在春天，野蛮而复仇的海子
就剩这一个，最后一个
这是黑夜的儿子，沉浸于冬天，倾心死亡
不能自拔，热爱着空虚而寒冷的乡村
那里的谷物（乡村情节）高高堆起，遮住了窗子
它们一半用于一家六口人的嘴，吃和胃
一半用于农业，他们自己繁殖
大风从东吹到西，从北刮到南，无视黑夜和黎明
你所说的曙光（死亡意志战胜求生情节）究竟是什么意思
诗人说话方式：对世界说话（《回答》），对某个对象说话，自我对话（本诗）重点：乡村情节、死亡情节
4.《亚洲铜》（1984.10）
亚洲铜（可以埋人，代表黄土地）亚洲铜
祖父死在这里父亲死在这里我也会死在这里
你是唯一的一块埋人的地方
亚洲铜亚洲铜
爱怀疑和爱飞翔的是鸟淹没一切的是海水
你的主人却是青草住在自己细小的腰上
守住野花的手掌和秘密
亚洲铜亚洲铜
看见了吗？那两只白鸽子它是屈原遗落在沙滩上的白鞋子让我们——我们和河流一起穿上它吧
亚洲铜亚洲铜
击鼓之后我们把在黑暗中跳舞的心脏叫做月亮
这月亮主要由你构成
回忆这篇土地的变迁
黄——青——白——黑
成名作，有一些难度
5.《九月》（1986）
目击众神死亡的草原上野花一片
远在远方的风比远方更远
我的琴声呜咽泪水全无
我把这远方的远归还草原
一个叫木头一个叫马尾
我的琴声呜咽泪水全无
远方只有在死亡中凝聚野花一片
明月如镜高悬草原映照千年岁月
我的琴声呜咽泪水全无
只身打马过草原
6.《麦地》
7.《姐姐，今夜我在德令哈》
8.《四姐妹》（1989.2.23）
荒凉的山冈上站着四姐妹，
所有的风只向她们吹，
所有的日子都为她们破碎。
空气中的一棵麦子，
高举到我的头顶，
我身在这荒凉的山冈，
怀念我空空的房间（准备自杀），落满灰尘。
我爱过的这糊涂的四姐妹啊！
光芒四射的四姐妹，
夜里我头枕卷册和神州。
想起蓝色远方的四姐妹，
我爱过的这糊涂（不理解海子）的四姐妹啊！
像爱着我亲手写下的四首诗，
我的美丽的结伴而行的四姐妹，
比命运女神还要多出一个，
赶着美丽苍白的奶牛，走向月亮形的山峰（女性崇拜，神话）！
到了二月，你是从哪里来的？
天上滚过春天的雷，你是从哪里来的？
不和陌生人一起来，
不和运货马车一起来，
不和鸟群一起来，
四姐妹抱着这一棵，
一棵空气中的麦子。
抱着昨天的大雪，今天的雨水。
明日的粮食与灰烬，
这是绝望的麦子，
请告诉四姐妹：这是绝望的麦子（自己），
永远是这样，
风后面是风，
天空上面是天空，
道路前面还是道路。
9.《祖国或以梦为马》
我要做远方的忠诚的儿子
和物质的短暂情人
和所有以梦为马的诗人一样
我不得不和烈士和小丑走在同一道路上
万人都要将火熄灭，我一人独将此火高高举起
此火为大，开花落英于神圣的祖国
和所有以梦为马的诗人一样
我藉此火得度一生的茫茫黑夜
此火为大，祖国的语言和乱石投筑的梁山城寨
以梦为土的敦煌——那七月也会寒冷的骨骼
如雪白的柴和坚硬的条条白雪，横放在众神之山
和所有以梦为马的诗人一样
我投入此火，这三者是囚禁我的灯盏吐出光辉
万人都要从我刀口走过，去建筑祖国的语言
我甘愿一切从头开始
和所有以梦为马的诗人一样
我也愿将牢底坐穿
众神创造物中只有我最易朽，
带着不可抗拒的死亡的速度
只有粮食是我珍爱，我将她紧紧抱住
抱住她在故乡生儿育女
和所有以梦为马的诗人一样
我也愿将自己埋葬在四周高高的山上
守望平静的家园
面对大河我无限惭愧
我年华虚度，空有一身疲倦
和所有以梦为马的诗人一样
岁月易逝，一滴不剩，水滴中有一匹马儿一命归天
千年后如若我再生于祖国的河岸
千年后我再次拥有中国的稻田
和周天子的雪山，天马踢踏
和所有以梦为马的诗人一样
我选择永恒的事业
我的事业，就是要成为太阳的一生
他从古至今——“日”——他无比辉煌无比光明
和所有以梦为马的诗人一样
最后我被黄昏的众神抬入不朽的太阳
太阳是我的名字
太阳是我的一生
太阳的山顶埋葬，诗歌的尸体——千年王国和我
骑着五千年凤凰和名字叫“马”的龙——我必将失败但诗歌本身以太阳必将胜利
（七）贾平凹散文
当代散文三大家：杨朔，刘白羽，秦牧
一、艺术散文审美
优美、雅致、空灵；古朴、生动、大气
《秦腔》、《丑石》、《静虚村记》
三、写作特色
1．乡土题材
2.乡土中国经验
3.中国化的审美风格
4.语言日常化、生活化、本土化
文化身份：农民作家，具体表现为质朴、自然、生动、粗俗、幽默
（八）莫言小说
一、创作特色（论述题，20-40分，提前浏览一下相关作品）
1．饥饿主题、苦难主题、农民生存、关怀主题
2．乡村中国经验的表达（魔幻现实主义）
3．民间审美文化立场与趣味（类似余华）
4．感觉的新奇、开放与极端（听觉、触觉、味觉）
5．语言汪洋恣肆、泥沙俱下（语言的狂欢）
6．卓越的艺术想象力（《透明的红萝卜》、《蛙》类似于《卖火柴的小女孩》）7．幽默品质
8．魔幻现实主义创作方法的运用
二、作品赏析
1．《透明的红萝卜》
黑孩看到红萝卜的幻觉：奇特、新奇
2．《冰雪美人》
民间立场、生存关怀
3．《红高粱》
敢爱敢恨，有血性（敢和日本人作斗争，召唤民族精神）
4．《蛙》
忏悔
（九）余华小说
一、创作特色
1．死亡主题、苦难主题、命运主题、暴力主题、成长主题
2．民间审美文化的立场与趣味（语言是民间的、心理状态是民间的）
3．语言质朴、生动、传神
4．简洁、重复的表述方式（《许三观卖血记》每次都是温一温酒）
5．现代主义与现实主义创作方法的运用
6．幽默品质
1．《十八岁出门远行》
成名作，荒诞、个人成长
感觉新奇、独特
意象化的叙述
陌生化的叙述
（十）苏童小说
一、创作特色
细腻、优美、空灵
先锋作家代表人物之一
（十一）路遥小说
真善美的精神力量
（十二）王安忆小说
中国创作量最大的作家之一
（十三）刘震云小说
（十四）曹文轩小说
附考试范围
不能漏掉要点，结合作品适度展开分析
一、名词解释：5×2（主人公，故事内容，影响力；身份，2部以上代表作，风格，夸一下）《草房子》、《月悸》、食指、苏童
二、简答题：20×2
余华小说《十八岁出门远行》的思想艺术特色
谈谈你对寻根文学的理解
谈谈你对中国当代文学审美经验的理解
莫言小说创作特色简谈
三、论述题：50×1
结合作品论述余华小说特色
结合作品论述海子诗歌创作特色