一、名词解释
?韩孟诗派：韩孟诗派是中唐时期与新乐府运动同时崛起的一个影响较大的诗派。其
代表人物是韩愈、孟郊，此外还包括贾岛、卢仝等人。这个诗派创作的特点是通过抒
写个人的不幸遭遇来揭示社会的弊病，他们主张“不平则鸣”和“笔补造化”崇尚雄
奇怪异之美，甚至以丑怪为美，追求新奇，倡导古拙。
?花间词：花间词派是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。得
名于赵崇祚编辑的《花间集》，其中收录了温庭筠、皇甫松以及韦庄等十六位词人的
五百首词。词集产生于西蜀，词的题材内容多为花间月下、男女之情，也有咏史征戍、行旅写景之作。语言艳丽精美，富有宫体诗的气息。后人因称《花间集》中所收词人
为“花间派”词人。?《花间集》：是西蜀赵崇祚所编的现存第一部文人词集。收录了唐代温庭筠、皇甫松以及韦庄、牛峤、毛文锡等十六位词人的五百首词，其中以温
庭筠为首。题材大抵以男女艳情或离愁别恨为主，语言艳丽精美，是一部带有宫体诗
气息的词集，因此受到后代具有正统意识的人们的严厉批评。《花间集》的出现，标
志着文人词的成熟，预示宋词繁荣期的即将到来，其中男女爱情题材，既树立了“词
为艳科”的樊篱，而集中的题材，则为跳出这一樊篱开启了门缝，他们的婉约风格，
确定了词的“行当本色”。
西昆体：是宋初影响极大的重要文学流派，以《西昆酬唱集》而得名，以杨亿、钱惟演、刘筠等成就较高，它是晚唐五代诗风的沿续，大多师法李商隐诗的雕润密丽、音
调铿锵，呈现出整饰、典丽的艺术特征。但是从总体上看，西昆体诗的思想内容是比
较贫乏的，它们与时代、社会没有密切的关系，也很少抒写诗人的真情实感，缺乏生
活气息。
?江西诗派：江西诗派出现在南宋后期，是宋代影响最大的一个诗歌流派，得名于吕
本中的《江西诗社宗派图》。吕本中把黄庭坚、陈师道等25位诗人列为一个宗派，又因其中11人皆为江西人，故名为江西诗派。该诗派以黄庭坚创作理论为中心，理论宗旨为“夺胎换骨”、“点铁成金”，“以学问为诗”。有“一祖三宗”说，即杜甫为江西诗派之祖，而黄庭坚、陈师道、陈与义为“三宗”。
?豪放派：中国宋词风格流派之一，又被称为“异军”、“别宗”、“别派”。以苏轼、辛弃疾为代表，作品气势豪放，意境雄浑，充满豪情壮志，多给人一种积极向上
的力量。特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘熊放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。
?婉约派：宋词风格流派之一，是相对于豪放派而言的重要的文学流派，以李清照、
柳永为代表。婉约派作品语言清丽、含蓄，表达的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，
或离愁别绪，或深沉幽怨，刻工精细；结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清
新绮丽，具有一种柔婉之美；题材较狭窄，多是写个人遭遇，侧重儿女风情，也间有
写山水、融情于景的。
二、简答&论述
唐代
试述李白诗歌的主要艺术特色。P225
1．李白诗歌创作带有强烈的主观色彩，侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述，抒情方式往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节
制地奔涌而出。如《宣洲谢眺楼饯别校叔叔云》。
2．想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，有异乎寻常的衔接，情思流动而变化万端。气魄宏大，想象力丰富，李白诗中颇多吞云山河、包孕日月的壮美意象，但也
不乏清新明丽的优美意象，体现出丰富的艺术风格。
3．语言风格自然、飘逸，具有清新明快的特点，明丽爽朗是其诗歌词语的基本色调。他那些脱口而出、不加雕饰的诗句，显出透明纯净而有绚丽夺目的光彩。 1.倾向于奇
特的不平凡的超现实的艺术形象； 2.丰富的想象、高度的夸张、奇特的比喻； 3.比喻洋溢着火一般的激情； 4.诗歌不受体裁格律的拘束，不泥于常规； 5.语言明朗自然，摒弃雕琢和词藻的堆砌
结合具体作品分析李白诗歌浪漫主义精神的主要表现？[或艺术特色]
1、是豪放。李白的浪漫主义诗风具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力。
如他入京求官时写到“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”，想念长安时写到“狂风吹我心，西挂咸阳树”。他用其与天俱来的炽热感情、强烈个性，浓烈地表现着自己的主观感情，感情的表达具有排山倒海、一泻千里的气势，处处有豪放之感。
2是飘逸。“黄云万里动风色,白波九道流雪山。”从高耸云天的雪山中，从梦幻迷
离的黄沙中，从天工之巧、山水之秀的祖国壮丽山河中驰骋想象，天马行空，创造出
一幅幅虚无缥缈的仙界神话，是那么飘逸自然，是那么得令读者无限神往。
3、是离奇大胆的夸张。如“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。”“白发三千丈，缘愁似个长。”在感情的表达上喷薄而出，一泻千里，借助奇丽惊人的幻想、运用离
奇大胆的夸张表达心中的激情。形象夸张的描写让读者不能不被诗人绵长的忧思和不
绝的愁绪所感染。
4、是变化莫测的想象。如“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。”想象变幻莫测，奇之又奇，常随情思流动而变化万端。一个想象与紧接着的另一个想象之间，
跳跃极大，意象的衔接组合也纵横变幻，极尽才思敏捷之所能。
论述李白歌行的价值？
在李白歌行作品里，抒情味更浓，诗人以主观情感和意向为轴心展开篇章，飞腾想象，虚实相间，笔势大开大合，有时顺流直下，有时大跨度跳跃，想怎么写就怎么写。如《梦游天姥吟留别》等。李白的歌行完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多变，达到了任随性情之所之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。不仅感情一气
直下，而且还以句式的长短变化和音节的错落来显示其回旋振荡的节奏旋律，表现诗
的气势，突出诗的力度，呈现出豪迈飘逸的诗歌风貌。李白独特的艺术个性，及其非
凡的气魄和生命激情，在他的歌行中全部展露出来，充分体现了盛唐诗歌气来、情来
而蓬勃向上的时代精神，具有壮大奇伟的阳刚之美。李白歌行是盛唐艺术追求浪漫个
性的典范。
简述李白对古题乐府的创新及其个性特点？
创新之处主要表现在两个方面：一方面是借古题写现事，具有鲜明的时代精神。如《出自蓟北门行》表达作者对现实生活的感受，具有深刻的寓意和寄托。另一方面用
古题写己怀，因偏重于主观抒情，更能体现李白诗歌创作发兴无端、气势壮大的个性
特色，其妙处常在可解与不可解之间，既可以说它有寄托，也可以说它只是抒写感慨，想落天外，奇之又奇。如《将进酒》虽说是拟古，却处处有“我”在，呈现出他人无
法摹似的个性特色。李白将自己的浪漫气质带入乐府，从而使乐府获得了新的生命。
简述李白乐府诗的抒情方式？
李白把自己的个性气质融入乐府诗的创作中，便形成了行云流水的抒情方式，有一
种奔腾回旋的动感。这种动感，见诸于字句音节时，常表现为句式的参差错落和韵律
的跌宕舒展，在杂言体的乐府中尤为明显。
?杜甫诗歌思想内容和艺术成就：
思想内容：
杜诗内容博大精深，安史之乱前后各种各样的社会矛盾和现实生活，都在他的诗中得
到广泛而深刻的反映。他的诗歌堪称唐朝由盛而衰的诗史，又有同时的史书所不及者。 1、杜甫的诗歌把个人的遭际与国家命运、民生疾苦结合起来，抒发了悯时伤乱、忧国忧民的思想情感和爱国精神。如《春望》、《北征》、《羌村》、《茅屋为
秋风所破歌》等。 2、杜甫的诗歌深刻地反映了社会的矛盾，揭露和批判统治者的
政策，及其骄奢淫逸、专横暴虐的行为，还反映了战争、兵役、徭役给人民造成的种
种灾难和痛苦，表现了深刻的现实批判精神。如《丽人行》、《兵车行》、《洗兵马》、《草堂》、“三吏”、“三别”等。 3、杜甫的诗歌还有登临抒怀、写景咏物、思亲怀友、咏史、题画的内容。如《登岳阳楼》、《秋兴》、《春夜喜雨》、《月夜》、《蜀相》、《戏题王宰山水图歌》等。
艺术特色：
1、杜甫的诗歌风格以沉郁顿挫、慷慨悲凉为主，也有清新俊逸、自然平和、婉转
流丽等多样风格。杜甫坎坷困顿的人生遭际和时代由盛而衰的历史背景，以及忧国忧
民的思想情怀和个体的人格精神，决定了其诗歌风格的主体格调。而其它风格的出现，则往往是因一时一事的心境和情绪的不同所致。
2、杜甫的诗歌最基本的艺术特征就是高度的现实主义精神。杜诗善于观察现实生活，提取生活中的典型素材，用高度概括的艺术手法反映现实生活的本质，追求宏观
的惊世骇俗与微观的毫发无爽相统一的审美效果。杜诗善于在客观现实生活的描写中
透入自己的主观情感与思想倾向，常常是将叙述、描写和议论、抒情融为一体。杜甫
的叙事诗还常常运用真实细腻、精确传神的细节描写手段来细致地表现现实生活。
3、杜甫诗歌十分重视锤炼诗歌语言，语言苍劲凝练，往往用最少的字句表现最丰富的内容。自称：“语不惊人死不休。”把中国古典诗歌语言的表现力，提高到一个新的
阶段。同时寓意深远，表达一波三折，增强了诗歌语言内涵和表现力。除此之外，杜
诗也有通俗自然、清新流丽等多样化的特征。
4、杜甫的诗歌诸体皆备，各体都有名篇，在诗歌体裁的运用上可谓集前人之大成，
并以其创作实践推动了诗歌体裁的建设和发展，他的乐府诗摆脱了六朝以来模拟剽窃、陈陈相因的俗套。杜甫以议论为诗，其中以七律成就尤高。
5、抒情诗寄情于景，融景入情，使情景交融。对自己丰富复杂、曲折矛盾的内心世
界进行了深入的刻画和解剖。
试述杜诗写实手法的表现。（即写实手法的特点）写实手法的特点有：
1．杜甫的诗歌主要反映社会人生，取材多是当代时事和自己经历。以时事入诗而含热泪深情。他的乐府古体诗，将“歌”与“行”在表现职能上分开来，一“行”诗写
时事，自立新题，另外独创格调，如《兵车行》。
2．写自己的真实见闻、感受，也就成为人民的代言人。不管自己多苦，也踏踏实实地在忧国忧民，所以才会写出“朱门酒肉臭，路有冻死骨”。正是由于有对乱离生活
的切身体会，他才能含血泪写出《北征》，以及“三吏”、“三别”等生动描写现实
生活画面的杰出诗篇。
3．形象的画面中包含对祖国、人民、亲人深切的感情。如《无家别》言“人生无家别，何以为蒸黎”，民不聊生，则国将不国，他对于国家的命运的真挚关心，对于人
民灾难的深切同情，全融入一幅幅活生生的历史画卷里，具有感人的力量。四．家事诗、自传诗和纪行诗里，观察仔细，能融入个人的生死之感，做到国事、家事、人事
的融合。杜诗以家庭细事和日常生活为题材“家事诗”，如《月夜》《月夜忆舍弟》里。家愁与国恨互为因果，国恨而使家恨愈重，因家愁而将国恨具体化了。纪行诗，
如《旅夜书怀》里，使山水草木都充满着诗人的忧国忧民之情和迟暮飘零之感。
杜甫律诗成就述论？
1、是拓宽了律诗的表现范围和表现手法。杜甫不仅以律诗写应酬等，而且用律诗
写时事。他这部分写时事的律诗较少叙述而较多抒情与议论，如《闻官军收河南河北》、《又呈吴郎》。
2、是以律诗写组诗，增强了律诗的表现力。最为成功的是《秋兴八首》。
3、是创作拗体律诗，是在平仄组合上打破固定的匀整的格式而自创音节的一种律诗。杜甫在律诗的声律方面作了创造性的探索，为表现抑郁不平的心胸，他有意突破
和谐流转的平仄格律，写了十几首拗体七律。如《白帝城最高楼》
4、是句法和用字的成功。如散文句法，“群山万壑赴荆门，生长明妃自有村。”
5、是杜甫律诗的最高成就在于将律诗写得流转自如，不被格律所拘，使人忘其为
律诗。如《春夜喜雨》“随风潜入夜，润物细无声。”
杜甫诗为什么被称为“诗史”？
杜甫给后人留下了一千四百多首诗，涉及到唐代由盛转衰的社会生活的各个角落，特别是安史之乱前后的作品，如“三吏三别”《丽人行》《兵车行》《北征》《自京
赴奉先县咏怀五百字》等将个人情感与重大历史事件联系起来。唐代孟棨《本事诗》
中第一次使用“诗史”一词来概括杜甫诗歌思想内容特点，主要是着眼于“记事之详”这一方面。杜甫以其广阔的思想内容和实录手法，为我们提供唐代历史真实的画面，
又不同于历史的实录，他以独到的笔触补充了历史的不足，自有独到的广度和深度。
?白居易讽喻诗歌的特点：
1、“首章标其目，卒章显其志”，主题单一，明确、突出，模仿《诗经》，广泛
反映人民的痛苦并表示极大同情，表现出对农民的关切和爱国主义思想。
2、叙事、议论相结合，讽喻诗基本都是叙事诗，但叙述到最后，往往发为议论，
对所写的事作出明确的评价。《红线毯》结尾直接评价：宣州太守知不知，一丈毯，
千两丝，地不知寒人要暖，少夺人衣作地衣！
3、对比鲜明，特别是阶级对比。普通人民与统治者；人民的饥寒与自己的饱暖。
儒家的“推己及人”思维。《新制布裘》、《新制绫袄成感而有咏》。
4、运用外貌和心理等细节刻以及叙事、写景、抒情等多种手法刻画塑造人物形象，如《卖炭翁》。
5、语言通俗浅显，平易近人，是白诗的一般风格，但讽喻诗更为突出。总的来说，讽喻诗之艺术特色是为其内容服务的，体现作者的忧国忧民心情。
白居易讽喻诗的思想内容和艺术特点
分为讽喻、闲适、感伤、杂律诗四类
（一）讽喻诗的思想内容
1、广泛反映人民的痛苦，并表示极大的同情，如《观刈麦》
2、揭露统治者的骄奢淫逸和欺压人民的种种弊政，如《卖炭翁》、《轻肥》、《买花》
3、宣言爱国主义，反对侵略战争，如《西凉伎》
（二）白居易讽喻诗的艺术特点
1、主题专一和明确，”首句标其目，卒章显其志。”
2、运用细节刻画来塑造人物形象。《卖炭翁》
3、鲜明的对比，特别是阶级对比。
4、叙事和议论结合
5、语言通俗易懂，常采用三三七句式，运用比兴也浅显直切。
?杜牧怀古咏史诗的特点：
杜牧的怀古咏史诗数量比较多，而且大多抒写对于历史上繁荣昌盛局面消逝的伤悼
情绪，寓有盛衰兴亡不可抗拒的哲理意味。按内容和艺术特点可分两类：
一类借古喻今，讽刺帝王的荒淫，议论朝政得失，如《过华清宫》在史实的基础上，
驰骋丰富的艺术想象，既引人人胜，又耐人寻味。全诗不着一句议论而题旨自见。
另一部分以诗论史，借题发挥，表现自己的政治感慨与识见，具有史论色彩。如《赤壁》，借慨叹周瑜因有东风之便取得成功，抒发自己怀才不遇的心情。这一写法尤为
后代许多诗人所仿效。对现实政治的关切，在杜牧诗中形成一种深沉的历史感，即使
是流连山水、描摹自然之作，也常常融合了他对自然、社会、历史的感触，有一种伤
今怀古的忧患意识。可概括为如下几点：一“、诗”与“史”的结合：文学性和历
史性的统一二“、咏史”与“言志”的结合：对现实政治的强烈关注三“、古”与“今”的结合：多维的时空组合
李商隐无题诗的特点：
1、善于捕捉并精心选择富有情感表现力的意象。这些意象一方面呈现出色彩秾丽
或神秘谲诡的特点，另一方面，又大都蕴含哀愁、彷徨、伤感等感情色彩。
2、意境朦胧迷离。这是因为李商隐诗着重表达的是对某些人生经历的内心深层体验，这种体验往往是丰富复杂，难于捕捉，更不易明白传达的，因而只能用比兴象征
手法加以表现。由此造成意境的朦胧。
3、结构迂回曲折、回环往复。李商隐诗着重吟咏的是情绪，往往从不同角度叠加
重复，表达上又采取幽微隐约的方式。
4、多用典故。
李商隐诗歌创作的重大成就表现在哪些方面？
（1）对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开拓与表现。
（2）开拓了一个全新的艺术表现领域:非逻辑的，跳跃的意象组合；朦胧情思与朦
胧境界的创造；把诗境虚化。
（3）在无题诗，咏史诗，咏物诗的发展上作出了重要贡献。
（4）在体裁方面，他的七律，七绝深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在抒发情感，表现心理方面的潜能。
?李煜词的艺术成就表现在哪些方面？他对词的发展有何贡献？艺术成就主要表现在：
1、善于运用白描手法，传达人物的情态和心理，于平淡中见新奇，不追求词句雕
琢修饰，着力意境创造。
2、善于借助比喻、对比等修辞手段将抽象的难以言状的心理活动，化成具体可感
的形象，创造出情景交融的意境。
3、语言明净优美，浅切通畅，鲜明生动，具有高度表现力，彻底摆脱花间词镂金
刻翠做分，语言朴素生动，很少用典，但通俗中见精炼，浅切中有情致，达到直白通
俗与形象精练统一的完美境界。
4、直抒胸臆。直写观感，自然率真，绝无拘束，尤其是后期词直接倾泻亡国之痛，以如泣如诉的情感感染读者，引起强烈共鸣，这对从前词借女子遭遇曲折表达个人情感，多用比兴寄托，是重大突破，从而成为言志抒怀的新体诗。
5、艺术形式富于创造。善于把短而急促和长而连续的两种句式妥善安排在一起，
来表达复杂内心。第一个把九言句式大量运用到词中。第一个把传统七言绝句式的《浪淘沙》改造成上下两片54个字的固定模式。
他对词的贡献在于：突破了晚唐五代词的传统，使词由花前月下娱宾遣兴的应歌之具，发展为歌咏人生的独立抒情文体，开文人抒情词的先河。正如王国维所说：“词
至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”（《人间词话》）
艺术成就： 1、他运用高妙抒情技巧，直抒胸臆，无保留坦露埋在心底的悲伤与
痛楚，以如泣如诉声情去打动人们。由于他词中所抒写的感情具有典型性，带有普遍性，因而能引起读者共鸣。
2、他善于运用白描手法，传达人物的情态和心理，于平淡中见新奇。也善于运用
今昔对比、悲欢映衬、借物喻情、直接倾诉等多种手法塑造悲剧人物形象，颇能感人。李煜的艺术素养极高，他的词不仅具有真挚强烈的情感，而且具有十分鲜明的艺术个性。
3、善于借助比喻、对比等修辞手段将抽象的难以言状的心理活动，化成具体可感
的形象，创造出情景交融的意境。李煜词的语言朴素生动，却耐人寻味，达到直白通
俗与形象精练统一的完美境界。如写哀愁的深广、无尽无休：“问君能有几多愁，恰
似一江春水向东流。”（《虞美人》）写离愁的纷乱难以排遣：“剪不断，理还乱，
是离愁。别是一番滋味在心头。”（《乌夜啼》）
4、李煜词语言朴素自然，既能生动传情而又凝练精警。
5、李煜词突破了晚唐五代词的传统，使词由花前月下娱宾遣兴的应歌之具，发展
为歌咏人生的独立抒情文体，开文人抒情词的先河。
宋代
?柳永词的艺术特点和贡献：艺术特点：
1、不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，讲究音调和格律；而且从创作
方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语
言表现世俗化的市民生活情调。
2、是语言晓畅，雅俗共赏。在词的语言表达方式上，柳永采用市井方言俗语和大
量市井词汇，使柳词的白话色彩特别突出。
3、柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用了
铺叙和白描的手法。
4、细节描写，善于巧妙的利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的
结构方式，时空容量很大，达到了铺叙目的。
5、大量使用白描手法，写景状物，不用假借替代；言情叙事，不需烘托渲染，而
直抒胸臆。如《忆帝京》不加任何藻饰，却生动刻画出主人公曲折的心理过程。
6、情景交融，工于点染。在柳词中，一切景语皆情语，其词或触景生情，或移情
于景，或情景相生，无不浑然一体。
7、在题材上朝着自我化的方向拓展，多用赋体，长于铺叙，表现自我独特的人生
体验和心态。
柳词也有明显的不足。如写妓女的词有的庸俗低下，写城市繁华多是点缀升平，写
个人情感难免有消极颓废的倾向，语言上有时过于浅俗，不够含蓄。
贡献：柳永是北宋词史上的第一座里程碑，他对宋词的发展做出了重要的贡献。
一、扩大了词的题材。柳永将城市繁华、旅途风光、市民生活和羁旅愁情等题材写
进词中，突破了词的题材束缚，给词增添了新的社会内容，为词的发展拓宽了道路。
二、大量使用长调慢词，改变了以小令为主的传统，扩大了词的表现功能，使铺叙
手法进入词中；采用了许多新曲调，使词与当时的流行音乐结合得更紧密。
三、艺术技巧、表现手法上的创新，丰富了词的表现手法。
四、继承民间传统，大量吸收俚语入词。善于采纳市井新声，扩大了词的影响范围，使词更接近下层人民，从而具有广泛的群众性。
试叙北宋词的发展，至柳永出而为一大变（柳咏词在宋词发展中的重要地位）北宋词至柳永出现了大的变化，主要表现在以下几个方面：
（一）创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词特殊的贡献：（1）因柳永大量地创
作慢词，宋词乃始由小令阶段渐进入慢词时期。为长调慢曲作词，柳永属第一人，他
是慢词体制的开创者。（2）柳永慢词多用新调，小令是为旧声（清乐）而写的，慢
词是为新声（俗乐）而写的。柳永的创体之功是基于他的创调，宋词中有100多个调
是柳永首创或首次使用。
（二）对题材的开拓：（1）他写了许多描写都市繁华生活的词，写都市风貌，都
市生活风俗与反映尽享太平的市民思想为主。如《望海潮》歌咏杭州的山水风物，反
映了宋代社会太平时期城市经济的繁荣景象，及中下层市民的生活面貌，这在词的题
材方面是一大开拓。（2）歌妓词，写与歌妓来往，这些词虽不乏秦楼楚馆的放荡和
情欲的赤裸裸宣泄，更多带有才子佳人恋爱的情调而求灵与肉的统一。柳永的笔下充
分表现对歌女们的温柔多情的理解和大胆表现她们的情感，这种写法，开了市民文学
的先声。
（三）以赋为词：柳永把赋体笔法引进词里来，增加了词的叙事因素，将铺排式的
叙事与白描式的写景结合起来。如《雨霖铃》创造了情景递近的铺叙模式，在铺叙中，将叙事、写景、抒情适当安排，传达作者复杂的内心情感。
（四）雅俗并存：（1）“俗”的方面：柳词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名，
他能将有趣的白话加到词中，构成一种很平民化的表述风格。如《佳人》“恐旁人笑我，谈何容易。”言情道爱，表现的很浅尽，如《小镇西》“意中有个人，芳颜二八。”柳词的“俗”还表现在题材内容方面，他写了许多描写城市生活的词和歌妓词。如《望海潮》等。（2）“雅”的方面：一是以赋为词，在铺叙中，将叙事、写景、
抒情适当安排，传达作者复杂的内心情感。；二是羁旅行役词，以男性口吻写离愁，
所写的辽阔的山河，多了一分自然雄浑的力量，扩大了词境的容量。
柳宗元散文创作取得哪些艺术成就？
1、政论文：表现了对各类哲学、政治、社会、人生问题的思考，逻辑谨严，文笔
犀利流畅。如《封建论》、《天说》等。
2、寓言：共20多篇，大多以虚构的动物故事，讽刺社会的病态现象，揭露和批判当权的旧官僚。想象丰富奇特，细节刻画生动，语言犀利幽默，结构短小而极富哲理
意味。使寓言由先秦散文中说理的工具，变为独立的文学样式。代表作有《三戒》等。
3、杂文：有两个显著的特征：一是正话反说，借问答体抒发自己被贬被弃的一怀
幽愤，深刻透露出作者对混浊世事的强烈不满；二是巧借形似之物，抨击政敌和现实。语言辛辣，笔无藏锋，嘻笑怒骂，痛快淋漓。
4、传记文与抒情文：通过人物本身的活动与矛盾冲突刻画人物，有较高的文学价
值和思想价值。
5、山水游记：是他散文中成就最高、最有特色的。奠定了我国游记文学的基础，
对宋以后的散文家有较大影响。总的说来，柳宗元思维缜密，笔锋锐利，行文周密，
语言“峻洁”，风格雄深雅健。体现出与孤高脱俗的人格相统一的散文风格
?欧阳修的散文艺术成就：
1、欧阳修的散文内容充实，形式多样，无论是议论还是叙事，都有为而作，有感
而发。 2、欧阳修的散文又很强的感情色彩，他的政论文慷慨陈词，感情激越；史论
文则低回往复，感慨淋漓；其他散文更加注重抒情，哀乐由衷，情文并至。欧阳修笔下，散文的叙事、议论、抒情三种功能得到了高度的有机融合。
3、欧阳修对散文文体的发展作出很大的贡献。他对前代的骈赋、律赋进行了改造，对四六体进行了革新。
4、欧文的语言简洁流畅，文气纡徐委婉，创造出一种平易自然的新风格。
5、欧阳修的创作使散文题材更加丰富、功能更加完备。时人称赞他：“文备体众，变化开合，因物命意，各极其工。”
（1、文体多样，议论、叙事和抒情兼备；2、采“古文”与骈文之长，融成新的风格；3、富于变化，开阖自如，具有和谐的韵律感。）
?王安石的诗歌：
①王安石，字介甫，晚号半山，北宋著名政治家。②他的创作历程可以以56岁退
居江宁为界分成前后两期：
A、前期王诗注重反映社会现实，描写边界地区人民在灾年的悲惨生活、批判贪
官污吏；写了许多抒情诗，有颇多思亲怀友的名作，如《思王逢源》；写得更出色的
是咏史诗，他善于对历史人物和历史事件表达新颖的看法，并抒发自己的政治感情，
如《明妃曲二首》在结尾指出王昭君的悲剧乃是古今宫嫔的共同命运，这一议论之精
警突过千人。退出政治舞台后，诗风随之趋于含蓄深沉，如《北陂杏花》中“纵被东
风吹作雪，绝胜南陌碾成尘“两句，无疑寓有对自己高尚情操的孤芳自赏之意。
B、后期王诗中最有代表性的作品是写景抒情的绝句，正是这些诗使王安石在当时
诗坛上享有盛誉。如《雪干》、《书湖阴先生壁》，这些诗描写细致，修辞巧妙，韵
味深永。
?苏轼散文艺术成就：
1、苏轼擅长写议论文。A、他早年写的史论有较浓的纵横家习气，有时故作惊人之论而不合义理，但也有许多独到的见解。B、杂说、书札、序跋等议论文更能体现苏轼的文学成就。这些文章翻空出奇，形式更为活泼，议论更为生动，夹叙夹议兼带抒情，比史论政论更加具备美文的性质。
2、苏轼的叙事记游之文，叙事、抒情、议论三种功能更是结合得水乳交融。
3、
由于苏轼作文以“辞达“为准则，所以很少芜词累句，这在他的笔记小品中表现得最
为突出，如《承天寺夜游》全文仅八十余字，但意境超然，韵味隽永。
4、他的辞赋继承了欧阳修的传统，但更多地融入了古文的疏宕萧散之气，吸收了
诗歌的抒情意味，从而青出于蓝，创作出《赤壁赋》、《后赤壁赋》这样的名篇。
5、苏轼在四六文中体现出行云流水的风格，他在翰林院任职所拟的制诰典瞻高华、浑厚雄大，为台阁文字中所罕见，他受贬谪后写的表启更是真切感人，是四六体中难
得的性情之作。
6、苏轼的散文在宋代与欧阳修、王安石齐名，但如果单从文学的角度来看，则苏
轼无疑是宋文中成就最高的一家。
7、苏轼的散文，尤其是他的小品文，是明代标举独抒性灵的公安派散文的历史渊源，直到清代的郑燮的散文中仍可时见苏文的影响。
?苏轼在词史上的地位：
苏轼对词最大的创造，一言以蔽之，就是以诗为词。具体表现在：
1、内容上，苏轼用自己的创作实践表明：词是无事不可写，无意不可入的，使词
从“小道”上升为一种与诗具有同等地位的抒情文体。打破了过去多写男女爱情、离
愁别恨的传统，举凡怀古、悼亡、山水、田园、仕途失意、报国雄心、人生奥秘等，
无不可以入词。
2、风格上，打破了以婉约为主的传统，既有婉约，又有豪放、清旷、幽美等，扩
大词的表现功能，开拓词境，
3、在词与音乐的关系上，苏轼突破了词的“艳科”的传统格局，提高了词的文学
地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展
方向，在理论上破除了诗尊词卑的观念。
4、艺术手法上，变化多样。传统词往往上阙写景，下阙抒情，情从景出，情景交融，苏词打破传统程式，既有借景抒情之作，更多的则是随机应变，变化莫测，无一
定之规，真正做到了融叙事、抒情、写景、议论于一体。
5、语言上，高度诗化。
总之，词发展到苏轼时，它的娱乐功能减弱了，而抒情的功能大大加强了，实际上
已经成了诗的另一种形式。
试叙苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献
（一）苏轼词对词境的开拓
（1）苏轼以前的词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的伤别。苏轼词
抒发磊落纵横豪放之襟怀，摆脱花间词婉转之态，为激越、豪放充分表现作者的人格
个性。如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”
（2）苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中撷取创作题材，故苏词多为感事之作，有的还采用词题小序的形式确定表现的内容，交代创作动机。
如《水调歌头·明月几时有》《定风波》。用记实手法写自己的人生感受，使词的抒情
贴近现实生活，词中的抒情人物形象与创作主题也由分离走向统一对应。使词的创作
走向正视现实、面向社会和真实人生的大道，极大地拓宽了词的取材范围。
（3）苏轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色扩大
了词境，把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来，词品与人品得到了高度的统一和
融合。
（二）苏轼的“以诗为词”
（1）首先指的是词所反映的生活内容的扩大，突破了“词为艳科”的传统体制，
向“士大夫化”发展。
（2）在苏轼之前的“曲子词”的曲子，基本上是“轻音乐”“软性文学”。到苏
轼将词题小序发展起来，做词寓以诗人句法、引议论入词、大量用经、子典故，突破
音乐对词体的约束，如《临江仙》。苏词充分体现了文人的审美情趣，是典型的士大
夫词。
苏轼以诗为词的积极意义，在于改变了词的旧传统，增加了词的内容，丰富了词的
体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。
（三）苏轼词的风格：豪放，苏轼乃宋词中豪放派的代表，但也有许多极清空幽秀
的作品，风格是多样化的。
（1）豪放，如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”
（2）婉约，如《江城子》“十年生死两茫茫！不思量，自难忘。”此词为悼亡之作，对亡妻的思念之情，置于生死两茫茫的人生空漠的叹喟中。
苏轼对词境的开拓主要表现在哪些方面？苏词的“以诗为词”表现手法主要表现在哪些方面？
苏轼对词境的开拓主要表现有二:
一是拓展了内在世界。他将表现女性的柔情之词扩展为表现男性的豪放之词，将表
现爱情的词变革为表现性情之词，使词与诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格
个性，如《江城子·密州出猎》等。苏词还常浩叹“人生如梦”，理性思考人生命运，
增强了词的哲理意蕴，同时又常常追求自我超脱，显出超然自适的人生态度。
二是拓展了外在世界。晚唐五代的文人词生活场景狭小，宋代柳永开始把词延伸到
都邑市井，苏轼不仅大力描绘日常生活场景，而且进一步展现了大自然的壮丽景色。
苏轼对自然山水的描写或以奔走流动取胜，或以清新秀美见称，或把自然山川与反思
历史人生结合起来或借和谐宁静的自然山水来表达忘怀物我、超然自适的人生态度。
如《念奴娇·赤壁怀古》雄奇壮美的自然美中融注着厚重的历史感和深沉的人生感概。
三是苏轼作词无事不可写，无意不可入，扩大了词的表现功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词的时空场景，提高了词的艺术品位，使词从小道上升为一种与诗具有同
等地位的抒情文体。
以诗为词的表现手法体现在两个方面一是题序。苏轼的词像诗一样大量采用标题和
小序的形式，使题序与词文本构成不可分割的有机统一体。与张先相比，苏轼赋予了
词的题序以新的功能，有的题序交代词的创作动机，有的与词内容上互为补充。如《水调歌头》的小序以确定词中所抒发的情感指向。二是大量用典。词中使用典故，
既是一种代替性浓缩性的叙事方式，也是一种曲折深婉的抒情方式。如《江城子·密州
出猎》中引用孙权射虎的典故以表达自身的壮志，使作品增强了历史感和现实感。
苏轼诗歌的艺术成就及主要风格是什么？
苏轼诗歌的艺术成就主要有三: 第一，“以文为诗”。苏轼早年所作的《凤翔八观》里的诗，即多用散文的句法而以气格贯穿。诗的散文化，本非诗歌创作的正道，可苏
轼才力横绝，无施不可，竟成为他矜才使气、翻新出奇的手段。
第二，以才学为诗。苏轼的以才学为诗，体现为好议论，善于使事用典。苏轼有意
识地以议论入诗，将对事物的形象感受与哲理思考结合起来。如《琴诗》，寓哲理于
意象，以意象象征哲理，以理趣见胜。
第三，独擅七言，风格多样。苏轼兼备各体而以七言见长，且风格多样。七绝吐语
清丽精美，多传世佳作；七古气格雄健豪放，尤见才起横溢。
苏轼诗歌的主要风格有二:
一是刚健含婀娜的清丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲逸。就体现苏轼“坡仙”的
旷达品格而言，高风绝尘当是其诗风的主导倾向。
?黄庭坚江西诗派主张：（黄庭坚能在宋代产生重要影响的原因是什么？他
的诗歌理论与创作有何特色？）
黄庭坚之所以能在宋代诗坛上占据重要的地位，产生广泛的影响，一是因为他提出了一套独特的诗歌创作理论，二是因为他诗歌本身的成就，三是因为在他的影响下产
生了一个声势浩大的江西诗派。
黄庭坚诗歌理论的独特之处在于：它阐明了具体的写诗办法，具有很强的可操作性。黄庭坚认为，“文章最忌随人后”（《赠谢敞王博喻》）、“随人作计终后人，自成
一家始逼真”（《题乐毅论后》），主张创新。创新的办法是“以故为新”。“以故
为新”的具体办法就是“夺胎换骨”，即“不易其意而造其语，谓之换骨法；窥入其
意而形容之，谓之夺胎法”（《冷斋夜话》卷一引）。这就意味着创新是建立在对前
人作品的加工改造上，一是不改变前人作品的意思，但用新的语言来表达；一是袭用
前人的语言，但表达的是新的意思。此外，他还对诗歌句眼的设置、句律的运用、章
法的安排等发表了具体的意见。这样的办法切实可行，而且立竿见影，对学诗者有实
际的指导作用。
黄庭坚的诗歌创作在宋代也是别具一格的。从内容来说，黄庭坚的诗不像他以前的
宋代诗人那样比较关注政治、社会问题，而更多的是写景、酬唱，抒发内心感受。
艺术上，黄庭坚的诗具有多方面的特点：一是用典多；二是务新求奇，为人所不为；三是具有一种独特的幽默诙谐感。
?陆游的爱国诗特点：
1、陆游性格豪放，胸怀壮志，在诗歌风格上追求雄浑豪健而鄙弃纤巧细弱。如
《白鹤馆夜坐》“看翡翠，烟雨啼青猿。岂知云海中，九万击鲲鹏。”陆游不满“翡
翠兰苕”般的纤巧，赞美李杜诗的雄浑。
2、使用浪漫主义的艺术技巧，富于想象，常常凭借幻境、梦境来一吐胸中的壮怀
英气。如“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”丰富多彩的记梦诗，构成了陆诗飘
逸奔放的特点。
3、陆诗语言平易晓畅，章法整饬谨严，兼容李白的飘逸豪放与杜甫的沉郁顿挫却
又不像李杜般雄奇莫测。如；《夜读兵书》中说：“老病虽惫甚，壮气复有余，长缨
果可请，上马不踌躇！”短短四句，把他老当益壮，愿立即投笔从戎，上马杀敌的心
情表现得一览无余，跃然纸上。
4、体裁上诸体兼备，无论古体、近体，五言、七言，律诗、绝句，都取得了很大的成就。
?辛弃疾词的艺术成就：
1、主题上，题材为爱国词、农村词、闲适词和爱情词四类，其中爱国词作最多，艺术成就最高。
2、艺术风格多种多样。无疑，豪放是辛词的主要风格，除此之外，他有的作品秾纤华丽似花间体，有的明白通俗如白乐天体，有的轻巧尖新，有的婉丽清畅，有的缠绵婉约，更有将豪放与婉约两种风格融合在一起的作品。多样的风格表现了辛弃疾兼收并蓄的才情与胸怀。
3、辛弃疾以文为词、以议为诗的表现手法：喜欢用典，甚至掉书袋；善于议论，甚至枯燥；善用比兴比喻，甚至全篇皆比；运用通俗口语入词，甚至过于求奇。
4、辛词的艺术境界阔大而充满流动感。这主要表现在豪放的情感、阔大的空间、久远的时间、富有力量和阳刚之气的意象等方面。
5、辛词在语言上融会贯通，既从古代各种文体的不同作家作品，如《诗经》、《史记》、《庄子》、《楚辞》、《世说新语》、陶诗、杜诗、韩柳散文中广泛地撷取精华，使词具有典雅之气，同时，又大胆地吸取民间口语，使词富有浓厚的生活气息。善用比兴比喻，甚至全篇皆比；运用通俗口语入词，甚至过于求奇。
辛弃疾对词境有那些开拓？
一是自我英雄形象的塑造。辛弃疾平生以英雄自诩，渴望成就英雄事业，成为像曹操、刘备那样的英雄，他常说“英雄事、曹刘敌”，“天下英雄谁敌手，曹刘”。在唐宋词史上，没有谁像辛弃疾这样钟情英雄，抒写英雄的人格个性精神，为拯救民族危亡而奋斗。
二是心灵世界的深广拓展，辛弃疾继承并弘扬南渡词人把情感从个人人生苦闷延伸向民族社会忧患的创造精神，表现出更深广的社会忧患和个体的人生苦闷。如《水龙吟·登建康赏心亭》，英雄心灵世界的丰富性和曲折性被深度开掘出来，他还用理性精神来反思探寻民族悲剧的根源，谴责当局的苟且偷生，痛恨英雄豪杰被压抑摧残。
三是对农村田园生活和隐逸情趣的表现。辛弃疾在江西的农村先后住过二十多年，他熟悉热爱土地，并对当地村民和山水景致作了多角度描写，给词的世界增添了极富生活气息的一道清新自然的乡村风景线，如《清平乐》“最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。”《西江月·夜行黄沙道中》“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”
《摸鱼儿》艺术特色：
这是辛弃疾词作中的抒情名篇。全篇用比兴手法，抒发自己的忧国之情。上片从眼
前景物写出了春间阑珊的景象，暗示南宋朝廷前途暗淡堪忧。下片用古代的史实来比
照自己的遭遇，进一步抒发其“蛾眉见炉”的感慨与郁闷。全词摧刚为柔，于婉约之
中洋溢着爱国激情，形成了独具的艺术特色。
1、通过比兴手法，创造象征性的形象来表现作者对祖国的热爱和对时局的关心。
2、史继承屈原《离骚》，用男女之情来反映现实的政治斗争。
3、史缠绵曲折，抑郁顿挫，寓刚健于温柔之中，呈现出别具一格的词风。表面看，这首词写的“婉约”，实际上却极哀怨，极沉痛，写得沉郁悲壮，曲折尽致。
?其他名词解释：
古文运动：唐宋古文运动是指唐代中叶及北宋时期以提倡古文、反对骈文为特点的文
体改革运动。因同时涉及文学的思想内容，所以兼有思想运动和社会运动的性质。“古文”这一概念由韩愈最先提出：他把六朝以来讲求声律及辞藻、排偶的骈文视为
俗下文字，认为自己的散文继承了先秦两汉文章的传统，所以称“古文”。古文运动
主张用散文代替骈文，宣扬文以载道。代表人物除唐代的韩愈、柳宗元外，还有宋代的欧阳修、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙等人。
敦煌曲子词：是指唐代敦煌通俗文学中的一类作品，包括敦煌遗书中的“敦煌曲”、“曲子调”、“俗曲”、“小曲”、“曲子”、“词”等。它们符合倚声定文、由乐
定辞的原则，都能被之管弦发声歌唱。它们是千年词史的椎轮大辂，内容广泛，形式
活泼，风格繁富，有鲜明个性特征和浓郁生活气息，反映了词兴起于民间时原始形态。
四灵派（永嘉四灵）：中国南宋中叶的诗歌流派，代表南宋后期诗歌创作上的一种倾向。永嘉四灵指当时生长于浙江永嘉的4位诗人：徐照（字灵晖）、徐玑（字灵渊）、赵师秀（字灵秀）、翁卷（字灵舒）。他们的诗以贾岛、姚合为宗，多为近体，喜用
白描，不用典，主要描写山水自然和自我感受，境界狭窄，讲究苦吟，诗风单一。
元白诗派：指中唐元稹、白居易和新乐府运动的参加者张籍、王健、李绅等人所形成
的诗派。此派继承了从《诗经》汉乐府到建安文学、杜甫诗歌等现实主义传统，主张
诗歌为政治服务，强调诗歌的讽喻性、教育作用和社会功能。总的特点是明白朴实、
通俗晓畅，但不够含蓄精练、失之浅切。（参考书本）
古代文学名词解释参考答案 1、献诗说：关于《诗经》的编辑主要有献诗说、采诗说两种。据《国语》、《左传》等先秦等古籍记载，《诗经》主要来自公卿列士的献诗，公卿列士通过献诗的方式进行讽谏或赞颂。现在一般认为，《诗经》中《大雅》《小雅》和《国风》中的许多诗可能便是通过献诗的途径搜集出来的。 2、采诗说：关于《诗经》的编辑主要有献诗说、采诗说两种。汉代学者明确提出采诗说，认为周代有采诗制度，周王朝及各诸候国的乐官到民间采集诗歌，借以了解民情。现在一般认为，《诗经》中《国风》的大部分可能是通过采诗的途径汇集起来的。 3、孔子删诗说：孔子删诗说最早出自司马迁《史记?孔子世家》，认为《诗经？原有三千余篇，“及至孔子，去其重复，取可施于礼仪”，删定为三百五篇。删诗说长生在汉代，在传统社会一直影响很大。但现代学者一般认为，孔子删诗说不够可靠。 4、四家诗：《诗经》的传授在汉代主要有四家，一是鲁诗，其创始人为鲁国人申培；二是齐诗，出自齐人辕固；三是韩诗，出自燕人韩婴，四是毛诗，出自鲁人毛亨、毛苌。鲁、齐、韩三家早出，属今文学家，故称“今文三家”。毛诗晚出，属古文学家。 5、六诗说：始自《周礼》，六诗为风、雅、颂、赋、比、兴。《周礼》六诗产生的时代主要用诗于典礼、讽谏、言语，人们还没有注意到《诗经》的表现技巧，六诗的目的也主要是传授用诗的方法。风即《国风》，主要是各地方民歌；雅包括《大雅》、《小雅》，主要是周王朝京畿地区的歌曲；颂包括《鲁颂》、《商颂》、《周颂》，主要是宗庙祭祀的舞曲。 6、六义说：源自《毛诗序》，六义说实本于《周礼》，六义为风、雅、颂、赋、比、兴。风即《国风》，主要是各地方民歌；雅包括《大雅》、《小雅》，主要是周王朝京畿地区的歌曲；颂包括《鲁颂》、《商颂》、《周颂》，主要是宗庙祭祀的舞曲。 7、四始说：始自西汉司马迁《史记》，认为《关雎》为《风》之始，《鹿鸣》为《小雅》
唐宋文学名词解释（25个） 1，文章四友——指初唐时的崔融、李峤、苏味道、杜审言，世号“崔李苏杜”。四人以文章齐名，人称“文章四友。”文章四友创作了大量的近体诗，探讨了近体诗的格律、声病、对仗等因素，对近体诗格律形式的完成做出了贡献。四友中成就最高的是杜审言。 2，初唐四杰——指初唐时期（武后、高宗时），王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王等四位诗人。他们同时以文词齐名，号为“四杰”。主要成就：他们把诗歌从宫廷推向市井都市，题材扩大，思想严肃；五律由他们开始有了初步的定型，别具特色的歌行在他们手中，显得纵横奔放，激越飞扬，笔调灵活。其中以王勃成就最高。四杰的作品在题材、感情及艺术上都发生了重要变化，声律风骨兼备的唐诗，从他们手中开始形成。 3，盛唐山水田园诗派——又称盛唐山水田园诗派。他们活动于盛唐诗坛上，以王维、孟浩然最为著名，故名。其他代表诗人有储光羲、常建、祖咏、裴迪等。他们的诗歌创作，多标举隐逸，啸傲山水，寄情田园；艺术风格都相似，力求清新自然，多写五律和绝句，提高了诗歌表现自然景物的艺术技巧。其中以王孟的成就最高。 4，盛唐边塞诗派——指盛唐时期以高适、岑参为代表的一个诗歌流派。该派诗人以军旅生活为描写对象，是盛唐边关战争状况的艺术再现。此派诗人还有王昌龄、王之涣等人。 5，西昆体——西昆体以《西昆酬唱集》一书得名。《西昆酬唱集》是杨亿、刘筠、钱惟演等十几个御用文人点缀升平的诗歌总集。其诗的
内容或咏宫廷故事、或咏官僚生活、或咏男女恋情、或咏事咏物。艺术上片面发展了李商隐诗追求形式美的倾向，因而缺乏真实的生活感受，内容单薄、感情虚假、好搬弄典故。“杨刘风采，耸动天下”，西昆体诗在宋初诗坛风靡了数十年之久。 6，苏门四学士——指北宋文学家秦观、黄庭坚、晁补之、张耒等四人，他们都出自苏轼门下，故时人以“苏门四学士”相称。其中秦、黄的成就最大。秦观，字少游，以词著名，为婉约正宗，有《淮海居士长短句》；其词主情致，清丽婉约，情韵兼胜。黄庭坚，字鲁直（人称黄九），以诗称世，开创江西诗派，有《山谷集》；其诗讲究修辞造句，追求奇拗硬涩的风格，对后世影响很大。 7，江西诗派——南北宋之交的诗坛上出现了以黄庭坚、陈师道、陈与义为代表的一个诗歌流派，因其开创者黄庭坚及该派的大多数诗人是江西人，故称江西诗派。该派诗人以学习杜甫相号召，但没有很好地继承杜甫热爱祖国、热爱人民的精神，而片面强调杜甫诗句法、用典等方面的艺术技巧，愈来愈走向形式主义的道路。江西诗派是宋代诗坛上最具实力、最具影响的诗派。 8，一祖三宗——元代学者方回《瀛奎律髓》一书以杜甫为江西诗派之祖，以黄庭坚、陈师道、陈与义为江西诗派的三个代表。故称一祖三宗。一祖三宗是对江西诗派诗学渊源和代表人物的概括。 9，中兴四大诗人——指南宋初期的四大诗人陆游、杨万里、范成大和。语出元人方回《跋遂初尤先生尚书诗》（，内云：“自中兴以来，言诗者必称尤、杨、范、陆。”后人遂称此四人为“中兴四大诗人”。）
隋朝： 薛道衡：被认为是隋代艺术成就最高的诗人。作品《昔昔盐》 卢思道：代表作《从军行》 杨素：代表作《出塞》 初唐诗坛： 贞观后期上官仪形成上官体。 王绩散文作品《野望》成为唐代最早的合律诗。 初唐四杰：王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王。主张拜托齐梁诗风。 歌行体：李白杜甫 陈子昂《登幽州台歌》 刘希夷《代悲白头翁》 张若虚《春江花月夜》 盛唐诗坛： 山水田园诗人： 孟浩然：唐代第一个大力写作山水诗的诗人。《宿建德江》 王维诗中有画画中有诗《山居秋暝》《鸟鸣涧》田园诗《渭川田家》 王维孟浩然并称为“王孟” 边塞诗人： 高适：成就最高《燕歌行》 岑参：《白雪歌送武判官归京》 王昌龄：“七绝圣手”《出塞》十分著名，誉为“唐人绝句压卷之作” 李颀：《古从军行》，盛唐诗坛上把难以名状音乐描绘生动具体第一人。 王之涣：《凉州词二首》《登鸛雀楼》 崔颢：唐人七律第一，《黄鹤楼》晴川历历汉阳树 王翰：《凉州词》二首，葡萄美酒夜光杯。 浪漫主义诗人李白：《行路难》 现实主义诗人杜甫：《登高》“沉郁顿挫” 中唐诗坛： 元洁：强调诗文的“美政”，主张是白居易现实主义诗歌理论的先声，被认为是新乐府运动的先驱。 顾况 刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人》自诩为“五言长城” 韦一物：《滁州西涧》 大历十才子：卢纶成就最高。代表风格是羁旅、赠别和山水景物诗。 李益：中唐边塞诗代表，代表作《塞下曲》 白居易、元稹：新乐府运动 白居易：《秦中吟》，成就最高影响最大的是新乐府五十首，《秦中吟》十首，感伤诗《长恨歌》《琵琶行》。讽喻诗：《卖炭翁》
元稹：《连昌宫词》，最具特色的是艳情诗和悼亡诗。《离思五首》其四 中“曾经沧海难为水，除却巫山不是云” 张籍：《野老歌》《山头鹿》 王建：既有新题乐府又有古题乐府。 李绅：与传统古题乐府区别开来是第一人。《悯农》三首。 韩愈和孟郊被称为韩孟诗派。 孟郊：《游子吟》，奇险艰涩，精思苦吟。 韩愈：《岳阳楼别窦司直》，奇绝险怪。 贾岛：苦吟诗人，郊寒岛瘦。《寻隐者不遇》《剑客》 姚合：与贾岛并称“姚贾” 李贺：浪漫主义诗人，《金铜仙人辞汉歌》 刘禹锡：《竹枝词》，咏史怀古之作最为人称道。《西塞山怀古》。 柳宗元：空旷孤寂的意境，《江雪》 晚唐诗坛： 杜牧：《泊秦淮》《赤壁》，风格特征“俊，爽”，长于七绝。 李商隐：晚唐最出色的诗人。《马嵬》。朦胧形态表现复杂变换内心情绪是他对中国诗歌一大贡献。 温庭筠与李商隐并称为“温李” 宋朝： 晏殊：《珠玉词》，“富贵词人” 《蝶恋花》：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 《浣溪沙》：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 欧阳修：《集古录》 《生查子》：月上柳梢头，人约黄昏后。 《蝶恋花》：泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 范仲淹： 《范文正公集》 《渔家傲》：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意…… 《苏幕遮》：明月高楼休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 张先： 《张子野词》 柳永； 北宋第一个专业词人，大量创作慢词的大家。对婉约词影响直接，宋词分为雅俗
古代文学（唐宋部分）山水田园派以反映田园生活、描绘山：名词解释 水为作品主要内容的一个诗派。田园初唐四杰 1、 他们是王勃，杨烱，卢照邻，诗起源于东晋陶渊明，山水诗始于南骆宾王。四杰大都生于唐贞观年间，他们都属于一般士人中朝宋谢灵运，至盛唐朝时王维、孟浩确有文才而自负很高的诗人，然诸人，以描写自然风光、农村以及官小而才大，名高而位卑。其创作活动集中在高宗至武后时安逸恬淡的隐居生活见长。山水田园期，他们具有变革文风的自觉诗风格恬静淡雅，语言清丽洗练，艺意识，有一种十分明确的审美提倡刚健反对纤巧绮靡，追求:术技巧较高。王维是该派艺术成就最骨气。他们的诗风代表了与宫廷诗风不同的一般士人的诗高的诗人，名篇有《山居秋暝》《鸟风。其代表作有卢照邻的《行鸣涧》等，孟浩然和王维齐名，名篇，路难》，骆宾王的《帝京篇》，王勃的《送杜少府之任蜀州》有《过故人庄》《宿建德江》等。。杨炯的《从军行》边塞诗派、4沈宋 2、 盛唐诗歌的主要流派之一。以描绘边初唐诗人沈佺期同宋之问的并称。二人之所以著名，主要是塞风光、反映戍边将士生活为主。盛因为他们在律诗形式方面所做的贡献。他们的五七言近体诗唐边塞诗全面成熟。该派诗人大都有歌作品标志着五七言律体的定边塞生活体验，描绘了壮阔苍凉、绚型。沈宋都曾为宫廷诗人，
所作律诗多为应制奉和之作，内丽多彩的边塞风光，而且抒写了请缨容虽无甚可取，但词采精丽，投笔的豪情壮志以及征人离妇的思且数量较多，又大都合律，使律诗的粘对规律逐渐为一般诗想感情。其诗作情辞慷慨、气氛浓郁、人所遵守，影响甚大，为近体诗的建立和发展作出了贡献。意境雄浑，多采用七言歌行和七言绝、代表作宋之问的《度大庾岭》句的形式。杰出诗人及作品高适《燕。《渡汉江》 山水田园诗派、岑参《走马川行奉送出师西歌行》、3． 征》等。相切磋酬唱。他们诗风尚奇求险，韩 诗史、5愈奇而雄，孟郊奇而古。他们具有“诗史”是后人对杜甫诗的评独特的审美品味，他们在艺术上力求价。杜甫用他的诗，反映了他所生活时代的重要的历史事避熟就生，标新立异，注重苦吟和锤件，其中所提供的史实，甚至可以补充历史记载的不足，具炼功夫，力矫大历诗风的平弱纤巧。有史的认识价值。不仅如此，代表作韩愈的《晚春》、孟郊的《游他的诗还提供了比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生子吟》。《潼活画面。代表作《新安吏》8、不平则鸣；总称“三吏”《石壕吏》关吏》韩愈在《送孟东野序》中提出《无家别》《新婚别》《垂老别》了“不平则鸣”理论。他的。总称“三别”“不平则鸣”，包括抒发各种、大历诗风6类型的情志。因此，从本质上李端、大历时期的诗人司空曙、看，“不平则鸣”应是和司马卢纶等的创作风格，集情趣于迁提出的“发愤著书”说一脉山水，寄心绪
中国古代文学史（唐、宋）期末复习题（2011级）
一、填空题（20x1’=20’） 二、名词解释（4x6’=24’） ●文章四友 初唐时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称。四人作品风格较接近，内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设做出了积极的贡献。四人中，以杜审言成就最高，其代表作《和晋陵陆丞早春游望》被称为“律诗正宗》。苏味道与李峤又以“苏李”并称。 ●初唐四杰 初唐诗坛出现的四位杰出诗人他们是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们怀有改革文风的自觉意识，有明确的审美追求，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。在诗歌创作上扩大了诗歌的创作领域和题材并把诗歌从宫廷引向市井，感情基调昂扬、壮大、激烈，对唐诗发展有巨大推动作用。 ●白体诗歌 白体诗人，是宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表人物有王禹偁、李昉、徐铉等人。他们的诗歌主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写留连光景的闲适生活，风格浅切清雅。其中王禹偁更重视白居易的讽喻诗，自觉学习白居易新乐府诗的创作精神。王诗多反映社会现实，抒发忧国忧民情怀，开宋诗一代新风。 ●晚唐体诗歌 晚唐体又称苦吟派，是宋初的一个诗歌流派，代表人物有九僧、林逋、寇准等，他们模仿贾岛、姚合的诗风，诗歌内容大多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上重视五律清雅有味，具体内涵表现为反复推敲的苦吟精神。 ●西昆体诗歌 宋初诗坛上声势最盛的一派，因杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名。此书是杨亿、刘筠、钱惟演等十七位馆阁文人在秘阁编书、制诰的余暇，写作而成的应酬唱和的诗歌总集。其内容狭窄，多为吟咏古代故事、反映男女爱情、表达内廷侍从优游闲适之情和咏物之作。推崇李商隐，主要学习其字句锤炼、典故应用，追求形式技巧。是一个内容贫乏、追求形式美的诗歌流派。 ●花间词派 晚唐五代时流行的词派，代表人物温庭筠、韦庄、欧阳炯等。他们的作品多写离别相思和男欢女爱，内容狭窄，情调缠绵，辞藻华丽，后蜀赵崇祚选录了十八位词人的五百余首词，编辑一个词集《花间集》，花间词派由此得名。 ●江湖诗派 南宋后期继永嘉四灵而兴起的一个诗派。因书商陈起刊刻《江湖集》而得名。江湖诗派诗人身份各异，没有公认的诗学宗主，是一个松散的作家群体，仅拥有大致相似的创作倾向。他们生活在社会下层，接触面广，题材来源丰富，刘克庄、戴复古成就最高。但部分诗人也多应酬之作，辞意俗套，作品粗糙。 ●大历十才子 是对大历年间十位诗人的合称，即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。他们因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目，创作倾向和诗风相近。主要内容是写日常生活细事、自然风物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。艺术表现上，讲究格律辞藻，追求清雅闲淡，工于白描写景。 ●古文运动 唐宋时期的散文文体文风改革运动，其内容主要是复兴儒学，其形式是反对骈文，提倡古文。“古文”是对骈文而言的，以散行单句为主的先秦和汉朝的散文。代表人物是韩愈和柳宗元。古文运动的主要贡献，就是扭转了长期统治文坛的形式主义潮流，继承了早期散文的优良传统并有所创新和发展，从而开创了散文写作的新局面，拨正了古代散文的发展方向。宋代及宋以后的散文，其主流就是在唐代古文运动所奠定的基础上继续发展的。
名词解释题部分参考答案： 1 沉郁顿挫： 1杜诗的主要风格特征是沉鬰顿挫，沉鬰顿挫风格的感情基调是悲慨。2他的诗有一种深沉的忧思，感情深沉阔大。3他的仁者之心、儒家涵养所形成的中和处世心态，把喷薄欲出的悲怆抑制住，使它变得缓慢深沉，低回起伏。4如《自京赴奉先县咏怀五百字》、《梦李白二首》、《北征》、《秋兴八首》都是这样的例子。5沉鬰，是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。 3永州八记： 1山水游记是柳宗元散文中的精品，也是作者悲剧人生的审美情趣的结晶。2 “永州八记”最为人称道。“永州八记”包括《始得西山宴游记》、《钴鉧潭记》、《钴鉧潭西小丘记》、《至小丘西小石潭记》、《袁家渴（he2）记》、《石渠记》、《石涧记》、《小石城山记》。3写景状物绘声绘色，生动传神，对清冷寂寥之境的描摹和气氛的渲染，展示出被贬者凄楚悲苦的心态。 5初唐四杰 1“初唐四杰”指王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。2 “四杰”的创作活动
集中在唐高宗至武后时期，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。3 “四杰”作诗，重视抒情，有一种慷慨悲凉的感人力量。如卢照邻的《行路难》，杨炯的《从军行》。4“四杰”诗风亦属“当时体”，没有完全摆脱当时流行的宫廷诗风的影响。一些作品讲究对偶声律，追求词采，有雕琢之病。 7《自京赴奉先县咏怀五百字》（作品选中编一册P103） 1作者杜甫。作于唐玄宗天宝十四载，杜甫由长安赴奉先，探望寄居在那里的家属。此诗作于到家之后，是作者长安十年政治生活的总结。2诗以“忧黎元”为核心，反覆陈明“自比稷契”的用世之志。3抨击最高统治集团的腐败，“朱门酒肉臭，路有冻死骨”反映了尖锐的阶级矛盾。4纪行即所以言志，故以《咏怀》为题。5此诗把叙事、抒情、说理三者有机结合起来，波澜壮阔，是反映社会社实的长篇史诗。 9《秋兴八首》（作品选中编一册P135） 1是唐代宗大历元年秋杜甫流寓夔州时所作。2秋兴，因秋而发兴。3此诗以身居巫峡，心念长安为线索，抒写遭逢兵乱，留滞他乡的客中秋感，於凄清哀怨中，具有沉雄博丽的意境。4八首脉络贯通，
名词解释 初唐四杰：指初唐王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人。他们扩大了诗歌题材，初步摆脱了南朝柔弱绮丽的文风，给诗坛带来清新健康的气息，上承梁陈，下启沈、宋，在诗史上占有重要地位。闻一多先生称他们是“年少而才高，官小而名大”的作家 上官体：唐高宗后期，介于贞观、龙朔年间，以上官仪为代表的新的诗风。上官体风格绮错婉媚，重视诗的形式技巧，追求诗的声辞之美，上官仪对诗歌体制的创新，主要体现在体物图貌的细腻精巧方面，其诗冲淡了齐宋诗风的浮艳雕琢，缺乏慷慨激情和雄杰之气。 山水田园派：盛唐兴起的一个诗歌流派，在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水诗的基础上，偏重于写山水风光和田园生活，大多表现自然之美和闲适心情，偶尔反映农家现实生活。所作以五言为主，风格多清淡恬静，具有较高的艺术技巧和审美价值。代表诗人有储光羲，裴迪，丘为等，而以王维，孟浩然为首，故后世又称王孟诗派。 边塞诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派，其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人思妇的思想感情，大多具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的生活气息，风格多慷慨悲壮。代表诗人有，王昌龄，王之涣，王翰，崔颢等，而以高适，岑参为首，故后世又称高岑诗派。 新乐府：即“新题乐府”，相对古乐府而言，指的是一种用新题写时事的乐府诗，不再以入乐于否作标准，新乐府诗创始于杜甫，为元结，顾况等继承，又得到白居易，元稹的大力提倡。 新乐府运动：中唐时期，由白居易，元稹等倡导的，以创作新题乐府诗为中心的诗歌运动，是中唐革新思想在诗坛的反映。李绅对新乐府运动有很大的推动作用，张籍，王建也创作了不少新乐府诗。 古文运动：广义上是一场以复兴儒学为号召的政治革新运动，狭义上是指中唐贞观年间以韩愈柳宗元为领袖的一场以倡导古文，谋求政治核心的文学革新运动，争取文体挣脱骈文的桎梏，旨在谋求文体文风文学语言等方面实行变革的散文革新，它带来了散文创作的大繁荣，造成了中国古典散文发展的又一个高峰，扭转了六朝至唐初骈文统治文坛的局面，在散文的思想和艺术发展上取得了重大成就。 唐传奇：唐代文人短篇小说的统称，指在前代志怪小说和史传文学基础上发展起来的文言小说，传奇作者更注重作品的审美价值，注重小说愉悦性情的作用，形成作章好奇有意为小说的特点情节完整，生动曲折，注重刻画人物性格，反映更加复杂的社会内容，标志着我国文言小说发展到了成熟阶段。“传奇”一词始于元缜的《莺莺传》。 诗庄词媚：是对诗词总体特征的一种概括，这首先表现在诗词的题材内容上，诗多表达政治主题，以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海沉浮为主，词多写男欢女爱、相思离别。其次体现在诗词的风格上，即使同样的题材，在诗词中也会呈现不同的风格。如怀古题材的诗多沉郁苍凉，而词却往往在历史沧桑中插入艳情。再次体现在诗词的语言上，词的语言相比于诗显得更精美典雅、轻灵细巧、纤柔香艳。 花间词派：西蜀词派，以韦庄为首。最推崇晚唐诗人温庭筠。花间词得名于后蜀赵崇祚编的《花间集》，最早的文人词总集，收录唐五代词人、温庭筠、韦庄等十八家词500首，花间词大多反映的是“花间尊前”的娱宾遣兴之作，在内容上转向闺阁情怀及内心世界，风格上轻柔艳丽，崇尚雕饰，追求婉媚，形成了缛彩轻艳的花间词风。 西昆体：是以《西昆西州唱集》而得名，宋初形成的一种新的诗风，代表作家有杨亿刘筠钱惟演等。其写诗的目的是历览遗编，研味前作，揖其芳润，发于希慕。更迭唱和，互相切靡。西昆集中的诗雕润密丽，音调铿锵。效仿李商隐诗的诗风，对仗工整，用事深密，文字华美，呈现出整饬、典丽的艺术特征。同时由于专门模仿而徒得其华丽的外表而缺乏内在的气韵，缺乏创新，没有自成一家的气概。 江西诗派：出现在南宋后期，得名于吕本中《江西诗社宗派图》，这些作家在创作上都遵循黄庭坚的"点铁成金，夺胎换骨"的主张，用典，借鉴前代文学经典。风格上瘦硬生新，后到杨万里时才提出“活法”，不能拘泥于后人。后期受靖康事变的影响，诗风发生深刻变化，诗人开始出现爱国情怀以及忧国忧时之思。形成“一祖三宗”的门派流程，一祖是杜甫，三宗是黄庭坚陈师道陈与义。 简答和论述 试述陈子昂诗的诗歌革新理论的要点 陈子昂在《修竹篇序》里表达了他的诗歌主张，一、他用“彩丽竞繁，而兴寄都绝”概括了前代文学的弊
中国古代文学名词解释、论述题题库 第二章《诗经》 一、名词解释 1、《诗三百》：即《诗经》。《诗经》在先秦时不称“经”，而是称“诗”或“诗三百”，如《论语》引《诗》评《诗》即是如此。《诗经》本有305篇，举其整数，故称“诗三百”。西汉初成为官学，被尊为经，始称《诗经》，后世也有沿称“诗三百”的。 2、风雅颂：是《诗经》的三个组成部分，也是根据地域和音乐的不同对《诗经》的分类。风也叫国风，是带有诸侯各国地方特色的乐歌，共有十五国风，160篇，多是民歌，少数是贵族作品。雅是周王朝京都地区的乐歌，分大雅、小雅。大雅31篇，多朝会宴享之作；小雅74篇，多个人抒情之作。雅诗中也有部分民歌。颂是王室宗庙祭祀或举行重大典礼时的乐歌，分周颂、鲁颂、商颂三颂，共40篇。 3、四家诗：指汉初出现的传授《诗经》的齐、鲁、韩、毛四家诗。前三家属“今文诗”，西汉时立于学官，分别亡于三国、西晋和宋时。《毛诗》属“古文诗”，东汉时立于学官，训诂多用《尔雅》，事实多本《左传》，流传至今。 4、毛传郑笺：汉代毛亨、毛苌为《诗经》所作的注解名为《毛诗故训传》，简称“毛诗”。东汉郑玄又为“毛诗”作笺注，名为《毛诗传笺》，简称“郑笺”。 5、赋比兴：《诗经》常用的三种艺术表现手法。赋指的是铺陈直叙事物的方法。比即比喻或比拟。兴即托物起兴，先言他物，以引起所咏之辞。 2、谈谈《诗经》的艺术成就。 参考答案：《诗经》的艺术成就主要体现在以下四个方面：其一，强烈的现实主义精神。《诗经》从各个方面主要描写了我国西周数百年的社会现实生活，真实、深刻、广泛而多彩，尤其是其中的民歌，“饥者歌其食，劳者歌其事”，直接真实地反映了下层人民的劳动和生活、喜爱和憎恨、痛苦和希望。这些诗歌，不仅主题和题材广泛多样、真实深刻，同时还以惊人的艺术概括力，把握和揭示出当时社会生活中一些本质矛盾。其二，赋、比、兴的艺术表现手法。赋指的是一种铺陈直叙事物的方法，如《七月》由春至冬记述了农奴一年的劳动过程。比，即比喻或比拟。《诗经》中用比的地方很多，形式也多种多样，有明喻、暗喻、借喻、博喻等。这些比喻，都能紧扣诗中的情、事、景，十分贴切。兴，就是托物起兴，先用他物起头，然后借以联想，引出诗人所要表达的思想感情。兴句多在一首诗的开头，或起协调韵律的作用，或起创造意境、烘托气氛的作用，或起象征、联想、比拟的作用。《诗经》常常将三种手法结合运用。其三，复沓的章法和以四言为主的句式。复沓的章法又叫重章叠句，即各章词句基本相同，只是更换中间的几个字，反复吟唱。其作用在于深化主题，渲染气氛，加深情感，增强音乐性和节奏感。在具体的字词的更换中，或用递增法，或用递减法等，总是曲尽其妙，如《王风·采葛》。《诗经》的句式虽然也有二言、三言、五言、六言、七言、八言等，但用四言最多，占全诗的90%以上。其四，丰富、生动、简练、形象的语言。《诗经》大约使用了近三千单字，其中有名词、动词，也有形容词，丰富多彩、生动准确地表现了各种事物及其变化特征。如表示动植物的名词有373种，读之可使人博物多识。此外，《诗经》中还用了大量的动词、形容词及双声字、重叠字、叠韵字，写景状物，拟形传声，细致传神，使诗歌富于形象美和音韵美，增强了诗歌语言的艺术魅力。 3、简述《诗经》对后代文学的影响。 参考答案：《诗经》对后代文学的影响非常深远，主要表现在以下三方面：首先是它开创了我国诗歌的现实主义优良传统。其“饥者歌其食，劳者歌其事”的创作精神，启发和推
古代文学-元明清-名词解释
公安派：公安派是明代后期出现的一个文学流派。“公安三袁”是公安派的领袖，其中袁宏道声誉最高，成绩最大，其次是袁中道，袁宗道又次之。公安派反对前七子和后七子的拟古风气，主张“独抒性灵，不拘格套”，发前人之所未发。公安派的“性灵说”融合了鲜明的时代内容，它和李贽的“童心说”一脉相通，和“理”尖锐对立。性灵说不仅明确肯定人的生活欲望，还特别强调表现个性，表现了晚明人的个性解放思想。其创作成就主要在散文方面，清新活泼，自然率真，但多局限于抒写闲情逸致。 茶陵派:明成化、正德年间的一个诗歌流派。因该派领袖李东阳为湖南茶陵人，故名。明成化之后，日见严重的社会弊病已与粉饰太平的台阁体不相容。于是以李为首的一派起而振兴诗坛，以图荡涤台阁平正醇实的诗风。他们主性情，反模拟，推崇李杜，不拘一格；并且重视诗歌的声调、节奏、法度、用字，要以不同的风格代替台阁体。唐宋派:中国明代文学流派。代表人物有嘉靖年间的王慎中、唐顺之、茅坤和归有光等人。自前七子的李梦阳、何景明等倡言复古之后，散文创作以摹拟古人为事，不但缺乏思想，而且文字佶屈聱牙，流弊甚烈。嘉靖初年，王慎中、唐顺之等人力矫前七子之弊，主张学习欧阳修、曾巩之文，一时影响颇大。后七子李攀龙、王世贞等再次发起复古运动，茅坤、归有光继起与之相抗。前后七子崇拜秦汉是模拟古人，唐宋派则既推尊三代两汉文章的传统地位，又承认唐宋文的继承发展。唐宋派变学秦汉为学欧（阳修）曾（巩），易佶屈聱牙为文从字顺，是一个进步。唐宋派还重视在散文中抒发作者的思想感情，他们批评复古派一味抄袭模拟，主张文章要直写胸臆，具有自己的本色面目。 前后七子 “前七子”，出现于明弘治、正德年间，成员包括李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、
名词解释 1、上官体：贞观后期以上官仪为代表的宫廷诗风，其“绮错婉媚”，讲究对仗（六对八对），追求诗歌的声辞之美，体物图貌，笔法精细，题材以奉和、应制、咏物为主，内容较为空泛，人谓之“上官体”。成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式。 2、初唐四杰：《旧唐书·杨炯传》：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称‘王杨卢骆’，亦号为‘四杰’。”四人都出生于太宗时，官小而才大，位卑而名高。他们有变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。 3、文章四友：武后时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称。诗歌内容多为歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他作品中，有些透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设作出了积极的贡献。从高宗后期起，即以诗文为友，“文章四友”因此得名。四人中，以杜审言成就最高。苏李 4、沈、宋：武后时期代表性台阁诗人沈佺期、宋之问的并称，在诗律方面精益求精，发明黏对，四声平仄，“篇有定句，句有定字”最后完成五律的定型，有了古体诗和近体诗的区分。 5、吴中四士：初唐开元年间，张若虚、张旭、贺知章、包融四人的并称，四人为吴、越之士，文辞俊秀。 6、高、岑：盛唐诗人高适、岑参的并称，二人以边塞诗著称，诗风相近，长于七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活。 ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 7、大历十才子：“十才子”之名，初现于中唐诗人姚合编的《极玄集》，即钱起、卢纶、吉中孚、韩翃、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端。因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目，主要创作倾向和诗风相近，寄情趣于山水景物，写日常生活琐事和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。 8、韩孟诗派：中唐的一个诗歌创作流派，以韩愈为领袖，包括孟郊、李贺、卢仝、马异、刘叉。他们主张“不平则鸣”和“笔补造化”，表现出重主观心理、尚奇险怪异的创作倾向。诗歌形成一种奇崛硬险的风格。他们在艺术上力求避熟就生，标新立异，力矫大历诗风的平弱纤巧，由重诗歌的社会功能转向重诗的抒情特质和创作主体内心的展露和艺术创造力的发挥。 9、刘、柳：中唐诗人刘禹锡、柳宗元的并称。二人交情甚笃，才华相当，政治遭遇非常接近，因“永贞革新”获罪遭贬，所以诗歌思想内容也十分接近，多抒写内心的苦闷、哀怨，表现身处逆境而不肯降心辱志的执着精神。 10、张王乐府：中唐诗人张籍和王建乐府诗的并称。二人是中唐时期较早从事乐府诗创作的人，早岁同窗，交谊甚深，诗风相近，所作乐府诗以短篇七言歌行为主要体裁，抨击剥削统治阶级，同情广大人民，主题深刻，倾向鲜明。南宋许顗《彦周诗话》说：“张籍、王建乐府宫辞皆杰出。”明代胡应麟《诗薮》更以“元白长篇，张王乐府”并称。 ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 11、晚唐小品：是韩柳杂说、寓言小品等文体在新形势下的继续和发展，也是晚唐日趋尖锐的社会矛盾下的产物，其篇幅短小精悍，多为刺时之作，作品感情炽烈，生气贯注，主要代表作家有皮日休、陆龟蒙、罗隐等人。 12、三十六体：晚唐令狐楚、李商隐、温庭筠、段成式等人都擅长骈体文，其中李、温、段三人齐名，时号“三十六体”。他们大力提倡四六文，重辞藻、典故、声韵、偶对，向唯美主义方向发展，并将骈文广泛应用到书信、公文等各种文体，文风华丽浓艳。 13、唐传奇：唐代的文言短篇小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻异事。“传
中国古代文学名词解释 第一章上古文学 1、《周易》：先秦时的一部卜筮书。其文字分经、传两部分。其中的卦、爻辞为《易经》，约成于西周初年。它们记载了上古社会的一些情况，保存了一些具有朴素色彩的上古歌谣。《易传》是对经的说明和解释，大部分作于战国时期，反映了当时的哲学思想。 2、神话：神话是上古先民通过幻想以一种不自觉的艺术方式对自然现象和社会生活所作的形象描述和解释，用虚幻的想象表现了先民们征服自然、战胜自然的强烈愿望和乐观主义、英雄主义精神，是人类早期不自觉的积极浪漫主义艺术创作。它是原始文学的一种重要样式，是后世文学艺术的重要土壤和武库。 3、《山海经》：一部与巫术有关的古代地理著作，作者不详，约成书于战国时，秦汉时又有增补。共18卷，以记载传说中的地理知识为主，兼及民俗、物产、医药、巫术、祭祀等，尤其是保存了大量上古神话传说，如精卫填海、夸父逐日、黄帝杀蚩尤、鲧禹治水等，是我国先秦保存神话最多的古籍，具有重要的文学价值。 第二章《诗经》 一、名词解释 1、《诗三百》：即《诗经》。《诗经》在先秦时不称“经”，而是称“诗”或“诗三百”，如《论语》引《诗》评《诗》即是如此。《诗经》本有305篇，举其整数，故称“诗三百”。西汉初成为官学，被尊为经，始称《诗经》，后世也有沿称“诗三百”的。 2、风雅颂：是《诗经》的三个组成部分，也是根据地域和音乐的不同对《诗经》的分类。风也叫国风，是带有诸侯各国地方特色的乐歌，共有十五国风，160篇，多是民歌，少数是贵族作品。雅是周王朝京都地区的乐歌，分大雅、小雅。大雅31篇，多朝会宴享之作；小雅74篇，多个人抒情之作。雅诗中也有部分民歌。颂是王室宗庙祭祀或举行重大典礼时的乐歌，分周颂、鲁颂、商颂三颂，共40篇。 3、四家诗：指汉初出现的传授《诗经》的齐、鲁、韩、毛四家诗。前三家属“今文诗”，西汉时立于学官，分别亡于三国、西晋和宋时。《毛诗》属“古文诗”，东汉时立于学官，训诂多用《尔雅》，事实多本《左传》，流传至今。 4、毛传郑笺：汉代毛亨、毛苌为《诗经》所作的注解名为《毛诗故训传》，简称“毛诗”。东汉郑玄又为“毛诗”作笺注，名为《毛诗传笺》，简称“郑笺”。 5、赋比兴：《诗经》常用的三种艺术表现手法。赋指的是铺陈直叙事物的方法。比即比喻或比拟。兴即托物起兴，先言他物，以引起所咏之辞。 第三章先秦历史散文 一、名词解释 1、今古文《尚书》：汉代，《尚书》始有今古文之分。西汉文帝时晁错根据伏胜记诵所整理的28篇《尚书》，用汉代通行的隶书写定，称《今文尚书》。汉武帝时，曲阜孔壁中又发现一种用战国古文字写成的本子，称《古文尚书》，它比《今文尚书》多16篇。此书到西晋末因战乱丢失。东晋初，豫章内史梅赜所献《古文尚书》，经唐宋明清以来学者考证，实为伪书。 2、春秋三传：解释《春秋》的《左传》、《公羊传》和《谷梁传》三部书的合称。 第四章先秦诸子散文 一、名词解释 1、诸子百家：指春秋战国时出现的代表不同阶级和阶层利益的各种学术派别。当时，各派纷纷著书立说，招徒授学，宣扬自己的主张，互相辩难，形成了百家争鸣的局面。据《汉书?艺文志》记载，诸子百家主要有儒、道、阴阳、法、名、墨、纵横、农、杂、小说十家，
古代文学唐宋复习资料 一、名词解释 1、上官体：唐高宗后期，介于贞观、龙朔年间，以上官仪为代表的新的诗风。上官体风格绮错婉媚，重视诗的形式技巧，追求诗的声辞之美，上官仪对诗歌体制的创新，主要体现在体物图貌的细腻精巧方面，其诗冲淡了齐宋诗风的浮艳雕琢，缺乏慷慨激情和雄杰之气。 2、山水田园派：盛唐兴起的一个诗歌流派，在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水诗的基础上，偏重于写山水风光和田园生活，大多表现自然之美和闲适心情，偶尔反映农家现实生活。所作以五言为主，风格多清淡恬静，具有较高的艺术技巧和审美价值。代表诗人有储光羲，裴迪，丘为等，而以王维，孟浩然为首，故后世又称王孟诗派。 3、边塞诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派，其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人思妇的思想感情，大多具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的生活气息，风格多慷慨悲壮。代表诗人有，王昌龄，王之涣，王翰，崔颢等，而以高适，岑参为首，故后世又称高岑诗派。 4、新乐府：即“新题乐府”，相对古乐府而言，指的是一种用新题写时事的乐府诗，不再以入乐于否作标准，新乐府诗创始于杜甫，为元结，顾况等继承，又得到白居易，元稹的大力提倡。 5、新乐府运动：中唐时期，由白居易，元稹等倡导的，以创作新题乐府诗为中心的诗歌运动，是中唐革新思想在诗坛的反映。李绅对新乐府运动有很大的推动作用，张籍，王建也创作了不少新乐府诗。 6、古文运动：广义上是一场以复兴儒学为号召的政治革新运动，狭义上是指中唐贞观年间以韩愈柳宗元为领袖的一场以倡导古文，谋求政治核心的文学革新运动，争取文体挣脱骈文的桎梏，旨在谋求文体文风文学语言等方面实行变革的散文革新，它带来了散文创作的大繁荣，造成了中国古典散文发展的又一个高峰，扭转了六朝至唐初骈文统治文坛的局面，在散文的思想和艺术发展上取得了重大成就。 7、唐传奇：唐代文人短篇小说的统称，指在前代志怪小说和史传文学基础上发展起来的文言小说，传奇作者更注重作品的审美价值，注重小说愉悦性情的作用，形成作章好奇有意为小说的特点情节完整，生动曲折，注重刻画人物性格，反映更加复杂的社会内容，标志着我国文言小说发展到了成熟阶段。“传奇”一词始于元缜的《莺莺传》。 8、花间词派：西蜀词派，以韦庄为首。最推崇晚唐诗人温庭筠。花间词得名于后蜀赵崇祚编的《花间集》，最早的文人词总集，收录唐五代词人、温庭筠、韦庄等十八家词500 首，花间词大多反映的是“花间尊前”的娱宾遣兴之作，在内容上转向闺阁情怀及内心世界，风格上轻柔艳丽，崇尚雕饰，追求婉媚，形成了缛彩轻艳的花间词风。 9、西昆体：是以《西昆西州唱集》而得名，宋初形成的一种新的诗风，代表作家有杨亿刘筠钱惟演等。其写诗的目的是历览遗编，研味前作，揖其芳润，发于希慕。更迭唱和，互相切靡。西昆集中的诗雕润密丽，音调铿锵。效仿李商隐诗的诗风，对仗工整，用事深密，文字华美，呈现出整饬、典丽的艺术特征。同时由于专门模仿而徒得其华丽的外表而缺乏内在的气韵，缺乏创新，没有自成一家的气概。 10、江西诗派：出现在南宋后期，得名于吕本中《江西诗社宗派图》，这些作家在创作上都遵循黄庭坚的"点铁成金，夺胎换骨"的主张，用典，借鉴前代文学经典。风格上瘦硬生新，后到杨万里时才提出“活法”，不能拘泥于后人。后期受靖康事变的影响，诗风发生深刻变化，诗人开始出现爱国情怀以及忧国忧时之思。形成“一祖三宗”的门派流程，一祖是杜甫，三宗是黄庭坚陈师道陈与义。
一、填空题（每空格1分，共20分） 1．王维兼擅山水诗画，苏轼誉之为“诗中有画、画中有诗”。 2．岑参《白雪歌送武判官归京》中描绘塞外奇丽雪景的传世佳句是“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”；王昌龄《出塞》诗的前两句“大漠孤烟直，长河落日圆”，概括了千年来塞上战争不断，万里戍边，代代依然的历史事实。 3．唐代最早写新乐府的作家是杜甫。而“新乐府”一名是由白居易提出来的，其自号香山居士，着有《白氏长庆集》。 4．“唐宋八大家”中的“三苏”是苏洵、苏辙，苏轼父子三人。 5．“欧梅”是指宋代诗人欧阳修和，“张三影”是宋代词人张先，“贺梅子”是宋代词人欧阳修和梅尧臣。 6．“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”是陆游《临安春雨初霁》中的诗句。 7．武后时代的初唐诗人陈子昂举起了诗歌革新的旗帜，明确地提倡“”和“”，反对“”的齐梁诗风，端正了唐诗发展的方向。 8．白居易《长恨歌》、陈鸿《长恨歌传》，前者是诗，后者是传奇小说， 互为经纬，歌咏李隆基和杨贵妃的爱情故事。 9．柳宗元的诗大部分作于贬官永州、柳州时期，柳宗元和韦应物在山水诗的创作上齐名，故被人称为“韦柳”。 10．中唐时期诗人李贺偏爱描写鬼魂，故有“鬼才”之称。其诗独特，谓之“诗鬼”。 11．“唐宋八大家”有六人属于宋代，他们是“三苏”、欧阳修、曾巩和柳宗元。 12．咏梅诗句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”出自宋代诗人林逋的诗《山园小梅》。13．“唯秦今代词手，七，黄九尔，唐诸人不逮也”中的“秦七”是秦观，黄九是黄庭坚 14．“二窗”是指词人吴文英和周密，吴文英号梦窗，周密号草窗。 15．中兴四大诗人是指：尤袤、杨万里、范成大、陆游 二、单项选择题（每题1分，共10分） 1．上官仪生活在初唐 2．“清水出芙蓉，天然去雕饰”是指李白的诗歌美。 3．“语不惊人死不休”是(杜甫)的诗。 4．与词相配的音乐是（燕乐（宴乐））。 5．唐代传奇创作的繁荣期是在（中唐）。 6．“苏黄”是苏轼在诗歌上与（山谷）的并称。 7．慢词体制的开创者是（柳永）。 8．《小山词》的作者是（晏几道）。 9．秦观的词集名（《淮海集》）。 10.着有《使金记事诗》七十二首绝句和《四时田园杂兴六十首》的诗人是范成大 11．“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”的作者为(孟浩然)。 12．盛唐诗人中，惟一做到高官而封侯的是(高适)。 13．《秋兴八首》是杜甫在(夔州)时所作。 14．《花间集》由(赵崇祚)编辑而成。
中国古代文学史（隋唐宋文学）试题（一） 一、填空（每空1分，共7分）： 1 、白居易把自己的诗歌分为讽喻、感伤、闲适、杂律四类，《卖炭翁》属于其中的 ___ 类，《长恨歌》属于其中的____ 类。 2 、唐诗有古体、近体的分类，杜甫的《丽人行》属于____ 体诗，李商隐的《无题》（相见 时难别亦难）属于_____ 体诗。 3 、宋代新鲜活泼的“诚斋体”诗风是由诗人_____ 创立的。 4 、柳永描写城市风貌的词作名篇是_____ ，苏轼登临怀古的词作名篇是_____ 。 二、指出下列语句所自篇目或作者（每小题 1分，共7分）： 1 、态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。 2 、天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。 3 、衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。 4 、郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？ 5 、江南游子，把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。 6 、石吾甚爱之，勿遣牛砺角。 7 、朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。 三、名词解释：（每小题 5分，共10分） 四、简答题：（每小题 5分，共40分） 五、论述题：（每小题 12分，共36分） 答案: 一：1 、讽谕；感伤。 2 、古体；近体。 3 、杨万里。 4 、《望海潮·东南形胜》。 二：1 、杜甫（《丽人行》） 2 、白居易（《长恨歌》） 3 、李贺（《金铜仙人辞汉歌》） 4 、秦观（《踏莎行·雾失楼台》） 5 、辛弃疾（《水龙吟·楚天千里清秋》） 6 、黄庭坚（《题竹石牧牛》） 7 、朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。 三、名词解释：
1、易安体：这是宋代女词人李清照创作的一种词风，因她号易安而得名。其具体特征主要表现在以下几个方面：第一，情感真实动人。真实地袒露了自己的内心世界，大胆而又真切。第二，语言浅显自然，却又韵味无穷。第三，情感表现形象具体而富有美感。 2、辛派词人：这是南宋受辛弃疾的影响而产生的一个词派。主要有陈亮、刘过、刘克庄等。他们在辛弃疾的影响下，用词来抒发爱国情感，豪放慷慨如辛弃疾，但题材不如辛词广，风格不如辛词多样。多以议论为词，以文为词，过于直率，不如辛词蕴藉。 四、简答题 1、宋词繁荣的主要原因是什么？ 参考答案：宋词的繁荣与宋代特殊的时代背景和词的文体特点有密切的关系。词产生于民间，本身就带有浓厚的娱乐色彩。宋代由于实行重文轻武的政策，文官享受的待遇非常优厚。宋太祖在“杯酒释兵权”时，就公开鼓励大臣们“多买歌儿舞女”。上有所好，下必甚焉，于是整个社会形成了竞相追求享乐的风气。又由于宋代（特别是北宋）社会相对安定，政局相对稳定。词这种带着浓厚的娱乐色彩，几乎没有传统的政治、道德负荷的文学形式，在宋代终于找到了最为适宜的生长环境，所以便以异乎寻常的速度发展起来了。 2、宋词发展的大致过程是怎样的？ 参考答案：宋词的发展大致可以分为北宋与南宋两个时期。北宋初中期的词沿袭了唐五代词的特点，在形式上以小令为主，内容多写男女爱情、离愁别恨，艺术上多用白描手法。代表词人主要有柳永、张先、欧阳修、晏殊、晏几道等，其中成就最高的是柳永。北宋后期的词，最大的特色是词的诗化，主要词人有苏轼、秦观、周邦彦、贺铸等。南宋前期的词强烈地表现了爱国主义精神，主要词人有李清照、张孝祥、张元干等。南宋后期的词分为两派：一派以辛弃疾及其追随者为代表，多表现爱国精神；一派以姜夔、吴文英等为代表，主要在艺术上精雕细刻。 3、柳永词在内容上主要有哪几类？其主要的代表作是什么？ 参考答案：主要有三类：第一类主要表现男女爱情、离愁别恨。代表作是《雨霖铃》。第二类着重表现羁旅行役之苦。这一类可以《八声甘州》为代表。第三类是描写城市风光。《望海潮》（东南形胜）是这一类的代表作。 4、柳永词从风格上分为哪几类？其主要的特点是什么？ 参考答案：从风格来说，柳永的词可分为两类：一类是雅词，一类为俗词。近代著名学者夏敬观说：“耆卿词当分雅俚二类。雅词用六朝小文赋作法，层层铺叙，情景交融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫波之风，开金元曲子之先声，比于里巷歌谣，亦复自成一格。”（《手评乐章集》）指出了柳永词两种不同风格的词的特点。所谓雅词，主要是内容多写男女恋情，但语言比较典雅，表现含蓄，表现了文人士大夫的审美情趣。所谓俗词，主要是语言通俗，内容多写男女恋情，但为了迎合下层市民的审美趣味，往往写得大胆直露，体现了下层市民的审美要求。
名词解释题部分参考答案： 1沉郁顿挫： 1杜诗的主要风格特征是沉鬰顿挫，沉鬰顿挫风格的感情基调是悲慨。2他的诗有一种深沉的忧思，感情深沉阔大。3他的仁者之心、儒家涵养所形成的中和处世心态，把喷薄欲出的悲怆抑制住，使它变得缓慢深沉，低回起伏。4如《自京赴奉先县咏怀五百字》、《梦李白二首》、《北征》、《秋兴八首》都是这样的例子。5沉鬰，是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。 3永州八记： 1山水游记是柳宗元散文中的精品，也是作者悲剧人生的审美情趣的结晶。2 “永州八记”最为人称道。“永州八记”包括《始得西山宴游记》、《钴鉧潭记》、《钴鉧潭西小丘记》、《至小丘西小石潭记》、《袁家渴（he2）记》、《石渠记》、《石涧记》、《小石城山记》。3写景状物绘声绘色，生动传神，对清冷寂寥之境的描摹和气氛的渲染，展示出被贬者凄楚悲苦的心态。 5初唐四杰 1“初唐四杰”指王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。2 “四杰”的创作活动集中在唐高宗至武后时期，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。3 “四杰”作诗，重视抒情，有一种慷慨悲凉的感人力量。如卢照邻的《行路难》，杨炯的《从军行》。4“四杰”诗风亦属“当时体”，没有完全摆脱当时流行的宫廷诗风的影响。一些作品讲究对偶声律，追求词采，有雕琢之病。 7《自京赴奉先县咏怀五百字》（作品选中编一册P103） 1作者杜甫。作于唐玄宗天宝十四载，杜甫由长安赴奉先，探望寄居在那里的家属。此诗作于到家之后，是作者长安十年政治生活的总结。2诗以“忧黎元”为核心，反覆陈明“自比稷契”的用世之志。3抨击最高统治集团的腐败，“朱门酒肉臭，路有冻死骨”反映了尖锐的阶级矛盾。4纪行即所以言志，故以《咏怀》为题。5此诗把叙事、抒情、说理三者有机结合起来，波澜壮阔，是反映社会社实的长篇史诗。 9《秋兴八首》（作品选中编一册P135） 1是唐代宗大历元年秋杜甫流寓夔州时所作。2秋兴，因秋而发兴。3此诗以身居巫峡，心念长安为线索，抒写遭逢兵乱，留滞他乡的客中秋感，於凄清哀怨中，具有沉雄博丽的意境。4八首脉络贯通，