简论视听作品的著作权问题初探2012年3月国家版权局公布了《著作权法》（修改草案），该草案对现行著作权法进行了部分修改及法律解释，对视听作品的保护提供了有利的法律空间，给予了权利人进行意思自治的权利，体现了立法的不断进步和对权利人的尊重。然而，在对现行法律与草案进行对比分析的时候，笔者对相关条文产生了一些质疑和建议，以期完善视听作品的法律规定。
一、视听作品
在定义视听作品之前先应了解何为作品，与现行《著作权法》不同，《草案》中增加了作品的定义，并将《著作权法实施条例》第二条中所称作品上升至法律，这体现在《草案》第三条规定的“本法所称作品，是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种形式固定的智力成果。”可见，要成为作品首先应满足独创性和可复制性这两个实质要件。那么，在具备作品要件的情况下，草案列举的第十二类作品——视听作品，是指固定在一定介质上，由一系列有伴音或者无伴音的画面组成，并且借助技术设备放映或者以其他方式传播的作品。需要指出的是，草案中所称的视听作品是有着一定艺术载体的作品，或具有独立意义的片段，而不是阶段性成果，也不是视听艺术中的构成要素。比如，剧本以文字表述为视听作品提供设计蓝图，他既是视听作品的基础，也是一部可以阅读的文学作品。视听作品中的音乐也可作为独立的音乐作品，单独加以利用，上述各要素，都可以各自成为著作权法保护的对象，但是这些视听作品成分并不是视听作品。
修改草案在作品种类部分将“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品”改为国际社会较普遍使用的“视听作品”，同时在相关权部分取消了“录像制品”的规定，笔者认为，草案的修订不仅是名称上的变化，更为重要的是草案以视听作品涵盖录像制品的思路是不可取的，其既不符合视听作品与录像制品各自的表现形式，而且也没有国际惯例可循。《著作权法实施条例》将录像制品定义为：是指电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品以外的有伴音或者无
伴音的连续相关形像、图像的录制品。显然这是将电影作品与录制品作为两类事物进行保护。理论上，应当以独创性作为区分二者的标准，但会出现一种混乱的局面：电影作品是有独创性和可复制性的，而录制品则分为两种情况有独创性的录制品（如：对自然景观录制形成的动态画面并经过艺术构思做了后期剪辑）和无独创性的录制品（如：对社会现象的同步录像），那么，以这种定义的分类标准显然产生了逻辑上的混乱，而草案以表述简洁，单设一类录像制品作为相关权客体的立法例不普遍为由，将二者被视听作品所包涵，这样的分类是错误的。故草案以视听作品兼并录像制品的方案是不妥的，因为没有认识到电影作品与录像制品之间的关系。
此外，一些视听作品并不存在所谓的制片者，（比如，个人利用软件在电脑上制作并通过网络传播的“微电影”），甚至连一个有形的载体都没有。而著作权法将权属划分在两类不同的主体上，这使得有关视听作品著作权归属于制片者的条款适用于无制片者的新类型视听作品时，就显得无的放矢。综上所述，草案的不妥之处有：否认了录像制品的存在，在采用了视听作品的概念后，没有对其进行分类。笔者建议在视听作品概念的基础上，对其进行必要的分类。
二、比较法视野下视听作品的著作权归属
由于视听作品创作的过程以及创作手段相对比较复杂，不同的艺术理论对著作权法理论及立法的影响，各国著作权法对谁是视听作品的作者以及权利归属和行使问题，各国规定有所不同。两大法系共同坚守的基本原则是原始著作权归作者，而我国在视听作品著作原始归属上较之存在一些差异。
（一）视听作品的作者
大陆法系国家，比较侧重作者的主体地位，认为只有实际创作作品的自然人才能成为作者。法国《知识产权法典》L.113-7条规定：“完成视听作品智力创作的一个或数个自然人为作者”，并以列举的方式限定了作者的范围。德国著作权法也将视听作品的原始版权归属于作者，但未限定作者的范围。
在理论上，著作权归属的一般原则是——著作权属于作者，但著作权人和作者是两个概念，除作者外，其他自然人、法人或社会组织也可以成为著作权的主体。现行著作权法倾向于将电影作品的著作权归属于参与创作的人。同时在
权利的配置上又采取了平衡的措施，以便于电影作品顺利完成、传播和行使权力。比如依照现行《著作权法》第十五条的规定：电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中，除去编剧、导演、作词、作曲、摄影等作者享有署名权以外，著作权的其他权利属于制片人。法国著作权法则一方面坚持电影作品的原始著作权人是相关各位作者，另一方面，为了便于电影作品的著作权的行使，又规定了法定转让，使制片人成为法定的著作权受让人。美国《版权法》第201条（a）款规定：“受保护之作品的原始版权属于作品的作者”。美国将电影作品定性为雇用作品，认为基于雇佣关系，所有作者都是制片人的雇员，依雇佣关系，雇员创作的作品之著作权归雇主所有。在我国，现行法律规定电影作品的作者包括编剧、导演、作词、作曲、摄影等人。
（二）视听作品的著作权
然而，视听作品是将多数作者的创作成果融为同一的表现形式，除音乐、剧本之外，其他人的创作成果都无法从视听作品的整体中分离出来，获得独自的表现形式，因而，这些作者都无法对其创作成分单独利用并行使著作权。如何协调这些关系，同时又有利于权利的行使和作品的传播，各国著作权法提出了不同的解决方案。
法德等大陆法系国家允许视听作品的制片者和作者之间通过合同约定作品的权属，如合同无约定或约定不明，归制片者。与现行《著作权法》相比，草案16条增加了视听作品著作权首先通过合同约定著作权归属的规定，如无约定则归制片者，编剧、导演、作词、作曲、摄影等作者享有署名权。可见，在著作权归属的一般原则基础上做了例外规定，除有约定外，将著作权人归为制片者，将作者归为编剧、导演、作词、作曲、摄影等作者。由这一表述可以推知我国著作权法并没有将视听作品的原始著作权赋予作者，而是明确的将原始著作权赋予了制片者。这一立法模式是将作者身份的认定与视听作品著作权的归属区分开来，作者是作者，著作权人是著作权人。这种模式的社会效果也是可观的，其有利于著作权法鼓励创作、鼓励作品传播目的的实现。
三、制片者权利的范围
在此次《著作权法》修订过程中，制片者与作者产生了针锋相对的利益诉求。制片认为，作者已经通过合同的约定获得了相应的报酬，不应再主张视听作品的市场利益，否则影响制片者投资的积极性。作者则认为，其应从视听作品的市场收益中分得一部分，鼓励作品的创作。
对此草案十六条规定：制片者使用剧本、音乐等作品摄制视听作品，应当取得作者的许可，并支付报酬。编剧、作词、作曲等作者有权就制片者使用或授权他人使用该视听作品获得合理报酬，合同另有约定除外。视听作品中可以单独使用的剧本、音乐等作品，作者可以单独行使著作权，但不得妨碍视听作品的正常使用。由此可知，除十六条最后一款外，草案赋予了作者以许可使用权，而没有将著作权转让的权利给予作者。那么，法条为什么将许可权和转让权分别加以规定？理论上，著作权的转让与著作权的许可有严格的区别。著作权的许可使用不改变著作权的主体，著作权转让则发生著作权主体的变更。在著作权许可关系中，制片者必须依赖于作者权利的存在才能对抗第三人，而在著作权转让关系中制片者则可以独立地以自己的著作权对抗第三人的侵犯。法条这样设计的目的还是让制片者享有视听作品的著作权。从而，制片者作为视听作品著作权的享有者，在取得作者许可的情况下可以通过转让、设立质权或者法律允许的其他形式利用著作权中的财产权利。编剧、导演等主创人员除了署名权和获取报酬权之外，无法对制片者转让著作权进行约束。这就意味着制片者可以自由地将视听作品的著作权转让给制片者之一或第三人，尤其在视听作品发行完毕后，由于后续期待的市场利益相对虚无时，制片者更加愿意通过这种方式实现自身利益最大化，而不需要征得编剧、导演等主创人员的同意。综上，笔者建议在第十六条添加一款：未经编剧、导演同意，制片者不得转让视听作品的著作权。旨在平衡作者和制片者的利益。
对著作权法的修改过程也是作者与制片者之间利益博弈的过程，如何在不妨碍作品的利用和传播的情况下，又能合理分配各方的既得利益，还有赖于良好的法律设计，和司法机关在个案中的具体甄别。
编号：QJ-HT-0816 版权许可合同音乐著作权专有使用许可协议书(标准文 Both parties shall perform their obligations as agreed in the contract or in accordance with the law within the term of the contract. 甲方：_____________________ 乙方：_____________________ 日期：_____________________ --- 专业合同范本系列下载即可用---
版权许可合同音乐著作权专有使用许可协议书(标准文本) 说明：该合同书适用于甲乙双方为明确各自的权利和义务，经友好协商双方同意签署合同，在合同期限内按照合同约定或者依照法律规定履行义务，可下载收藏或打印使用（使用时请先阅读条款是否适用）。 许可人(以下统称许可人)：_________ 词著作权人：_________ 曲著作权人：_________ 演唱者：_________ 被许可人：_________ 许可人按照有关要求报名并提交许可人的参赛作品(以下简称：参赛作品)，许可人的行为即表示许可人已完全理解并接受本协议的全部条款，本协议成立并已生效。 一、声明： 1、许可人保证： (1)自身拥有许可被许可人按本协议约定的使用方式使用许可人的参赛
作品的权利，如果因为被许可人合理、如约使用本协议的权利而侵犯其他人的合法权益的，许可人承担相关的法律责任。 (2)词著作权人、曲著作权人已经授权演唱者演唱参赛作品，并同意授权代表人参加比赛。 (3)词著作权人、曲著作权人和演唱者对参赛作品的著作权的份额，可以内部约定，但不得对抗本次活动中被许可人应当得到的授权和权益。 (4)其他参与填词、赋曲、配器、录音、制作的各方的权利，应当由词著作权人、曲著作权人、演唱者根据内部约定买断或者给与补偿，但其他参与方无权享有与参赛作品相关的任何著作权或邻接权。 2、被许可人保证： (1)按本协议约定的使用方式、支付方式、使用期限等条款履行本协议。 (2)按本协议第三条的约定向许可人支付许可使用费。 二、许可人许可被许可人行使《中华人民共和国著作权法》第十条所述第(五)项至第(十七)项、著作权法第三十七条第一款第(三)项至第(六)项规定的财产权利，并依照本协议约定获得报酬。 1、许可内容：许可人许可被许可人按本协议第三条约定的使用方式使用
很多人会问，对于职务作品的著作权，作者享有职务作品的著作权吗?单位享有职务作品的著作权吗?对于职务作品著作权归属的一般规定。下面来详细看看对于职务作品著作权归属的法律规定。 例如，学校教师为教学编写的教材，社会科学研究人员为本单位研究课题所写的论文，记者为本报社、杂志社撰写的稿件，剧团创作人员为剧团编写的剧本、曲谱等职务作品的著作权，在没有特殊约定的情况下，属于作品完成者个人。 在这种情况下，对作品的使用主要有以下几种情况： (1)单位有权在其业务范围内优先使用。作品完成两年内，未经单位同意，作者不得许可第三人以与单位使用的相同方式使用该作品; (2)在作品完成的两年内，如果单位在其业务范围内不使用，作者可以要求单位同意由第三人以与单位使用的相同方式使用，单位没有正当理由不得拒绝; (3)在作品完成的两年内，经单位同意，作者许可第三人以与单位使用的相同方式使用作品所获得的报酬，由作者与单位按约定的比例分配; (4)作品完成两年后，单位可以在其业务范围内继续使用。
作品完成两年的期限，自作者向单位交付作品之日起计算。 在下列情况下的职务作品，除署名权外，其他著作权由单位享有。 (1)主要是利用单位的物质技术条件创作，并由单位承担责任的工程设计图、产品设计图、地图、计算机软件等职务作品; (2)法律、行政法规规定著作权由单位享有的职务作品; (3)由作者与其所在单位以合同约定著作权由单位享有的职务作品。 上述情况下的职务作品，著作权中的署名权由完成作品的作者享有，其他权利由单位享有。 法律这样规定，是因为在实践中，工程设计图、产品设计图、地图、计算机软件等职务作品的创作仅靠一两个人的努力是很难完成的，需要由单位提供物质技术条件，而创作出的作品的有关责任，也需要由单位向社会负责，例如某公司研制的程序软件在运行上存在缺陷，该缺陷的责任由该公司承担，而非直接设计者承担。 职务作品著作权归属的情形的法律规定 著作权法第16条第2款所规定的情形包括：
词曲创作人对歌曲有著作权 音乐作品词曲著作权授权使用协议甲方： 法定代表人： 地址： 联系电话： 乙方： 法定代表人： 地址： 联系电话： 鉴于：甲方是本协议涉及音乐作品词曲著作权的拥有者或授权代理人，乙方为本协议涉及音乐作品的演唱者及录音制作权利者，双方就本音乐作品的词曲著作权利归属及授权转让使用方式签定本和约。 一、授权范围及性质描述 1．授权作品：甲方拥有本协议涉及音乐作品合法的词曲著作权： (具体授权曲目见附件一) 2．授权期限：自年月日至年月日，有效期年。 3．授权地域：全世界地区 4．授权方式：独家专属授权。5．授权性质： A：乙方同意从甲方取得，甲方同意向乙方转让本合约之作品的词、曲使用权。 B：乙方同意从甲方取得，甲方同意向乙方授予以乙方名义
打击各种侵犯本合约之作品的不法行为及获得赔偿的权利。C：以上两项授权的性质都为独占许可使用或独家代理。甲方在本合约约定的授权内容、地域范围和期限范围内，不得自己使用、处置或者许可第三人使用、处置本合约之作品。D：乙方对于本授权音乐作品拥有永久、全世界范围的词曲使用权，并且在乙方将本音乐作品制作表演成音乐成品之后所获得所有途径的商业利益，永久全部归乙方所有，甲方都不参与利益分成。 E：甲方具有本音乐作品永久、全世界范围的词曲著作权和署名权。 F：在和约授权限期（年月日至年月日）内，乙方拥有本音乐作品独家专属使用权，甲方不得自己使用、处置或者许可第三人使用、处置本合约之作品。当时间超过授权限制期限后，既从年月日开始，乙方依旧拥有本协议授权作品的词、曲使用权，但是非独家专属。 G：甲方为乙方特别制作的本协议授权作品的编曲、伴奏内容，乙方拥有永久、全世界范围的独家专属使用权，可用于一切商业、发表、传播、发行等途径，甲方不得自己使用、处置或者许可第三人使用，并且由此产生的一切商业收益，永久全部归乙方所有，甲方都不参与利益分成。 二、授权内容 1、在本合约约定的授权范围内，甲方授予乙方使用本协议涉及音乐作品的词、曲内容即授权的词、
音乐作品著作权授权使用协议 音乐作品著作权授权使用协议 甲方（许可方）： 住所地：联系人： 联系方式： 乙方（被许可方）：身份证号： 住所地： 联系人：联系方 式：电子邮箱： 甲方是本协议涉及音乐作品词曲著作权的所有者，现甲乙双方根据 《中 华人民共和国合同法》等法律法规的规定，本着诚实信用的原则，在自愿平 等的基础上，就甲方将本协议涉及音乐作品词曲著作权授权许可乙方使用等 相关事宜，签订本协议，以兹双方共同遵守： 一、声明及保证 1、甲、乙双方于此共同声明及保证如下：双方均系根据中华人民共和国（以下简称“中国”）法律合法存在的企业或按中华人民共和国法律有完全民事行为能力的个人。 2、甲、乙双方保证依据各自状况或经营能力，履行本协议约定的各项责任、权利和义务。 二、授权作品授权作品为：甲方合法拥有著 作权的作品 1、名称：《》（以下统称“音乐作品”，词、曲内容 详见附件1）；
音乐作品著作权授权使用协议 2、作者信息： 曲作者： 身份证号： 词作者： 身份证号: 三、授权范围甲方授权乙方附件一所列音乐作品在范围内的独占/一般许 可使用权。 四、授权内容 1、甲方在授权范围内授予乙方的著作 权权利种类为： （1）包括但不限于现行著作权法规定的所有权利种类（复制权、出租权、 展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻 译权、出版权、发表权、汇编权等）。 （2）其中几项列举：。 2、 乙方获得的授权是/否具有转授权。 五、授权期限 本协议作品的授权期限为年，自年月日至年月日止。六、费用及支付方式 1、转让使用费用及付款方式 （1）金额：人民币元（￥元）整。 （2）付款方式： 本协议签订后日内，乙方将上述费用支付到甲方指定账户： 账户名： 开户行：账号：
---------------------------------------------------------------范文最新推荐------------------------------------------------------ 续写作品著作权保护 [摘要]：分析了续写作品的特性：对原作品的依附性,包括对原作内容和篇名上的依附性！名气上的依附性；自身的独创性：独创性是其最本质的特征,是续写者独立思考独立创新的结果,续写作品与原作品之间有实质性差异,与原作品是可以分离的“并在此基础上指出,续写作品是对原作品的合理使用,并没有侵犯原作者的著作权,应当受到著作权法的保护。[关键词]：续写作品特性著作权 中国古代四大名著之一《红楼梦》的前八十回的作者是曹雪芹,后四十回的作者是高鄂,高鄂的后四十回是对前八十回的续写。看来在文学创作中续写他人作品的现象是古已有之的,现实社会更是不胜枚举,在司法实务中由此引起的纠纷也层出不穷,但国内外国著作权法对此都难以找到明确的规定,没有明确的法律来调整续写作品和原作品作者之间的权利义务关系，所以司法实践中对此也颇有争议。由于纠纷大多发生在小说续集和小说原作之间,所以谈到的续写主要指文学创作中小说的续写,对此有关问题做一探讨,以求教于司法和理论界的同仁。 一、关于续写作品的概念 所谓续写作品,也叫后续作品,有学者认为：“就是在他人已完成或未完成的作品的基础上独立思维,创作而形成的作品。”[①]也有学者 1 / 13
的观点称：“续写作品是对现有作品在时间上和或空间上进行延伸和拓展,延拓者借用现有作品的主要角色或典型艺术形象,综合理论或线索等进行延伸和拓展而成的作品,并认为是基于原有作品而创作出的全新的作品,在新作品中已看不出原作品的基本情节和结构,但可看出它是沿着原作品而一脉相承的。”[②]认为续写作品是指续写他人的作品的作品。续写作品是在原作品的基础上拓展而成的作品,与我国《著作权法》中规定的演绎作品有本质上的不同。演绎作品,又称再创作作品,即从原有作品中派生出的新作品。这种派生作品中虽然有后一创作者的精神成果在内,但又未改变原作之创作思想的基本表达形式。如果以许多原有的作品的内容为素材,创作出全新的作品,在新作品中已看不出原作的情节和结构,那就不能视为版权含义下的“演绎”了。这种作品是新的“原作”。因此,续写作品不属于演绎作品,比演绎作品具有更多的独创性。 二、关于续写作品的特征 2、续写作品在原作品上的独创性。无论是在理论上还是在实践中,对续写作品是否具有独创性争议很大,这也是续写作品著作权问题争议的焦点。有人认为,《著作权法》保护的文学、艺术、科学作品必须是独创的,而续写作品含有多大的独创性、创新性,是个尚存质疑的问题,即使其具有创新性,也是要打些折扣的,因为续写作品对原作品的依附性,降低了其独创性的含金量。相反的观点却认为,独创性是续写作品的最本质特征,依附性只不过是这种创作方式的外在表现,而其内涵在于续写中的思维、构思、创造的独立性。
音乐作品许可使用协议 甲方: 程诗迦 手机： 电子邮箱： 乙方：北京我歌我梦文化传媒有限公司 手机： 电子邮箱： 甲乙双方就甲方授权乙方使用音乐作品一事，达成如下具体协议内容，供双方信守履行： 一、概念和定义 1.1音乐作品：特指本协议项下甲方授权乙方使用的【√词、√曲、√录音制作者权；，以下简称授权内容】，音乐作品管理信息如下： 歌曲名称： 作曲（OC）： 作词（OA）： 演唱： 录音制作者权人（OP）： 著作权享有比例：100% 1.2授权地区：全世界。 1.3著作权法：如本协议书无另外特别约定的，悉指《中华人民共和国著作权法》。 1.4法律：泛指法律、行政法规、部门规章、单行条例等一切规范性法律文件。 1.5币种：如本协议书无另外特别约定的，悉指人民币。 二、合作内容 2.1甲方将授权内容授权乙方做以下使用： 2.1.1√电影：√推广曲、□片头曲、□片尾曲、□背景音乐、其他。 2.2.2□电视剧：□片头曲、□片尾曲、□插曲、□背景音乐、其他。 2.1.3□游戏：□背景音乐、其他。 2.1.4□动画网络剧：□片头曲、□片尾曲、□插曲、□背景音乐、其他。 2.1.5□其他： 2.2合作内容的具体管理信息： 2.1.1专辑名称： 演唱人: 梁宵 出品公司：北京我歌我梦文化传媒有限公司 三、乙方有权使用授权内容的期限和地域 3.1期限：√永久。 3.2地域：□中国大陆地区、□台港澳、√全世界。 四、授权性质和支付方式
甲方对乙方的授权为非专有许可，且乙方不得转授权。 甲方负责歌曲原创包含作词、作曲、编曲共计人民币2万元(贰万)，于合同签订3日内支付定金5000元（伍仟元），待词曲完成后三日内，支付编曲定金5000元（伍仟元），余款待歌曲词曲编曲完成，乙方满意后付清。 五、乙方使用授权内容的权限范围和限制 5.1乙方只可使用授权内容的原作/原录音版本。 5.2因使用需要，乙方可以对授权内容的原作/原录音版本进行时间长短形式的剪切，但不得对授权内容进行任何形式的修改、改编、汇编、再创作等。 5.3乙方只可将授权内容与2.1条合作内容进行影音同步的方式使用，乙方不得将授权内容之一部或全部从合作内容中剥离开来单独使用。 5.4乙方不得将授权内容使用于合作内容的续集、改版等范围，如乙方需将授权内容使用于合作内容的续集、改版等范围的，要另行取得甲方的书面同意。 5.5乙方无转授权。如乙方需要对授权内容转授权第三方进行使用的，需要另行取得甲方的书面同意。 六、双方其他权利义务 6.1本协议中凡甲方未明示授予之权利皆属甲方所保留，本协议不得解释为有任何默示之授权。 6.2乙方应将本协议第二条所示之音乐作品管理信息OC、OA、OP、SP、录音制作者权人等信息及甲方提供的文字及LOGO呈现于合作内容显著位置、并置于海报等宣传品中（包括但不限于片尾字幕、录像制品封面、宣传海报等宣传品）。 6.3甲方保证对乙方按本协议明确约定的方式使用授权内容不会侵犯第三人对授权内容享有的合法权利。 6.4甲方有权无偿将合作内容的相关画面等素材用于甲方MV制作。制作完成的MV著作权归甲方所有。 七、保密条款 各方同意不披露另一方的任何保密信息（本协议的条款应被视为具有保密性），但为签订和履行本协议而需向己方人员、代理人或其他第三方披露（如一方的顾问律师、财务人员、审计人员等等）及受司法机关或其他国家机关指令提交的除外。 八、违约责任 乙方无法履行/不履行/不全面履行本协议义务的，乙方应一次性向甲方支付违约金人民币壹佰万元整；如该违约金不足以弥补甲方损失的，则乙方应予以补足，包括但不限于现实利益损失、预期利益损失、律师费、诉讼费、差旅费、公关费等一切费用。 九、争议的解决 10.1甲乙双方对本协议条款的解释或履行发生争议时，应友好协商解决，协商不成的，任一方有权将争议提交本协议签订地法院通过诉讼解决，适用中华人民共和国法律。 10.2本协议在北京市朝阳区签订。 十、其他 本协议壹式贰份，双方各执壹份，具有同等法律效力，双方签字盖章之日起生效。 （以下无正文）
职务作品著作权归属合同效力之判定 文化产业的发展需要有效平衡作者和单位的利益，其中职务作品著作权权属的确定是非常重要的问题。如果将职务作品的著作权归属于单位，无疑将会挫伤作者的创作积极性，文化产业的发展将会成为无源之水；如果将职务作品的著作权一概归属于作者，将可能妨碍单位有效利用作品，从而制约文化产业的发展。我国著作权法规定，除了特殊职务作品，法人或其他组织(以下为行文方便，统称单位)可以与作者通过合同，约定取得一般职务作品除署名权以外的著作权。著作权法的规定为单位有效利用作品提供了空间，为协调单位与作者的利益关系提供了有效手段。但单位在与作者进行著作权权属约定时，常常忽略职务作品的特殊性质，进而引发合同效力争议；常常错过缔结合同的合理时机，导致合同无法发生效力。因此，审判机关准确认定职务作品著作权归属合同的效力，可以有效发挥司法裁判的引导作用，引导单位和作者有效约定著作权归属，解决好文化产业发展的基础性问题。 约定非职务作品著作权归属单位的合同无效 实践中，单位与作者并不存在劳动关系或雇佣关系，但仍与作者签订合同，约定作品为职务作品，并进而约定单位享有除署名权以外的其他著作权。比如一些高校通过内部的管理文件规定，在校学生完成毕业论文的智力成果属于职务智力成果。判断这类合同的效力，应当看合同内容是否违反强行性法律规定。著作权法第十六条第二款第(二)项规定，合同约定著作权由法人或其他组织享有的职务作品，享有除署名权以外的其他权利。该条规定应该是授权性条款，而非效力性规范。但该条规定的授权是有条件的，作品必须是职务作品是限定条件之一。如果允许单位通过合同约定取得非职务作品的精神权利，将会与著作权法关于作品精神权利不可转让的规定相冲突。我国著作权法规定，著作权中的精神权利不可转让。这是由作品精神权利与作者人格的不可分性以及人格权利的不可让渡性决定的。著作权法关于作品精神权利不可转让的规定，是具有强行性的效力性规定，违反该规定的合同应属无效合同。单位与作者就非职务作品著作权归属签订的合同，由于违反了作品精神权利不可转让的强行性规定，应属无效合同。因此，对职务作品著作权归属合同效力的审查还需要首先对作品是否为职务作品进行
民间音乐作品的著作权保护(一) 摘要:民间音乐作品作为人类社会的共同财富和宝贵资源，必须予以适当的法律保护。经过对不同法律保护模式的分析和比较，以著作权方式对民间音乐作品实施保护无疑应是现阶段一种务实而明智的选择。 关键词:民间文学艺术民间音乐作品著作权民间文学艺术的法律保护可谓当今国际上的一个难题，各国对于是否给予其法律保护，给予什么样的法律保护，即采取何种法律保护模式，具体如何实施这种法律保护，不仅存在重大的理论分歧，而且形成了一些不同的立法与实践。为此，曾有学者将此问题称为“法学界的歌德巴赫猜想”。而民间音乐作品作为民间文学艺术中最为活跃和最具代表性的一个部分，其法律保护问题更显突出，尤为值得关注。本文拟针对现实案例中涌现出来的几个重点问题，就民间音乐作品的著作权保护作一分析和探讨，以期对民间音乐作品的法律保护模式的适当选择及相应法律保护制度的合理构建有所助益。一、民间音乐作品法律保护问题的提出 （一）典型案例介绍 1．西部民歌权属纠纷案 著名的音乐艺术家王洛宾先生在深入大西北民间音乐的宝库几十年中，历尽千辛万苦，搜集、整理和改编了大批优秀的民歌，但当其通过协议向台商“一次性卖断”其中的一些作品后，却遭到了中国西部很多少数民族同胞和音乐界人士的猛烈抨击，国家版权局的相关负责人也作出了“不属于著作权保护范围的作品”的论断。最终少数民族同胞和国家版权局无法为民间音乐进行法律保护找到适当的法律依据，王洛宾先生也没有办法对自己辛苦搜集、整理和改编的作品进行转让。该案在很大程度上反映了我国民间音乐作品保护的法律缺位已构成艺术作品流通的严重障碍，并对少数民族的利益造成一定的损害。 2．饶河县四排赫哲族乡政府诉郭颂等侵犯民间文学艺术作品著作权纠纷案 基本案情是：原告黑龙江省饶河县赫哲族乡政府主张《乌苏里船歌》是由《想情郎》、《狩猎的哥哥回来了》等赫哲族传统民歌编曲而成，并非被告郭颂原创，应该定性《乌苏里船歌》为赫哲族民歌，并要求被告作出声明及赔偿损失。依照中国音乐著作权协会作出的鉴定报告，法院作出的最终判决是：《乌苏里船歌》是郭颂等人在赫哲族世代流传的民间曲调的基础上，运用现代作品手法创作完成的，郭颂作为合作作者之一，享有对《乌苏里船歌》的著作权，以任何方式使用时应注明“根据赫哲族民间曲调改编”。应该说，与“西部民歌风波”案相比，该案在解决民间音乐作品法律保护问题上有了明显的进步，不仅承认改编作者享有著作权，而且尝试着对民间音乐作品的权利主体提供一些必要的救济。 3．其他相关案例 湖南的刘鸿志对电视连续剧《水浒》主题曲《好汉歌》产生质疑而进行诉讼，认为《好汉歌》抄袭了中原民歌《王大娘补缸》，后来《好汉歌》被判为原创作品；在英国，1960年代的“西部之家”民歌案也是一宗关于民间音乐作品权属纠纷的案件。英国法院作出的判决是，当地流传多年的苏格兰民歌“西部之家”因无法确认其作者而属于公共领域的作品，任何人都有权将其录制下来，而将其录制下来的成果不具有原创性，因而不能享有版权。在美国，1963年“KingstonTrio”案同样涉及民间音乐作品的权属。在该案中，名为“KingstonTrio”的三重唱组合改编了一首他们认为属于公共领域的歌曲“TomDooley”，而没有提到这首歌曲的原创者——生活在美国北卡罗来纳州山区的农民FrankProffitt和记录、整理、改编这首歌曲并发表于《美国民歌集》的民歌收藏家FrankWarner。法院最终审查判决三重唱组合的改编行为属于侵犯著作权的行为，即侵犯了《美国民歌集》印制版本中应当得到保护的著作权。（二）几个重要问题的提出 从上述诸案例不难看出，是否以及如何给予民间音乐作品以何种法律保护，是一个让各国都感到有些措手不及的新问题，但是又不得不认真面对并寻求合理解决的难题。总的来看，该
[摘要]：分析了续写作品的特性：对原作品的依附性,包括对原作内容和篇名上的依附性！名气上的依附性；自身的独创性：独创性是其最本质的特征,是续写者独立思考独立创新 的结果,续写作品与原作品之间有实质性差异,与原作品是可以分离的“并在此基础上指出,续写作品是对原作品的合理使用,并没有侵犯原作者的著作权,应当受到著作权法的保护。 [关键词]：续写作品特性著作权 中国古代四大名著之一《红楼梦》的前八十回的作者是曹雪芹,后四十回的作者是高鄂,高鄂的后四十回是对前八十回的续写。看来在文学创作中续写他人作品的现象是古已有之的,现实社会更是不胜枚举,在司法实务中由此引起的纠纷也层出不穷,但国内外国著作权法对此都难以找到明确的规定,没有明确的法律来调整续写作品和原作品作者之间的权利义务 关系，所以司法实践中对此也颇有争议。由于纠纷大多发生在小说续集和小说原作之间, 所以谈到的续写主要指文学创作中小说的续写,对此有关问题做一探讨,以求教于司法和理论界的同仁。 一、关于续写作品的概念 所谓续写作品,也叫后续作品,有学者认为：“就是在他人已完成或未完成的作品的基础上独立思维,创作而形成的作品。”[①]也有学者的观点称：“续写作品是对现有作品在时 间上和（或）空间上进行延伸和拓展,延拓者借用现有作品的主要角色或典型艺术形象,综合理论或线索等进行延伸和拓展而成的作品,并认为是基于原有作品而创作出的全新的作品,在新作品中已看不出原作品的基本情节和结构,但可看出它是沿着原作品而一脉相承的。”[②]认为续写作品是指续写他人的作品的作品。续写作品是在原作品的基础上拓展而成的作品,与我国《著作权法》中规定的演绎作品有本质上的不同。演绎作品,又称再创作作品,即从原有作品中派生出的新作品。这种派生作品中虽然有后一创作者的精神成果 在内,但又未改变原作之创作思想的基本表达形式。如果以许多原有的作品的内容为素材,创作出全新的作品,在新作品中已看不出原作的情节和结构,那就不能视为版权含义下的“演绎”了。这种作品是新的“原作”。因此,续写作品不属于演绎作品,比演绎作品具有更多的独创性。 二、关于续写作品的特征 2、续写作品在原作品上的独创性。无论是在理论上还是在实践中,对续写作品是否具有独创性争议很大,这也是续写作品著作权问题争议的焦点。有人认为,《著作权法》保护的文学、艺术、科学作品必须是独创的,而续写作品含有多大的独创性、创新性,是个尚存质疑的问题,即使其具有创新性,也是要打些折扣的,因为续写作品对原作品的依附性,降低了其独创性的含金量。相反的观点却认为,独创性是续写作品的最本质特征,依附性只不过是这种创作方式的外在表现,而其内涵在于续写中的思维、构思、创造的独立性。 以为独创性是续写作品最本质的特征,这个特征使其成为区别于原作和其他作品而独立存 在的一种作品“续写作品的独创性体现于以下方面：（1）续写作品是续写者独立思维独 立创新的结果。创作活动是人类精神产生的一种重要方式,也是一种观念性极强的活动,具
音乐作品著作权许可使用合同甲方（许可方）： 统一社会信用代码/身份证号： 法定代表人： 住址： 联系方式： 乙方（被许可方）： 统一社会信用代码： 法定代表人： 住址： 联系方式： 甲乙双方经平等自愿协商，签订本合同以共同遵守。 第1条许可安排 1.1 音乐作品信息 1.1.1 音乐作品名称：（以下简称“该音乐作品”） 1.1.2 作品格式与类别：□词作品□曲作品□词曲作品 1.1.3 作品语种：□中文（普通话）□中文（粤语）□英语□其他1.1.4 作品用途： 1.2 许可标的
1.2.1 许可权利：甲方将其对该音乐作品享有的复制权、发行权、表演权、信息网络传播权、广播权、改编权、翻译权、汇编权等（根据实际需要选择）授权乙方使用。 1.2.2 许可地域范围（择一）： （1）中国大陆 （2）中国香港、澳门、台湾地区 （3）中国以外的其他国家和地区 （4）全世界范围内 （5）国 1.2.3 许可期限：年，即自年月日至年月日止。许可期限届满前，双方均同意续期的，需另行签订书面协议。 1.2.4 许可权限：（许可权利的具体使用） 1.2.5 许可使用方式：甲方将其对该音乐作品享有的上述权利按下列第种方式授权给乙方使用： （1）独占许可：在许可期限内，甲方不得将该音乐作品的上述权利授予任何第三方行使，且甲方自己也不得行使。 （2）排他许可：在许可期限内，甲方不得将该音乐作品的上述权利授予任何第三方行使，但甲方可以自己行使。 （3）普通许可：在许可期限内，甲方可以将该音乐作品的上述权利授予任何第三方行使，且甲方可以自己行使。 1.2.6 转许可：乙方有权/无权许可第三方使用许可内容。 1.2.7 许可语种：□中文（普通话）□中文（粤语）□英语□其他 1.3 许可费用及支付 1.3.1 许可费用：乙方应向甲方支付许可使用费人民币（大写）（￥元），同时约定，按照下列第种方式支付许可使用费： （1）一次性付款模式：乙方应于本合同生效后日内向甲方支付上述许可费用。
The cooperation clause formulated through joint consultation regulates the behavior of the parties to the contract, has legal effect and is protected by the state. 音乐著作权使用许可协议 正式版
音乐著作权使用许可协议正式版 下载提示：此协议资料适用于经过共同协商而制定的合作条款，对应条款规范合同当事人的行为，并具有法律效力，受到国家的保护。如果有一方违反合同，或者其他人非法干预合同的履行，则要承担法律责任。文档可以直接使用，也可根据实际需要修订后使用。 音乐著作权使用许可协议 甲方：_____ 乙方：_____ 鉴于，甲方是由国家版权局授权的以集体管理的方式代表音乐著作权人(“著作权人”)行使权利的非营利性组织，负责向音乐作品的使用者收取许可使用费并分配转付给音乐作品的著作权人; 鉴于，乙方是一家提供手机铃声下载服务的公司，现与电信运营商(包括中国移动、中国联通和中国电信等)合作为手机用户(“用户”)提供手机铃声下载服务，希
望被许可使用甲方管理的音乐作品(“许可使用”)用于上述服务; 鉴于此，甲乙双方经过友好协商，就甲方许可乙方使用甲方管理的音乐作品提供手机铃声下载服务一事达成如下协议：第一条定义解释 1.音乐作品，是指： (1)甲方会员的音乐作品; (2)甲方代表海外同类协会管理的音乐作品; (3)国家授权甲方管理的音乐作品。 2.乙方使用音乐作品方式，是指：乙方通过其网站(网址_____)，以向中国大陆用户提供手机铃声下载的方式使用上述音乐作品。
职务作品著作权归属及使用合同 甲方： 统一社会信用代码： 乙方： 身份证号： 鉴于： 乙方于年月日入职甲方处，担任职务，在任职期间乙方创作了《》文字作品（以下简称“该作品”），鉴于乙方创作的该作品是完成甲方工作上的任务，根据《中华人民共和国著作权法》的规定，该作品系职务作品。为明确该作品及相关智力成果的著作权权属关系，甲乙双方经平等自愿协商，签订本合同以共同遵守。 第一条双方确认，乙方在任职期间为完成甲方的工作任务，创作出与甲方工作性质相关的该作品属于职务作品，该作品以及相关智力劳动成果（包括但不限于故事大纲、人物小传、分集梗概、初稿、修改稿及定稿等工作成果）自创作完成之日起除署名权以外的全部著作权在乙方于甲方处任职期间及乙方离职之后的一年内归甲方享有所有权。 第二条乙方于甲方处任职期间及乙方离职之后的一年内，甲方对该作品摄制成的短视频以及任何形式的衍生品享有完整的知识产权，并有权自主进行任何形式的使用，包括但不限于出版发行、放映、广播、信息网络传播等。甲方有权对该作品及相关智力劳动成果进行任何形式的改编、再次改编、创作、商业开发及运营，包括但不限于摄制为影视剧、短视频及进行翻拍、制作游戏、制作动漫或改编创作为其他种类的作品，由此产生的改编作品、演绎作品及产品的知识产权及所有权由甲方单方所有。 第三条乙方在该作品以及相关衍生品、宣传品中有权进行署名，乙方确定使用“”作为其在该作品、相关衍生品及相关宣传品中的署名并就此独立承担法律责任。 第四条乙方自甲方处离职一年后，该作品的全部著作权包括但不限于署名权归乙方享有。自乙方享有该作品全部著作权之日起，甲方对该作品以及相关智力劳动成果（包括但不限于故事大纲、人物小传、分集梗概、初稿、修改稿及定稿等工作成
浅谈作品角色的著作权保护 浅谈作品角色的著作权保护 【摘要】当今社会上出现了越来越多和作品角色有关的知识产权纠纷，而这些纠纷大多源于同一个问题，即我国法律对作品角色的保护问题。和作品角色有关的知识产权保护问题已成为不得不解决的问题之一。因此，对作品角色的法律保护是十分迫切和必要的。 【关键词】作品角色著作权保护 一、作品角色相关问题概述 作品角色，是指创造性作品中塑造的具有个性特征的艺术形象。它通过名称、外形、经典动作、口头禅、关键短语等艺术要素，赋于非真实的的虚拟性角色区别特征，包括人物、动物或拟人化的各种生物等，又可分为文学角色、视听角色和卡通角色。角色通常被认为是作品的一部分，但随着作品的广泛传播，角色以其独特的个性、形态、表情、动作、语言、服饰等特征也日益深入人心，从而有了甚至超出作品本身的利用价值。 作品是著作权保护的客体，受到著作权法的保护，但作品中的虚拟角色是否能直接受到著作权法的保护呢？现行著作法并未完全示明，也是学界争论的焦点。我国现行《著作权法实施条例》中第二条规定：“著作权法所称的作品，是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。”也就是说，具有独创性是构成作为著作权作品的实质要件。所以，作品角色本身能否成为著作权法直接保护的对象，关键就在于其能否满足独创性的要求。 对于独创性，目前我国尚无明确规定，然而在司法实践中，法院往往是参照美国的“最低限度的创造性”标准或者是法国的作品 “个性”标准加以判断。换言之，法院在衡量其是否具有独创性所持的判断标准就是看作者是否有投入创造性而不仅是投入劳动。 我国学界有各种观点，如作品角色不具独创性，因其构成要素独立出来可能并无独特之处，甚至很普通或是源于公有领域。也有学者认为，作品角色也凝聚了作者思想智慧和创造力的表达，应当受到著
音乐作品曲著作权授权使用协议 甲方：____________________________________________ 电话：____________________________________________ 地址：____________________________________________ 乙方：____________________________________________ 电话：____________________________________________ 地址：____________________________________________ 甲乙双方根据中华人民共和国法律、法规，在平等互利的基础上，经友好协商就______________ 曲著作权授权使用专有事宜，特签署合同如下： 一、音乐作品 1、授权曲目： 2、作曲：乙方 二、授权范围及性质 1、授权作品：乙方拥有本协议涉及音乐作品合法的曲著作权。 2、授权期限：自_______ 年_月_日至 ______________ 年_月_日，有效期 _年。 3、授权地域：全世界地区 4、授权方式：独家专属授权 5、授权性质： A:甲方同意从乙方取得，乙方同意向甲方授予本合约之作品的曲使用权。 B：甲方同意从乙方取得，乙方同意向甲方授予以甲方名义打击各种侵犯本合约之作品的不法行为及获得赔偿的权利。
C:以上两项授权的性质都为独占许可使用或独家代理。在本合约约定的授权内容、地域范围和 期限范围内，甲方可用于一切商业、发表、传播、发行等途径，乙方不得自己使用、处置或者许可第三人使用、处置本合约之作品。 D:乙方具有本音乐作品永久、全世界范围的曲著作权和署名权。 E:在合约授权限期（ ________ 年_月_日至______________ 年_月_日）内，甲方拥有本音乐作品 独家专属使用权，乙方不得自己使用、处置或者许可第三人使用、处置本合同之作品。当时间超过授权限制期限后，既___________________ 年_月_日开始，甲方依旧拥有本协议授权作品的曲使用权，但是 非独家专属。 F:甲方对于本授权音乐作品拥有永久、全世界范围的曲使用权，并且在甲方将本音乐作品制作表演成音乐成品之后所获得所有途径的商业利益，永久全部归甲方所有，乙方都不参与利益分成。 三、授权内容 1、在本合约约定的授权范围内，乙方授予甲方使用本协议涉及音乐作品的曲著作权权利种类为：包括但不限于现行 著作权法规定的所有权利种类（复制权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻译权、出版权、发表权、汇编权等）。 2、甲方保证充分尊重乙方对本合约之作品的署名权和保护作品完整权。 3、乙方同意甲方将本协议涉及音乐作品在任何渠道发表、传播、经营。 4、乙方同意甲方在适当的范围内基于合理使用之目的自主对本协议涉及音乐作品做适当修改或授权做适当修改。 四、双方权利义务 1、乙方保证对授权内容拥有合法曲著作权，并保证授权内容不违反任何法律法规，也不侵犯任何第三方的合法权 益。甲方根据本协议对该授权内容的使用无须另行取得任何第三人的同意和支付任何费用。 2、若甲方如约使用授权作品，而导致第三人（包括但不限于词著作权人、编曲著作权人、录音制作权人、演唱者 等）就授权作品及授权内容提出异议或主张权利，甲方应于知晓该异议或主张后尽快告知乙方；若导致甲方涉诉或甲方用于商业行为的本授权音乐作品无法正常运营，乙方应如数退还甲方已支付的使用权利金及其他相关费用；因此所产生的一切法律纠纷由乙方负责解决，给甲方造成损失的，乙方负责赔偿甲方全部损失，承担甲方因此而支出的全部费用，包括但不限于任何的赔偿金、补偿金、罚款、诉讼费、律师费等。 3、乙方对本协议涉及音乐作品如发生任何转让、继受之行为，必须事前书面告知甲方，且权利义务的转移不影响甲 乙双方已签署协议的任何条款，甲方所获授权依本协议所载条款继受。
网络环境中音乐作品著作权侵权损害赔偿数额的计算(一) 摘要本文主要研究网络环境中音乐作品著作权侵权损害赔偿数额的计算方法与模式。首先通过分析法律制度中对赔偿方式规定的不足，总结不同的赔偿方式所存在的问题。进而分析具体司法实践中法院所考虑的影响赔偿数额计算的各种因素，研究不同因素的特性以及在判决中所起的作用。最后提出完善著作权侵权损害赔偿制度的建议，期望能够对制度的建设和司法实践提供可供参考的理论依据。 关键词网络环境音乐作品赔偿数额高速发达的网络使信息的传递更加快捷，而音乐作品的传播更是摆脱了原有的以磁带、光盘等为媒介物，人们仅需要在网络中搜索或点击自己想要收听的歌曲或其他音乐作品，便可在几秒钟之内下载或是在线收听。如此快捷的获取方式大大降低了人们欣赏音乐作品的成本，同时，提供下载或在线收听服务的网站运营商没有尽到合理的注意义务或审查义务，使得网络环境中音乐作品的著作权侵权事件经常发生，并且难以制止。大量的侵权行为对音乐作品的著作权人造成了严重的经济损失，而侵权人因其侵权行为谋取了大量不正当利益，严重破坏了知识产权经济的正常秩序。 一、著作权侵权损害赔偿方式 《中华人民共和国著作权法》第四十八条规定“侵犯著作权或者与著作权有关的权利的，侵权人应当按照权利人的实际损失给予赔偿；实际损失难以计算的，可以按照侵权人的违法所得给予赔偿。赔偿数额还应当包括权利人为制止侵权行为所支付的合理开支。权利人的实际损失或者侵权人的违法所得不能确定的，由人民法院根据侵权行为的情节，判决给予五十万元以下的赔偿。”从法律规定中我们可以看出，计算著作权侵权损害赔偿的方式主要有三种方式。第一，按照权利人的实际损失计算赔偿数额；第二，按照侵权人的违法所得计算赔偿数额；第三，五十万元以下的赔偿。 首先，在网络环境中按照权利人的实际损失计算赔偿数额往往存在困难。音乐作品通常情况下主要是存储于光盘、影碟等有形载体中在市场上销售和流通。在音乐作品的销售价格中，除去光盘、包装等物理材料的成本外，主要包含了音乐作品著作权人以及音像制品权利人的经济报酬，而音像制品销售量的减少会导致权利人经济利益的损失。在网络环境中，侵权人未经权利人的授权或许可而将其音乐作品在网络中传播，此行为是否必然导致相应的音像制品在市场上的销售量减少，没有定论。权利人因音像制品销售量减少而受到的损失与侵权人的行为之间的因果关系无法得到有效的确定。因此，在网络环境中，按照第一种赔偿方式进行计算，在现实中操作性较弱。 其次，在网络环境中按照侵权人的违法所得计算赔偿数额也存在一些问题。一方面，音乐作品被网站收录或转载，并对公众提供相关服务。有些网站提供免费的视听和下载服务，有些网站对音乐的下载收取相应的费用，如从网站上下载彩铃或铃声到手机，往往需要交纳一定的费用，也有些网站利用音乐作品的点击率而扩大其知名度，再利用其较高的知名度获取其他利益。不同的网站服务商有不同的获利模式，其实际获利因网站经营模式的不同而存在差异。另一方面，擅自传播音乐作品的网站服务商在司法审判过程中往往并不会公布自己网站的获利情况，或是修改网站中音乐作品的点击量或下载量，从而隐瞒自己的实际违法所得，对法院的审理带来一定的难度。 最后，在上述两种方式均无法计算赔偿数额的情况下，可以由法院根据侵权行为的情节，判决五十万元以下的赔偿。法官可以在五十万元额度以下，按照侵权行为的具体情节，进行自由裁量。但是，侵权行为的情节包括哪些具体情节，法律并没有作出明确的规定，而每一个具体情节应当采取什么样的标准，不同的情节在认定赔偿数额中所占的比重有多大，只能由法官根据具体的案情自行把握，主观性较强。由于网络环境中音乐作品著作权侵权行为的特殊性和复杂性，往往导致著作权赔偿数额的计算面临诸多的困难。 二、赔偿数额的计算与司法实践
续写作品著作权保护5400字 [摘要]：分析了续写作品的特性：对原作品的依附性,包括对原作内容和篇名上的依附性!名气上的依附性;自身的独创性：独创性是其最本质的特征,是续写者独立思考独立创新的结果,续写作品与原作品之间有实质性差异,与原作品是可以分离的“并在此基础上指出,续写作品是对原作品的合理使用,并没有侵犯原作者的著作权,应当受到著作权法的保护。 中国古代四大名著之一《红楼梦》的前八十回的作者是曹雪芹,后四十回的作者是高鄂,高鄂的后四十回是对前八十回的续写。看来在文学创作中续写他人作品的现象是古已有之的,现实社会更是不胜枚举,在司法实务中由此引起的纠纷也层出不穷,但国内外国著作权法对此都难以找到明确的规定,没有明确的法律来调整续写作品和原作品作者之间的权利义务关系，所以司法实践中对此也颇有争议。由于纠纷大多发生在小说续集和小说原作之间,所以谈到的续写主要指文学创作中小说的续写,对此有关问题做一探讨,以求教于司法和理论界的同仁。 一、关于续写作品的概念 所谓续写作品,也叫后续作品,有学者认为：“就是在他人已完成或未完成的作品的基础上独立思维,创作而形成的作 品。”[①]也有学者的观点称：“续写作品是对现有作品在时间上和(或)空间上进行延伸和拓展,延拓者借用现有作品的主要角色
或典型艺术形象,综合理论或线索等进行延伸和拓展而成的作品,并认为是基于原有作品而创作出的全新的作品,在新作品中已看不出原作品的基本情节和结构,但可看出它是沿着原作品而一脉相承的。”[②]认为续写作品是指续写他人的作品的作品。续写作品是在原作品的基础上拓展而成的作品,与我国《著作权法》中规定的演绎作品有本质上的不同。演绎作品,又称再创作作品,即从原有作品中派生出的新作品。这种派生作品中虽然有后一创作者的精神成果在内,但又未改变原作之创作思想的基本表达形式。如果以许多原有的作品的内容为素材,创作出全新的作品,在新作品中已看不出原作的情节和结构,那就不能视为版权含义下的“演绎”了。这种作品是新的“原作”。因此,续写作品不属于演绎作品,比演绎作品具有更多的独创性。 二、关于续写作品的特征 续写作品在原作品上的独创性。无论是在理论上还是在实践中,对续写作品是否具有独创性争议很大,这也是续写作品著作权问题争议的焦点。有人认为,《著作权法》保护的文学、艺术、科学作品必须是独创的,而续写作品含有多大的独创性、创新性,是个尚存质疑的问题,即使其具有创新性,也是要打些折扣的,因为续写作品对原作品的依附性,降低了其独创性的含金量。相反的观点却认为,独创性是续写作品的最本质特征,依附性只不过是这种创作方式的外在表现,而其内涵在于续写中的思维、构思、创造的独立性。
音乐作品曲著作权授权使用协议 甲方： 电话： 地址： 乙方： 电话： 地址： 甲乙双方根据中华人民共和国法律、法规，在平等互利的基础上，经友好协商就曲著作权授权使用专有事宜，特签署合同如下： 一、音乐作品 1、授权曲目： 2、作曲：乙方 二、授权范围及性质 1、授权作品：乙方拥有本协议涉及音乐作品合法的曲著作权。 2、授权期限：自年月日至年月日，有效期年。 3、授权地域：全世界地区 4、授权方式：独家专属授权 5、授权性质： A：甲方同意从乙方取得，乙方同意向甲方授予本合约之作品的曲使用权。 B：甲方同意从乙方取得，乙方同意向甲方授予以甲方名义打击各种侵犯本合约之作品的不法行为及获得赔偿的权利。
C：以上两项授权的性质都为独占许可使用或独家代理。在本合约约定的授权内容、地域范围和期限范围内，甲方可用于一切商业、发表、传播、发行等途径，乙方不得自己使用、处置或者许可第三人使用、处置本合约之作品。 D：乙方具有本音乐作品永久、全世界范围的曲著作权和署名权。 E：在合约授权限期（年月日至年月日）内，甲方拥有本音乐作品独家专属使用权，乙方不得自己使用、处置或者许可第三人使用、处置本合同之作品。当时间超过授权限制期限后，既年月日开始，甲方依旧拥有本协议授权作品的曲使用权，但是非独家专属。 F：甲方对于本授权音乐作品拥有永久、全世界范围的曲使用权，并且在甲方将本音乐作品制作表演成音乐成品之后所获得所有途径的商业利益，永久全部归甲方所有，乙方都不参与利益分成。 三、授权内容 1、在本合约约定的授权范围内，乙方授予甲方使用本协议涉及音乐作品的曲著作权权利种类为： 包括但不限于现行著作权法规定的所有权利种类（复制权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻译权、出版权、发表权、汇编权等）。 2、甲方保证充分尊重乙方对本合约之作品的署名权和保护作品完整权。 3、乙方同意甲方将本协议涉及音乐作品在任何渠道发表、传播、经营。 4、乙方同意甲方在适当的范围内基于合理使用之目的自主对本协议涉及音乐作品做适当修改或授 权做适当修改。 四、双方权利义务 1、乙方保证对授权内容拥有合法曲著作权，并保证授权内容不违反任何法律法规，也不侵犯任何 第三方的合法权益。甲方根据本协议对该授权内容的使用无须另行取得任何第三人的同意和支付任何费用。 2、若甲方如约使用授权作品，而导致第三人（包括但不限于词著作权人、编曲著作权人、录音制 作权人、演唱者等）就授权作品及授权内容提出异议或主张权利，甲方应于知晓该异议或主张后尽快告知乙方；若导致甲方涉诉或甲方用于商业行为的本授权音乐作品无法正常运营，乙方应如数退还甲方已支付的使用权利金及其他相关费用；因此所产生的一切法律纠纷由乙方负责解决，给甲方造成损失的，乙方负责赔偿甲方全部损失，承担甲方因此而支出的全部费用，包括但不限于任何的赔偿金、补偿金、罚款、诉讼费、律师费等。