设计心得
第一部分：大河沟仰韶遗址博物馆参观
郑州市大河村遗址博物馆位于郑东新区西北部、连霍高速与中州大道交叉口东南隅，是为保护大河村遗址而建立起来的一处史前遗址博物馆。
博物馆在远离城市道路的小村庄里，走过并不太好走的乡间小路，终于远远地看见一组红色建筑群，内心一阵激动，已经准备好接受仰韶文化的熏陶。走进院落，大门旁时一个精致的公共卫生间，正对着入口的就是主要展示建筑，立面简洁，入口内凹，营造出神秘氛围。先是进入展示坑中参观，展示坑是一个大跨空间，中间不落一柱，展示路线绕过各房屋地基，最大程度的保护了仰韶时期的建筑遗存。层高6、7米甚至更高，人行道距离展示坑2米，根据遗址介绍顺序安排人行道布局。整个空间采光靠的是高侧窗，因为博物馆建筑的性质特殊，所以这样的高侧窗完全足够参观采光要求。参观结束展示坑后，在解说员的指引下，走进了主展厅一层，一层主要展示了仰韶时期人们的生活情景再现与当时的生产方式和工具，介绍遗址发现挖掘的过程。参观结束后经过楼梯上主展厅二层，主要展示仰韶时期种类多样的陶器，也与龙山时期等不同时期的陶器进行了对比，最后经过一个大楼梯回到主展厅出发点。整个流线非常顺畅，空间氛围变化不突兀，参观过程平顺没有大的变化。各个展示部分空间的过渡也比较和谐，空间节点处理较为得当。
第二部分：基地调研
参观结束大河村遗址博物馆后，下午来到了本次设计的基地：荥阳市青台村考古挖掘现场。从入村主路走进，远远地就能看见唐岗水库的沿岸美景，我们的基地就位于这个唐岗水库旁，是一个有7米挖掘断崖的地方，断崖后面就是挖掘现场，还能看见各挖掘坑和正在做工的工作人员。从穿过基地的一条东西向小径，能到达青台村民的精神寄托所在地：赵公明庙。庙占地很小，是文化大革命后建造的，庙周围还有两棵年代久远的榆树，它们都是这次设计除文化展示坑之外的重点保护对象。我从小径旁的一条不是很陡的道路走下挖掘断崖，近距离感受了基地与唐岗水库的互交互融的关系。其实，基地图中岸边与水面之间还有一块湿地，但是去实地调研时水位上涨，看不见湿地，也算是比较可惜的。
第三部分：总结基地要点
1、入村主路比较小，建成博物馆后交通压力可能比较大，这就需要在设计时将交通问题考虑进去；
2、村民进入赵公明庙的路线有两条，最好是全部保留，或者以某种与建筑结合的方式保留；
3、基地断崖下的那些杨树，在看过基地之后觉得虽然不及赵公明庙旁的那两棵榆树，但它们还是具有一定景观效应的，可以选择保留。或者将它们移植在基地的其他地方以达到基地利用上的完整度更高；
4、入村主路与基地距离太近，如何处理好道路与交通的关系也至关重要；
5、挖掘断崖也是具有一定可展性的，不用将整个挖掘断崖做展示，选取其中一部分也是不错的；
6、基地西南角，有挖掘出的土堆积的小土堆，站在上面，发现平视基地与欣赏水面的效果都很好，特别是时不时吹向高地的微风令人心旷神怡；
7、调研那天有点小雾，站在挖掘断崖下看唐岗水库，景色非常优美，特别是看见对岸隐隐约约山形树影，感觉真是美极了。这是第一次真正去有水的基地进行实地调研，才懂得为什么那么多人喜欢做临水建筑，而且把建筑与水的关系看的那么重要；
第四部分：设计构思
了解了仰韶时期的文化与人们生活方式，在本次的博物馆设计中也能发挥巨大的作用。虽然这个遗址博物馆是大河沟村，和基地所在地不一样，但是同出于仰韶文化，还是有联系的。结合回学校后查阅的一些关于仰韶文化的资料，也找到了本次设计的突破口：在参观大河村遗址博物馆时，讲解员提到了此处遗址仰韶时期人们的村落布局方式，整个村落居住区是一个环形区域，周围一圈壕沟用于抵御猛兽和洪水，村落北边是墓葬区，东边是它们的窑厂。居住区中住户的分布为：中央一个大的公共建筑，类似社区活动中心，用于祭祀活动、村民会议等，四周散布着各家各户的房子，住户们正对着中央建筑。整个居住区布局呈向心布置，这也就构成了我这次设计的核心部分：向心村落的概念。以下为我的设计要点：
1、我希望营造出一种空间，中央部分是一个平面、功能、形态、空间上的焦点部分，它可以是一个景色宜人的院落，也可以是一个布局丰富的室外展场，甚至它还可以是一座能俯瞰建筑其他部分的小塔等等。
2、我的设计会占用一条村民去往赵公明庙的小径，然后我会在建筑的屋顶部分将这条小径还给村民，虽然需要上下楼梯，但是也不失为一种另类的体验，不愿意上屋顶的村民们还是可以选择从另一条小径进入。
3、在建筑与环境结合的方面，我希望整个挖掘断崖的用地全部用于展区布置与观众休息和欣赏风景。这样功能上更加纯粹，空间上也更加简洁。
4、在建筑形态上，尽量能做到向仰韶文化致敬，让观赏者能通过它联想到那一特定时期。
5、这次基地上下标高相差7米是这次设计的另一个难点，通过垂直交通上下联系，还应让整个游览路线保持顺畅不出现混乱的情况。
湖北省博物馆楚文化展陈列设计说明
湖北省博物馆楚文化展陈列设计说明 设计概论 湖北省博物馆是楚文化高度浓缩和概括的凝聚地，是楚文明的集中代表。她丰富而浩大的藏品在用它喃喃的低语无声地吟颂楚文明的光华。 浓郁而鲜明的文化氛围和艺术个性是博物馆陈列设计的根本。在楚文化展陈列设计中，我们坚持现代主义与地域主义的结合，注重内容与形式的统一，经过形式设计的语言恰当而准确的展现内容精神，以此强化陈列的功能性和艺术个性。 注重文物保护至上原则，安全合理高效科学的展示文物。 注重博物馆陈列空间的人与物的对话和交流。创新的视角，现代的科技手段和设备，唤起观众的主动参与意识。 注重博物馆陈列空间形式设计的视觉秩序空间节奏及视觉感染力。 注重形式设计的安全性与环保性。 形式设计不应回避时代的发展，历史对于今天已是洪荒远古，很难如何准确的以某种形式语言来复述，因此湖北省博物馆楚文化展陈列设计更应避免反历史的设计行为。在今天，运用现代主义的设计手法融入传统地域文化的符号，更具象征性的表示地域文化的情结，而非直白的描摹！这是我们在楚文化展陈列设计中的理念。经过对传统地域符号的整合提炼，尝试着在现代主
义设计的实践中重新解释地域性。也就是说，新时代的设计对传统文化的弘扬应继承传统形式的非形态精神，并努力将其传承到下一个时代！ 设计说明： 第一展厅： 楚文化展序厅： 在第一展厅的设计中，我们根据整个楚文化陈列的内容特征，在整体的空间布置上，有意识地强化序厅的概念，将序厅定位成一个“单纯的概念空间”，对整个楚文化展陈列作高度的概括和喻示，使之具有一种情感的传递作用。 我们在“城池”与“宫廷”中寻找设计的概念元素，突出楚文化陈列中贵族阶层以及城痕的古代文明的代表特征，以此为整个展馆定下基调。 我们创造性的将引厅前置，以求经过这样一个虚拟的心理空间处理对展览内容起到很好的先导和意想的作用。经引厅入序厅，我们在序厅的设计上引用楚国的厅堂概念，经过厅堂的象征性还原，再现两千多年前楚人的生活形态。概念还原的廊柱凸现宫廷的氛围，而天花中央弧形飘逸的彩绘，彰显一份浪漫与华贵。围合的四壁上创作楚文化为主题的艺术浮雕隐隐浮现。步入序厅的正前方是一组还原的漆绘彩屏，展厅的前言镂刻于上，四周展墙边暗藏光源，隐隐的向上漫射，烘托一种诡异、神秘的氛
第一章总说明 1．工程设计依据 1.1.国家有关规范、标准 《民用建筑设计通则》GB50352-2005 《博物馆建筑设计规范》JGJ 66-91 《办公建筑设计规范》JGJ67-2006 《建筑设计防火规范》GB50016-2006 《建筑内部装修设计防火规范》GB5022-95 《汽车库、修车库、停车场设计防火规范》GB50067-97 《公用建筑节能设计标准》GB 50189-2005 《城市道路和建筑物无障碍设计规范》JGJ50-2001 《屋面工程技术规范》GB50345-2004 《建筑工程设计文件编制深度规定》（2008年版） 其它相关国家、地方法规规范 1.2.赣州自然博物馆建筑方案设计招标文件及招标答疑 1.3.赣州市章江新区规划与城市设计文件 1.4.共青团赣州市委2009年6月2日补充函 1.5.2009年8月11日及9月7日赣州市规划委员会专家意见书 1.6.赣州市发展和改革委员会关于《赣州市自然博物馆》可行性研究报告的批复赣发改投资[228] 号 1.7.赣州市建设规划局关于《赣州市自然博物馆》的方案批复赣建规审[2009]148号 1.8.建设单位与我院签订的设计合同 2．工程项目的概况 2.1.城市概况 赣州市位于赣江上游，江西南部，东接福建省三明市和龙岩市，南临广东省梅州市、河源市和韶关市，西靠湖南省郴州市，北连本省吉安、抚州两地区，是内地通向东南沿海的重要通道之一。 赣州市是江西省最大的行政区，下辖1区2市15县，总面积3.94万平方千米，其中市区建成区面积(章贡区和赣州经济技术开发区)40.28平方千米。总人口845.69万人，其中市辖区56.91万人。 2.2. 建筑性质 赣州自然博物馆工程选址于章江新区城市中轴F14地块，紧邻赣州中央生态公园南侧，项目总用地面积约4公顷。它是自然主题馆（即博物馆中心楼）、室内植物园、生态休闲园等三部分功能组成的综合性自然博物馆。该项目的建设有益于确立赣州四省通衢的区域性现代化中心城市地位，将改变江西乃至华南地区没有自然科学博物馆的现状。 建设项目总规模为27500平方米，建筑层数4层，地下1层，建筑高度小于24米。 2.3. 地质、气候条件 （1）本市地处南岭、武夷、诸广三大山脉交接地区，地势四周高，中间低，地貌以丘陵、山地为主。本市处于中亚热带南缘，属典型的亚热带湿润季风气候。 （2）气象条件 （3）地质情况 工程地质条件根据（编写单位）岩土工程勘察报告：本工程场地类别为类，地基土分类，地基承载力特征值 kpa，地下水侵蚀性。 2.4. 项目特征 防火类别：多层 耐火等级：一级（局部大跨度钢结构为：二级） 赣州市博物馆及规划展馆初步设计- 1 - 清华大学建筑设计研究院
盘锦市博物馆扩大初步设计说明 第一章设计总说明 一、工程设计主要依据 扩初设计根据以下文件： 1. 盘锦市新区总体规划 2. 甲方提供的现状地形图 3. 盘锦市博物馆建筑设计任务书（辽宁省盘锦市文化局2002. 4.8） 4. 东南大学建筑研究所完成的盘锦市新区核心区总平面调整意向 5. 东南大学建筑研究所完成的“盘锦市博物馆”设计方案及调整方案 6. 2002年5月9日甲方提供的盘锦市博物馆设计相关资料 7. 2002年7月甲方提供的“盘锦市博物馆岩土工程勘察报告” 8. 国家现行有关规范及法规（建筑部分） ·建筑设计防火规范（GBJ16-87） ·博物馆建筑设计规范（JGJ66-91） ·方便残疾人使用的城市道路和建筑物设计规范（JGJ50-88） ·民用建筑设计通则（JGJ37-87） 二、工程所在地情况 1. 气象条件 本工程位于辽宁省盘锦市。盘锦全地区属暖温带半湿润季风气候，四季分明，温和宜人。
·多年平均气温8.4度 ·多年平均降雨量630毫米 ·月最大降雨量474毫米 2. 工程地质条件 ·辽河水位，平时水位：闸上3米，闸下1.5米；峰值水位海拔7米；设计水位海拔8.47米 ·馆址海拔地平面约3.5米 ·地下冻层1.2米 ·地下水位2米左右 其余内容详见结构说明部分 3. 配套设施情况 ·给水：进口位于泰山路 ·排水：出口位于泰山路 ·供电：电力进口位于科技大街 ·供热：供热进口位于科技大街 ·通讯：通讯线网进口位于泰山路 三、工程概况 1. 设计过程 盘锦市博物馆工程的设计经历了下列过程： ·2002年4月下旬，盘锦市文化局委托东南大学建筑研究所进行盘锦市博物馆方案设计。 ·2002年5月下旬，在与甲方共同讨论的基础上，东南大学建筑研究所做了两个建筑方案，经初步的汇报及讨论审查，最终确定方案—为实施方案。 ·2002年6月上旬，对方案—进行了调整及深化，再次进行方案的汇报，获得正式批准。 ·2002年6月中旬，在确定的方案及其深化的基础上，进行扩大初步设计。 2. 设计规模及设计范围 盘锦市博物馆作为一个综合性博物馆，属省辖市中型博物馆，占地26.5
浅谈博物馆布展的内容与形式 进入新世纪以后，全国各地掀起了博物馆建设事业的新高潮，许多行业都在投入巨资新建、扩建和改建各类博物馆。博物馆是一个通过布展向观众传播科学文化知识的机构，因此布展是新馆建设的一项十分重要的工作。只有推出既具有思想性、科学性、知识性，又具有艺术感染力的精品展览，博物馆才能真正发挥其社会作用，新馆的建设才称得上是成功之作。但是，近年来在新馆的布展工程中，面对“以人为本”的观念深人人心，高新技术在布展中的广泛应用，社会评价对博物馆标准的变化和布展社会功能的变革，一些新馆的布展设计并没有很好把握协调好内容与形式的关系，导致一些展馆成为了单纯的博物馆装饰装修项目工程，甚至出现了偏离主题内容的形式设计，以至于不伦不类、误人子弟。正视并处理好博物馆布展的内容与形式，对今后我国博物馆的建设具有十分重要的意义。 轻视布展内容的形式设计 布展主题和布展内容是关系到博物馆布展成功与否的最关键因素，布展的艺术设计、制作和实施都要服从和服务于布展主题和内容的需要。这就如同电影制作一样，剧本是第一位的决定性的因素，导演和演员是依据剧本来表现的。但在近年一些博物馆的布展工程中，常常出现轻视内容设计的现象，具体表现为： 一、把内容设计和艺术设计混为一谈。一些博物馆建设单位将原本应由当地博物馆研究人员或委托博物馆专家策划撰写的内容设计任务推给了专门从事布展艺术设计和布展的公司。在这种情况下，为了承接该布展工程，从事艺术设计和布展的公司也只好勉为其难，仅凭甲方提供的文字资料和藏品资料在自己不擅长的内容设计上进行策划设计。其结果是布展在思想深度、科学合理知识普及上必然存在严重缺憾。 二、布展内容方案粗糙。策划和撰写一个完美的内容脚本是一件复杂、高难度的工作，它要求策划者不仅要有较高的博物馆学修养，要有宽广的视野和较高的理论涵养，还要研究、熟悉与布展主题和内容有关的各种专业知识。以地方历史文化布展为例，内容策划者首先必须对当地从古到今的历史文化进行全面系统的研究，从中提炼出布展的主题；其次，要对当地收藏的文物标本进行系统的研究、排比和选择，从中挑选出最能表现主题、最具典型性、最有外在表现力的文物；第三，根据布展主题的要求，按逻辑关系、时代顺序和地域方位等拟出布展大纲；第四，在布展大纲的基础上，撰写具体的内容方案，包括各部分，各单元的具体内容，表现主题和内容的
自然博物馆展陈设计的形式与空间布局 本文以烟台自然博物馆为例，阐述了自然博物馆标本陈列设计的目的，介绍了展陈设计的主要形式和展陈设计的空间布局。在展陈形式方面，其特征是：遗址与室内陈列相融合；充分体现博物馆主题；合理使用室内陈列灯光与色彩；合理运用辅助设施。在空间布局方面，其特征是：空间展线的灵巧变化；现代空间占领手法；空间展示形式多元化，高低层次分明；展示空间扩大化；利用科学技术让文物展示不再是单调的陈列方式。 标签：自然博物馆；展陈设计；形式；空间布局 自然博物馆是一个大型的陈列博物馆，它存在的主要目的就是为了让更多的人来进行研究与观赏以及教育后代子孙，也是人类历史文明进程的重要保存场所，对社会的稳定与和谐发展起到十分重要的作用，所以从一定程度上来讲，自然博物馆也是一个国家经济发展如何的重要标志，对提高人民文化素养，促进科技发展有着巨大的推动。所以自然博物馆标本的展陈设计十分重要。 一、自然博物馆标本陈列设计的目的 博物馆功能能否更好地体现决定于博物馆展陈的设计，成功的展陈设计能够将博物馆的空间与地方合理融合与规划，可以将人与物相互制造出不同的空间环境，所以展陈设计是博物馆学中十分重要与特别的组成部分。由于博物馆是向所有人开放，具有公众性，所以在对其进行设计的时候要注意面对的对象是大众，对博物馆的空间大小、陈列手段都需要进行特别的设计。博物馆带来的内涵更直观，让人们受到的熏陶更浓郁。 二、自然博物馆展陈设计的主要形式 为什么社会上有很多的博物馆开了没多久就关闭了呢？这主要与博物馆的生命力有很大的关系，不少人以为博物馆的生命力是无穷止尽的，因为它的背后是政府，是博物馆里的收藏品，其实不然，博物馆真正的生命力其实是标本的展现形式。现代的博物馆有很多种类，不同类型的博物馆其展陈形式都是不同的，在进行展陈设计的时候不仅仅是单纯的标本陈列，还要突出各地域、各区域不同历史年代所形成不同的自然地貌，融为一体给人带来的正确引导，给人带来源源不断的启发与思想才能够让博物馆长久存在，也是历史存在的见证。 1、遗址与自然博物馆室内陈列的融合 现代自然博物馆与传统自然博物馆有不少区别，首先就是博物馆选址上，之前的博物馆都是不重视文物遗址的重要性，远离了它们，从而降低博物馆给人们带来的视觉冲击，但是现代的自然博物馆更重视博物馆与遗址之间的联系，重视文物遗址带来的诸多作用。这个陈列形式不仅仅体现在自然博物馆上，像一些古代文物的博物馆更是如此。相信大家都知道秦始皇兵马俑是如何的宏伟与壮大，
. . 自然博物馆项目可行性研究报告
目录 第一章总论 (4) 1.1 项目背景 (4) 1.2 项目概况 (5) 1.3 问题与建议 (5) 第二章某自然博物馆建馆的必要性 (6) 2.1 项目实施背景 (6) 2.2 某自然博物馆的资源条件 (9) 2.3 某自然博物馆建馆必要性 (10) 第三章某自然博物馆项目市场分析 (13) 3.1 博物馆业的市场分析 (13) 3.2 建设定位与目标市场 (14) 第四章某自然博物馆项目建设条件 (19) 4.1 建设地址现状 (19) 4.2 项目建设条件 (19) 第五章建设规模和规划方案 (22)
5.2 项目规划方案 (22) 5.3 商业配套设计 (30) 5.4 配套工程方案 (32) 第六章环境影响的总体评价 (39) 6.1 馆址环境条件现状 (39) 6.2 项目对环境的影响 (39) 6.3 环境保护措施 (39) 6.4 环境综合评价 (40) 第七章组织机构与经营策略 (41) 7.1 经营组织结构 (41) 7.2 人力资源配置 (42) 7.3 品牌推广策略 (43) 第八章实施进度计划的建议 (47) 8.1 项目实施进度计划 (47) 第九章投资估算与资金筹措 (48) 9.1 投资估算 (48) 9.2 资金筹措 (50) 第十章经济评价 (51) 10.1 项目概述 (51) 10.2 财务评价 (51) 第十一章社会评价 (60)
11.2 社会影响 (60) 第十二章风险评价 (63) 12.1 市场竞争分析 (63) 12.2 市场风险对策 (63) 12.3 资源条件风险分析 (64) 12.4 工程技术风险分析 (64) 12.5 社会文化风险分析 (64) 12.6 风险防范对策 (65) 第十三章研究结论 (66) 13.1 建设方案总体评价 (66) 13.2 结论与建议 (67) 第一章总论 1.1 项目背景
博物馆设计说明书！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！ 1、基本原则、 根据博物馆展出内容的特点，合理组织参光流线。1).根据博物馆展出内容的特点，合理组织参光流线。参光流线要明尽量避免迂回、重复、堵塞、交叉。确，尽量避免迂回、重复、堵塞、交叉。根据博物馆规模不同，尤其是大、中型博物馆，2 ）. 根据博物馆规模不同，尤其是大、中型博物馆，展出要有灵活可全部展出，也可局部展出。性。可全部展出，也可局部展出。对于非系统性和非顺序性展出的大、3 ）. 对于非系统性和非顺序性展出的大、中型博物馆参观路线要有选择性。可全部参观，也可灵活参观，并方便中途退场。选择性。可全部参观，也可灵活参观，并方便中途退场。适当安排有间隔的休息场所，使观众视觉得到停顿，4).适当安排有间隔的休息场所，使观众视觉得到停顿，体力得到恢不至于过度疲劳。复，不至于过度疲劳。除上述基本原则外，除上述基本原则外，基本陈列室应布置在陈列区中最醒目便捷的位临时展厅适合采用灵活的大空间，宜相对独立，置，临时展厅适合采用灵活的大空间，宜相对独立，可安排在便于单独开放的位置上。报告厅可接近陈列室布置，单独开放的位置上。报告厅可接近陈列室布置，其位置也宜相对独便于单独对外开放。立，便于单独对外开放。不同规模、不同类型、不同展出内容的博物馆都有各自的特点，不同规模、不同类型、不同展出内容的博物馆都有各自的特点，设计师要根据不同的具体情况区别对待。计师要根据不同的具体情况区别对待。 2、陈列室的入口与人流组织 如陈列室进深较大, 3 ). 自由线路:如陈列室进深较大, 或大厅中采用立体陈列或单元陈列方式, 则人流线路不是单一的明确线路, 单元陈列方式, 则人流线路不是单一的明确线路, 人流流向会产生“渗流” 现象. 陈列室的出入口反映的是总的前进趋势, 产生“ 渗流” 现象. 陈列室的出入口反映的是总的前进趋势, 观众在前进过程中,可以自由选择参观对象。观众在前进过程中,可以自由选择参观对象。 3、几种展厅形状的比较 长方形：能获得摊位布置的最大值；走道通畅、便捷， 1 ) . 长方形：能获得摊位布置的最大值；走道通畅、便捷，占用面积少正方形：摊位容易布置，排列整齐，走道便捷，2）.正方形：摊位容易布置，排列整齐，走道便捷，参观路线明确，灯光布置有利于组成天棚图案，渲染展览气氛，线明确，灯光布置有利于组成天棚图案，渲染展览气氛，展览形式丰富。展览形式丰富。摊位布置富有变化，3）.圆形：摊位布置富有变化，走道布置适当时方便参展厅一般照明须与走道方向取得呼应；观； 展厅一般照明须与走道方向取得呼应；展览形式设计灵活性差。较难，灵活性差。多边形：摊位布置受限制；4）.多边形：摊位布置受限制；走道方向应方便而且不影响观众视线；展厅一般照明注意整体；观众视线；展厅一般照明注意整体；展览形式设计应利于边角落。边角落。 空间设计
泉州市博物馆建筑设计方案说明 一、工程概况： 泉州市博物馆位于泉州市总体规划中的北峰、丰州组团。北靠清源山、后厝山，南临西湖公园和305省道，区位条件优越，交通便捷，总用地约34.6273公顷，实际用地约为27.4554公顷。 泉州市博物馆规划建筑面积约5万平方米，博物馆区35000m2，文娱服务区5000m2，辅助设施区10000m2及城市广场区，共四部分。其中博物馆区将分期建设，一期征地80余亩，一期主馆建筑控制面积1.5万m2左右。 二、设计依据： 1、《泉州市博物馆区规划设计方案国内招标设计竞赛文件》（泉州市城乡规划局、泉州市文化局，2001.5）。 2、《泉州市博物馆新馆设计任务书》。 3、《泉州市博物馆区规划设计研究与建设》。 4、泉州市城乡规划局批准的用地红线及地形图电子文件。 5、《博物馆建筑设计规范》（JGJ66-91）。 6、博物馆方案评审会议意见。 三、总平面规划设计： 1、设计宗旨： （1）寓教于乐：力求将博物馆规划为以博物馆为主体的文化区及市民广场休闲区。 （2）绿色环保：充分利用其珍贵的自然生态环境资源，协调基地及周 边环境的内部联系，突显生态主题，将馆区与清源山风景区整合为一个有机的生态整体。（3）承前启后：注重从当地深厚的人文史沉淀中提炼出其精华，将文化、自然的魅力融入到功能的建筑环境中，创造一个再现历史的新的人文景观。 2、设计构思：辉煌的历史与飞腾发展的现代 泉州是中国历史文化名城，泉州博物馆的建筑定位是泉州城市丰厚文化形象的窗口。本方案所创构泉州博物馆，要体现出泉州绚丽悠厚的“泉州文化”，即“泉州性”，或“泉州特色”。 现代“泉州文化”的历史背景及现代背景。一是她有着辉煌的东、西方交流溶合的历史。二是她在当今改革开放，极具强旺的经济发展活力，在新的历史时期，正在开创现代，更新更高的辉煌未来。 “泉博”的文化组构： （1）泉州文化的底蕴： 在工艺上有举世惊赞的石雕技艺；在戏曲方面有我国南戏艺术瑰宝——泉州木偶戏、歌仔戏等戏派；在商贸方面唐、宋、元时代，泉州就是世界著名的商贸海航巨港，是我国古代海上丝绸之路的起点。还有泉州地区宗教文化、茶文化及大量文化胜迹。 （2）建筑文化轴——地理空间关系： 在地理环境的空间关系上，有着一条天然形成的建筑文化轴，这就是： 清源山——泉博——西湖——开元寺双塔，这几个不同的空间形态，由 南北天然地联结成空间文化轴，可谓天成神构。 在总体布局上，“泉博”主馆正座此“神轴”上，并在广场南边设一牌楼与轴南天水一方的开元寺双塔，牵引神联以强化这天成的天宇一线的城市区域空间文化轴。 3、场地概况： （1）环境优越：馆区位于文化名城泉州市西北部，北峰-丰州组团的东南向，东北面为国家重点风景名胜区清源山，毗邻西湖公园，距国家级文物保护单位——开元寺约2公里。（2）交通便利：用地南侧为50米宽省道305，西侧为18米宽新华北路延伸段，北靠北
北方某滨海城市自然博物馆设计 一、教学目的 要求在研究地域环境、建筑类型、功能布局和空间特征的基础上提出自然博物馆新的形体设计概念，并实现建筑空间的可识别性，尊重历史文脉和地域环境特征，以现代手段表达建筑的空间情感和人文特征。 二、设计内容 1、设计范围： 见用地范围红线图。 博物馆建设用地东西向最长为170米，南北向宽115米，北侧面临城市主干道，并与市政广场遥相呼应。博物馆是城市新区的启动工程，位于市政广场延伸轴线上绿化广场的东侧，地理位置鲜明。 2、设计依据： ·平面位置和用地范围红线图； ·自然博物馆建设设计任务书； ·国家有关设计规范和标准； 建筑设计防火规范（GBJ16-87） 博物馆建筑设计规范（JGJ66-91） 方便残疾人使用的城市道路和建筑物设计规范（JGJ50-88） 民用建筑设计通则（JGJ37-87） 3、设计要求： 以“造型高雅独特、反映地方文化、体现时代精神、功能结构科学”为基本的设计指导思想。设计需反映滨海城市的特征和北方的气候特点，具有文化性、开放性和科学性。考虑无障碍设计，满足《建筑设计防火规范》要求。 （1）功能布局： 该市自然博物馆作为一个综合性博物馆，属省辖市中型博物馆，占地亩，总建筑面积为10500平方米，主体建筑地上2-3层，局部可设夹层。该项目主要包括展示功能区（含观众服务区，与展示区保持相对分离）、收藏研究功能区、业务管理功能区、游览观赏功能区四个部分。 （2）展示功能区： ·是博物馆的主要部分（预计建筑面积6000平方米）。陈列大厅要符合建筑性格和尺度，厅前设置广场。 ·展示区穿过序厅为中心厅，使用净高度不低于12米，要求自然顶光照明，希望能设计成经折射后的散射光，中心厅面积100平方米，将陈列大量的恐龙化石骨架及机械恐龙。 ·展示区计划建二到三层，其余展厅在中心厅周边设计。展厅首层净高度6米，二层以上为4米。展厅之间可用连廊进行联系，两厅之间要留可开关的门。除中心厅以外的7个专题厅使用面积可控制在300-400平方米不等。电化教育厅设在顶层，按声像放映方式设计，控制在200平方米。 ·展示功能区做全封闭设计，防止尘土侵蚀文物标本。 ·展示功能区设计根据国家对博物馆展厅要求，做到二级防火安全标准，并装置防火防盗报警系统。
卢浮宫案例分析 环境艺术设计一班林景杰1407010127 卢浮宫，是世界上最古老、最大、最著名的博物馆之一。位于法国巴黎市中心的塞纳河北岸（右岸），始建于1204年，历经800多年扩建、重修达到今天的规模。卢浮宫占地面积（含草坪）约为45公顷，建筑物占地面积为4.8公顷。全长680米。它的整体建筑呈“U”形，分为新、老两部分，老的建于路易十四时期，新的建于拿破仑时代。宫前的金字塔形玻璃入口，是华人建筑大师贝聿铭设计的。同时，卢浮宫也是法国历史上最悠久的王宫。卢浮宫共分为六个馆：古希腊和古罗马馆，古埃及馆，古代东方馆，油画素描馆，雕塑馆，工艺美术馆。 卢浮宫金字塔 由著名的美籍华裔建造师贝聿铭为博物馆设计的入口处。贝聿铭先生经过深思熟虑，这座“金字塔”为卢浮宫博物馆，也为巴黎市增加了新的耀眼的光彩。有了这座“金字塔”，观众的参观线路显得更为合理。观众在这里可以直接去自己喜欢的展厅，而不必像过去那样去一个展厅而要穿过其他几个展厅，有时甚至要绕行七八百米。一个现代的博物馆，后勤服务设施一般占总面积的一半。过去卢浮宫博物馆只有20%的面积用于后勤。有了这座“金字塔”，博物馆便有了足够的服务空间，包括接待大厅、办公室、贮藏室以及售票处、邮局、小卖部、更衣室、休息室等，卢浮宫博物馆的服务功能因此而更加齐全。 玻璃金字塔，高21.6米，底宽35.4米，四个侧面由六百七十三块菱形玻璃拼组而成，总平面面积约二千平方米。塔身总重量为200吨，其中玻璃净重105吨，金属支架仅有95吨。换言之，支架的负荷超过了它自身的重量不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。他在建筑中借用古埃及的金字塔造型，采用了玻璃材料，金字塔不仅表面面积小，可以反映巴黎不断变化的天空，还为地下设施提供了良好的采光。金字塔的底边与建筑物平行，亦即与方位平行，与埃及金字塔的布局相同，强化了与环境的关系。金字塔的体形简单突出，而全玻璃的墙体清明透亮，没有沉重拥塞之感。玻璃金字塔周围是另一方正的大水池，水池转了45度，在西侧的三角形被取消，留出空地作为入口广场，以三个角对向建筑物，构成三个三角形的小水池，这三个紧邻金字塔的三角形水池池面如明镜般，在云淡天晴的时节，玻璃金字塔映照池中与环境相结合，又增加了建筑的另一向度而丰富了景观。在转向的方正水池的角隅，紧邻着另外四个大小不一的三角形水池，构成另一个正方形，与金字塔建筑物平行，每个三角形水池有巨柱喷泉，像是硕大的水晶柱烘托着晶莹的玻璃金字塔。在拿破仑广场，贝聿铭将建筑与景观完整地合成为一体。 建筑风格
博物馆建筑设计说明 项目名称：江南博物馆建筑设计 建筑地点：中国江南某历史文化名城 项目背景：江南某历史文化名城在近些年来经考古工作出土数量众多文物，原有博物馆规模和设施都已跟不上时代发展的需要。为了弘扬中华民族几千年的文明史，丰富市民的文化生活，经政府研究决定，易地另建博物馆新馆。 项目概况： 江南博物馆地处该市规划的文化中心区中心广场东侧，东面为高层建筑，南面为城市绿化带，北面为新华书店。该地段用地方正，地势平坦。建筑集文物展览、文物保护与储藏以及办公等功能为一体。 本项目用地面积约17000平方米，项目规划总面积约12000平方米。该建筑为一级防火建筑，各层及地下车库均设自动喷淋系统，每个防火分区均满足防火规范要求，疏散楼梯按防火规范设置。 设计依据： (1)《中华人民共和国城市规划法》 (2)《建筑设计防火规范(GB50016-2006)》 (3)《民用建筑设计通则》（GB50352-2005） (4)《城市道路和建筑无障碍规范》JBJ50-2001 (5)《博物馆建筑设计规范》（JGJ 66-91） (7)《博物馆建筑设计》中国建筑工业出版社 2010 (8)《博物馆建筑设计》中国建筑工业出版社 2012 (9)博物馆建筑设计任务书 1、总体布局及设计理念 “江南院落”的总体布局——造型以江南传统的院落为母题，由展览区、办公区、报告厅围合而成，既与江南的设计理念吻合，又与方形的基地相协调。 强调市民参与和市民使用的设计理念——摒弃建筑传统的南北轴向关系，由城市出发强调建筑的东西向轴线，将面向城市主干道的西南向作为设计的主方向。主入口设计成为视觉通廊，将市民由中心广场直接引进并穿过到达内部庭院。庭院在闭馆后仍然向市民开放，充分强调市民的实用性和参与性。馆前留出一片城市广场，形成开敞的视野。 建筑既是城市空间构成的元素，又是城市空间的延展。博物馆的平面布局受到苏州博物馆的启发，采用延续城市街道空间并将城市空间引入建筑内部的方式，营造市民所用的“城市客厅。” 引入内部庭院，凸显生态绿色的设计理念，同时为参观人员提供了休息空间以及宜人的景观。建筑在相互协调的基础上凸显文化馆的特质。 2.空间及功能构成 建筑由北面的展览区、东南面的办公区、西南的报告厅以及地下文物储藏保护区组成，不同使用功能分区明确，互不干扰。
1 工程概况 博物馆规划建设用地面积24133.7㎡，总建筑面积63390㎡。建筑高度(檐口)36.4m，地上5层，地下2层，地下3层为2．2m层高的设备夹层。工程性质为大型综合性博物馆建筑。其中地上各层和地下1层南区为展陈、社教、科研、办公、保安、综合服务等功能区，由三大部分组成：椭圆斜展厅、矩形基本展厅、行政办公区(见图) 1)地下1，2层北区为地下车库，地下2层南区为藏品库、设备机房、人防等。 博物馆是一座全面反映中国悠久历史、灿烂文化、革命传统和现代化建设成就，展示国际大都市风貌的博物馆。馆内展示和珍藏着代表中华民族五千年历史的重要文物。消防系统的设计不但要重在防，而且要重在灭。除设有普通的消火栓系统和自动喷水灭火系统外，还设有水喷雾灭火系统、智能消防水炮系统、气体灭火系统等特殊的消防措施。 2 消防总水量的确定 消防水池容积按所有水消防系统同时作用来计算，显然是不经济也是不可能的，消火栓系统和自动喷水灭火系统是全方位保护，任何一处着火，两个系统都要发挥作用。水喷雾系统为锅炉房服务，水炮系统为礼仪大厅服务，两系统都是局部保护。很明显，水喷雾系统和水炮系统不可能同时作用，但两系统是否会与自动喷水灭火系统同时作用呢?笔者认为，可从两方面来考虑：一是从一处着火考虑。锅炉房是一个独立的防火分区，内部只是水喷雾系统。一旦着火，除水喷雾系统作用外，锅炉房以外的消火栓系统协助灭火。这种情况，水喷雾系统不与自动喷水灭火系统和水炮系统同时作用。二是从安全角度出发。锅炉房着火，不排除波及邻近区域的可能性，邻近区域的自动喷水灭火系统将作用。所以，可以认为水喷雾系统与自动喷水灭火系统和消火栓系统同时作用。两种可能性都是存在的。礼仪大厅也同此考虑。针对博物馆的重要性，消防水量的确定还是要保守一些。所以，有两种同时作用的系统组合，一种组合是水喷雾系统、自动喷水灭火系统、消火栓系统；另一种组合是水炮系统、自动喷水灭火系统、消火栓系统。消防水量按上述两种组合的较大值确定为650m3，计算见表1。 3 消火栓系统 室内消火栓水量30L／s，延续时间3h。系统为稳高压制，竖向不分区。系统示意见图2。馆内防火分区的分隔，多处设置了防火卷帘，防火卷帘的种类与水消防系统密切相关。根据“高规”第5．4．4条的条文说明，如采用无机复合特级防火卷帘，则不需水冷却。但此种防火卷帘轨道较宽，建筑空间美观受到影响，为此建筑要求采用汽雾式特级防火卷帘(“高规”条文说明第5．4．4条将此种卷帘纳入了特级防火卷帘之列)。其作用机理是：当火灾发生时，感温阀开启，帘节内充水，水满外溢形成“水帘”，火场高温致使部分水汽化，在水汽双重作用下，把帘面的温升始终限制在一个极低的水平，进而有效阻断火灾蔓延。既然是特级防火卷帘，就意味着不设置独立的喷水灭火系统。所以，汽雾式特级
浅谈博物馆中的展示路径设计 发表时间：2018-01-12T09:05:19.117Z 来源：《基层建设》2017年第27期作者：郭蕾[导读] 摘要：设计博物馆的展示路径是建筑师的重要工作之一，它决定了观展者在整个参观过程中的情绪起伏程度，参与度和兴奋度，是衡量博物馆设计优秀程度的标杆。中船第九设计研究院工程有限公司摘要：设计博物馆的展示路径是建筑师的重要工作之一，它决定了观展者在整个参观过程中的情绪起伏程度，参与度和兴奋度，是衡量博物馆设计优秀程度的标杆。笔者通过对理论研究和三个案例的实地调研，简单总结了展示路径设计中的常用手法。关键词：博物馆；展示路径；留白；高潮 1 博物馆中路径的片段式展示的设计思想塔夫里这样解释片段式的路径道：“不连续的构造”，形式上由间歇，中断和转换组成的，这些不连续的片段构成内在连续性，一个个“插曲”组成流动空间，复杂的时间尺度可以营造出慢行的效果。我们将这个概念引入到博物馆的路径设计。连续不断的参观和漫长的无变化的路径容易产生乏味感，对参观者来说也就意味着接受信息的停止。而片段化的展示，将之前完整的路径打碎，加入更为活泼的元素：庭院，雕塑，小面积的绿化等。这些元素的加入就像一个个小插曲，给整个路径带来更多的吸引力。 2 展示路径片段中的留白将参观流线控制在一定的节奏下是建筑师必须考虑的问题，单一节奏的参观会让人产生疲惫和烦躁情绪。能够让节奏发生变化的有：材质的改变，空间大小的改变，空间氛围的改变，而这些也是形成高潮和留白的重要元素。所谓的“留白”和“高潮”并没有固定的形式，可以是一个展厅，一道走廊，也可能只是一片水面，它为参观者提供的是参观后休息和反思的地方和感情升华的地方。 “留白”往往出现在中段，作为展览流线的停顿和休息，空间的特性是模糊的，中性的和没有压力的。留白，最早源于中国画的表现手法，然而老子在道德经中提出的“有之以为利，无之以为用”的思想，建筑本身也是空间的艺术，留白在中国传统园林和现代建筑空间中大量存在。它是思想上的放空，让观展人停下来思索和回味，同时为下一段冲击做好准备。科伦巴博物馆中的两个庭院就是路径中的“留白”部分。整个博物馆流线安排非常简单，由小教堂，庭院，遗址展示大厅，展馆组成。入口简单且谦逊，只有一道玻璃墙和名字，有宗教式的宁静。整个博物馆有两处庭院，第一个庭院与前厅相对，细沙地植满绿树——这里在被炮火损毁之前是柯伦巴教堂的公墓。它位于整个展示流线的起始和末端，第一次进入的时候会让游客从外面喧嚣的街上静下心来，收拾好心情准备进入遗址大厅。第二次来的时候，游客已经完成了整个博物馆的参观，庭院变成了一个休息、回味和思考的场所。另一个庭院则在大厅的尽头，它本是教堂的圣器室，现在只剩下四面残墙，庭院中摆着雕塑。这个庭院是流线的中端，作为一个小停顿，它让游客从昏暗且震撼的遗址大厅中走了出来，端详雕塑作品，回望一下那面留下各个时代历史印记的残墙，它让整个行进的过程暂停止，以让游客回味和思索。 3展示路径片段中的高潮 “高潮”则与留白不同，它是整个展示路径中最为精华的部分，是展示结束之后观展人回味最多的部分，它就像建筑师的“代表作”或者“名片”。它有可能出现在流线的任何一个位置：出现在开头，给你巨大的震撼，出现在中段，用以调节有可能即将乏味的观光旅程，出现在结尾，经过整条流线的铺垫和升华也会更加自然。 Cangrande雕塑是维罗纳古堡博物馆路径中的“高潮”部分，堪称博物馆的代表场景。经过一系列展览空间，观者会到达Cangrande雕塑下面的院落中，这是整个序列空间的一个小高潮：空间变得开阔，室外景色，新旧材料的交接相互辉映，可以仰望雕塑却无法达到，多种元素对立并置，形成了非常戏剧化的效果。沿着另外一条路径直至二层，下至室外平台，Cangrande雕塑便会等在那里，掀起整个序列中的第二次高潮。 Cangrande雕塑是历史空间汇聚的中心点，立在倾斜挑出的混凝土平台上，在一层，它是雕塑展馆，城墙，花园的交汇点，在二层，通过这里参观者可以去往其他区域。雕塑暗示着大公的家族史，而维罗纳城的历史也和大公的历史相互连接着。在这个古罗马，文艺复兴和拿破仑时代相互交融的地方，Cangrande雕塑就像一个标志立在在各个路径的开始和尽头。 4 展示路径设计的经典案例——卡塔赫纳罗马遗址博物馆卡塔赫纳罗马遗址博物馆的流线设计为单线，不能原路返回，但是整个参观路径的设计非常成功，参观过程张弛有度，空间感受不断变化，是一个非常好的学习案例。罗马遗址博物馆的流线参观始于展览廊道，廊道两侧展示了遗址在挖掘过程中被发现和记录的过程。同时廊道将一系列小展厅连接起来，恰好与遗址相接的部分则使用了玻璃天窗的模式——遗址就是玻璃窗后面的展品。由通道进入主展厅（St. María la Vieja教堂），主要展品为在考古挖掘过程中发掘的雕塑和残片，以及整个罗马剧场的复原模型和资料。建筑通高三层，方便安放大型展品。建筑外立面重新整修过，与室内简洁的现代主义相得益彰，值得一说的是立于玻璃窗后的背向人像，与斯卡帕古堡博物馆中的雕塑摆放有异曲同工之妙。由自动扶梯向上，进入到整个博物馆的核心部分：罗马剧场遗址。建筑师使用砖石拱券的形式建造通向剧场的通道，在遗址交错的部分我们可以看到，砖石墙面的色彩与遗址类似，具有相容性，但是材料大小，表面纹理以及建构方式完全不同，体现了修旧不旧，与原有的历史遗址拉开距离。最后参观者到达罗马剧场部分，整个博物馆的核心部分，建筑师在此处未添加过多修饰，只在剧场台阶处进行一定的修复，向人们展示它原本该有的样子和经过时间风化后的模样。整个展览流线安排的非常合理，空间上则是遵循小（展示走廊）--大（三层通高展厅）--小（砖石拱廊）--极大（剧场遗址），光线上也是张弛有度：光影交错——明亮（大玻璃采光）——黑暗——明亮（室外空间）。 5 展示路径设计的总结在总结了三个案例之后，我们不难发现，展示路径的设计就像一篇乐章，起起伏伏才能让人着迷。然而不论是留白还是高潮，都离不开空间的对比：大与小，新与旧，黑暗与明亮，宽阔与狭窄，喧嚣与宁静，豪华与破败。但是需要我们注意的是，在路径上只是单纯的堆砌这些手法是无用的，如何精心将它们排列出充分调动观展人情绪的组合，才是最需要建筑师仔细琢磨的。参考文献
浅析地域文化对博物馆设计的重要性 —以苏州博物馆新馆和日本MIHO博物馆为例 【摘要】：博物馆是一个城市乃至国家的历史记忆，如何做好博物馆设计，是一大难题。本文以苏州博物馆新馆和日本MIHO博物馆为研究对象，运用平行比较的研究方法，从博物馆所处环境，功能及平面布局和空间形态三个方面，来分析地域文化在博物馆设计中的体现。从而得出地域文化在博物馆设计领域的重要性。 【关键词】：博物馆地域文化平行比较法 苏州博物馆新馆和日本MIHO博物馆都是出自贝聿铭大师之手。贝老的建筑作品总是耐人寻味，而对地域的解读，在贝老的作品中也得到了很好的诠释。本文所选取的两个作品，就很好地证明了这一点。通过比较发现，两个博物馆的设计思想是类同的。而所处的环境、功能布局和空间形态是存在差异的。 一、与环境的融合 苏州博物馆新馆，位于苏州老城区，与苏州园林拙政园相邻，并与太平天国忠王府相通。在这个被中国传统建筑包围的位置建造一个现代建筑，又不能破坏老城区的城市肌理。建筑高度就受到了很大的限制，于是博物馆新馆采用地下一层，地面一层为主，局部设计二层，使建筑中最高处的高度控制在16米。布局也沿用了苏州园林中庭院与轴线的组织形式。 日本MIHO博物馆位于日本滋贺县甲贺市，藏于森山之中。在日本的自然环境中建造建筑，并不是一件易事。要求必须保护自然生态，保护植被，不能破坏原有的自然景观。也是由于这一系列的限制，使得一座世外桃源诞生了。在基地另一边的山坡上开一个山洞，再建一座桥，通过桥将游客引入到对面的博物馆来，从而达到了不破坏当地植被和自然景观的目的。 苏州博物馆总平面
日本MIHO博物馆鸟瞰图 二、功能及平面布局 苏州博物馆新馆，总建筑面积为1900平方米，主要有三大部分组成。中间部分为主入口，中央大厅和主要庭院，西侧为博物馆的主要展区，东侧为次要展区和行政办公区。整个的布局与苏州园林的格局相得益彰。从主入口进入到博物馆，首先看到的便是主庭院。庭院在中国古典园林建筑中有着举足轻重的作用，表达了古人对大自然的热爱，对悠然自得的向往。博物馆中庭院的设计与传统庭院既有相似之处，又有所不同。庭院采用了古典园林的一些元素，由池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭和竹林等组成。值得一提的是片石假山，”片石假山”是以北宋米芾的山水画为蓝本，用片石、沙砾等材料构造出一幅现代抽象山水画。走在博物馆里，也完全可以体会到游走于苏州园林的感受。你不需要刻意地去看地图，只需要选择一个出发点，静静地参观，一步一景，就可以参观完整个博物馆，通向太平天国忠王府。新馆的整个布局，都延续了苏州园林的形式，取其精华，尊重地域文化。这也是它成功的一个重要原因吧。
中国电影博物馆 ——将“雕刻时光”空间化的艺术设计 电影作为人类精神文明和物质文明的综合体现形式，已经走过了一个多世纪风风雨雨的路程，电影丛林展现在世人面前的不仅有无数影片纪录并反映出的人类无比丰富的精神世界和善于思考的卓绝智慧；电影的发展也在物质层面上展示着科学技术随着时光的脚步不断前进的步伐，因此，从某种角度上说，电影是反映人类对外部世界和精神世界不断追寻、探索的特殊媒介和载体。由于电影是通过光影和声音对时间进行纪录，所以有人诗意地把电影称作是“雕刻时光”的艺术，而电影博物馆是将电影作为人类智慧的载体在一定的空间展示，因此可以说电影博物馆应该是把“雕刻时光”空间化的艺术。它要向观众展示它各个层面的容，让观众通过参观电影博物馆认识、了解电影，掀开电影不为多数人所见的神秘面纱，将银幕上上下下、前前后后的不同侧面都展示给观众，让电影文化通过博物馆展示在人们的认知中从专业变成知识，进而变成人们的常识，这样，人们对电影——人类智慧结晶的一块瑰宝，就会有更多的了解、更多的热爱、更多的支持甚至更多的参与。 博物馆既是一个大的舞台，可以让丰富多彩的容舞蹈起来；又是一个具有相对限定性的空间，不可能做到事无巨细、毫发毕现。因此，博物馆的展示应该具有全面性、权威性，但要通过概括性的整体构思和精微巧妙的局部设计来有选择性地将代表性的容展示出来。也就是说，整个展馆的设计在思路清晰、定位明确、个性突出、设计巧妙的前提下容纳尽可能多的信息量。因此，根据博物馆的设计特性和电影的本体特征，我们对中国电影博物馆的整体设计构思及定位是： ●合理地划分空间。只有将一个大的空间化划分成小的空间，才能在设计 上体现空间设计的层次感、丰富性、个性化，这一方面有利于设计细节 的展开和多元设计理念的呈现，另一方面空间的丰富层次也可以从视觉 和心理上给观众造成空间的延展和悬念感。 ●体现清晰的思路。划分空间有很多优势，但是如果思路不清楚，又会造 成空间破碎的凌乱感，因此，既要把空间打碎，又必须将空间有机整合。
xx博物馆建筑设计方案说明 一、工程概况： 泉州市博物馆位于泉州市总体规划中的北峰、丰州组团。北靠清源山、后厝山，南临西湖公园和305省道，区位条件优越，交通便捷，总用地约34.6273公顷，实际用地约为27.4554公顷。 泉州市博物馆规划建筑面积约5万平方米，博物馆区35000m2，文娱服务区5000m2，辅助设施区10000m2及城市广场区，共四部分。其中博物馆区将分期建设，一期征地80余亩，一期主馆建筑控制面积1.5万m2左右。 二、设计依据： 1、《泉州市博物馆区规划设计方案国内招标设计竞赛文件》（泉州市城乡规划局、泉州市文化局，2001.5）。 2、《xx博物馆新馆设计任务书》。 3、《泉州市博物馆区规划设计研究与建设》。 4、泉州市城乡规划局批准的用地红线及地形图电子文件。 5、《博物馆建筑设计规范》（JGJ66-91）。 6、博物馆方案评审会议意见。 三、总平面规划设计： 1、设计宗旨： （1）寓教于乐：力求将博物馆规划为以博物馆为主体的文化区及市民广场休闲区。 （2）绿色环保：充分利用其珍贵的自然生态环境资源，协调基地及周 边环境的内部联系，突显生态主题，将馆区与清源山风景区整合为一个有机的生态整体。
（3）承前启后：注重从当地深厚的人文史沉淀中提炼出其精华，将文化、自然的魅力融入到功能的建筑环境中，创造一个再现历史的新的人文景观。 2、设计构思：辉煌的历史与飞腾发展的现代 泉州是中国历史文化名城，泉州博物馆的建筑定位是泉州城市丰厚文化形象的窗口。本方案所创构泉州博物馆，要体现出泉州绚丽悠厚的“泉州文化”，即“泉州性”，或“泉州特色”。 现代“泉州文化”的历史背景及现代背景。一是她有着辉煌的东、西方交流溶合的历史。二是她在当今改革开放，极具强旺的经济发展活力，在新的历史时期，正在开创现代，更新更高的辉煌未来。 “xx”的文化组构： （1）xx文化的底蕴： 在工艺上有举世惊赞的石雕技艺；在戏曲方面有我国南戏艺术瑰宝——泉州木偶戏、歌仔戏等戏派；在商贸方面唐、宋、元时代，泉州就是世界著名的商贸海航巨港，是我国古代海上丝绸之路的起点。还有泉州地区宗教文化、茶文化及大量文化胜迹。 （2）建筑文化轴——地理空间关系： 在地理环境的空间关系上，有着一条天然形成的建筑文化轴，这就是： 清源山——泉博——西湖——开元寺双塔，这几个不同的空间形态，由 南北天然地联结成空间文化轴，可谓天成神构。 在总体布局上，“泉博”主馆正座此“神轴”上，并在广场南边设一牌楼与轴南天水一方的开元寺双塔，牵引神联以强化这天成的天宇一线的城市区域空间文化轴。 3、场地概况：