现代文学三十年重点
一、文学革命的历史意义：
首先，在文学观念上，将“文以载道”、消遣游戏等种种传统的文学思想作为封建制度及其思想体系的产物加以否定，表现人生、反映时代的积极的文学思想，成为一般新文学作者的共同倾向。
其次，在文学内容上体现着现代民主主义、人道注意思想，充溢着觉醒的时代精神。
再次，在语言和形式上，摒弃了文言文和僵化的传统文学格式，用白话写作，广泛吸收运用外国多样化的文学样式、手法，促使文学语言和形式更加适于表现现代生活、接近人民大众，创造了既与世界文学发展相联结，又具有民族特色的崭新的现代文学语言和文学形式，把中国文学推进到了一个崭新的历史阶段。
二、“学衡派”：
1922.1，在南京创刊《学衡》，代表人物有吴宓（主编）胡先骕、梅光迪。“昌明国粹，融化新知”。《评提倡新文化者》（梅光迪）、《论新文化运动》（吴宓）、《评<尝试集>》（胡先骕）
三、文学研究会：
1921年1月成立于北京，发起人有沈雁冰、郑振铎、周作人、叶绍钧、王统照、许地山、朱希祖、蒋百里、耿济之、郭绍虞、孙伏园、瞿世英等12人。将革新后的《小说月报》作为会刊，还陆续出版了《文学旬刊》、《诗》月刊、《戏剧》月刊、“文学研究会丛书”200多种。文学研究提倡“为人生的艺术”，他们的宗旨是：“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”。注重文学的社会功利性，被视为“为人生而艺术”的一派。
“将文艺当作高兴的游戏或失意时的消遣的时候，现在已经过去。我们相信文学是一种工作，而且又是于人生很切要的一种工作。”
四、创造社：
1921年7月在日本东京正式成立。其代表人物是郭沫若、成仿吾、郁达夫、田汉、张资平、郑伯奇等。刊物有《创造季刊》、《创造周报》、《创造日》、《洪水》、《创造月刊》等。
创作态度宣称是：“本着我们内心的要求”从事于文学活动，重视文学创作的“直觉”，崇“灵感”，追求文学的“全”与“美”。比较重视文学的美感作用，明显地表现出浪漫主义文学色彩。创作上看，创造社的流派色彩比较显著。
1925年为界，分为前后两期。后期创作社致力于倡导“表同情于无产阶级”的革命文学。
五、浅草-沉钟社：
鲁迅称赞为“中国的最坚韧、最诚实、挣扎得最久的团体。”
六、《呐喊》《彷徨》的思想艺术成就：
①在创作方法上，鲁迅开辟了多种创作方法的源头
②在艺术风格上，《呐喊》、《彷徨》中的小说也显示出了多样化的特点。
③在叙述方式上，具有多样性。
④在表现手法上，鲁迅小说也堪称中国现代小说的典范。
七、《故事新编》的艺术特色：
第一、有鲜明的浪漫主义创作倾向
第二、鲁迅创造了“古今杂揉”的手法
第三、杂文手法的运用
八、《狂人日记》表现的深切——“吃人”的发现
①“吃人”的历史：“从来如此”－因袭、守旧
②“吃人”的社会：人人如此－愚昧、麻木
③“吃人”的发现者和反抗者：“我”也如此－自我（“人”）的反省与发现
《狂人日记》——“格式特别”的艺术形式
①现实主义与象征主义写法的结合。
②“狂”与“常”相对，陌生化的“有意味的形式”。
③运用日记体形式；以心理描写为主，而且是变态心理的描写；语言是简练峭拔的白话。
九、狂人日记》在文学史上的意义：
①采用白话文的形式②体现出现代思想
十、阿Q形象的典型性分析
十一、鲁迅杂文艺术魅力
第一，鲁迅的杂文具有批判性和战斗性的特色。
第二，鲁迅杂文充满了自由、丰富的想象力。
第三，类型化形象的塑造是鲁迅杂文最基本的艺术手段和艺术成就。
第四，鲁迅杂文的艺术魅力，还在于它的自由创造的杂文语言。
十二、问题小说：
⑴发展概述：《新潮》作家群：《是爱情还是苦痛》《这也是一个人？》《花匠》一个勤学的学生》《渔家》等显示了“问题小说”创作端倪。冰心的《斯人独憔悴》等创作，正式开创了“问题小说”的风气。
⑵问题小说特点：密切关注社会问题，以小说反映和讨论社会问题，把小说作为改良社会、改良人生的工具。
十三、乡土小说的文学史意义
第一，这个流派在文学史上第一次提供了半封建半殖民地形态下中国农村广阔而真实的社会图景。
第二，这个流派为现代文学史提供了许多题材多样、色彩斑斓的风俗画，开拓了崭新审美领域。
第三，加深了文学的民族风格，促进了新文学地方色彩的发展，从整体上呈现出比较自觉而可贵的民族化追求。
第四，促进了小说创作中现实主义的发展和成熟。
十四、冰心20年代小说的艺术特点
第一，具有浓郁的时代气息、贯穿着“爱的哲学”主题；
第二，小说结构单纯；
第三，文学语言典雅秀逸，清丽淡远
十五、叶绍钧小说的艺术成就
第一，对灰色人生的冷静观察和客观描写，表现了鲜明的现实主义特征。
第二，同情与讽刺兼备，是他对小市民知识分子用笔的基本特色。
第三，结构多变，精于布局，结尾富有余韵。
第四，他的语言体现了“中正中见造诣”的艺术原则，纯净洗练，朴实自然，语言运用合乎法度而又富于表现力和暗示力。
总之，叶的小说文笔朴实而隽永，结构严谨而不枝蔓，文字纯净而不重浊。
十六、郁达夫小说创作的艺术特质：
第一，侧重自我表现，表现出强烈的主观色彩。具体表现在取材、形象塑造以及第一人称、主观叙事角度、抒情文体等方面的偏爱。
第二，富于浓郁的伤感抒情情调。
第三，小说结构具有散文化倾向。
第四，文笔清丽、自然。
十七、1.《女神》概述：
《女神》是郭沫若第一部诗歌集，也是他诗歌创作的代表作，出版于1921年8月，为“创作社丛书”之一种。诗集分三辑，共收郭沫若早期的新诗56首，除了少量作于1918年和1921年之外，其余绝大多数都作于留学日本时的1919年和1920年。
因其充分地体现了“五四”时代精神，并成功的创造性运用新诗的主导形式——自由体，把新诗推向新的艺术水平，因而成为白话新诗真正取代文言旧诗的标志，更是现代浪漫主义新诗的发端期的奠基石。
《女神》中，泛神论的影响是十分明显。
2.思想特质：
狂飙突进的五四时代精神，主要表现为：
（1）爱国主义思想是贯串《女神》的主线，洋溢着爱国热情，表现出对祖国美好明天的憧憬和向往。
《炉中煤》、《棠棣之花》、《凤凰涅槃》、《女神之再生》。
（2）强烈的叛逆精神与追求个性解放的精神。《我是个偶像崇拜者》、《匪徒颂》、《天狗》（3）乐观、向上、进取的精神。《太阳礼赞》、《立在地球边上放号》、《晨安》、《浴海》、《笔立山头展望》、《新阳关三叠》
3.艺术成就：
浪漫主义的艺术奇峰
⑴形式开放自由多变，使自由体的新诗真正达到了诗的境界。
⑵宏伟的构思、丰富的想象、激越的情调和急骤的旋律，构成郭沫若浪漫主义诗歌的主要特色。
⑶《女神》中常常使用比喻、象征的手法，借助某一形象来寄托抒发自己的感情。
也有部分诗歌具有清丽婉约的风格。《日暮的婚筵》
十八、《凤凰涅槃》的思想艺术特色：
①塑造凤凰的光辉形象。
②《凤凰涅槃》洋溢着爱国主义和革命乐观主义的精神，而其中泛神论的思想又占了一定的比重。
③长诗在创作方法上具有鲜明的浪漫主义特色。
④在表现形式上彻底打破旧诗格律的镣铐，真正实现了诗体大解放
十九、《屈原》艺术特点简析
《屈原》集中体现了郭沫若“失事求似”的浪漫主义历史剧创作的原则和诗剧的美学特征
第一，在人物塑造上，突出人物的主要精神特征。
第二，在戏剧结构上，采用抒情性结构，以《桔颂》为线索贯穿始终，颇具匠心。
第三，剧作《屈原》还具有强烈的主观性和抒情性特点。
二十、闻一多诗歌的艺术特征
⑴将自己的感情附着于精心选择的某一形象，托物寄情，这是闻一多诗歌的主要方法。
⑵直抒胸臆，直接歌唱自己情感。
⑶努力实践了他提出的“三美”主张。
他注意选择词藻，注意音尺在造成诗歌音乐感中的作用，注意押韵和声调抑扬的交错，以及双声叠韵语词的使用。在某些诗中尽量使文字色彩浓烈，以加强内容的表达。
二十一、徐志摩诗歌的独特艺术风格
首先，构思精巧，意象新颖。
他擅长于在生活中捕捉形象，而且善于在生活中发掘诗趣，并使生活的形象与诗歌的意趣融会到他的作品里，从而形成独特的美学境界。
第二，文字明净流丽，极富色彩感。《沙扬娜拉》、《五老峰》
第三，徐志摩的诗音韵和谐，富于音乐美，往往思想情感就是靠音节的和谐优美得到加强。《再别康桥》、《沪杭车中》等
二十二、“左联”：
三十年代著名的文学社团。1930年3月成立于上海。“左联”的成立是中国现代文学史上的一件大事，它标志着中国新文学的发展已进入到无产阶级领导的“革命文学”的崭新的历史阶段。
在成立大会上，通过了理论纲领和行动纲领要点，通过了组织“马克思主义文艺理论研究会”、“国际文化研究”、“文艺大众化研究会”等十多项提案。鲁迅在会上作了题为《对于左翼作家联盟的意见》的著名演讲。会上还选举了沈端先（夏衍）、冯乃超、钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲等七人为常务委员。
“左联”成立后，先后出版了《拓荒者》、《萌芽月刊》、《巴尔底山》、《世界文化》、《十字街头》等刊物，并先后在北平和日本东京建立了分盟，在广州、南京、武汉、天津建立了小组。参加者初为50余人，后来发展到270多人，是三十年代规模和影响最大的文学社团。1936年为建立文艺界抗日统一战线而自动解散。
二十三、东北作家群：
“九一八事变”后从沦陷的东北流亡到上海、北平等地的一些青年作者，如萧军、萧红、端木蕻良、舒群、骆宾基、罗烽、白朗、李辉英等人，他们的作品多反映东北人民在日本帝国主义蹂躏下的苦难和斗争生活，表达了对敌伪的仇恨，对故乡的眷恋和早日光复国土的愿望，习惯上被称为“东北作家群”。代表作主要有萧军的《八月的乡村》、萧红的《生死场》，舒群的《没有祖国的孩子》等。
二十四、《子夜》创作背景与主题
作品通过描写民族资产阶级和买办资产阶级激烈冲突的过程，正确的揭示了民族资产阶级的两面性，证明其在中国半殖民地的社会条件下必然的悲剧命运，而且通过这些深刻地揭示了中国半殖民地社会丑陋荒谬的本质。
二十五、《子夜》中人物形象分析：
⑴吴荪甫形象：
a. 吴荪甫具有现代资本家性格的基本特征。有才能智慧、有胆量气魄、有壮志雄心，敢做敢为，同时刚愎自用、贪婪自私、凶残专断。
b.吴荪甫性格中还显示了民族资产阶级的软弱性和投机性。
⑵吴荪甫形象的意义：
吴荪甫的失败的根源在于他生不逢时。吴荪甫的悲剧是一个国家和时代的悲剧，而不仅仅是个人的悲剧。作者通过吴荪甫的悲剧命运生动而深刻地反映了三十年代初期中国民族资产阶级的艰难处境和必然破产的历史命运，揭示出中国半殖民地半封建的社会性质。民族资产阶级在半殖民地的社会里是没有出路的。
二十六、《子夜》的艺术特点：
第一，全景观、多层次地反映出了30年代初中国社会多种错综复杂的矛盾和斗争。
第二，在塑造人物形象方面，兼取中西方小说艺术手法之长，充分展示了人物的性格内涵。
第三，结构宏伟、严谨，小说情节发展有张有弛，疏密相间、有很强的节奏感，呈现出整体的和谐与统一。
第四，富有象征意味的色彩和声音的描写，和人物心理的刻画交相辉映。
第五，人物语言个性化。
二十七、沈从文“湘西世界”的文化内涵
⑴沈从文在《边城》、《长河》、《湘西》、《湘行散记》等大量的小说、散文中，构筑了一个虚拟的“湘西世界”，是他的重要文学贡献。作者怀着对故乡无比深厚的恋情，以他全部的热情写出了湘西社会的魅力，唱出了他对故乡和故乡人民的礼赞，从正面表达了他的社会理想和美学理想。
⑵沈从文在以“交织着野蛮与优美”的湘西为题材的作品中，完成了对湘西人民“生命形式”的探索，他所赞赏的是一种自然、质朴乃至原始的生命形态，注重人性美的发掘和展示。
⑶将沈从文对“湘西世界”偏爱与他反映都市生活和上流社会生活的作品《绅士的太太》、《八骏图》等相联系，不难发现：“湘西世界”其实是他批判丑恶现实的参照物，体现着他的文化道德批判，包容着他重造民族的真诚愿望。
⑷“湘西世界”又是沈从文的文化元点，他是以地域的、民族的文化态度，通过城乡的二元对峙来批判现代文明流入中国乡村的初始阶段所显露的全部丑陋。
二十八、祥子形象分析：
①祥子的人生是一个悲剧：进城之初，祥子的性格是本分、善良，勤劳正直的，有理想，有上进心，追求独立人格和美好人性。祥子经历了买车三起三落后，最后完全堕落。
②祥子悲剧的典型性——造成其悲剧的原因有祥子自身的主观原因，也有客观的社会因素：首先，个人主观原因：这些小生产者所固有的狭隘性决定了他的孤独、脆弱，最终完全向命运屈服，一步步走向堕落。作品批判了祥子所走的企图以个人奋斗来解放自己的错误道路。其次，小说深刻地揭示了造成祥子悲剧的社会原因，控诉了社会的黑暗。
老舍对祥子悲剧命运描写的深刻处在于，他不但从祥子所处的地位忙解释了他悲剧产生的原因，而且，现代城市文明对美好人性的腐蚀。
二十九、《骆驼祥子》艺术特点：
第一，在结构上，作品呈现出主副线交织的网状结构，情节集中、紧凑。
第二，作品对人物的刻画也颇为细致、深刻，通过对人物的心理描写和细节刻画展示了人物性格的发展变化。
第三，小说善于展示北京的世态风俗，描绘和剖析了古都文化，是京味小说的代表作。
第四，小说语言，是经过提炼的口语，平易活泼，极富生活气息和北京地方色彩。
三十、《家》的艺术成就：
第一，《家》塑造了一个系列性格鲜明的人物形象系列，对封建的家族制度进行了毫不留情的批判，同时对新生力量充满了希望。
第二，结构宏伟而严谨。
第三，语言真挚、流畅、热情，富于感情色彩，给读者以强烈的感染。
三十一、觉新形象分析：
①觉新性格：觉新是封建家庭中的软弱者，是一个能清醒认识到自己的悲剧命运又怯于行动的知识分子形象和“多余人”，是在封建家庭和旧礼教的毒害下人格分裂的悲剧典型，具有双重性格。
②觉新悲剧性格的思想渊源：
第一，长子玄孙的地位。
第二，封建等级制度和封建伦理道德长期的毒害，这两者结合起来就成为了强大的政治力量和思想统治的力量。
第三，从五四文化思潮中汲取了托尔斯泰的不抵抗主义和刘半农的作揖主义。
③觉新悲剧形象的意义
觉新的悲剧说明对于封建恶势力只能奋起抗争，争得人格的自由和独立，争得爱情的幸福。妥协和退让是没有出路的。存在于觉新身上的那种软弱动摇的性格完全是封建专制主义和封建家族制度造成的，他的悲剧集中反映了这种制度对健康人性的戕害。
三十二、《雷雨》取得了巨大的成就：
第一，构思精巧，以周朴园为中心展开情节，戏剧矛盾高度集中。
第二，独具匠心的戏剧结构——“锁闭式”结构。
第三，剧中人物个性生动鲜明。
第四，语言行动性强，潜台词丰富，不仅有叙述的职能，而且起着推动剧情发展的作用；同时，人物语言富于个性化。
第五，具有强烈的悲剧效果，其强度和力度在中国现代戏剧中是罕见的。
三十三、周朴园：
是整个剧作的中心主人公，一个兼有封建地主和资本家特征的人物。是一个带有浓厚封建性特征的民族资本家典型，是《雷雨》悲剧的总根源。专横、自私、狡诈、贪婪、残忍、虚伪是他的主要性格特征. 三十四、《延安文艺座谈会上的讲话》的基本观点及历史意义、局限
第一，《讲话》阐释并强调文艺要为人民大众，首先是为工农兵服务的问题。这是《讲话》的全部内
容的基点。
第二，《讲话》阐释了文艺如何为群众的问题，这在当时主要是解决普及与提高的关系。“我们的提高，是在普及基础上的提高，我们的普及，是在提高指导下的普及”。
第三，《讲话》阐释了作家的思想感情问题，要求我们的文艺工作者的思想感情和工农大众的思想感情打成一片。
第四，《讲话》论述了文艺与生活的关系问题。文艺源于生活而高于生活，“可以而且应该比普通的实际生活更高、更强烈、更有集中性，更典型，更理想，因此就更带普通性。”
第五，《讲话》论述了文艺与政治的关系、党的文艺工作与党的整个工作的关系问题。
此外，《讲话》在艺术的借鉴与革新和文艺界的统一路线等问题，也都有论述。
《讲话》的意义：
《讲话》，总结“五四”以来革命文艺发展的基本历史经验，联系延安和各抗日根据地文艺工作的实际状况，解决了一系列重大的理论和政策问题，发展了马克思主义文艺理论，在中国思想史和文艺史上都具有里程碑的意义。《讲话》是中国共产党党思想和理论建设的光辉文献，是自有无产阶级文艺运动以来最重要的中国化的马克思主义文艺理论著作。《讲话》的发表，在中国文艺运动和文艺创作史上造成继“五四”之后又一次更深刻的文学革命。《讲话》为我国革命文艺运动的发展开辟了广阔的道路。
三十五、《延安文艺座谈会上的讲话》的概念
现代文学知识点整理 大一下学期第十章 茅盾的主要作品： ◆《蚀》三部曲：《幻灭》《动摇》和《追求》（1927-1928年） ◆《虹》（1929年） ◆《子夜》（1931—1933年） ◆“农村三部曲”：《春蚕》《秋收》《残冬》（1932-1933年） ◆《林家铺子》（1932年） ◆《腐蚀》（1941年） ◆《霜叶红似二月花》（1942年） 第十一章 老舍的主要作品 代表作：《二马》、《离婚》、《骆驼祥子》《四世同堂》《茶馆》、《龙须沟》等 第十二章 《爱情三部曲》《激流三部曲》《憩园》《寒夜》 巴金在中国现代文学三十年的创作历程 1、前期（1928年写《灭亡》到抗战爆发） 前期的创作风格：情感汪洋恣肆，语言行云流水，给人单纯、热情、坦率的体验，能煸起大喜大悲的情感。 代表作品： 《灭亡》（1928年）写于法国； 《爱情三部曲》（1931年、1933年）：《雾》（1931年）、《雨》（1931年）、《电》（1933年） 《激流三部曲》之《家》（1931年） 2、后期的创作风格：P205 写小人小事及“委顿的生活”，格调悲哀、忧郁，由前期热情奔放的抒情咏叹，转向深刻冷静的人生世相的提示。 代表作品： 《激流三部曲》之《春》（1938年）、《秋》（1939年）； 《憩园》（1944年） 《寒夜》（1946年）
第十四章 华汉《地泉》重办序 1932年的阳翰生的《地泉》重版，可以看作是左联有计划地清算初期革命文学创作中错误倾向的一个重要事例。《地泉》三部曲《深入》《转换》《复兴》是初期革命文学中一部有影响的代表作。重版时，瞿秋白、茅盾、钱杏邨、郑伯奇四人为之分别作序，对"革命的浪漫蒂克"进行了清算，否定将人物描写变成"时代精神号筒"的简单化写法，以及概念化、公式化的弊病，提出新兴文学应当唾弃这样的创作方法，坚决地走向"唯物辩证法创作方法"。 革命的罗曼蒂克 在无产阶级革命文学运动的倡导时期，创作方面也存在过一些幼稚倾向，其中最突出的即所谓"革命的浪漫蒂克"情调。它在思想意识上流露出小资产阶级的狂热性和感伤情绪，在艺术方法上则带有公式化概念化的弱点。作品有华汉的《复兴》、蒋光慈的《短裤党》。这种现象一出现，立即受到鲁迅的批评；没有多久，也引起较多的革命作家的注意。像张天翼、丁玲、艾芜、沙汀等人，他们不再把作品作为政治概念的图解，而是从生活出发，以真实地反映现实，来激发人们批判和改造旧世界的热情；小资产阶级的思想意识也有所克服；从而提高了革命文学作品的思想艺术水平。 革命+恋爱 英雄儿女的革命加恋爱，是普罗文学许多作品的重要内容，一时成为流行主题。一方面反映了大革命前后的青年知识分子面临个人与革命冲突的普遍问题，其中孕育着30年代知识新人的最初形象。另一方面，也暴露出某种对生活的片面理解与表达。但正是此类小说曾积极影响了一代青年走向革命道路，这说明其确实和着时代的节拍，即便是带有浓重理念痕迹的故事与人物，也能投合当时一部分知识青年兴奋地追求光明的共同心理。 “左联”青年作家小说 左联青年作家的涌现标志着现代文学在创作上真正结束了革命文学时代而向前迈进。丁玲《水》，张天翼《二十一个》，沙汀《法律外的航线》曾称为“新写实主义”势头。他们扫除了概念化描写身边琐事风气，造成左联文学崭新地位，逐渐摆脱了“唯物辩证法创作方法”，力图把政治倾向性与艺术真实性结合，以革命现实主义创作方法塑造人物典型，注重环境典型化，体现独特生活藏量，语言储备与艺术个性造成小说风格多样化。 东北作家群 九一八事变后，从东北流亡到上海北平等地的一些青年作家，如萧红，萧军，端木蕻良，舒群，骆宾基，白朗等人，形成于30年代中期，他们有的未加入左联，但创作实际上构成左联文学的一部分，他们开了抗日文学先声，第一次把作家的心血与东北广袤的黑土，铁蹄下的不屈人民，茂草高粱搅成一团，以一种浓郁的眷恋乡土的爱国主义情绪和粗犷的地方风格令人感奋，他们富于激情，以萧红为代表。 大河小说 李颉人从1935-1937年间，写了连续性历史长篇小说《死水微澜》，《暴风雨前》《大波》，以四川为背景，描写甲午战争到辛亥革命前后二十年间广阔的社会图画，具有宏伟构架与深广度，人称大河小说。
中国现代文学30年（第二学期期末考试题） 一．填空 1.中国诗歌会上海总会机关刊物是《新诗歌》。 2.标志着中国诗歌会前驱诗人殷夫与他出身阶级“告别”的诗作是《别了，哥哥》。 3.1932年5月《现代》杂志创刊，成了刊载现代派诗歌并使之独立与成熟的重要园地。 4.在1936年何其芳《燕泥集》、李广田《行云集》、卞之琳《数云集》三位青年诗人出版的合集是《汉园集》，他们因此被称为“汉园三诗人”。 5.中国诗歌会代表人物蒲风的代表作是《茫茫夜》。 6.被称为“现代诗派诗坛首领”的诗人是戴望舒。 7.臧克家的第一本诗集《烙印》。 8.中国诗歌会成立于1932年，是左联领导下的一个群众性诗歌团体，其机关刊物是《新诗歌》。 9.何其芳的散文集《画梦录》因其对现代艺术散文体裁的独特创作，1936年被授予《大公报》文艺金奖；获得此奖的还有芦焚小说《谷》。 10.戴望舒被称为现代派“诗坛的首领”，他的作品《我的记忆》成为现代诗派的起点。 11.中国诗歌会成立于1932年，是左联领导下的一个群众性诗歌团体。 12.臧克家的代表诗集是《烙印》和《泥土的歌》。
13.卞之琳的诗歌代表作是剪裁出的名篇《断章》。 14.鲁迅在《故事新编》中讲庄子将生活在过去时空的人复生，让他与现在时空中的自我对话发生种种饶有兴味的冲突的一篇是《起死》。 15.鲁迅创作《故事新编》主要采取了古今杂糅的手法。 16.鲁迅在《故事新编》的《奔月》（小说篇名）中，不写后羿当年的赫赫战功而竭力铺写其功成名就，由英雄变成凡人以后的遭遇和心境。 17.鲁迅在《故事新编》中写女娲在创人、补天过程中的心理状态，同时伴随着精神的苦闷的一篇是《补天》。 18.被称为“幽默大师”的林语堂创办了《论语》半月刊和《人世间》、《宇宙风》提倡幽默闲适、独抒性灵的小品文。19.文学研究会作家瞿秋白的两部散文集分别是《饿乡纪程》、《赤都心史》。 20.夏衍早期报告文学的代表作为《包身工》。 21.林语堂创办了《论语》半月刊，1932年和1934年又先后创办了《人世间》与《宇宙风》两刊，都以发表小品文为主。 22.30年代前期瞿秋白的杂文多收在《乱弹及其他》。 23.开明派散文作家丰子恺的散文集有《缘缘堂随笔》、《车厢社会》、《缘缘堂再笔》。 24.邹韬奋（作家名）把1933年后流亡欧洲访问苏联的见闻写成的报告文学《萍踪寄语》、《萍踪忆语》。
中国现代文学作品欣赏 五千年的文化发展与传承使得中国文化博大精深，其中文学作品的发展与影响日益加深，而现代的文学作品就如浩瀚文学天空的一颗巨星，烨烨生辉。 中国现代文学作品主要由小说、诗歌、散文、戏剧等组成，每个组成部分都有其闪光点，是文学作品中不可或缺的一部分。在我看来，如果把文学作品看成一个人，那么小说就是他的灵魂，诗歌是他的眼睛，散文就是他的发肤，戏剧就是他的衣服。 小说是现代文学作品的代表，在原有的明清小说的基础上，加上国外长短篇小说的影响，以及现代的社会环境的熏染，现代小说已经具备了它完整的体型，走向成熟。为什么说小说是现代文学的灵魂，因为它最直观的反应了当时人的思想，社会的思想，表达了人类的某种或一些愿望，是人的思想的一种载体。 我读的现代经典文学作品不多，就简单的说说我对巴金《寒夜》的感悟。该故事篇幅短小，内涵却十分丰富，主要介绍了这个家庭悲剧的种种矛盾，以及对当时社会制度的一种讽刺，并以婆母和曾树生为代表的两种女性形象，反应了两种不同文化的冲突，本书那直指人心的艺术魅力值得深思。 通过参考，我将从时代背景、文化观念及女性意识三方面对该小说进行简单的介绍。 社会历史时代的思考 20世纪40年代国统区文学的一个重要倾向就是社会现实批判。巴金创作《寒夜》的一个巨大动力就是对黑暗的社会现实进行批判。《寒夜》寄寓着自己忧国忧民的思想感情及对新生活的热情向往。巴金在广阔的社会生活场景中来表现小人物的悲剧,重要的是揭示了旧制度灭亡的必然,表现了对新生活的渴望之情。从这个层面上来讲,“寒夜”就是国统区阴郁现实的象征。 《寒夜》是巴金于1944 年创作的，是一部充满着浓郁悲剧色彩的小说，叙述了主人公汪文宣一家的悲剧。小说中,丈夫汪文宣性格软弱,收入微薄,妻子曾树生漂亮、开放,而婆婆却守旧顽固。由于生存压力,本来就存在的矛盾日益激化,婆媳之间冲突不断升级,丈夫左右为难,精神极度痛苦,最后妻子离家出走,丈夫由于严重肺病,在抗战胜利的锣鼓声中痛苦死去。婆婆领着孩子离开了家。小说的结尾,妻子曾树生回到家里,但是,人去屋空。她一个人在寒冷的月夜下徘徊,作品写道:夜,的确太冷了。 可以说这既是中国小资产阶级知识分子的悲剧，更是时代的悲剧。巴金把小说中的家庭悲剧和社会现实联系在一起。在巴金看来,正是国统区黑暗、腐败的现实造成了小说中家破人亡的悲剧。后来,巴金为了解释这部小说的社会意义,一再强调成书的时代背景,明确表示作品的目的是揭露抗战前夕大后方政治黑暗和知识分子的痛苦处境。“那时社会上最活跃的是官僚资产阶级,是那种利用职权囤积居奇,做黄白黑生意的人,他们官商结合,权利结合,像蛀虫一样把中国在战争中所剩下的一点元气全部耗光。”还说,“我们没有发国难财,却倒了胜利霉。”在作品中,汪文宣的痛苦、失业以及家庭的破碎,都和这样的社会现实具有密切关系。 文化观念冲突的表现 美国思想家杰姆逊说:理解文学必须提高到文化的高度。实际上,小说中的家庭悲剧也可以在文化上找到原因。在这个家庭中,婆媳之间的冲突,是最重要的冲突。婆婆完全是旧式的,在她身上体现的是传统封建文化的家庭伦理观念,而曾树生却是受过现代教育的新青年。婆婆总是用旧的观念去衡量儿媳妇,媳妇由无法
1、1917年胡适在《新青年》上发表了 一文，提出了文章改良应从“八事”入手。《文学改良刍议》（第1章） 2、1917年2月，陈独秀在《新青年》上发表了 一文，提出了文学革命的三大主义。《文学革命论》（1） 3、鲁迅为现代散文的创作提供了两种体式： 和。闲话风独语体（2） 4、1915年在上海创办的是最早应五四新 文化运动的需要而诞生的大型综合性文化批判刊物。其主编 是。《新青年》陈独秀（1）5、1917年初发生的标志着古典文学的结束，现代文学的开始。 文学革命（1） 6、《新青年》于1915年在上海创刊，大力倡导和精神。科学民主 1） 7、1921年，发表《美文》，真正从理论上确认了文学性散文的地位。周作人（1） 8、1918年12月，周作人发表了提出了以“人道主义”为文学之本。《人的文学》（1） 9、前期新月社又被称为诗派。新格律诗派（1）
10、写了《妖梦》《荆生》两篇文言小说，用 影射的手法攻击五四新文化运动和文学革命的倡导者。林纾（1） 11、五四运动前北京大学校长蔡元培实行、 的办学方针，大大促进了“新思想，新学术”的发展。思想自由兼容并包（1） 12、“学衡派”的代表人物是、胡先骕、吴宓。梅光迪（1） 13、“甲寅派”的代表人物是。章士钊（1） 14、“学衡派”在中外文化的比较中坚持的宗旨 是。 昌明国粹融化新知（1） 15、“甲寅派”的代表人物章士钊的断定“白话文学”是强弩之末，要重新提倡。读经救国（1）16、二十年代后期诗歌的发展有以蒋光慈为代表的早期 诗歌和以李金发为代表的早期诗 歌。无产阶级象征派（6） 17、新文学与旧文学的斗争中，钱玄同猛烈抨击旧文学，指斥它们 一味拟古的骈文、散文为“”和 “”，态度甚为激烈。选学妖孽桐城谬种（1）
北京语言大学网络教育学院 《中国现代文学作品选》模拟试卷三 一、【单项选择题】(本大题共15小题，每小题2分，共30分)在每小题列出的四个选项中只有一个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填在答题卷相应题号处。 1、徐志摩写过一首爱情诗（ D 《雪花的快乐》），其中化用了冰雪红梅的典故。 [A] 《我的失恋》[B] 《我不知道风——》 [C] 《小河》[D] 《雪花的快乐》 2、在丁西林的话剧《酒后》中，丈夫是一个（ D现实主义者）。 [A] 理想主义者[B] 颓废者[C] 浪漫主义者[D] 现实主义者 3、巴金创作的《家》塑造了多种青年的典型形象，其中的（B觉慧）是作者给青年“应该怎么做”提供的“榜样”。 [A] 觉新[B] 觉慧[C] 祥子[D] 天保 4、《诗八首》中对爱情复杂性的思考达到了很高的程度，而它的作者在写作时仅仅24岁，这位作者是（ C穆旦）。 [A] 冯至[B] 徐志摩[C] 穆旦[D] 戴望舒 5、在1920年代后期的中国文坛，女作家（ C丁玲）脱颖而出，以迥异于五四时期女性作家婉转低回的笔墨，大胆书写五四之后知识女性的苦闷，她的自叙传小说是对五四郁达夫开创的自叙传小说的总结和结束。 [A] 冰心[B] 凌淑华[C] 丁玲[D] 淦女士 6、巴金的《家》是其（ D激流三部曲）中的第一部。 [A] 《春秋三部曲》[B] 《雷电三部曲》 [C] 《风雪三部曲》[D] 《激流三部曲》 7、《自己的园地》是作家（ D周作人）的散文集。 [A] 朱自清[B] 冰心[C] 梁遇春[D] 周作人 8、鲁迅的小说《狂人日记》文前有一篇用（ A文言）写成的小序。 [A] 文言[B] 白话文[C] 文白夹杂[D] 韵文 9、1933年，23岁的曹禺在大学读书期间创作了自己的戏剧处女作（B雷雨），出手不凡，一经发表，就引起了广泛的关注。 [A] 《日出》[B] 《雷雨》[C] 《原野》[D] 《北京人》 10、1932年9月，林语堂开始主编（B论语），创刊号即一鸣惊人。 [A] 《莽原》[B] 《论语》[C] 《人间世》[D] 《语丝》 11、曾和废名共同创办了《骆驼草》的作家是（ C周作人）。 [A] 鲁迅[B] 茅盾[C] 周作人[D] 钱钟书 12、鲁迅曾经把冯至称为（ A中国最为杰出的抒情诗人）。 [A] “中国最为杰出的抒情诗人”[B] “中国优秀的抒情诗人” [C] “有后劲的年轻诗人”[D] “中国抒情诗人” 13、《酒后》中没有出现的人物是（B孩子）。 [A] 妻子[B] 孩子[C] 一个男子[D] 丈夫 14、下列作家不是《语丝》杂志主要撰稿人的是（ C何其芳）。 [A] 鲁迅[B] 周作人[C] 何其芳[D] 林语堂 15、关于《死火》的风格，下列说法正确的是（B色彩华丽）。 [A] 色彩黯淡[B] 色彩华丽[C] 平直淡泊[D] 通俗明快
中国现代文学三十年习题集1 第一章:文学思潮与运动(1917——1927 一、填空题 1,文学革命兴起之前的文学改良运动包括: _________ . 2,文学革命兴起的直接动因是: _________ . 3,新文化运动的本质是:_________ . 4,从文学进化论的角度论述文学革命的理论文章是: _________ . 5,《文学改良刍议》的作者是:_________ . 6,提出“三大主义”为文学革命的目标的理论文章是: _________ . 7,文学革命发生、发展的外因是 _________ . 8,《人的文学》的作者是_________ . 9,对现代散文的发展作出突出贡献的文学社团是 _________ . 10,特别重视对德国浪漫主义文学的介绍的社团是 _________ . 11,以爱情诗创作闻名的社团 是_________ . 12,湖畔诗社的代表诗人有_________ .
二,名词解释: 1,文研会 2,创造社 3,新月社 4,语丝社 三,简答题: 1,简答文学革命发生的大致过程 2,概述“五四”前后外国文学思潮的进入情况 3,简答《文学改良刍议》的思想内容 4,简答《文学革命论》的思想内容 5,简答文学革命时期的创作特色 四、论述题 1、为什么说文学革命是我国前所未有的文学革新运动?文学革命的的意义是什么? 2、如何评价文学革命时期周作人的文学观念与理论? 第二章鲁迅(一 一、填空题: 1,鲁迅发表的第一篇论文是 __________. 2,鲁迅的小说集有__________.
3,鲁迅的散文诗集是__________. 4,鲁迅的散文集是__________. 5,鲁迅的杂文集有(举三个__________. __________.__________. 6,鲁迅提出“首在立人”观点的文章 是____________________. 7,鲁迅的学术著作 有__________. __________. 8,我国现代文学史上第一篇白话小说 是__________. 9,我国现代文学史上最早发表白话小说的刊物 是__________. 10,鲁迅小说的主要题材 有__________.__________. 11,鲁迅唯一的一篇中篇小说是__________. 12,鲁迅唯一以青年的婚恋为题材的小说是 __________. 13,《药》《孔乙己》《故乡》出自__________(小说集 14,《祥林嫂》《伤逝》出自__________. (小说集 15,阿Q精神的核心是__________.
《中国现代文学三十年》模拟试卷四 考试形式：开卷考试时间：90分钟 站点：_________ 姓名：_________ 学号：_______________ 成绩：_________ 一、名词解释（每小题5分，共20分）： 目录 1．创造社 2．语丝／语丝社 3．文学革命论 4．左联 5．文学研究会 6．七月诗派 7．九叶诗人 8．新月社 9．第一次文代会 10．延安文艺整风运动 11．《在延安文艺座谈会上的讲话》 12．文协 13．《文学改良刍议》 14．人的文学 15．新青年 1，创造社 创造社：成立于1921年7月，是中国现代文学史上成就最高、影响最大的文学社团之一， 主要成员郭沫若、郁达夫等，主要出版物有《创造季刊》、《创造周报》等。创造社的文学主 张有明显的为艺术而艺术的色彩，非常强调文学是作家的自我表现，极力反对文艺的社会功 用，认为于是应除祛一切功利，力求本身之完美，同时，他们又极力反对社会黑暗，创造社 的主要创作方法是浪漫主义的，重在抒发个人感情，表现自己个性。如郭沫若的诗集《前茅》、 郁达夫的《茑萝行》、《春风沉醉的晚上》等都以浓重的主观抒情色彩、鲜明的浪漫主义倾向 而成为创作社的代表作品。 2，《语丝》 因语丝社成员创作的共有共同特征的散文而得名。语丝社得名于1924年11月在北京创刊的 《语丝》周刊，由《语丝》主要馔稿人组成，主要代表人物有梁遇春、周作人、鲁迅、林语 堂、钱玄同、孙伏园、俞平伯、刘半农等。《语丝》发表的主要是散文，在创作上，尽管语 丝社同仁的思想和艺术主张不尽一致，但在针砭时弊方面形成了共同的风格：排旧促新，放 纵而谈，古今并论，庄谐杂出，简洁明快，不拘一格－这就是“语丝文体”的鲜明特色。最具 代表性的散文创作有两大方面：一是以鲁迅为代表的杂文，一是以周作人为代表的小品散文。 "语丝社" 是中国现代文学社团，因编辑出版《语丝》周刊得名，没有明确的组织机构，一般指刊物的 编辑者及主要撰稿人。该刊于1924年11月17日在北京创刊。由孙伏园、周作人先后主编。
中国现代文学作品精选（增订本） 严家炎孙玉石温儒敏主编 北京大学中文系现代文学教研室编北京大学出版社 目录: 诗歌: 蝴蝶 两个黄蝴蝶，双双飞上天。 不知为什么，一个忽飞还。 剩下那一个，孤单怪可怜。 也无心上天，天上太孤单。 有人说这首诗写的是朋友之情，我不太相信，因为用“蝶”比喻两个大男人，未免过于唐突。我觉得这是胡适对自己爱情生活的一声叹息。胡适十几岁时就与江冬秀订了婚，但到美国之后，邂逅了才情超逸的韦莲司并为之倾倒，两人的半世情缘从此启幕，现在已不是秘密了。这首诗写于1916年，正是胡适回国的前夕，这首《蝴蝶》其实是一曲中西合璧的现代“梁祝”。本来“双双飞上天”翩翩翻飞的两只蝴蝶，因胡适母亲催胡适回家成亲，不得不“忽飞还”一个，剩下韦莲司一个人孤苦伶仃，望穿秋水，也真“怪可怜”——韦莲司一生未嫁。 表达了他当时孤寂、苦闷心情 鸽子《鸽子》胡适 云淡天高，好一片晚秋天气！ 有一群鸽子，在空中游戏。 看他们三三两两， 回环来往， 夷犹如意，—— 忽地里，翻身映日，白羽衬青天，十分鲜丽！ 凤凰涅槃（存目） 立在地球边上放号 我提高了声调
看无数白云 喝滚滚洪涛 立在地球边上放号 我无比自豪 迎着狂风 我高傲 立在地球边上放号 不为凛冽的寒风动摇 顶着它冲上去 才能为铮铮铁骨索取回报 天狗 太阳礼赞 夜步十里松原 瓶·春莺曲 伊底眼 繁星（一、七、十、七十五、一百三十一）春水（五、一○五） 夜 弃妇 采莲曲
雨景 晚祷 雪花的快乐 沙扬娜拉 再别康桥 我不知道风—— 云游 忆菊 死水 发现 静夜 十二月十九夜 蛇 什么能从我们身上脱落我们听着狂风里的暴雨雨巷 寻梦者 乐园鸟 我用残损的手掌 预言 我为少男少女们歌唱断章
连线 胡适（蝴蝶鸽子） 冯至（蛇什么能从我们身上脱落我们听着狂风里的暴雨伍子胥） 戴望舒（雨巷寻梦者乐园鸟我用残损的手掌） 艾青（大堰河—我的保姆雪落在中国的土地上手推车我爱这土地黎明的通知） 臧克家（难民春鸟） 郑敏（金黄的稻束） 穆旦（赞美春诗八首自然底梦在寒冷的腊月的夜里） 田间（中国底春天在号召着全人类给战斗者） 张天翼（华威先生） （小二黑结婚邪不压正） 路翎（饥饿的郭素娥） 张爱玲（金锁记封锁） 秦守鸥《秋海棠》 北派四大家或五大家：还珠楼主，（宫）白羽，郑证因，王度庐，再加上朱贞木。 小说：茅盾的《霜叶红于二月花》《腐蚀》，老舍的《四世同堂》，巴金的《憩园》，《寒夜》，沙汀《淘金记》，萧红的《呼兰河传》，沈从文的《长河》，林语堂的《京华烟云》，冯至的《伍子胥》，丁玲《太阳照在桑干河上》路翎的《财主底儿女们》，张爱玲的《金锁记》，钱钟书《围城》，赵树理《李有才板话》 填空 填空 1、文学思潮与运动，在1937年到1949年这时期全国划分为几个不同的政治区域，即： 国统区（国民党统治区），解放区（共产党领导的抗日敌后根据地），沦陷区（日本侵略军占领地区）及上海“孤岛”（.1937年11月日均占据上海后，租界处于被包围的特殊地区，知道1941年12月珍珠港事件发生，日军进入租界为止） 2、1938年3月二十七日中华全国文艺界抗战协会（简称文协）在武汉成立，选出周恩来， 孙科，陈立夫为名誉理事。理事有郭沫若，茅盾，田汉，巴金等45人，由老舍主持“文协”日常工作，出版会刊“抗战文艺”，文协成立时提出“文章下乡，文章入伍” 的口号，代表作茅盾的《霜叶红于二月花》，《锻炼》巴金的《火》，老舍的《四世同堂》路翎（财主底儿女们）解放区盛行过的民歌体叙事诗，如《漳河水》（阮章竞），新歌剧《白毛女》，信天游《王贵与李香香》 3、毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》。1942年5月2日至23日，中共中央在党内整 风的基础上召开了延安文艺工作座谈会。毛泽东抽出核心命题，那就是革命文艺“为群众”以及“如何为群众”。确定文艺的工兵方向，需要对文艺性质，功能做新的理解。 4、王实味在《野百合花》这组杂文中，具体而且尖锐地批评延安革命队伍中存在的问题， 他在1942年的整风运动中被清算，后来被随意处决。 5、《南行记》的作者艾芜表现出一个文学家对民族解放战争形势下社会所发生的新变动 的全部敏感性。 6、丘东平的报告文学《第七连》，《我们在那里打了败仗》 7、张天翼《华威先生》《谭九先生在工作中》《“新生”》总叫《速写三篇》 8、沙汀《在其香居茶馆里》，《淘金记》是“三记”中最优秀的，其他为《困兽记》，《还 乡记》 9、40年代的讽刺最后由钱钟书收束，小说短篇集《人·兽·鬼》，散文集《在人生边上》，
《中国现代文学三十年》考研笔记 （考研期间根据根据[《中国现代文学三十年》钱理群等主编]整理） 有缺：港台部分看朱栋霖 诗派不全：七月诗派九叶诗派很重要 穆旦的诗可拿来练论文 现代部分 第一章 1917-1949年的文学运动和文学思潮 1、1918年钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了这场“文学革命”、“封建复古主义”思潮斗争的序幕。 2、钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名“王敬轩”写给《新青年》编者一封信，再由刘半农写答信王敬轩的信予以批驳，两信同时发表名为《文学革命之反响》，借以扩大文学革命的影响。 文学研究会被称为“为人生”的现实主义文学流派 1921年成立于北京，是文学革命后出现的第一个新文学社团。 代表作家：周作人、茅盾、叶圣陶、许地山、朱自青、冰心等。 重要刊物：《小说月报》、《文学旬刊》 理论主张：积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想。 主要贡献：它承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代文学史 《创造日》 徐志摩、闻一多等，都是欧美留学生。重要刊物：《晨报副刊》《诗镌》《新月》（后期） 闻一多发表《诗的格律》的理论文章，提出诗歌的“三美”主张，即音乐美、绘画美、建筑美。以闻一多、徐志摩为首的新格律诗的创作，称为“新月诗派”。 成立于1924年，以创办《语丝》周刊而得名。主要成员有鲁迅、周作人、钱玄同、
林语堂等。文艺思想接近于文学研究会。《语丝》多发表杂文、小品、随笔，形成生动、泼辣、幽默的语丝文体，对中国现代散文发展作出了重要的贡献。鲁迅说《语丝》的基本特色是“任意而谈，无所顾忌”。 文学革命批评了“文以载道”、“代圣贤立言”的旧文学观念，宣传了现实主义文学思想。新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想。新文学引进了话剧等新的文学体裁，进行了新诗的创建和小说形式的个性，以白话代替文言。文学革命使中国文学从束缚状态走向自由开放，开始向现代化迈进。 鲁迅的小说集《呐喊》、《彷徨》奠定了新文学的现实主义基础。现代最早、成员最广的新文学社团文学研究会，其文学思想基本倾向是现实主义。理论上对文坛发生了重要影响；创作方面，创作了许多现实主义小说，有反映社会问题的“问题小说”和反映现实人生的“乡土文学”。除文学研究会外，当时影响较大的语丝社，基本倾向也是现实主义。欧美现实主义作家及其代表作品，在这时期得到大量翻译。 浪漫主义文学思潮的特征：异军突起的创作社，拥有一批创作力旺盛的作家，主干人物有郭沫若、郁达夫等。在创作方面有郭沫若的浪漫主义诗歌集《女神》、郁达夫的《沉沦》。当时最重要的新诗流派之一的新月诗派，就诗歌的主要倾向而言，是浪漫主义的。徐志摩《志摩的 选择和接受的主要是现实主义和浪漫主义， 创造社主要人物有郭沫 邨等。 1930年3月在上海成立。 邨、鲁迅、田汉等。鲁迅在成立大会上作了著名的《对于左翼作 主要成就：推动了左翼文艺运动迅猛发展。左翼文学粉碎了国民党的文化“围剿”。左联十分重视理论批评。开展马克思主义文艺理论的传播。开展了文艺大众化运动。文学创作十分繁荣，左联还重视培养青年文学作者。 1932年9月成立，发起人穆木天、杨骚、蒲风、任钧等。会刊《新诗歌》。
一、+填空 1.萧红作品《生死场》，主人公：王婆、金枝、月英。 2.山药蛋派：马烽，西戎，束为 3.穆旦：《诗八首》现代爱情诗。 4.陕北民间诗人李有源用传统的“白马调”编的《移民歌》；后来经专业诗人，音乐家将全歌中一节加工成《东方红》。 5.李季《王贵与李香香》 6.东北作家群：萧红，萧军，端木蕻良，舒群，骆宾基，罗烽，白朗，李辉英。 7.张恨水：《金粉世家》《啼笑姻缘》 8.还珠楼主：本名李善基，后名李寿民。幼有…神童?之称。《蜀山剑侠传》《青城十九侠》 9.殷夫的《1929年的5月1日》是新歌正面反映工人阶级自觉斗争的最终尝试。 10.臧克家《老马》 11.《汉园集》：包括何其芳的《燕泥集》，李广田的《行云集》，卞之琳的《数行集》。 特点：早期诗歌中的冷艳的色彩，青春的感伤，精致的艺术，是同时交汇着东西方诗歌的影响。 12.曹禺：生命三部曲《雷雨》，《日出》，《原野》 13.熊佛西：…农民戏剧实验?有中国民间（农民）传统的依据。 14.夏衍：《赛金花》《秋瑾》《上海屋檐下》 15.张天翼：《华威先生》，《速写三篇》《金鸭帝国》 16.艾青原名蒋海澄。 17.师陀：《无望村的馆主》，《果园城记》 18.汪曾祺 19.苏青：《结婚十年》《续结婚十年》主人公都是“怀青” 二、大题 1.沈从文…?乡下人…?： ①拥有一个具有“乡下人”眼光的都市知识者身份，时时看待中国的“常”与“变”了。 ②深切领悟宗法农村自然经济在近代解体的历史过程。 ③了解西方文明，动用丰富的乡村性生活积存，来充当现代中国文化的批判者角色。 ④采取地域的，文化的历史态度，由城乡对峙的整体结构来批判现代文明在进入中国的初始阶段所显露的全部丑陋处。 2.京派小说： ①京派文人活跃在《现代评论》《水星》等这些重要的北方文学报刊上，形成与海派对峙的一个鲜明的小说流派。 ②京派小说所显现的是乡村中国的文学形态。 ③京派小说统一的审美感情是诚实，从容，宽厚的。 ④京派小说为现代小说提供了比较成熟的抒情体和讽刺体样式。 3.简答题。初期海派小说的特点： ①是新文学的世俗化和商业化。 ②过渡性描写都市。 ③首次提出“都市男女”这一海派常写常新的主题。 ④重视小说形式的创新。
《中国现代文学三十年》考点整理 一、填空题二、选择题 1、1915年9月《青年杂志》在上海创刊（第二卷起，易名为《新青年》），新文化运动即以此为肇始。 2、1917年1月，胡适在《新青年》上发表《文学改良刍议》，陈独秀在同年二月号《新青年》上发表《文学革命论》。 3、周作人是“五四”时期最有影响力的理论先导者和批评家，以“人的文学”来概括新文学的内容，表示新文学区别于旧文学的本质特征。“人的文学”成为“五四”时期文学的一个中心概念。 4、1921年6月周作人发表《美文》从理论上确认了文学性散文的地位。 5、鲁迅（中国的民族魂）的作品：短篇小说集《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》，散文诗集《野草》，散文集《朝花夕拾》，以及《热风》、《坟》等16本杂文集和书信集《两地书》，学术著作《中国小说史略》、《汉文学史纲要》等。 6、现代白话小说的开山之作，是1918年5月鲁迅发表于《新青年》第4卷第5期的《狂人日记》。 7、冰心在《晨报副刊》上发表了《斯人独憔悴》等，正式开创了“问题小说”的风气。 8、王统照的代表作：《沉思》、《微笑》，突出“爱”与“美”的观点，探讨人生的“烦闷与混扰”。 9、庐隐的代表作：短篇《或人的悲哀》、《丽石的日记》，中篇《海滨故人》。 10、冯文炳，笔名废名，代表作：《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃园》。 11、许地山，笔名落华生，代表作：《命命鸟》、《春桃》、《缀网劳蛛》、《商人妇》。 12、郭沫若在现代文学史上是足以代表一个时代的诗人与历史剧作家。第一本诗集《女神》是中国现代新诗的奠基之作。 13、郭沫若早在现代戏剧发展的第一个十年里，就写出了著名的《三个叛逆的女性》（《卓文君》、《王昭君》、《聂嫈》），抗战时期，创作了《虎符》、《屈原》、《棠棣之花》、《高渐离》、《南冠草》、《孔雀胆》等历史剧。 14、1922年，汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人出版合集《湖畔》，同年出版汪静之个人诗集《蕙的风》，1923年又有合集《春的歌集》出版，四人合称“湖畔诗人”。 15、1923年，出版了冰心的《繁星》与《春水》，宗白华的《流云小诗》。 16、冯至的诗集《昨日之歌》，鲁迅把冯至誉为“中国最为杰出的抒情诗人”。
概念整理 文学革命 第一个十年（1917——1927） 胡适提出八事 须言之有物，不模仿古人 须讲求文法，不作无病之呻吟 务去滥调套语，不用典 不讲对仗，不避俗字俗语 评价：1.是在对中西文学深入研究的基础上的深入认识，对文学发展规律的总结，符合世界文学发展的趋势。2.以形式为重点，强调文学内容与形式的双重改革。 陈独秀发表措辞强烈的《文学革命论》，坚定文学革命的立场。 提出三大主义作为文学革命的征战目标： 曰推到雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学。 曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学。 曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。 文学革命实绩：1。白话文的推广。 2.外国文学思潮的涌入与新文学社团的风气，思想大解放局面。 3.文学理论建设取得初步的成果。 意义：文学观念：否定传统文学思想，表现人生，倾向于反映人生，时代的积极文学思想。 文学内容：现代民主主义，人道主义思想，觉醒的时代精神。 语言和形式：摈除文言文和传统文学格式，用白话写作，吸收运用外国多 样化的文学样式，表现现代生活，接近人民大众，世界文学 发展的联结，民族特色，崭新的现代文学语言和文学形式。
新文学社团： 文学研究会：1921年1月，北京。周作人（矛盾）沈雁冰（叶圣陶）等12人。 会刊：《小说月报》。文学研究会丛书。 宗旨：研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学。 关键词：注重文学的社会功利性，被看做“为人生而艺术”，现实主义的一派。以人生和社会问题为题材，倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义。 创造社：1921年6月。日本东京。郭沫若，张资平，郁达夫，田汉等。 《创造》《创造周刊》《创造日》《创造月刊》《洪水》 主旨：倾向于欧洲启蒙主义和浪漫主义文学思潮。 初期主张：为艺术而艺术，表现作者“内心的要求”， 强调创作的“直觉”与“灵感”，文学美感， 注重文学表现“时代的革命”，侧重自我表现，浓重的抒情色彩。 初期创作：郭沫若《女神》，郁达夫小说，田汉戏剧。 以1925年五卅为界吗，后期：“表同情于无产阶级” 新月社：1923年，北京。胡适，徐志摩，闻一多，梁实秋。 新月诗派：1926年4月，徐志摩《晨报》开辟《诗镌》（代表刊物） 宣称：“新诗艺术的探索”倾向于自由主义，前期新月派被称为“新格律诗派” 语丝社：1924年《语丝》周刊周作人鲁迅钱玄同林语堂 多发表针砭时弊的杂感小品，创造了着重社会批评的随笔文体，在现代散文发展中产生重大影响。 浅草社：1922年《浅草》季刊 致力于介绍外国文学，多抒写知识青年苦闷的生活和忧郁情感，富于感伤色彩。 文学创作的潮流与趋向： 1.理性精神的显现。 2.感伤情调的流行 3.是个性化的追求。 4.多样创作方法的尝试。
中国现代文学三十年笔记整理版 默认分类 2008-09-06 15:14 阅读667 评论2 字号：大中小 一鲁迅主要著作短篇小说集《呐喊》《彷徨》《故事新编》 散文诗集《野草》散文集《朝花夕拾》杂文集16 《热风》五四时对旧礼教旧传统的批判，与复古派的论争。《坟》五四后对中国历史、国民性的解剖。《华盖集》《华盖集续编》五卅运动、三一八惨案中对帝国主义、封建军阀的揭露与抗争，与现代评论派的论战。《而已集》大革命失败后抗击国民党对革命青年的杀戮。《南腔北调集》对“第三种人”、论语派等的诘难。《三闲集》 20年代末与创造社、太阳社关于“革命文学”的论争。《二心集》 30年代初对民族主义的斗争，与新月派的论辩。 《准风月谈》《伪自由书》《花边文学》对30年代上海半殖民地商业社会的透视和批判。 《且介亭杂文》《且介亭杂文二集》对明清思想文化学术及儒道各家的审视。 《且介亭杂文末编》《附集》抗议国民党法西斯专政，反击中共左倾路线。 《集外集》《集外集拾遗》
书信集《两地书》学术著作《中国小说史略》《汉文学史纲要》 上篇 一、《呐喊》《彷徨》：中国现代小说的开端与成熟标志 1918年5月，《新青年》第4卷第5号《狂人日记》 (一) 表现的深切——独特的题材视角 1、题材：表现农民与知识分子 2、视角：关注病态社会里人的精神病苦 《药》华家的精神愚昧。《故乡》闰土的心灵麻木。《祝福》祥林嫂的恐惧。 《明天》单四嫂子的孤独空虚。《在酒楼上》吕纬甫像苍蝇飞回原地的颓唐消沉。 《孤独者》魏连躬行先前所反对的一切，看似胜利实则失败的“复仇”。《伤逝》冲出旧家庭的青年男女，在爱情失去附丽后回到旧家庭中。——对灵魂的拷问，揭露造成精神病态的病态的社会，最终指向绝望的反抗。
或者你才在上一个洞吞了柏忌，下一个洞你就为抓了老鹰而兴奋不已。 （一）填空（每空一分，共20分） （1）“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。”是作家张爱玲作品《天才梦》中的话。 （2）“山药蛋”派的开山作家是赵树理。 （3）茅盾的《蚀》三部曲是《幻灭》、《动摇》、《追求。 （4）在沦陷区以“水族系列”小说著称的女作家是梅娘,本名孙嘉瑞。 （5）“请不要踩着露水，因为有过人夜哭”这是诗人阿垅的诗句。 （6）用类似散文诗的片段来结构的小说是冯至《伍子胥》。 （7）“一位早夭的天才”是人们对作家毕希纳遭遇的感叹，他的代表作《沃依采克》 （8）《断魂枪》是老舍的短篇小说。 （9）“何为”是__________的小说___________中的人物。 （10）巴金的《激流三部曲》中的三部作品是《家》、《春》、《秋》 （11）郭沫若的《三个叛逆的女性》中的三个剧本是《卓文君》《王昭君》《聂嫈》。 （12）鲁迅杂文中的类型形象有象征性、概括性等。 二、名词解释（每题三分，共15分） （1）“零余者”：零余者：郁达夫小说用抒情的方式塑造出了真实感人的抒情主人公形象，这些抒情主人公大都是所谓“零余者”，即“五四”时期一部分歧路彷徨的知识青年，他们是遭受社会挤压而无力把握自己命运的小人物，是被压迫被损害的弱者。这些“零余者”同现实社会往往势不两立，宁愿穷困自我，也不愿与黑暗势力同流合污，他们痛骂世道浇离，或以种种变态行为以示反抗。郁达夫的“零余者”形象，实际上是对自己精神困境的一种自述，并经过拷问自己来探索五四知识分子的精神世界。 （2）纯诗：“纯诗”是1926年穆木天首先提出的，其概念包括两个方面：一是诗与散文有着完全不同的领域，主张“把纯粹的表现的世界给了诗作领域，人间生活则让给散文担任”；二是诗应有不同于散文的思维方式与表现方式，“诗是要暗示的，诗最忌说明的”。“纯诗”概念，在其更深层面上，意味着一种诗歌观念的转化：从强调诗歌的抒情表意的“表达”功能转向“自我感觉的表现”。（3）林译小说：指中国清末民初著名翻译家林纾（字琴南，1852——1924）译述的西洋小说。林译小说运用古文，且全部采用合译的形式，即在别人的口头翻译合作下，“耳受手追，声已笔止。”他以极好的古文修养，娴熟的表达技巧和流畅的文笔，形成了他独特的译文风格。 （4）白洋淀派：又称“荷花淀派”，以孙犁为代表。代表作品孙犁的《荷花淀》。该派作品，一般都充满浪漫主义气息和乐观精神，情节生动，语言清新，朴素，富有节奏感，描写逼真，心理刻画细腻，抒情味浓，富有诗情画意，有“诗体小说”之称。 （5）南玲北梅：《梅娘近作及书简》中《北梅说给南玲的话》一篇有云：“1942年末，北平的马德增书店和上海的宇宙风杂志联合筹办了一项读者调查‘谁是最 只有凭借毅力，坚持到底，才有可能成为最后的赢家。这些磨练与考验使成长中的青少年受益匪浅。在种种历练之后，他们可以学会如何独立处理问题；如何调节情绪与心境，直面挫折，抵御压力；如何保持积极进取的心态去应对每一次挑战。往往有着超越年龄的成熟与自
中国现代著名作家介绍 鲁迅（1881～1936），原名周树人，字豫才。中国现代文学的奠基人，创造社现实主义小说创作的代表作家。“鲁迅”是他1918年发表《狂人日记》时开始使用的笔名。小说代表作有：《狂人日记》（1918年发表，中国第一篇现代白话小说）、《药》、《孔乙己》、《故乡》、《阿Q正传》、《祝福》、《孤独者》、《伤逝》等。小说集有：《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》。抒情性散文集（散文诗集）有：《野草》。回忆性叙事散文集有：《朝花夕拾》。主要杂文集有：《热风》、《坟》、《华盖集》、《而已集》、《二心集》、《三闲集》、《花边文学》、《伪自由书》、《且介亭杂文》等十四部。散文名篇有：《过客》、《秋夜》等。 郁达夫（1896～1945），名文。创造社的现代浪漫主义小说创作的代表作家。他的小说创作特别信守“自叙传”的写法，张扬主观情绪的抒发，善于坦露作品主人公及作家自身的内心世界，其小说具有浓郁的浪漫主义抒情色彩。小说代表作有短篇小说集《沉沦》（1921年出版，中国现代文学史上第一部白话短篇小说集，收小说三篇：《银灰色的死》、《沉沦》、《南迁》）、《寒灰集》等；短篇小说《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《迟桂花》等。散文集《闲书》、《屐痕处》、《日记九种》等；散文名篇有《一个人在途上》，《钓台的春昼》等。 叶绍钧（1894～1988），文学研究会现实主义小说创作的代表作家。小说代表作有短篇集《隔膜》、《火灾》、《线下》、《城中》、《未厌集》；长篇小说《倪焕之》，短篇小说《潘先生在难中》等。散文集《脚步集》、《未厌居习作》、《四川集》等。他还创作了最早的现代儿童文学作品集《稻草人》、《古代英雄的石像》等。 冰心（1900～1999），原名谢婉莹。文学研究会代表作家。1919年起，谢婉莹以“冰心”这一笔名写了许多“问题小说”。“问题小说”代表作有《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《秋风秋雨愁杀人》、《去国》等；“爱的哲学”的小说代表作《超人》、《烦闷》等。小诗集有《繁星》、《春水》，散文集有《往事》、《山中杂记》、《寄小读者》、《关于女人》等。 许地山（1893～1941），名赞堃，字地山，笔名落花生。著名现代作家，文学研究会发起人和重要成员之一。许地山的创作既然有很强的现实针对性，及时反映社会人生问题，同时又具有某种宗教色彩的倾向。他的作品从前期到后期有一个现实主义因素不断加强的过程。作于20世纪30年代中期的《春桃》就是其现实主义因素得到加强的作品。此外，他还有短篇小说《在费总理的客厅里》、短篇小说集《缀网劳蛛》、《危巢坠简》和散文集《空山灵雨》。 茅盾（1896～1981），原名沈德鸿，字雁冰。文学研究会现实主义文学创作的重要代表作家。“茅盾”是发表《幻灭》时起使用的笔名。小说代表作有长篇小说《蚀》三部曲（《幻灭》、《动摇》、《追求》）、《虹》、《子夜》、《腐蚀》、《霜叶红于二月花》；短篇小说集《野蔷薇》，短篇小说“农村三部曲”（《春蚕》、《秋收》、《残冬》）、《林家铺子》等。散文代表作有《白杨礼赞》、《风景谈》等。 巴金（1904～2005），原名李尧棠，字芾甘。现代小说大家。小说代表作有长篇《灭亡》及续篇《新生》、《爱情三部曲》（《雾》、《雨》、《电》）、《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）、抗战三部曲《火》、《憩园》、《第四病室》、《寒夜》等；短篇小说集《复仇》、《光明》、《神。鬼。人》等；散文集有《海行》、《旅途随笔》、《生之忏悔》、《点滴》、《随想录》等。 老舍（1899～1966），原名舒庆春，字舍予。现代小说大家。小说代表作有长篇《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》、《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》、《四世同堂》（包括《惶恐》、《偷生》、《饥荒》三部）、《鼓书艺人》等；短篇《月牙儿》、《断魂枪》等。 柔石（1902～1931），原名赵平福，又名平复，少雄。左翼文学的代表作家，“左联”五烈士之一。小说代表作有长篇《旧时代之死》，中篇《二月》，短篇《为奴隶的母亲》等。另有短篇小说集《疯人》、《希望》等。 萧红（1911～1942），原名张乃莹。“东北作家群”的代表作家，独有风格的女作家。写作特点是小说散文