商丘职业技术学院毕业论文撰写、打印格式要求
一、论文格式
封面：参照本校专用毕业论文封面格式（字体用3号黑体）。
致谢：（3号黑体）（内容用小4号宋体）
目录：（3号黑体）（内容用5号宋体，1.5倍行距）
摘要：（3号黑体）（内容用5号宋体，行间距20磅）
1 文献综述（4号黑体）
按1．1 （小4号黑体）、1．1．1（5号黑体）、1．1．1．1（5号黑体）形式可依次分至4级标题。（内容用5号宋体）。
2 引言（4号黑体）（内容用5号宋体）
3 材料与方法（4号黑体）
按3．1（小4号黑体）、3．1．1（5号黑体）、3．1．1．1（5号黑体）形式可依次分至4级标题。（内容用5号宋体）
4 结果与分析（4号黑体）
按4．1（小4号黑体）、4．1．1（5号黑体）、4．1．1．1（5号黑体）形式可依次分至4级标题，4级标题以下以（1）及1）表示。（内容用5号宋体）
5结论与讨论（4号黑体）（内容用5号宋体）
参考文献：（4号黑体）（内容用5号宋体）
正文中的图表说明文字使用小5号黑体
英文摘要：参照英文摘要格式（标题用4号Times New Roman加粗，内容用小4号Times New Roman），例如下：
STUDIES ON RELATIONSHIPS AMONG WHEAT GROWTH AND ECOLOGICAL FACTORS IN CHAO SOIL REGION
Supervisor: Prof. Zhang Qifen
Master (Ph.D)Candidate: Wang Dawei
ABSTRACT This paper studied the ……
Key words：Wheat; Growth; ………
二、要求
1、论文撰写格式按上述所示四级标题撰写。
2、论文正文行间距以固定值20磅为宜，表格除外。可加页眉，注明论文各部分标题。表格用简明三线表。文中计量单位均采用国际通用标准单位。
3、正文用A4纸双面打印。
商丘职业技术学院
毕业论文
题目：书籍板式的起源和发展过程以及自由板式的运用规则和未来发展趋势
毕业申请人姓名
导师姓名
专业
中国商丘
年月
致谢
本文实在指导老师王宇副教授的精心指导下完成的，要特别感谢我的导师老师的指导和督促，同时感谢她的谅解和包容。从选题到论文定稿，王宇老师倾入了大量的心血，导师对书籍艺术的研究和发展及书籍的深刻而独到见解，给予了我很大的启发，导师学识渊博，治学态度眼睛以及献身艺术的忘我精神，给我和其他学生都留下了深刻的印象在此过程中导师传道授业，严格要求，使我受益匪浅。至此，谨向导师表示由衷的感谢。由于本人学识浅薄，论文中仍存在许多疏漏与不足，望各位老师予以指正。在这四年的学期中结识的各位生活和学习上的挚友让我得到了人生最大的一笔财富。在此，也对他们表示衷心感谢。本文参考了大量文献资料，在此，向各学术界的前辈们致敬！
英文摘要
Abstract The emergence of books for layout design vector has brought an opportunity for the development of science and technology, especially computer technology breakthrough for the development of freedom of layout design, free layout design has been widely applied to various print media which, especially for the book layout design a new layout form and style. The article elaborated from the book layout of the origin and development of process and the free layout features, characteristics, freedom of layout design language of the common characteristics of the form of painting made an in-depth study. And in today’s world representative designers books free layout words carried out a detailed analysis of the free layout design book layout development has brought new vitality and face, brought a spiritual experience for the audience. The development of freedom of layout design is also based on the basis of the traditional layout and create with their own culture, so that the layout of the national characteristics of the different regions in the form and style, is conducive to the overall culture of the book forward and graphic design to a higher level development. Key words: books; layout design; free layout design; the development trend
目录
摘要........................
文献综述....................
引言........................
第一章....................... 材料与方法
1.1基本概念的界定
1.2书籍板式设计的发展自由板式的起源
1.3书籍自由板式设计的基本构成元素
第二章....................... 结果与分析
2.1书籍自由板式设计的基本原则
2.2书籍自由板式设计的基本功能
第三章....................... 结论与讨论3.1书籍自由板式设计应注重视觉感觉
3.2书籍自由板式设计注重个性化的发展
3.3书籍自由版式设计注重传统与现代结合
3.4书籍自由版式设计注重情感
3.5书籍的自由板式注重创意的表达
参考文献.....................
摘要
书籍的出现为版式设计提供了载体，科学技术的发展尤其是电脑技术的突破为自由版式设计的发展带来了契机，自由版式设计已经广泛的应用到了各个平面媒体当中，尤其给书籍版式设计带来了新的版式形式和风格。文章从书籍版式的起源和发展过程以及自由版式的功能、特点、以及运用规则和发展趋势做了相应的阐述。自由版式设计为书籍版式的发展带来了新的活力和面貌，为受众带来了心灵上的体验。自由版式设计的发展也要基于传统版式基础之上并结合本国文化进行创造，使之出现具有不同地域国家特色的版式形式和风貌，有利于书籍整体文化的向前推进和平面设计向更高层次的发展。
文献综述
1.1研究的背景与研究的目的
书籍是文化的产物，是保存人类思想和记录人类文明的载体。书籍的出现为人们研究版式设计提供了平台，从最早的四十二行本《圣经》中的版式设计到后来的网格版式设计，到当今广泛流行的自由版式设计，世界各国的书籍设计家都在不断的创新，独树一帜，力求创造出奇制胜的作品呈现给读者。早在20世纪70年代末，随着新科技领域的不断进步，电脑制版日益成熟化，为书籍自由版面的诞生与发展创造了条件。最早推崇自由版式设计潮流的是美国设计师戴维·卡森，其《印刷的终结——戴维·卡森的自由版式设计》打破了原有的版式设计元素结构格局，是版式设计中的构成元素打散重组给人以全新的版式形式语言。
并使其与书籍整体设计相融合，情感与美学想融合达到高度统一，引领了自由版式设计时代潮流，为书籍版式设计作出了突出贡献，推动了书籍文化的向前发展。改革开放以后，西方书籍版式设计理念的涌入，无疑给我国书籍设计者以极大的震撼。这是的大批设计师开始盲目地模仿国外书籍版式设计形式，过分追求视觉冲击力，导致了只注重形式而没有吸收其形式背后的文化内涵，没有结合中国传统书籍文化，只是简单的拿来主义导致了一部分作品不伦不类。本文以归纳出书籍自由版式设计共同的基本特点和进行自由版设设计中应遵守的基本美感法则及发展趋势，以及在吸收和借鉴国外优秀版设设计的成功经验基础上应该结合本国的传统书籍文化。要控制好自由版式设计中自由度的运用，不能漫无目的的胡乱排列及要遵守美的基本原则，要学习和研究形式背后的内容以及文化含义，以引起中国书籍设计者们对书籍自由版式设计研究的重视。我坚信我们在传统书籍文化的丰厚土壤里一定能够打造出一片具有中国特质的、与世界平面设计相媲美的平台。
引言
在当代书籍艺术领域中，书籍自由版式设计扮演者极其重要的角色。对于国外先进的设计理念无疑给中国书籍版式设计的发展带来了许多可贵的启示和作用，系统化的分析和研究外国书籍自由版式设计风格能更深人地透过表面形式看
东北石油大学本科生毕业设计（论文）到其本质。对于我们从理论高度上分析发达国家的书籍版式设计，如何正确、客观的汲取国外书籍自由版式设计成功经验对于我国书籍版式设计的文化研究十分有价值和意义。
研究的相关动态目前对书籍装帧中的自由版式设计有不少研究成果，其中不乏一些优秀并且有独特见地的文章，但是不少论文只在探讨自由版式设计的产生过程和由来，或者论述自由版式设计的特点和一些作品的简单叙述。缺少专门对和速记的自由版式设计系统的脉络研究，在我这篇论文中不仅谈自由版式设计的由来和基本构成元素及其特点，还将分析自由版式设计的原则及发展趋势。
第一章：材料与方法
1.1基本概念的界定
书籍是最早的平面媒体，书籍版面设计也是我们研究编排设计的源头。由于各个历史阶段书籍的形态不同并综合古今书籍的现状，可以用一下文字对“书籍”的概念进行概括：“在一定的媒体上，按照一定的形式经抄写或印刷或光映的图文著作物称之为书。”书籍是由封面设计和内文版式设计等众多部分组成，其版面就是书籍最重要的组成部分是读者进行视觉交流的最直接场所。书籍自由版式指的是相对的自由版式，而不是漫无目的的毫无规则的版式设计。既没有绝对的自由只有相对的自由。书籍“自由版式”设计含义：书籍自由版式设计是相对于书籍古典版式和网格版式而言的，字面理解就是无任何限制的设计，它是通过版式编排的自身元素自由组合排列的设计方式。给人以人性化和自由多变的版式，传达给受众一种形式美的视觉体验，它打破了古典版式设计与网格版式设计的制约与限制，是当代出现具有超前意识的版式形式和版式风格。
1.1.1书籍版式设计的发展及自由版式的起源
书籍现存最早的版式设计的出现是以德国约翰斯·古腾堡出版的四十二行本《圣经》为代表，也是第一本因其每页的行数而得名的印刷书籍，堪称是活版印刷的里程碑。古腾堡的《圣经》出现意味着欧洲书籍发展出现了转折点，它不仅在字体及正文版式设计方面与手抄本相同而且还具有新的艺术特色，它深刻改变了人类思想以及传播的历史。20世纪初，西方国家先后尝试和探索新的设计风格；20世纪30年代产生的网格设计有了迅速的发；50年代网格版式在瑞士和西德得到了继承发展和完善；20世纪70年代随着科学技术的日益发展，产生了激光照排技术，摄影胶片的剪辑和电子排版的应用，尤其是电脑技术的突破，版面可以自由的进行设计不再受铅字框架的限制，并将这一技术运用到文学排版上，这一科技的突破给自由版式设计诞生和发展提供了前提条件。特别是计算机制版技术的普及，使自由版式设计成为一股不可阻挡的潮流。自由版式设计的代表人物是美国设计师戴维·卡森，其《印刷的终结者——戴维·卡森的自由版式设计》改变了字体和书写的规律，突破了人们原来对版式设计的认识和传统版式设计的界限，开创了版式设计的新时代。
1.1.1.1书籍自由版式设计的基本构成元素
书籍自由版式设计的构成基本要素与古典版式设计或网格版式设计构成元素是一致的，都是以点、线、面为基本理性视觉元素和以文字、图形、色彩形象视觉元素构成版式视觉美感，同事自由版式设计将点、线、面基本元素进行了自由组合或重构。给读者以出奇制胜的视觉享受，无论是对书籍的封面设计还是内文的排版设计，就是如何经营好点、线、面之间的关系。点可以组成线，线可以组成面，面可以组合成图形，点、线、面之间相互组合，形成形式各样的全新版面。在书籍版面中点的大小、形态或形状、数目、方向、位置变化都会引起视觉效果的不同，点可以无限放大到面起强调与表现夫人作用也可以无限缩小起衬托或装饰的作用。点与点的组合排列可以形成线、面、空间或以密集和分散形式存在等等呈现出一种节奏和韵律感。点在自由版面上并没有固定的位置限制，可以根据版面效果进行调整，点事一种符号可以点缀和活跃版面气氛也可以形成版面的主题加强视觉感受。在书籍版式设计中古典版式和网格版式中的线往往呈现规律性的运动，或多条线朝统一方向运动或以点为起点向四周散射，或反复堆积成图形。线是版面设计中的基本元素之一，它有着自己独特的个性与情感。我们将点移动的轨迹称作线，线在自由版式设计中表现很复杂，是表达情感的语言，经过处理的线可以表达温馨、甜蜜、哀怨、愤怒、悲伤等情感。面是版面设计基本要素中占版面面积最大的一个，也往往占据着版面的视觉中心，而实际上面可以理解为点的放大或者点的密集或线的重复构成。面在自由版式版面中往往会出现点或者线或者面的破坏构成效果以给人奇特的感觉表现其不规则性传达一种感性的美。
第二章：结果与分析
2.1 书籍自由版式设计的基本原则
无论在书籍设计中采用什么的版式风格，主要目的就是要展示视觉化的文字性内容，能够是读者从中轻松地获取所有的信息，达到一种心灵上的交流。无论是讲究对称均衡版面布局和遵循统一尺寸图文排列的古典版式布局还是以网格为基础追求版面秩序的网格版式布局，都要遵循一些基本的审美原则。整体性原则：一是书籍的整体性，就是自由版式面的设计风格是否与整体性书籍的写作风格、内容、性质相一致。二是版面的整体性，版面整体性是指在自由版面当中无论是其文字、图形、色彩等内容或是以点、线、面等元素形式出现都要统一在版面当中，版面设计首先是一个整体的存在。达到版式的形式与内容的完美统一，呈现出版面的完美形态。可视性原则：任何一个平面媒体的出现首先得具有可视性，包括版面中的图形、文字、色彩等是否可以明确的传达出内容信心，并给人以视觉上的美感。书籍设计五感当中视觉感应占据最重要的感应，其版面视觉是第一位的。一个版面是否符合大众审美标准首先在于是否具有可看观赏性。可读性原则：无论是古典版式设计还是网格版式设计其首要的目的是将内容传达给读者，这对版面设计第一要求就是首先要具有可读性。有时往往对那些不重要的文字或图形进行了特殊化处理不能影响整体的阅读和信息的传递，所以书籍的自由版式不仅要遵循传统版式的基本原则还要在其基础之上加以发挥和创造。美感性原则：版式设计是一门艺术，要有艺术性，版式设计就应该遵循美感原则。例如，在书籍版式设计中，就应该注意遵循韵律节奏、对称、疏密、多样统一等艺术规律，来获得美感。自由版式设计要遵守美感原则，美感就是在自由版式设计当中我们要遵循美学的原则，能够使读者感受到或激发美的感受。个性化原则：富有个性是自由版式设计区分传统版式设计最大的特点也是自由版式设计最具有独创性的视觉表现。同样的图形、文字内容在不同设计师之间能表现出不同的书籍版式形式，这就是所说的个性包括外在形式和书籍内容的个性等。个性化也是推动书籍向前发展的动力，如果书籍的表现形式都千篇一律不但对书籍的发展不利也会影响读者的视觉疲劳。因此保持个性化的发展有利于推动书籍文化的向前发展。东北石油大学本科生毕业设计（论文）
2.1.1书籍自由版式设计的基本功能
版式设计的基本功能是能够准确的传递信息，并促进交流。自由版式的表现形式虽然形态各异、千变万化，却依然脱离不了其传递信息的作用。而好的版式设计则能给人传达一种精神上的愉悦和一种心灵上的感应，这也是我们所说的美感功能。所以版式的设计需要美感，版面美感是“人在对象实践中直观自身所产生的精神愉悦”。书籍的自由版式设计在视觉上突破传统视觉的束缚，利用点、线、面基本设计元素在版面上进行自由编排和重构，并将设计师的情感融入到版面当中给人以全新的视觉享受，并引导读者深入阅读加强与设计师的情感交流。从某种意义上讲这种交流并不一定是版面上的具体内容，也可能是一种感觉，一种境界，一种潜移默化的形式美。从这个层面上来讲版面还可以具有引导或启发功能。
第三章：结论与讨论
4.1 书籍自由版式设计应注重视觉感应“完美的书籍形态具有诱导读者视觉、触觉、嗅觉、听觉、味觉的功能。一册书在手，首先体会道德是或结实或飘逸的质感；通过手的触摸，材料的硬挺、柔软、粗糙、细腻都会换气读者一种触觉的新鲜感；打开书，同时纸的气息、墨的气味随着翻动的书页不断刺激着读者的嗅觉；厚厚的词典发出的啪嗒啪嗒的强烈响声，柔软的线装书发出的好似积雪沙啦沙啦的静静的微弱的声音，如同听到一首演奏美妙的乐曲；随着眼视、手触、心读犹如品尝一道佳肴，常常使读者分泌唾液，一本好书也会触发读者的味觉，既品味书中音韵”这是吕敬人先生关于书籍五感的描述。在阅读书籍过程中视觉是最直接、最重要的感应。特殊的视觉信号也会刺激人产生相应的味觉、嗅觉、听觉和触觉。当一本完整的书籍出现在读者的面前时，眼睛会第一时间作出反应并察觉到事物，而书籍中版面部分则是最直接与读者之间进行交流的关键，所以书籍版面设计的好坏直接影响到读者的视觉感受。而书籍的自由版式设计不仅要抓住读者的视觉感受还应抓住读者的心灵感受，书是集五感于一个整体，之重视视觉感受最终也会让人感觉到疲惫和厌倦，毕竟认得感觉器官之间存在着相互联系。书籍的五感要统一协调不能孤立的强调某一感应，把握好其中的节奏和韵律，才能使读者完成阅读的心灵体验，加强了对书籍的整体印象，因此五感应在书籍设计中尤其是在自由版面当中得到重视或是书籍发展的新起点。书籍的自由版式设计注重个性化的发展个性风格和表达方式是设计的灵魂。无论是从事什么样的设计，个性风格都是美味设计者追求的核心。版式设计是带有自身情感和理解力进行柔性的创造性设计，所以也注重个性化的发展。日本著名设计师杉浦康平说：“书籍设计的本质体现两个个性，一个是作者的个性，二是读者的个性，设计即是在二者之间架起的一座可以相互沟通的桥梁”这可以表明书籍个性发展的重要性。而书籍的自由版式设计最能体现出设计者的个性，不同书籍自由版式风格代表了不同设计者主观感受的呈现，这主要体现设计者本身的个性，当然这种个性与设计者本身的文化背景与修养有关，不同地域国家的设计风格也有一些差别。个性的发展对于书籍自由版式设计至关重要，个性化风格也是推动书籍向前发展的动力。
书籍自由版式设计注重传统与现代的结合《汉声》的理论指导俞大刚教授说过：“传统是认得头颅，而现代则是人的双脚，现代社会的现状是头脚分离。”自由版式是建立在古典版式和网格版式基础之上的，古典版式和网格版式不仅仅是过去的遗物，它是对那个时代最精致的部分、最新潮的东西狂热追求的结果，在历史的过程中经历磨砺、千锤百炼得以继承至今。无论是现在还是过去在追求完美上是相通的，我们应继承传统有价值的东西跟自由版式加以结合发展，这需要我们从已有的传统中读取想像力和智慧。正如杉浦康平先生所说，“为了前进一步，回首过去至关重要。”书籍自由版式设计注重情感的交流书籍是一种精神产物，在传递给读者信息的同事也能给受众以情感上的交流，情感是设计者本人对一个事物整体的主观感受的直接反应，版式设计是设计者情感的语言的表达场所。自由版式设计要表达的不是简单的色彩和形状，也不是简单的形式和情调，更不是拼凑和整体的对比，而是设计者对美的追求，对内心深处情感的表达。设计者的情感表现尽管较为复杂，但不是空洞的，它时刻反映在设计者对信息的选择和加工上。设计就是借助于图形、文字、色彩构成的形象和有创意的形态来传达设计者的情感，并与读者进行沟通和交流，并得到读者的认同，从而形成了设计者到书籍版面到受众三位一体所构成的情感互动。所以自由版式设计在传递信息的同时也要为受众提供情感、心理等多方面的享受。 4.5 书籍的自娱版式设计注重创意的表达创意是设计的灵魂。创意是一种复杂的思维过程，它发端于自觉的、有意识的思考，既搜索、接受和重组必要信息，提出可行的方案。创意的本质就是改变；创意需要叛逆及挑战精神，也需要悟性。创意善于以所有要表达的意图来联想，善于观察并发现事物之间的联系，冲中寻求某种独特的联系方式，最终利用设计方案将其表现出来。创意是自由版式设计的核心，自由版式设计就是寻求视觉传达的独创性意念和构想。版面设计没有创意思，书籍作品就会陷入平庸，只有找到全新的视点，对图形、文字、色彩及点、线、面等有了全新的理解和认识，并通过创造和重新组合，才能有效展现出自由版式特有的艺术魅力和独特的变现形式。整体版面不仅要有创意，版面当中各个设计要素也要有创意包括图形的创意文字的创意线的创意等，将这些元素创意进行组合排列，形成整体统一、局部协调的创意版面。
参考文献
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