2011年7月高等教育自学考试全国统一命题考试
中国古代文学史(一)试题
课程代码：00538
一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)
1．能反映原始歌谣一些风貌的最早资料主要是( C)
A．《诗经》 B.《周易》 C.甲骨卜辞 D.铜器铭文
2．《诗经》编定的“采诗说”出自( D)
A．《国语》 B.《左传》 C.《史记》 D.《汉书》
3．我国古代第一部历史散文集是( A)
A．《尚书》 B.《逸周书》 C.《春秋》 D.《春秋公羊传》4．先秦历史散文记事详赡、善叙外交辞令的是( C )
A．《尚书》 B.《国语》 C.《左传》 D.《战国策》
5．先秦诸子散文中，多为简短语录，且具辞约义丰特点的是( B )
A．《老子》 B.《论语》 C.《孟子》 D.《荀子》
6．将《离骚》题义解为“离，别也；骚，愁也”的是( D)
A．司马迁 B.刘向 C.班固 D.王逸
7．从《吕氏春秋·察今》的本义来看，“循表夜涉”的故事要表达的是( A )
A．因时制宜的思想 B.因地制宜的思想 C.因人制宜的思想 D.因事制宜的思想8．《盐铁论》与同时代散文的不同
．．主要是( B)
A．阐释阴阳灾异思想，联类引证，雍容稳妥 B.文风平实，不滥说灾异，不频引经籍
C．叙写个人情意，以此表达社会生活的感受 D.深沉委婉，往往带有反讽意味
9．仲长统《昌言》的文风特点是( C)
A．喻深以浅 B.喻难以易 C.质朴而富于论辩 D.铺排而长于远譬10．汉章帝时受命写成《白虎通德论》的是( C)
A．褚少孙 B.刘向 C.班固 D.班彪
11．司马相如写得富有抒情色彩的赋是( A)
A．《长门赋》 B.《子虚赋》 C.《士不遇赋》 D.《李夫人赋》12．汉代“纪行赋”的开山之作是( C )
A．《述行赋》 B.《东征赋》 C.《遂初赋》 D.《北征赋》13．《乐府诗集》中保存两汉乐府民歌最多的是( C)
A．《鼓吹曲辞》 B.《杂曲歌辞》 C.《相和歌辞》 D.《杂歌谣辞》14．下列名句出自汉乐府民歌的是( A)
A．我欲与君相知，长命无绝衰 B.休即未能休，且待三更见日头
C.采之欲遗谁?所思在远道
D.人生非金石，岂能长寿考
15．著名女诗人蔡琰的创作时代是( B)
A．正始 B.建安 C.太康 D.元嘉
16．太康诗风在艺术形式上的特点是( D)
A．骨气奇高，词彩华茂 B.情兼雅怨，体被文质 C.虽存巧绮，终致迂回 D.缛旨星稠，繁文绮合17．陶渊明最后退隐不仕时所辞官职为( D )
A．江州祭酒 B.镇军参军 C.荆州吏 D.彭泽令
18．南朝著名山水诗人谢朓的字是( B)
A．明远 B.玄晖 C.元亮 D.太冲
19．著名诗人温子升被誉为( C)
A．“建安七子”之一 B.“竟陵八友”之一 C.“北地三才”之一 D.“吴中四士”之一
20．下列赋作中成为后世山水游记之祖的是( A)
A.孙绰《游天台山赋》
B.王粲《登楼赋》
C.郭璞《江赋》
D.庾信《哀江南赋》21．下列说法中与《洛阳伽蓝记》不符
．．的是( B)
A．作者杨衒之 B.全书共七卷 C.有极高的史料价值 D.记载有志怪、佛教故事22．代表魏晋南北朝志怪小说最高成就的作品是( D)
A．《博物志》 B.《山海经》 C.《幽明录》 D.《搜神记》
23．在文学理论上，陆机高于曹丕之处在于( A )
A．论灵感在创作中的重要作用 B.论文章与事业的关系 C.论文气即才性 D.论文学批评者的态度24．刘勰《文心雕龙》中的思想体系基本是( C)
A．佛家 B.道家 C.儒家 D.法家
25．初唐四杰中，王勃、杨炯成就最高的诗体是( C)
A．七言歌行 B.七言律诗 C.五言律诗 D.五言绝句
26．李白诗歌《将进酒》的特点是( B)
A．借古题写现实 B.借古题抒己怀 C.诗风简练含蓄 D.诗风清新俊逸
27．杜甫诗歌的总体艺术风格是( C )
A．平淡自然 B.清新明快 C.沉郁顿挫 D.阴郁冷峭
28．能体现白居易的诗歌理论及兼济之志的诗歌是( A)
A．讽谕诗 B.闲适诗 C.感伤诗 D.杂律诗
29．杜牧大量采用的咏史诗的形式是( B)
A．五言绝句 B.七言绝句 C.五言律诗 D.七言律诗
30．温庭筠词的主要风格是( B)
A．清新自然 B.浓艳香软 C.清丽疏淡 D.沉郁雄奇
二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)
31．下列诗篇属于《诗经》情爱诗的有( ABD)
A．《郑风·溱洧》 B.《邶风·静女》 C.《召南·甘棠》 D.《秦风·蒹葭》 E.《小雅·采薇》32．扬雄对大赋发展所做的贡献主要有( ABCD)
A．拓展了大赋的题材领域 B.加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩 C.描摹对象集中，篇幅相对缩短D.往往采取“以美为讽”的表达方式 E.增进了作家的真情实感
33．下列诗句中属于陶渊明《饮酒》的有( CD)
A．少无适俗韵，性本爱丘山 B.种豆南山下，草盛豆苗稀 C.结庐在人境，而无车马喧
D.问君何能尔，心远地自偏
E.山涧清且浅，可以濯我足
34．能代表元稹诗歌创作特色的诗歌有( BC)
A．新乐府 B.艳情诗 C.悼亡诗 D.感伤诗 E.闲适诗
35．晚唐五代词人韦庄的词作特点包括( ADE)
A．疏朗显直 B.注重藻饰 C.以浓艳见长 D.以疏淡为美 E.自然清丽
三、名词解释题(本大题共4小题，每小题3分，共12分)
36．宋玉:
(1) 屈原之后的一位楚辞作家。(1分)
(2)其作品传闻不一，收录不同。(1分)
(3)可信的只有《九辩》一篇。(1分)
37．游仙诗:
(1) 游仙诗的渊源可以上溯到先秦，而以“游仙”为诗名，则始于曹植《游仙诗》。(1分)
(2)游仙诗的内容:求仙长生之意，愤世嫉俗之言。(1分)
(3)郭璞的游仙诗成就最高。(1分)
38．《永州八记》:
(1) 柳宗元在流放永州时写的一组山水游记。(1分)
(2)其中代表作有《始得西山宴游记》《钴鉧潭记》《至小丘西小石潭记》等。(1分)
(3)富有诗情画意，写景传神，借景物描写抒发怨愤之情。(1分)
39．《枕中记》:
(1)唐代传奇小说。(1分)
(2)作者是沈既济。(1分)
(3)写热衷功名的卢生梦中历经富贵荣华,醒后翻然彻悟的故事。(1分)
四、简答题(本大题共4小题，每小题5分，共20分)
40．枚乘的《七发》开创了大赋体式，简述其创作特点。
答：(1)铺陈描摹，夸饰渲染。(2分)
(2)少抒情。(1分)
(3)遣词造句走向繁难和华丽。(1分)
(4)以主客问答形式结构全篇。(1分)
41．简述《古诗十九首》在语言表现方面的艺术特色。
答：(1)语言浅近自然。(2分)
(2)精警凝练，意味隽永。(2分)
(3)较多使用叠字。(1分)
42．简述谢灵运山水诗的艺术成就。
答：(1) 创造了一种山水诗的结构模式。一首诗中往往是先叙述登游缘起或路线，接着是具体描写局部景物，最后是议论或感慨。(2分)
(2)在局部景物描写中，通过细腻的观察与把握以及具体的画面，表现某一景观的情思韵味，朝着景物与情思交融的方向发展。(2分)
(3)对山水景物的声、光、色都有生动的描绘。(1分)
43．简述王维归隐诗的空静之美。
答：(1)王维的归隐诗表现空静的“无我"境界。(2分)
(2)把隐居生活写得很美，表现自然的生机和灵动。无孤独之感，流露出自得和闲适。(2分)
(3)表现出摆脱尘世之累的宁静心境。(1分)
五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分)
44．试述《庄子》寓言的特色，并举例说明。
答：(1)奇幻谲诡的想象。(3分)
(2)人物形象的出神刻画。(3分)
(3)细腻逼真的描写。(3分)
(4)谐趣和讥刺横生。(3分)
举例。(2分)
注:各点均需展开论述。
45．试论大历十才子诗的艺术特色。
答：(1)大历十才子诗追求格律的工稳，字句的炼饰，诗意的尖新，无论是体裁的选择,还是谋篇布局，遣词造句,都偏重于工整精炼。(3分) .
(2)词语色彩:往往选择带有凄清、寒冷、萧瑟乃至暗淡色彩的词语。(4分)
(3)意象构成:大历十才子诗具有追求精确和具体的写实倾向，其意象多由生活中常见的山峰、寒雨、落叶、灯影、蝉声、苍苔等组成，刻画极为精致细巧。还描写前人没有写过的琐细幽美的自然物象和生活情趣，开辟出新的诗境。(4分)
(4)以写境界淡远、深冷、幽僻的山水诗见长，善于运用细微清幽的自然意象，勾勒出“诗中有画"的优美诗境。(3分)
注:各点均需展开论述。
自考中国古代文学史(二)论述题及答案汇总 宋诗 一、名词解释 1、宋初三体：一以当时的一些达官贵人如徐铉、李?等为代表，以白居易为师，诗风平易浅俗，是当时的主流诗歌，此为白体诗。一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流，此为西昆体。一以魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体。 2、苏梅：苏舜钦在诗歌上创作上与梅尧臣齐名，人称苏梅。 3、半山体：王安石退居江宁后，诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然。形式上以绝句为主，很少长篇古体;艺术上讲究炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高的艺术性。后人将他这一时期的诗风称为“半山体”。 4、苏黄：在宋代，黄庭坚被认为是与苏轼并驾齐驱的诗人，称之为“苏黄”。 5、点铁成金、夺胎换骨：这是黄庭坚的创作方法，就是对前人的作
品加工改造，一是不改变前人作品的意思，但用新的语言来表达;一是袭用前人的语言，但表达的是新的意思。 6、江西诗派：南宋初，吕本中作《江西诗社宗派图》，将黄庭坚、陈师道等二十余人列为江西诗派。江西诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，讲究用典，生新瘦硬，是宋代影响最大的诗派。 7、南宋四大家(中兴四大家)：南宋四大家，又称“中兴四大家”，指的是尤袤、杨万里、范成大、陆游。这四大家虽然早期曾受江西诗派影响，但除尤袤外，其他三人均能跳出江西诗派的樊篱，自创面目。 8、永嘉四灵：永嘉四灵。指的是浙江永嘉(今温州)的四位诗人：徐照(字灵晖)、徐玑(号灵渊)、赵师秀(字灵芝)、翁卷(字灵舒)。他们的诗以贾岛、姚合为宗，多为近体，喜用白描，不用典，主要描写山水自然和自我感受，境界狭窄，讲究苦吟，诗风单一。 9、江湖诗派：江湖派是稍晚于四灵，并受四灵影响的一个诗派，因作品多收入《江湖集》而得名。他们多为落第文人、江湖清客。诗风不一，有的粗犷豪放，有的幽静清苦，有的新奇，有的旷达。代表人物主要有刘克庄、戴复古、方岳等。
00539中国古代文学史（二）复习题纲 第五编：宋代文学 第一章 1．宋初‘三体’诗”:宋初三体诗：一是“白乐天体”（以白居易为宗）；二是“晚唐体”（以贾岛、姚合为宗）；三是“西昆体”（以李商隐为宗）。是北宋诗文革新运动的前奏。 西昆体的代表作家：杨亿；刘筠；钱惟演 第二章 1．欧阳修:字(永叔)、号（醉翁）、晚年又号（六一居士）； “六一风神”的特点（即散文特点）：1：措辞平易，用当时的通用语言写，且用词造句精炼而有变化，显得调达疏畅、切近自然。2：笔触多情，常着眼于感情抒发，情意深至而韵味缅邈，富有诗意。3：文章结构层次上的吞吐往复、参差离合之致，语言层次上平易自然。P47 2．梅尧臣诗歌的风格：追求“苦硬”、“瘦劲”，喜欢平淡的风格，要求平淡其表，深邃其内里。2：构思奇巧而取材平平，用意深远而处之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味。 P50 3．王安石散文的特点：1：结构严谨，语言朴素简洁而说理透彻，概括性很强。2：笔力雄健，富有感情，文风峭刻。 4．王荆公体：指王安石的诗，“王荆公体”的特点是：重炼意，又重修辞。在用词、造句、炼字等方面煞费苦心，既新奇工巧又含蓄深婉，主要载体是其晚期雅丽精绝的绝句。 5．王安石的《桂枝香》[金陵怀古]赏析：此词上片写金陵空阔萧瑟的秋景，下片感怀六朝盛衰兴亡的旧事，立意高远，用字精审，格调苍凉悲壮，为怀古作品的优秀之作。 P54 第三章 1.苏轼：字（子瞻）、号（东坡居士） 第四章 1．江西诗派：北宋末期的文学流派，据吕本中《江南诗社宗派图》、字黄庭坚以下、列陈师道、潘大临、谢逸、洪邹等二十五人、“以为法嗣”，因多为江西人且风格基本一致而得名，崇尚瘦硬风格、要求字字有来历、提倡“夺胎换骨”和“点铁成金”之法。 2．山谷体：是对黄庭坚诗总体风格的概括，其诗歌创作工于炼字和用典、并整故为新，语意老重和规模宏远、笔势奇纵、句法尤高，于苏诗之外独树一帜、自成一家，为宋诗一大变局。 P71-72 3．黄庭坚的诗歌创作主张：提倡多读书，要以学问为诗，以故求新、变俗为雅，有“一字无来处”和“夺胎换骨”之说。在具体的诗歌创作中，他力避常规的用滥的俗典，注重对典故的改造和发挥。4．一祖三宗：江西诗的鼓吹者方回在《瀛奎律髓》中提倡一祖三宗之说——即奉杜甫为一祖、以黄庭坚、陈师道、陈与义为三宗。P73 第五章 1．柳永最大的贡献是创作慢词P79 2．贺铸的代表作《青玉案》P83 3．易安体：指李清照的词的写作风格，特点是一、用通俗易懂的文学语言和明白晓畅的音律声调作词；二、融入家国兴亡的深悲剧痛又不失婉约本色、具有凄婉悲怆的格调；三、倜傥、有丈夫气。4．李清照的词论：词别是一家 5．李清照《声声慢》赏析：国破家亡，孤独寂寞，充满了悲伤和忧郁，于是“酒”和“泪”结下了不解之缘，泪是伤心的外露，酒是消愁的方式。从侧面表现了作者的故国之思和家亡之恨。。P88 第六、七章 1.辛弃疾，号：稼轩；南宋最伟大的爱国词人 2.陆游，号：放翁；南宋最伟大的爱国诗人 p97
1.以下篇目中，出自《诗经》且属于政治讽刺诗的是 C A.《氓》 B.《怀沙》 C.《硕鼠》 D.《鹿鸣》 2.“敷陈其事而直言之”是指“六诗”中的 A A.赋 B.比 C.风 D.颂 3.以下著作由刘向编定的是 D A.《春秋》 B.《尚书》 C.《左传》 D.《战国策》 4.以下说法中正确的是 B A.《论语》由孔子编成 B.《庄子》通行的最早注本为郭象注本 C.《墨子》行文注重辞藻的华丽与铺陈 D.“朝三暮四”的故事出自《韩非子》 5.以下说法中不正确 ．．．的是 C A.《楚辞》想象奇特，往往与当时民间的巫神信仰有关 B.《楚辞》多用楚地方言 C.《春秋》是鲁国的纪传体史书 D.《战国策》多为纵横家的游说之辞 6.下列作品属于《九章》的是 C P29 A.《涉江》 B.《河伯》 C.《山鬼》 D.《招魂》 7.从文学角度看，汉初创作的主要成就在 B A.辞赋 B.历史散文 C.乐府诗歌 D.小说 8.在汉初思想家中忧患意识最为深浓的是 B A.晁错 B.贾谊 C.吕不韦 D.李斯 9.《史记?信陵君列传》中着力刻画的信陵君的形象是 C A.知人善任 B.年轻气盛 C.礼贤下士 D.世故老成 10.《越绝书》的作者是 D A.赵晔 B.枚乘 C.班彪 D.袁康 11.扬雄《甘泉》、《河东》二赋对大赋题材创作的拓展是 A P47 A.写祭祀 B.写物产 C.写都邑 D.写田猎 12.蔡邕《述行赋》的创作意图是 A A.咏物托志 B.劝百讽一 C.吊古伤今 D.以美为讽 13.下列诗句出自《古诗十九首》的是 B A.人生无几时，颠沛在其间 B.生年不满百，常怀千岁忧 C.嘉会难再遇，三载为千秋 D.努力爱春华，莫忘欢乐时 14.“少壮不努力，老大徒伤悲”的出处是 B A.汉乐府《古歌》 B.汉乐府《长歌行》 C.汉乐府《江南》 D.汉乐府《相逢行》 15.中国诗歌史上的第一次文人诗歌创作高潮是在 A A.建安时期 B.正始时期 C.南朝 D.北朝 16.南北赋风完美结合的典范之作是 D A.《洛神赋》 B.《别赋》 C.《三都赋》 D.《哀江南赋》 17.我国文学史上第一首纯然描写自然景物的山水诗是 B A.《短歌行》 B.《步出夏门行》 C.《野田黄雀行》 D.《燕歌行》 18.曹植诗歌创作的前后期分界是 C P63 A.魏明帝即位 B.首次被贬爵 C.曹操之死 D.曹彰被害
全国2011年4月自学考试中国古代文学史（一）试题 课程代码：00538 一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号。错选、多选或未选均无分。 1.表现了初民与自然抗争的古代神话是( C ) A.盘古开天辟地 B.女娲造人 C.后羿射日 D.黄帝战蚩尤 2.下面诗歌属于下层人民抨击统治者的诗篇是( A ) A.《鄌风·相鼠》 B.《小雅·北山》 C.《大雅·荡》 D.《王风·黍离》 3.先历史散文具有古奥迂涩特点的是( A ) A.《尚书》 B.《国语》 C.《左传》 D.《战国策》 4.先历史散文具有文学剪裁功夫的著述是( B ) A.《尚书》 B.《左传》 C.《国语》 D.《战国策》 5.先诸子散文最具雄辩色彩的是( A ) A.《孟子》 B.《庄子》 C.《荀子》 D.《非子》 6.具有铺排夸饰、想象丰富诗风特点的诗歌是( B ) A.《诗经》 B.楚辞 C.汉乐府 D.《古诗十九首》 7.《吕氏春秋》向来被视为( C ) A.史传散文 B.纵横家书 C.杂家著作 D.志人小说 8.刻石文的主要用韵形式是( C ) A.句句为韵 B.二句为韵 C.三句为韵 D.四句为韵 9.两汉后期政论散文创作的新特点是( D ) A.切直晓畅，议论政事富于情感 B.委婉曲折，常常借助比喻说理 C.愤世嫉俗，批评政治不留情面 D.引经据典，以阴阳灾异论政议事 10.王充《论衡》的著述宗旨是( D )
A.“崇谶纬” B.“陵霄汉” C.“正是非” D.“疾虚妄” 11.班固的《汉书》在体例上将《史记》中的“世家”并入( C ) A.本纪 B.书 C.传 D.表 12.开拓了文学史上京都赋创作先河的是( B ) A.《东都赋》 B.《蜀都赋》 C.《二京赋》 D.《三都赋》 13.从现存资料看，较早对汉乐府进行分类的是( B ) A.应亨 B.蔡邕 C.夏侯宽 D.郭茂倩 14.下列诗句出自《古诗十九首》的是( C ) A.北方有佳人，绝世而独立 B.独坐空房中，谁与相劝勉 C.胡马依北风，越鸟巢南枝 D.离家日趋远，衣带日趋缓 15.中国诗歌史上纯粹的七言诗始自( B ) A.操《短歌行》 B.丕《燕歌行》 C.植《野田黄雀行》 D.琳《饮马长城窟行》 16.建安诗坛上最杰出的诗人是( C ) A.操 B.丕 C.植 D.蔡琰 17.“悼亡”一词专指为“悼妻”，始自( A ) A.岳 B.陆机 C.左思 D.琨 18.占据东晋诗坛主流地位的是( C ) A.游仙诗 B.乐府诗 C.玄言诗 D.山水诗 19.渊明一片仁心与安于贫穷的道德准则来源于( B ) A.道家思想 B.儒家思想 C.佛家思想 D.玄学思想 20.灵运的诗歌属于( C ) A.正始诗歌 B.太康诗歌 C.元嘉诗歌 D.诗歌 21.成为后世笔记小说发展基础的是( B ) A.志怪小说 B.志人小说 C.神话故事 D.佛经故事 22.《搜神记》作者干宝的籍贯是( C ) A.城（今太康） B.东海（今郯城）
2004年下半年高等教育自学考试全国统一命题考试 中国古代文学史(二)试卷 课程代码：0539 一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.倡导复古和坚持写作古文的穆修在宋代古文运动中是( ) A.先驱者 B.响应者 C.过渡者 D.集大成者 2.柳永对宋词发展最具贡献的方面之一是创作了大量的( ) A.小令 B.慢词 C.豪放词 D.雅词 3.王安石以政治改革家的眼光论文，主张为文要( ) A.以实用为本 B.以教化为本 C.以娱悦为本 D.以宣泄为本 4.苏洵散文的一大特点是( ) A.追求冲淡平和的中和之美 B.追求雍容典雅的艺术风格 C.带有战国时代纵横家色彩 D.寄寓作者深沉的黍离之悲 5.杨万里诗活泼生动，风趣诙谐，形成一种风格独特的诗体，这种诗体被称为( ) A.东坡体 B.简斋体 C.后山体 D.诚斋体 6.下列诗句出自陆游的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》的是( ) A.箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存 B.遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年 C.夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来 D.塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑 7.下列词句属于姜夔《点绛唇·丁未冬过吴松作》的是( ) A.等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅 B.今何许?凭阑怀古，残柳参差舞 C.二十四桥仍在，波心荡，冷月无声 D.但怪得，竹外疏花，香冷入瑶席 8.史达祖咏物词的艺术特点是( ) A.以用典见长 B.以工丽的白描见长 C.以浅近俚俗的语言见长 D.以近似于意识流的结构方式见长
2007年7月高等教育自学考试全国统一命题考试 中国古代文学史(一) 试卷 课程代码:0538 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分．共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的．请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1．原始歌谣“断竹，续竹，飞土，逐夫(肉)”载于（） A．《吴越春秋》 B．《淮南子》 C．《周易》 D．《蜡辞》 2．《诗经》的传统分类是（） A．南、风、雅 B．风、雅、颂 C．雅、颂、南 D．颂、南、风 3．下列《诗经》诗歌属于农事诗的是（） A．《生民》 B．《蒹葭》 C．《七月》 D．《谷风》 4．下列篇名属于《九歌》的是（） A．《涉江》 B．《思美人》 C．《惜往日》 D．《湘夫人》 5．《春秋》的文风特点是（） A．微言大义 B．富艳浮夸 C．汪洋辟阖 D．辩丽恣肆 6．下列寓言出自《战国策》的是（） A．处女遇盗 B．郢书燕读 C．刻舟求剑 D．狡兔三窟 7．《庄子》中运用的主要手法是（） A．重言 B．卮言 C．寓言 D．杂言 8．《史记·孔子世家》关于《诗经》收集所持的说法是（） A．采诗说
B．作诗说 C．删诗说 D．献诗说 9．从《吕氏春秋·察今》的本义来看，“刻舟求剑”的故事要表达的是（）A．因时制宜的思想 B．因地制宜的思想 C．因人制宜的思想 D．因事制宜的思想 lO．杨恽《报孙会宗书》所表达的情感内涵是（） A．对不平遭际的怨愤 B．对田园生活的不满 C．对重归仕途的企盼 D．对为官生涯的留恋 11，东汉散文创作的基本状况是（） A．前期反对虚妄、批驳图谶，后期清议时政、发愤指弊一 B．前期歌颂新朝、献计献策，后期崇尚实诚、通达深刻 C．前期以阴阳灾异论政议事，后期远离现实而倡言避世 D．前期指摘世风反政治腐败，后期建言献策以改革政治 12．《史记》描写人物时所使用的“互见法”指的是（） A．在不同的人物传记中叙述同一人物的同一事迹 B．在同一篇人物传记中叙述不同人物的事迹 C．把同一人物的事迹根据需要写在本传和其他传记中 D．把不同人物相似的事迹集中到同一篇传记中 13．《吴越春秋》记载的是（） A．春秋初年吴、越两国的历史 B．春秋末年吴、越两国的历史 C．战国中期吴、越两国的历史 D．战国末年吴、越两国的历史 14．淮南小山的《招隐士》表述“招隐”主题的基本表现方法是（）A．通篇直接倾诉“招隐”的强烈愿望 B．讲述盛世隐居实为不明智的道理 C．以描述仕途环境的美好来表达主题 D．以铺叙隐居环境的恶劣来表现主题 15．主客问答是汉大赋的基本结构方式，《七发》中的主、客是（） A．子虚先生与乌有先生 B．西都宾与东都主人 C．凭虚公子与安处先生 D．楚太子与吴客 16．体制完整的文人五言诗．最早出现的时代是（） A．西汉前期 B．西汉后期 C．东汉前期 D．东汉后期 17．中国文学批评史上第一篇完整的系统性文学理论作品是（）
《中国古代文学史》复习题——论述题 1．论述《诗经》的主要文学成就。 2．试论《左传》的文学特色。 3．试论《孟子》文章的主要特点。 4．试论《庄子》的寓言特点。 5．分析《离骚》的思想内容。 6．试论《史记》描写人物的艺术特点。 7．结合作品，说明东汉乐府民歌的艺术特点。 8．论《古诗十九首》的艺术特点。 9．试论曹植诗歌的思想内容。 10．分析曹植诗歌的艺术成就。 11．试论阮籍《咏怀诗》的艺术成就。 12．试论左思《咏史》的艺术成就。 13．说明鲍照诗歌的艺术成就。 14．试论陶渊明田园诗的艺术境界。 15．试述李白诗歌的主要艺术特点。 16．分析孟浩然与王维山水田园诗的不同。 17．试述杜诗的“集大成”。 18．说明韩愈“以文为诗”的特点及其在诗歌上的创新。 19．试论韩柳古文理论对散文革新运动的推动作用。 20．分析李商隐诗歌的艺术特色。 21．试论李煜前期词与后期词的不同。 22．试论欧阳修在诗文革新运动中的贡献。 23．试论苏轼对宋词的贡献。 24．试论李清照词的艺术特色。 25．试论陆游爱国主义诗歌创作的成就。 26．试论辛弃疾词作的艺术成就。 27．试论《西厢记》的艺术特色。 28．试论《窦娥冤》中窦娥的形象以及此剧的悲剧艺术特色。 29．试论《三国演义》艺术构思的特点以及人物塑造的方法。 30．试论《水浒传》人物塑造的特点以及小说语言的特色。 31．试论《牡丹亭》的浪漫主义特色。 32．试论《长生殿》中爱情描写与政治批判之关系。 33．论《桃花扇》的思想内容和社会意义。 34．试论曹雪芹《红楼梦》对以贾府为代表的封建家族的悲剧命运的揭示。 《中国古代文学史》复习题——论述题答案 1．1．论述《诗经》的主要文学成就。 （1）写实和抒情的融合。 ①作者所抒发的情感是真实的。 ②作者抒发情感的方式是坦率的。 ③叙事性的诗作中也饱含着作者的感情。
《中国古代文学史》复习题——论述题及答案 《中国古代文学史》复习题——论述题 1．论述《诗经》的主要文学成就。 2．试论《左传》的文学特色。 3．试论《孟子》文章的主要特点。 4．试论《庄子》的寓言特点。 5．分析《离骚》的思想内容。 6．试论《史记》描写人物的艺术特点。 7．结合作品，说明东汉乐府民歌的艺术特点。 8．论《古诗十九首》的艺术特点。 9．试论曹植诗歌的思想内容。 10．分析曹植诗歌的艺术成就。 11．试论阮籍《咏怀诗》的艺术成就。 12．试论左思《咏史》的艺术成就。 13．说明鲍照诗歌的艺术成就。 14．试论陶渊明田园诗的艺术境界。 15．试述李白诗歌的主要艺术特点。 16．分析孟浩然与王维山水田园诗的不同。 17．试述杜诗的“集大成”。 18．说明韩愈“以文为诗”的特点及其在诗歌上的创新。 19．试论韩柳古文理论对散文革新运动的推动作用。 20．分析李商隐诗歌的艺术特色。
21．试论李煜前期词与后期词的不同。 22．试论欧阳修在诗文革新运动中的贡献。 23．试论苏轼对宋词的贡献。 24．试论李清照词的艺术特色。 25．试论陆游爱国主义诗歌创作的成就。 26．试论辛弃疾词作的艺术成就。 27．试论《西厢记》的艺术特色。 28．试论《窦娥冤》中窦娥的形象以及此剧的悲剧艺术特色。 29．试论《三国演义》艺术构思的特点以及人物塑造的方法。 30．试论《水浒传》人物塑造的特点以及小说语言的特色。 31．试论《牡丹亭》的浪漫主义特色。 32．试论《长生殿》中爱情描写与政治批判之关系。 33．论《桃花扇》的思想内容和社会意义。 34．试论曹雪芹《红楼梦》对以贾府为代表的封建家族的悲剧命运的揭示。 《中国古代文学史》复习题——论述题答案1．1．论述《诗经》的主要文学成就。 （1）写实和抒情的融合。 ①作者所抒发的情感是真实的。 ②作者抒发情感的方式是坦率的。 ③叙事性的诗作中也饱含着作者的感情。 赋、比、兴的艺术手段。 ①赋是《诗经》中运用最多的表现手法。它可以直接叙事，也可以是直接的刻画描写，可以是直言其志或直抒胸臆。
中国古代文学史（二） （全国）
目录 第一章北宋初期文学 (3) 第二章欧阳修与北宋诗文革新 (3) 第三章苏轼的文学成就 (4) 第四章黄庭坚与江西诗派 (4) 第五章柳永与北宋词坛 (5) 第六章辛弃疾与辛派词人 (6) 第七章陆游与南宋中期诗文 (6) 第八章姜夔与南宋清雅词派 (7) 第九章南宋后期文学 (7) 第十章辽金文学 (7) 第十一章元杂剧的兴盛和代表作家 (8) 第十二章杰出的戏曲家关汉卿与王实甫 (9) 第十三章元代散曲 (9) 第十四章宋元南戏和话本 (10) 第十五章元代诗文 (11) 第十六章《三国演义》和《水浒传》 (12) 第十七章《西游记》和《金瓶梅》 (14) 第十八章明代白话短篇小说 (14) 第十九章汤显祖与明代戏剧 (15) 第二十章明代散文 (16) 第二十一章明代诗歌 (17) 第二十二章清代诗歌 (17) 第二十三章清代文章 (18) 第二十四章清词 (19) 第二十五章清代小说 (19) 第二十六章曹雪芹与《红楼梦》 (20) 第二十七章清代戏剧 (21) 第二十八章清代弹词 (22) 第二十九章近代诗词 (22) 第三十章近代文的新生面 (23) 第三十一章近代小说与戏剧 (24)
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第一章北宋初期文学 宋代古文运动先驱柳开，今河北大名县人，著有《河东先生集》。原名肩愈，字绍先。自觉地以恢复韩愈、柳宗元古文的传统为己任，反对五代浮艳文风，标举文统和道统，主张文道合一，有鼓吹复古、倡导质朴文风的筚路蓝缕之功。 穆修，字伯长，今山东东平人。其文强调教化作用，力求结构章法的变化，多用散行单句，不务雕琢堆砌。柳开之后专力写作古文。 王禹偁（1）王禹偁，字元之，今山东巨野县人。宋初作家中，成就较大的一位。 （2）其五、七言古诗有意效法白居易的平易诗风，其近体诗、绝句不乏平淡清远的格调。如《村行》。其散文在追求平易自然的文风方面有开创之功，使中唐韩、柳切近现实的平易古风在宋初重现，成为欧阳修改革文风的先声。今存《小畜集》30卷。 （3）诗歌创作方面的成就包括：①促进宋初诗风、文风的变革。②早年喜爱白居易的诗，但侧重学白居易的闲适唱和诗。③贬官商州以后，创作了大量反映社会现实、关心民生疾苦的作品。④兼擅各种文体，以诗歌较为著名，他的五、七言古诗有意效法白居易的平易诗风，近体诗、绝句则不乏平淡清远的格调。 杨亿（1）杨亿，字大年，今福建浦城县人。西昆体代表诗人之一。 （2）与王钦若等编撰《册府元龟》。作诗宗主李商隐，讲究辞采，风格典丽，以表现才学和功力，但亦不乏清峭感怆的讽谕之作。 晏殊（1）晏殊，今江西人，有《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。卒谥元献。名臣范仲淹、韩琦、富弼、欧阳修等，“皆出其门”。 （2）其词清丽典雅，词风风流闲雅，温润秀洁。语言明净雅致，构思曲折精巧。尤近冯延巳。如《浣溪沙》：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”（3）晏殊在宋初词坛影响最大，是词从晚唐五代过渡到北宋的关键人物。在继承唐五代词艺术经验的基础上，晏殊以明净雅致的语言、深刻而纤细的内心体验、曲折精巧的构思，表现了情感的经历和对人生的思考。其精美圆熟的艺术表现，雅致含蓄的倾向，展现出宋词风格的新特色，直接影响着同代稍后的欧阳修、晏几道几人。 白体定义：宋初出现的诗歌流派，代表诗人有李昉、徐铉、王禹偁；白体学白居易，诗风平易晓畅。 西昆体（1）定义：宋初影响极大的诗歌流派；以杨亿等人为代表；讲究辞采（修辞），注重声律，精于用典，诗风华丽典重。 （2）主要特色：①诗中大量用典，以学问为诗，是宋诗的一个突出的特色，西昆体作为宋初出现的诗歌流派或者诗歌思潮，体现了当时的风会所趋，是宋诗形成自身特色的第一步；②西昆体与后来的江西诗派，从论诗宗旨、作品风格，艺术技巧到诗学渊源都有相同或相近的地方，黄庭坚就主张用昆体功夫造老杜浑成之境；③西昆体流行的弊端也是非常明显的，那就是诗人作诗过分依赖修辞而缺乏感觉，甚至堕入玩弄辞章典故的泥潭。（3）代表作家：最能代表西昆体风格的是杨亿、钱惟演、刘筠等人的同题酬唱。《西昆酬唱集》作者有17人，收诗250首，其中杨、钱、刘三人作品就有202首。 晚唐体（1）定义：宋初诗歌流派。以林逋的诗歌创作为代表。模仿唐代贾岛、姚合诗风，以清逸隐幽为旨趣。 （2）代表作家：林逋：字君复，今浙江杭州人。隐居杭州，时称“梅妻鹤子”。以江湖散人之诗装点山林，用细碎小巧的笔法写清苦幽静的隐居生活。虽然也模仿贾岛诗的字斟句酌，但诗中颇有其性情的诗歌孤淡清逸。如《山梅小园》。 第一节欧阳修的文学贡献☆☆☆☆☆ 欧阳修的文学成就和贡献：（1）散文。将建立流畅自然、平易婉转的风格作为宋代古文运动的基本目标，由此开创了一代文风。创作主张“其道易知而可法，其言易明而可行”。使宋代古文创作形成平易自然、晓畅条达的成熟风格，确立了散体文的正宗地位。（2）诗歌。在诗由唐而宋的转变过程中，欧诗实为枢纽，他一方面保留了诗体相对整齐凝练的传统，另一方面，则使诗体形式具有弹性，使诗的节奏、声律多变，语言自然流畅。在以均衡对称、声律和谐圆润为美的唐诗以外，建立了一种不讲究均衡而以古拙取胜的宋诗格调。（3）词。继承了南唐词“思深辞丽”的特点，在词中融入了更多感情体验。也有抒发其旷达胸怀，风格 欧阳修的文（1）欧阳修：字永叔，号醉翁，晚号六一居士，今江西人。被公认为文坛领袖。文学贡献以散文所取得的成就最高，影响也最大。 （2）欧阳修散文学习韩愈而能自出变化，发展了其“文从字顺”的一面，建立起平易流畅、委屈婉转的文章风格。如《与高司谏书》、《原弊》、《朋党论》等议论文。其言简而明、信而通。欧阳修在知贡举时，利用政治手段，极力排抑险怪奇涩的“太学体”。 （3）欧阳修散文艺术特点：①风格平易流畅，委屈婉转。②在平易流畅中富于曲折变化，富有情感。③含蓄蕴藉而又平易自然，富于诗味。 欧阳修的诗（1）欧阳修写诗学韩愈的“以文为诗”。其创作追求气格，其风格或曰古健、古硬、气雄、气豪，或曰怪奇、奇壮、奔放、皆重气格所致。开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗和以议论为诗的一代诗风。写景状物伴之以感慨议论，写得清新自然，平易流畅，然又深寓沉郁之气。 （2）欧阳修诗歌创作的散文化倾向主要表现：①用古文的章法写诗，讲究转折顿挫、虚实正反。②句子彻底散行，长短句杂出，少用偶句，故意做得似对非对，造成散文调，而非诗调。③诗中常用语助词，或散文式的介词。 （3）欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性：①学习韩愈“以文为诗”，变重情韵为重气格，开创了宋诗自具面目的时代。②古体诗具有明显的散文化倾向。用古文章法写诗，句子彻底散行，少用偶句，常用语助词。③取材广泛，命意新颖，以议论为诗。④欧阳修诗也具有平易的特色。⑤欧阳修诗体现了唐诗向宋诗的转变，既保留诗歌整齐凝练的传统，又使诗歌形式具有弹性，使诗的节奏、声律多变，语言自然流畅。建立了不讲究均衡而以古拙取胜的宋诗格调。 欧阳修的词欧阳修的词：欧阳修与晏殊同为北宋初期花间体词人的代表。欧词中，情词比例较大。受南唐词人冯延巳的影响较大，继承了南唐词“思深辞丽”的特点，在词中融入了更多感情体验。也有抒发其旷达胸怀，风格豪放的词章。 梅尧臣梅尧臣，字圣俞。世称梅宛陵。今存《宛陵先生文集》。与苏舜钦齐名，时称“苏梅”。其诗歌风格是平淡、平易、瘦劲、古淡。苏舜钦苏舜钦，字子美，今存《苏学士文集》。诗歌的风格特征是豪犷雄放。
2015年10月高等教育自学考试全国统一命题考试 中国古代文学史(一) 试卷 (课程代码 00538) 本试卷共4页，满分l00分，考试时间l50分钟。 考生答题注意事项： 1．本卷所有试题必须在答题卡上作答。答在试卷上无效，试卷空白处和背面均可作草稿纸。2．第一部分为选择题。必须对应试卷上的题号使用2B铅笔将“答题卡”的相应代码涂黑。3．第二部分为非选择题。必须注明大、小题号，使用0．5毫米黑色字迹签字笔作答。4．合理安排答题空间。超出答题区域无效。 第一部分选择题 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题l分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题卡” 的相应代码涂黑。未涂、错涂或多涂均无分。 1．下列神话属于创世神话的是 A．大禹治水 B．夸父逐日 C．精卫填海 D．女娲造人 2．下列《诗经》中的作品，属于婚恋诗的是 A．《巷伯》 B．《静女》 C．《十月之交》 D．《君子于役》 3．先秦历史散文中引譬设喻，善用寓言的是 A．《尚书》 B．《左传》 C．《国语》 D．《战国策》 4．《韩非子》的文风特点是 A．奇幻诡谲 B．冷峻峭拔 C．质木无文 D．估屈聱牙 5．先秦诸子散文中文风空灵飘忽的是 A．《墨子》 B．《孟子》 C．《庄子》 D．《荀子》 6．屈原《九歌》的艺术特点是 A．平实素朴 B．汪洋恣肆 C．清新幽渺 D．沉郁顿挫 7．下列作品中属于桓谭《新论》的是 A．《抑谶重赏疏》 B．《潜夫论》 C.《谏营昌陵疏》 D．《崇厚论》 8．司马迁《史记》开刨的史书体例是 A．编年体 B．国别体 C．纪传体 D．纪事本末体 9．《天子游猎赋》所体现的司马相如的创作心态是 A．抒情述志 B．逞才炫耀 C．发愤指弊 D．劝善惩恶 10．西汉中期东方朔著名的抒情短赋是 A．《自悼赋》 B．《显志赋》 C．《答客难》 D．《答宾戏》
第一编先秦文学（考试比重25%） 第一章上古歌谣和神话传说 第一节上古歌谣 《毛诗大序》：情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之。 《尚书尧典》：予击石拊石，百兽率舞。 《吕氏春秋古乐》：三人操牛尾，投足以歌八阙。 原始歌舞是初民日常生活情状的重演或庆祝、祭典活动本身。 《周易》的筮辞可以看到原始歌谣的影像。 原始歌舞是诗、乐、舞三位一体的。 《弹歌》：断竹，续竹，飞土。 《蜡词》是冬令蜡祭时的祝词。 神话：关于神的故事。 基本特征：想象或幻想。远古人类对自然界或社会现象的解释说明。反映远古人类解释征服自然的愿望。 神话是人类没有能力符合实际的解释自然社会现象的产物。 神话及传说的区别： 神话产生比传说早，是传说的故事原型，传说是神话的社会历史化。神话具有明显非理性的神异色彩，传说则有人间的行为准则。 神话的产生：劳动起源说、宗教起源说 劳动起源说：神话伴随初民的劳动生活产生。神话得以产生的最根本条件。
宗教起源说：神话产生于初民的宗教活动。万物有灵的观念。原始宗教意识的产生。 我国神话：女娲、羿、鲧、禹、黄帝 我国神话的特征： 1.围绕人的生存这个主题。 2.其中的英雄人物斗志激扬、能力神异，有英雄气概。对人生积极 进取、昂扬向上。 3.情感浓烈，形象鲜明，想象力丰富。 4.神话是一种集体创作。 神话对后世文学的影响：开创为人生的主题，成为我国文学发展主流。神话富于情感、形象、想象的特征也影响后世文学并成为后世文学的题材源泉。 第二章《诗经》 《诗经》： 1.我国第一部诗歌总集。原本称为《诗》或《诗三百》，汉代后尊为 “经”。 2.收录从西周到春秋中叶的诗歌共305篇。 3.包括《国风》《小雅》《大雅》《颂》 《诗经》的收集和编定：采诗、献诗、孔子删诗 汉代学者的“采诗”说法：行人振木铎徇于路以采诗，献之太师，比
绝密★启用前 2017年10月高等教育自学考试全国统一命题考试 中国古代文学史（二） （课程代码00539） 注意事项： 1．本试卷分为两部分，第一部分为选择题，第二部分为非选择题。 2．应考者必须按试题顺序在答题卡（纸）指定位置上作答，答在试卷上无效。3．涂写部分、画图部分必须使用2B铅笔，书写部分必须使用黑色字迹签字笔。第一部分选择题 一、单项选择题：本大题共30小题，每小题1分，共30分。在每小题列出的备选项中只有一项是最符合题目要求的，请将其选出。 1.欧阳修散文的风格是 A．平易流畅、委屈婉转 B．结构谨严、析理透辟 C．雍容典雅 D．纵横博辨 2．梅尧臣的诗歌风格是 A．豪放雄奇 B．平淡瘦劲 C．生新瘦硬 D．沉博绝丽 3．陈与义的诗歌被称为 A．山谷体 B．后山体 C．简斋体 D．诚斋体 4．陆游古体诗的艺术风格是 A．悲壮沉痛 B．自然圆转 C．对仗工稳 D．清淡秀逸 5．杨万里“诚斋体”诗中最为出色的是 A．古体 B．乐府 C．律诗 D．绝句 6．吴文英词的主要特点是 A．以诗为词 B．长于议论 C．章法结构独特 D．语言通俗自然 7．“国朝文派”作家蔡珪的诗风特色是 A．清丽 B．雄健
D．凄婉 8．马致远的杂剧《黄梁梦》是 A．神仙道化剧剧 B．公案剧 C．家庭伦理剧 D．历史剧 9．关汉卿《救风尘》塑造的女性形象是 A．王娇娘 B．谭记儿 C．杜蕊娘 D．赵盼儿 10．元代讲史话本的创作特色是 A．依傍正史，笔法谨严 B．翻新出奇，议论取胜 C．历叙史实，杂以虚辞 D．语言典雅，精细刻画 11．虞集文章的风格特点是 A．平易正大 B．雄壮瑰丽 C．苍浑奇崛 D．清深雅洁 12．明代著名小说《西游记》属于 A．历史演义 B．世情小说 C．话本小说 D．神魔小说 13．我国历史上最早的由个人创作的白话小说专集是A．“三言” B．《金瓶梅》 C．“二拍” D．《型世言》 14．明代单折杂剧里最早的作品是 A．《中山狼》 B．《娇红记》 C．《曲江春》 D．《烟花梦》 15．汤显祖的《牡丹亭》属于 A．元杂剧 B．金院本 C．南戏 D．明传奇 16．以归有光为代表的散文派别是 A．公安派
《中国古代文学史》复习题——名词解释及答案 1．《诗经》 1．《诗经》我国古代第一部诗歌总集，全书共305篇，按音乐的不同划分为风、雅、颂三大部分，成书于春秋中期，反映了从西周初年到春秋中期将近500年的社会状况。它在先秦只称?诗?或?诗三百?，到汉代才被称为?诗经?。 2．?六义? 2．?六义?（或"六诗?）指风、雅、颂、赋、比、兴。风、雅、颂三类是《诗经》的分类；赋、比、兴三类是《诗经》常用的艺术手法。3．《春秋》 3．《春秋》是鲁国的编年史，经过了孔子的修订。它非常简括地记录了鲁国及周王朝、其它诸侯国的历史事件，始于鲁隐公元年（前722），终于鲁哀公十四年（前481）。4．?春秋三传? 4．指左丘明的《春秋左氏传》（又称《左传》）、公羊高的《春秋公羊传》（又称为《公羊传》）和谷梁赤的《春秋谷梁传》（又称《谷梁传》）。5．《论语》 5．中国古代?四书?之一，是孔子去世之后，由孔子弟子及门人编订而成的，是专门记录孔子与时人言行的一部书，为语录体著作。全书凡20篇，为我们今天研究孔子及儒家思想的重要参考资料。 6．楚辞 6．战国中后期，以屈原为代表的楚国人所创造的一种新诗体。到了汉代，刘向把屈原、宋玉等人的作品编订成一部书，也称楚辞。楚辞的代表作品是屈原的《离骚》。 7．散体大赋 7．以状物为主，铺排摹绘，夸饰文采，如枚乘的《七发》、司马相如的《子虚赋》、《上林赋》等，这类作品是一般所说的?大赋?或?汉赋?的典型。 8．抒情小赋 8．东汉中后期，汉赋出现了一种句法类于大赋但篇幅比较短小、铺叙摹绘的成分减少而抒情成分极大增加的赋作，如张衡《归田 赋》、赵壹《刺世疾邪赋》祢衡《鹦鹉赋》 等，这类作品一般称为?抒情小赋?，是汉 赋发展的新趋向。 9．汉乐府 9．汉代一种音乐机构的名称。它的主要职 责是收集民歌、制曲、演唱等。到了魏晋南 北朝时期，人们把汉乐府机关所保存的诗歌 也称"乐府?，所以乐府就成了一种带有音乐 性的诗体的名称。 10．《史记》 10．作者是西汉人司马迁。我国第一部纪传 体通史，以记人为中心，上起传说中的黄帝， 下至汉武帝，记录了中国古代三千多年的历 史。全书共130篇，分十二本纪、十表、八 书、三十世家、七十列传。鲁迅评之日： ?史家之绝唱，无韵之离骚。?它的出现不 仅开创了中国正史的写史体例，同时对后代 传记文学也产生了深刻影响。 11．《古诗十九首》 11．?古诗十九首?最早见于梁人萧统的《文 选》之中，这十九首古诗都是汉末文人作品， 非一人一时所作，它代表了东汉文人五言诗 的最高成就。钟嵘评之曰： ?一字千金?。刘勰《文心雕龙》评之为?五 言之冠冕?。 13．建安风骨 13．在汉末建安年代前后，出现了?三曹?、 ?七子?、一蔡等著名作家，他们的创作多 反映社会动乱、民生疾苦与个人的理想抱 负，形成了悲凉慷慨、刚健有力的艺术风格， 后人称之为?建安风骨?或?建安风力?。 14．新体诗 14．南朝齐、梁年间，以理论为指导，讲求 声律的新体诗。因形成于永明年间，故又称 ?永明体?。最有成就的作家是谢眺等人。 它的出现为唐代近体诗的形成，奠定了理论 和创作的基础。 15．骈文 15．骈文是一种具有均衡对称之美的文体。 它实际上是广义的散文的一部分，但它与散 体单行的狭义的散文相对比而有明显区别。 骈文的主要特征有四： 对偶、用典、声律、辞藻。 16．志怪小说 16．魏晋南北朝时代小说的一种类型，专记 幽冥怪异、神灵报应、人间奇异，深受佛教 故事、巫士和方士影响。代表作品是干宝的 《搜神记》。 17．游仙诗 17．游仙诗的渊源可以上溯到先秦。而以" 游仙?为诗名，则始于曹植《游仙诗》。游 仙诗内容向有两种不同倾向： 一种纯写求仙长生之意，另一种则是愤世嫉 俗之言。 18．玄言诗 18．玄言诗的特点在内容上是以谈论老庄玄 理为主，少数兼及佛理的表述。在表达上则 是抽象玄虚，淡乎寡味。 19．吴歌 19．吴歌主要产生于当时首都建业（今江苏 南京）一带的江南地区，是南朝的经济政治 文化中心。?吴声杂曲并出江南，东晋以来 稍有增广。其始皆徒歌，既而被之管弦。盖 自永嘉以后，下及梁陈，成都建业，吴声歌 曲起于此。?（《晋书?乐志》） 20．西曲 20．西曲采自长江中游及汉水两岸的政治经 济军事重镇荆郢樊邓（今湖北江陵、襄樊、 河南邓县）一带。?西曲歌出于荆郢樊邓之 间，而其声节送和与吴歌亦异，故依其方俗 而谓之西曲。?（《乐府诗集》卷四十七引《古 今乐录》） 21．宫体诗 21．出现在齐梁之际、盛行于梁陈时代的一 种诗歌。在形式上讲求声律、对偶、辞采， 风格轻艳丽靡；在内容上，以写闺阁情怀和 描写女性为主。 22．初唐四杰 22．初唐时期诗坛上出现的以?文章齐名天 下?的四位杰出诗人，他们是王勃、杨炯、 卢照邻、骆宾王，又称?王杨卢骆?。他们 在诗歌创作上，大大扩大了诗歌创作领域与 题材，并把诗歌从宫廷引向市井，从京都引 向边塞荒漠。在艺术上有博大之象。对唐诗 发展有巨大推动作用。 23．上宫体 23．唐初以上官仪为代表的诗风，其特色为 ?绮错婉媚?。上官仪还总结了前人对诗歌 创作的艺术经验，提出了?六对?、?八对? 之说，从而芊富了诗歌创作的技巧。上官体 在唐诗发展中有承上启下的作用。 24．王孟 24．唐代诗人王维、孟浩然的并称。二人都 善用五言诗描写自然景物，诗歌艺术风格也 相似。 25．高岑 25．唐代诗人高适、岑参的并称。二人都长 于写边塞诗，风格相似。 26．新乐府运动 26．中唐以后，社会矛盾日趋尖锐，以白居 易、元稹等为代表的一批诗人，有感于藩镇 割据、政治腐败等一系列重大社会问题，要 求改革政治，用诗歌宣传自己的主张。大量 创作?即事名篇?的新题乐府诗，以反映民 瘼，讽谕时事，于是新乐府运动应运而生。 最早创作新乐府诗的是李绅。他曾作《新题 乐府》二十篇。元稹见后，和作十二篇，即 《和李校书新题乐府十二首》。白居易在元 稹的基础上扩充为五十首，名日《新乐府》。 较早创作新乐府诗的诗人有张籍、王建，后 人称之为?张王乐府?。 27．唐传奇 27．唐代文言小说的名称。这种小说的内容、 情节往往离奇曲折，故称之为传奇。最早把 这种文言小说称之为?传奇?的是唐末裴硎， 他把自己的传奇作品集命名为《传奇》。后 来就把这种用文言文写成的小说称为?传 奇?。唐传奇是文人有意识创作小说的开始。 它虽是在六朝志怪基础上发展起来的，但标 志着古代文言短篇小说发展到了一个新阶 段。
00539中国古代文学史二-目录 第五编宋代文学 第一章北宋初期文学 1.柳开、穆修是宋代古文运动的先驱 2.宋初诗歌的白体、昆体、晚唐体 3.“白体” 4.王禹偁的诗文创作及其对宋初文风变革的贡献 5.《西昆酬唱集》 6.杨亿的生平 7.杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格 8.西昆体 9.晚唐体 10.西昆体诗歌的一般特色 11.林逋诗歌的特点 12.晏殊的生平 13.《珠玉词》 14.晏殊词的创作特色及其在词史上的地位 第二章欧阳修与北宋诗文革新 15.欧阳修的生平 16.欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位 17.《秋声赋》的艺术特点 18.欧阳修散文的艺术特点 19.欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性 20.欧阳修词的艺术特点 21.欧阳修的文学成就和贡献 22.梅尧臣的生平 23.苏舜钦的生平 24.梅尧臣、苏舜钦是开创宋诗风格的重要作家 25.梅尧臣诗歌的主要内容和艺术特点26.苏舜钦诗歌的风格特征 27.王安石的生平 28.王安石词《桂枝香》[金陵怀古] 对词境的开拓 29.王令诗歌的特点 30.王安石散文的特点 31.王安石诗歌的创作成就 32.王安石的文学创作成就 33.“三苏” 34.曾巩散文的艺术风格 35.苏洵散文的特点 36.苏辙散文的特点 第三章苏轼的文学成就 37.苏轼的生平 38.苏轼议论文的写作特点 39.苏轼记叙文的艺术特点 40.苏轼散文的总体特色 41.“东坡体” 42.苏轼诗歌的题材类别 43.苏轼诗歌分前、后期 44.苏轼诗歌的主要内容 45.苏轼诗歌的艺术特色 46.苏词的超旷高远襟怀 47.苏轼的“以诗为词”对词体革新 的贡献 48.苏词对题材的拓展及其意义 49.苏词的创作风格 50.苏轼对词体发展的贡献 第四章黄庭坚与江西诗派 51.黄庭坚的生平 52.“山谷体” 53.黄庭坚诗歌的题材内容 54.黄庭坚的诗歌创作主张及其艺术 特色 55.黄庭坚词作的艺术特点 56.江西诗派的“一祖三宗” 57.“后山体” 58.“简斋体” 59.陈与义诗分前、后期 60.陈师道“后山体”的艺术特征 61.陈与义前期诗歌的艺术特点 62.陈与义后期诗歌的艺术风格 63.“简斋体”的艺术独特性 第五章柳永与北宋词坛 64.北宋词分为三个发展时期及各期 代表词人 65.柳永的生平 66.柳永词的题材内容及其对词境的 开拓 67.柳永对词体的开拓 68.柳永词的艺术特点 69.柳永对宋词发展的贡献 70.秦观的生平 71.晏几道的生平 72.贺铸的生平 73.秦观词作的艺术特点及其在宋词 发展中的作用和地位 74.晏几道词作的艺术特点 75.贺铸词作的艺术特点 76.周邦彦的生平 77.周邦彦词的集大成 78.周邦彦词作的艺术成就 79.“易安体” 80.“樵歌体” 81.李清照的生平 82.朱敦儒的生平 83.李清照词分前、后期 84.李清照词论的主要内容 85.李清照词作的艺术特色 86.朱敦儒词作的艺术特点 第六章辛弃疾与辛派词人 87.辛弃疾的生平 88.“稼轩体” 89.辛词题材内容的主体及其多样性 90.辛词的艺术成就及其词史地位 91.张元幹的生平 92.张孝祥的生平 93.陈亮的生平 94.张元幹词的特点 95.张孝祥词的特点 96.陈亮词的特点 97.刘过词的特点 第七章陆游与南宋中期诗文 98.“中兴四大诗人” 99.陆游的生平 100.陆游散文的特点 101.陆游诗歌创作的三个时期及各期 的主要特点 102.陆游诗歌对江西诗派的扬弃 103.陆游词作的特色 104.陆游诗歌的艺术成就及其多样风 格 105.“诚斋体” 106.杨万里的生平 107.范成大的生平 108.杨万里的“活法”诗 109.“诚斋体”的艺术特色 110.范成大田园诗的艺术特点 111.朱熹的生平 112.朱熹诗歌的特点 113.朱熹散文的特点 114.南宋中叶散文之两派 115.南宋各体散文的一般特征 116.南宋“小品文”概况 第八章姜夔与南宋清雅词派