王澍 威尼斯双年展

2015/12/28
王澍解释道：“作品最重要的是思考的质量。 这种实验性的做法，表面看有很理性的结构， 实际上在寻求一种突破，因为建筑的底部不 足以支撑上面的力量，所以框架采用变形处 理。没有垮，却似乎寓意着传统文化的崩溃。 这既是对失去秩序的探讨，也是对作品英文 名中Decay（衰变）蕴含的历史意义的思 索。”
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利用江南水乡的细部元素及色彩，高墙、深院、 坡顶、小窗等营造出一种历史感和沉淀感相当融 洽。
立面材质的配合使墙面从不同距离观看都能有明朗 的形象和丰富的表情
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宁波历史博物馆
建筑的内外由竹条模板混凝土和用20 种以上回收旧砖瓦混合砌筑的墙体包裹， 如一种在人工和天然之间的有生命的宏大 俭淡的物体。这与博物馆本身“收集历史 ”这一理念是吻合的。
的“诗歌与哲学”阅览室，便是中国文人看待所处世界的“观点”， 一个人与自然生态相互平衡的位置。
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主入口的雕塑，亭子等小品使室内外环境起伏有序，节奏分明，利
用园林手法陪衬建筑物主体，丰富空间的艺术效果。
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象山校园
他把中国古代“造园”的手法和方式融入现代建筑。很多人把他的作品当作 某种形态的哲学表现去关注，而他自己却只是用古代工匠的手法去诠释着自 己心中的当代建筑。
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“衰变的穹顶”——王澍威尼斯双年展特别奖
简洁的木料构 筑成一个大的 穹顶，亦中亦 西。
“衰变的穹顶”
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王澍的作品“衰变的穹顶”，评审团给予 的评语是：作品轻盈、简洁，且具备移动性， 可以快速搭建与拆卸，对环境不会造成负担。
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影响力的盛事。
开端与成型 1980-1991 成熟 1991-2000 进入新千年2000-2010
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1980年第一届威尼斯建筑双年展， 汉 斯· 霍莱因所做的立面
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1991年第五届由英国人詹姆斯·斯特林设计。这座精致的小亭子在当时获得 了很大的成功，并被认为是这届双年展最为深入人心的记忆之一。如今，这 座建筑以图书馆的身份重新被使用。
威尼斯双年展
La Biennale di Venezia
2015/12/28
制作：倪康明
威尼斯双年展（La Biennale di Venezia）
威尼斯双年展是一个拥有上百年历史的艺
术节，是欧洲最重要的艺术活动之一。并 与德国卡塞尔文献展、巴西圣保罗双年展
并称为世界三大艺术展，并且其资历在三
大展览中排行第一。被人喻为艺术界的嘉 年华盛会。
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威尼斯建筑双年展三十年的历史并不长，但足以看出一种变化的痕迹。 如AA学院院长Brett Stelle所言，“双年展的重要性在于她作为基础设
施与注册薄，充满活力的记录了引导建筑与建筑展览前进的推动力；对
后者国际范围内与日增长的的关注几乎使得建筑本身在今天变为了从属 地位”。检视双年展成长的历史可以帮助我们理解她如何拥有今天的规
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中国美术学院象山校区
这座带着时间的象山校园，建筑占一半，自然景观占一半。校园中心是葱郁温婉 的象山，山脚下一弯流水，10座已完工的建筑像书法笔触一般顺着水势面山而建， 建筑群随山体扭转、断裂。王澍说，“这首先在于一座规模庞大的校园与一座不大 的山的共存，因为那山是先在的”。 象山脚下的这片空地，开工之前，原本是一片平坦的水稻田。但王澍运用了传统 园林建筑中“平地起坡”技法，顺着山势和水势做出坡度。王澍说，中国人盖任何 房子都会讲究一个势。第一期完工的建筑是教学楼等公共建筑，在山的北面，地势 是北高南低，北边的房子要高，这是一个合院的基本语言。
的建筑只有二层。
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矩形主体建筑既是 飘在水上的，也是 沿南北方向穿越的，
这个方向是炎热夏
季的主导风向。
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由山走到水，四个散落的小房子和主体建筑相比，尺度悬殊，但在这里，可
以相互转化的尺度是中国传统造园术的精髓。
20中那座亭子般的房子，图书馆
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2006年第十届威尼斯建筑双年展，主题为“城市：建筑与社会”，不同的是，本次展览 没有邀请任何建筑师或艺术家参展，它所呈现的是对当代城市系统的研究与分析。在军 火库展区，巨型投影下的影像将全球范围内的16座超级城市变为了展览的对象。针对人 口密度、城市扩张的速度、城市中的暴力以及衰落和城市交通与流动性的问题，展览通 过事无巨细的数据分析及其图像化表达将当下城市的真实状况呈现在参观者面前。
例，灵感来源于明代画家陈洪绶的《五
泄山居图》，材料采用浙东特色的瓦片 。
滕头馆的民居风格 的外墙是用50多万废瓦 残片堆砌的。它们是建 筑单位的员工奔走于象 山、鄞yí n州、奉化等地 的大小村落，从废弃的 工地里收集来的，其中 包括元宝砖、龙骨砖、 屋脊砖等，年龄全部超 过百年。
在这个1000平方米的空间里 还原出三维的效果。“滕头馆”里
宁波历史博物馆
金华瓷屋
“要把这个100平方米的咖啡屋做成一个可以盛装风 和水的器物”
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其形状如同宋代手砚器，单层，砚首在南，砚尾在北，坐落在水池边。在室 内喝咖啡，就坐在砚池底，东南风吹过，风沿砚坡爬向西北。春季多雨，雨 水沿着砚坡自西北下泻东南，形成水榭。西北边有楼梯可上屋顶，坐在屋顶 可观江上景色。东西墙遍开小孔，房子开户以为器，孔小称窍，是为风与光 线而开。屋子内外都贴着瓷片，色彩本无规律，却呈现出中国陶瓷全谱系的 色彩。
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王澍的重要作品全部是在中国完成的。主要作品包 括世博会宁波滕头案例馆、苏州大学文正学院图书馆、宁波
历史博物馆、宁波美术馆、宁波五散房项目、中国美术学院
象山新校区、钱江时代高层项目等。
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世博会 宁波滕头馆
王澍为2010年上海世博会设计的宁 波馆，是城市最佳实践区唯一的乡村案
宁波美术馆
作为三江文化长廊建设的重要组成部分，宁波美术馆也是国内乃至国际上为数不多的拥有码头的 江边美术馆。该馆总投资1.2亿元，分大小展厅9个，占地面积1.58万平方米，建筑面积2.31万平 方米，集收藏保护、陈列展览、学术研究、 艺术交流、艺术教育、文化休闲等功能于一体，是现代化、高品位的造型艺术博物馆，同时也是 一座既有港口特色、富有现代气息，又具备中国气派的公共建筑。
种植有水稻、草莓等植物，生态屋
顶有一米五厚的覆土，种上六七米 高的乔木。
竹子做的墙
王澍： “建筑是有生命的，刚建 好的时候肯定不是这个建筑最好的状态 ，但它一定有可持续发展的最佳状态。 你可以想象一下，10年以后，瓦爿墙上 青苔满布，屋顶的植物郁郁葱葱，那时 的建筑才真正融入了自然，美轮美奂。 ”
咖啡厅屋面地面均为曲面，柱子微微倾斜，桌椅均根据地面的变 化特殊设计 主入口坡道通向屋顶，廊道交接。
钢与土的结合
苏州大学文正学院图书馆
如何让人生活在处于“山”和“水”之间的 建筑中？
他选择以苏州园林的造园思想设计， 作为这座图书馆的背景。北面靠山， 南面临水。
按照造园传统，建筑在“山水”之间
最不应突出，这座图书馆将近一半的 体积处理成半地下，从北面看，三层
宁波五散房
据王澍本人称：设计'五散房'时，曾出于3种考虑。 一是如何做才能体现具有中国气质的现代建筑； 二是如何不局限于造房子本身，和场地、环境有特殊的配合； 另外，还尝试了各种不同的建造方法和建筑类型，譬如用夯土技术、钢 构玻璃、预制混凝土等一些中国传统的建造方法，就像是做科学实验。
宁波五散房 画廊
画廊屋顶一波三折，檐下空间具有典型 江南建筑的气候特征，建筑前后各设两 条砾石干铺带，可以作、为户外盆景的 展示场地 ，
五散房之 茶室
茶室采用合院形态 6米高的院子围着一 个3米高的青砖台，种着两颗大树 树影 随风移动 并且尝试了不同的建造方法和 建造类型 并采用了预制混凝土传统的建 造方法
五散房 咖啡房
模与影响力，并从一个侧面去检视当代建筑纷繁复杂，充满冲突矛盾的
轮廓。
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第十届威尼斯建筑双年展
-----首届中国国家馆：瓦园
讨论过去与现在之间的适当关系是一个当今关键的问题，因 为中国当今的城市化进程正在引发一场关于建筑应当基于传 统还是只应面向未来的讨论。正如所有伟大的建筑一样，王 澍的作品能够超越争论，并演化成扎根于其历史背景、永不 过时甚至具世界性的建筑。 普利兹克建筑奖评委会主席帕伦博勋爵
威尼斯双年展一般分为国家馆与主题馆两部分。其中包括：威尼斯电影节 (Cinema)、艺术展(Arte)、建筑展(Architettura)、舞蹈展(Danza)、音乐 展(Musica)、戏剧(Teatro)等等。
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威尼斯建筑双年展
威尼斯建筑双年展1980年开始，两年 一次，6-11月份。在30 多年的历程 中，成为世界建筑艺术和学术界最具
竹子的幕墙，就地取材
中国美术学院象山校区
王澍对传统的运用并不拘泥，所有的合院都不 是闭合的;在有的院子里，王澍把面山的一面彻底 打开，而在图书馆这处院落里，围合处会有一个 缺口，种上一棵树。王澍说，等树长大，学生们 会在树荫下看书。而在建筑的内部，所有的内部 设计，都非常现代主义:线条感极强的灯、屋顶的 水泥质感、管道和线路的裸露。 在象山建筑中，王澍最大的突破，在于尺度。 中国传统合院尺度是很小的，但王澍的建筑尺度 观念即使在现代建筑里也是相当大胆的。
2015/12/28
外部
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内部
宁波历史博物馆
我想做一些有生命的东西