一、调音台分类与作用
（一）调音台分类
调音台（Mixing Console）又称调音控制台，是歌舞厅等的专业音响系统的控制中心备，它是一种多路输入。多路输出的调音设备。它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台舞厅扩声、音响节目制作系统中进行播放和录制节目的重要设备。
按照不同的分类方法，调音台可分为：
1.按输入路数分
4 路、6 路、8 路、12路、16 路、24 路、48路等。在歌舞厅中常用8-24路。
2.按主输出路数分
单声道、双声道（立体声）、三声道、四声道、多声道等。歌舞厅中常用双声道调音台。此外，输出路数有时还需考虑编织输出、副输出路数。
3.按用途分
扩声调音台、录音调音台、播音调音台、迪斯科专用调音台（又称DJ混音台）。在会堂、歌舞厅中常用扩声调音台。
4.按信号处理方式分
模拟式调音台和数字式调音台、数字式调音台含有模数转换（A/D）、数模转换（%$ #）和数字信号处理（D/A）等功能单元，目前应用还不多，现在广泛使用的是模拟式调音台。
还有其他分类力法。例如，按使用场所不同分，有流动（便携）式调音台和固定式调音台。在流动式调音台中还常见带功放的调音台（简称功放调音台），即调音台内部含有功率放大器，并常常含有效果器和多频段均衡器，便于流动使用。
（二）调音台的基本功能
调音台的功能很多，但最基本、最主要的功能与作用是：
调音台的功能很多，但最基本、最主要的功能与作用是；
1.信号放大
调音台的输入信号源有传声器（话筒）、录音机、CD唱机、调谐器、电子乐器等，它们的电平大小不同。从话筒来的是很微弱信号，约为200mV，小的只有几mV，而从CD唱机来的信号可能高达1000mV，这就需要调音台对各种大小不同的信号进行不同程度的放大，使信号幅度最终相差不多，以便在调音台内对它们进行处理。同时，调音台为适应输入信号的不同电平大小，通常在调音台输入端有高电平（线路输入）和低电平（传声器输入）两个插口，前者主要接收录音机、CD唱机、调谐器的输出信号，也可接收来自混响器等效果装置返回的较强信号，后者接收话筒来的微弱信号，并进行足够的放大。
2.信号处理
最基本的信号处理是频率均衡。调音台的各输入通道均设有频率均衡器（EQ），调音师按照节目内容的要求，对声音不同频率进行提升或衰减，以美化声源的音色。有的调音台在输入通道中还设有滤波器（例如低切滤波器）用来消除节目信号田中的某些噪声。
3.信号混合
调音台的输入信号往往有很多路（包括效果器返送来的信号），而最后通过调音台输出的信号可能只有一路或两路，这就需将多路信号混合成一路或两信号。当然，这些混合还要根据需要，按一定比例进行。
4.信号分配
调音台不仅有多路输入。而且有条路输出，除了主输出外，还有辅助输出、编组输出等，因此就需要将进入调音台的各种信号按要求对各路输出进行分配。例如，需要对某一路的人声施加混响效果，则除了该路人声送往主输出外，还需要从该路取出（分配）一部分信号，馈入接有混响器的辅助输出通道，混响器对人声进行处理，再返送进行处理，再返送到调音台，并混合至调音台的主输出上，即可听到混响效果了。
立体声调音台的声像声定位是分配又一典型应用示例，它是利用调音台输入通道上的声像电位器（PAN）对主输出左、右两路分配信号的不同强度，实现声像定位控制。
除了上述四大功能之外。调音台还有显示、监听、编组、遥控、对讲等功能。
二、调音台的组成与性能指标
初学者刚接触调音台觉得很复杂，面对繁多的控制钮感到茫然不知所错。其实，只要抓它的基本规律，掌握调音台并不难。笔者认为，要掌握并灵活运用调台，关键在于：
①弄懂并掌握调音台的系统方框图，这是掌握产灵活运用调音台的首要关键。在弄懂调音台输入图中，着重搞握清信号流程、输入和输出单元的构成规律和特点。
②结合系统方框图，掌握调音台面板上旋钮和控制键的排列规律与功能。通常，调音台输入单元在面板上的排列顺序由上方下为：增益控制（GAIN）、均衡器（EQ）的音调节（高、中、低音）、辅助音量控制（AUX可有多个）、声像电位器（PAN）及推子（FADER）等，也有少数例外。
③结合系统图搞清调音台上各输入输出接口（插口）的作用与接法，从而明确系统的接线。此外，还要弄清系统各电平图。
下面分析一下调音台系统一般规律。从系统构成来说，调音台基本上分为两大部分；输入部分。在系统图上，输入、输出两部分是以母线（BUS）分界的。
（一）输入部分
调音台输入部分是由一排竖向并列的许多路相同的输入单元组成，每一个单元可以接受路输入信号，对于16路的调音台，就有16个相同的输入单元。现在调音台的品牌型号尽管多，但输入单元的构成基本相同，即总包含有的四个基本部分：输入放大器（HA）、均衡器（EQ）、音量控制（FADEH，俗称推子）、声像电位器（PAN）。不同型号的调音台，只是在这四个基本部分的中间或前后，增设一些功能健、插口或部件。
输入放大器是用来调节输入信号放大量（增益）的大小，它是输入信号的第一级放大器，其放大增益的调节，由图中增益（GAIN）电位器实现。均衡器（EQ）用作频率均衡或补偿，以美化音色。通常分为高音（HIGH）、中音（MID）、低音（LDW）三挡电位器可调。有的简单调音高音、低音两档调节，复杂的也有四档（高音、中高音、中低音、低音）调节。一般是中心频率不变，通过电位器旋钮的提升或衰减，来调节音色。近来，在中音（MID）挡也常用半参量调节，即分为中心频率（MID FREQ）和均衡量调节。
音量控制（FADER）推子是一个直推式电位器，用以调节该输入通道音量的大小。信号输入经混合输出的情况，它实际上是调节该路信号在总输出信号中所占的比例大小。直推电位器之后是声像电位器（PAN），它可调节该输入通道信号分配给左（L）、右（R）两路主输出的比例大小，从而通过L,R两路输出的强度差实现该输入信号的声像定位。
母线（BUS）是各路输入通道信号的汇流处（或汇合点），它可以看作调音台输入部出部分的分界线。各路输入信号在这里汇合并送往输出部分进行叠加。母线的多少与调音台的功能有关，通常母线越多，调音台的功能越强。一般调音台最基本有四条母线：左（L）输出母线、右（R）输出母线、监听母线和效果母线。后面两条母线都是辅助（AUX）母线，故有时称为辅助AUX1、AUX2母线。复杂的调音台母线可达十几条。
以上描述了调音台输入单元的主干通道。为了扩展功能，例如监听和效果功能，输入单元至少还增设监听和效果两条支路。这两条辅助支路从输入单元主干通道上取出主号的分支点位置通常有两个：一个是在输入通道的FADER推子之前（PRE），一个是是直推电位器之后（POST）。效果用支路一般在推子后面取出，这样可使用于效果声在输入通过进行响度调整时、能与之同步变化；监所用支路则通常在推于前面取出信号，这样能使监听信号的响度平衡另行设置而不受输入通道推子的影响。另外，有些调音台为了使用更具通用性，还配置信号取出位置选择开关，用来选择取出点位于推子之前或之后。调音台的监听和效果所用的英文缩写，各个厂家不尽相同，例如监听（MON），有的用CUE（选听）、FB（返听）等，通常取自推子之前信号的监听使用PFL按键，取自推子之后的用AFL按键。
以上述了调音台输入单元的基本形式。各种型号调音台为了适应不同使用要求，往往还增加一些其他功能开关或插口。例如，在输人单元的输人端，通常设有传声器输入（MIC IN）两线中路输入（LINE IN）两种插口。传声器输入插口为低电平输入，比如-60dB（参考电平0dB相当于是0.775V），一般为低阻（LOW-Z），接插件多为平衡式的卡侬（Canon）插头，并配以幻像供电（PHANTOM）开关，供电容传声器使用；而线路输入为高电平，一般为高阻（HIGH-Z），使用不平衡式插头。随后，在输入放大器之前，有时接有衰减量
为-20dB的固定衰减器（PAD）按键，按下该键使该输入通道的输入信号衰减20dB，从而扩展了输入通道的动态范围。
此外，还常在输入放大器与,B 均衡器之间设置插入（INSERT）插口，以便在此处将待外接器、噪声门或频率均衡器等插入输入通道。由于经过输入放大器放大，故处理的是高电压信号。另外，有时在输入通道中，还设置倒相开关、滤波枯（低切或高切）、哑音控制（MUTE）等。
（二）输出部分
调音台的输出单元从母线开始，通常以“加法放大器（SA）—音量控制FADER 或音量电位器）—输出放大器（LA或PA）”形式构成。相加放大器SA功能是将各个输入单元来的信号在此进行迭加、放大。实际上，这种功能利用具有加法器功能的运算放大器是很容易实现的。音量控制可以采用直推式电位器（FADER，称为输出推子），也可采用旋转式电位器。输出放大器完成放大和阻抗变换的功能。通常，一条信号母线就有一路输出单元送出。因此，母线越多，输出端口也越多。
在立体声调音台中还常配置总输出（MASTER）或和输出（SUM OUT），它是左（L）、右（R）主输出信号之和（L+R），它可用于厅堂扩声的中央声道，也可用于输出监听信号和声控信号的合取等。
在带功放的调音台中，输出部分还含有图示均衡器、功率放大器和效果器等。
（三）LED、VU表和PPM表
在调音台的输入部分和输出部分中还有显示单元，用以指示信号音量的大小。调音台的提示部件有LED（发光二极管）、VU 表和PPM 表三种，其中LED 灯一般用于指示输入单元的信号大小，VU表和PPM表一般用于输出部分。例如，接在输入单元的均衡器EQ之后的峰值PEAK）LED或过载削波（CLIP）LED 指示灯，用来指示该输入通道信号的峰值。当它闪亮不太频或总是亮着时，表明输入信号过强，这时需调小调音台输入放大器增益，或调节节目源的输入电平使输入信号减小，否则就会产生过载削波失真。反之，如果该LED 灯长灭不亮，表明激光不足，应将输入信号幅度调大，否则会导致信噪比下降。
VU（音量单位表）和PPM峰值音量表）通常接在输出通道上，用来指示输出的信号电平。
VU 表采用平均值检波，按简谐信号的有效值确定刻度，故它是一种准平均值表。它由动态特性较好的直流电流表、桥式整流器及电阻衰减器等组成。可调衰减器每步2dB，衰减器的输入、输出端的阻抗严格现定为3.9kΩ，衰减器前的800Ω电位器是用来校正表头灵敏度的。整个vu 表的输入阻抗为7.5kΩ，它适合跨接在600Ω电路上。
VU的表面刻度单位有分贝和百分数，指示范围为宁-20-+3VU。0VU即100%，位于满刻度的70%左右，这相当于在VU表输入一个功率电平为+4dB、内阻600Ω、频率为1kHz的正弦波简谐信号的电压时表针应指示的位置。也就是这时衰减器的衰减量为0dB，表针应指在0VU 的刻度上。对VU表的动态特性要求表针动得快，停得稳，即上升时间要短，阻尼特性要好。当一个1kHz、0VU 的弦信号突然加于表的输入端时。表针上升到0VU刻度处所需的时间应为
0.3±0.03s过冲不超过1.5%，过冲的摆动不应大于一次；外加信号撤掉后，表针下降所需的时间也应是0.3±0.03。由于VU 表在计量时含有0,3s的时间因素，表上的读数来不及反映实际电平的变化，所以VU 表的指示值与实际峰值电平之间是有差距的。
PPU 表又称峰值节目电平表（简称峰值表），它使用峰值波器，便刻度是用简谐信号的有效值到制的，因而它是一个指示信号准峰值电平的音量表。它通常在检波器后接对数放大器将信号电压变换成电平（取对数）。从而扩展了表头的指示范围。指示范围有-50-+5dB（美国）-30-+11dB（荷兰）-12-+12dB（英国）等。表针上升极快，约为1-10ms，而下降很慢，约为1-15s。因此它既能反应及时，又便于观看。现在的峰值表除用表针指示外，还有用条状发光管（LED）显示以及液晶显示的条状发光管（LED）显示以及液晶显示的。
VU表示只能指示输入信号的准平均值，而不能指示输入信号的峰值，因而当电路过载引起节目信号失真时，VU表往往指示不出来。而PPM表就不存在这个问题，因为它能指示出峰值的大小，测出信号的摆幅情况，能精确地指示出节目的峰值，所以，PPM表作监测声频节目电平时比VU表优越。但峰值的大小并不能直接体现出响度的高低，因此人的耳朵对声音的响应，更多地接近于VU表，而不是接近于PPM表。总之，从节目播送来说，用VU表比用PPM表
好；在节目录制时，PPM 表与VU表并用更为合适。尤其是立体声节目的出现，使PPM 表的使用更为广泛。
（四）调音台的主要技术指标
调音台的主要性能指标如下：
（1）增益
调音台通道要有足够的增益，将传声器输出的低电平信号放大到额定电平输出。调音台增益与输入灵敏度相对应，输入灵敏度是指调音台达到额定输出时，输入信号所应达到的电平值。例如，考虑最低灵敏度传声器输出的信号为-70dB 而要放大到-10Db-0dB，则调音台在传声器输入端的增益至少应有60dB，较高的要在80dB以上。通常调音台在正常工作时，应留有动态余量。在线路输入时，调音台的增益通常为0dB。
（2）等效输入噪声电平
调音台的噪声是一个很重要的指标，它标志着调音台放大传声器输出的微弱信号的能力。
调音台噪声的大小，对传声器输入通道是用等效输入噪声电平表示，即将输出端总的输出电平折算到输入端来衡量。所以，等效输入噪声= 输出端总的噪声电平减去调音台增益，并以dBV（或dBm）表示，=0.775V。
由于一般剧场空场时本底噪声的声级约45-50dB，这个声级可使灵敏度较低的动圈式传声器（约0.6mV/Pa）的输出电平约-106- -112dBV，这个电平直接送到凋音台输入端，所以调音台的等效输入噪声电平要低于这个电平，考虑到信噪比的要求并留有一定的余量，因此专业用调音台的等效输入噪声电平通常应在-124- -126dBV以下。
关于额定输入电平，由于调音台的信号源是传声器、录音机、无线传声器等，它们的信噪比约为50-56dB，而调音台的等效输入噪声电平取在-124- -126dBV 以下，所以调音台的额定输入电平应在70dBV左右。这是因为-60- -70dBV的电平相当于90- 95dB的声级加在最低灵敏度为0.6Mv/Pa的传声器上所输出的信号电平，而90- 95dB的声级是在舞台演出时的平均声级，并留出一定的余量。因此-70dBV左右的额定输入电平，既可满足灵敏度的要性，又能保证传声器的信噪比不受损失。
调音台的频响，应能保证不窄于传声器的频响，故一般频率范围为
20Hz-20kHz，但也不宜太宽，否则会增加噪声能量，影响音响效果。调音台频率特性的不均匀度，一般在整个工作频率范围内约为±1dB。
（4）非线性谐波失真
调音台的谐波失真通常是指在额定输出电平时，在整个工作频段内的总谐波失真值于一般传声器的失真≤0.5%，当然调音台也不应大于此值。专业用调音台的非线性谐波失真一般应小于0.1%。
（5）动态余量
剧场演出时平均声级约85- 95dB，一般节目的上限声级约115-120dB ，有些大动态的节目在高潮时的声级可达120-125dB，瞬时值可达125-130dB，但这种情况出现次数很少，且每次出现的持续时间又极短。因此，要求调音台的输入端对最高声级约120-125dB的信号不出现限幅失真。对于高灵敏度传声器的输入，可以利用调音台输入衰减器，调整输入电平，保证信噪比不受损失，防止大信号限幅。
调音台的动态余量是指最大的不失真输出电平与额定输出电平之差，以dB 表示。动态余量越大，节目的电平峰值储备量就越大，声音的自然度也就越好。通常调音台的动态余量至少应有15-20dB，较高档的可在20dB以上。
（6）串音
调音台的串音是指相邻通道间的隔离度，串音越小（串音衰减越大），通道之间的隔离得越好。隔离度还与信号的频率有关，高频段的串音较中、低频严重。
三、调音台系统的接法与使用
要合理地、熟练地使用调音合，并不是一个简单的问题。它不仅涉及到技术问题，而且还涉及到艺术修养问题。因为调音师不单是一个技术操作人员，同时也是一个艺术作品（音乐、歌曲等）的二次创作者，因此调音台的使用是一个综合性问题，而且是一个不断实践与提高的过程。尽管如此，调音台的使用入门并不难，只要掌握调音台的操作要领和基本方法，就能很快地学会调音台的基本操作，然后再在不断实践中提高。
（一）调音台系统的基本接法
调音台是歌舞厅音响系统的控制中心，其周边设备各种各样，可以很多，但最基本的系统构成。
传声器将人声变为电信号（或由CD唱机、卡座等的输出信号）输入调音台、经调音台的放人、处理、音量控制、混合而输出，然后送往功率放大器，推动扬声器发声。这是基本的信号。
对于人声，往往需要润色，因此还需接上混响器之类的效果器，以对人声加上适当的混响效果，美化音色。对于音乐节目源（如CD、卡座等）的信号，因其在节目制作中已经经过润色，所以一般不需要再施加混响效果，否则会使音乐节目混浊不清，适得其反。
（二）调音台与周边设备的接法
话筒和节目源设备（如CD、卡座、调谐器）与调音台的接法比较简单，值得注意的是，因节目源设备一般为立体声，故接入调音台要用两路输入通道，并且要将这两路输入通道上的声像电位器（PAN）分别对转至L 和R上，这样才能保证重放立体声。
关于信号处理设备（效果设备）与调音台的接法较为灵活，下面先以混响器为例进行说明。
混响器与调音台的接法可以有四种：
1.接在辅助输出
（AUX2）（又称辅助发送SEND）与辅助输入（AUX IN）（又称辅助返回RTN）。由图中可见，这种接法是从输入通道（例如通道1）取出一部分信号通过AUX2 电位器，经母线AUX2、FA2推子、辅助输出，加到混响器输入端，经混响器产生混响声，输往辅助输入，并经音量控制A1和该路PAN进入母线L、R与来自输入通道的主信号在相加放大器SA中相加，形成混响效果。由此可见，要在主信号形成混响效果，必须将输入通道的AUX2旋场钮、辅助输出通道FA2电位器、辅助输人通道A1电位器的三个电位器都打开。这三个电位器中的任何一个未打开，都会阻断混响声的通路而不能形成混响效果，这是初学者容易忽略的问题。
还可以看出，如果另一输入通道声需要加混响效果，只要将该路输入通道中相应的AUX2电位器打开即可，因此这种接法便于进行混响效果的分配和控制。
此外，显然若将混响器输入端改接在调音台辅助输出AUX1端，也是可以产生混响效果的，只是上述要打开的三个电位器变为输入通道AUX1电位器、辅助输出通道FA1电位器、辅助输入通道A1电位器，并且应注意到AUX1 电位器信号来自分推子之前。
2.接在辅助输出与某一输入通道之间
将混响器输出返回信号不是接入辅助输入，而是改按入某输入通道（例如通道12），可以看出这种接法的优点是可以利用输入通道中的均衡器EQ来调整混响效果的频率特性，其缺点是占用了一路主输入通道。这种接法也必须注意要打开三个电位器才能产生混响效果，其中前两个电位器与上述第一种接法相同，只是辅助输入A1 电位器改为某一输入通道（如通道12）的分推子。并且还应注意将该通道（通道12）的相应AUX2电位器关掉（旋至零位），否则会因为反馈而产生自激啸叫声。
3.接在调音台输入通道中
这种接法是将混响器接插在调音台的通道输入端，或者利用调音台上的INSERT插入插口，将混响器插入输入通道中。这种接法只能对该输入通道信号施加混响效果，而不能对其他输入通道加混响。这种接法适用于对不同输入通道信号施加不同类型混响效果的场合，但混响器数目增加。
4.接在调音台输出通道中
亦即接在调音台与功放之间，它对所有输入信号形成的总输出信号都施加混响，不能调整和控制各路输入信号的混响量，所以这种接法很少采用。了解混响器在调音台上的四种接法之后，对其它信号处理设备的接法就不难掌握。例如，像压限器、噪声门、图示均衡器、反馈抑制器之类的设备可采用类似上述的第（3）、（4）两种接法，而激励器是具有与混响器相似性质的效果设备，因此它的接法原则上也可以采用上述四种接法。
（三）调音台的接法与操作要点
1.调音台与周边设备的连接
在调音台后接均衡器，而反馈抑制器接在均衡器之后，这样能够充分抑制声反馈或啸叫。压限器在歌舞厅扩声中大多作保护功放和音箱的作用，因此它接在主输出通道中必须在它的后面周边设备不能有信号提升功能，为此它接在均衡器
之后，功放之前。如果它接在均衡器之前，则对均衡器的提升频率信号无法起压限作用。对于混响器、激励器则采用接在辅助输出（发送）和辅助输入（返回）之间为典型的标准接法，这样对任何一路输入通道要加效果或不加效果的调控十分方便。
2. 调音台的操作要点
下面就初学者而言，来说明一下调音台的操作步骤与要点。
（1）开机前
先按前面所述接好系统。并且，将调音台的分推子、主推子置最小位置，台L均衡器（EQ）和声像电位器（PAN）置中央位置，输入通道增益（GAIN）、辅助电位器（如效果ECHO、返听FE 电位器）置最小位置，总之所有控制钮都回到起始状态。
（2）开机后
①先将音源设备（CD）的音量电位器开到最大不失真状态；
②调节调音台该输入通道的分推子（FADER）于70%处，调大输入增益（GAIN）旋钮到其旁的PEAK（峰值）指示灯到刚亮未亮处；
③调节调音台输出主推子，使主输出的VU表指针大致在0VU附近摆动（不允许长时间针超过+3VU），此时主推子位置也宜在50%-75%的位置内。如果不在此范围，可相应调输入增益或音源输出电平。
④如果还觉得音箱响度不够，可开大功放音量旋钮到所需扩声声压级。注意此时功放不得进入削波状态，否则应换用大功率功放。
⑤以上调控顺序是由输入逐步向输出调整。如果不是音源而只是用话筒，由于话筒输入信号很小，初学者调输入通道时听不到声音而常常感到茫然不知所措，此时可先将输出主推子置70%处，再调输入增益旋钮和分推子（分推于也直在50%-70%范围内），再按上述②-④步骤调整。这种调音方法对初学者比较适合。
⑥然后按照节目要求，分别调节调音台上的EQ、PAN及效果等。
（3）关机
将主推子和分推子均推回最小位置。然后先关功放电源，后关调音台及其他设备电源。
3.调音台上的音色和效果的调控
调音台输入通道的均衡器（EQ）是用来对输入信号的音色进行补正。由于是单路控制，所以调音台可以对每一路进行均衡调控而不会相互干扰。通常调音台的输入均衡器分为三段即高频出（HIGH）、中频（MID）、低频（LOW），其中中频又往往为中心频率可调（半参量式）。三段，的中心频率或转折频率一般为；高音（10kHz）、中音（350Hz-5kHz可调）、低频（100Hz）。三个频段对音色影响如下：
高频（10kHz±15dB）主要影响乐器的高音区的高次波。提升多时，金属声增多，音色比较尖，提升过多会使噪声明显听见。衰减时可去除嘶嘶声，衰减过多则高音区的透明感就会失落。
对于中频，若中心频率调在3kHz，则主要影响乐器和人声的高音区。提升时音色明亮，质感变感较硬，提升过多听觉容易疲劳感；衰减时音乐或声音的平衡感会倾向低音。若中心频率调在1kHz，则主要影响乐器和人声的中音区。提升时音色轮廓明确，声像会向前突出，鼓声音头调强，衰减时声像会后缩。若中心频率调在500Hz，则主要影响乐器和人声的中低音区。提升时音色厚实有力，提升过多会出现电话音色；衰减时音头较硬，平衡倾向高音，衰减过多质感变薄。
低频（100Hz±15dB）主要影响乐器的低音区。提升时音色浑厚，提升过多则齿音不清晰；衰减时音响较轻松，齿音良好，背景噪声和嘴声可有效去除。
调音台还常用四频段印方式，通常四段为：高频（HF）为6k-16kHz，它主要影响音音色的表现力、解析力；中高频（MIN HF）为600Hz-6kHz，主要影响音色的明亮度、清晰度；中低频（MID LF）为200-600Hz，主要影响音色的力度感和结实度；低频（LF）为20-600Hz ，主要影响音色的浑厚感和丰满度。
对于歌舞厅的节目主持人的调音，一般要衰减低频（LF），即在100Hz附近衰减6dB左右，最大可衰减到10dB；对中频250Hz-2kHz提升3-6dB；对高频段6kHz以上衰减3-6dB，这样处理可大大增强清晰度而巴音质明亮。
对于普通人声的调音，也是要将100Hz以下切除，以消除低频噪声，使音色更加纯净；在500-800Hz作小量衰减，使音色不要太生硬；在中频段2k-4kHz 提升3-6dB，可以明显地层到歌声明亮，提升2kHz附近频段，就会感到歌声有
力而且显得浑厚；为防止不必要的气音或嘶音，同对7kHz以上频率进行适当衰减；对于一般人声，提升200-300Hz可增加声音的响度。
调音台正确使用方法 一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、 音箱四个单元。当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MD 卡座等。此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。 一调音台的功能 在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。一般来说，调音台有四个主要功能。 第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信 号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处
理。 第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。我们知道，不同的 信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对 声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。 第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成 标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。 第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上 的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。 也有人把它的功能简单的归纳为： *拾取信号，进行放大； *按需要进行高、中、低音的音调均衡； *将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；
麦克风输入经由XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。 2.LINE：高电平输入接口 高电平输入通常经由TRS 1/4" 立体Phone Jack 或TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。 3.LINE -20DB：衰减20 分贝按键 按下此键可以对输入电平衰减20 分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。 4.PEAK：峰值指示灯 Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line －20 DB、减小Gain、拉低衰减器，一般以减小Gain为宜。 5.GAIN：增益旋钮 它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为20 分贝到60 分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。使用高电平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音台的关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。 6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋钮 High、Middle、Low 分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控制范围为正负15 分贝。中频控制收人声时尤其有用，可以非常准确地修饰演出者的声音。 低音：20 Hz ～500 Hz 适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和。不足时声音单薄，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。 中音：500 Hz ～2 KHz 适当时声音透彻明亮。不足时声音朦胧，过度提升时会产生类似电话的声音。 高音：2 KHz ～8 KHz 是影响声音层次感的频率。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别，使齿音加重、音色发毛。 7.MONITOR：总监听音量旋钮 调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总监听设备，则此旋钮可置于0 处。 8.EFFECT：输出至效果器旋钮 调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小。如不使用外接的效果器，则此旋钮可置于0 处。 9.PANPOT: 声像旋钮 它用来调整该通道信号在左右声道之间的立体声位置。调节范围左声道5 ～右声道5 ，如不需要制作特殊效果，一般置于0 处。 10.PFL：衰减器前监听按键 当衰减器前监听按键按下时，监听输出送出的仅为该路信号，使用该键可有效地判别出杂音的来源。当有多路输入的PFL 被按下时，监听输出送出的将是这些通路的混音。 11.FADER：衰减器(音量推子) 决定该通道信号发送给总线输出的音量大小。音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减。这时，该通道没有信号输出。调节范围－∞～＋6 分贝，一般以推到0 处适宜，超过0 则会使声音产生一定程度的失真。如果一定要提高电平讯号，一般采用适当提高Gain的办法，而不会将衰减器提升超过0 。 由于音乐输入为连续，而人声输入为间断，故在操作上有一定区别。在对音乐的输入轨道操作时，一般使用“淡入”、“淡出”效果。即操作时先缓缓推拉衰减器，再慢慢加快操作速度，切忌匀速推拉或者瞬间大幅度的操作，这样会使听众感觉很不舒服。而在对人声输入通道进行操作时，一般采用“一步到位”操作。即在需要人声的时候，将推子一下推到大概合适的位置，再根据监听和电平表显示进行细微调节。而不需要人声时，要马上把推子拉到最底部，以避免不必要的声音被输入进去。 接下来，我们再看看调音台右面的控制面板。之前左面的面板是用来调节输入信号的，而 右面的则主要负责调节输出信号。
调音台图解和使用说明 当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住。首先我们来看一下左边的面板。实际上，左边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。所以你只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。较少路数的调音台有4路和8路的输入控制，而路数最多的有96 路甚至更多的。这个调音台有8路输入控制，我们只取其中一个来讲解各部分的作用。 1.MIC：麦克风输入接口 麦克风输入经由XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。 2.LINE：高电平输入接口 高电平输入通常经由TRS 1/4" 立体Phone Jack 或TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。
3.LINE -20DB：衰减20 分贝按键 按下此键可以对输入电平衰减20 分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。 4.PEAK：峰值指示灯 Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line －20 DB、减小Gain、拉低衰减器，一般以减小Gain为宜。 5.GAIN：增益旋钮 它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为20 分贝到60 分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。使用高电平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音台的关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。 6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋钮 High、Middle、Low 分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控制范围为正负15 分贝。中频控制收人声时尤其有用，可以非常准确地修饰演出者的声音。 低音：20 Hz ～500 Hz 适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和。不足时声音单薄，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。 中音：500 Hz ～2 KHz 适当时声音透彻明亮。不足时声音朦胧，过度提升时会产生类似电话的声音。 高音：2 KHz ～8 KHz 是影响声音层次感的频率。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别，使齿音加重、音色发毛 7.MONITOR：总监听音量旋钮 调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总监听设备，则此旋钮可置于0 处。 8.EFFECT：输出至效果器旋钮 调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小。如不使用外接的效果器，则此旋钮可置于0 处。 9.PANPOT: 声像旋钮 它用来调整该通道信号在左右声道之间的立体声位置。调节范围左声道 5 ～右声道5 ，如不需要制作特殊效果，一般置于0 处。 10.PFL：衰减器前监听按键
教您如何从技术指标角度来选择一款优质调音台 调音台是录音和扩声系统中的重要设备，它的质量好坏，直接影响到声音的形象。对调音台的评价是—项专业性很强的工作。由于调音台是声音信号处理设备，因此，对它的评价可用客观手段也可以用主观鉴别—耳机监听或扬声器监听。一部优质专业调音台是完全能经得起主客观的检验。评价的内容包括频响、增益、噪声、失真、线性五个方面作为评价的标准。 如何从技术指标角度来选择一款优质调音台 一、频晌 频响，也称频率响应，它表征调音台的频带宽度和在限定宽度之内的电平一致性，一般专业调音台的频响要求为30Hz--18000Hz±ldB。这是调音台总信道的频响，如果调音台的频响不够宽，那么，高低音都将被切棹—部分，这样就不能把音域很宽的原声信号高保真地记录下来。即使有足够的频带宽度，而没有平直的频响也是不能完成原声信号忠实的记录。因为不同频段的电平不一致，必然
造成信号的失真。所以调音台的频响要足够宽，要有平坦的特性。只有这样，录音师或音响师，在从事信号加工时才有原始的依据，也就是说，在频带的哪段提升多少或衰减多少，围绕某个中心频率进行提升或衰减。 二、增益 这里所讲的增益，是指调音台的总增益，即调音台的输出电压与输入电压的比值的对数(dB)设调音台的输出电压U出，输入电压U入，那么调音台的总增益K写为：K=20logU出/U入dB 调音台的增益分为最大增益和额定增益两种指标。 最大增益就是调音台的最高电平，额定增益就是调音台的额定工作电平，最高电平是调音台动态范围的上限。在传声器输入的情况下，调音台的增益最小应不低于70B，最大可在90dB以上。在线话输出和线路输出的情况下，调音台的增益为0dB。 选择一款优质调音台
调音台基本入门[图文教程] 作为一个现代乐手，经常会见到调音台。就是那种有无数旋钮，还有各种开关，看上去样子很吓人的设备。一个号称音响师的家伙躲在调音台后面，也不知在忙些什么。如果他是个高手，你的演出会非常爽！或许你很好奇，但是不会介意自己不会使用调音台——那是专业设备嘛！不会用是应该的。 不过现在越来越多的朋友想在家里给自己录小样，开始玩电脑音乐。于是总会使用到各种调音台。什么模拟的、数字的，音频接口里也可能有置的调音台界面，还有那些似乎更加摸不着头脑的音频软件的调音台。总之到处都会找到调音台的影子。很多朋友觉得调音台很复杂，弄不懂。搞了半天甚至没有声音，郁闷！或者不懂原理，错误的使用调音台，使它没有发挥应有的作用。 图一：调音台实物图 想要学习一件事物，我们首先应该知道这个东西到底能够作些什么！我们能用调音台做些什么事情呢？大致可以有如下几项： 一. 调音台能够放大输入通道的信号，并且调整输入声音的均衡（EQ）,甚至其他效果，比如压缩等等 二. 调音台可以把很多声音的混合起来组成一个立体声！ 三. 调音台能为乐手和演员“返送”监听。 四. 调音台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果 五. 调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音 六. 调音台能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音，并且并不干扰这些通道。 实践是学习调音台的最好方法。我们以市场上比较常见的Behringer UB1622FX模拟调音台为例，
介绍调音台的基本功能和使用方法。这个 UB1622FX调音台虽然体积不大，但是功能比较全，还置了一个数字效果器。首先声明我不是Behringer公司的“托儿”，我只想用一个具体的例子让大家了解调音台的一些基础知识！知识是相通的，只要掌握了调音台的基础知识，就可以很快掌握和使用各种各样的调音台，无论是模拟的还是数字的，甚至是那些虚拟的调音台，都能很快上手。 下面我们就结合Behringer UB1622FX调音台的实际情况，介绍调音台的功能和使用。 第一部分：信号的放大，参数均衡和插入效果 我们知道话筒所产生的音频信号是非常微弱的。而另外一些设备的输出信号，比如合成器，音频接口的输出等等，他们的信号比话筒的信号强很多倍，而且他们的信号大小也是各不相同，参差不齐。我们需要一种设备将这些大大小小的声音信号调整成相同的大小，才能进行混音。这种设备就是前置放大器，俗称话放。请看。 UB1622FX的前置放大器部分 图二 看图，那个大圆插座叫做cannon“卡农”插座，用来连接话筒或者同样使用卡农插座的一些专业设备。卡农插座下面的插孔是TRS插孔，一般用来连接线路电平的信号。主意，这两个插座是不能同时使用的！而且因为线路设计的原因，在这个调音台上，不能将线路电平的设备插到“卡农”插座上！ 前置放大器有控制旋钮，在UB1622上称作“TRIM”,有些调音台上称为“GAIN”或者“sensitivi ty”，中文名字是微调，增益，或者灵敏度。一般俗称“口子”。“口子”旋钮用来控制信号放大量。至于到地放大多少则要看通道上的“PEAK”峰值指示灯。如果“PEAK”指示灯偶尔闪动一下，则是正常，如
关于如何调节EQ 频率段(Hz)：16k－20k 听感影响：这段 频率可能很多人都听不到，因此，听不到此段频率并不意味着器材无法回放，当然也不代表您的听力不够好，只有很少人可以听到20kHz。这段频率可以影响高频的亮度，以及整体的空间感，这段频率过少会让人觉得有点闷，太多则会产生飘忽感，容易产生听觉疲劳。 代表性的乐器：电子合声、古筝钢琴等乐器的泛音。 频率段(Hz)：12k－16k 听感影响：这段频率能够影响整体的色彩感，所谓小提琴的“松香味”就是由此段频率决定的，这段频率过于黯淡会导致乐器失去个性，过多则会产生毛刺感，在后期处理的时候，往往会通过激励器来美化这段频率。 代表性的乐器：镲、铃、铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器的高频泛音。 频率段(Hz)：8k－12k 听感影响：8～12kHz是音乐的高音区，对音响的高频表现感觉最为敏感。适当突出（5dB 以下）对音响的的层次和色彩有较大帮助，也会让人感到高音丰富。但是，太多的话会增加背景噪声，例如：系统（声卡、音源）的噪声会被明显地表现出来，同时也会让人感到声音发尖、发毛。如果这段缺乏的话，声音将缺乏感染力和活力。 代表性的乐器：长笛、双簧管、小号、短笛等高音管乐器。 频率段(Hz)：4k－8k 听感影响：这段频率最影响语音的清晰度、明亮度、如果这频率成分缺少，音色则变得平平淡淡；如果这段频率成分过多，音色则变得尖锐，人身可能出现齿音。这段频率通常通过压限器来美化。
代表性的乐器：部分女声、以及大部分吹奏类乐器。 频率段(Hz)：2k-4k 听感影响：这个频率的穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率是1∽4KHz所以人耳对这个频率也是非常敏感的。如果空虚频率成分过少，听觉能力会变差，语音显得模糊不清了。如果这个频率成分过强了，则会产生咳声的感觉。2～4kHz对声音的亮度影响很大，这段声音一般不宜衰减。这段对音乐的层次影响较大，有适当的提升可以提高声音的明亮度和清晰度，但是在4kHz时不能有过多的突出，否则女声的齿音会过重。 代表性的乐器：部分女声、以及大部分吹奏类乐器。 频率段(Hz)：1.2k 听感影响：1.2kHz可以适当多一点，但是不宜超过3dB，可以提高声音的明亮度，但是，过多会使声音发硬。 频率段(Hz)：1k 听感影响：1 kHz是音响器材测试的标准参考频率，通常在音响器材中给出的参数是在1 kHz 下测试。这是人耳最为敏感的频率。 频率段(Hz)：800 听感影响：这个频率幅度影响音色的力度。如果这个频率丰满，音色会显得强劲有力；如果这个频率不足，音色将会显得松弛，也就是800Hz以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显；而如果这个频率过多了，则会产生喉音感。如果喉音过多了，则会失掉语音的个性，适当的喉音则可以增加性感，因此，音响师把这个频率称为“危险频率”，要谨慎使用。
调音台基础教程（一） 调音台（AudioMixingConsole）在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。它具有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源泉作空间定位等；还可以进行各种声音的混合，混合比例可调；拥有多种输出（包括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等）。调音台在诸多系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制音量，是声音艺术处理必不可少的一种机器。
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一、调音台的种类 调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。 根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几 种： （1）立体声现场制作调音台 （StereoFiel dProductionConsole） （2）录音调音台（RecordingConsole） （3）音乐调音台（MusicConsole）（4）数字选通调音台(DigitalRoutingMixingConsole) （5）带功放的调音台(PoweredMixer) （6）无线广播调音台(OnAirConsole) （7）剧场调音台(TheatreConsole)
（8）扩声调音台(P.A.Console) （9）有线广播调音台(WiredBroadcastMixer) （10）便携式调音台(CompactMixer) 二、调音台的插座、功能键的作用 （一）调音台输入部分的插座、功能键 ①卡侬插座MIC:此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话 筒的连接。 ②线路输入端（Line）:它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插头（TRS），尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sl eeve），作为平衡信号的输入。也可以采用1/4"大二芯插头（TS）作为平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。 ③插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部
调音台图解和使用说明 当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目 众多的旋钮和推杆唬住。首先我们来看一下左边的面板。实际上，左 边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。 所以你只需要集中精力了 解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。 较少路数的调音台有4路和 8路的输入控制，而路数最多的有96路甚至更多的。这个调音台有8 路输入控制，我们只取其中一个来讲解各部分的作用。 1. MIC : xx 输入接口 ns / 1 乍 1 =? . I *■** 1 i '.11 a l :J 存-1 Mil *Ll* IM 1 W i j r |i J J ■< f —— L ■ ■ -Md- || Vinal WTEHUi - bfiMiUR Wi L]
xx 输入经由XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗XX，如果使用非平衡式XX 需要尽量使用愈短愈好的XX线，以避免电波噪音的干扰。 2. LINE ：高电平输入接口 高电平输入通常经由TRS 1/4" 立体Phone Jack 或TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，XX 音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。
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3. LINE -20DB ：衰减20 分贝按键 按下此键可以对输入电平衰减20 分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。 4. PEAK峰值指示灯 Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line —20 DB减小Gain、 拉低衰减器，一般以减小Gain 为xx。 5. GAIN:增益旋钮 它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为20 分贝到60 分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音
如何设置好调音台的工作电平 在一个音响系统的调试过程中，正确控制好调音台的每个输入通道和输出通道的电平是调试一个系统最关键的步骤，只有做好这一步工作，整个系统才能好好工作，同样，正确设置好调音台的工作电平，系统调试也就成功了一半。 1、输入通道的电平设置 在输入通道不管接入话筒还是其他音源设备，先不要急于推起来让它们发声； 首先把通道增益(GAIN或TRIM)旋钮开到最小，然后按下这个通道的监听按键(一般标CUE或SOLO或AFL)，如果此通道接CD之类的音源设备，就放一张CD进去播放，然后看着电平表指示，调整增益旋钮，让电平表指示一般值在0分贝左右，最大值不要超过6分贝，然后再换几张不同的CD，再微调一下。就调好了。 如果接入的是话筒，也是按下监听按键，就拿着话筒用比较大的声音喊喊，边喊边看电平表调节增益旋钮，再喊到最大音量的时候，调整电平指示在0-6分贝之间基本就可以了。 调音台输入通道的高中低均衡旋钮的调节会影响这个输入电平，如果在后期的调试中，调整了调音台均衡，还需要反过头来再按下监听按键检查一下电平的变化，再调整增益旋钮让电平达到正确的位置。 输入电平过大，容易引起信号削波失真，过小则信噪比下降。
2、辅助通道电平设置 一般辅助通道(AUX)多用来连接效果器等周边设备，这个环路有4个需要调整电平的地方： 第一，调音台输入通道的AUX输出电平，这个调整的是单路AUX 输出到AUX母线的输出电平，它没有单独的电平指示，经验值一般可将旋钮设置在12点到2点的位置。 第二，AUX输出母线的电平设置，这个是AUX通道输出给周边设备的电平，可以按下AUX母线(总控)对应的监听按键，在话筒正常使用状态下，观察电平表指示，调整AUX总输出旋钮，把电平设置在0分贝左右。 注意，如果选择AUX输出为推子后(POST)，这个输出电平会随推子大小的变化而变化，并且会根据话筒使用数量的变化而变化，打开AUX旋钮使用的话筒越多，叠加的就越多，在使用过程中要根据推子和话筒数量的变化随时检查一下。 第三，连接在AUX输出上面的周边设备的输入电平，有些效果器有输入电平显示，在正常工作状态下，观察效果器的输出电平表或电平指示灯，调整效果器的输入电平旋钮(INPUT GAIN 或INPUT LEVEL),让效果器的输入电平指示在0分贝或绿灯亮。 为什么在调音台AUX输出电平设置好以后还要调整效果器的输入电平，是因为不同的设备，输入输出阻抗不一定完全匹配，通过各自的电平控制，可以让它们达到正确的电平匹配。
调音台说明书 -------------------------------------------------------------------------------- 一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD 影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MD卡座等。此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。 一调音台的功能 在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。一般来说，调音台有四个主要功能。 第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。 第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。我们知道，不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的
音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。 第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。 第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。 也有人把它的功能简单的归纳为： *拾取信号，进行放大； *按需要进行高、中、低音的音调均衡； *将信号按需要送入左右母线或进行编组控制； *对送入辅助母线的信号进行艺术处理； *按要求进行输出控制。 但是，无论怎么表述，其功能都是一致的。调音师的一切工作都要以调音台的功能为核心来展开。 二调音台的功能分区 当我们刚开始接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆弄得眼花缭乱和手足无措。但实际上，每一路的推杆和旋钮的意义都是完全一样的，所以我们只需要集中精
一、调音台的种类 调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。 根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种： （1）立体声现场制作调音台（StereoFieldProductionConsole） （2）录音调音台（RecordingConsole） （3）音乐调音台（MusicConsole） （4）数字选通调音台(DigitalRouting Mix ingConsole) （5）带功放的调音台(Powered Mix er) （6）无线广播调音台(OnAirConsole) （7）剧场调音台(TheatreConsole) （8）扩声调音台(P.A.Console) （9）有线广播调音台(WiredBroadcast Mix er) （10）便携式调音台(Compact Mix er) 二、调音台的插座、功能键的作用 （一）调音台输入部分的插座、功能键 ①卡侬插座MIC:此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另
一端。由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。 ②线路输入端（Line）:它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插头（TRS），尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve），作为平衡信号的输入。也可以采用1/4"大二芯插头（TS）作为平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。 ③插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4"大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经外部设备处理后，再由环（Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调音台标成“Send/Return”或“in/out”插座。 ④定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即10倍），有的调音台，其衰减值为30dB。它适用于大的声信号输入。 ⑤增益调节（Gain）:它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。 ⑥低切按键（100Hz）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。 ⑦均衡调节（EQ）：它分为三个频段：高频段（H.F.）、中频段（M.F.）、低频段（L.F.），主要用于音质补偿。 a.高频段（H.F.）(见图1-2（a）)：倾斜点频率为10kHz，提衰量为?15dB,这个频段主要是补偿声音的清晰度。
核心提示：作为一个现代乐手，经常会见到调音台。就是那种有无数旋钮，还有各种开关，看上去样子很吓人的设备。 作为一个现代乐手，经常会见到调音台。就是那种有无数旋钮，还有各种开关，看上去样子很吓人的设备。一个号称音响师的家伙躲在调音台后面，也不知在忙些什么。如果他是个高手，你的演出会非常爽!或许你很好奇，但是不会介意自己不会使用调音台——那是专业设备嘛!不会用是应该的。 不过现在越来越多的朋友想在家里给自己录小样，开始玩电脑音乐。于是总会使用到各种调音台。什么模拟的、数字的，音频接口里也可能有内置的调音台界面，还有那些似乎更加摸不着头脑的音频软件的调音台。总之到处都会找到调音台的影子。很多朋友觉得调音台很复杂，弄不懂。搞了半天甚至没有声音，郁闷!或者不懂原理，错误的使用调音台，使它没有发挥应有的作用。
想要学习一件事物，我们首先应该知道这个东西到底能够作些什么!我们能用调音台做些什么事情呢大致可以有如下几项： 一. 调音台能够放大输入通道的信号，并且调整输入声音的均衡(EQ),甚至其他效果，比如压缩等等 二. 调音台可以把很多声音的混合起来组成一个立体声! 三. 调音台能为乐手和演员“返送”监听。 四. 调音台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果 五. 调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音 六. 调音台能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音，并且并不干扰这些通道。 实践是学习调音台的最好方法。我们以最为常见的Behringer UB1622FX模拟调音台为例，只是例举，并非推广，UB1622FX纯是入门级，介绍调音台的基本功能和使用方法，此文只想用一个具体的例子让大家了解调音台的一些基础知识!知识是相通的，只要掌握了调音台的基础知识，就可以很快掌握和使用各种各样的调音台，无论是模拟的还是数字的，甚至是那些虚拟的调音台，都能很快上手。
如何使用数字调音台解决声反馈啸叫（一） 数字调音台在现场扩声项目中的灵活运用之二 陈浩 在《音响技术》杂志2008年第一期的《在数字调音台上实现智能会议话筒管理》一文中，我们提出在多支话筒共用的情况下，通过数字调音台每个输入通道单独的动态处理器设置，可以实现未使用的话筒自动关闭的功能，已经大大提高了系统整体的传声增益。在本文中，再来谈一谈如何进一步使用数字调音台解决声反馈啸叫的方法。 产生声反馈啸叫的原因这里就不再赘述，解决的方法也非常多，市面上有多款声反馈抑制器和移频器销售，都有一定的效果。但是要注意的是，没有哪一种方法可以完全消除啸叫，声反馈会造成啸叫是自然规律，不可违背，任何号称能百分百消除啸叫的设备和技术都是伪科学。 我们要努力提高系统的传声增益，提升啸叫临界点的电平，除了尽量减少同时工作的拾音器（话筒）的数量，更重要的一点是优化扬声器与拾音器的相对位置，避免扬声器的声辐射直接传入拾音器。在报告厅形式的会场中，可以将主扬声器置于台口以外的地方，让讲台上的话筒位于扬声器的背面，但在圆桌会议形式的会场中，多支话筒在会场中央围成一圈，而扬声器一般都习惯于靠墙壁吊挂，或者天花板安装，正好将话筒也置于扬声器的声辐射范围内，不可避免地降低了传声增益。 传统的模拟扩声系统的做法是所有的话筒送入调音台后，从调音台的ST立体声输出两路音频信号给声反馈抑制器、均衡器等周边设备后再送入功率放大器，如果场内有较多的音箱，一般都是通过多台功放串接信号和音箱并联的方式进行驱动，整个信号流程的拓扑结构还是只有两路输出，甚至这两路输出信号也是完全一模一样的。这样的话，所有话筒对于所有扬声器的电平结构都是完全一样的，无法单独调节。 如果我们设想一下，在一个中型的圆桌会议厅场内采用超过十只以上的小型扬声器作分散式扩声，然后桌面上的每一支话筒与声场内的每一只扬声器的电平分配都是不一样的，对于任何一支话筒来说，离它最远的扬声器是最响的，离得越近的扬声器，电平越低，而正对这支话筒的那只扬声器则完全不会发出这支话筒的声音，当然，它仍然会放送出其它话筒拾取的声音，而且是离这个扬声器最远的话筒拾取的声音最响。 这种功能的实现，看上去非常复杂和神奇，实际效果也完全让甲方用户折服，其实通过数字调音台是很容易实现的。 以雅马哈LS9-32数字调音台为例，这是一台32路（可扩展到64路）输入，16条MIX 混音母线加立体声/单声道/8路矩阵输出的中型调音台。图一为其背板图，可以看到它有32个输入和16个输出接口，且都为XLR平衡式卡侬接口。这16个输出接口在调音台内部是可以任意定义或者说任意跳线的。
百灵达调音台使用图解说明 调音台中文说明书/中文图解/中文使用手册 1.XRL： 卡侬话筒输入口，可以同时接2支话 筒。 2.Line in： 单通道线性输入口，用来连接乐器或 其他外设。 3.Gain： 对应以上输入口的增益旋钮。 4.EQ：(居中) 3段EQ(均衡器)，用来调整高、中、低频。 5.AUX： 辅助发送旋钮，旋钮后信号发送控制 器，可与外置的效果处理器联合，用 于发送信号；也可以调音台作为一个 单声道的编组输出使用 6.PAN/BAL：(居中) 控制立体声中的左右通道声象的平衡,当两路为立体声信号输入时，可将其一路打
到左边，一路打到右边，以达到同样的立体声输出效果。 7.LEVEL： 对应每输入通道的电平旋钮，根据输入电平的大小来做适当的调整。 8.EXT AUX SEND： 辅助发送，与AUX配合使用，分配信号给其他外设。 STEREO AUX RETURN：立体辅助返回，通常与EXT AUX SEND联合使用，并使用AUX RETURN LEVEL旋钮控制返回的电平量。9.LINE IN 3/4，5/6： 立体声线性输入，此立体声分为左右声道，可同时使用。 10.PHONES： 监听耳机插口。 11.MAIN MIX OUT： 调音台的主混音输出接口，一般用此输出连接到主要的后级设备上。 12.2 TRACK： 用于输出信号到DAT、MD或者是硬盘录音系统或者接收这些设备的返送信号；与下
边的2TK TO MIX和2TK TO CTRL ROOM联合使用，可以实现简单的编组输出功能。 13.CTRL RM OUT： 控制室鉴听输出接口，连接到控制室监听设备，也可作为普通的监听输出。 14.混响效果器： 内置100个28比特(bit)数码效果。PRESS to SELECT：内置效果的选择旋钮。EFFECTS LEVEL：效果量电平控制旋钮。 15.辅助功能： AUX RETURN LEVEL：辅助返回信号电平控制旋钮，即控制从STEREO AUX RETURN返回的电平信号。 2TK TO MIX：编组按钮,指2 TRACK接口上的信号被分配到总混音输出接口上,从而避免调音台造成回路的现象. 2TK TO CTRL ROOM：编组按钮,指2 TRACK 接口上的信号被分配到控制室监听输出接口上,从而避免调音台造成回路的现象16.MAIN MIX： 总电平控制旋钮,控制调音台最后输出的电平量大小.
KTV无线话筒的正确使用技巧方法 随着无线话筒的普及和广泛使用，怎样才能更好地发挥它们的优越作用，在操作使用中应注意以下问题： 一、怎样选购无线话筒发射机机的电池为保证系统正常使用时不至出现信号失真和频率干扰，必须使用能是充足的电池，在选购时有条件的话最好选用碱性9V电池。 二、怎样才能尽早知道发射机电池能量是否充足在各种品牌和型号的无线话筒系统中，绝大多数接收机不具备发射机电池能量显示功能。尽管有的无线发射器上有电池低压显示，但使用者在使用中一般很少会注意这个问题。在无线话筒正常使用中，出现电池不足引起音频信号失真或频率干扰是时有发生的事。为了防止发生这种现象，操作人员可在无线话筒正常使用中，适时地使用调音台PFL预听功能，用耳机监听无线话筒的信号，若声音清晰度稍有降低或噪声稍有增大时，就应马上更换电池，这样才能尽可能避免由于电池能量不足给操作者带来的心理压力。 三、怎样在演出中途更换电池在演出中更换电池时应方便、快速、简单。最好的办法是打开调音台通道的“哑音”开关，使无线话筒处于哑音状态，如没有此功能的调音台可先将无线话筒接收器的输出音量关死，然后关掉发射机电源，更换电池后打开发射机的电源，然后将接收器输出音量复原到原来的增益，如接收器没有输出音量开关的话，可关闭调音台输入增益或使用Line/MIC选择器进行切换，待更换电池后开机再将调音台输入增益或选择器复位。 为什么不是将无线话筒通道的推子关死后再更换电池呢?这里需要说明一点，如果利用关闭通道推子的方法更换电池则较为烦琐，在演唱中一般话筒都加有效果处理声，如果一个话筒使用时，另一个无线话筒需更换电池，这时如果关闭该通道推子，则同时还应相应关闭用于混响、延时的辅助通道电位器，如果忘记关闭辅助通道电位器，更换电池时形状无线话筒发射机的电源冲击声就会从辅助通道经效果器输出至混频，直接影响音响效果;再者，如果更换电池后漏开辅助电位器也会出现没有效果声而影响音响效果。在这里特别提醒大家引起高度重视的是，每次演出后一定要养成取出发射机电源的习惯(特别是使用非碱性电池)，否则有时会因为没有取出电池，而又忘记了关闭发射机电源形状，而引起电池能量耗尽，致使电池漏液损坏发射机系统的事故，造成不必要的损失。 四、怎样才能防止和避免外界对无线话筒的干扰在选购非变频无限话筒前应先弄清当地电视台的发射频率，选购时应错开电视台的发射频率免受干扰，选购多个无线话筒系统时还应注意，各系统的频率不能重复，以避免频率重叠时的相互干扰。 五、怎样消除无线话筒受外界干扰非变频的分集无线话筒系统在受到外界干扰时(指发
术语英汉对照 英文缩写中文含义 ACTIVITY动态指示器 AUX.IN辅助输入 BALANCE OUTPUT平衡输出 CUE选听开关 DISPLAY电平指示器 ECHO混响 EFF效果电平控制 EFX.MASTER效果输出电平控制EFX.MON效果送监听系统电平控制EFX.OUT效果输出 EFX.PAN效果相位控制 EFX.RET效果返回电平控制 EFX.RETURN效果返回输入 EFX.SEND分路效果信号控制 EQ IN（OUT）均衡器接入/退出按键EQUALIZER均衡器 FT SW脚踏开关 FUSE保险丝 GAIN输入信号增益控制 HEAD PHONE耳机插孔 HIGH高音电平控制 HIGH CUT高频切除开关 HIGH I IN高阻输入 LAMP专用照明灯电源 LEFT.左路信号电平控制 LEVEL声道平衡控制 LIMIT（LED）信号限幅指示灯LOW低音电平控制 LOW CUT低频切除开关 LOW I IN低阻输入 MAIN主要的 MASTER总路电平控制 MASTER OUT总路输出 MID-HIGH中高音电平控制 MON.OUT监听输出 MON.SEND分路监听信号控制MONITOR监听系统 MONITOR BALANCE监听输出声像控制MONO OUT单声道输出 OUT/IN输出/输入转换插孔 PAD定值衰减，衰减器 PAN相位控制 PEL预监听（试听）按键 PHANTOM POWER幻像电源开关PHONO INPUT唱机输入 POWER总电源开关 PROGRAM BALANCE主输出声像控制REV.CONTOUR混响轮廓调节 RIGHT右路信号电平控制 SIGNAL PROCESSOR信号处理器STEREO OUT立体声输出 SUM总输出编组开关