桌子用途最广，上至帝王，下至平民，人人必需，所以桌子的种类也比较多，有长有短，短者为方桌，长者为油桌。油桌是桌子的基本形式，是最普遍的长方桌(图4—38)，常与灯挂椅配置使用。方桌就是正方形的桌子，一般有大小两种尺寸，大的叫“八仙”，约三尺三寸见方，适宜坐八个人；小的叫“六仙”，约二尺六寸见方。还有一种叫“一脚三牙方桌”（图4-39）它虽然是案形结体，但由于尺寸较小，人们习惯称之为桌。这种案形结体的家具，一般把较大的称为案，较小的称为桌。炕桌（图4—40）是一种矮桌，一般为长方形。另外，还有书桌、琴桌、条桌、半圆桌(图4—41)和抽屉桌。
(三)橱柜类
橱柜类家具的式样有方角柜（图4—42）、圆角柜、四件柜、亮角柜、闷户橱、矮柜以及用来收藏书籍、古董的博古柜或架类。
圆角柜（图4—43）俗称面条柜，形式简捷，方中带圆，仅有的一点点装饰便是柜锁上的扣环；两件柜（图4—44）由一件顶柜与一件竖柜合成，为明代遗物中常见式样，均用做贮存衣物。
矮柜主要有三屉矮柜(图4—45)和四屉矮柜，式样整洁，为存贮衣服之家具，白铜饰件，纹样美雅。闷户橱(图4—46)较矮柜略长，进深略窄。橱面两端横木为翘头，是明式家具中具有案类和柜类两种功能的独具特色的一种家具。另外，衣箱、官皮箱和百宝箱更以简捷实惠著称于世。
(四)床榻类
床榻类的式样在明代也达到了极大的丰富，主要有榻和架子床。
榻(图4—47)，又称罗汉床，即床面之上三面有矮围子。榻的差异除床身有宽有窄、式样有束腰或无束腰外，主要变化表现在围子的作法上。最简捷朴质的只有三块光素的整板，正中的一块稍高，或有的整板加一些浮雕花纹，图案或简或繁；另一种是围子四周有边框，中部用短材攒接出各种各样的花纹。架子床(图4—48)，床四角有立柱，柱间有矮围子，柱上端承床顶，下有底座。有的架子床有门围，就是正面两侧多加两立柱，故称为“六柱床”(图4—49)。没有门围的架子床，帐子挂在外面，即把床顶罩在帐子里；有门围的架子床，把帐子挂在架子里面，使围子的花纹露出来，被浅色的帐子一衬托，显得格外美观。
(五)台架类
有面盆架、巾架、衣架、镜架和灯台等。
面盆架(图4—50)有高低花素之分；巾架、衣架(图4—51)也有花素之别；而灯架(图4—52)则品种繁多，形式多样。明代衣架至今还保留在民间。
(六)屏座类
主要有座屏和折屏两大类。座屏就是下有底坐、不能折叠的屏风，有单扇、两扇、三扇，也称之为插屏；折屏就是可以折叠的屏风，也称作围屏，有六扇、八扇、十二扇等。
木制屏风中，有的屏身镶以各种石材，有的裱糊锦帛，并加以书法、绘画、雕刻和镶嵌。屏是士宦和文人家庭的常备之家具。屏风在布置方面也是灵活多样的，有的设在宫殿厅堂之中，造成一种庄严肃穆的气氛；有的设在床榻之后；也有的放在过厅书斋之内，用屏风起隔断作用。另外，屏风也可移动，将它移至庭院组成一个聚会、下棋、聚宴的临时环境。屏风之前设一方桌，周围放四个绣墩，在宽阔的庭院里有一个屏风就可起到集中的作用。
四、陈设与布置
明、清两代室内家具布置多以对称手法为主，常以堂屋后檐窗为背景，临窗置案，前放方桌，两旁为椅子。卧室以炕桌为中心，配以炕桌、茶几、椅子和方凳、圆凳。
书橱、书架、竖柜、大柜等也都成对摆置。分隔室内空间常采取博古架与各式门置的综合利用，使室内变化灵活，晚期有穿衣镜出现。
明、清两代室内陈设丰富多彩。墙上的挂屏、字画，桌案上的瓷器、文玩、盆景、盆花，地面上的炉架、炉罩、宫灯，这些与家具配合陈列，有的造成典雅宁静的气氛，有的表现出庄严华丽的格调，各具特色。中国明代家具较之西方古典家具发展得要早，达到了当时鼎立世界的水平。西方古典家具中可与之匹敌的最早风格是洛可可式，而洛可可风格于18世纪初才开始形成，并吸收了明式家具的一些风格特点，在时间上比明代家具晚了三四百年。明式家具在世界家具史上写下了令炎黄子孙引为自豪的辉煌篇章，并对世界家具的发展起着不可估量的影响。
第二节清式家具
一、历史背景
当明王朝在1640年被李白成领导的农民起义推翻之后，满洲贵族又夺取了农民起义的果实，建立起清王朝(1644—1911)。
清朝统治初期，由于各地压抑政策，使新兴资本主义萌芽受到摧残，家具处于沿袭与继承明代传统风格的状态，在造型与结构上并无多大变化。
清朝在17世纪中叶到1 8世纪中叶，经过了恢复和发展阶段，达到了康熙、雍正、乾隆三代“盛世”。这一时期，清朝政府通过残酷的民族统治，在军事的征服下，稳定了政治局面，巩固了封建地主政权。对外贸易的开展使得进口的木材质地优良，价格适合，为家具的制造提供了良好的条件。政治稳定和经济繁荣必然带来社会财富的积累，而财富的充足又为皇宫御苑的修建提供了可能。皇家苑囿、建筑大量兴起，达官显贵的私家园林争奇斗艳，在贵族中斗奇夸富之风浓厚。物质生活享受和极端颓靡的思想意识，集中反映在荣耀富贵的室内陈设上，运用各种精湛的工艺技术，融合明代家具形制结构，使清代家具形成了有别于明代风格的独特面貌。
如果说清初的家具还保留着明式特点的话，那么到了乾隆时期，家具的发展进入了又一个黄金时代。这时的家具已逐渐形成了与前代秀丽雅致的风格截然不同的风格，这是一种被后世称做富丽清尚的“清式风格”。
今日故宫巾保留的大批雍、乾时期的家具遗产(图4—53)都是清代家具的代表作，它体现了这一时期追求庄严和富丽豪华的特点。清式家具使用了多种材料，并将各种艺术手段相结合，形成了自己的鲜明风格，与明式家具风格迥然不同，显示了它自己的时代特征。二、风格特点
清式家具是指清代中、后期(18世纪中叶一19世纪中叶)的家具，它继承了明代家具构造上的某些传统做法，但造型趋向复杂，风格华匝厘重，线条平直硬拐，雕饰繁琐，风格大变。特别是宫廷家具，吸收了工艺美术的特点，出现了雕漆、雕填、描金的漆家具，还有利用陶瓷、珐琅、玉石、象牙、贝壳等做镶嵌装饰，却忽视和破坏了家具的整体形象，失去了比例和色彩的和谐统。此种倾向到清晚期更为显著。
清朝经历了近三百年的历史，家具由继承、演变到发展，在形制、材料、工艺手段等多方面形成了其独特风格。
(一)太师椅的产生和发展
在清代家具中，太师椅的产生是清式家具的一个显著特点，许多研究清式家具的学者、专家都非常关注太师椅，把它作为研究清式家具的一个侧重点来对待(图4—54)。
清代太师椅的造型有他独到的特点，个性鲜明，式样繁多，多达几十种。无论从其结构、装饰技巧诸方面，都不同于清代之前任何种类的椅种。。它是自清以来造型别具一格的一种特殊椅类。
清代太师椅的产生和森严的封建等级制度似分不开的。在清朝，官级、品级一级之差具
有绝对压倒的优势，这是历代封建社会所不及的。基于整个清王朝由上至下的这种等级制度，华贵、鼎立、权威式的太师椅便应运而生了，借以炫耀显赫、点缀太平盛世、陈列观赏。太师椅在清代甚为流行，宫廷、王府、官民之宅都用，一般陈设在客厅、书房，很少置于室中央，往往依墙以几、桌为中心对称布局。
图4—54 透雕回纹太师椅
清代太师椅的造型特点概括起来为：①腿截面多为方形或类似方形，腿脚粗犷厚重，与太师椅的通体造型协调适中，体现了满族彪悍粗犷的特点；④椅子上下似为独立的两部分，下部俨然是独立的杌凳，上部是屏风式的靠背和扶手，强调稳定、浑厚；③靠背和扶手均垂直于椅盘，都施以雕嵌描绘，极精美富丽且形式多样，有三屏风式靠背、透雕灵芝式靠背、百宝嵌云石如意式靠背等；④尺寸略大于一般椅子，坐面高500～525毫米。
总之，太师椅是清代这个特定封建历史时期的产物。
(二)用材多样，造型厚重
清式冢具户用材多样，主要有硬木、石材、螺钿、瓷片等，使用时都经过优选，选择极为精细，表里如一，无节、无伤，完整得无一瑕疵。
乾隆以前还多用黄花梨木制造家具，乾隆以后由于花梨木见少，而紫檀木正好迎合人们当时的口味，故紫檀木和红木成为清代家具的主要木材。另外还有鸡翅木、铁力木、瘿木等优质硬材。
清代的桌、椅、榻、屏风、杌凳等石材镶嵌的家具，除大理石外，还有黑花石、云石、红瑙石、汉白玉。清代用石材镶嵌家具较为普遍(图4—55)。
螺钿家具，即用螺片嵌饰的家具，是清代家具又一明显的特点，无论从哪一个角度去看，都是清以前任何朝代所无以伦比的。
清式家具在造型中强调稳定，比明代家具要宽、要大，与此相应，局部尺寸、部件用料也随之加大，为雕刻、镶嵌、彩绘等装饰手法提供了充分发挥的余地。
线条平直硬拐，如明代桌案的腿为内翻或外翻马蹄，而清式则多用直角回纹马蹄(图4—56)。清代的家具坚固鼎立，寓意吉祥，富丽堂皇而追求雄伟气势，企望家具
能像皇权一样流传百世而不凋朽，从而促成了清代家具这种体量特点。
图4—55 嵌云石屏背太师椅
图4—56 明清足部变化对比
a．明式b．清式
(三)装饰丰富，技艺高超
清代家具装饰丰富，空前富丽、辉煌，不免有争奇斗富之嫌。其装饰手法集历代精华三一朝，睚、嵌、描、绘、堆漆、剔霹，敦艺精湛高超。其中雕与嵌仍是清代家具装饰的主要手法
1．雕刻
雕刻装饰以木雕为主，还有漆雕。
清代的木雕技巧堪称一绝，善用透雕和半透雕手法，有“远看大体，近看细小”的特点，表现出大中有小、强弱虚实的对比势态。木雕的表现题材丰富多彩，有二龙戏珠、双鱼吉庆、明暗八仙、吉祥图案[如意隐喻事事如意(图4—57)，蝙蝠谐音为福(图4—58)，佛手、桃子、石榴富意多福、多（图4—57 透雕如意团花几图4—58 透雕蝙蝠如意太师椅）
寿、多子等]，还有商周的青铜图案、葫芦万代、古币绳纹(图4—59)、梅兰竹菊(图4—60)等。
图4—59 古币绳纹夔龙牙小方桌图4—60 梅枝雕方桌
漆雕，又称剔犀、剔红，始于唐宋时期，到明代也只限于奁、盒之类的小件器物上应用；发展到清代，已开始在家具上进行雕饰。由于漆雕工艺的繁杂，对家具而言，这一工艺目前在我国已趋绝迹。漆雕工艺的程序大体是以木为底胎，逐层堆积色漆，然后施以刀法，雕剔出层次分明、有强弱虚实变化的图案来。
2．镶嵌
镶嵌始于我国商代初期，到清代已近顶峰，不但技艺精湛，用材也很广泛，多达十几种之多，除石、玉、竹、螺钿嵌是继承明代原有的形式外，清代又进一步发展了螺钿嵌，产生了骨木、珐琅和瓷嵌等。
从大量的清代传世家具中可以发现，大理石嵌应用之多、范围之广也构成了清代家具装饰的特点之一。而其镶嵌面积也不同于其他，往往镶嵌于较大面积的桌面、椅凳面、几面和椅背心面等，．与螺钿镶嵌形成了两个极端的对比。尽管螺钿镶嵌遍及家具各个部位，但多是小面积的局部嵌饰。
螺钿嵌始创于我国，有着悠久的发展历史。到了清代，由于清代富丽堂皇的家具风格所决定，促进了螺钿家具的发展，并成为螺钿家具的鼎盛、丰产时代。
螺钿又称螺填(图4—61)，其实质是采用螺蚌之贝壳，雕切研磨成规则的小块按预定图案拼凑起来，漆贴、镶嵌于器物之上。螺钿分硬螺钿(片厚)与软螺钿(片薄)，一般漆器上宜嵌软螺钿，家具上宜嵌硬螺钿。由于螺蚌切片较厚，“蚌陷”也较深，这就要求在家具的硬质木材上雕凿较深的窝，镶嵌贝壳时蘸漆或窝中事先点漆后嵌贝，以防贝壳脱落后还有残漆尚在。螺钿的色彩有白色和五色之分，加之贝壳不同截面的不同颜色，更显得斑驳奇丽，正如《髹饰录》描述的“分截壳色，随彩而施缀”，别增几分华丽。
图4—61 螺钿大理石面半圆桌
百宝嵌(图4—62)，在明代的《髹饰录》中已经有了记载，但到了清代又有了新的发展。《履园丛话》记载了百宝嵌之法：“以金、银、宝石、珍珠、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、玛瑙、玳瑁、绿松、螺钿、象牙、蜜腊、沈香为之，雕成山水、人物、树木、楼台嵌于檀、梨、漆器之上，大则屏风、桌椅、书架，小则毛笔、茶具、砚匣，玉色陆离，难以形容，真古来未有之奇观也。”《金玉琐碎》一书中也有记载说：“以漆制屏、柜、几、案，纯用八宝镶嵌(图4—63)，人物花鸟，亦颇精致。”清代百宝嵌，运用广泛，技艺之精湛，可谓精妙绝伦。
图4—62 百宝嵌云石如意太师椅图4—63 百宝嵌梅枝霸王枨花几
骨嵌，用在器具上虽然很早，但是用于家具上还是清代的创举。骨嵌的鼎盛时期是乾隆中叶，当时宁波骨嵌、杨州螺钿嵌、广州象牙嵌、温州彩石嵌驰名全国(图4—64)。
骨嵌脱胎于木雕、木嵌，取材于牛骨，与众不同，保持多孔、多枝、多节、块小而带棱角的特点，既宜于胶合，又防止脱落。多嵌于红木等贵重木材．因其木质坚硬细密，镶以骨嵌更显出古拙、纯朴。
图4—64 彩绘瓷面三屏式太师椅
3．漆饰
漆的使用在中国已有两千多年的历史，到了清代，这一技术已发展到顶峰，故大漆家具在清式家具中可谓异彩纷呈，有大漆嵌百宝、漆绘、漆雕、黑漆描金、红漆描金等形式，其中描金、彩绘在清式家具中占有很重要的地位。如在方凳、绣墩、椅、几案和橱柜上，都装饰有黑漆描金的各种花饰图案，特点是体面较大的橱柜，使用了黑漆描金，更显示出光华富
丽、金碧辉煌的效果。
优质的硬木家具，仍用刷桐油或烫蜡等方法进行表面处理，从而达到保护木材、令木纹更润泽美丽的效果。
三、制作技术
清代乾隆以后，家具的制作和设计已形成了以广州、苏州、北京三大城市为中心的局面。“广做”以用料大方、中西合璧为特点；“苏做”以用料节俭、颇具明式遗韵为特点；“京做”以生产具有宫廷特点的家具为主。
清式家具的雕刻以“广做”家具最为突出，表现为厚重、繁琐。雕刻图案一般较深，有时还兼有镂雕。广式家具的又一特点是采用西洋纹饰较多。其次是镶嵌，多以象牙、螺钿、景泰兰为主(图4—65)。
苏式家具在用料方面和广式家具风格截然不同，苏式家具以俊秀著称，用料较广式家具要少(图4—66)。原因是木材来源少，工匠为省木料还时常在暗处掺假，以其杂木代替。有的以硬木作成框架，用杂木镶心，再髹饰面心。苏式家具内部大多糊布罩漆，目的在于防止穿带及板面受潮变形，同时也有遮丑作用。苏式家具中雕刻艺术也大多用小块堆嵌，素板大面积雕刻的极为少见。
图4—65 百宝嵌螺钿梳妆桌图4—66 透雕拐子龙太师椅
京式家具一般以清宫造办处制作的家具为主。该处设有专门的木作，木作大多由从广东招募来的优秀工匠充任，所制木器较多地体现了广式风格。但由于木料多由广州运来，一车木材需辗转数月，沿途人力、物力、花费开销自不必说，皇帝本人也得深知这点，因此，形成了京式家具较广式用料小的特点。在造办处普通木作中，多是由江南选招的工匠，作工趋向苏式。不同的是该处制作的家具较江南地区用料稍大，而且没有掺假的现象。京式的雕刻艺术也与广式稍有不同，一般较广式略浅，装饰花纹多从古代铜器上吸取素材，如夔纹、螭纹、饕餮纹，显示出古色古香、雄厚威严(图4—67、图4—68)。
清式家具除以上三个地区外，还有厦门的描金漆家具、宁波的嵌骨家具、江西的嵌瓷家具、山西的大漆螺钿家具、山东的嵌金银丝家具等，这些都是全国的有名产品。
清式家具在风格上突出地表现为厚重、华丽，过多地追求装饰，偏于观赏，迎合统治阶层的欣赏趣味，而忽视了使用的功能性和结构的合理性。从道光以后到清末已渐显颓势，特别是鸦片战争之后，经济衰退，内忧外患，打破了社会内部原有的平衡状态，清式家具再也没有了清初的气势，再也没有当年一统天下的气魄了，所剩下的仅有刻意追求奢华的俗套。
图4—67 蟠龙背回纹宝座
图4—68 蜥龙团寿翘头大香案
第二篇西方古典家具
由于受不同社会时期的文化艺术、生产技术和生活习惯的影响，西方古典家具经历了不同历史时期的变化和发展，反映了不同时代的传统特点。西方古典家具可分为三个历史阶段，即奴隶社会的古代家具、封建社会的中世纪家具和文艺复兴以后的近世纪家具。
第五章古代时期家具
奴隶制度的建立，使得体力劳动和脑力劳动有所分工，同时行业分工也越来越细，出现了专业性的建筑者和以制作木器为主的手工业者。
古代时期家具(公元前16世纪一公元5世纪)主要包括古埃及家具、古西亚家具、古希腊家具以及古罗马家具。
第一节古埃及家具
一、历史背景(约前15世纪)
古埃及位于非洲东北部尼罗河的下游。公元前4000年，美尼斯统一埃及，形成世界上最早的文明古国。丰富的物产以及温暖而肥沃的土地使得古埃及人民早在公元前2650年就建造了宏伟的宫殿、庙宇和堪称世界奇迹的“金字塔”。在公元前1500年的极盛时期，古埃及创建了灿烂的尼罗河流域文化。
埃及气候干燥，使得许多古代家具得到完好无损的保存。从法老、贵族的墓中挖掘出各种随葬家具，为我们研究埃及家具提供了极为珍贵的资料。
古代埃及人认为：“人是由物质的躯体和护身灵组成。”相信人死后可以在另一个世界里继续存活，就像植物在冬季死去来年可以再生一样。出于对“死后复生”的信念，埃及人死后尸体必须保护好，不让它腐烂，以便护身灵能辨认出来。因此他们对建造陵墓的重视程度胜过了建造住宅。由于陵墓是为死者继续过人间生活而准备的，因此必须布置得与死者生前的生活情景一样，需放上必要的家具、食品、饮料、兵器、首饰和化妆品。
古代埃及的历史按王朝来划分总计为31个王朝。这31个王朝又可划分为古王国时期、中王国时期及新王国时期。早在古王国时代，贵族们就已经开始使用椅子和凳子，在室内过着垂足式的生活方式，而一般平民则居住在用粘土造成的箱形房屋里，连一条凳子也没有，过着平坐式的生活，几乎看不到一件可以称之为家具的东西。
椅子是家具种类中最重要的品种。一般认为，所有的椅子都是从象征统治者地位的宝座发展而来的。从古王国时代起，椅子就被看成是宫廷权威的象征上。
二、风格特点
古埃及家具的造型遵循着严格的对称规则，华贵中呈威仪，拘谨中有动感，充分体现了使用者权势的大小和其社会地位的高低。
强调家具的装饰性超过了实用性。常用金银、宝石、象牙、乌木作为装饰材料，进行镶嵌和雕刻。特别是宫廷家具，常施以金箔装饰，即先把灰泥涂在丝柏之类木器的表面，再涂以有粘着性的兽油或树脂，然后贴上金箔。古代埃及家具的木工技术已达到一定的水平，能够加工较完善的裁口榫接合和精致的雕刻，并运用涂料进行绘饰。
三、代表作品
(一)黄金扶手椅和黄金床
现存最早的椅子是从第四王朝王后赫特菲尔斯(Hetepheres，公元前2600年)陵墓中发掘的黄金扶手椅(图5—1)，木质部全部贴上金箔。这把椅子距今
图5—1 黄金扶手椅和床古埃及赫特尔斯陵墓
已有四千多年的历史。从这个时代开始，经过一千九百多年到十八王朝时代，椅子的整体造型和比例都在不断改进，坐面的功能更加完备。
赫特菲尔斯王后的黄金床如图5—1所示，展示了床类家具中最古老的代表形式。狮子状的四条腿支撑着框架，前脚比后脚高。为防止下滑，装有用绘画或雕刻装饰的木制踏板。
供国王使用的踏板上常画有敌人的图案，象征法老在睡觉时踏着敌人。
古代埃及的床很多都配有踏板。头部比脚高这一就寝姿势在西欧中世纪时期也被普遍采用。另外还可见贵族们在背部放一个大枕头，上半身高度倾斜的休息姿势，这表示身价高人一等，同时防止被人袭击。
(二)图坦阿蒙椅
在第十八王朝法老图坦阿蒙(Tutankhamun，前1361一前1352)陵墓中出土的珍贵文物中有一把御用金椅(图5—2)。椅背上的贴金浮雕表现了国王生前的生活情景。图坦阿蒙神态自若地坐着，前面的王后正在为他涂圣油。人物的服饰都是用彩色陶片和宝石镶成，结构严谨，制作技术高超。
(三)桌类和贮存类
从古埃及国王陵墓的壁画来看，埃及人是在社交、宴会时喜欢站立的民族。没有见到适合于大型宴会的餐桌，但出土了用芦苇编织的供奉神灵的小桌(图5—3)，还有同样的装饰性小台。在金字塔时代(前3000年中叶，第四王朝)就流行一种石膏制的小型圆桌；到第六王朝以后，曾流行一种四条腿支撑矩形桌面的简朴桌子；到第十八王朝时期有很多木制桌子(图5—4)，后来传人希腊。
古代埃及的贮藏家具多是用阑草、棕榈纤维编织的筐，其通气性能很好。另外还有贮藏衣类和布类用的带盖的柜(图5—5)，贮藏假发及化妆品用的带有抽屉的小柜子(图5—6)，贮藏贵重物品的锦匣。装饰方法多为豪华的镶嵌、涂饰和雕刻。
图5—2 御用金椅古埃及图坦阿蒙陵墓
图5—3 芦苇桌古埃及第十八王朝
图5—4 木制棋桌古埃及
图5—5 贮存柜古埃及
图5—6 抽屉柜古埃及
埃及的家具给后世家具的发展奠定了坚实的基础。几千年以来的家具设计的基本形式都未能完全超越古埃及设计师的想像力，尤其是跟随拿破仑参加埃及战争的艺术家，记录下了这些家具的图样并将它们带回欧洲，这对19世纪初的欧洲家具设计再次产生了强烈影响。埃及家具不论从数量上还是从质量上都可以被称为是西方古代家具最优秀的楷模，并为后人研究埃及艺术史提供了丰富的史料。
第二节古西亚家具
一、历史背景(前10世纪一前5世纪)
在埃及东北方亚洲的西部，位于现在伊拉克境内的幼发拉底河和底格里斯河之间有一块肥沃的大平原，地理上叫做美索不达尼亚(Mesopotamian)，又可称为两河流域。两河流域分为南北两部，以巴格达为其中心，北部称亚述，南部称为巴比伦尼亚，统称为古西亚。
巴比伦、亚述和波斯都创造了灿烂的古代文化。古巴比伦帝国于公元前2000年建立；随后在北部出现了亚述帝国，并于公元前8世纪消灭了南部的巴比伦帝国；公元前6世纪波斯人又占领了两河流域。古代文化随之经历了兴衰的反复，家具文物等已基本荡然无存，我们只能从古建筑遗迹的浮雕中略知一点概貌。
二、风格特点
当时家具的主要装饰方法仍是浮雕和镶嵌。涡形图案普遍使用，这种图案在古埃及家具中很难见到。特别值得注意的是在家具脚部底端出现的倒松塔形装饰，不少专家认为这足以证明当时已经有旋木的出现。家具的坐垫上经常有装饰的丝穗，各种装饰图案显现出华丽的
风彩，这说明古代亚述人比埃及人更追求物质的享受。
三、代表作品
（一）森那凯里布用椅
古巴比伦和亚述的家具制作灵感多源于自然界的启迪，装饰也有着模仿自然形态的特征。有一座描绘森那凯里布（Sennacherb，前704—前681)大帝进攻敌城堡的浮雕，浮雕中所表现的椅子(图5—7)就是亚述王宝座的代表。用松塔状圆台装椅腿，用俘虏人物作为支撑椅子的框和横木，还有高高的踏板以及显盛高的坐面，一所有这些都是通过椅子来炫耀东方统治者的权威的。
(二)阿瑟巴尼帕尔宴会图
有一块表现阿瑟巴尼帕尔(Assurbanipal，前668一前631)国王和王后进餐的石刻(图5—8)，它真实地描写了古代亚述式家具式样。国王随心所欲地半卧在床上，可以证明古代亚述人有斜躺着用餐的习惯。亚述统治者在床上进餐和谈论的生活方式被以后的希腊人和罗马人所继承，并作为一种更为普遍的生活方式而沿袭下来，特别是在法国的路易王朝时代仍被采用。
图5—7 亚述王森那凯里布用椅图5—8 阿瑟巴尼帕尔宴会图
第三节古希腊家具
一、历史背景(前7世纪一前1世纪)
从公元前8世纪起，在巴尔干半岛、小亚细亚西岸和爱琴海的岛屿上建立了许多奴隶制国家。它们又向外移民，在意大利、西西里和黑海沿岸建立了许多国家，它们在政治、经济、文化上关系十分密切，总称为古代希腊。
古代希腊人吸取了古埃及和古西亚人的先进文化，逐步创造出欧洲大陆最古老且最有影响的文化，并对后世欧洲的文化产生了巨大影响。公元前7世纪至公元前4世纪，古希腊的文化艺术达到了极盛时期。由于希腊人的聪明才智和民主的社会结构，使得古代希腊在艺术、文学、哲学、科学诸方面都取得了辉煌的成就。
二、风格特点
古代希腊家具的魅力在于其造型适合人类生活的要求，实现了功能与形式美的统一，体现出自由、活泼的气质，立足于实用而不过分追求装饰，具有比利适宜。线条简捷流畅、造型轻巧的特点，给人以优美、舒适之感。椅子、凳子、躺椅、桌子和箱子就是他们所拥有的全部家具。
三、代表作品
(一)克里斯莫斯椅
在古希腊的椅孚年，最原始的是妇人用椅——克里斯莫斯椅(Klismos，图5—9)，它充分显示了古希腊人的聪明才智。
这种椅子由适合人体背部曲线的靠背和向外弯曲的洋刀状椅腿构成，坐面用皮条编织而成，上面放置丝绸坐垫，其表面几乎看不到其他附加的装饰。这种椅子线条极其优美，且轻巧方便，从力学的角度来讲也是很科学的，它与早期的希腊家具及古埃及家具的僵直线条形成了鲜明的对比。
有人推测这种椅腿有可能是加热弯曲的，因为锯制弯曲件很难达到强度上的要求。如果这种推测是正确的，那么可见当时的能工巧匠已掌握了很先进的技
术。克里斯莫斯椅被后世的许多家具设计师所借鉴，例如英国的亚当就曾以此为基础设计出广为流行的餐椅。
(二)克里奈躺椅
希腊人非常好客，在自己的餐室里沿着墙壁摆着有扶手的躺椅，称为克里奈(Kline)。躺椅下面放着小桌子(图5—10)，需要时可以拉出，并可在上面摆放食
图5—9 克里斯莫斯椅古希腊
图5—10 克里奈躺椅和小桌古希腊
物和饮料。当时希腊还没有大型餐桌，这种小桌子同时起到多种作用。这种躺椅是从古代埃及的床发展而来的，但踏板和支架消失了，在头部的前脚高出铺面的部位放置垫子和长枕头，支持人体的上半身。吃过饭后将桌子放在床下，然后躺在躺椅上交谈或休息。
对于古代希腊的男性来讲，这种躺椅是最重要的家具，同时起到餐椅、安乐椅及床的功能。躺椅的框架及四腿经常采用镶嵌宝石、象牙、金属等装饰方法，床面则用皮带编成。(三)地夫罗斯凳
希腊人在家庭和公共场所应用最广的坐具是地夫罗斯(Diphms)四条腿凳子(图5一11)。其坐面用皮条编结而成，使用时上面再放置坐垫。此外还有一种名叫地夫罗斯﹒奥克拉地阿斯（Diphros 0kladias）的折叠凳，其腿部模仿牛或狮子等动物的腿，并交叉为“×”形。虽然形体简单，但仍是官吏或议员们在公共场所使用的显示权威的坐具。
(四)基博托斯箱
图5—11 地夫罗斯凳古希腊
古代希腊的贮藏类家具与古埃及的一样，是没有装门的架类和装抽屉的柜，这可以说是当时家具的一大特点。
这一时期有代表性的贮藏家具是带盖的箱子，称为基博托斯(Gibtoss)。在古希腊家庭中，不经常使用的东西都挂在餐室和居室的墙上，食品放在壶里和大型的箱子里，镜子、宝石等贵重物品放在小箱子里，纺织用材料和家庭用品放在用小树枝编的筐内。
形成于公元前5世纪的古代希腊家具是欧洲古典家具的两大源泉之一。特别是在西欧从18世纪到19世纪期间，人们非常注重对古代希腊的室内装饰和家具的研究。从法兰西革命时代起流行的执政内阁式和帝政式家具，在某种程度上模仿了古代希腊的椅子和桌子。
同样，英国伦敦的家具设计师谢拉顿也曾以古代希腊家具为样本，制作了重视功能、形体简洁的家具，用以取代装饰繁琐的洛可可式家具，这就是后来广为流传的谢拉顿式家具。
第四节古罗马家具
一、历史背景(前5世纪一公元5世纪：
罗马本是意大利半岛中部西岸的一个城市，是自公元前5世纪起就实行自由民主的共和政体。公元前3世纪，已建立起奴隶制的罗马帝国随着不断扩张而迅速繁荣起来，征服了全意大利并向外扩张。到公元前1世纪末，它统治了东起小亚细亚和叙利亚，西到西班牙和不列颠，北面包括高卢(相当于现在法国、瑞士的大部以及德国和比利时的一部分)，南面包括埃及和北非的广阔土地，其统治延伸到欧、亚、非三洲，并于公元前30年形成了一个强盛的大罗马帝国，历史上称其为帝政时期，将此之前称为共和制时期。
罗马人共和时期就很羡慕希腊的文化艺术，至帝政繁华时期，吸收希腊的精华、凭借帝国宏富的资财建筑起更加庞大而豪华的城市。古罗马家具在延续了古希腊家具风格之后又将其推进一步，使民族特色得以充分体现，即罗马帝国的英雄气概和统治者的权力与威严在家具上的显露与发挥。
罗马时期的木制家具至今已无存留，然而从庞贝古城出土的实物中却可看到一些遗存很好的大理石、铁或青铜制成的家具(图5一12)。
图5—12 铜床古罗马
二、风格特点
古罗马家具带有奢华的风貌。尽管在造型和装饰上受到希腊的影响，但却具有古罗马帝国的坚厚、凝重的风格。希腊素以轻快爽利见长，而罗马则以坚实呆滞为重。
家具上雕刻精细，特别是出现模铸的人物和植物图饰。兽足形的家具立腿较埃及的更为敦实，旋木细工的特征明显体现在多次重复的深沟槽设计上。
常用的纹样有雄鹰、带翼的狮、胜利女神、桂冠、卷草等。现在所见的盛期的坐椅、桌、卧榻等家具实物均是由青铜或大理石制作的。
三、代表作品
(一)列克塔斯躺椅
古代罗马人受占代希腊人生活方式的影响，仍有躺在躺椅上进餐的习惯。罗马人所用的躺椅与希腊的克里奈大致相同，称为列克塔斯(Lectus)。
躺椅基本采用旋制腿，床头部装有“S”型的扶手和头架。在美国纽约的大都市(Metroplitan)美术馆藏有一件古罗马的大理石床(图5—13)，它采用精巧的镶嵌装饰，与踏台相配套，成为艺术性极高的杰出作品。
图5—13 大理石床古罗马
图5—14 大理石半圆桌古罗马
(二)大理石桌
罗马人在桌子方面也创造出许多新的种类，其中有放在墙边装饰用的三腿桌(图5—14)。其桌面为半圆形，面板厚实，原料多为大理石，脚部采用狮子脚状。
(三)王座
巴黎卢浮尔美术馆所藏的古代罗马时代的大理石王座(图5—15)，左右采用希腊神话中的斯芬克斯的雕像，靠背是以神话为主题的浮雕，这是象征着身份和地位的宝座。
古罗马上层社会的妇女喜欢使用古希腊的克里斯莫斯椅，但它发生了一些变化，失去了原有的优雅感。古罗马时期的妇女们在梳妆时更喜欢用柳条编的、扶手及靠背连为一体的圆形扶手椅。从一个墓碑的浮雕所表现的家具来看，非常接近于现代的圈椅。这种椅子轻巧易搬动，具有木质感，比冷淡的大理石更着人喜欢。
图5—15 大理石王座古罗马
第六章中世纪家具
“中世纪”一词最早出于文艺复兴时期，意思是从罗马帝国灭亡到文艺复兴时代中间的这段漫长的“中间的世纪”。具体是从公元5世纪下半叶(476年)西罗马帝圈灭亡到17世纪英国资产阶级革命的爆发，前后共经历了大约12个世纪。
在此期间，艺术完全被宗教所垄断，成为服务于宗教的宣传工具。一些古板笨重的家具大部分被司祭、主教等占有。这些人以能代表神或接近神而自居，为了显示他们的尊严和高贵，他们创造了居高临下的环境和气氛来进行宗教活动，于是形成了教会中使用的高坐位家具。除教会家具之外，封建领主们使用的家具几乎都是非常原始的家具，这些粗糙的家具反
映了当时社会落后、保守和愚昧的面貌。
第一节拜占庭家具
一、历史背景(4世纪一10世纪)
公元395年，以基督教为国教的罗马帝国分为东罗马帝国和西罗马帝国。历史上称东罗马帝国为拜占庭帝国，其统治延续到15世纪。早在公元7世纪以后，由于封建分裂状态的发展，拜占庭帝国日渐没落；后来几次遭受西欧十字军的蹂躏，气息奄奄，终于在1453年被土耳其人所灭。
拜占庭帝国的领域以巴尔干半岛为中心，包括爱琴海诸岛、小亚细亚半岛、北非、叙利亚、巴勒斯坦、两河流域等地。帝国的首都君士坦丁堡(现土耳其的伊斯坦布尔)是古代希腊移民城拜占庭的旧址。
拜占庭帝国以古罗马的贵族生活方式和文化为基础。由于贸易来往，使之融和了东方阿拉伯、伊斯兰的文化色彩，形成了独自的拜占庭艺术，其兴盛期是公元4世纪至10世纪。
二、风格特点
家具继承了罗马家具的形式，并融和西亚的艺术风格，趋于更多的装饰，雕刻、镶嵌最为多见，有的则通体施以浮雕。装饰手法常模仿罗马建筑上的拱券形式。无论旋木或镶嵌装饰，节奏感很强。镶嵌常用象牙、金银，偶尔也用宝石。象牙雕刻堪称一绝，如取材于《圣经》的象牙镶嵌小箱(图6—1)，采用木材作为主体材料，并用金、银、象牙镶嵌装饰表面。
三、代表作品
(一)马西米阿奴斯王座
这是一件珍贵的拜占庭家具，其刚直、庄重的造型体现了礼仪用椅的权威形象(图6—2)。基体全部是用象牙制成，且拜占庭象牙雕刻技术堪称一绝，图案由鸟兽、果实、叶饰和东方几何纹样组成。正面的嵌板上雕刻着基督耶稣洗礼者圣·约翰及众使徒。
图6—1 象牙镶嵌小箱(4世纪) 图6—2马西米阿奴斯王座(16世纪)
(二)其他王座
东罗马的抄本古籍中所能见到的家具以王座为多(图6—3)。一般都为木板雕划的家具，表面卜再加以彩色装饰。十字架和某些几何图案如圆圈、连珠纹、绳纹和回纹是当时十分流行的纹样，很具有东方风格。
坐前有踏步，上部装有顶盖或高尖顶，以显示皇帝的威严和荣耀。这种坐掎对后来的家具影响很大。
图6—3 拜占庭王座
第二节仿罗马式家具
一、历史背景（10世纪—13世纪)
仿罗马风格的家具起源于罗马人发明的圆顶拱券式建筑。这种艺术兴起于11世纪，为时短暂，在12世纪末期被哥特式家具所取代。
中世纪的欧洲，从11世纪开始，封建制度走向成熟，基督教成了欧洲普遍的精伸信仰。经济和艺术开始出现繁荣的趋势。意大利家具在造型和装饰上开始模仿古罗马建筑的拱券和檐帽等式样，随后在法国、英国、德国、西班牙也相继兴起，形成整个西欧流行的一种家具风格。
二、风格特点
仿罗马式家具可以说是仿罗马式建筑的缩写，主要标志是采用仿罗马式建筑的连环拱廊作为家具中构件和表面装饰的于法。另外，还较多地采用了旋制的回转体构件，可以说这是后来温莎式家具的基础。镶板上用浮雕及浅雕，装饰题材有几何纹样、编织纹样、卷草、十字架、基督、圣徒、天使和狮等，
三、代表作品
(一)仿罗马式扶手椅
椅子多为小扶手掎，喜欢往腿、扶手、靠背等部位采用长串的旋制杆件(图6—4)。腿的上部做成动物的头或鸟爪的形状。而在斯堪的纳维亚等地，多用没有图案装饰的方腿，装板表面多以浮雕装饰(图6—5)。
图6—4 仿罗马式扶手掎(1 3 1tf纪
(二)山顶形衣柜
柜子是当时家具中较重要的一个种类(图6—6)。型体较小，顶端多尖顶形式，边角处多用金属件或铁皮加固，同时又起到装饰作用。当时的青铜锻制和表面镀金技术的成就也是相当大的，为后来的家具装饰开辟了新的道路。此柜造型既具有罗马式的特点，又具有向哥特式过渡的倾向。
图6—5 协罗马式靠肯揣(13世纪) 图6—6 仿罗马式山顶形衣柜(14世纪)
第三节哥特式家具
一、历史背景(12世纪—15世纪)
从12世纪到14世纪，在欧洲的阿尔卑斯山的北面，有一种以精雕细琢与华丽的镂花玻璃窗构成的新敦堂建筑艺术样式。它先盛行于法国，在13、14世纪流行于整个欧洲，这就是“哥特式艺术风格”。哥特式教常建筑的特点是以尖顶拱券和垂直线为主，高耸、轻盈、富丽而精致。
哥特式家具主要陈放在教堂中。当时的天主教构成了欧洲封建社会的神学体系。哥特式教堂显示出这种教权的神圣，而哥特式家具又装饰了教堂的室内。纵向的线条，平板状坐面、靠背，朴素挺直庄重的造型，再加上透过彩色玻璃射入室内的紫色光线，给人以宗教的神秘感，使你感觉到上帝真正存在于人们之中。
二、风格特点
哥特式家具给人刚直、挺拔、向上的感觉。这主要是受哥特式建筑风格的影响，如采用尖顶、尖拱、细柱、垂饰罩、浅雕或透雕的镶板装饰。哥特式建筑的特点是以尖拱代替仿罗马式的圆拱，宽大的窗子上饰有彩色玻璃图案，广泛地运用簇柱、浮雕等层次丰富的装饰。高耸人云的尖塔把人们的目光引向虚渺的天空。法国的巴黎圣母院、德国的科隆火敦堂、英国的坎特伯雷主敦堂，就是这类建筑的代表。
14世纪左右，在法兰西，一种将薄板镶人框架的技法陂引进家具之中，即所谓框架嵌板结构。它的引进开创了框式家具的新篇章。它不仅使装饰家具表面变得更加容易，而且也解决了人型家具的制作问题，在此之前一直没有见到柜类家具，可能与当时没有出现框架嵌板有关。
哥特式家具的艺术风格还在于它豪华而精致的雕刻装饰，几乎家具每一处平面空间都被有规律地划分成矩形。嵌板装饰的主要题材有代褶纹样、缝隙装饰、火焰纹样、窗头花格等；边饰的主要题材有叶形装饰、唐草、“S”形纹样。这些装饰题材几乎都取材于基督教三圣经的内容。例如，由三片尖状叶构成的三叶饰图案象征着圣父、圣子和圣灵的三位一体；四
叶饰象征着四部福音；鸽子与白合花分别代表圣灵和圣沽；橡树叶则表现神的强的强大雨永恒的力量等。这些图案郜足采用浮雕、透雕和圆雕帽结合的方法求表达。
三、代表作品
(一)高背椅
哥特式时代的坐具，在结构上垃示出与古代家具的差异。一般认为，中世纪的坐具是从带盖的箱子发展而来的。例如，被称为赛特勒(Settle)的领主坐的高背椅(High—Back Chair)就是一种岛靠背安乐椅(图6—7)。
靠背变得高的目的就是把椅子作为权威的象征，同时极为强调椅子在空间的体量感。高耸的椅背带台烛往式的尖顶，有如矗立的蜡烛，有些帝王宝座的上部还装有象征主权和地位的顶盖。倚背中部或顶盖的眉沿均由细密的拱券透雕或浮雕装饰(图6—8)。
图6—7 哥特式高背倚(15世纪后期)
(二)银坐椅
现存于西班牙巴塞罗那大教堂的马丁(Martin)国王银坐掎l图6—9)制作于1410年左右。椅背是仿建筑尖塔形，椅坐下部是矢形拱门，它在造型和制作
图6—8 哥特式教堂坐椅(14世纪—l 5世纪)
图6—9 马丁国王银制坐掎(1410年)
技巧上都堪称典型的哥特式家具。同时从中我们还可以发现拜占庭和波斯文化的影响，这显然是由于十字军东征带回了东方文化的某些优秀遗产，使得中世纪西方文化开始改变自己的面貌。
(三)立式柜
哥特式家具中发展最快的是立式柜，这时的柜子已多半采用柜形结构，带有沿垂直轴回转开闭的门扇和抽屉(图6—10)。这不但在罗马家具中是罕见的，而且在整个家具史上也是一个开创。从另一个侧面也反映出当时的社会比较稳定，人们不再顾及因战争而流离失所。铰链的应用也比以往更加普遍。
到了哥特式后期，餐具柜已成为上层社会必备的家具。最初它以架子的形式出现，用于陈列酒具、餐具和银制品，以展示其家产的丰厚，后来则发展为配有可开启的折门并雕以各式纹样的餐具柜。这类家具构成了哥特式家具的一大特点。
图6—10 哥特式立式柜(15世纪)
(四)顶盖床
在中世纪，贵族的府邸尚未设置专用的寝室，只在大厅的一角安放一种带有顶盖的大型床，顶盖上悬挂起床帷(图6—11)。用豪华的床榻代替了以往用于显示权威的椅子。这种床上谒见的作法一直流传到法国的路易十四时代。
图6一11 哥特式顶盖床(14世纪) 图6—12 哥特式四柱顶盖床(15世纪)
这种床上安装顶盖的作法是从13世纪以后开始流行的。在顶盖上悬挂床帷，既可挡住穿堂风，又可防止别人窥见裸体。到了15世纪左右，不仅床上安装顶盖，而且增加了四根支柱和床头板。至此，这种有顶盖的四柱床(图6—12)就确立了哥特式床的典型风格。
另外，床的使用也是显示主人地位的标志。贵族府内，除其家庭成员之外，家臣和侍者的床都相当简单，大多数只能睡在垫子或箱子上。
中世纪室内和家具配置并没有一个统一的模式，完全是一种自由的、随心所欲的构成和
配置，尚未意识到总体与部分之间统一与协调的美。自16世纪起，上层社会的府邸里逐渐将房间分化，宽阔的大厅又细分为客厅、起居室、寝室等，并设置了很多与生活方式相适应的房间。与此相适应，家具的种类也开始增加，纺织和雕刻技法也日益成熟。
第七章近世纪家具
16世纪前后，人类历史发生了重大的转折，在这之前，人类基本上生活在彼此隔绝的地区。新航路开辟以后，世界各民族的历史逐渐融合为一部统一的人类历史。中世纪后期，欧亚世界经历了不同的发展：原来先进的阿拉伯、中国等国家，或分裂，或闭关自守，发展迟缓；欧洲却经历了空前的变化。最先在意大利，然后往西欧国家出现了资本主义的萌芽。欧洲发生的文艺复兴为资本主义的发展解除了精神枷锁。欧洲的资产阶级文化在人类文明史上占有重要的地位，从而也促进了科学和文艺的迅速发展。
西方近世纪家具从1 6世纪蕾19世纪经历了文艺复兴、巴洛克、洛可可、新古典主义四个时期，尤以英法两国为代表。现在所说的西方占典家具丰要是指这时期的家具，体现出一种欧洲文化深厚的内涵，至今仍受到人们情有独钟的厚爱。
第一节文艺复兴时期家具
一、概述
文艺复兴是指公元14啦纪至16世纪，以意大利各城市为中心而开始的对占希腊、古罗马文化的复兴运动。
西欧的封建社会经过查理曼帝国的形成期、卜字军东征等的发展期，到14至15世纪，在意大利、法国南部、荷兰等地的～一些大城市中出现了最初的资l奉主义曲芽。到16世纪，各地资本主义兴起，进入了封建社会的解体期。
资本主义一经产生就同封建制度在宗教改革、政治、思想、文化各个领域进行激烈的都争。但当时宗教神学的力量根深蒂固，同它进行斗争，必须找到思想武器，于是他们搬出了古代希腊和古代罗马的思想文化。这些文化虽然被基督教会禁锢了千年之久，但它的光辉是埋没不掉的。在新世界观的推动下，新知识分子终于重新认识了它的价值，掀起了如醉如狂的搜寻、学习和研究古典文化遗物的热潮。恩格斯说：“拜占庭灭亡时抢救出来的手抄本，罗马废墟中发掘出来的占代雕像，在惊讶的西方面前展示了一个新世界——希腊的古代。在它的光辉形象面前，中世纪的幽灵消逝了。意大利等国出现了前所未见的艺术繁荣，这种艺术繁荣好像是古典古代的反照．以后就再也不曾达到了。”这一繁荣就是西方的文艺复兴。
文艺复兴运动实际上是一场提倡人文主义精神的新文化运动，它把人们从中世纪的神权中解放出来，用世俗的科学精神抵制了基督教的禁欲主义。人文主义宣扬人的价值、人的理性、人的创造力和科学知识，反对封建割据、反对教会的虚伪和宗教的神秘主义，反对强加于人的精冲奴役，从“人人在上帝面前平等”转向“人人住法律面前平等”。
西方家具也受文艺复兴思潮的影响，在哥特式家具的基础上吸收了古代希腊、古代罗马家具的特点。在结构上改变了，中世纪家具全封闭式的框架嵌板形式，椅子下坐全部敞开，消除了沉闷感。在各类家具的立柱上采用了花瓶式的旋木装饰，有的采用涡形花纹雕刻。箱柜类家具有檐板、檐柱和台座，形体优美，比例良好和谐。装饰题材上消除了中世纪时期的宗教色彩，在装饰手法上更多地赋予人情昧。
二、意大利文艺复兴家具
(一)历史背案
意大利的佛罗伦萨，在十字军东征中获得很大的好处，不仅成为繁荣的毛纺业和金融业中心，而且是文艺复兴运动的发源地，其思想不久就波及到罗马和威尼斯等意大利各地。
佛罗伦萨由当时的少数商人贵族们掌握着政治和文化的领导权。他们雇用了当时一流的艺术家，首先建造了显示他们社会地位和权力的府邸。这些府邸像17世纪法国巴黎的凡尔
赛宫那样成为后来欧洲各国宫殿的典范。主要有弥开罗卓设计的银行家美第奇府邸。
这些府邸从造型和尺度来看，不是家庭用的，而是以社交活动为中心的公馆。意大利的建筑家、画家、雕刻家们，在巨大府邸的外观和室内装饰上，充分发挥了他们的才能。为了显示主人的社会地位和权力，天棚很高，空间宽阔，装饰绚丽豪毕，给来访者以权势感。
文艺复必初期，贵族们重视的是建筑物外观的完美和天棚、壁面、地板等的装饰，而对家具的设计和布置等几乎处于漠不关心的状态。宽阔的房间内只在局部陈设为数不多的几件家具，初看起来给人清新宽阔的感觉，但时间长了会有一种冷淡的感觉。这些家具的布置方式也仅局限于左右对称原则。这种原则不仅用于家具的布置，而是指导文艺复兴时代建筑、室内设计及家具设计等所有艺术设计的原则。
文艺复兴的兴起者，虽然打着平等、人道主义的旗号，但实际上他们是借助古代艺术及思想文化发展资本主义。这个时期，家具仍然是资产阶级身份的象征，劳动人民仍然贫困，不能在家具上有更多的讲究。这个时期所出现的婚礼用的长箱，与中世纪的陈列柜一样，是一种显示权威的家具。
(二)婚礼家具
15世纪初期，佛罗伦萨的政治、经济等受到以美第奇家族为首的少数有实力商人贵族的支配。子女的婚礼是他们向一般市民显示其权力的绝好机会。婚礼用的重要家具称为卡索奈的长箱。这种长箱是成对制作，两件分别刻上新郎、新娘的家徽。装满嫁妆的长箱通过繁华的街边送到新郎家的府邸。
他们雇用当时一流的艺术家，包括没计家、雕刻家、画家、高级工匠来参加制作。装饰手法有绘画、雕刻、镶嵌等；装饰题材喜欢用使徒的生涯、古代神话、战争及武斗场面、自然风光、花、果实、几何图案、丘比特等。
到了16世纪，长箱的设计发生了变化，装饰手法已不用涂饰、镀金、镶嵌．而是喜欢在胡桃木上采用高浮雕。其原因之一是画家的社会地位发生重大变化，不再靠在长箱上作装饰画来获得工钱。另一个原因是16世纪府邸的天棚和壁面有壮观壁画，如再在长箱上作画就会主次不分。这时期的长箱已不局限于婚礼场合，而在府邸内沿墙壁摆着很多长箱，既可装饰室内，又可收藏壁毯或在其上放上丝绸垫子作为凳子用。另外，长箱还可放在床的一侧起到踏台的作用，同时又可收藏衣物、亚麻布、家庭用品等。
卡萨盘卡箱式长椅是在长箱的基础上加上靠背和扶手演变而
来的。这种椅子可以说是原始的长沙发，用优质的胡桃木制成，整体施以高浮雕装饰，其形态宛如一座威风堂堂的宫殿，通常放在大厅内的高台上，作为谒见用的宝座。长掎不但是一类重要家具，而且象征着所有者的富有和权威。
威。
(三)坐椅类
文艺复兴时代贵族们的府邸实际就足他们社交生活的舞台。根据社交和人们生活方式的要求，椅子的数量变多，进入了多样化、近代化时代。其代表作品是萨伏那洛拉椅和但丁椅，因萨伏那洛拉和但丁非常喜欢这两种椅子，便以他们名字来命名。
l-但丁椅(16世纪)
但丁是意大利诗人，早年参加新兴市民阶级反对封建贵族的斗争，曾被当选为佛罗伦萨共和国行政官，后因代表罗马教的反动势力而被终身放逐。
但丁椅是根据古代罗马执政官的坐席再加上扶手和靠背而来
的。左右共有4根“S”形粗腿，表面采用镶嵌和雕刻装饰，广泛用于公共的礼仪性活动。2．萨伏那洛拉椅(16世纪)
萨伏那洛拉(1452—1498)是天主教著名僧侣，意大利佛罗伦萨的宗教改革家。15世纪末，领导了城市平民反对富民的统治，一度推翻了美第奇家族的统治，恢复共和，实行民主改革，
后被杀害。
椅子的两侧共由1 0根左右细的“s”形腿构成。坐面较高的用于谒见、会议、传道等；坐面较低的用于吃饭、看书等个人生活(图7—4)。
3．斯卡贝罗椅
从1 6世纪末叶开始，又流行一种称为斯卡贝罗的轻便靠背椅。
这种椅子完全保留意大利初期文艺复兴时期的形式：八角形或四方形的坐面，坐面的表面略向下凹成曲面，以求得坐感舒服；坐面由两块高浮雕板支承，坐面下有一小抽屉。靠背呈花瓶状或扇形。这种靠背椅主要陈放在大厅的四周或大型餐桌的周围。
为了提高坐椅的舒适性，坐面常用有弹性材料，因此出现了与家具匠人配合的软包师。他们将意大利热那亚的天鹅绒、法国里昂的绢丝品、西班牙科尔多瓦的皮革、比利时的粗毯等都用于包制软椅。经包面之后的椅子，不但舒适，而且装饰效果很好，使人看起来感到亲切、自然。
(四)高架桌
文艺复兴时期意大利的桌子继承了中世纪的架足式，桌面和桌腿的形式已经固定下来。除了在胡桃木上施以复杂的圆雕而成为木制桌子外，还流行一种大理石镶嵌的桌子，有着浓厚的古罗马大理石桌的遗风。这种桌子是把玉髓、玛瑙、大理石等镶嵌的石板桌面与大理石桌腿配合在一起，是典型的古代罗马式家具的翻板，显现出华丽、庄重而和谐的气质。(五)陈列柜
16世纪的城市新贵们不但喜好财富，而且也喜好炫耀自己的博学和教养。一般贵族府邸中，主人都有一个装饰豪华的书斋，里面收藏他们所喜欢的绘画、雕刻品、书籍、工艺美术品等。因此各种各样的柜子大大地发展起来，其中主要是陈列柜。
这种柜子一般分为上下两层，或者再附加一层抽屉，其中有一层用于陈放物品。主要装饰方法是浮雕，大量使用檐板和半柱等罗马建筑的装饰手法，同时古代希腊的人体柱象也是常用的手法。书斋内除陈放物品的柜子外，还有桌子、萨伏那洛拉椅和蜡台等。
(六)四柱床
自中世纪末期，已有了独立的卧室，卧室的面积比现代卧室要大得多。床仍是顶盖式，用四根柱子支承着很大且很重的顶盖，床头装板施以豪华的雕刻装饰。室内四壁挂有壁毯，大理石地
板上敷着高级地毯，室内家具数量较少，只有必要的长箱和椅子。
另外，以佛罗伦萨为中心还流行一种托斯卡纳式床(四柱床)。这种床的床头采用精巧雕刻再镀金，用四根螺线状支柱，柱子的顶部是古代壶型装饰件。
此外，高台型顶盖床也很流行。在意大利等气候温暖地区，人们喜欢将开放式的矮床放到高于地面的台座上。这种床没有雕刻装饰的顶盖和踏板，顶盖安装在用壁毯掩饰的墙壁铁架上，其上挂着华丽的床帷。
意大利文艺复兴家具的特点，外观厚重庄严，线条粗犷，具有古希腊罗马建筑特点，喜欢采用古代建筑式样的柱廊、门廊、山形檐帽、漩涡花饰、女像柱等作为装饰。家具主要用材有栎木、胡桃木、橡木。家具讲究以成套的形式出现在室内。
三、法国文艺复兴家具
(一)历史背景(法兰西斯一世、路易十三世)
法国是意大利的邻邦，是继意大利文艺复兴后引导欧洲家具主流的国家。1337～1453年，在法国领土上进行了一次破坏惨重的百年战争，直到15世纪下半叶，城市才重新发展，并产生了新兴的资产阶级。
法国的文艺复兴萌生于16世纪初法兰西斯一世(在位1515—1547)。其主要原因是从查理八世(在位1483—1498)，经路易十二世(在位1498—1515)和法兰西斯一世，直到16世纪
初，法国曾几度出兵意大利，从意大利掠夺到大量的工艺美术品。同时，由于意大利遭受战争的侵袭，有大批艺术家逃亡到法国，这样就将意大利的文化带到法国。
自从1533年法兰西斯一世的儿子亨利二世(在位1547—1 589)与佛罗伦萨美第奇家族的咯德琳·美第奇结婚之后，以宫廷为首，开始在贵族豪华的府邸中流行意大利风格的家具。
从亨利四世(在位1589—161 0)起，法国的艺术活动开始走下坡路，过多地应用复杂的装饰，不顾艺术美感地滥用柱式和檐条。
到了路易十三世时代(在位1610—1643)，由于路易十三世的母亲出身于意大利美第奇家族，从意大利和荷兰招聘大批优秀匠人。这些人到法国后，不是生吞活剥本国特色，而是将本国风格与法国的特点很好地结合到一起。
因此，法国的文艺复兴是在成熟的意大利文艺复兴运动的影响下，结合法国的特点而形成的。在家具装饰上出现了许多女神像柱、半露柱、檐帽及各种花饰和人物浮雕，极尽装饰的作风。
(二)枫丹白露派
枫丹白露宫是法国文艺复兴式风格的主要建筑物。在法兰西斯一世时，从意大利请来了建筑装饰家罗梭(Fiorentino．Rosso，1495—1540)和普利马蒂乔，对枫丹白露宫进行了大规模的改建，所采用的半露柱、檐帽及各种花饰和人物浮雕，充分显示了意大利文艺复兴艺术特点。
经过罗梭和普利马蒂乔的悉心指导，在枫丹白露宫的工房内培养出一批室内装饰美术家，并形成了以这些装饰美术家为首的枫丹白露派。其中迪赛尔索(1520—1 584)、桑班(1515—1600)成为16世纪后期法国文艺复兴时期室内与家具设计的主力。
迪赛尔索和桑班是法国家具史上首次出现的家具设计家。从迪赛尔索的作品中可以看出，从16世纪中期起，法国已逐渐脱离了意大利风格的影响，形成了纤细的法国风格。
桑班，以雕刻家、建筑家、设计家而著称于世。其设计家具的特点是采用丘比特、半人半马的怪物与花草、水果等组合在一起。把高浮雕的装饰手法应用到陈列柜、衣柜的设计中，创造出富有生命感的装饰样式。他喜欢用胡桃木代替橡木作为家具材料。以桌子为主，包括橱柜及椅子的腿部设计，都采用优美的连拱形式，并用清晰简捷的古典雕刻题材作为装饰。
(三)聊天椅
文艺复兴时期，法国上层社会的妇人们流行穿大型裙子出入宫廷。为了不使左右宽大的裙子失去应有风度，产生妇女专用的、坐面前宽后窄、扶手向前扩展的聊天椅)。这种椅子后来流行到荷兰、德国、西班牙、英国。在英国，妇人们嫌扶手有碍施展撑裙的风采，随即摘掉扶手成为靠背椅，从而博得妇人们的喜欢。
另外，随着家庭用桌的小型化，日常用椅也变得形体轻快、实用而方便。但丁椅和萨伏那洛拉椅同样也广为流行。
(四)高架桌
16世纪初期广泛流行意大利风格的脚架式大型桌子，脚部雕有神话传说中的动物。到16世纪后期，流行起能伸缩的餐桌，在桌面的下部左右各藏一块能伸出的面板。
在桌子的设计上除了保留有明显的意大利风格外，作品中运用了大量高浮雕的人物装饰，底部是旋制腿，这与中世纪粗笨的方木腿形成了鲜明的对比。长桌的式样虽然也是来自古罗马风格，但更加注重结构的合理和比例的优美。回转体构件的大量使用不能不说是对古代家具的继承和发扬，它在法国的家具发展中占有重要地位。
(五)陈列柜
在法国产生了与意大利的长箱相类似的重要家具——陈列柜，称为多莱索阿鲁(图7—11)。这种家具作为所有者地位的象征，成为细木制作技艺的结晶，其一般形式是上部有两
扇或几扇雕刻装饰的门，下部有两个抽屉。整体形式完全仿照建筑物的构成形式，
浑厚笨重，可以说完全是一件艺术雕刻品。
另外，从16世纪起还流行一种柜的上楣设计成山墙状的衣柜，称为阿莫鲁。
(六)顶盖床
法国的床仍像中世纪那样，采用以四柱支承顶盖的形式，从顶盖的楣板上吊下厚实的床帷(图7—12)。
大约从亨利二世时代开始，国王从坐在王座上处理重大事物转移到坐在床上处理。这种习俗一直持续了很长时间。现在在法国凡尔赛宫国王的房间里仍陈放着当时使用的四柱床。
四、英国文艺复兴家具
(一)历史背景(伊丽莎白一世)
英国的文艺复兴家具起始于亨利八世(1509—1547)时期，他曾几次去过罗马，领略了文艺复兴盛期的意大利文化特点，并将很多工艺美术带到了英国。这些意大利工匠根据英国家具的特点，大量使用了蔓藤花边装饰等纹样，在刚直的家具腿柱上运用了花瓶形旋木装饰件，下部四腿裸露，椅背出现了背倾角。但是，在亨利八世时期却未摆脱哥特式后期习用的框架嵌板形式和窗头花格、衣褶纹样等哥特式装饰手法。
直到1558年伊丽莎白一世(1558—1603)即位，英国的文艺复兴才算真正进入高潮。当时的英国正逢盛世时期，如在北美东海岸开拓了弗吉尼亚殖民地，从西班牙手中夺到了海上霸权。随工商业发展而产生的富裕的商人及贵族们都纷纷仿效意大利宫殿的豪华装饰，着手进行室内装修。
伊丽莎白一世时期的室内装饰和家具风格受到了意大利、荷兰及德国文艺复兴式的强烈影响，从而使英国的家具造型艺术登上了一个新台阶。英国民族直着坚强刚毅的特点，体现在家具上就是单纯而刚劲的形式。
这个时期采用的材料主要是橡木，故也称之谓“橡木时期”。
(二)球根状装饰
英国文艺复兴时期家具的桌腿、椅腿的中央部有很大的球根状雕刻装饰，围板采用镶嵌装饰，形成豪华的外形。
这种球根型腿装饰法源于荷兰的夫里斯的设计，且有独特的艺术风格，对伊丽莎白一世时代的家具产生了巨大的影响。如顶盖床前面两根柱子上的球状装饰和桌子四根腿上的装饰等。
(三)法金盖尔椅
伊丽莎白一世时期，在宫廷的妇人中流行一种称为法金盖尔的裙子，法金盖尔椅由此而得名。
这类椅子，一种是受法国妇人用的聊天椅的影响，坐前面较宽，坐面呈梯形，细长的背板上雕刻着文艺复兴风格的图样。另一种是从荷兰等地传人的无扶手靠背椅，也称法金盖尔椅，用织绵等豪华面料包面，有时再挂上穗子。从伊丽莎白一世末期起，这种包有高档面料的软包椅开始广泛流行。
意大利的但丁椅，在英国略加修改，成为宫廷里的谒见用椅。主要不同点是用红色天鹅绒包面，黄铜泡钉装饰。
(四)加斯特布雷折叠椅
伊丽莎白一世时还流行一种名叫加斯特布雷的折叠椅，因英格兰西部萨墨塞特修道院院长加斯特布雷喜欢此椅而得名。
(五)陈列柜
橱柜类家具在英国文艺复兴式家具中占有重要位置。其中陈列柜是由意大利或法国的陈列柜演变而来，用以陈放瓷器、餐具、葡萄酒等。这种陈列柜有两种形式，一种是有顶板和
中搁板的双层陈列架；另一种的上层是柜，下部是陈列柜。起支撑作用的立柱中间都有白兰爪或球根装饰，坝极及中搁板的板边多用象牙镶嵌。这类家具在早期雅各宾时代达到其发展高峰。
(六)顶盖大床
阿尔伯特美术馆由维多利亚女王(在位1837—1901)与夫君阿尔伯特公爵主建，于1852年设置一个专门收集工艺美术品的部门，其中所收集的家具及木制品，无论是质还是量，都远比巴黎的装饰美术馆和美国的波士顿美术馆要好得多。
在这个美术馆内有一个大床，称为V A床。这种橡木制的顶盖大床可同时容纳几个大人休息。用球根装饰的粗壮支柱和拱廊装饰的床头支承着巨大的顶盖。
这种奇特的床常设在当时旅馆的特级房间
内，主要供贵族和富翁使用。到了寒冷的冬天，在床的顶盖上再挂上壁毯或天鹅绒作为床帷，这里面就成为一个小卧室。这种床无论从整体结构和细部装饰上都明显地表现出伊丽莎白式的特点。
由于英国民族的刚毅和自信，决定了家具形式的单纯和刚劲、严肃而拘谨。英国这种质朴的家具被移民到美洲大陆的清教徒们带到美国，由于适合美国殖民时期的艰苦条件，所以在美国的移民中得到了发展。
五、德国文艺复兴家具
(一)历史背景
在16世纪，德意志统辖着作为神圣罗马帝国的广阔领土。与意大利接壤的南部德国，较早地接受了初期意大利文艺复兴风格的影响，可称为德国文艺复兴的正统派。毗邻于哥特式发祥地法国的南部德国和北部德国，哥特式风格的残存时间较长，16世纪末才开始走上正轨。
德国的文艺复兴受到意大利、法国、荷兰等外国流派的严重影响，在材料、装饰、形态等方面都有很多相同之处。普遍喜欢采用栎木等硬阔叶材，这类木材材质较硬，可以采用与石材相似的雕刻方法。由于德国家具的原始基础较差，没有其自己独特的形式，这就使得产生于意大利的文艺复兴风格完整地在德国得以保存和发扬。
在德国，特别是平原地区表现出对箱柜类家具的偏爱现象。因此，德国家具中柜类家具成就显著，其正面装饰十分精细、华美。相比之下，其他类家具，如桌、椅类等都显得逊色了。
(二)立式橱柜
在德国家具领域，最先设汁文艺复兴式样的是纽伦堡的建筑师、装饰美术家弗洛特尔，他曾远行意大利，对意大利文
艺复兴的室内装饰和家具设计进行研究。在弗洛特尔的设计中，哥特式的尖塔状和波状曲线装饰从橱柜和床的设计中消失了，代之而起的是圆柱、丘比特、叶形装饰等古典题材，尤其是重视用雕刻和嵌木工艺。弗洛特尔的鲜明特
点成为当时家具的流行样式。
弗洛特尔通过木版画，为木工及工匠提供了制作线脚、门、壁面、建筑细部所必须的图样资料，可以说这是正规家具制图的前身，使得家具设计和家具制作有了初步的分工。自1580年以后丰富的造型、大量的装饰等形式语言的运用成为一时的风尚。
六、西班牙文艺复兴家具
(一)历史背景
西班牙虽然远离欧洲诸国，但由于它四处侵略，使得各国的艺术风格对其产生巨大的影响。不论建筑风格还是家具样式，几乎都是仿罗马式、哥特式、文艺复兴式的混合品。因此，有人称之为“地中海式”，也有“世界博物馆”之称。
在查理一世(在位1516—1556)和菲力二世(在位1556—1 598)时代的西班牙，以宫廷为中心展开了文艺复兴样式的装饰艺术。
文艺复兴时期的西班牙家具，与同期的意大利、德国、法国等国的家具相比，在装饰细部及造型等方面都存在着很大的差异。能够代表其特色的是穆达伽式和银匠式。
穆达伽原指基督教统治下定居西班牙的回教徒，称为摩尔人。摩尔人家具装饰的主要特点是：用高级硬木、象牙、动物骨头等珍贵材料，加工成精密几何图案的嵌木细工装饰。银匠式是指家具细部的装饰像金银细工那样精巧繁密。
西班牙家具及室内装饰的另一个特点是使用很多锻铁作附属装饰件。
总之，西班牙的家具以直线为主要线条，家具形体笨重，有男性感，有时还有点粗野的感觉。但由于充满浓厚的地方情趣，博得了众多人的喜欢。
(二)瓦格诺柜
在西班牙特色的家具中，有一种称为瓦格诺(Vm·gueno)的柜，是一种带有书桌的柜。柜的正面设有翻板，水平放置可作写字台用，翻板里面有很多小抽屉。柜体放在廓柱式的高柜座上。这种柜子给人方正单纯的感觉。
还有一种称为帕派雷拉的柜，翻板打开后放在支承门的架上可以写字，旅行时又可以起到收纳贵重品的作用。为了便于搬运，在两个侧板上还装有坚实的铁把手。内部抽屉的正面采用黑檀、龟甲、象牙等精巧几何纹样的镶嵌细木装饰。
文艺复兴运动在欧洲风靡了几个世纪，然而由于家具生产还没有具备技术革命的条件，生产发展的水平还不能适应这种改革的要求，它只是经历了一场精神革命，而绝不是一场技术革命。贵族资产阶级对豪华生活的追求深深地陷入了雕琢繁琐、用材珍贵、形式臃肿的泥坑中，以至以后的200多年始终没有拔出。但文艺复兴家具摆脱了中世纪刻板僵直的形式，打破了宗教的梦幻，开始了自由生活的形式，使家具走上了以人为中心的轨道，从而消除了神的统治地位。因此可以说，文艺复兴是家具史上一个里程碑，是家具史上的光辉一页，是整个文艺复兴运动百花园中的一朵奇葩。
第二节巴洛克时期家具
一、概述
巴洛克一词源于葡萄牙文Baroque，意指畸形的珍珠，同时含有不整齐、扭曲、怪诞的意思。巴洛克艺术是指从16世纪末到i8世纪中叶在西欧流行的艺术风格，最初产生于意大利。
在文艺复兴时期，家具的风格都为建筑风格的缩形，尽管文艺复兴时期已经以“人性”主张作为艺术设计的原则，但真正为了生活功能需要而作为设计原则的应首推巴洛克风格。巴洛克家具摒弃了对建筑装饰的直接模仿，舍弃了将家具表面分割成许多小框架的方法以及复杂、华丽的表面装饰，而是将富有表现力的细部相对集中，简化不必要的部分而改成重点区分，加强整体装饰的和谐效果，彻底摆脱了家具设计一向从属于建筑设计的局面，这是家具设计上的一次飞跃．
巴洛克风格以浪漫主义作为形式设计的出发点，运用多变的曲面及线型，追求宏伟、生动、热情、奔放的艺术效果，而摒弃了古典主义造型艺术上的刚劲、挺拔、肃穆、古版的遗风。文艺复兴时代的艺术风格是理智的，从严肃端正的表面上强调静止的高雅；而巴洛克艺术风格则是浪漫的，。以秀丽委婉的造
型表现出运动中的抒情趣味。
巴洛克家具在表面装饰上，除了精致的雕刻之外，金箔贴面、描金填彩涂漆以及细腻的薄木拼花装饰亦很盛行，以达到金碧辉煌的艺术效果。17世纪中期，从中国和日本传人了大漆涂饰、雕漆及贝雕镶嵌艺术，使得家具的表面装饰显得更豪华，以渲染其富丽堂皇。
巴洛克艺术的最早发源地是意大利的罗马，但巴洛克家具风格的形成却是在1620年问，
中外家具发展史 中国传统家具源远流长，随着人们生活起居习惯的变化，它经历了从原始社会到商、周和三国时间“席地跪坐”的矮形家具，演变到隋、唐、五代到北宋而定型“垂足而坐”的高型家具，以后又经过约五、六百年的不断发展与提高，到明代达到了其艺术的顶峰。中国家具随人类生活的改变而改变，随人类文明的进步而进步，随科技的发展而发展。 原始时代 在距今约5000年左右的西半坡遗址发现有高出地面约10厘米左右的土台，据考证是“床”的形状，也许是中国家具的源头。开始时，土台铺设防潮的草或荆条纺织的席，后来发展到在土台上铺设“筵”（竹篾编的席）。当时人们的室内生活不仅坐、卧、睡眠在土台上，连吃饭、待客也在土台上，所以后来人们称待客宴会为“摆筵席”。 我国在陕西临潼发现出土的姜寨遗址也看到了可供一家人休息、寝卧的土床；在斯卡拉的史前石头房子里同样可找到一些用石头、石块或石板铺成的凳子和床；在美索不达米亚地区，人们是用当地的主要建筑材料――粘土砖砌成的桌和椅，这些原始的家具由于其宠大而笨重被固定在地面上，才能保存至今。 商周时代 在我国商代的家具形式中已有了“几”和“榻”，这在甲骨文中有所记载。“几”是在长方形板下两端带足的家具，“榻”是一种无顶无框的小床，“几”与“俎”酷似，“榻”与“禁”相仿，显然，“几”和“榻”是由“俎”和“禁”演变过来的，且这种演变是那样直接，无需复杂地改造，只要简单地模仿加工即可。在这以后的家具中，“几”、“案”、“桌”等形式均是“俎”的形象演化。 西周以后，中国历史进入了春秋时代（公元前722-481年），人们的室内生活仍保持着席地跪坐的习惯。家具的种类除商朝延续下来的以外，又出现了凭靠的“几”和“屏风”、“衣架”等。在装饰纹样上多为饕餮纹、龙纹、凤纹、云纹、波纹和涡纹等。 秦汉时代 秦汉时代，中国进入了封建社会，由于经济制度的改变，人们的物质文化生活水平有
欧洲家具发展史全面图文解析 2011-07-19 14:51:20 说品天地 在家具市场上，特别是欧美家具，豪华、精细、披金戴银，看上去似乎都差不多，细究却大不相同，或用料、或雕刻、或喷涂、或油漆、或描金、或做旧，风格千姿百态;硬朗如武士、秀气如淑女，威严如国王、富贵如皇后，风趣迥然。很多家具爱好者、消费者往往很喜欢这些欧美家具的风情或细节，却弄不明白她们的由来、传承。说品天地去繁就简，提纲挈领的按照欧美家具的发展时间，浅谈一下欧美家具的因缘、风格。 (一) 古代家具(公元5世纪之前) 首次记载制造家具的是埃及人。古埃及人较矮(人均约1.52m)，并有蹲坐的习惯，因此座椅较低。 古代家具风格:以古埃及家具为开端，亚述和希腊早期家具都曾受到埃及的影响。公元前5世纪,古希腊家具随其文化的高度发展而出现了新的形式，进而影响到罗马家具的发展。
古埃及家具：家具的起源可追溯至古埃及第三王朝时期(约公元前2686～前2613)。在古埃及第十八王朝图坦阿蒙法老(约公元前1358～前1348)的陵墓中，已有了十分精致的床、椅和宝石箱等家具。其造型严谨工整,脚部采用模仿牛蹄、狮爪等兽腿形式的雕刻装饰,家具表面经过油漆和彩绘，或用彩釉陶片、石片、螺钿和象牙作镶嵌装饰，纹样以植物和几何图案为主。古埃及家具的用料多为硬木，座面用皮革和亚麻绳等材料，结构方式有燕尾榫和竹钉。古埃及家具的特点是：由直线组成，直线占优势;动物腿脚(双腿静止时的自然姿势，放在圆柱形支座上)椅和床(延长的椅子)，矮的方形或长方形靠背和宽低的座面，侧面成内凹或曲线形;采用几何或螺旋形植物图案装饰，用贵重的涂层和各种材料镶嵌;用色鲜明、富有象征
中国家具的产生可上溯到新石器时代。从新石器时代到秦汉时期，受文化和生产力的限制，家具都很简陋。人们席地而坐，家具均较低矮。南北朝以后，高型家具渐多。至唐代，高型家具日趋流行，席地坐与垂足坐两种生活方式交替消长。至宋代，垂足坐的高型家具普及民间，成为人民起居作息用家具的主要形式。至此，中国传统木家具的造型、结构基本定型。此后，随着社会经济、文化的发展，中国传统家具在工艺、造型、结构、装饰等方面日臻成熟，至明代而大放异彩，进入一个辉煌时期，并在世界家具史中占有重要地位。清代家具体量增大，注重雕饰而自成一格。20世纪初，因受外来家具的影响，出现了“西式中做”的新式家具。50年代后，中国家具工业迅速发展。80年代，在借鉴各国不同的家具风格和先进生产技术的同时，中国家具不断发掘传统技艺，并结合自己的国情民俗，逐渐形成一代新的家具风格。 史前至春秋时期的家具（史前～公元前476）1978～1980年，中国社会科学院考古研究所在发掘山西襄汾县陶寺村新石器时代晚期遗址(公元前2500～前1900)时，从器物痕迹和彩皮辨认出随葬品中已有木制长方平盘、案俎等，这是迄今发现的最早的中国木家具。公元前21世纪，中国发明了青铜冶炼和铸造技术，出现了坚利的金属工具,为制造木器用具提供了条件,致使西周以后木家具逐渐增多。在《诗经》、《礼记》、《左传》的记载中，这一时期的木家具已有床、几、（屏风）和箱等。同时，也出现了青铜家具。从出土文物中见到的商代铜禁和饕餮蝉纹铜俎，反映出这一时期青铜家具在铸造技术以及实用、装饰方面都已达到较高的水平。 家具结构早期的木家具已从建筑中移植应用榫卯结构。1979年，在江西贵溪春秋晚期崖墓出土的两件木制架座残件中，发现了方形榫槽。 青铜家具在商代为整体浑铸，至春秋时期已发展为分铸、焊接、失蜡铸造、镶嵌等多种工艺。1979年河南淅川下寺楚墓出土的春秋晚期多层云纹铜禁，就是采用失蜡铸造工艺制造的，造型更加精美而富有装饰性。 家具漆饰新石器时代，人们就认识了漆的性能并用于制器。商、周时期，漆饰工艺已较普遍。当时的涂料取自漆树的汁液,称为生漆,其中含有漆酚、漆酶、树胶质和水分。漆可配成多种色彩，用它作涂料既能保护器物，又起到装饰作用。东周时期留存的漆木家具较多。黄河中、下游出土的漆箱等，表面多饰以云雷、回纹、蟠螭、窃曲等图案的彩绘；江汉、江淮地区楚墓出土的座屏、几、案等漆木家具，造型优美，纹饰流畅。 战国时期家具（公元前475～前221）战国时期，漆木家具处于发展时期，青铜家具也有很大的进步。 漆木家具战国时期的漆木家具种类繁多,饰面新颖、富丽端庄。1957年河南信阳战国楚墓出土的漆案，案边有4个可提挽的铺首，案角镶铜，案足铜制,案面髹漆彩绘与铜饰件相映生辉。1978年湖北随县战国早期曾侯乙墓出土的二十八宿象图衣箱，黑漆作底朱纹其上，绘有北斗和青龙、白虎天文图象(图1[战国二十八宿象图衣箱] ) 信阳楚墓出土的六足漆绘围栏大木床、栅足雕花云纹漆几，以及1958年湖南常德战国墓出土的漆几等，造型淳朴，漆饰华丽，反映当时的漆饰工艺已较成熟。 木家具如几、案、床类形体较大的家具，多为框架结构，以榫卯连接。常用的榫接形式有十字搭接榫、闭口贯通榫、闭口不贯通榫、开口不贯通榫、明燕尾榫等。如信阳楚墓出土的大木床、雕花漆几、木俎等，在足与框架、足与案面、屉板木梁与边框、围栏矮柱与床框之间的连接,就采用了以上各种榫接方法,结合牢
中国传统家具元素与现代室内装饰 【摘要】中国传统家具有着浓厚的文化底蕴和源远流长的文化积淀，随着现代经济社会的不断发展，日益变化的生活节奏，现代室内设计和传统家具，古典艺术的结合已成为现代室内装饰艺术的重要组成部分，设计师们按照美学的层次把家具的艺术性进行发展和融入生活当中，我们应当对传统家具进行了整体剖析、进入研究、联系背景，认识传统家具。 【关键词】传统家具；元素；艺术性；室内装饰 [Abstract] Chinese traditional furniture has a rich cultural heritage and has a long history of culture, with the development of the modern economic society,changing the pace of life, modern interior design and traditional furniture,combined with the classical art has become an important part of modern interior design, designers according to aesthetic level art furniture the development and integration into the life, we should to the traditional furniture for the overall analysis, entered the study background, connection, understanding of traditional furniture. [keyword] traditional furniture; elements; art; interior decoration 引言 随着人类社会的发展，传统家具经历了个漫长的历史发展过程。自旧石器时代以草皮、树枝等材料所构成的“床”、“席”，到新石器时代的陶制“仓”、“灶”，从神秘而伟大的商周青铜器，到写实精干的秦汉漆家具；从华丽堂皇的唐朝壶门，到优美典雅的宋代框架结构；从简洁秀气的明式家具，到繁琐富丽的清廷家具这一漫长的积淀与演变过程，与中华民族文化、生活习惯和审美观念更是密不可分。历史与文化之间的辉映，让古传统家具珍藏再久，品位依然至上。它将传统与现代遥遥相依，成为现代室内装饰艺术的传承与创新。 一、中国传统家具发展简史 1、萌芽时期：史前、夏商、西周 “席”是中国古代最早最原始的家具。在古代，“席地而坐”是人们最常规的休息方式，考古家发掘出土的最早实物有新石器时代的“蒲席”、“竹席”等，距今已有五千多年。 商周是中国古代青铜器发展的鼎峰时期，古代家具通过青铜器的形式，为我们留下了这一阶段中最珍贵的实物资料，这一时期的主要家具有“禁”。商代的家具形式种已有了“几”和“榻”，西周家具的种类除了商朝延续下来的以外，又出现了“屏风”、“衣架”等。在装饰纹样上多为饕餮纹、龙纹凤纹、云纹和涡
中国古代家具的发展源远流长，其历史是一部由木头构创的绚丽诗篇，亦自成体系，具有强烈的民族风格。无论是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具(春秋战国秦汉时期)，抑或是婉雅秀逸的渐高家具(魏晋南北朝时期)、华丽润艳的高低家具(隋唐五代时期)、简洁镌秀的高型家具(宋元时期)，还是古雅精美的明式家具、雍容华贵的清式家具……都以其富有美感的永恒魅力吸引着中外万千人士的钟爱和追求。尤其是明清家具，将我国古代家具推上了鼎盛时期，其品种之多、工艺之精令国内外人士叹为观止。由于受民族特点、风俗习惯、地理气候、制作技巧等不同环境的影响，中国古代传统家具走着与西方家具迎然不同的道路，形成了一种工艺精湛、不轻易装饰、耐人寻味的东方家具体系，在世界家具发展史上独树一帜，具有鲜明的东方艺术风格特点。中国古代家具深深地影响着世界家具及室内装饰的发展。 魏晋南北朝时期家具 （220年~581年）魏晋南北朝是中国历史上的一次民族大融合时期，各民族之间文化、经济的交流对家具的发展起了促进作用。此时新出现的家具主要有扶手椅、束腰圆凳、方凳、圆案、长杌、橱，并有笥、簏（箱）等竹藤家具。床已明显增高，可以跂床垂足，并加了许可床顶、床帐和可拆卸的多折多牒围屏。坐类家具品种的增多，反映垂足坐已渐推广，促进了家具向高型发展。 隋唐五代时期家具 （589~960年）中国家具发展至唐代进入了一个崭新的时期。它一改六朝前家具的面貌，形成流畅柔美，雍容华贵的唐式家具风格。至五代时，家具造型崇尚简洁无华，朴实大方。这种朴素内在美取代了唐代家具刻意追求繁缛修饰的倾向，为宋式家具风格的形成树立了典范。隋唐五代时期，家具发展有两个主要特点： （1）家具进一步向高型发展，表现在坐类家具品种增多和桌的出现。《通雅》记载："倚卓（椅桌）之名见于唐宋。"六朝已有椅凳，唐代更趋流行，几、案高度皆以坐面为基准，坐具既高，桌的出现势为必然。家具高型化又对住室高度、器物尺寸、器物造型装饰产生一系列影响。 （2）家具向成套化发展，种类增多，并可按使用功能分类。大致可分为：坐卧类，如凳、椅、墩、床、榻等；凭椅、承物类，如几、案、桌等；贮藏类，如柜、箱、笥等；架具类，如衣架、巾架等；其他还有屏风等。五代画家顾闳中在《韩熙载夜宴图》中就描绘了成套家具在室内陈设、使用的情形。 宋代家具 （960年~1279年）宋代是中国家具承前启后的重要发展时期。首先是垂足而坐的椅、凳等高脚坐具已普及民间，结束了几千年来席地坐的习俗；其次是家具结构确立了以框架结构为基本形式；其三是家具在室内的布置有了一定的格局。宋代家具正是在继承和探索中逐渐形成了自己的风格。宋代家具以造型淳朴纤秀、结构合理精细为主要特征。在结构上，壶门结构已被框架结构所代替；家具腿型断面多呈圆形或方形，构件之间大量采用割角榫、闭口不贯通榫等榫结合；柜、桌等较大的平面构件，常采用"攒边"的做法，即将薄心板贯以穿带嵌入四边边框中，四角用割角榫攒起来，不但可控制木材的收缩，而且还起到装饰作用。此外，宋代家具还重视外形尺寸和结构与人体的关系，工艺严谨，造型优美，使用方便。家具种类有开光鼓墩、交椅、高几、琴桌、炕桌、盆架、座地檠（落地灯架）、带抽屉的桌子、镜台等，各类家具还派生出不同款式。宋代出现了中国最早的组合家具，称为燕几。 明代家具 （1368年~1644年）明代随着手工业的进一步发展，家具成了流通的商品，许多文人雅士参与了室内设计和家具造型研究。这些都促成了明代家具的大发展。明代家具在继承
第四节外国现代家具 一、第一次世界大战后期的现代家具 (一曲木家具 托耐特(1796~1871生于莱茵河畔伯帕特的工匠之家,1842年6月,托耐特的“用化学、机械法弯曲木技术”在维也纳获取了专利。1852年,托耐特经过研究以后发明了加金属带使中性层外移的曲木方法,很好的解决了这一问题。这些原理现在仍用在很多曲木机上,并将其称为“托耐特法”。从1895年开始生产的14号椅子(也称维也纳椅,是托耐特家具历史上最有代表性的作品,到1903年已累计生产5000万件,目前仍在继续生产。1860年开始生产的7027号曲木摇椅,生产期年产量达10万件以上。这种椅子打破了千百年来椅子设计原则,将“动”的观念融合到作品中。 (二手工艺运动 手工艺运动主要是英国的艺术运动,1888年由莫里斯(1834~1896倡导。这一运动的基本思想在于改革过去的装饰艺术,并以大规模的、工业化生产的廉价产品来满足人民的需要,因而它标志着家具从古典装饰走向工业设计的第一步。 (三新艺术运动 新艺术运动1895年由法国兴起,1905年结束。新艺术运动是以装饰为重点的个人浪漫主义艺术,它以表现自然形态的美作为自己的装饰风格,从而使家具像生物一样也富于活力。主要代表人物有法国的海格尤马特和比利时的饭·德·菲尔德等。他们的作品虽然有些过于罗曼蒂克,而且因不适于工业化生产的要求最终被淘汰,但他们使人们懂得应当从对古典的模仿中解放出来,这是欧洲古典主义艺术传统向现代主义运动的过渡阶段。 (四德意志制造联盟 德意志制造联盟是一个由德国建筑师穆特修斯倡议的,与1907年10月在慕尼黑成立的协会,成员包括艺术家、设计师、评论家和制造厂商等。穆特修斯曾经到
西方古典家具 由于受不同社会时期的文化艺术、生产技术和生活习惯的影响，西方古典家具经历了不同历史时期的变化和发展，反映了不同时代的传统特点。西方古典家具可分为三个历史阶段，即奴隶社会的古代家具、封建社会的中世纪家具和文艺复兴以后的近世纪家具。 第一章古代时期家具 奴隶制度的建立，使得体力劳动和脑力劳动有所分工，同时行业分工也越来越细，出现了专业性的建筑者和以制作木器为主的手工业者。 古代时期家具(公元前16世纪一公元5世纪)主要包括古埃及家具、古西亚家具、古希腊家具以及古罗马家具。 第一节古埃及家具 一、历史背景(约前15世纪) 古埃及位于非洲东北部尼罗河的下游，公元前4000年美尼斯统一埃及，形成世界上最早的文明古国。丰富的物产以及温暖而肥沃的土地使得古埃及人民早在公元前2650年就建造了宏伟的宫殿、庙宇和堪称世界奇迹的“金字塔”。在公元前1500年的极盛时期，古埃及创建了灿烂的尼罗河流域文化。 埃及气候干燥，使得许多古代家具得到完好无损的保存。从法老、贵族的墓中挖掘出各种随葬家具，为我们研究埃及家具提供了极为珍贵的资料。 古代埃及人认为：“人是由物质的躯体和护身灵组成。”相信人死后可以在另一个世界里继续存活，就像植物在冬季死去来年可以再生一样。出于对“死后复生”的信念，埃及人死后尸体必须保护好，不让它腐烂，以便护身灵能辨认出来。因此他们对建造陵墓的重视程度胜过了建造住宅。由于陵墓是为死者继续过人间生活而准备的，因此必须布置得与死者生前的生活情景一样，需放上必要的家具、食品、饮料、兵器、首饰和化妆品。 古代埃及的历史按王朝来划分总计为31个王朝。这31个王朝又可划分为：古王国时期、中王国时期及新王国时期。早在古王国时代，贵族们就已经开始使用椅子和凳子，在室内过着垂足式的生活方式，而一般平民则居住在用粘土造成的箱形房屋里，连一条凳子也没有，过着平坐式的生活，几乎看不到一件可以称之为家具的东西。 椅子是家具种类中最重要的品种。一般认为，所有的椅子都是从象征统治者地位的宝座发展而来的。从古王国时代起，椅子就被看成是宫廷权威的象征。 二、风格特点 古埃及家具的造型遵循着严格的对称规则，华贵中呈威仪，拘谨中有动感，充分体现了使用者权势的大小和其社会地位的高低。强调家具的装饰性超过了实用性。常用金银、宝石、象牙、乌木作为装饰材料，进行镶嵌和雕刻。特别是宫廷家具，常施以金箔装饰，即先把灰泥涂在丝柏之类木器的表面，再涂以有粘着性的兽油或树脂，然后贴上金箔。古代埃及家具的木工技术已达到一定的水平，能够加工较完善的裁口榫接合和精致的雕刻，并运用涂料进行绘饰。 三、代表作品 (一)黄金扶手椅和黄金床 现存最早的椅子是从第四王朝王后赫特菲尔斯(Hetepheres，公元前2600年)陵墓中发掘的黄金扶手椅(图5—1)，木质部全部贴上金箔。这把椅子距今已有四千多年的历史。从这个时代开始，经过一千九百多年到十八王朝时代，椅子的整体造型和比例都在不断改进，坐面的功能更加完备。 赫特菲尔斯王后的黄金床如图5—1所示，展示了床类家具中最古老的代表形式。狮子状的四条腿支撑着框架，前脚比后脚高。为防止下滑，装有用绘画或雕刻装饰的木制踏板。供国王使用的踏板上常画有敌人的图案，象征法老在睡觉时踏着敌人。
中国古代家具发展 古典家具彩桧木案于1978年在襄汾陶寺遗址2001号墓出土，用木板斫销成器。案面和案足外侧涂绘，所用的颜料大多为天然矿物，如红色用朱砂，赭色用赤铁矿。出土时，案板已稍塌陷，变形，案上正中放折腹陶（温酒器），此器为商周铜禁之祖型。它是我国迄今出土最古的木质家具。 1.夏商西周古典家具--原始古拙质朴浑厚 夏商时期家具乃是我国古代家具的初始时期，其造型纹饰原始古拙，质朴浑厚。这一时期家具有青铜家具（如青铜俎）石质家具（如石俎）和漆木镶嵌家具（如漆木抬盘）。漆木镶嵌蚌壳装饰，开后世漆木螺钿嵌家具之先河。 由于当时人们思想意识中存在着浓厚的鬼神观念，商代家具装饰纹样往往有一种庄重、威严、凶猛之感。 饕餮纹俎于1979年在辽宁义县花儿楼窖藏出土。铜质，面板为长方形，下为相对的倒凹字形板足，板足空当两端有二半环形鼻连铰状环。板足饰精致的细雷纹。饕餮纹，铃上亦饰有花纹，铜铃制作精巧，其形式为我国青铜著录之罕见。此器现藏辽宁省博物馆。 家具源流 漆木器具： 自新石器时代出现的漆木技术，发展到夏商时期，在漆木上已经镶嵌蚌壳装饰，开后世漆木螺钿嵌家具之先河。 青铜器中装饰壶门（四足板状造型，前后二足之间出现了两个对称的特点）在中国家具史上延续了几千年。 2.春秋战国古典家具 春秋战国时期家具，以楚式漆木家具为典型代表，形成我国漆木家具体系的主要源头。 楚式家具品类繁多：
各式的楚国俎、精美绝伦的楚式漆案漆几、具有特色的楚式小座屏、迄今为止最古老的床……楚式家具有绚丽无比的色彩，浪漫神奇的图案，以龙凤云鸟纹主题，充满着浓厚的巫术观念。楚式家具作为一种工艺美术的早期形式，其简练的造型对后世家具影响深远。 首开先河 彩绘木床： 我国最早的卧具，为后世各类床具的始祖。 楚式小座屏： 标志着中国家具开始具有纯粹的装饰欣赏价值。 雕刻手法： 被广泛应用到家具装饰中，有浮雕和透雕等。开后世家具雕刻之先河。 家具源流 战国"H"形凭几： 其造型厚重古拙，标志着工艺美术从厚重的青铜艺术向轻巧的漆器艺术发展。 工艺源流 青铜铸造工艺大大发展，出现了"失蜡法"铸造方法。 3.秦汉古典家具--品类繁多精美绝伦 汉朝时期，中国封建社会进入到第一个鼎盛时期，整个汉朝家具工艺有了长足的发展。 汉代漆木家具杰出的装饰，使得汉代漆木家具光亮照人，精美绝伦。此外，还有各种玉制家具、竹制家具和陶质家具等，并形成了供席地起居完整组合形式的家具系列。可视为中国低矮型家具的代表时期。家具源流
桌子用途最广，上至帝王，下至平民，人人必需，所以桌子的种类也比较多，有长有短，短者为方桌，长者为油桌。油桌是桌子的基本形式，是最普遍的长方桌(图4—38)，常与灯挂椅配置使用。方桌就是正方形的桌子，一般有大小两种尺寸，大的叫“八仙”，约三尺三寸见方，适宜坐八个人；小的叫“六仙”，约二尺六寸见方。还有一种叫“一脚三牙方桌”（图4-39）它虽然是案形结体，但由于尺寸较小，人们习惯称之为桌。这种案形结体的家具，一般把较大的称为案，较小的称为桌。炕桌（图4—40）是一种矮桌，一般为长方形。另外，还有书桌、琴桌、条桌、半圆桌(图4—41)和抽屉桌。 (三)橱柜类 橱柜类家具的式样有方角柜（图4—42）、圆角柜、四件柜、亮角柜、闷户橱、矮柜以及用来收藏书籍、古董的博古柜或架类。 圆角柜（图4—43）俗称面条柜，形式简捷，方中带圆，仅有的一点点装饰便是柜锁上的扣环；两件柜（图4—44）由一件顶柜与一件竖柜合成，为明代遗物中常见式样，均用做贮存衣物。 矮柜主要有三屉矮柜(图4—45)和四屉矮柜，式样整洁，为存贮衣服之家具，白铜饰件，纹样美雅。闷户橱(图4—46)较矮柜略长，进深略窄。橱面两端横木为翘头，是明式家具中具有案类和柜类两种功能的独具特色的一种家具。另外，衣箱、官皮箱和百宝箱更以简捷实惠著称于世。 (四)床榻类 床榻类的式样在明代也达到了极大的丰富，主要有榻和架子床。 榻(图4—47)，又称罗汉床，即床面之上三面有矮围子。榻的差异除床身有宽有窄、式样有束腰或无束腰外，主要变化表现在围子的作法上。最简捷朴质的只有三块光素的整板，正中的一块稍高，或有的整板加一些浮雕花纹，图案或简或繁；另一种是围子四周有边框，中部用短材攒接出各种各样的花纹。架子床(图4—48)，床四角有立柱，柱间有矮围子，柱上端承床顶，下有底座。有的架子床有门围，就是正面两侧多加两立柱，故称为“六柱床”(图4—49)。没有门围的架子床，帐子挂在外面，即把床顶罩在帐子里；有门围的架子床，把帐子挂在架子里面，使围子的花纹露出来，被浅色的帐子一衬托，显得格外美观。 (五)台架类 有面盆架、巾架、衣架、镜架和灯台等。 面盆架(图4—50)有高低花素之分；巾架、衣架(图4—51)也有花素之别；而灯架(图4—52)则品种繁多，形式多样。明代衣架至今还保留在民间。 (六)屏座类 主要有座屏和折屏两大类。座屏就是下有底坐、不能折叠的屏风，有单扇、两扇、三扇，也称之为插屏；折屏就是可以折叠的屏风，也称作围屏，有六扇、八扇、十二扇等。 木制屏风中，有的屏身镶以各种石材，有的裱糊锦帛，并加以书法、绘画、雕刻和镶嵌。屏是士宦和文人家庭的常备之家具。屏风在布置方面也是灵活多样的，有的设在宫殿厅堂之中，造成一种庄严肃穆的气氛；有的设在床榻之后；也有的放在过厅书斋之内，用屏风起隔断作用。另外，屏风也可移动，将它移至庭院组成一个聚会、下棋、聚宴的临时环境。屏风之前设一方桌，周围放四个绣墩，在宽阔的庭院里有一个屏风就可起到集中的作用。 四、陈设与布置 明、清两代室内家具布置多以对称手法为主，常以堂屋后檐窗为背景，临窗置案，前放方桌，两旁为椅子。卧室以炕桌为中心，配以炕桌、茶几、椅子和方凳、圆凳。 书橱、书架、竖柜、大柜等也都成对摆置。分隔室内空间常采取博古架与各式门置的综合利用，使室内变化灵活，晚期有穿衣镜出现。
家具发展史复习题 1、早期希腊的简约与功能主义特点 简约、功能主义和美紧密结合是古希腊时期设计思想的主要特点，这种设计思想对家具设计的影响持续了2000多年。 简约是希腊家具设计思想的优点所在，它注重使用功效，不赞成把家具设计成一种外表花俏的装饰品，提倡美学的高品质与装饰的适度。 提倡注重设计简洁的同时，反对野蛮与原始，并认为艺术与工艺应该是自成一体的。 在上述思想的影响下，家具设计往往将功能化的实效性与极端的简洁性相结合，典型的椅子“Klismos”极具功能性，铆钉暴露，椅背有功能化的弯曲度2、17世纪新希腊功能主义的原则 17世纪50年代后期劳吉尔的关于新希腊功能主义的著作在建筑界引起了极大的反响，洛都利将功能主义应用到家具设计中，洛都利认为椅子的靠背应当适合人的背部，椅子的座面应当适合认得臀部。洛都利还认为家具基本的造型应依据自然法则，而且应具有造型的表面平滑时最受重视的自然现象的几何纯粹性。中国家具 3、举例说明18世纪初期英国家具设计的特点。 （18世纪50年代奇彭代尔设计了一款“图书馆桌”此种书桌除了装饰条可以随意拆卸外，其本身便是功能化简洁的产物。） 4、商周设计文化的主要装饰纹有哪些，（兽面纹）举例说明这些装饰纹主要应用在什么器件上？（常见于商代铜器纹饰中） 5、中国家具的卯榫结构在早在什么时候出现（余姚河姆渡氏族社会）？当时有凸形方榫、圆榫、双层凸榫、燕尾榫。 6、在唐代，坐姿由席地而坐转变成垂足而坐，标志着中国人的起居方式的大变革。 7、元代家具出现的新结构是罗锅枨、霸王枨，这两种杖的结构摆脱直杖的形式，它着意于，同时使美观和实用兼顾。 8、简述明式家具的历史背景（） 经济、大兴住宅和建筑推动家具发展、海外贸易发达、专门的书籍有 9、《鲁班经》有那两部分内容组成，是一部和的经验总结。 10、简述《鲁班经》、《长物志》、《髹饰录》各是关于家具的什么内容，对明代家具的发展有什么意义。（） 11、王世襄先生对明式家具总结的“十六品”（简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新；八病是繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗） 12、明式家具的主要特点 （造型大方，比例适度，轮廓简练、舒展。结构科学合理，榫卯精密，坚实牢固。精于选料配料，重视木材本身的自然纹理和色泽。雕刻红脚处理得当。金属饰件式样玲珑，色泽柔和，起到很好的装饰作用。） 13、明式家具常用的木材有哪些（紫檀木、酸枝木、杞梓木、花梨木、鸡翅木、榉木） 14、明式家具常见的品种式样有椅凳类、桌案类、床榻类、橱柜类。 15、明式家具的椅类家具成就最为辉煌，仅种类就有圈椅、宝座、交椅、扶手椅和靠背椅。 16简述清式家具的风格特点。（造型稳重、装饰华丽、做工精细） 17、19世纪日本家具常常将高度装饰、做工细腻的表面、极度简朴的线条相结合 18、在古埃及象形文字、方尖塔、眼镜蛇、金字塔、狮子、都作为装饰被人们所使用。 19、罗马—埃及风格的主题图形狮子身人面像、男像柱、方尖塔、金字塔、三角墙常常出现在文艺复兴的建筑与花园内外。 20、1830年索耐特开始研究单板模压技术和曲木技术。1836年单板模压技术技术取得成功。 21、简述索耐特的单板模压技术制作过程。（将细木条用热能和水力方法弯曲，首先放在一起锤打成薄片，弯成一定形状，然后将他们在一起形成需要的厚度）22、彻底摧毁将室内设计与建筑分离传统做法的著名设计师分别是拉斯金、莫里斯和阿什比、沃塞等人。
家具行业发展历史 一、中国家具发展史简述 中国家具是中国文化的重要组成部分，历史悠久，在其漫长的历史过程中，创造出了灿烂辉煌的文化。中国家具是中华民族的文化遗产，是全世界的共同财富。 家具，通常指“桌椅板凳”之类，中国各个时代人们的生活方式不同决定了中国家具发展的方向。魏、晋时代人们习惯席地而坐，因此家具多为低矮型，室内以床为主，地面铺席；再后来出现屏、几、案等家具，床既是卧具也是坐具，在此基础上又衍生出榻等。到商、周、秦、汉、魏各时期，没有太多变化，有凳、桌出现，但不是主流；直到汉代，胡床进入中原地带，到南北朝时期，高型坐具陆续出现，垂足而坐开始流行；到唐朝人们的生活方式发生变革，人们开始坐高，双足悬起，高的桌、椅、凳等已被人所使用，中国垂足家具逐渐兴起，经五代十国至宋代垂足家具才定型，各种配合高坐的家具也应运而生，垂足家具完全取代席地家具，制作工艺也基本成熟；到了明清时期，中国家具达到鼎盛时期，对家具的生产、设计要求精益求精，真正将中国家具推向艺术顶峰。 中国历代家具的特质，在于它不仅仅通过各历史时期的演变，完善其服务于人类的使用价值，同时还凝聚出在其特定环境里形成的不同艺术风格。在现存的明清家具中，比较集中的体现出精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值和沉重的历史文化价值，这就使家具成为中华民族值得骄傲并珍视的文化遗产之一。 1.1中国家具的起源与发展史 中国家具起源于夏朝，经历了不同时期的发展历程与变革： 第一阶段——春秋、战国时期：比较低矮的家具诞生； 中国在商代进入青铜文明时期，在日常生活当中，祭祀活动占有至高无上的地位，礼器也成为这一时期最重要的器物，其中有部分器物可视为早期的家具，起到置物、储存等作用。如“禁”，是商周时期放酒器的台子，造型浑厚，纹饰多为恐怖的饕餮纹。商代已出现了比较成熟的髹漆技术，并被运用到床、案类家具的装饰上。从出土的一些漆器残片上，可以看到丰富的纹饰，其技术达到了很高水平。 春秋到战国时期生产力水平大有提高，家具的制造水平也有很大提高。由于冶金、炼铁技术的改进给木材加工带来了突飞猛进的变革，出现了丰富的加工器械和工具，为家具的制造带来了便利条件。这个时期人们的生活习惯是坐、跪于地上，所以主要的家具品种是几、案等。 商周时期开始有使用屏风的记载，它起到分割空间、美化环境的作用，春秋、战国时期，其制作和髹饰都已相当精美。 秦始皇统一天下，建立了中央集权的封建国家，一系列的改革措施使政治、经济、文化都达到了一个全新的高度。
世界家具发展史 世界各国的家具在其发展过程中，因受时代和地域、艺术流派和建筑风格的影响，在造型、色彩、材料和制作技术上都有着显著的差别，从而形成了各自特殊的风格。中国传统家具（见中国家具史）具有悠久历史和独特风格，在世界家具史上占有十分重要的地位。17～18世纪的欧洲古典家具曾受中国风格的影响而发生过巨大的变化。 古代家具以古埃及家具为开端，亚述和希腊早期家具都曾受到埃及的影响。公元前5世纪,古希腊家具随其文化的高度发展而出现了新的形式，进而影响到罗马家具的发展。 古埃及家具家具的起源可追溯至古埃及第三王朝时期（约公元前2686～前2613）。在古埃及第十八王朝图坦阿蒙法老（约公元前1358～前1348）的陵墓中，已有了十分精致的床、椅和宝石箱等家具。其造型严谨工整,脚部采用模仿牛蹄、狮爪等兽腿形式的雕刻装饰,家具表面经过油漆和彩绘，或用彩釉陶片、石片、螺钿和象牙作镶嵌装饰，纹样以植物和几何图案为主。古埃及家具的用料多为硬木，座面用皮革和亚麻绳等材料，结构方式有燕尾榫和竹钉。 亚述家具在西亚建筑遗迹的浮雕上，记载着公元前7世纪亚述家具的形象,其品种、造型和装饰与古埃及家具十分相似。较具特色的是旋木椅脚的出现，以及在榻、椅和凳上都铺设有穗子镶边的软垫，显示出华丽的东方色彩。 古希腊家具公元前5世纪以后，古希腊家具出现了新的形式。典型的是被称为“克里斯莫斯”的希腊椅子，采用优美的曲线形椅背和椅腿，结构简单、轻巧舒适。家具的表面多施以精美的油漆，装饰图案以在蓝底上漆画的棕榈带饰的卍字花纹最具特色。 罗马家具罗马的木家具常用名贵的木材或金属作贴面和镶嵌装饰。除木制家具外，罗马的铜质和大理石家具（图1 ）取得了很大的成就。这些家具多
中国古代文化-古代工艺-中国家具 中国文化，博大精深，如璀璨繁星。而当中的一颗明星，更是令人瞩目，叹为观止。那颗明星便是历史悠久的中国古代家具。 中国古代家具史是一部“木头构创的绚丽诗篇”其历史悠久，自成体系，具有强烈的民族风格。无论是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具（春秋战国秦汉时期）抑或婉雅秀逸的渐高家具（魏晋南北朝时期）、华丽润妍的高低家具（隋唐五代时期）、简洁隽秀的高型家具（宋元时期），还是古雅精美的明式家具、雍容华贵的清式家具......都以其富有美感的永恒魅力吸引着中外万千人士的钟爱和追求。 由于受民族特点，风俗习惯、地理气候、制作技巧等不同环境的影响，中国古代传统家具走着与西方家具迥然不同的道路，形成一种工艺精湛、不轻易装饰、耐人寻味的东方家具体系，在世界家具发展史上独树一帜，具有东方艺术风格特点。中国古代家具深深地影响着世界家具及室内装饰的发展。 史前--家具滥觞源远流长 中国古代家具，历史悠久，源远流长。早在史前时期，原始的先民们就用劳动的双手创造了家具，创造了家具艺术。当中，就有最古老的家具--席（供人席地而坐）和各种原始木器--木案、木俎、木几等，为低矮型家具的源头。 当然用我们今天的目光看中华民族幼年时代的家具艺术创作，是有些粗糙和幼稚，但它却是我国古代家具发展史上的童年。因为有了它，才会有以后浪漫神奇的低矮型家具，华丽润妍的渐高家具，民族精粹的明式家具，雍容华贵的清式家具。它是我国古典家具的源头，将永远显示着不朽的魅力。 彩桧木案于1978年在襄汾陶寺遗址2001号墓出土，用木板斫销成器。案面和案足外侧涂绘，所用的颜料大多为天然矿物，如红色用朱砂，赭色用赤铁矿。出土时，案板已稍塌陷，变形，案上正中放折腹陶（温酒器），此器为商周铜禁之祖型。它是我国迄今出土最古的木质家具。 夏商西周--原始古拙质朴浑厚 夏商时期家具乃是我国古代家具的初始时期，其造型纹饰原始古拙，质朴浑厚。这一时期家具有青铜家具（如青铜俎）石质家具（如石俎）和漆木镶嵌家具（如漆木抬盘）。漆木镶嵌蚌壳装饰，开后世漆木螺钿嵌家具之先河。 由于当时人们思想意识中存在着浓厚的鬼神观念，商代家具装饰纹样往往有一种庄重、威严、凶猛之感。
我倒有一篇这样的文章，不过没有图。如果你想要，不妨去下一本PDF格式的电子书，找找应该有的。 中国古代文化-古代工艺-中国家具 中国文化，博大精深，如璀璨繁星。而当中的一颗明星，更是令人瞩目，叹为观止。那颗明星便是历史悠久的中国古代家具。 中国古代家具史是一部“木头构创的绚丽诗篇”其历史悠久，自成体系，具有强烈的民族风格。无论是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具（春秋战国秦汉时期）抑或婉雅秀逸的渐高家具（魏晋南北朝时期）、华丽润妍的高低家具（隋唐五代时期）、简洁隽秀的高型家具（宋元时期），还是古雅精美的明式家具、雍容华贵的清式家具......都以其富有美感的永恒魅力吸引着中外万千人士的钟 爱和追求。 由于受民族特点，风俗习惯、地理气候、制作技巧等不同环境的影响，中国古代传统家具走着与西方家具迥然不同的道路，形成一种工艺精湛、不轻易装饰、耐人寻味的东方家具体系，在世界家具发展史上独树一帜，具有东方艺术风格特点。中国古代家具深深地影响着世界家具及室内装饰的发展。 史前--家具滥觞源远流长 中国古代家具，历史悠久，源远流长。早在史前时期，原始的先民们就用劳动的双手创造了家具，创造了家具艺术。当中，就有最古老的家具--席（供人席地而坐）和各种原始木器--木案、木俎、木几等，为低矮型家具的源头。 当然用我们今天的目光看中华民族幼年时代的家具艺术创作，是有些粗糙和幼稚，但它却是我国古代家具发展史上的童年。因为有了它，才会有以后浪漫神奇的低矮型家具，华丽润妍的渐高家具，民族精粹的明式家具，雍容华贵的清式家具。它是我国古典家具的源头，将永远显示着不朽的魅力。 彩桧木案于1978年在襄汾陶寺遗址2001号墓出土，用木板斫销成器。案面和案足外侧涂绘，所用的颜料大多为天然矿物，如红色用朱砂，赭色用赤铁矿。出土时，案板已稍塌陷，变形，案上正中放折腹陶（温酒器），此器为商周铜禁之祖型。它是我国迄今出土最古的木质家具。 夏商西周--原始古拙质朴浑厚 夏商时期家具乃是我国古代家具的初始时期，其造型纹饰原始古拙，质朴浑厚。这一时期家具有青铜家具（如青铜俎）石质家具（如石俎）和漆木镶嵌家具（如漆木抬盘）。漆木镶嵌蚌壳装饰，开后世漆木螺钿嵌家具之先河。
中国家具发展史 家具是人与空间之间的媒介，家具是人类最早的造物之一，伴随着人类进化而出现。也正是因为家具的创造和使用，使人类从根本上上区别于其他动物的蒙昧而拥有了人类独有的尊严和体面。 人类经历了7000年文明历史。在这以前，人类过的是小规模群体游猎采集植物的生活，这个时期人类过着居无定所的，不进行食物储存的生活，这一时期人类大部分时间花在原始仪式或其他闲暇活动上，随着人类的进化，游猎生活朝不保夕，秋不保冬，因此，原始人类为更优化生存而研究，开始驻留、定居，并开始制造生产工具，开始了人类的“生活”，从此，人类生存活动依赖自然环境，用石材、树木制造器皿，用树叶、树枝搭建他们简陋搭建居住所；家具用品也是就地取材制造。 笔者在数夫家具软件公司市场工作过程中，有机会接触过国内林学院教授们，请教了他们许多关于我国家具发展历史，得知我国家具发展过程大致经历过以下几个阶段。 中国家具的起源 自从有人类以来，除了吃、穿、住，家具是人们最先考虑的生活用品之一。从西安半坡村遗址发现约六、七千年前，原始社会的半坡人开始使用了土炕，仅有10公分的矮炕，这是床的雏形，人类远在使用石器工具的年代里，就会使用自然石块堆成原始家具的雏形,这些家具雏形就是中国家具的起源。 商周时期：人类脱离洞穴生活后，经历了一个相当长的部落纷争、城邦混战的徘徊时期之后，中国进入了商周时期，进入青铜文明时期，从现有的出土文物中可以看到当时高超的
铸造技术和不凡的审美趣味。在先民的日常生活当中，祭祀活动占有至高无上的地位，把风调雨顺、五谷丰登寄托于上天的佑护。礼器成为这一时期最重要的器物，其中也有一部分器物可视为早期的家具，起到置物、储存等作用。从历史文献可知，我国早在殷商以前就已发明了家具，在商、周两代的铜器里的“俎”（音祖），具有家具的基本形象，说明在奴隶社会已有相当精美的家具出现了，“俎”是一种专门用来屠宰牲畜的案子，并把宰杀完的祭品放在上面；再如“禁”，是商周时期放酒器的台子，造型浑厚，纹饰多为恐怖的饕餮纹。 此外，商代已出现了比较成熟的髹漆技术，并被运用到床、案类家具的装饰上。从出土的一些漆器残片上，可以看到丰富的纹饰，在红地黑花之外，还镶嵌象牙、松石等，其技术达到了很高水平。 商周是家具起源时期，主要出现的家具品种：席-床榻之始；俎、几-桌案之始；禁-箱柜之始；扆-屏风之始。 中国家具的发展 春秋、战国时期：周朝分西周和东周，东周分春秋和战国两个时期，周厉王以暴戾出名，继周厉王的周幽王不仅不抚恤灾民，反而更加奢侈腐化，贪得无厌。为了博得宠妃褒姒一笑，烽火戏诸侯，戏剧化结束了西周。随着中国历史车轮向前推移，奴隶社会也走向了崩溃，整个社会向封建社会过渡。 春秋、战国时期，生产力水平大有提高，人们的生存环境也相应地得到改善，与前代相比，家具的制造水平有很大提高。以农田灌溉为重点的水利建设高潮逐渐兴起。水利工程有多种类型，如陂塘蓄水、灌溉分洪、渠系灌溉以及多首制引水等。春秋、战国的建筑技术已有很高的水平，考古发掘所见春秋、战国的建筑遗迹，多为宫殿遗址，出土的建筑构件以瓦
四大家具集散地发展史 乐从篇： 广东佛山顺德区乐从镇位于珠江三角洲核心腹地，全镇面积78万平方公里，常住人口9万多，流动人口超过10万。作为古代中国对外贸易通向世界著名的“海上丝绸之路”源头之一，乐从镇以悠久的商贸传统闻名遐迩，可追溯至清明两潮。其名称本就极有商业渊源。该镇因当时临河的墟市有六棵高大挺拨的水松，被当地人称为“六松墟”，而“六松”在粤语中谐“乐从”，故而得名。 乐从，在大多数人的心目中，已经是家具的代名词。中国的家具正是因为这个大名鼎鼎的“中国家具商贸之都”而名扬海内外。从80年代的前店后厂，下鱼塘的白手起家，到现在家具市场绵延十几里，经营面积400万平方米，10多个大型发展商、180多座商城、国内外3500多家经销商，展示的家具达2万多种，每天的顾客逾3万人，销售量全国第一的规模，乐从人与生俱来的商贸天赋得到淋漓尽致地展现。 乐从市场主要由两类商场构成，前者主要由红星美凯龙、罗浮宫家具博览中心、顺德皇朝家私、顺联家具城北区四大商场组成，以零售为主，兼营批发；后者以团亿、东恒、南华、之东方、东鸣等商场为代表，走批发为主，零售为辅的路线。 转型之谋： 经过20余年的快速发展，乐从家具业如今走到了市场规模大，竞争力却不强的尴尬境地： 货运市场混乱等市场管理问题及待解决，本地家具制造业仍属劳动密集型产业，布局分散，产品附加值不高，经济规模、技术水平和空间布局均不符合现代城市经济的发展要求。而且产为中的大部分属中小型加工企业，称得上领头羊的并不多，尚未形成良好的集聚和带动效应，产业竞争力相对较弱。从大环境看，乐从家具市场也是内忧外患。远到河北、江苏、成都，近至东莞、禅城等地，大规模的高端家具城不断涌现，对乐从家具市场发起了强有力的挑战。
家具历史演变 家具是人类文明与人类生活实践的产物，它伴随人类文明的发展和社会进步不断发展。人类根据生活状况的改变和生产力水平的提高，尤其是科学技术的进步，不断创造出新的家具。纵观整个家具发展史，家具的发展与建筑、雕塑、绘画等艺术形式同步发展，同时，在个历史进程中，家具融技术、材料和工艺于一体，不断达到新的高峰。家具的发展是世界不同国家、不同历史时期文化艺术、建筑风格、审美情趣、科学技术和生活方式的综合体现。 家具是人类生活必不可少的生活用具，根据社会学专家的统计，大多数社会成员与家具接触的时间占人生的三分之二以上。家具的设计与制造，与人类生活息息相关，尤其是现代家具的设计和制造，更是体现当代生活水平和质量的主要标志。不断地设计开发新的家具，通过人与家具、人与环境的不断协调发展，将把人们带入一个新的、更加美好的生活空间，为人们创造更新的生活方式。 中国传统家具具有悠久的历史。中国家具的产生可上溯到新石器时代。从新石器时代到秦汉时期，受文化和生产力的限制，家具都很简陋。人们席地而坐，家具均较低矮。南北朝以后，高型家具渐多。至唐代，高型家具日趋流行，席地坐与垂足坐两种生活方式交替消长。至宋代，垂足坐的高型家具普及民间，成为人民起居作息用家具的主要形式。至此，中国传统木家具的造型、结构基本定型。此后，随着社会经济、文化的发展，中国传统家具在工艺、造型、结构、装饰等方面日臻成熟，至明代而大放异彩，进入一个辉煌时期，并在世界家具史中占有重要地位。清代家具体量增大，注重雕饰而自成一格。20世纪初，因受外来家具的影响，出现了“西式中做”的新式家具。50年代后，中国家具工业迅速发展。80年代，在借鉴各国不同的家具风格和先进生产技术的同时，中国家具不断发掘传统技艺，并结合自己的国情民俗，逐渐形成一代新的家具风格。 在19世纪后期以前，北欧四国——丹麦、芬兰、挪威和瑞典，虽然偶有战乱，但总的来说，长期以来享受着自给自足的和平生活。他们有以农业为传统和中产阶级文化为基础的独特生活方式。他们的农民一般是使用自制的传统家具，坚固也很舒适，上层的达官显贵所用的家具都来自英国、法国，或根据英国、法国家具样子仿制的家具。二战后工业革命引起的社会结构变革，他们依照各自国家的传统、风格、材料、工艺，自己设计和生产城市住宅家具已成为他们的共同认识和共同行动。他们吸收了20世纪30年代奥地利那种设计师、工匠和制造商紧密合作的经验，坚持种三结合的生产方式，取得了较好的效果。欧洲的现代建筑的兴起，特别是德国包豪斯的现代建筑理论的影响，对北欧四国的家具设计产生了指导性的影响。但是北欧四国与此同时选择了一条独特的道路，这就是现代家具与传统风格相结合、与地方材料相结合、与工艺相结合的道路。他们的设计在1900年的巴黎博览会上，以及后来在欧洲及美国的展览中获得了巨大的成功，得到了国际的承认，普遍认为这是有人情味的现代家具。北欧家具表现出对形式和装饰的节制，对传统价值的尊重，对天然材料的偏爱，对形式和功能的统一，对手工艺品质推崇。 家具行业的发展 10年来，中国家具行业经历了第一个高速发展期，以量的扩张为主，初步建立起了门类齐全、与国际接轨的完整的工业体系，产品能满足人民生活需要和国际市场的需要。在未来5到10年，在国际家具产业转移的大背景下，中国家具行业将迎来第二个高速发展期。这个时期主要不是在量的扩张，而是在质的提高。