2019年互联网智能电视行业研究报告
2019年11月
目录
一、新技术推动广播电视产业价值和投资蓝图变革 (4)
1、三网融合趋势下智能电视引领广电产业变革 (4)
2、产业价值链变化引领投资新趋势 (5)
（1）制作与播出环节 (6)
（2）传输环节 (6)
3、“云管端”跨界促使产业价值集中 (7)
二、制播：制作市场化，播控平台化 (8)
1、市场改革红利：从“文化事业”到“文化产业” (9)
（1）好声音：电视市场化改革的受益者 (11)
（2）美剧：制播市场化，盈利多元化 (13)
2、制作方向集团化发展，获取更大的产业链价值份额 (14)
3、新的产业角色：平台运营商 (17)
三、传输：新旧更替下的结构性机遇 (18)
1、引入竞争，新传输模式有望受益 (18)
2、有线网络，改造先行 (21)
3、传输管道化，价值流向产业上下游 (22)
四、投资建议 (23)
1、投资逻辑 (23)
2、相关公司 (24)
（1）百视通：IPTV稳步增长，智能电视打开长线空间 (24)
（2）华数传媒：建议关注资产注入预期和新媒体业务潜力 (26)
（3）华策影视：市场集中度提升是最大逻辑 (27)
（4）华谊兄弟：预计公司将保持长期增长 (28)
（5）光线传媒：深耕电视，发力电影 (29)
五、主要风险 (29)
一、新技术推动广播电视产业价值和投资蓝图变革
1、三网融合趋势下智能电视引领广电产业变革
自电视发明引来，电视技术经历了数次重大革新。从晶体管黑白电视，到彩色电视，再到平板高清数字电视，乃至新一代3D电视，电视传播效果一次由一次得到飞跃。但是这种革新只停留在显示技术层面，并没有本质上触及电视用户使用习惯和产业经营方式。
在三网融合背景下，智能电视技术推动广播电视产业发生一次新的深刻变革。智能电视让传统电视变成了智能化终端，并藉此改变了传统电视终端单一的技术演进路线。显示效果不再是消费者和生产商唯一追求的目标。运算处理性能以及由此带来的业务模式革新，成为电视终端发展的另一个重要逻辑。
更深层面，我们理解的智能电视是终端、网络和业务的一体化创新，其核心是电视智能化。其内涵包含三个方面：1）终端智能化，即电视被改造为与智能手机一样的智能化信息处理终端；2）网络“IP”化：有线电视网络通过“IP”化而与互联网、通讯网统一为一张智能网络，有线电视封闭的产业环境和垄断运营模式因网络融合
而被打破；3）业务互联网化：电视变为通用平台，业务基于云端推送，涌现出软件增值付费、搜索广告等互联网化的运营及盈利模式，带来巨大产业机会。
2、产业价值链变化引领投资新趋势
从投资角度，广播电视产业的变革将催生产业价值链的再分配，形成新的投资蓝图。借鉴ICT产业“云管端”的视角，我们按产业分工把广播电视业划为：云——内容制作与播出、管——内容传输、端——终端接收三个环节。我们主要从内容制作/播出以及内容传输两个环节进行分析：
（1）制作与播出环节
智能电视催生了电视内容需求的旺盛，以及用户对高品质、多样化的内容的追求，将带动内容制作行业的深度市场化改革。随着内容制作商集团化组织的形成，内容产业议价能力提升，整个产业链价值由渠道向内容让渡，内容获取更大的产业链价值份额是大势所趋。
另一方面，电视作为意识形态输出的重要手段，其内容播出渠道的多元化，增加了政府监管的难度。作为应对，广电总局对IPTV、互联网电视均采取了播控管理制度，通过授权播控平台牌照方对播出内容进行审核，来保障电视的可管可控。播控平台因其严格的准入制而具有稀缺性和高竞争壁垒，作为产业链新角色将获得极大的话语权。
（2）传输环节
传统电视传输业因技术局限和行政垄断而抑制了整个产业的市场化发展。三网融合下的智能电视以低成本提供无限节目选择，满足了用户碎片化、个性化的收视需求，对传统电视传输模式构成巨大冲击，分食传输市场蛋糕。有线电视运营商被迫加速进行网络改造，通过升级高清互动电视以应对竞争；并向综合性网络运营商转型以寻求长期发展空间。在网络改造和整合过程中，技术领先的广电设备商和互动电视解决方案厂商获得了结构性增长机遇。长远来看，整个传输环节也可能由于智能电视的壮大而被管道化。无论是有线电视或IPTV（虚拟专网），传输网络的专一性是其获得商业价值并收取”
管道“服务费的基础。但是进入智能电视时代，电视内容可以通过免费的公共互联网传输，用户不愿为其它网络管道单独支付高昂的传输服务费，从而导致电视传输市场价值面临严重萎缩。而智能电视的容提供商和平台运营商则可以凭借终端销售、广告、电子商务等其它商业模式盈利，并反过来补贴其管道成本。从产业价值链来看，传输环节的利润最终可能流向少数具有创新能力的下游硬件开发商（苹果、三星），以及上游平台运营商（百视通、华数传媒）/服务提供商。
3、“云管端”跨界促使产业价值集中
产业技术变革和价值链变化推动广播电视产业出现跨界趋势，即云管端一体化。我们注意到在智能手机和平板电脑领域，跨界成为IT 和互联网企业的流行趋势。企业通过跨界实现了更好的用户体验、产品交付及供应链管理（如苹果、三星），或者获得更强的用户控制力和利润水平（如亚马逊、小米）。“云管端”跨界带来的协同优势促使产业价值向具有整合跨界能力的少数企业集中。以苹果开创的“App store+iPhone”软硬一体化模式为例，不仅硬件销售获得了空前的商业成功，软件应用方面亦创造出巨大效益。2012年，全球苹果应用商店收入增长至49亿美元规模，相当于过去五年总收入的一半左右，占全球应用商店市场份额的65%。另据苹果WWDC公布的数据，苹果同时拥有超过1.9亿iCloud用户、1.3亿Game Center用户以及1.4亿iMessage用户，其绑定信用卡iTunes账号数也超过4.35亿。苹果可谓智能终端时代跨界的先驱和典范。
由于智能电视技术的推动，广播电视产业与信息技术产业进一步紧密融合。以彩电品牌厂商、联想、百视通为代表的企业，也开始突破原有的经营范围，进入产业链上下游以谋求更大的成长空间。我们将广播电视产业的跨界总结为三个方向：1）上游：新媒体和互联网企业涉足电视终端生产，试图通过软硬一体化带动用户增长和黏性提升。2）中游：运营商媒体化，即电信和有线电视运营商为了追求更高利率润，从网络传输介入媒体运营和互联网服务领域。3）下游：家电厂商也从单纯硬件生产商向互联网服务商转型。
二、制播：制作市场化，播控平台化
我国文化业，正在发生从“文化事业”到“文化产业”的变革，虽然对内容依然有监管红线，但文化产业的市场化改革，已经能够产生巨大的“市场红利”。从产业结构来说，由于制作方和播出方的利益趋同，双方追求精品内容的诉求也趋于一致，制作方有动力进行大投入来追求内容精品化，只有大规模的制作机构才能承担精品内容的高风险和高收益，因此这也倒逼制作方向集团化、规模化方向发展。随着内容制作方向大型集团的集中，其在产业链中的话语权逐渐提
升，在文化产业链中将获得越来越大的价值份额。
另一方面，电视作为意识形态输出的重要手段，其内容播出渠道的多元化，增加了政府监管的难度。作为应对，广电总局对IPTV、互联网电视均采取了播控管理制度，通过授权播控平台牌照方对播出内容进行审核，来保障电视的可管可控。播控平台因其严格的准入制而具有稀缺性和高竞争壁垒，作为产业链新角色将获得极大的话语权。
1、市场改革红利：从“文化事业”到“文化产业”
文化业的市场化改革，是先于内功监管改革的第一笔红利。对我国的文化业针砭较多的一条即是：我国文化内容存在一定的管制，这压抑了内容制作方的创作热情和创作空间，造成了我国文化业“大而不强”的格局。与市场观点不同的是，我们并不认为内容管制的放松是文化内容取得长足发展的唯一解决方案；目前，在我国内容产业制、播双方缺少有效互动的情况下，整合制、播双方利益，对内容制作和播出等各方进行市场化改革，已经能促使文化内容多出精品，赢得巨大的效益。即使不考虑对内容的监管放松带来的产业活力，将原先只考虑“社会效益”，不考虑资源使用效率的“文化事业”，让渡为考量“经济效益”的“文化产业”，也会激发行业的生产力。
电视节目的市场化进程，包括生产、流通、消费的市场化、规范化。制播分离是电视市场化的重要标志，也是电视发展的大趋势和必然结果。我国“制播分离”基本有三种形式：电视台的劳务输出、电视台节目买断、与电视台分成。《中国好声音》与电视台分成的方式，与电视台共担风险和收益，制作方不会为了盈利压低成本，从而影响节目质量；反而制作方为了更高的收视率，必须提高节目的品质，必须请到非常专业的明星、制作人员，这种制播分离的模式，制作成本上不会吝啬，而要想办法把节目质量做高。
（1）好声音：电视市场化改革的受益者
《中国好声音》在没有违反内容监管的前提下，运用市场化手段，使得主创方与播出方的利益一致，调动主创方的积极性，最终既打造了文化精品，也产生了巨大的经济效益。
《中国好声音》不仅仅是制作方与电视台的分成，那英、刘欢、庾澄庆、杨坤四位导师的收入模式也是技术入股，彩铃分红，导师在节目当中的参与和投入作为投资。
学员们的收入也将来自彩铃下载，从中分红。制作方把选手签约这一环以及签约后的商业演出等项目也收归自己所有。加上一系列为
选手定制的商业演出、活动（国内大型连锁酒吧的定期室内演唱会，国内、国际商业演出，音乐剧以及中国移动付费彩铃下载），不仅延长了选秀选手的生命力，也建立了《中国好声音》的持续赢利能力。
同时，加多宝，也不仅仅是赞助商，也有投资人与合伙人的角色，同版权方、灿星制作、浙江卫视一起，共同管理项目，开发产品。
通过市场机制，将多方的利益理顺，从而产生巨大的“市场化红利”：灿星制作需要通过良好的节目保障自身收益，浙江卫视需要借好节目提高收视率，版权方需要监督品牌节目以保证又一个成功的范
例，而加多宝则需要借助好节目，来实现品牌植入与品牌传播，扩大品牌影响。
（2）美剧：制播市场化，盈利多元化
美国的内容产业，无论是在制作方面还是在销售方面，都遵循市场化的原则。美剧边拍边播的方式，通过与观众的充分互动，使得观众参与到内容创作的过程中来，也保证了最终播出时的收视率。销售上，美国制作方获得播出方广告时间作为交易对价的方式，使得制、播双方的利益趋于一致，从而激发整个产业的创造力，并使得内容的货币化能力增强。
在美国，商业电视网付出的制作成本中，除了现金交易外，电视网部分是以物物交易的方式支出。一般来说，每集电视剧的12分钟广告中，制作公司可以得7分钟左右的贴片广告时间。此外，在销售上，实施充分的价格歧视，在经济发达、人口密度高的地方卖高价，经济欠发达、人口数量低的地方卖低价，这也使得销售体制更加灵活，市场适应能力更高。
2、制作方向集团化发展，获取更大的产业链价值份额
从产业结构来说，由于制作方和播出方的利益趋同，双方追求精品内容的诉求也趋于一致，制作方有动力进行大投入来追求内容精品化。只有大规模的制作机构才能承担精品内容的高风险和高收益，因此这也倒逼制作方向规模化、集团化方向发展。由于渠道长年由于政策壁垒而享受高溢价的情况下，随着市场化机制改革，内容制作商集团化组织的形成，内容产业的议价能力提升，整个产业链价值由渠道向内容让渡，内容获取更大的产业链价值份额，是大势所趋。
以前制播形式上分离的制度下，制作方的收入是播出方的成本，双方在经济上更多的是博弈——在收视率一定的情况下，播出方通过压低内容采购成本来使得本身的效益最大化，而制作方也进而压缩自己的制作成本来使得自己的效益最大化。市场化改革后，制作方与播出方的利益诉求一致——最大化的内容变现。从历史及海外经验来看，只有精品内容，其变现程度才更高。而精品内容离不开内容制作
的大投入，因此，从产业组织来看，只有大型公司才有能力进行持续的大投入，通过承担制作中的高风险来追求高收益，产业结构上，会形成若干个集团企业。
我国内容产业收入占渠道收入（广告收入）比重一直不足10%。然而，这10%的内容，拉动了30%的收视份额，以及电视台广告收入的60%——内容制作公司取得的收益与其撬动的行业产值不成比例。从美国的情况来看，独立制片公司与电视台风险共担的方式分享广告收入，独立制片公司的收益能达到全部广告的60%-70%（内容、渠道、播出三方比例约为6:2:2）。在韩国，政府规定韩国电视台至少要拿出40%以上的收入用来购买电视剧。
随着IPTV用户数快速增长、OTT如火如荼的发展，以及卫视之间竞争的激烈，加上视频网站加剧了渠道之间的竞争，播出渠道的价值会被摊薄，整个行业的产值会向内容制作转移，这是文化产业发展
的长期逻辑。
3、新的产业角色：平台运营商
电视内容播出具有浓厚的意识形态色彩。电视作为意识形态输出的重要手段，其内容播出渠道的多元化，增加了政府监管的难度。作为应对，广电总局采取了播控管理制度，通过授权播控平台牌照方对IPTV、智能电视等新媒体的播出内容进行审核，来保障电视的可管可控。播控平台运营商成为智能电视产业链的新角色，掌握着节目管理和审查、显示界面入口、用户付费通道等关键职能，并因其严格的准入制而具备稀缺性和高竞争壁垒，拥有极大的产业话语权。
在当前技术、产品、网络等基础要素已经成熟的前提下，建立合理商业模式是推动整个产业链良性可持续发展的基石。而拥有播控牌照的平台运营商是连接产业链上下游的枢纽，和实现产业价值的关键。我们认为平台运营商是产业大发展的最大受益方。
三、传输：新旧更替下的结构性机遇
1、引入竞争，新传输模式有望受益
传统电视传输业务因技术局限和行政垄断而抑制了整个产业的市场化发展。技术局限是指传统电视网络是单向传输系统，因此以开展直播业务为主，基本不支持双向互动，并且直播频道数量也有限。行政垄断则体现为行业准入和管制。以有线电视网络为例，按照我国《广播电视管理条例》规定，同一行政区域只能建设一个区域性有线广播电视传输覆盖网。有线电视是多数电视内容落地的唯一通道，其主要收入来源包括向用户收取基本收视费、向电视台收取落地费以及其它增值服务费。地域垄断使有线电视运营商享有稳定的收入。
三网融合下的网络电视和智能电视，以低成本提供无限节目选择，满足了用户碎片化、个性化的收视需求，对传统电视传输模式构成巨大冲击。从国际来看，美国有线电视用户自2011年起基本停止增长。美国最大的有线电视运营商Comcast视频用户规模从2008年至今减少了220万。与此同时，流媒体视频提供商Netflix的用户规模却激增至2379万，超过Comcast。
近几年在我国，由于政策监管环境的改善，IPTV和智能电视凭借更具优势的技术手段，开始分享传输市场蛋糕。IPTV打破了有线电视、卫星电视对直播频道播出的垄断。而在互动、点播以及增值服务方面，IPTV和智能电视显然更具灵活性和多样性。据广电总局的统计，2008年至2011年期间，我国有线电视用户数从1.64亿增长到2.03亿，3年复合增长率为7.3%，有线数字电视用户数从4528万增长到1.15亿，3年复合增长率为7.3%。而同期IPTV用户复合增长率
为74.1%。截止2012年，全国IPTV用户总数已超过2000万，接近全国有线电视用户的十分之一，有线数字电视用户的五分之一。在上海等经济发达的三网融合试点城市，IPTV普及率已超过20%，对当地有线电视构成极大威胁。预计2015年全国IPTV用户数有望达到5080万。而国内智能电视销量将由2011年的390万台，增至2015年的2600万台。
中国电视剧市场总体分析报告（上） 热度 1已有 729 次阅读2009-9-16 18:16 | 弄了好几天才弄完，内容比较多，请您慢慢看，别累着，没意思的地方就漏掉别看了 目录 1 电视剧产业概况 1 1.1中国电视剧产业迈入繁荣发展期1 1.2中国电视剧产业发展现状 1 2 中国电视剧产业价值链的发展与走势 2 2.1电视剧产业链已初具规模并趋于成熟完善2 2.1.1电视剧产业链的成熟2 2.1.2电视剧产业链的发展2 2.2电视剧产业发展趋势 3 2.2.1电视剧市场化程度将继续增强3 2.2.2政府监管更注重宏观与微观结合 3 3 电视剧市场分析 4 3.1电视剧市场的新趋势 4 3.1.1“订单化生产”成为电视剧市场运营新模式 4 3.1.2卫视竞争拉动了电视剧购买价格 5 3.1.3数字技术兴起提供了电视剧播新平台 6 3.2 我国电视剧市场空间进一步扩展 6 3.2.1制作体制的完善增强了市场空间的扩展力 6 3.2.2资本社会化为市场空间的开拓提供保障7 3.2.3市场交易多样化优化了市场运作空间7 3.2.4积极寻求国际市场空间7 3.3 中国电视剧的市场营销分析7 3.3.1电视剧营销的方法7 3.3.1电视剧市场已经渐入“整合营销时代”8 3.4 中国电视剧竞争分析 10 3.4.1电视剧播出放量增长，竞争激化10 3.4.2抢夺电视剧资源的竞争11 4 电视剧产业投资分析12 4.1电视剧的市场力量13 4.2电视剧投资与回报13 4.3电视剧主要融资模式14 4.4融资环境14 5 民营企业投资电视剧取得大发展14 5.1民营影视公司占据半壁江山14 5.2民营影视公司经营模式15 1 电视剧产业概况 中国改革开放30年来，广播影视事业取得了辉煌成就，广播影视业发生了深刻的历史变革，听广播、观电影、看电视已经成为广大人民群众精神文化生活的重要组成部分，成为改革开
中国电视剧市场总体分析报告（上） 热度1已有729 次阅读2009-9-16 18:16 | 弄了好几天才弄完，内容比较多，请您慢慢看，别累着，没意思的地方就漏掉别看了 目录 1 电视剧产业概况1 1.1中国电视剧产业迈入繁荣发展期1 1.2中国电视剧产业发展现状1 2 中国电视剧产业价值链的发展与走势2 2.1电视剧产业链已初具规模并趋于成熟完善2 2.1.1电视剧产业链的成熟2 2.1.2电视剧产业链的发展2 2.2电视剧产业发展趋势3 2.2.1电视剧市场化程度将继续增强3 2.2.2政府监管更注重宏观与微观结合3 3 电视剧市场分析4 3.1电视剧市场的新趋势4 3.1.1“订单化生产”成为电视剧市场运营新模式4 3.1.2卫视竞争拉动了电视剧购买价格5 3.1.3数字技术兴起提供了电视剧播新平台6 3.2我国电视剧市场空间进一步扩展6 3.2.1制作体制的完善增强了市场空间的扩展力6 3.2.2资本社会化为市场空间的开拓提供保障7 3.2.3市场交易多样化优化了市场运作空间7 3.2.4积极寻求国际市场空间7 3.3中国电视剧的市场营销分析7 3.3.1电视剧营销的方法7 3.3.1电视剧市场已经渐入“整合营销时代”8 3.4中国电视剧竞争分析10 3.4.1电视剧播出放量增长，竞争激化10 3.4.2抢夺电视剧资源的竞争11 4 电视剧产业投资分析12 4.1电视剧的市场力量13 4.2电视剧投资与回报13 4.3电视剧主要融资模式14 4.4融资环境14 5 民营企业投资电视剧取得大发展14 5.1民营影视公司占据半壁江山14 5.2民营影视公司经营模式15 1电视剧产业概况 中国改革开放30年来，广播影视事业取得了辉煌成就，广播影视业发生了深刻的历史变革，成
互联网行业分析报告 互联网行业天然的规模效应、网络效应和范围经济等特点，往往导致“赢家通吃”的行业竞争格局；同时，由于互联网企业轻资产的特点，股权融资成为其发展过程中的主要融资渠道。基于互联网企业在财务结构、盈利模式、治理结构等方面的一些特殊性，以及境外风险资本的退出要求，目前国内互联网各子行业的龙头企业基本选择了境外上市，这为我国信息安全问题埋下了隐患，也不利于我国产业结构转型和资本市场建设。考虑到互联网企业普遍存在盈利滞后性突出、股权架构和治理结构特殊等现象，较难满足国内资本市场现行的发行上市条件，相关部门应通过一系列的政策调整和制度安排，支持中国互联网企业在境内上市。一互联网行业基本情况（一）互联网行业的发展历程及现状互联网起源于苏联和美国冷战时期，多应用于国家安全领域，1989年互联网开始商业化应用后得到了飞速的发展，随着计算机硬件、网络宽带的不断改善，互联网逐渐开始普及，与此同时，国内外都诞生了第一批互联网企业，互联网的热潮也席卷而来。 从2000年开始，由于互联网行业膨胀过快、多数企业没有盈利模式、以及计算机行业景气度下滑等原因，整个互联网行业出现了泡沫瞬间破灭的现象，纳斯达克互联网上市公司股价纷纷暴跌，许多企业倒闭，2000-2002年是全球互联网行业的萧条期。 但是，短暂的萧条挡不住互联网行业的长期发展趋势，随着
电信基础设施的改善、互联网终端设备的普及、技术的进步，互联网迅速普及，而互联网企业逐步探索出不同的盈利模式，新的商业模式不断涌现。 目前，互联网行业作为增速最快的行业之一，正加速向传统行业渗透，对传统行业进行改造和提升，已经成为我国产业结构调整和经济发展方式转变的重要推手。 （二）互联网行业产业链分析 互联网行业产业链包括基础网络运营商（如三大电信运营商）、网络设备提供商（如中兴、华为）、终端硬件制造商（如联想、小米）、内容提供商（ContentProvider，简称CP）、终端用户（包括企业用户和个人用户）等。 本报告所指的互联网行业主要是指互联网内容（产品或服务）提供商。随着科技和社会的不断发展，互联网产品和服务越来越丰富，目前按照业务来划分，主要包括门户网站、电子商务、即时通讯、搜索引擎、电信增值、在线游戏、视频媒体、在线旅行、互联网金融、在线教育、网络招聘、社交网络、操作系统及软件开发、集成电路设计、大数据服务、云存储服务等等。 （三）互联网行业的商业模式 由于互联网行业具备明显的规模效应、网络效应以及范围经济，在竞争格局稳定后往往存在“赢家通吃”的现象，因此通过免费的内容或服务积累流量并培养用户粘性，当流量达到一定的规模或市场份额后再将虚拟流量货币化为实际收入，是互联网行
2017年互联网新闻信息服务行业分析报告 2017年1月
目录 一、行业概况 (4) 1、传统平面媒体加速衰退 (4) 2、“互联网+”效应持续显现，将成为全产业发展经济驱动因素 (5) 3、移动互联领域成为新媒体发展主战场，移动化发展热潮不减 (5) 4、地方性媒体融合效果显著 (6) 5、在线视频迅猛发展，移动广告成为新的发力点 (6) 6、政务新媒体平台优化升级 (7) 7、网络文化产业发展进一步推进 (7) 二、行业生命周期情况 (8) 三、行业市场规模情况 (9) 1、网民规模情况 (9) 2、手机网民规模 (10) 3、新闻资讯用户规模 (11) 4、互联网广告规模情况 (12) 5、互联网增值服务 (14) 四、行业上下游情况 (15) 1、主要行业价值链 (15) 2、行业上下游关系 (16) 五、行业竞争情况 (16) 六、行业壁垒 (17) 1、区域新闻采编渠道壁垒 (17)
2、行业准入资质壁垒 (17) 3、专业人才壁垒 (18) 4、目标客户群体壁垒 (18) 5、品牌推广壁垒 (18) 七、行业监管主体及政策法规 (19) 1、行业管理体制及主管部门 (19) 2、行业法规和政策 (20) 八、影响行业发展的因素 (21) 1、有利因素 (21) （1）国家产业政策支持 (21) （2）网络用户持续增长 (23) （3）互联网广告精准营销优势明显 (23) （4）互联网技术快速发展 (24) 2、不利因素 (24) （1）品牌广告主对新媒体的认知度较低 (24) （2）原创内容不足 (24) （3）相关法律政策机制尚需完善 (25) （4）宏观经济波动风险 (25)
影视产业研究报告 第一章影视产业环境分析 1.1电视剧产业环境分析 1.1.1经济环境 文化产业发展成为国民经济支柱产业2011年全年国内生产总值471564亿元，比上年增长9.2%。其中第一产业增加值47712亿元,增长4.5%。第二产业增加值220592亿元增长10.6%，第三产业增加值203260亿元，增长8.9%。第一产业增加值占国内生产总值的比重为10.1%，第二产业增加值比重为46.8%，第三产业增加值比重为43.1%。 全年全社会固定资产投资311022亿元，比上年增长23.6%，扣除价格因素，实际增长15.9%。其中固定资产投资（不含农户）301933亿元，增长23.8%。农户投资9089亿元增长15.3%。东部地区投资130319亿元，比上年增长20.1%。中部地区投资70783亿元增长27.5%，西部地区投资71849亿元，增长28.7%。东北地区投资32687亿元，增长30.4%。
2011年末全国文化系统共有艺术表演团体2481个博物馆2571个全国共有公共图书馆2925个文化馆3276个。广播电台197座电视台213座广播电视台2153座教育电视台44个。有线电视用户20152万户，有线数字电视用户11455万户。年末广播节目综合人口覆盖率为97.1%，电视节目综合人口覆盖率为97.8%。全年生产电视剧469部14939集动画电视261444分钟。全年生产故事影片558部，科教、纪录、动画和特种影片131部。出版各类报纸467亿份各类期刊33亿册图书77亿册张。年末全国共有档案馆4107个已开放各类档案10376万卷件。电视剧行业作为文化娱乐行业其发展与国民经济发展和人均GDP的增长水平相关经济增长将会推动电视剧产业的繁荣。因此电视剧行业周期与宏观经济周期基本一致。 1.1.2政策环境 加速电视剧广告由电视台向新媒体转移，电视剧制作行业虽属传统意义上的行政管制行业，但随着文化体制改革的不断深入，国家对电视剧制作业务的准入许可逐步放开，对境内资本从事电视剧制作业务已基本放开。目前政策准入门槛较低，企业数量众多，市场集中度较低，竞争比较充分。目前，我国已基本形成了以《中华人民共和国著作权法》为指导、《电视剧管理规定》为基础、涵盖行业资质管理、行业业务标准审查、行业质量管理、产业体制改革等方面的法律法规和政策体系。目前对电视剧业务的开展较为重要的法律法规和政策如 下表所示。
“互联网+农业”行业分析报告 ——成都农商通研究中心
前言 (4) 一、什么是“互联网+”？ (5) 二、“互联网+农业”基本概况 (5) （一）什么是“互联网+农业”？ (5) （二）“互联网+农业”现状分析 (5) （三）“互联网+农业”SWOT分析 (7) 1、S（优势） (7) 2、W（劣势） (7) 3、O（机会） (8) 4、T（威胁） (10) 三、“互联网+农业”可以解决农业生产中的哪些问题？ (10) （一）市场决策问题 (11) （二）产品流通问题 (12) （三）品牌培育问题 (12) （四）高效生产问题 (13) （五）精准管理问题 (13) （六）质量安全问题 (13) 四、“互联网+农业”可以带来哪些商机？ (14) （一）跨界农业 (14) 1、产品跨界 (14) 2、营销跨界 (15) （二）定制农业 (15) 1、认筹定制 (16) 2、个性定制 (16) （三）平台农业 (17) （四）精准与智能农业 (18) 1、农产品市场与产量的精准预测 (18) 2、精准营销 (19) 3、农业生产智能化管理 (19)
（五）安全农业 (20) 1、农产品质量追溯 (20) 2、农产品“第三方”检测 (21) （六）众筹农业 (21) （七）数据农业 (22) 五、“互联网+农业”背景下的生产关系变革 (23) （一）“互联网+农业”背景下的政府管理者 (24) 1、实时了解农产品供需平衡状态 (24) 2、有效监管农产品生产与供应过程 (25) 3、提供优质的农业全产业链服务 (27) （二）“互联网+农业”背景下的农民 (28) 1、有效管理农业生产，提高产出率、劳动效率和资源利用率 (28) 2、了解农产品市场变化和消费者需求 (29) （三）“互联网+农业”背景下的消费者 (31) 1、关注农产品生产与供应过程及其质量安全 (31) 2、享受观光农业、休闲农业、体验农业 (33) （四）“互联网+农业”背景下的现代农业信息服务运营模式 (34) 1、政府主导型 (34) 2、企业参与型 (36) 3、涉农企业主导型 (37) （五）“互联网+农业”背景下的农业信息服务平台 (37) 六、“互联网+农业”的五大发展趋势 (39) （一）农业生产智能化 (39) （二）革新物流模式 (40) （三）农业众筹将成为农产品电商新业态 (40) （四）落实农产品品牌建设 (41) （五）大数据加持，农业信息更加透明化 (41) 编者言 (42)
中国互联网行业分析报告 撰写人：潘彪24120201 小组成员：潘彪赵煜24120202 胡姜文赫24120204 周吉琛24120206
一、行业概况 1.行业规模 截止今年6月底，我国光纤接入用户达到5393万户，8M以上的用户占比超过30%。3G基站超过117万个，用户已经达到4.7亿户。4G基站超过40万个，用户达到了1397万户。3G和4G用户占移动用户的比重接近40%。互联网网间互联带宽达到134G，新增的7个国家级互联网骨干接入点将于今年下半年全部开通。 我国互联网网民达到6.32亿，普及率达到46.9%，其中手机网民达到5.27亿，网站总数突破350万个。67家上市互联网企业中有7家企业进入全球互联网企业排名的前30名。据有关统计，上半年，我国信息通信业基于互联网的业务收入已经突破4000亿，在行业总收入中的占比接近47%。移动互联网已经成为基础电信企业收入增长的第一引擎，贡献力已经达到1.29%。移动互联网产业链更加细分，业务应用日益丰富，商业模式不断创新，带动了整个互联网产业和行业格局的加速变革。 同时最近两年掀起了互联网金融等概念，我们也来看看互联网金融的一些概况：速途研究院2015年5月4日报告金融行业可谓是“离钱最近的”行业，进入互联网时代，新兴互联网金融企业搞得风生水起，传统金融行业也不甘示弱，纷纷投身到互联网金融建设中来。如今的互联网金融市场，银行、保险当道，第三方支付、P2P、众筹争鸣，甚是热闹，然而热闹的背后不得不提，其中的风险依然不容忽视。就单单互联网金融行业的规模就已经超过10万亿元： 2.发展速度 2013年，中国互联网发展迎来了重要战略机遇期。首先，国家出台“宽带中国”战略进一步加速中国网络基础设施建设和网络演进升级进程，网络基础设施服务能力大幅提升，网络带宽不断增长，接入手段日益丰富便捷。其次，3G、移动终端快速普及以及4G牌照发放，移动应用和服务爆发式增长，移动互联网创新热潮进一步释放，不断开辟着互联网发展的新空间。在此推动下，中国互联网继续保持较快发展。 从消费方式看，近年来网络消费呈现出迅猛增长态势。2013年中国全年网络零售交易额达到1.8万亿元，预计2015年将超过3万亿元，占到社会消费品零售总额的10%以上[4]，
影视剧行业分析 一、电视剧行业基本情况 中国第一部电视剧诞生于1958年。20世纪90年代，国内电视剧行业开始尝试制播分离，引入竞争机制，特别是2005年电视剧市场对民营资本放开后，电视剧行业得以迅速发展和不断繁荣。经过多年的政策引导和市场培育，我国电视剧行业已进入了品质竞争和品牌主导时期。 电视剧行业是具有原创性的、具备高度文化含量和知识经济特征的一种行业，其核心在于创意开发。电视剧的生产是将抽象的创意转化为具有高度经济价值的商品的过程。 随着文化体制改革的不断深入，政府主管部门在电视剧产业管理上采取了“管放兼有”的政策。特别是2006年以“电视剧拍摄制作备案公示”制度替代“电视剧题材规划立项审批”制度以来，生产调节由政府主导向市场主导转变，中国电视剧市场开始通过以竞争形式来实现优胜劣汰。电视剧制作发行领域在政策上对境内资本已全面放开。目前，电视剧行业政策准入门槛较低，制作机构数量众多，市场分散，竞争比较充分。 根据国家广电总局公布的数据，2011年持有《广播电视节目制作经营许可证》的影视剧制作机构共有4,678家，国内电视剧制作机构可概括性地归为国有制作机构和民营制作机构两大类，国有电视剧制作机构是国内传统的电视剧制作力量，实力相对比较强大。由中国国际电视总公司、中国电视剧制作中心和中央电视台文艺节目中心影视部等组成的中央电视台电视剧制作力量，仍是我国目前实力最为雄厚的电视剧制作机构之一。民营机构虽然涉足电视剧行业时间较短，但凭借其良好的市场适应能力，近几年来发展迅速。目前，国内电视剧制作主体中，80%以上是以民营资本或者是以民营资本为主的文化企业。华谊兄弟传媒股份有限公司（包括其控股子公司，以下简称“华谊兄弟”）、海润影视制作有限公司（包括其控股子公司，以下简称为“海润影视”）、浙江华策影视股份有限公司
2013年电视剧行业 分析报告 2012年12月
目录 一、电视剧行业发展态势：总体增长平稳，存在结构性变化趋势 (3) 1、电视剧行业总需求稳定，预计2013年行业增长12% (3) 2、行业存在结构性变化趋势 (3) （1）优质剧稀缺现象仍会长期存在 (3) （2）整体制作水平提高，鲜有一骑绝尘案例 (4) （3）新媒体波动虽大但成长性更好 (5) 二、行业未来发展趋势分析 (7) 1、个体公司存在扩张产能，提高市占率的需求 (7) 2、第一轮产能扩张主要推动力在于资金瓶颈解除 (7) 3、第二轮产能扩张模式不同，发展有较大差异 (10) （1）制片人统筹管理 (11) （2）投资方统筹管理 (11) （3）工作室总体管理 (11) 4、不同公司核心竞争力的比较 (12) （1）华策影视和华谊兄弟的差异主要在于扩张模式的不同 (12) （2）华策影视和华录百纳的差异主要在于竞争策略的不同 (13) 三、行业标杆分析：华策影视——国内规模最大的电视剧制作机构 (14) 1、公司概况 (14) 2、规模突破路径已渐清晰 (15) （1）以投资为驱动、以发行为保障，扩张外部产能战略推进顺利 (15) （2）对外战略合作过程中，公司核心竞争力在增强 (17) （3）以港台为代表的海外制作力量将是公司对外扩张的重要一极 (18) 3、其他业务：尝试多元化探索，或带来业绩的较大弹性 (20)
一、电视剧行业发展态势：总体增长平稳，存在结构性变化趋势 1、电视剧行业总需求稳定，预计2013年行业增长12% 预测13年电视剧行业交易额增长12%。受宏观经济疲软的影响，电视广告收入在经历多年高速增长后，在今年开始出现增长乏力，然而考虑到广告营销行业仍将受益于消费竞争加剧和本土品牌营销意识加强而持续增长，且电视广告仍然是白酒、本土化妆品等快销品品牌推广的主力窗口，我们预计2013年电视广告增长在9%-10%左右，其中，一线卫视竞争力持续提升，预计增速略快于行业。卫视收入的稳定增长和竞争的不断加剧促使电视剧在总需求稳定的情况下仍将保持稳定增长，我们预测明年电视剧行业交易额增长12%。 2、行业存在结构性变化趋势 （1）优质剧稀缺现象仍会长期存在 我国有2000多家广播电视台，具有较强购买能力的主要是10多家
互联网+农场行业运营模式及市场前景研究报告 2017-2022年
前言 “互联网+”是指以互联网为主的一整套信息技术（包括移动互联网、云计算、大数据技术等）在经济、社会各个部门的扩散，本质在于传统行业的在线化和数据化。2015年3月5日十二届全国人大三次会议上，李克强总理在政府工作报告中提出“互联网+”行动计划，推动移动互联网、云计算、大数据、物联网等与现代制造业结合，促进电子商务、工业互联网和互联网金融健康发展，引导互联网企业拓展国际市场，正式将“互联网+”纳入国家顶层设计，提升至国家战略层面。 中商产业研究院发布的《2017-2022年互联网+农场行业运营模式及市场前景研究报告》探讨了国内农场企业在新形势下面临的新机遇与挑战，带来互联网思维融合农场产业的新思考。报告主要分析内容包括：农场行业市场规模与电商未来空间预测；农场企业转型电子商务战略分析；农场行业电子商务运营模式分析；农场主流网络平台比较及企业入驻选择以及企业进入互联网领域投资策略分析。报告通过对农场行业及发展环境的长期跟踪，在对互联网深入研究的基础上，对于农场企业如何结合互联网提出了切实可行的策略方案，为农场企业应对互联网提供决策支持，是农场企业把握市场机会，正确制定企业发展战略的必备参考工具，极具参考价值！
【出版日期】2016年 【交付方式】Email电子版/特快专递 【价格】纸介版：9800元电子版：9500元纸介+电子：9800元 第一章电子商务与“互联网+” 第一节电子商务发展分析 一、电子商务基本定义 二、电子商务发展阶段 三、电子商务基本特征 四、电子商务支撑环境 五、电子商务基本模式 六、电子商务规模分析 第二节“互联网+”的相关概述 一、“互联网+”的提出 二、“互联网+”的内涵 三、“互联网+”的发展 四、“互联网+”的评价 五、“互联网+”的趋势 第二章互联网环境下农场行业的机会与挑战 第一节2015年中国互联网环境分析 一、网民基本情况分析 （一）总体网民规模分析 （二）分省网民规模分析 （三）手机网民规模分析 （四）网民属性结构分析 二、网民互联网应用状况 （一）信息获取情况分析 （二）商务交易发展情况 （三）交流沟通现状分析 （四）网络娱乐应用分析 第二节互联网环境下农场行业的机会与挑战 一、互联网时代行业大环境的变化 二、互联网直击传统行业消费痛点
互联网行业研究报告 篇一：中国互联网行业分析报告 中国互联网行业分析报告 小组成员：潘彪赵煜 胡姜文赫周吉琛 一、行业概况 1. 行业规模 截止今年6月底，我国光纤接入用户达到5393万户，8M以上的用户占比超过30%。3G基站超过 117万个，用户已经达到4.7亿户。4G基站超过40万个，用户达到了1397万户。3G和4G用户占移动用户的比重接近40%。互联网网间互联带宽达到134G，新增的7个国家级互联网骨干接入点将于今年下半年全部开通。 我国互联网网民达到 6.32亿，普及率达到46.9%，其中手机网民达到5.27亿，网站总数突破350万个。67家上市互联网企业中有7家企业进入全球互联网企业排名的前30名。据有关统计，上半年，我国信息通信业基于互联网的业务收入已经突破4000亿，在行业总收入中的占比接近47%。移动互联网已经成为基础电信企业收入增长的第一引擎，贡献力已经达到1.29%。移动互联网产业链更加细分，业务应用日益丰富，商业模式不断创新，带动了整个互联网产业和行业格局的加速变革。
同时最近两年掀起了互联网金融等概念，我们也来看看互联网金融的一些概况：速途研究院XX年5月4日报告金融行业可谓是“离钱最近的”行业，进入互联网时代，新兴互联网金融企业搞得风生水起，传统金融行业也不甘示弱，纷纷投身到互联网金融建设中来。如今的互联网金融市场，银行、保险当道，第三方支付、P2P、众筹争鸣，甚是热闹，然而热闹的背后不得不提，其中的风险依然不容忽视。就单单互联网金融行业的规模就已经超过10万亿元： 2. 发展速度 XX年，中国互联网发展迎来了重要战略机遇期。首先，国家出台“宽带中国”战略进一步加速中国网络基础设施建设和网络演进升级进程，网络基础设施服务能力大幅提升，网络带宽不断增长，接入手段日益丰富便捷。其次，3G、移动终端快速普及以及4G牌照发放，移动应用和服务爆发式增长，移动互联网创新热潮进一步释放，不断开辟着互联网发展的新空间。在此推动下，中国互联网继续保持较快发展。 从消费方式看，近年来网络消费呈现出迅猛增长态势。XX年中国全年网络零售交易额达到1.8万亿元，预计XX年将超过3万亿元，占到社会消费品零售总额的10%以上[4] ， 逐步进入成熟平稳增长期。截止XX年11月底，电子商务交易额达9.7万亿元，同比增长34.6%[5]。当前，中国互
2019年产业互联网行业分析报告 2019年5月
目录 一、从“互联网+”到产业互联网，掀起新一轮的信息技术浪潮 (5) 1、互联网、实体产业双双面临转型，产业互联网顺势而生 (5) （1）互联网to C端饱和，转向to B端寻求市场机遇 (5) （2）传统产业正经历去产能的大手术，调整内部效率以求激发活力 (6) 2、政府全力支持产业互联网的推行 (8) 3、政府全力支持产业互联网的推行 (10) 二、产业互联网的商业模式 (11) 1、产业互联网商业模式 (11) 2、产业互联网与消费互联网、工业互联网的关系 (13) 3、生态体系竞争是产业互联网的竞争制高点 (15) 三、重点行业产业互联网情况 (16) 1、汽车后市场互联网：汽车消费转向消费服务，重点抓住客户需求 (17) 2、生鲜互联网：利用平台发挥冷链物流的核心作用 (19) 3、大宗材料：打破原有生态实现多向对接 (23) 四、产业互联网企业估值方法和资本路径规划 (27) 1、产业互联网公司的估值方法 (27) （1）分阶段探讨产业互联网公司估值方法 (27) ①早期项目估值逻辑 (27) ②中期项目估值逻辑 (28) ③成熟期项目估值逻辑 (28) 2、海内外公开市场产业互联网公司估值案例 (30) （1）A股市场：上海钢联--全球领先的大宗商品综合服务商 (30) （2）A股市场：生意宝--全球贸易信息中心 (31)
（3）港股市场：卓尔智联--中国典型产业互联网公司转型情况 (33) （4）美股市场：奥莱利--美国汽配市场领先者 (33) 3、产业互联网公司一级市场融资：近两年有所降温，头部化趋势渐现 (36) 4、产业互联网公司在资本市场的路径选择 (37)
互联网行业调研报告_调研报告 用。 根据国务院1993年《关于进一步加强业务市场管理意见的通知》，“我国境内的共用通信网、专用通信网的有线电、无线电通信业务，一律不允许境外各类团体、企业、个人以及在我国境内已兴办的外商独资、中外合资和合作企业经营或参与经营，也不得以任何形式吸引外资参股经营”。因此，目前中国的网络接入服务商和网络运营商尚不允许外资进入，但信息内容服务商不受此项控制。目前，信息产业部对互联网接入服务商、信息服务商的进入进行许可证管理，经营国内网络电话业务的企业也须首先获得政府颁发的许可证。 出口管理 目前，中国国际互联网的国际出口统一归信息产业部电信管理局管理，电信管理局下设国际通信处具体承担管理事物。管理依据的有关法规主要包括《中华人民共和国计算机信息网络国际联网管理暂行办法》(1996)和《实施办法》(1997)、《计算机信息网络国际联网出入口信道管理办法》。
域名管理 1997年5月20日，国务院信息办制订发布了《中国互联网络域名注册暂行管理办法》及实施细则，并成立了中国互联网络信息中心(CNNIC)，负责国内域名的注册事项。该机构是一家非盈利的管理与服务性机构，其宗旨是促进中国互联网络行业健康、有序地发展。目前，CNNIC是APNIC的联盟会员，其在业务上受国务院信息办领导和信息产业部的指导，中国科学院计算机网络信息中心承担了CNNIC的运行和管理工作。 安全监督 中国互联网安全管理由信息产业部、公安部和国家安全部共同负责。法律依据包括国务院1994年颁布的《中华人民共和国计算机信息系统安全保护条例》和公安部1997年颁布的《计算机信息网络国际联网安全保护管理办法》等。上述三部还联合成立了安全监控中心，具体工作由中国电信数据通信处实施，对网上信息的安全进行实时的监视。 1998年7月25日，公安部成立了中国互联网安全产品测评认证中心。这家非盈利性的技术支持与服务性机构是中国第一
2010年电视剧电影行业分析报告
目录 一、行业监管体系 (5) 1、行业主管部门 (5) （1）电视剧行业 (5) （2）电影行业 (6) 2、行业监管体制 (7) （1）电视剧行业 (7) ①电视剧经营许可制度 (7) ②电视剧备案公示和摄制行政许可 (7) ③电视剧内容审查许可 (8) ④电视剧播出审查 (9) （2）电影行业 (9) 3、行业主要法律法规及政策 (10) （1）电视剧行业 (10) （2）电影行业 (11) 二、行业基本情况 (12) 1、电视剧行业基本情况 (12) （1）电视剧行业竞争较为充分，市场化程度较高 (13) （2）电视剧行业主要企业及份额情况 (13) （3）电视剧市场供求状况及变动原因 (16) ①整体供需状况为供大于求 (16) ②需求呈增加趋势 (16) ③精品剧供不应求 (19) （4）电视剧行业利润水平的变动趋势及原因 (20) （5）进入电视剧行业的障碍 (21) ①政策准入壁垒 (21) ②资源整合壁垒 (21) ③发行渠道的壁垒 (22) ④品牌效应的无形障碍 (22)
2、电影行业基本情况 (23) （1）行业竞争格局和市场化程度 (23) （2）电影行业主要企业及份额 (23) （3）电影市场供求状况及变动原因 (23) （4）电影行业利润水平的变动趋势及原因 (24) （5）进入电影行业的障碍 (25) 三、影响行业发展的因素 (26) 1、影响电视剧行业发展的因素 (26) （1）影响电视剧行业发展的有利因素 (26) ①政策支持 (26) ②物质生活水平的提高带动文化消费增长 (28) ③电视广告投放量增长促进行业发展 (29) ④电视台竞争日益市场化 (30) ⑤三网融合将带动传媒行业产业链的发展 (31) ⑥新技术应用为产业发展带来机遇 (32) ⑦海外市场发展空间巨大拓宽行业盈利渠道 (32) （2）影响电视剧行业发展的不利因素 (33) ①盗版冲击 (33) ②国际市场竞争冲击 (34) ③资金瓶颈限制 (34) 2、影响电影行业发展的因素 (34) 四、行业的特点 (35) 1、电视剧行业特点 (35) （1）具有娱乐性和教育性双重属性 (35) （2）经营模式特殊 (35) （3）电视剧制作机构区域性集中 (36) （4）电视剧行业不具明显的季节性和周期性 (36) 2、电影行业特点 (37) 五、上下游行业的情况 (37)
2013年电视剧行业分 析报告 2013年8月
目录 一、市场规模：2012年69.4亿元，过去8年年均29% (3) 1、行业市场规模的有关统计 (3) 2、统计结果的差异 (5) 3、数据源更加可靠性 (7) 二、需求分析：渠道多元化，未来3年CAGR约为22% (12) 1、电视剧行业Big Picture：快速发展的10年 (12) 2、观众在变，但电视剧仍是第一大收视需求 (15) （1）谁在看电视 (16) （2）观众对电视的依赖程度的变化 (17) （3）观众都在看什么 (18) 3、电视台：2015 年对国产电视剧外购将达127亿元，4年CAGR 25% (20) （1）为什么不断增加电视剧投入 (20) （2）稳定状态下对电视剧的需求有多少 (23) （3）政策特别是“限广令”是否会扭曲稳定状态 (26) 4、多元需求：海外、网络视频、IPTV和有线点播等 (28) （1）海外需求：2015年电视剧出口额预计达到3亿元 (28) （2）网络视频：2015年对电视剧采购额约为30亿元 (28) （3）IPTV和有线点播：待培育的市场，2015年电视剧支出约5亿元 (31) 三、投资策略：优选资金优势的精品剧制作公司 (32) 1、电视剧市场竞争激烈，仍是红海 (32) 2、市场的制高点：精品剧 (33) 四、重点公司介绍 (34) 1、华策影视：电视剧行业龙头，打造综合性内容运营平台 (34) 2、华录百纳：领先的精品剧制作公司 (36) 3、新文化：渠道实力提升，受益量价齐升 (37) 4、江苏宏宝：长城影视资产注入 (38)
一、市场规模：2012年69.4亿元，过去8年年均29% 电视剧制作行业市场规模到底有多大？增长趋势到底如何？行业处于什么发展阶段？市场空间到底有多大？对于这些问题，产业内和资本市场圈内充满了很多似是而非的答案，说辞莫衷一是。尽管我们也不能给出一个准确答案，但期望把产业内和资本市场圈的认识向前推进一点。因为我们坚信：对未来准确的预测必须建立在对历史信息充分洞悉的基础上。 1、行业市场规模的有关统计 市场规模的些许偏差也许并不影响资本市场和产业内的投资，但是当注意到以下事实时，我们就有必要计较市场规模。 （1）不同口径市场规模绝对数和增速存在天壤之别。以2011年市场规模为例，艺恩咨询为63.9亿元、广播电视年鉴为51.7亿元、水木清华研究为76亿元。而从增速看，艺恩咨询2004-2012年CAGR为6.1%，上海电视节组委会2004-2012年CAGR为11.1%，而广播电视年鉴2005-2011年CAGR为27.9%。 （2）对应不同口径的市场规模，A股上市的电视剧公司市场份额变化趋势截然相反。2009-2012年华谊兄弟、华策影视、华录百纳、新文化4家公司的电视剧收入加总，从6.04亿元增加到17.91亿元，CAGR为44%。资本市场上多数投资者认为这是市场集中度提升的结果，这主要是基于和艺恩数据的对比，4家公司的市场份额从11%提
2018年PC和移动互联网行业分析报告 2018年9月
目录 一、从PC到Mobile，互联网历经两次S型曲线 (5) 1、用户数量：“增长启动→人口红利→红利见顶”三个阶段 (6) （1）用户数量上，PC互联网基本上于2012年前后走完了S形曲线 (6) （2）移动互联网在用户的渗透上速度更快，并基本上于2017年进入成熟期 (7) 2、流量时长：PC端开启线上生活，移动端开始争夺用户的“睡眠时间” (8) 3、应用供给：网络域名和App数量均在百花齐放后逐渐集中 (10) 二、用户侧变化的3条线索：数字鸿沟、老龄化和人群泛化 (12) 1、城乡结构：城市农村数字鸿沟显示未来农村人口或仍有一定增量 (12) （1）我国在移动互联网上仍存在这城乡的数字鸿沟 (12) （2）从结构上来看，农村网民的增长空间仍较大 (13) 2、年龄结构：从年轻人的互联网开始，伴随人口结构慢慢变老 (14) （1）从人口结构来说，互联网从诞生之初到现在正在慢慢变老 (14) （2）从细分结构来看，10-19岁和20-29岁人口目前占比约为19.6%和30% (15) 3、职业&收入结构：从小众走向大众 (16) 三、对照PC互联网，移动互联网如今处在的阶段 (18) 1、PC走过了“搜索引擎→社交娱乐→电子商务”的三大阶段 (18) 2、Mobile正走“即时通讯→社交娱乐→电子商务→细分领域”的四大阶段 (22) 3、细分领域：今年以来一级市场重新关注社交，小游戏和视频领域增长较快 (25) 四、对照PC互联网，移动互联网的不同 (29) 1、Web VS App，导致了移动互联网马太效应更强 (29) 2、入口之争：从搜索到即时通讯 (31)
2018-2019年中国影视产业行业市场发展 分析研究报告
第一章影视产业环境分析 1.1电视剧产业环境分析 1.1.1经济环境 文化产业发展成为国民经济支柱产业2011年全年国内生产总值471564亿元，比上年增长9.2%。其中第一产业增加值47712亿元,增长4.5%。第二产业增加值220592亿元增长10.6%，第三产业增加值203260亿元，增长8.9%。第一产业增加值占国内生产总值的比重为10.1%，第二产业增加值比重为46.8%，第三产业增加值比重为43.1%。
全年全社会固定资产投资311022亿元，比上年增长23.6%，扣除价格因素，实际增长15.9%。其中固定资产投资（不含农户）301933亿元，增长23.8%。农户投资9089亿元增长15.3%。东部地区投资130319亿元，比上年增长20.1%。中部地区投资70783亿元增长27.5%，西部地区投资71849亿元，增长28.7%。东北地区投资32687亿元，增长30.4%。 2011年末全国文化系统共有艺术表演团体2481个博物馆2571个全国共有公共图书馆2925个文化馆3276个。广播电台197座电视台213座广播电视台2153座教育电视台44个。有线电视用户20152万户，有线数字电视用户11455万户。年末广播节目综合人口覆盖率为97.1%，电视节目综合人口覆盖率为97.8%。全年生产电视剧469部14939集动画电视261444分钟。全年生产故事影片558部，科教、纪录、动画和特种影片131部。出版各类报纸467亿份各类期刊33亿册图书77亿册张。年末全国共有档案馆4107个已开放各类档案10376万卷件。电视剧行业作为文化娱乐行业其发展与国民经济发展和
上海新文化传媒集团股份有限公司 关于使用部分超募资金投资电视剧项目的可行性研究报告 二○一三年三月
第一节项目概况 一、项目背景 2012年7月10日，上海新文化传媒集团股份有限公司（下称“新文化”或“公司”）在深圳证券交易所创业板成功挂牌上市。上市后，公司整体及电视剧的品牌影响力显著提升，各项业务有序拓展，新文化开始进入一个崭新的快速发展时期。 公司主要从事电视剧和电视栏目的制作、发行业务，并已开始从事电影制作发行业务。公司自成立以来，创作了多部弘扬主旋律、反映现实生活的优秀电视剧，向国内电视台发行了近2,000集电影、电视剧和专题节目。此外，作为国家文化出口重点企业，公司重视影视产品出口业务，已向海外输出500多集影视剧作品，推出近400个品种的中外优秀电影电视音像制品。 公司定位于精品电视剧的制作和发行，在该行业具有多年的经验累积，通过不断优化的产品发展、市场发展和品牌宣传规划，实现电视剧产出规模的快速增长。 电视剧的制作和发行作为公司最主要经营项目，每年的收入占公司整体营业收入的90%以上,为了满足公司电视剧业务发展的需求，公司管理层经过审慎研究，决定进一步增加较大制作精品电视剧的投资和开发，提升公司作品在行业内的竞争力和影响力。 公司在业务持续增长的同时，还需让募集资金尽快产生效益，以提高公司总体的资产回报，使股东利益最大化。 二、项目简介 公司为了进一步提升在电视剧行业的整体竞争优势，加大优秀影视剧的投资，以获取优秀影视剧作品的投资收益、版权数量。此次公司拟使用超募资金10,000万元投资电视剧《青木川传奇》（又名《一代枭雄》），公司享有本剧永久性全球版权。 三、投资主体与投资目标 公司日益重视影视产品的制作质量。新文化拥有国家广播电影电视总局颁发的甲种电视剧制作许可证，集专业影视节目策划、制作、行销及相关衍生产品开发功能于一体，市场发行网络覆盖全国各省市级电视台及海外。
互联网行业课题研究报告
第一部分xx互联网行业发展及趋势分析 第一章行业基本概述 一、行业定义及主要细分子行业 可以把互联网产业定义为以现代新兴的互联网技术为基础，专门从事网络资源搜集和互联网信息技术的研究、开发、利用、生产、贮存、传递和营销信息商品，可为经济发展提供有效服务的综合性生产活动的产业集合体，是现阶段国民经济结构的基本组成部分。 二、行业发展总体趋势及特征 2016年中国互联网产业发展有如下趋势:互联网发展基础条件进一步提升。全国互联网普及率即将过半，农村与城市“数字鸿沟”进一步缩小。高速移动网络加快普及，提速降费持续推进。互联网技术进步带动市场发展。大数据交易相关标准逐步出台，市场交易转向活跃。物联网推动城市生活智能化，平台入口之争愈发激烈。云计算2.0时代下数据资源成为核心资产。互联网+工业”方面，工业互联网加速改造制造业，助推中国向制造强国转型；互联网创新成果与能源系统逐步融合，智能电网加速发展。“互联网+农业”方面，现代信息技术与农业融合加快，“互联网+”改变农业传统生
产经营格局。“互联网+服务业”方面，分享经济影响范围快速扩展，信用服务体系初步建立；移动互联网促进“互联网+健康”向个性化服务演进；移动支付业务形态向金融生态圈演变；“互联网+”服务商开始出现。网络安全产业前景广阔。工业系统网络与信息安全问题愈发受到重视，专用设备技术快速发展。主动安全防御受到重视，智能化防御手段保障网络安全。网络治理开创新局面。互联网立体治理体系的构建初步形成。 2015年中国互联网产业呈现出以下发展态势和特点:在产业发展基础方面，党和政府高度重视互联网发展，相关政策密集出台；产业基础设施建设进一步加强；大数据、云计算和人工智能推动产业发展。在互联网应用服务方面，互联网引领信息经济，发展成果惠及百姓民生；智能制造成为主攻方向，协同发展促进产业转型升级；互联网构建新型农业生产经营体系，食品安全追溯机制逐步推广。在互联网产业生态方面，行业加速整合，市场竞争呈现新格局；积极布局海外市场，国际合作取得新进展。在网络安全与网络空间治理方面，网络安全法治建设持续推进，产业发展法律环境日益优化；主管部门强化行业治理，市场竞争发展更加规范有序；积极参与国际网络空间治理，打造网络空间命运共同体。 第二章行业内外部环境分析 第一节行业外部环境分析
2017年电视剧行业发展和市场统计 分析报告
目录 第一节 2017 年上半年回顾 (5) 一、行业层面 (5) 1、电视剧制作、发行数量 (5) 2、全网剧表现概况 (6) 3、纯网剧表现概况 (11) 4、2017 上半年按月盘点 (14) 二、资本层面 (17) 1、二级市场：并购遇冷，数量和金额均下滑 (17) 2、一级市场：投资额较平稳，电影与娱乐子行业备受青睐 (18) 3、新三板耀客传媒退市、新丽传媒再次递交招股说明书 (20) 三、公司层面 (23) 第二节行业动态启示录 (29) 一、IP 的影视化表现参差不齐，IP 热度与电视剧热度并不成正比 (29) 二、《人民的名义》带领主旋律内容逆袭 (32) 三、周播剧场剧集数量均增加，浙江卫视加入行列 (36) 四、上半年网络端影视节目管控驱严，市场短期阵痛长期受益 (37) 第三节 2017 下半年卫视、视频网站内容储备情况 (39) 一、一线卫视储备：古装IP 剧仍为主力，军旅题材电视剧较丰富 (39) 二、视频网站储备：头部作品联播为主，独播多为自制网剧 (40)
图表目录 图表1：2012 至2017 年上半年电视剧制作备案公示数量集数 (5) 图表2：2012 至2017 年一季度电视剧发行数量和集数 (5) 图表3：2017H1 收视率排名前20 与2016H1 收视率排名前二十的差值情况 (7) 图表4：2016、2017 上半年收视率TOP20 的作品题材情况 (7) 图表5：2016、2017 上半年省级卫视全天收视率对比 (9) 图表6：2016、2017 上半年广告刊例收入和广告时长对比 (9) 图表7：2016Q2 至2017Q2 版权剧播放量情况 (10) 图表8：2016、2017 上半年TOP10 的播放量对比 (10) 图表9：2015H1-2017H1 网络剧播放量 (12) 图表10：《热血长安》网播量占网络剧网播量TOP20 的比例 (12) 图表11：2016、2017 上半年视频网站新增网剧数量 (13) 图表12：2016、2017 上半年各平台新增网剧播放量 (13) 图表13：网播量破百亿的网络剧《热血长安》宣传海报 (14) 图表14：网播量破400 亿的《三生三世十里桃花》宣传图片 (15) 图表15：4 月热播大剧《人民的名义》宣传海报 (16) 图表16：6 月热播古装剧《楚乔传》宣传海报 (16) 图表17：2015 至2017 上半年传媒行业并购数量和金额 (17) 图表18：2015 至2017 上半年电影与娱乐子行业并购数量和金额 (18) 图表19：2015 至2017 上半年传媒板块的一级市场并购情况 (19) 图表20：2015 至2017 上半年电影与娱乐子行业一级市场并购情况 (19) 图表21：耀客传媒主营业务情况 (20) 图表22：公司旗下的精品电视剧一览 (21) 图表23：新丽传媒各项业务收入情况 (22) 图表24：2012 年以来公司营业收入和归母净利润 (22) 图表25：公司参与的电影作品 (22) 图表26：公司参与的电视剧作品 (23) 图表27：2017H1 电视剧公司业绩预告中净利润中位数增长率情况（黄色为已公布半年报的公司） (24) 图表28：2017 上半年播出的IP 剧热度与IP 原作品热度对比情况 (29) 图表29：《深夜食堂》演员阵容豪华 (30) 图表30：中国版、日版《深夜食堂》豆瓣评分对比 (30) 图表31：《人民的名义》单日收视率 (32) 图表32：2005-2017 年省级卫视电视剧平均收视率TOP5 (33) 图表33：《人民的名义》豆瓣评分高达8.3 (33) 图表34：《人民的名义》/《三生三世十里桃花》/《战狼2》百度指数对比 (34) 图表35：网友自发制作的《人民的名义》表情包 (35) 图表36：官场政治类题材，拍摄尺度大，情节紧凑 (35) 图表37：2017 年各平台周播剧数量均同比增加（部数） (36) 图表38：2017 上半年各大卫视周播剧的不同题材对比情况 (36)