赵树理农民作品的语言风格
赵树理被称为语言大师，他的语言创造达到了很高的成就，。
三是口语化，语言运用上，大量提炼晋东南地区的群众口语，通俗浅近而又极富表现力，使小说表现出一种‚本色美‛，在艺术与通俗性结合上达到很高的境界。在他之前还很少有人完全做到使用北方农民的口语来写作。不但人物语言是农民的口语，就是作者的叙述语言也完全口语化了。无论讲述故事或评论人物、事件，都使人觉得是一个农民在说话。但这又是经过提炼的，纯粹、质朴、平易，描情状的，绘影传神，都能形象逼真，生动活泼；在轻松幽默、风趣横生之中，表现出人民群众的聪明机智和乐观主义。没有这种独具色彩的语言，也就没有赵树理的特殊的艺术风格。如写老秦怕老婆说出地押给了谁，赶忙向老婆喝道：‚你这老不死，不知道你那一张疯嘴该说什么！可憋不死你！你还记得啥？还记得啥？‛一方面是责骂、恐吓老婆，制止她再吐露实情；另一方面暗示老杨，意思是她的话是因为老糊涂了一时胡乱说出来的，她再不记得什么了。通俗易懂的语言表现了老秦胆小怕事的性格。
赵树理小说的语言熔大众化和艺术化于一炉，成功地将农民群众的口头语言提炼为准确、鲜明、生动的文学语言，具有口语化的鲜明特点，在赵树理的小说文本中，农民读者听到了自己钟爱的纯正的"乡音"，亲切之情，油然而生。
他植根于晋东南这片家乡的土壤，熟悉农村，热爱人民，大量描写了晋东南独特的区域民俗事象，或作为作品深厚的民俗文化背景，或作为塑造人物形象，揭示人物心理，推进人物性格发展的手段，表现出了鲜明的民族特色，带着浑厚的土腥味儿。
在《三里湾》第二节里，介绍了王宝全、王金生的居住环境，按东西南北的顺序介绍了窑洞房子及使用习俗。例如西边四孔窑洞的分工是这样的：金生、玉生兄弟俩已娶妻成家，各住一孔。王宝全老两口住一孔。女儿玉梅住一孔，但却是套窑，与父母住的那孔窑相通，有窗无门，进进出出必须经过父母的门。这表明，一方面闺女大了，需和父母分开居住；另一方面又因她未出嫁，要谨防越轨乱礼，和父母的窑洞串在一起，一举一动都可受到父母的监督、约束。在这里，窑洞已不是简单的物质客体，而是寄寓了传统的民俗心理，成为一种综合的文化现象。《李家庄的变迁》里‚吃烙饼‛这一晋东南乡里民俗的描写，更富有深刻的社会内涵。
赵树理小说的幽默语言特色
1、异常我们知道，异常、特别是反常会令人发笑。赵树理就是为了这种‚出乎情理之外‛的异常现象，但又使人在发笑的同时感到这些异常现象是‚在情理之中‛的，因而获得了艺术的真实感。也只有富有真实感的表现异常的作品，才能真正有幽默感，赵树理有风趣的语言描写了他的人物与客观现实不协调的异常行动、表情，外貌及语言等。二诸葛在久旱逢雨后竟念念有词地说‚不宜栽种‛，结果违背了自然规律，误了农时，这种与周围人们完全不同的反常言行愚蠢可笑，他还善于描写人物的蠢话、假话。‚传家宝‛中落后守旧婆婆李成娘蠢话边篇，还自以为是，真是可笑至极。她笑媳妇走路不像女人家，力气太大，使水费，使油费……当面撒谎，更使人感到荒谬绝伦：三仙姑装神弄鬼，口吐谎言说神非叫于福（小芹爹）‚马上打小芹一顿不可‛。《李有才话》中描写得贵跟着恒元屁股转时引起发李有才的段快板：‚……恒元说‘砂锅能捣蒜’，得贵就说‘打不烂’；恒元说‘公鸡能下蛋’，得贵就说‘亲眼见’。‛恒元说的是谎话、假话，得贵则谎上加谎，深刻地揭示了张得贵丧失贫农立于场，与坏人互通鼻息的劣根性。《小二黑结婚》中写二诸葛见儿子小二黑被抓后自己心中恐慌的一段话，搞笑至极：‚二诸葛连摇头说：‘唉！我知道这几天要出事啦：前天早上我上地去，才上到岭上，碰上个骑驴媳妇，穿了一身孝，我就知道坏了，我今年是罗堠星照运，要谨防带孝的冲了运气，因此哪里也不敢去，谁知躲也躲不过？昨天晚上二黑他娘梦见庙里唱戏，今天早上一个老乌鸦落在东房上叫了十几声、、、、、、唉！反正是时运，躲也躲不过’。‛
异常会产生幽默。异常有种种，有异常的表情，异常的动作，异常的语言等。异常的语言也可以叫异常说法，有时候人物的语言与身份、地位、文化程度不相协调，失去了常格。人们往往适应常态、不适应异常、反常，所以异常就法会引人发笑。如：
（1）他一见老杨同志，就满面陪笑道：‚这位就是县农会主席吗？慢待、慢待！……晌午我就听说你老人家来了，去公所望发好几次也没有遇面对面……
（2）二诸葛发急道：‚千万请区长恩典恩典，命相不对，这是一辈子的事！‛（《小二黑结婚》）例（1）张得贵本来是穷人，一个大字不识，可是多年跟着地主恒元转，耳濡目染，学会了几句半通不通的浮言客套，让人听起来觉得好笑。例（2）‚恩典恩典‛是动词的重叠用法，是‚给予恩惠‛的意思，但是这种词并不经常使用，而动词用法，特别是重叠用法则更少见，令人发噱。综上我们可以看到，这些人物的话虽然因异常而令人发笑，但这些说法又是协调的，合乎情理的，他们不就这样的话谁说！所以说异常会产生幽默，也只有‚出乎意料之外‛，又在‚情理之中‛的异常，才能产生幽默。从这个意义上说，协调也会产生幽默。比如‚小黑结婚‛中与区长问二诸葛收的童养媳几岁的时候，二诸葛三句话不离本行，说：‚属猴的，十二岁了。‛除了笃信属相的二诸葛，谁能说出这种话呢？所以这些都与二诸葛的人物性格是相符的。同时这些说法又是异常的，一般人不这样说，所以好笑。既不协调（异常）又协调，既协调又不协调，辨证统一于一体，幽默始生矣。
2、降用有不少语词，其基本义素相同，但在份量上却有轻重大小之别。利用这一因素‚降级使用‛（也就是‚大词小用‛）词语也是转移语义而求诙谐的好办法。‚降用‛在他的作中呼之欲出，俯拾皆是，可以说是赵树理独具特色的幽默风格之一。
说孟祥英的婆婆找牛差差老婆商量对付媳妇的对策是‚开个座谈会‛；说《三里湾》中描写能不够教唆小俊与玉生闹，说‚以上还只是她一些原则指示，后来的指示就更具体了。‛中的‚原则指示‛，《‚锻炼锻炼‛》中写李宝珠长得好‚论人才是‘争先社’数一数二的‛。可惜她这个优越条件变成了她自己的一个很大的包袱中的‚包袱‛；当描写到李宝珠对丈夫张信不满意，‚只把他作为一个‛‘过渡时期’的丈夫，因此她安排了一套对付张信的‚政策‛中的‚过渡时期‛和‚政策‛。《小二黑结婚》中的三仙姑在区上遭嘲笑后，实在觉得不好意思，‛回去对照镜子研究了一下，真有点打扮得不象话。中的‚研究‛等等词语就是采用‚降用‛手法，大词小用，庄词谐用，表面上看来好像用得不尽恰当，但仔细玩味，却是幽默有味，具有一种引人看下去或听下去的趣味和力量。
3、飞白所谓飞白就是‚明知其错，故意仿效‛。飞白可分为语音飞白、文字飞白、词语飞白、语法飞白和逻辑飞白。赵树理多采用词语飞白。例如：
（1）‚地主刘石甫在太原混了几天，学了一套‚官腔‛，我们的中央军‘进行’到我们的‘原籍’来了。他们的共产党都被捉住了。我们国民党又都‘秩序’了。我们的吴参谋来给你们训话。大家要‘严肃’地听！越‘严重’吴参谋越喜欢。就是这个‘问题’！‛（《灵泉洞》）（2）‚老相好都不来了,几个老光棍不能叫三仙姑满意,三仙姑又团结了一伙孩子们,比当年的老相好更多,更调皮.‛（《小二黑结婚》）
（3)‚三仙姑见二诸葛老婆已经不要了命,自己先胆怯了几分,不敢恋战,少闹了一会就出来走了.‛（《小二黑结婚》）
在赵树理的笔下，如例1‚进发‛、‚家乡‛、‚恢复统治‛和‚严肃‛，分别被飞白成‚进行‛、‚原籍‛、‚秩序‛和‚严重‛，极其有力地暴露了财主的贪‚官‛不化，无知可笑。例2中的引诱被飞白成‚团结‛，表现了三仙姑的心灵的丑陋。赵树理通过词语的飞白技巧,使一些平常的口语产生幽默的情境.
4、绰号在赵树理的小说中，给人物起绰号是幽默讽刺常用的手段，也是他的一种幽默方式，这些绰号常常使人永志不忘，如：‚二诸葛‛，‚三仙姑‛，‚小飞蛾‛，‚小腿疼‛，‚吃不饱‛，‚糊涂涂‛，‚常有理‛，‚铁算盘‛，‚惹不起‛，‚老定额‛，‚牛差差‛，‚老驴‛，‚一只
