博物馆资料整理
根据今日网上搜集的关于私人博物馆的资料，结合文化产业园将建东夷文化博物馆项目规划，特整理本资料。
提纲：
一、中国十大民间博物馆
二、中国私营博物馆运营及现状
三、国家针对私营博物馆的相关政策
四、东夷文化博物馆项目之我见
主要内容：
一、中国十大民间博物馆
1、中国紫檀博物馆（北京）
中国紫檀博物馆是由全国政协委员陈丽华女士投资两亿元兴建的中国规模最大的紫檀雕刻艺术博物馆，于1999年9月开馆。中国紫檀博物馆位于北京市朝阳区建国路23号，京通高速路高碑店北侧，为仿明清建筑，主体建筑面积9569平方米。中国紫檀博物馆陈列展出各类紫檀精品近千件，有陈丽华女士积藏了数十年的明清家具，也有近30年来在陈丽华女士精心指导制作的传统家具精品，这
其中的大部分是以故宫原品为蓝本制作而成。馆内除以故宫为范本的主题展览外，还有以国内着名建筑为主要模仿对象的中国古建筑微缩景观，如北京四合院、山西飞云楼、五台山龙泉寺牌坊等。
2、西安金泉钱币博物馆（西安）
金泉钱币博物馆是国内第一家由民营企业（金泉钱币公司）自办的非营利性博物馆,目前在国内有四座.分别建在西安、北京、上海、厦门。北京馆展出上迄新时代的贝币,下至民国时期的纸币总计6000余件;上海馆在展示了历代古币和大量珍稀币外,尚有历代钱范、贵重金属货币和世界现行流通货币等;厦门馆则主要是突出闽南特色的历史货币,如"漳州军饷"、"大清一百"等;西安馆是目前四馆中规模最大、展品最丰的馆,共展出古今中外货币2万余种,并按珍、稀、少、多等标准进行星级评定。金泉钱币博物馆也是第一家成为世界博物馆协会正式会员的中国民间博物馆。
3、观复古典艺术博物馆（北京）
观复博物馆是新中国第一家私立博物馆。1996年10月30日获政府批准成立，马未都先生为创办人。2004年实行理事会制。该馆设有：瓷器馆、家具馆、油画馆、工艺馆、影像馆、门窗馆和多功能厅。常年举办各类展览及讲座，开展鉴定和咨询业务。展览侧重开放形式，强调人与历史的沟通，突出传统文化的亲和力。观复博物馆在浙江杭州、福建厦门设有地方馆。
观复博物馆为公益性独立法人，接受社会各界的捐赠。
4、古陶文明博物馆（北京）
古陶文明博物馆由北京市文物局1996年10月30日批准成立，北京市机构编制委员会核准注册为公益性民营事业单位，1997年6月15日隆重开馆。古陶文明博物馆是第一座陶的专题博物馆，藏品以新石器时代彩陶及周秦汉唐陶器、战国秦汉砖瓦、战国秦汉封泥三大系列兼及其它相关领域约3000件出土文物，构成以古陶文明为主脉、以艺术考古为特色的收藏体系，构成一部近乎完整而形象生动的古陶文明史。
在举办展览的同时，博物馆还致力于开发馆藏文物的潜在魅力和使用价值，包括设计制作从窗帘到布包、从原拓作品到丝网印刷制品等多种手段和样式的旅游工艺品。
5、四川省建川博物馆（成都）
建川博物馆，全称建川博物馆聚落（Jianchuan Museum Cluster），位于四川省成都市大邑县，聚落占地500亩，坐落于国家级历史文化名镇、刘氏庄园所在地安仁古镇。聚落内将建设抗战、民俗、红色年代艺术品三大系列20余个分馆。是目前国内民间资金投入最多、建设规模和展览面积最大、收藏内容最丰的民间博物馆。建川博物馆大概是中国最有意思的博物馆，由一位靠房地产起家的富翁樊建川私人投资建设，选址在四川刘氏庄园（刘文彩）所在地的安仁古镇，距离成都大概一小时车程。
6、深圳青瓷博物馆（深圳）
深圳玺宝楼青瓷博物馆位于罗湖区红宝路和宝安南路交汇处。如果不是亲眼所见，很难想象这家偏居一隅的博物馆收藏了自商周至元明清历代青瓷2000余件、
瓷片标本2400件，是当今唯一的青瓷专题博物馆，曾当选“中国十大民间博物馆”。据介绍，这里收藏的高古原始瓷在故宫也难得一见。玺宝楼青瓷博物馆馆长吴克顺原是一位企业家，收藏青瓷有20多年时间，先后投入8000多万元。玺宝楼自1998年开馆以来，荣获“深圳博物馆建设先进单位”、“优秀民办非企业单位”、“中国十大民间博物馆”、“中国传统文化产业品牌贡献奖”等荣誉。
7、东莞石龙家具博物馆（东莞）
东莞石龙家具博物馆是一个集收藏、研究和学术交流于一体的文化机构，现址位于东莞市石龙镇文化中心综合大楼八层，展厅面积一千多平方米，收藏馆以明清家具为主题，设有十个展区，主要藏品有：明末清初黑漆寿山石九如图五屏风、明代黄花梨万历柜、明黄花梨大翘头案、明黄花梨圈椅成对、明黄花梨衣架、明黄花梨画案、明黄花梨两出头靠背椅、明黄花梨香几、明黄花梨内弯马蹄罗汉床、明黄花梨格子罗汉床、清初黄花梨围屏成套、清中黄花梨龙头宝座、清乾隆紫檀大围屏成套（高320CM）清乾隆紫檀理石座屏等各类古典家具千余件。
8、包畹蓉中国京剧服饰艺术馆（上海）
上海包畹蓉中国京剧服饰艺术馆成立于2002年,为全国京剧艺术博物馆之首创,馆址位于上海市奉贤区海湾旅游区龙腾阁内。龙腾阁高五层,集中华名楼古台之精粹,临海雄踞,凭高沭风。其中二至三层长期展出包畹蓉京剧服饰,继后在龙腾阁西侧群楼三楼又建立第二馆,二馆以京剧代表剧《红娘》、《玉堂春》、《霸
王别姬》、《洛神》等场景布置,配置京剧人物、布景、灯光、道具、中英文介绍,故事性、可看性极强,更具京剧艺术的魅力。
包畹蓉是上海着名收藏家，从70年代后期起，他把主要精力投入到京剧服饰的收藏、研究和创作中，2004年1月12日经上海文物管理委员会批准“包畹蓉中国京剧服饰艺术馆”为博物馆。已有收藏1000多件，计划添置相关物件，收藏等，吸引更多游客和艺术爱好者来观摩。
9、天津粤唯鲜博物馆（天津）
粤唯鲜集团于2001年9月28日正式成立。粤唯鲜集团的前身是天津市粤唯鲜娱乐苑有限公司，其下属三家博物馆分别是：华蕴博物馆、隽祯博物馆、古雅博物馆。粤唯鲜集团旗下三家博物馆皆设在餐厅，其三家博物馆共收藏文物达8000余件。在这里当您品尝粤唯鲜酒家色香味具佳的同时，也品位了中华古典文化的巨大魅力。粤唯鲜集团是世界上第一个将饮食与文化连接在一起的餐厅。着名作家冯骥才因此为该馆题词“能吃的博物馆”，何以如此冠名，缘于她自身的厚重。
10、四海壶具博物馆（上海）
四海壶具博物馆是由着名壶具收藏家、紫砂陶艺家许四海先生创立，1987年创立于在幽静的愚园路成为当时上海乃至全中国最早的私人博物馆，以茶待客以壶会友， 1991年，许四海在上海市委市政府领导的直接关心下，在上海长宁区兴国路，兴建了规模与建制都在上海名列前茅的四海壶具博物馆，展出了从新石器到现代的各类壶具共三百余件，构成了一部脉络清晰的中国陶瓷发展史，为中国
文化发展史提供了极有说明力的实证。同时，他为推广中国的茶文化，不计报酬地四处讲座宣传，并向江苏宜兴陶瓷博物馆和上海市嘉定区博物馆各捐赠一批古陶瓷及紫砂古壶。
二、中国私营博物馆运营及现状
从1997年新中国第一批私立博物馆获批建馆，私立博物馆已经在中国发展12年，仅北京就有近30家私立博物馆，但现实中，绝大多数的私立博物馆在夹缝中艰难前行，难成气候。
从1997年开始，全国先后由个人出资建立的私人博物馆有300多家，类别从陶瓷、家具、皮影、门墩，到中医药、空竹、匾额等等。但这些博物馆有个共同的命运，就是刚成立时热热闹闹，一段时间后就面临供血不足的困境。而资金背后，则是身份、政策等一系列的模糊与缺失。
尴尬一：身份模糊。
从诞生到现在，私立博物馆仍没有统一的身份界定。管理部门先后几易其名：“私立”、“私人”、“民办”、“非政府办”、“民间”、“民营”，文化部新出台《博物馆条例(征求意见稿)》则称之为“非国有”。中国私人投资兴建博物馆主要出于如下几种情况：出于公益考虑，想把自己多年的收藏与更多人共享；出于经济考虑，想达到收藏养收藏的良性循环；企业办馆，希望树立形象等。但由于国家对私立博物馆的身份界定不清楚，形成了一个怪圈，没有国家财政拨款的私立博物馆干着公立博物馆一样有意义的文保事业，自身要生存还没有经营权。尴尬二：收不抵支。
除了陈丽华的紫檀博物馆，樊建川的建川博物馆依托馆主背后的企业生存外，全国范围内大多数私立博物馆都严重“差钱”。租用场地、购置和制作陈列用具、布置展厅、聘用人员、水电耗费，各种花销让资金并不雄厚的私立博物馆馆主遭受巨大的压力。寥寥的门票收入显然难以维持运营费用，私人馆主们不得不拿自己的其他收入补贴。
尴尬三：馆藏难补。
补充藏品对于资金匮乏的私立博物馆来说，这是一件“明知很难却咬牙也得干”的事情。近年来全社会兴起民间收藏热潮，很多藏品价格一涨再涨，公立博物馆都买不起，私立博物馆就更别惦记了。马未都说：“在人们还没有意识到的时候我先上手了，很多好物件搁现在谁还买得起呀。”
尴尬四：政策缺失。
据了解，对私立博物馆如何扶持，没有相关政策。正在征求意见的《博物馆条例》仅指出“国家鼓励个人、法人或其他组织设立博物馆”。北京市文物局博物馆处处长刘超英表示，她个人对那些执着的私立博物馆馆主很敬佩，“他们非常不容易，用个人的力量保护文物并与社会分享成果。”
三、国家针对私营博物馆的相关政策
1、高度重视，积极促进民办博物馆健康发展。各地、各有关部门要切实提高对
支持民办博物馆发展重要性的认识，明确和坚持积极鼓励，大力支持，正确引导，依法管理的指导思想，将民办博物馆纳入国民经济和社会发展规划，纳入博物馆事业发展规划，因地制宜，分类指导，制定符合各地民办博物馆
发展的目标、措施和相关政策，支持、鼓励和引导民办博物馆的科学发展。
民政、财政、国土资源、住房城乡建设、文化、税务、文物等行政部门和行业组织要加强协调，形成合力，加强调查研究，对民办博物馆在创办、开放、发展中遇到的具体困难和问题，给予必要的关注，及时帮助切实解决，保障民办博物馆健康发展。
2、切实帮助解决民办博物馆的馆舍与经费保障问题。推广民办公助、公建民营
等形式，在有条件的地区，建立政府对民办博物馆单位的资助机制。各地可利用在布局结构调整后闲置的房产，支持民办博物馆发展。可在旅游景区和文化产业园区内规划建设民办博物馆，为民办博物馆提供馆舍和基础设施运行保障。
详见：国家文物局等多部委联合印发《关于促进民办博物馆发展的意见》
博物馆资料整理 根据今日网上搜集的关于私人博物馆的资料，结合文化产业园将建东夷文化博物馆项目规划，特整理本资料。 提纲： 一、中国十大民间博物馆 二、中国私营博物馆运营及现状 三、国家针对私营博物馆的相关政策 四、东夷文化博物馆项目之我见 主要内容： 一、中国十大民间博物馆 1、中国紫檀博物馆（北京） 中国紫檀博物馆是由全国政协委员陈丽华女士投资两亿元兴建的中国规模最大的紫檀雕刻艺术博物馆，于1999年9月开馆。中国紫檀博物馆位于北京市朝阳区建国路23号，京通高速路高碑店北侧，为仿明清建筑，主体建筑面积9569平方米。中国紫檀博物馆陈列展出各类紫檀精品近千件，有陈丽华女士积藏了数十年的明清家具，也有近30年来在陈丽华女士精心指导制作的传统家具精品，这
其中的大部分是以故宫原品为蓝本制作而成。馆内除以故宫为范本的主题展览外，还有以国内着名建筑为主要模仿对象的中国古建筑微缩景观，如北京四合院、山西飞云楼、五台山龙泉寺牌坊等。 2、西安金泉钱币博物馆（西安） 金泉钱币博物馆是国内第一家由民营企业（金泉钱币公司）自办的非营利性博物馆,目前在国内有四座.分别建在西安、北京、上海、厦门。北京馆展出上迄新时代的贝币,下至民国时期的纸币总计6000余件;上海馆在展示了历代古币和大量珍稀币外,尚有历代钱范、贵重金属货币和世界现行流通货币等;厦门馆则主要是突出闽南特色的历史货币,如"漳州军饷"、"大清一百"等;西安馆是目前四馆中规模最大、展品最丰的馆,共展出古今中外货币2万余种,并按珍、稀、少、多等标准进行星级评定。金泉钱币博物馆也是第一家成为世界博物馆协会正式会员的中国民间博物馆。 3、观复古典艺术博物馆（北京） 观复博物馆是新中国第一家私立博物馆。1996年10月30日获政府批准成立，马未都先生为创办人。2004年实行理事会制。该馆设有：瓷器馆、家具馆、油画馆、工艺馆、影像馆、门窗馆和多功能厅。常年举办各类展览及讲座，开展鉴定和咨询业务。展览侧重开放形式，强调人与历史的沟通，突出传统文化的亲和力。观复博物馆在浙江杭州、福建厦门设有地方馆。 观复博物馆为公益性独立法人，接受社会各界的捐赠。 4、古陶文明博物馆（北京）
博物馆类型及设计要求 一、设计要求及功能组成 （1）乡土文化博物馆设计 本设计要求以建筑语汇表达当地典型的文化特性；探求建筑与自然环境及人文环境之间的共生互动关系；满足博物馆类建筑在流线设置、展示环境等方面的要求；思考博物馆建筑在当代博物馆新发展趋势之下的新变化。 （2）当代艺术中心设计 当代艺术中心是一个具有博物馆性质的当代艺术空间，它将为艺术家、设计师、建筑师等各方面人士提供创作及展示的空间，可以进行开放的、多媒介的当代艺术展览。当代艺术中心以展示、研究和收藏当代艺术，并以反映实验性先锋思想及都市现
代文化为主要方向，并可以定期举办电影放映、学术研讨等活动。 （3）生态科技馆设计 该设计要求体现现代科技成果，符合现代科技馆的要求，确保现代科技馆各项功能的合理；保证人流、物流畅通，收藏区、展览区和工作区相互联系又互不干扰，实现展、藏、研三大功能合一。结构坚固耐用、布局巧妙合理、通风和采光良好。在确保高标准、高质量的同时注重经济节约。
■成果、图纸数量要求 （一）第一阶段 选题报告：包括所选题目、场地特征。城市整体气候分析、用地周边微环境分析、地域文化特点分析、城市形态关系分析、建筑使用功能分析、总平面布局分析等。（二）第二阶段 方案草图：包括设计构思分析、总平面图、各层平面图、立面图、剖面图、三维表现图等。 （三）第三阶段 1．正式图纸：A1 共至少3张，表达方式不限。包括设计说明、总平面图（1:500）、各层平面图（1:200）、立面图（1:200）、剖面图（1:200）、分析图、透视图及其他 三维表现图等。 2．电子演示文件（加分项）：表达设计构思及其成果的相关文件。（只提供效果图不加分，至少应有分析图和动画展示） ■成果、图纸深度要求 1、平面图：各层均需画出，表示出各房间门、窗位置及大小；室内固定设备（如卫生间设备等）、厅廊、楼梯等的设置情况、室内外高差、铺面及绿化。 2、立面图：至少2个主要立面须绘出，必须表示入口立面或沿街立面、要求有配景。 3、除效果图外，其余图纸均手绘。
关于扶持民办博物馆发展的建议 民办博物馆是社会经济持续稳定发展背景下民众文化需求增长的必然结果。据国家文物局在《博物馆事业中长期发展规划纲要（2011—2020年）》中公布的数字，截至2011年底，全国经文物、民政部门批准成立的民办博物馆已有456家，占我国博物馆总数3415家的13.35%。根据规划，到2020年时，全国民办博物馆的数量，将要达到1100多家，占总数的20%。安徽省作为文物大省，民办博物馆发展迅速，截至2012年底经政府批准的民办博物馆已达32家，位居全国第五位。 自2010年初国家文物局、民政部等七部委《关于促进民办博物馆发展的意见》颁布以来，全国各地积极响应国家政策，上海、北京、西安、成都、宁波拿出巨资用于扶持，如无偿划拨土地、建馆补贴、展览经费、库房技保项目基金等，以各种形式落实政策。我省芜湖市和池州市及时充分利用政策分别对徽商博物馆和秀山门博物馆率实行了无偿划拨土地用于专项博物馆建设，成为当地的文化名片。 但总体而言，我省大多民办博物馆处于举步维艰，勉强生存的状况，其根源是政策落实不够到位，主要表现为：一是缺乏法律和政策保障。由于对民办博物馆定位不清，使其在征集藏品、藏品流通、引进专业人才等方面都受到很大影响，民办博物馆普遍存在库房设施设备简陋，技术手段落后，
重点文物无特殊保护措施，专业人员不足等问题。二是土地障碍。我省现主要民办博物馆大多为租用，土地性质得不到确权。博物馆是传承百世的社会文化殿堂，规划建设无保障，投资风险大。三是银行贷款障碍。民办博物馆最大的资产和价值就是馆内藏品，以及藏品文物的质量和数量。但在办理银行贷款时，属藏品类和文物类物件却不能抵押或者资产评估，不能办理银行贷款，使民办博物馆的再发展明显受阻。四是待遇不平等。不能享受国有博物馆同等待遇，予以税收优惠政策，如减免除房产税、城镇土地使用税、营业税、城建税等。 政府重视支持是民办博物馆发展的根本。鉴此，提出如下建议： 1、充分认识民办博物馆的公益性质。根据《非企业法人登记管理条例》，民营博物馆一旦建立，原来属于私人的财产就已经变成了博物馆的法人财产了：也就是说原来属于“私人收藏”的文物，因为博物馆的开办就已经变成为“公共收藏”的文物了。其次，根据《博物馆管理办法》，原本属于他自己的文物，一旦备案到文物局，他便同时失去了通过转让处置的权利了，再次，根据免费开放的现实，他也因此失去了收益权。为此，改变对民办博物馆的歧视，使同样肩负社会文化公益使命的民办博物馆享有与国有博物馆同等的权益。 2、落实土地政策。政府应尽快依据《关于促进民办博物馆发展的意见》，落实划拨土地，让投资者合情合理合法、
□ 杨璇 朱开屿 / 北京大学 北京 100871中国数字博物馆大事记 我国数字博物馆建设从20世纪90年代开始兴起，从“博物馆数字化”、“博物馆上网”到“数字化博物馆”、“数字博物馆”，我国数字博物馆建设取得了可喜的成绩，逐渐步入了稳定的快速发展时期。为了总结和了解数字博物馆建设的历程，进一步推进数字博物馆的建设，本文回首和梳理数字博物馆建设中 的大事记，力求以生动的事实和喜人的成就，展示数字博物馆这10年来的发展之路。本大事记收录新千年以来数字博物馆建设中的重大事件，内容包括法律、法规、部门规章、重要的规范性文件、年度数字博物馆领域的重点工作、年度重要会议等。由于时间与能力所限，有未尽之处还请各位同行不吝指教。 DOI：10.3772/j.issn.1673—2286.2010.01.013 2001年以山西为试点，2002年起试 行）》。
京中医药数字博物馆终于乘着北京市科技周的东风正 式开通运行，它是集数字展示、科学普及、教育和研 究于一体的中医药知识平台、教育平台和服务平台。 该项目2004年4月通过一期验收，2006年1月通过二期 验收。 2003.11.28 中国博物馆学会数字化专业委员会成立大会暨首 届学术研究成果展示会在北京举行。中国博物馆学会 项目，计划用两年时间完成。 2004.10.26 由建设部干部学院智能建筑技术 培训办公室主办，中国博物馆学会博 物馆数字化专业委员会协办的“博物 馆数字化、信息化建设专题技术研讨会”于2004年10 月26日在北京观园大厦二层多功能厅召开。本次会议 有中国国家博物馆、首都博物馆、南京博物院等29家 博物馆单位到会，共88位专业代表出席会议。与会代 表结合20年来我国文博单位在数字化博物馆基础性建
谈博物馆旅游开发现状及发展
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谈博物馆旅游开发现状及发展-旅游管理 谈博物馆旅游开发现状及发展 在现代旅游产业中，博物馆成为了文化独特概括集中并展现的一种旅游资源，受到了众多旅游者的青睐。但博物馆旅游产品单一的现状和开发经营的有限性却制约着博物馆旅游的发展。本论文通过对博物馆现代的内涵的界定，博物馆的可持续发展建设，博物馆中旅游产品纪念品等的开发与经营模式以及、博物馆旅游开发方面存在问题的原因分析等方面进行阐述，针对博物馆旅游的开发提供一点理论依据。 周志宇 自从我国旅游业产生以来，博物馆就成了我国重要的旅游资源之一。在20世纪70年代，博物馆就已经部分或全部地对外开放。在20世纪80年代，因国家重视文化事业，我国的博物馆数量在当时经历过大幅度的增长过称，在博物馆旅游开发建设中，其在这一时期的旅游景点项目占有较大的比例，旅游纪念品等项目刚刚具有雏形。 一、博物馆旅游的内涵和特点 博物馆是文物和标本的主要收藏机构，国家建设需要，国家文物局公布“博物馆又是宣传教育历史文化机构和科学研究机构，其当之无愧地是我国社会主义文化事业的重要组成部分，即博物馆传统定义是文化事业机构，具有收藏文物、科学研究和社会教育三大功能的机构。” 但是随着市场经济的高速发展，世界及我国旅游业的日益兴起，博物馆逐渐适应了人们日益增长的精神食粮的需要，“其自身顺应形势孕育了旅游功能，这一功能也被人们称为娱乐功能、休闲功能等。博物馆的宣传教育功能，而且国家大力打造免费公益职能，使其一直拥
博物馆建筑设计调研 博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所。并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类，为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的机构、建筑物、地点或者社会公共机构。博物馆是非营利的永久性机构，对公众开放，为社会发展提供服务，以学习、教育、娱乐为目的。 一、基本概念 内涵诠释 从某种角度上说，了解一个地方的过去和现在是从博物馆开始的。一座博物馆就是一部物化的发展史人们通过 文物与历史对话，穿过时空的阻隔，俯 瞰历史的风风雨雨。从小里说，这是源 远流长的地方历史的重要见证；从大里 说，这是维系中华民族团结统一的精神 纽带。博物馆不单纯是一个市民文化补 习的地方，更重要的，它应该成为市民 休闲的主要场所之一，获得多少知识是次要的，享受一下难得的静谧、幽 雅气氛，并在这个气氛中放松在工作、学习中绷紧的心弦成为来博物馆的 主要目的。博物馆的文物是靠陈列、展出、宣传、服务等，达到历史与现 在人的对话，它已成为城市文化设施的重要组成部分。博物馆对人类文化 遗存、自然遗存管理起到非常大的作用。博物馆如同历史长河，源源地将 过去的故事输送。 藏馆功能 博物馆在适应社会发展的漫长历程中，形成多职能的文化复合体。随着社会的发展，博物馆的职能仍在不断地发展变化之中。博物馆的新职能、新形态、新方法、新的收藏对象也不断地出现。因此，国际公认的博物馆 定义也在不断修改之中。国际间的一般性定义是：博物馆是一个不追求营 利的、为社会和社会发展服务的、向公众开放的永久性机构，为研究、教 育和欣赏的目的,对人类和人类环境的见证物进行搜集、保存、研究、传播和展览。但各国仍对博物馆有自己的认识和理解。 我国对于博物馆的认识,有一个逐步深入的过程,对其定义也有过多次 修改。目前中国博物馆界基本上肯定的定义是：博物馆是文物和标本的主
基层博物馆建设现状和发展对策 发表时间：2018-04-28T14:08:08.747Z 来源：《文化研究》2018年第3月作者：衣文聪[导读] 我国现在基层博物馆的发展遇到了很大的困难和阻碍，这完全是由于我国博物馆业发展出现了一定的不平衡现象导致的 衣文聪 山东省潍坊市博物馆 261061 摘要：我国现在基层博物馆的发展遇到了很大的困难和阻碍，这完全是由于我国博物馆业发展出现了一定的不平衡现象导致的。目前，博物馆界最关注的热点问题就是基层博物馆的生存与发展问题。为了发展宣传基层博物馆的重要意义，分析现在基层博物馆所存在的问题。为了促进基层博物馆的健康发展。本文在此为大家提供一些参考。 关键词:博物馆；建设现状；发展对策前言：在展览、陈列、收藏、文物保护、服务手段、发挥教育功能等方面，基础博物馆都无法满足经济社会的发展要求，更不符合广大人民群众精神文化生活的要求。正因为如此，保护国家珍贵文物的职责就很难落到实处发展。关于社会主义新农村的文化建设，提高和促进广大未成年的思想道德建设，国家已经开始越来越重视了。这些问题也是现在全社会非常关注的问题，正因为如此，我们才要努力加强基层博物馆的建设，这是有着非常重大的现实意义的[1]。 一、加大基层博物馆建设的意义 基层博物馆所存在的意义就是为了传播文化、保护文物，基层一般的经济发展相对与大城市是十分落后的，所以基层博物馆一直都无法摆脱投资经费少，基础设施差，无专业人士管理，模式落后的窘境。正因为如此，政府才更加不够重视。受到了种种的问题影响，造成了我们基层博物馆现在生存环境艰辛、无法健康发展的局面。 二、基层博物馆建设的现状 1、馆藏文物资料匮乏 基层博物馆因为体制的影响，并没有很强烈的竞争意识和市场、效益和创新意识，而且基层博物馆的内部管理体制改革也十分的落后，这已经严重后的影响了基层博物馆的发展。由于对社会教育服务功能缺乏认识，所以现在还依旧不能正确摆正博物馆和社会的关系，不能将服务社会、展览展示的工作放到重要的位置，使博物馆工作不能被广大群众和社会认可。 2、场地和设备不完善 资金受限制是基层博物馆现在普遍存在的问题之一，主要是基层博物馆的保障体系不完善。政府部门不够重视，基层的财政部门都是按照年，依据编制人数支付博物馆相关的事业经费的，很多基层博物馆也就刚够支付博物馆职工的工资经费，这样一来，其他发展经费就收到了很大的限制。这样就在很大的程度上制约了博物馆业务的发展和博物馆建设的发展。上世纪 80 年代是我国基层博物馆最兴起的时候，目前好多的基层博物馆都是建于那个时候。博物馆基础设施、场馆规模、服务设施、展览设施等都是相对非常落后的，现在的基层博物馆几乎都面临扩建与层次提高的情况，所以缺乏资金是基层博物馆发展不起来的重要因素。 3、管理体系有些落后 作为一个基层博物馆，首先要强化和行业学会，协会或高校等科研机构的合作。要学会利用人才资源整合，实现人才共享，从而才能够开展有针对性的专业研究。想要做好这一步，就必须要学会委托培养，强化对自身人才队伍，尽可能快速的提升基层博物馆从业人员的业务水平和能力，从而强化人才队伍建设。如果基层博物馆可以健康的发展，那在当地文化活动、科学教育的方面发挥着重要的作用。所以基层博物馆要明确自己的责任，努力满足社会发展的要求，努力使博物馆更加贴近广大群众，发挥自身的主动性和创造性，在提升基层博物馆自身吸引力的同时，发挥基层博物馆应有的公益性社会教育职能。 4、资金缺少和人才流失 现在的基层博物馆人才太少，很多都是专业知识结构不够完整的，在专业素质较低的情况，特别是在文博专业高学历的毕业生极少、专业人才不足的情况下，在很大程度上都影响着基层博物馆的良好发展。因为资金短缺，没有办法请到专业人才；而且基层博物馆作为解决相关人员就业的一个途径，也造成了对专业人才引进的影响。现在的基层博物馆大多都是各自为政的，缺乏交流合作。有些馆藏是较为丰富的，但是因为缺乏展览的场所，发挥不了文物自身的真正作用和价值。而且博物馆之间若是没有交流合作，这对博物馆事业的发展是非常不利的。 三、基层博物馆建设的发展对策 1、提升基层博物馆建设的管理形式 结合自身资源优势和社会发展实际出发，根据本地区的人文、自然及社会特征对博物馆进行合理发展规划是加强博物馆的重要方法之一。我们首先要注重提升和强化博物馆的社会作用，只有先推动具有明显地方特色或专业特色的专题类博物馆发展才能积极的开展关于博物馆资源整合新模式的探索，推动基层博物馆之间的合作以及跨区域、跨行业的资源整合。 2、增强基层博物馆建设 首先我们的政府主管部门应该先对基层博物馆的实际情况进行彻底的普查，然后制定科学有序的基层博物馆设施建设方案，一步一步的进行基层博物馆设施的完善及巩固。加强基层博物馆的硬件设施，对博物馆的人才结构、机构设置和相应的管理水平等进行严格的强化。还可以通过建立以基层博物馆为对象的博物馆质量评估体系，让人们通过参与对博物馆进行达标与考核的活动，加强对博物馆工作的推动作用，从而提升博物馆管理工作及社会服务的质量。 3、提升收益 为了能够积极的开发基层物馆的旅游资源，我们应该将基层博物馆从藏品导向转为社会需求导向。只有更加注重社会需求和服务对象的要求，研究透彻游客的心里，才可以提供有针对性的博物馆旅游服务。同时我们也可以开展旅游市场调查，对调查资料进行科学的分析不仅可以得到较为丰富的群众反馈信息及需求和建议，还可以对这些信息资源进行充分研究和利用，为几层博物馆开展旅游服务创造新局面[2]。 4、打造人才队伍
中国私营博物馆运营及现状 从1997年新中国第一批私立博物馆获批建馆，私立博物馆已经在中国发展12年，仅北京就有近30家私立博物馆，但现实中，绝大多数的私立博物馆在夹缝中艰难前行，难成气候。 从1997年开始，全国先后由个人出资建立的私人博物馆有300多家，类别从陶瓷、家具、皮影、门墩，到中医药、空竹、匾额等等。但这些博物馆有个共同的命运，就是刚成立时热热闹闹，一段时间后就面临供血不足的困境。而资金背后，则是身份、政策等一系列的模糊与缺失。 尴尬一：身份模糊。 从诞生到现在，私立博物馆仍没有统一的身份界定。管理部门先后几易其名：“私立”、“私人”、“民办”、“非政府办”、“民间”、“民营”，文化部新出台《博物馆条例(征求意见稿)》则称之为“非国有”。中国私人投资兴建博物馆主要出于如下几种情况：出于公益考虑，想把自己多年的收藏与更多人共享；出于经济考虑，想达到收藏养收藏的良性循环；企业办馆，希望树立形象等。但由于国家对私立博物馆的身份界定不清楚，形成了一个怪圈，没有国家财政拨款的私立博物馆干着公立博物馆一样有意义的文保事业，自身要生存还没有经营权。 尴尬二：收不抵支。 除了陈丽华的紫檀博物馆，樊建川的建川博物馆依托馆主背后的企业生存外，全国范围内大多数私立博物馆都严重“差钱”。租用场地、购置和制作陈列用具、布置展厅、聘用人员、水电耗费，各种花销让资金并不雄厚的私立博物馆馆主遭受巨大的压力。寥寥的门票收入显然难以维持运营费用，私人馆主们不得不拿自己的其他收入补贴。 尴尬三：馆藏难补。 补充藏品对于资金匮乏的私立博物馆来说，这是一件“明知很难却咬牙也得干”的事情。近年来全社会兴起民间收藏热潮，很多藏品价格一涨再涨，公立博物馆都买不起，私立博物馆就更别惦记了。马未都说：“在人们还没有意识到的时候我先上手了，很多好物件搁现在谁还买得起呀。” 尴尬四：政策缺失。
对当前中小型博物馆现状的思考和建议 □秦耀宾 （石家庄市博物馆河北石家庄050011） 博物馆作为一个公益性的事业单位，有三大社会职能：收藏保管、社会教育和科学研究。随着社会进步和人类文明的进阶，博物馆在社会公益活动中的角色地位越来越明显，人们对博物馆在传承文化、提高大众艺术审美情趣和服务公益事业等方面的期望值不断提高。毫不夸张的说，博物馆在人们心目中已经是一个集艺术、知识、科学、教育、公益娱乐于一体的殿堂。走进这个殿堂，是为了在轻松快乐的环境中享受生活、接受教育、获得知识、提升品味。许多发达城市的博物馆认识到了这一点，在博物馆软、硬件上进行了积极的改善。尤其是在软件方面，探索了许多行之有效的方法，包括：提高工作队伍的素质、改革内部管理机制、完善服务理念，提高展览水平，完善服务职能等，起到了良好的效果。 而在许多地方的博物馆内部，由于没有合理的人员流动机制、激励机制和分配机制，一些业务上不思进取、整天混日子的人可以长期占据工作岗位，而有能力、有水平的人员也缺乏动力，以致大部分地方博物馆死气沉沉，效率低下。主要表现为：无意识作为，无动力作为，无方向作为和无条件作为。 无意识作为：一种长期的思想沉淀，认为博物馆就是一个休闲养老的地方，或者是看管文物和举办展览的地方。导致进入博物馆工作成为了中老年人员的首选，包括：退伍军人及其家属、党政机关家属、军烈属等无进取心又想抱金饭碗的一部分人。从而使得博物馆的工作人员普遍存在思想意识落后，专业知识缺乏，无进取心的通病。由于年龄结构偏大，家庭事务繁多，需要抽出大部分时间来料理家庭事务，从而使得工作成为了家庭事务的附庸。要想料理家庭的唯一办法就是减少工作量，减少博物馆举办活动次数，尽量不作为。思想的局限加上家庭的影响，长期发展的结果就是安于现状，逃避工作，由不作为到无意识作为。 无动力作为：博物馆的现行机制缺乏作为动力，表现在缺少必要的奖励机制和流动机制。博物馆日常经费来自财政拨款，财政拨款的审批制度和审核制度，使得博物馆的经费都有明确的用途，不存在闲余资金供博物馆自主支配。这样博物馆就无法通过资金奖励制度来激发员工的工作热情，干多干少都一样，干与不干无差别，大家都是挣自己的工资，不存在工资以外的分配关系。从而出现有工作没人干，干工作不受益的局面，直接导致的后果是大家都不积极，都不作为。再有，博物馆不存在岗位竞争流动机制，各个岗位的分配关系都是单一的工资制，没有岗位分配的差别。只要你是博物馆的员工，你就永远是博物馆的员工，就永远老老实实的挣自己的那份工资，不存在一般员工和中层干部的分配差别，也不存在各个部门因工作性质和工作强度差别产生的分配差异。所以没有人去争取中层领导职位，也没有人去竞争部门工作岗位，谁在那个岗位上就安于现状，不去发掘哪个岗位更能发挥自己的特长，更能为博物馆和自己带来效益。 无能力作为：博物馆工作存在很大的伸缩空间，个人能动性的发挥起决定作用。不发挥个人能动性，博物馆的工作就是看管好文物，举办简单的低质量展览。社会对博物馆的认可就是政府一个可有可无的单位，价值无从谈起。如果能够发挥主观能动性，则可以充分利用博物馆的各种资源，举办多种社会价值和经济价值并举的活动，提高博物馆的社会影响力，改善博物馆畸形的现状。由于各种原因，使得博物馆在人才储备和人才结构方面很不完善，缺乏具有闯劲和创造力的青年人才。员工年龄的偏高化和能力的一般化，使得工作队伍缺少激情和创新，混日子成为一种普遍的心态。 无条件作为：博物馆的现行机制在很多方面不但没有为工作提供条件，恰恰成了一种束缚。由于许多事业单位实行一岗定终身制度，使有无能力，能力高低成为次要因素，只要人在，这个岗位就是你的。这样一些业务上不思进取、整天混日子的人可以长期占据工作岗位。有些有能力想作为的员工，由于受到行政管理和岗位职责的限制，想作为却发现没有作为的空间和条件。放权、简化行政管理流程、改变现存上岗制度成为作为的必需。作为的另外一个必要条件就是资金。做事就要花钱，没有资金的支持任何事情都无法开展，而博物馆的现状又恰恰是资金紧张，要想作为就必须考虑在政策允许的条件下尽可能的开源节流，让博物馆的部分资源和岗位介入市场，参与市场竞争，积极到市场中淘金。节流则主要表现为对博物馆现有资源的合理配置和高效化应用，尽最大可能实现物尽其能、人尽其才。从而为作为创造必要的条件。 以上是我对当前中小型博物馆现状的一些认识，这些认识是客观存在的，但不是容易解决的，毕竟有些问题的解决需要一个大环境的支持。但也有些问题我们通过努力是可以解决，至少是可以得到改善的。对于以上提到的问题，我认为有两个方面存在改进的可行性。一是内部用人机制。二是部分资源和岗位介入市场开源。 内部用人机制改革：博物馆作为一个事业单位，隶属于行政部门，在用人机制上存在多方面的制约因素，自主空间很小，这决定了博物馆短期内不可能实现用人制度的根本性变革，而博物馆现状又迫使我们必须对现有的用人机制做出调整。所以，我认为博物馆当前的用人机制改革应当本着：尽可能保持现有人员数量，以降低调整的难度和阻力，通过重新调整现有人员的工作岗位和工作状态，来达到激活和改善博物馆人浮于事、靠"天"吃饭的生存状态。具体做法如下： 1.调整部室设置，明确部室职责 部室职责不明确是我馆现存的一个急需改进的问题，我馆现设文物部、宣教部、美工部、外联部、保卫部等几个主要部室，部室设置基本囊括了博物馆的主要工作，但由于部室分工不明确，职责不清晰，使得各部室不能协调工作，经常出现互相推诿、扯皮的现象，影响工作的进展和质量。以我馆举办一展览为例：一个完整的展览需要全馆这几个部室的协调合作才能顺利完成，取得成效。首先是策划设计部门根据馆藏文物情况策划展览，并设计展览方案（包括内容设计方案和形式设计方案），展览方案经馆内会议通过后，正式确定举办展览，同时，策划设计部门就展览方案同展览涉及其他部门交流交换意见，取得一致。文物部门负责提供展览所需文物和文物资料，对文物的使用和文物的安全等相关问题分别同布展部门和保卫部门进行协调和意见交换，至此文物部门工作完成。宣教部门根据设计人员的设计方案和文物部门对文物使用的要求实施布展，并对展览过程中的讲解工作负责安排，展览结束时再根据要求撤展。保卫部门根据文物及其他方面的安全要求实施安全保卫工作。这样一个展览就分工明确的完成了。期间哪一个环节出现问题，影响了展览的顺利进行，由哪个部室自己承担责任。以文字的形式明确各部室的职责是提高工作效率和质量的重要环节。 2.实行岗位竞包和岗位互选 岗位竞包和岗位互选的前提是必须明确岗位职责和岗位分配差别。职责不明确就无法确定竞包岗位工作成效的有效评估，分配无差别就无法调动岗位竞包者的积极性和真正实现岗位的互选，因为互选的目的就是为了使不同优点的人走到合适的岗位上，发挥最大的效用。没有分配差别就不会存在竞争上岗，也不会调动工作的积极性。 改革和发展是一个长期的过程，需要一代甚至几代人的共同努力才能最终显现成果。也许我们的一些"折腾"并不能起到立竿见影的效果，但只要我们去做了，只要比原来的情况好一点哪怕仅仅是那么一点点，我们也值的，因为好一点点也是好了，也算我们对得起自己一生占据这个岗位的职责和良心了。 作者简介：秦耀宾，男，河北省石家庄市赞皇县人，石家庄市博物馆 NO.05,20092009-05 青年科学 -178-
博物馆陈列设计课程要点 第一讲陈列设计概论 课程要点 ●一、博物馆陈列设计的概念 ●二、博物馆陈列设计发展简史 ●三、现代博物馆陈列的基本类型 ●四、现代博物馆展示设计的特点 一、什么是博物馆展览设计 ●博物馆展示指博物馆中物质的陈列、展览或摆设。对应的英语词汇有： display, exhibition, representation等，其目的在与观众沟通。 ●人类透过展示来达成各种不同的目标，展示都是有意义的陈列来说明或告 知。 ●在博物馆中，我们使用原始物件藉以达成启示、告知，有时也达成娱乐的 目标。 二、博物馆展览设计简史 2.1 世界上第一个博物馆—“缪斯神庙”（BC290） ●公元前290年，托米勒·索托在亚历山大创建了当时最大的学术和艺术中 心——亚历山大博学园，世界上最早的博物馆——“缪斯神庙”就此诞生。 2.2 文艺复兴时期的欧洲博物馆（14－16世纪） ●在欧洲的城市中心，文艺复兴时期的博物馆，无论建筑物或文献资料，都 形成了一种对于出现在人们面前的各种不熟悉的物品的学术性关注。 ●自然界的标本，人工制品，从海外的发现之旅中带回来的，或者是在本土 考察发现的，这些收集起来成为藏品的东西被称为Wunderkammer, cabinets of wonder, cabinets of curiosities。 2.3 “三位一体”式陈列 ●18世纪后半叶，欧美资深的大博物馆基本上完成了陈列室从库房中分化 出来的历程。陈列室的使用除了接待参观之外，同时还是文物、标本的收藏室和专家学者的研究室。 2.4 标准化运动 ●20世纪初，英国的部分博物馆工作者设计了一套标准化的陈列柜。整套 陈列设备由三种基本类型的橱柜组成，即立柜、中心立柜和桌柜，此外再配以展板和依墙屏风，作为辅助设备。 2.5 大通柜式陈列 ●20世纪40年代，随着商业橱窗式的大通柜崭露头角，博物馆陈列进入了 新时代。大通柜的总高度在3米以上，进深大于0.6米，其玻璃面顶天立地，具有开阔的视野和宽敞的展示空间。 三、现代博物馆陈列的基本类型 陈列设计基本类型（陈列对象及内容） 社会历史类 ?历史文物或当代有纪念意义的物品 ?展示历史文化、记录人类社会的重大事件 自然历史类
总裁专栏| 展览是功能分析和空间分析的综合 关键 2016-01-13首发于弘博网 本期弘博名家邀请到北京洛德国际文化发展公司总裁关键先生（博士，原自然博物馆研究员，室主任，中国古生物学会副秘书长，加拿大LORD文化资源资产管理公司中国总裁），请他以丰富的自然博物馆、科技馆展览经验谈谈他对策展的思考。他介绍了自己做展览的流程，从调查前的准备，到调查研究，再到基于此的功能分析和空间分析，以及力求通过搭建社会资源众筹共享平台，寻求一种创新性的运作模式变革“自然中心”的理念。 弘博网（以下简称“弘”）：请您结合丰富的做自然博物馆展览的经验，谈谈您在策展的思路？ 关键（以下简称“关”）：作为一个策展人或者说一个策划人，需要具备一个很强的能力——功能分析。展览需要综合功能分析和空间分析。 功能分析是什么？就是策展人想做的、通过文字在大纲上体现出来的东西，这是它的功能——这个展览需要告诉大家什么东西，想让人知道什么。还有，我们要告诉观众A，需要解读A。但是我们有自己的解读，通过展览是否能够让公众同样地理解A和对它的解读，这是不一定的。因为策展人有他的专业、经验以及无法避免的片面性。所以一定要保证策展人想说的内容能得到社会上的一些验证，让社会人理解它在说什么。就好比我要说眼镜，从结构、演化历史来讲，我认为我说清楚了，那么观众是不是理解了这不一定。比如我要说眼镜的历史，我就要把不同时期眼镜的样子都摆出来，进行强调，打上灯光，或者再做个场景或者高科技，帮助人去理解你想说得。所以功能包括你想说的东西和你想如何表现成公众理
解的你想说的东西。这一点不得不说，有些博物馆做得好，但是大部分博物馆做的不好。这可能与我国的展览设计制度有关，专业人员只完成大纲，也就是完成了第一步功能，而第二步是由非专业人员（大多是艺术工作者）去完成的原因。 空间分析方面，目前国内博物馆常见有以下三方面问题: 1.展厅分布。比如我们在做黑龙江省博物馆时发现，他们的新展厅与基本陈列所在的旧展厅相隔很远，所以我们就对此做了重新规划。 2.动线关系。这是指你要走多远才能看到你想看到的东西，保证展厅在功能上的连续性。 3.缓冲关系。现在国内博物馆很多都是一个厅接着一个厅，没有休息的地方，没有照顾到观众的身体状况和兴趣。国内公共设施，包括商店和咖啡厅往往都集中在大厅，但是国外往往是在结束参观一个展厅后就会有咖啡厅或者商店，这样更加人性化。这些应该都是在开始进行展厅设计时候首先进行考虑的问题。所以最好是博物馆在开始建筑前就有一个整体策划。比如中国国家海洋馆在规划时候，如果说这里将来要放一个大船，那么这边空间就会设计的特别大。但是大多数博物馆的建筑和内容都是分离的。建筑公司直接把建筑做了，也不会考虑内部陈设，只会看那个建筑外形，也不知道以后里面会放什么，这就导致后来做内容就只能去迁就建筑形式了。展览传达的与观众接收的信息经常不一致 弘：请您详细谈谈观众接收到的信息并非展览希望传达的这种问题的具体表现情况，应该怎么克服呢？ 关：有些人想的用简单的文字来说清楚，但是说不清。举个例子，陕西自然博物馆曾经用很多展柜来做动物展，原计划在展柜里面放些弓箭，然后写说明牌，希望大家保护动物。但实际上调查时候发现70%的观众不看说明，所以相反的他们以为是在狩猎。如果你给人
中国博物馆发展历史 中国的文物收藏和保护源远流长。 从秦汉直到清代，各朝宫室收藏的文物则数量大、精品多，而且受到封建法律的保护。文物的专门庋藏在封建社会的中、晚期已很普遍。 以官僚、士大夫为主的私人文物收藏，汉代已见于文献，入宋后尤盛。他们的私藏，多秘不示人，专供个人赏玩。清代私人收藏文物又有新的发展，涌现出一大批文物收藏家和鉴赏家。 中国古代物质文化和精神文化的遗存，表现了古代人民的智慧和创造力量。文物的收藏、保护，为后来博物馆的产生准备了物质基础。但是，历代收藏，专重文物，对于自然科学物品，重视不够；并且文物长期以来仅为封建统治阶级所专有，不向社会开放，阻碍了公共博物馆的产生。 中国近代博物馆事业 1840年鸦片战争后，新兴资产阶级发展资本主义文化教育。近代博物馆的产生，就是这一文化现象的反映。 近代早期博物馆 近代早期博物馆有两种不同的性质，一种是外国人在中国建立的；一种是中国人自己创办的。 早期外国人在中国建立的博物馆大部分由教会主办，主要分布在中国沿海城市，类型上基本都是自然历史博物馆。
南通博物苑是中国人办的最早最有特色的近代意义的博物馆。它有一套较为完整的规章制度,既体现了西方博物馆的科学性,又符合中国的具体情况。 近代博物馆的发展
1911年辛亥革命后，中国社会发生了新的变化，资产阶级文化教育事业有了一定的发展。 1912年 1月，南京临时政府成立。蔡元培担任教育总长，规定以民主共和为教育宗旨，推行教育改革。中央教育部在北京建立历史博物馆，这是中国近代建立的第一个国立博物馆。 1915年新文化运动蓬勃兴起，民主、科学的观念深入人心，推动了博物馆事业的进一步发展。 在1927～1937年的10年中，各地陆续建立了一批省、市博物馆。这个时期博物馆的业务活动也进一步活跃。 抗日战争与解放战争时期的博物馆 1937～1949年，由于日本侵华战争和国民党政府发动内战，博物馆事业遭到很大破坏和损失。 抗日战争爆发前，国民党政府为了保护文物，采取了一些应变措施，将部分重要博物馆迁往内地。但大部分博物馆因变起仓卒而陷入日伪政权之下。或遭到破坏,或成为日本侵略军的军事驻地,另一部分则由伪政权接管。在此期间,国民党统治区、日伪统治区及伪“满洲国”,出于各自的需要,分别新建了为数不多的博物馆。 1945年8月，抗日战争胜利，教育部和各地有关机构对日伪地区的博物馆进行了接收。但是不久国民党政府全面发动内战，国民经济、文化教育进一步受到破坏，博物馆事业再次陷入困境。 中华人民共和国成立后的博物馆事业曲折发展 50年代是中国博物馆的发展时期。这一时期建立了一批省级地志博物馆与一批纪念性博物馆，初步奠定了社会主义博物馆事业的基础。 50年代后期，全国还建立起一批地区、县、市级的中小型博物馆和各具特色的专门性博物馆。改变了旧中国博物馆结构不合理的状况。 1966年爆发的“文化大革命”，使博物馆事业刚刚出现的良好局面又受到挫折。大部分博物馆的基本陈列被拆撤，多数博物馆被迫关闭。到1969年博物馆已减少到 171所。 1970年国务院正式批准恢复博物馆工作。1973年国家文物局成立，各地博物馆陆续恢复，重新开展了基本陈列的研究工作和藏品保管工作，在一定程度上挽回了“文化大革命”对博物馆造成的损失。
博物馆文化产业发展现状及对策 摘要：随着我国人们生活水平的提高，人们的精神文化需求不断增强。博物馆作为为广大人民群众提供文化服务的场所，开始被人们广泛接受。本文首先分析了我国文化产业发展的现状，进而提出了博物馆发展文化产业的对策，希望能够对相关人士提供一定的参考意见。 关键词：博物馆；文化产业；现状；对策 人们生活水平的提高，促进了我国文化产业的发展。文化是一个民族的精神食粮，是一个国家综合实力的象征。当前，由于人们的物质生活得到了极大的满足，人们更加关注文化产业的发展。博物馆作为文化及艺术品收藏保管和展示的重要场所，为文物及艺术品信息传播和海内外文化交流提供服务。但是，当前博物馆文化产业的发展现状不容乐观，因此必须要加强博物馆发展文化产业的对策，促进博物馆健康、和谐的发展。 一、博物馆文化产业发展的现状 （一）资金缺乏。长期以来，博物馆遵循的是免费开放的原则，因此在资金使用方面一直是靠政府补
贴。政府给予的财政补贴较大的缓解了博物馆运营上的资金短缺问题，但多数博物馆想要进行文化产业发展往往缺乏足够的启动资金，资金不足，相关的技术和人力资源都难以得到补充并发挥应有的作用，并且容易导致博物馆对发展文化产业丧失动力和信心。 （二）博物馆文化产业运作模式尚不健全。博物馆文化产业模式不够健全主要体现在以下方面：一是行政管理痕迹过重；二是文化产品的开发脱离市场，还是以纪念品为主，多是简单的模仿和复制，缺发创新性。很多文化产品没有从文化产业的角度入手，“大路货”和“地摊货”绝不是高质量的文化产品，更与产业规模化相差甚远；三是组建懂经营、懂研发、懂营销的复合型专业人才团队颇为困难；四是多数博物馆对市场需求不够敏感，市场营销水平低，缺乏熟练掌握、运用市场化手段的能力。 （三）博物馆文化产业的商品缺乏自身特色。博物馆文化产品缺乏自身特色主要集中在一些中小型博物馆中，对于一些综合实力较强的博物馆要相对好些。目前，大部分博物馆作为一个地区文化的集中地，每天都吸引着大量的游客前来参观，但在参观完展览后选购旅游商品时就会发现博物馆所提供的文化商品基本上都是社会上的“山寨货”，没有一点博物馆的自身
县级博物馆发展现状及对策 县级博物馆与地方文化、社会、经济建设以及生产生活紧密相连，在目前政府积极引导文物资源和社会资本向城乡基层倾斜，大力提升市、县级博物馆整体质量水平，提高基层公共服务共建能力和共享水平的背景下，作为城乡结合部的县级博物馆的作用日益凸显。苏东海先生曾说：“要树立中国特色的博物馆整体形象，非努力把众多的小馆办好不可。重视中小博物馆发展的数量和质量是发展研究中的战略性课题。”当下，正是县级博物馆广“博”人心、大显身手的时候。 一、县级博物馆建设和发展的重要作用 我国是农业大国，县级博物馆是离农村、农民最近的博物馆。县级博物馆除了在弘扬爱国主义、倡导科学精神、普及三农科普知识、培养良好风尚、促进社会和谐、推动社会文明进步等方面具有重要作用外，还担负着展示地区特色文化和满足人民群众日益增长的精神文化需求的责任。 （一）县级博物馆是展示地方特色文化的窗口 县级博物馆是地域传统文化、民俗民风的缩影，是宣传地方文明成就和历史发展的重要窗口，其作为城市和县域精神家园的缩影，是地方深层文化内涵和精神气质的表现。博物馆挖掘阐释了文物的价值，丰富了城乡文化的内涵，彰显了地域文化的特色，优化了地区人文环境。博物馆在促进经济社会发展、推动新型城
镇化中发挥着重要作用。作为县域文化的金色名片、文化象征，博物馆对提升县域经济的文化软实力与竞争力都有不可估量的作用。 （二）县级博物馆能为县域社会可持续发展提供强大的文化驱动力 博物馆是藏品内涵的挖掘者，博物馆人对博物馆藏品文化的深层次研究无形中推动了县域文化的发展。同时，博物馆作为传承县域优秀文化的重要载体，其在“传承优秀传统文化的同时，可以将本地域特有的文化现象转化为文化资本，激发人们的文化产业意识和建设县域文化的热情”；可以“使人们认识区情，获取开发资源，投资环境，科技水平等方面的经济信息，直接为经济建设服务”。？譻？訛县级博物馆向观众展示了本地区文化发展的历程，记载了本地区的文化精粹，传达了强烈的地域气息，游客来这种文化特质集中展现的场所，是经历深刻文化体验的一个过程。县级博物馆能留住地域文化根脉、传承地方文化特色的源泉，为县域社会持续发展提供了强大的文化驱动力。 （三）县级博物馆能满足人民群众日益增长的精神文化需求“地方博物馆属精神文明建设范畴，它的任务就是通过陈列展览，对广大人民群众进行历史唯物主义和辩证唯物主义的教育，传播科学文化知识，以提高整个中华民族的思想道德素质和科学文化素质。”？譼？訛县级博物馆是面向城乡广大受众的基层社区博物馆，在文化设施缺乏的农村，作为地方博物馆，县级
关于发展民办博物馆的调查与思考 随着经济社会的快速发展，民间收藏事业迅速壮大，许多藏品不仅具有较高的历史意义和艺术价值，而且也蕴含了丰富的文化内涵和精神财富，对全区群众进行爱国主义和民族精神教育具有重要作用。有效利用民间收藏资源，大力推进民办博物馆建设，将有力地推进社会主义核心价值体系建设，推动全区文化大发展大繁荣。为此，我们结合学习实践科学发展观活动，通过学习考察、实地调研等方式，开展了全区民办博物馆资源现状调查。 一、大力推进民办博物馆建设意义深远 民办博物馆是指由社会团体、企业或个人等非国有资金出资兴办的博物馆。作为国有博物馆的有力补充，民办博物馆比国有博物馆具有更强的灵活性和自主性，是博物馆业发展的趋势所在。目前我国的人均博物馆量为每 60 万人一个，而发达国家已经达到了每 5 万人一座。博物馆的建设已经成为一个国家、一个地区和一个城市文明建设的标志，成为人民群众享受精神文化生活的重要组成部分，是城市综合实力的一种体现。大力推进民办博物馆建设，可以充分整合各种民间收藏资源，发挥民间藏品的积极作用，同时也可以为民间收藏家提供展示交流的平台，进一步促进民间收藏业和文物、博物馆事业的发展，为推动文化大发展大繁荣作出积极贡献。就镇海区来说，镇海口海防 。 征地2.3 万平方米，新建宁波市镇海大明堂艺术馆，但因土地征用和性质问题没有落实，该项目没有完成。2007 年 9 月，他与余姚市城市建设投资发展有限公司达成初步意向，将已建成的大隐商贸城改建为古玩市场，由其投资经营。目前正在组建班子，准备投资 9000 万元进行筹建。他提出，如镇海政策优惠，今后仍有意在镇海投资兴建博物馆，但需要30 亩以上土地，性质为国有出让。 2、政府提供场馆，自主管理运作。这一类型没有购地要求，对场馆产权也没有要求，需要政府提供场馆和必要的设施、人员保障，个人或组织拿出藏品展览，并负责博物馆的管理和运作。提出这一建设意向的主要是区收藏协会。该协会有会员近百人，收藏十分广泛，有金石字画、陶瓷、陈设木器、玉器等。协会会员对政府鼓励兴办民办博物馆非常支持，热情很高，并建议将“傅宅”改建成“镇海综合艺术博物馆”，希望由政府统筹规划、装修，配备安保设施及人员，由区收藏协会全面参与管理、布置、展示、交流、交易等，开设书画、古玩、民间工艺品、石雕、红木家具系列展馆，并在宅内开辟小型古玩市场，培育收藏业态。协会要求区政府每年给予管理补贴。 3、个人提供藏品，社会组织建设管理。这一类型主要是个人仅仅提供藏品，其他的场馆、管理等方面均由社会组织负责，政府提供一定资金，对管理单位和藏品提供者进行定额补助。持这一意向的主要是普通的个人收藏爱好者，个人收藏规模不是很大，实力也较弱，但积极支持政府繁荣民办博物馆事业。有此意向的收藏爱好者较多，集中在招宝山街道，并希望利用后大街社区三角地老宅作为世博体验先行示范区，布置为综合博物馆。 4、家庭型展示馆。是指收藏者在自家开辟场馆陈列展示自己的藏品，管理、运作、安保等工作均由自己负责，但政府给予相应补贴或允许收取门票。初步了解，目前持此意向的有两人：一位是区收藏协会会员乐先生，他有意向在骆驼200 平方米祖宅中开辟“红木石雕馆”。另一位是蛟川街道某企业老总张先生，他收藏有国家级恐龙化石等奇石，已投资 10 多万元，在私宅里建成家庭奇石陈列馆。在广大民间收藏爱好者积极支持民办博物馆事业的同时，我们在走访调研中还发现，少部分民间收藏者对于兴办民办博物馆存在一些思想顾虑，如怕露富、担心文物来源不符合法律规定、担心安全问题等；一些由于实力不足，或担心兴办博物馆后入不敷出、无力经营等；也有对政府的鼓励政策持观望态度，兴办博物馆的信心不足等问题。