浅谈旅游景区导视系统
摘要：旅游景区的导视系统对提升景区的文化形象、烘托整个景区的文化氛围具有重要作用。因此，文化旅游景区的导视系统设计不仅要具有实用性，还要凸显地域文化特色和景区文化特色，符合空间环境和行为科学，体现人文关怀。科技的飞速发展，新技术、新材料的出现为导视系统设计的创新发展提供了更多的可能性，但发展现状中难免会出现一些问题。
关键词：旅游景区；导视系统；发展前景；
1、旅游景区导视系统概述
作为通用性设计的旅游景区导视系统，承载着双重的责任。它既要建立统一、规范和利于游客认知与识别的形象体系，又要与旅游景区的品牌形象相吻合，展现旅游景区独特的人文历史和文化特色。由于不同的旅游景区所拥有的旅游资源是有差异的，所以即使同为人文景观的2 个不同景区，它们在景观的侧重点上也是不同的。这就决定了旅游景区导视系统在标准化设计的基础上，更应该进行特色化设计来彰显自身景区的特点，使游客从直观感受中感知到不同于其他景区的差异感和新奇感。从这一角度而言，旅游景区导视系统的特色化设计在旅游景区品牌打造、形象塑造，以及为景区创造可观的社会价值、经济价值等方面，都具有重要意义。
1.1旅游景区的景观内涵与景区导视系统的概念
旅游景区是指自然界中具有观赏、文化、科学价值，自然景物、人文景物比较集中、环境优美并具有一定规模和范围的空间环境。旅游景观由物质景观与人的活动这两个因素构成。人的活动发生在物质景观中，物质景观对人的活动种类、规模等起着一定程度的限制与引导作用，两者之间存在着相辅相成的关系。因此，旅游景区的内涵具有文化及文明社会这两个方面的内容。旅游景区导视系统属环境导视系统类别，它不但有着引导、说明，指示等功能，也是环境布局的重要环节，是营造风格、塑造文化的重要组成部分。导视系统主要有如下组成：展示一个区域或主题核心的主导视体；用于分主题或次要入口的次导视体；方向导视；定位导视；影视导视系统等。
1.2旅游景区分类及导视特点
旅游景区按旅游资源的构成分为自然景区、人文景区及社会资源景区三大类型。不同类型景区的服务功能及项目，有着不同的需求及差异。比如导视设计的种类、数量、摆放位置等都可能会有所区别。通过对景区类别的划分能够对景区的性质有一个全面完整的了解，从而制定、规划、设计出相对应、相协调的导视系统设计。
1.2.1自然类景区：指的是以展现地理要素为主的观光景区。其导视系统的设计，应该根据景区的自然环境特征来进行设计，使之与环境相协调，保持原有的风貌特征，并且还要考虑到景区的地理位置、气候、植被、水资源、动物等因素。
1.2.2人文类景区：指的是展现人们创造的物质文化和非物质文化的景区。其导视系统的设计，应该突出体现景区的文化特征，在造型形式、装饰纹样、色彩上符合景区的文化特征，让风格保持统一。
1.2.3社会资源景区：是指展现各地的民俗风情、建设风貌及发展成就等的景区。其导视系统设计就要更加注重规划设计，在规划设计中要考虑到与景区的规划相一致，突出景区的自然风光与人文特征。
1.3文化旅游景区导视系统的设计主旨
导视系统的设计要考虑很多因素，要体现文化内涵，对人文文化的特征进行总结、概括、提炼与转化，提升景区的文化形象，烘托整个景区的文化氛围。要考虑到其最初也是最为重要的功能——实用功能。形式虽好但如缺乏实用性的话，也起不到作用。要体现人文关怀。导视设计在方便人们出行的同时，更要让人们在环境中体会到人性的关怀，方便不同文化、不同年龄、不同身体状况的使用者。在材质选择上保持其与景区文化特征相协调的同时，更要考虑其经久耐用性、环保性及今后的维护工作。总而言之，导视设计不仅仅要实现其实用功能，还要体现出地域文化特色及其个性。
1.3.1凸显地域文化特色
导视设计的表现形式与环境空间共同构建起来的信息，引导着信息的接受者对整个环境构成的整体认知，在传达环境空间文化属性的同时，更要凸显场所的文化内涵特征。导视系统设计要立足于当地的文化特征，当地的典型材料、历史典故、文化遗迹、传统民间工艺、地理气候特点等，都是设计的灵感来源。例如沙坡头景区的导视系统设计(如图1)。沙坡头的导视系统设计中景区项目乘坐羊皮筏子就是提取了羊皮筏子的造型元素进行设计的。由于景区地处沙漠地区，把有地域特征的骆驼造型予以简化提炼，配以沙漠的颜色，运用黄河的波涛纹路为背景图，并附加上驼铃，使得设计有效地传达了景区的地域特色。
图1 图2
1.3.2凸显景区文化特色
景区的文化特色对旅游景区形象的提升、特征的凸显、地域精神的强化等起着决定性的作用。有了文化特色，人们在认知和应用导视系统设计的时候会感受到这个景区所具有的特有的文化气息。在当今这个时代，国际主义风格设计风靡世界，大部分景区的导视系统设计不仅缺乏自身的特点，而且借用外来文化资源，造成了设计不仅没有当地的历史文脉，并且忽略了本民族传统文化的继承与发展，弱化了景区本身文化特色的诠释与传承。例如包公园导视系统设计(如图2)。景区中包公园的标识以戏曲脸谱中包公形象为基础，进行了抽象变形，景区的导视设计，也是以戏曲包公造型为原型，设计元素选用了包公官帽形象特征，色彩上以戏曲中包公脸谱的代表色黑、白、灰为主色，并采用了简练、抽象的手法，导视牌的造型，具有很强的景区文化特色。
1.3.3符合空间环境和行为科学
导视系统最基本的功能是让使用人群更为方便、快捷地辨识环境。各种导向标识会在游客游览的过程当中，无声地、默默地出现在旅客最需要它的地方。游客会通过导视系统来了解、感受景区的一些信息。文化旅游景区由于环境的特殊性，良好景区导向系统设计可以映射出景区的形象，是景区文化传播的良好载体。目前我国大多数景区的导视系统设置不尽合理,其设置位置、出现的形式等，不但与周围的环境不和谐,也会给身处其中的游客带来不便。
1.3.4符合多元化人群的认知习惯
交通导向标识已经有了了国际标准，而其他导向标识设计还没有国际标准可言，但是一个大的国家级景区的导视系统，必须要兼顾到不同文化、地区的认知习惯。个性化、特色化的景区导视系统设计，有助于给身处其中的游客留下深刻印象。导视系统作为一种视觉语言，其本质和作用是加强信息沟通，提高识别和传播效率，引导游客快速准确地前往目的地。因此，必须要能够被人的视觉所触及和观察到才能发挥其功能，实现人与导视系统间的信息交流和传递。在导视系统设计中，必须坚持形式服从于功能的基本原则。
2、旅游景区导视系统发展现状——以四川旅游景区导视系统设施为例
随着人们生活水平和文化素质的提高，旅游景区导视系统仅实现功能性的设计是不够的，人们希望在旅游观赏时得到更多的美的熏陶，不管是自然的，还是人文物象的。通过旅游景区导视系统的特色化设计，可以扩大普通民众的审美范畴，美化人们的日常生活。现阶段景区导视系统还存在一些问题：
2.1 仅以实现引导功能为目的
对于初次到一个地方旅游的游客来讲，在复杂的一些环境中，游客面临如何在错综的旅游路径中找到正确的道路并快速地寻找到目标等问题，如果行动不畅，就会产生空间焦虑从而影响旅游的兴致，因此，导视系统设计的目的就是要提高通用性，实现导视系统指引方向、明确空间位置的功能，让处于陌生旅游环境中的游客能够通畅快速地到达目的地。不过在调研中笔者发现，诸多的四川旅游景区设置的导视系统仅以实现设计的使用功能，即完成空间引导为最终目标。这些指示牌上有基本的信息，但是缺少系统设计和特色，制作粗陋，不具备艺术美感，欠缺高水准的艺术化的设计和应用，例如都江堰景区导视牌，（如图3）。这对于旅游景区实现差异性的品牌建设、营造独特的旅游氛围和激发游客的旅游体验而言是远远不够的。
图3 图4
2.2设计语言单一
在旅游景区中，空间的大小、方向、形状、深度等是人们的视觉器官所能直接感知的基本要素，它们所营造的视觉环境和空间气氛，会直接影响到人们的情感体验和思维活动[3]，因此，导视系统的设计因影响游客对空间的感知而显得重要。在现有的四川旅游景区导视系统的设计要素里，文字的设计主要以黑体为主，材料主要采用木头或仿木头的材质，色彩大多数为褐色，图形符号主要遵照了国家的标准化公共信息图形规范，形态设计以长方形为主。其设计的语言单一，呈现出千人一面的态势，无法体现地域特色和文化内涵，如成都海昌极地海洋公园和成都动物园的导视设施就没有差别，见图4-5。导视系统中的设计语言其实是非常丰富的，色彩有成千上万种，新材料、新工艺更是层出不穷，图形符号和文字字体异彩纷呈，它们之间的组合方式也是无穷的，因此，现有的四川旅游景区导视系统设计的语言体系还需要进一步的扩建。
图5
2.3 缺少针对性设计
导视系统设计除了传递空间信息、引导人们活动外，还应与所处的环境相匹配。这里的匹配是指导视系统设计需要与旅游景区的形象定位相协调，保持旅游景区的特点，使景区的形象更加鲜明和突出，这也是所讲的“针对性”设计。在调研中，笔者发现四川大多数旅游景区的导视系统在这点上做得不够。例如甘堡藏寨的导视设施与都江堰景区内的导视设施在设计上就缺乏明显的针对性，它们的外形都采用箭头形状，材料采用木材质，色彩相同，仅在标牌的尺度和大小上存在差异。从旅游资源和文化内涵上来讲，甘堡藏寨和都江堰具有很大的差异：一个是典型的嘉绒藏族聚居的大寨子，以屯兵文化、宗教文化、农耕文化、石头文化来吸引游客；一个是中国古代伟大的水利工程。由于两地景区的导视系统设计缺少针对性，所以从这一载体上游客难以形成差异性的旅游意象。随着时代的变化和人们审美观念的转变，多元、个性以及富有场域特征的导视作品更具有生命力。作为旅游内容的一部分，导视系统设计仅解决功能引导问题是不能满足人们对环境舒适度的要求的，千篇一律、枯燥乏味的旅游景区导视系统设计也无法满足人们对环境的审美精神需求。
3、旅游景区导视系统的发展前景
当今，标识导向设计已经成为景观环境中一个新的组成要素，新的视觉亮点。在现代社会中，这些符号是为构建美好生活而创造出来，不仅为人们提供方便，也造就了一个更小的环境艺术空间，而为了这样一个空间，设计师创造了或传统或新锐、或稳中或奔放的新标识导向系统。这些设计不仅是传达信息的“视觉语言”，也承载了文化的一部分。
旅游景区作为一个供人们游览、观光、愉悦身心的场所，建立具有独特风格并呼应环境的、经过全面系统化设计的导视系统是十分重要的。立足于国际化的观念，应力图寻找一个实用主义与艺术创新的结合点，将标识导向作为景观的一部分，探讨其在人与环境之间相互关系的同时，真正关注标识导向设计的意义和价值。
4、结束语
作为一种系统设计，旅游景区导视系统所具有的引导功能、认知功能和审美功能是紧密
联系在一起的，它不仅是信息沟通和信息传递的中介，还是旅游景区品牌形象的呈现，具有在视觉上的“识别”意义和在文化上的“传达”意义，因此，在具体的设计中，设计师应该使用多样化的设计语言，加强对旅游景区文化的挖掘和表现，将导视系统的外在形态与雕塑艺术或公共艺术联系起来，这将有利于游客对景区旅游资源的了解和体验，也有助于旅游景区品牌形象的塑造和推广。同时，通过设计和文化的导入，为大众开辟和营造出更多的具有亲和力的舒适方便的公共空间，使大众拥有更好的公共交往、休闲和艺术欣赏的场所，从而拓展旅游观赏范畴，让游客得到身心的修养和多样文化的愉悦。
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5A级旅游景区导览标识牌规划设计设置导视系统工程规范 A级旅游景区导览标识系统设计设置规范本规范以充实和完善A级景区标识牌设计（以下简称景区标识）导览服务功能，提升景区服务质量和水平为基本方针。具体用于景区游览线路指引指示牌、3A 4A 5A 景区标识系统工程，景观解说介绍牌、服务设施导向牌、安全提示牌等元素的标识导向系统建设制作。非A级景区及特色旅游街区等可参照执行。 旅游景区标识系统包括五大类型：各种引导标识（包括导游全景图、导览图、标识牌、景物介绍牌等） 一、导游全景图（景区总平面图） 包含景区全景地图、景区文字介绍，游客须知、景点相关信息，服务管理部门电话等全景导游图。 二、景物（景点）介绍牌 指景点、景物牌介绍，相关来历、典故综合介绍，设计尺寸，景点说明牌，区域导游图.. 三、道路导向指示牌 内容包括道路标志牌、公厕指示牌、停车场指示牌等游客提示牌。 四、警示关怀牌 提示游客注意安全及保护环境等一些温馨提示牌、警戒、警示牌。 五、服务设施名称标识 售票处、出入口、游客中心、医疗点、购物中心、厕所、游览车上下站等一些公共场所的提示标识牌。 第二章导览标识系统规划设计
2.1目标 景区导览标识系统规划是指为了开发、利用和经营管理景区，使其发挥多种功能和作用而进行的旅游形象要素的统筹部署和具体安排。应以树立景区高档次、高质量服务形象，创造景区和谐的游览与休闲环境，为游客提供人性化服务，加强景区与游客的信息沟通，增强游客的旅游体验，优化景区发展的要素结构与空间布局，引导游客顺利完成旅游活动，促进旅游业持续、健康、稳定发展为根本目标。 2.2主要内容 2.2.1全面分析景区导览标识规划区域的发展与现状、优势与制约因素，及与其它相关规划的衔接。 2.2.2 分析景区导览标识规划需求总量、地域结构及其它结构，提出规划的主题形象和发展战略。 2.2.3提出景区导览标识规划发展目标，明确导览标识设计的方向、特色与主要内容，提出导览标识要素结构、空间布局的原则和办法。 2.2.4 按照可持续发展原则，注重处理、保护、开发、利用之间的关系，提出景区导览标识系统具体实施的保障及其它合理措施。 2.2.5 提出对景区导览标识的体量、尺度、色彩、风格等的要求。 2.2.6景区的导览标识规划应与景区发展总体规划协调一致，规划期一般以5年为宜，并应经过专家论证，提高导览标识设置的科学性和专业性，5a景区标识设计力求减少盲目性和随意性。 2.3 基本导览标识
广州博物馆导视系统调查报告 “导视系统”来自英文sign，它有信号、标志、说明、指示、预示等多种含义。它注重人的心理感受和生理感受以及设计对象的整体性营造，会使人产生一种由衷的亲切感，而且会形成设计对象的整体性可识别意向。 导视系统是结合环境与人之间的关系的信息界面系统。很多情况下，它体现为标识的个体造型，导视不再是孤立的单体设计或简单的标牌，而是整合品牌形象，建筑景观，交通节点，信息功能甚至媒体界面的系统化设计。 导视，作为一种文化或文化的一部分，它不但有着引导、说明、指示等功能，它也是环境布局的重要环节，也是营造风格、塑造文化的重要组成部分。只有全面理解和正确认识它，才能充分发挥其作用。 从上面的文字，我们可以了解到导视系统的定义以及说包含的大概内容和范畴。广州博物馆作为社会公共事业机构之一，他的自我定位就明显得区别于商业性场所，因此在博物馆的导视系统除了必备导视、办公导视、公益导视之外，就更主要的是参观服务性导视了。而如何做好这块的导视系统设计，就成为博物馆能否为观众提供一个人性化的、舒适的、轻松的参观经历的关键因素之一。 这也说明了，导视系统在一个大型企业以及公共场所中的重要性。 广东国家博物馆的标志以“植根于粤，寓意于博，蕴形于馆，凝神于藏”为设计原则（藏尾：“粤博馆藏”），以汉字为设计依托。标志隐含“广东”之字形、“博”之字韵，点明广东省博物馆的地域属性和行业特点。融合广东省博物馆新馆大胆、现代、独具一格的建筑风格。并以归形于“藏”的点睛之笔，体现粤博的职能属性和粤博人专精于藏得精神气质，点出粤博标志及广东省博物馆海纳百川、古今并包的风格气度。四座文化设施并列于广州新城市中轴线上，与中央林荫大道、滨江绿化带共同形成广州文化艺术广场，将构成广州市一道亮丽的风景线。 标识设计在如此大体量大流量的建筑中发挥的作用举足轻重。设计师通过设计中和历史感与现代人的信息接受方式，权衡中国老百姓与外国游客之间阅读习惯的差异；让设计既能反映拥有如此重要地位的博物馆的属性，又能融合在气氛浓重又简约现代的空间环境之中。
文化旅游景区导视系统设计概念不是单一的，它是需要把多种因素综合考虑在内，以实现其自身功能及延伸理念。不仅要协助游客进行一次安全、顺畅、完美的视觉体验，还要烘托出景区的文化内涵，提升景区的文化印象。 第一、要凸显地域文化特色 导视系统设计在传达环境空间文化属性的同时，更要凸显场所的文化内涵特征。其设计要素是以服务对象的发展历史、文化内涵、地理环境等进行挖掘的，这就注定了其表现形式与环境空间共同构建出来的信息引导者游人对整体环境的认知。 第二、要凸显景区文化特色 景区吸引游客的主要原因是具有独属的文化宣传点，它的文化特色对旅游景区形象的提升、特征的凸显、地域精神的强化等起着决定性的作用。以景区文化特色作为导视设计的立足点之一，有助于游人
在认知和应用导视系统设计的时候会感受到这个景区所具有的特有的文化气息。在当今这个时代，国际主义风格设计风靡世界，大部分景区的导视系统设计不仅缺乏自身的特点，而且借用外来文化资源，造成了设计不仅没有当地的历史文脉，并且忽略了本民族传统文化的继承与发展，弱化了景区本身文化特色的诠释与传承。 第三、要符合空间环境和行为科学 导视系统最基本的功能是让使用人群更为方便、快捷地辨识环境。各种导向标识会在游客游览的过程当中，无声地、默默地出现在旅客最需要它的地方。游客会通过导视系统来了解、感受景区的一些信息。文化旅游景区由于环境的特殊性，良好景区导向系统设计可以映射出景区的形象，是景区文化传播的良好载体。目前我国大多数景区的导视系统设置不尽合理,其设置位置、出现的形式等，不但与周围的环境不和谐,也会给身处其中的游客带来不便。 第四、要符合多元化人群的认知习惯 交通导向标识已经有了了国际标准，而其他导向标识设计还没有国际标准可言，但是一个大的国家级景区的导视系统，必须要兼顾到不同文化、地区的认知习惯。个性化、特色化的景区导视系统设计，有助于给身处其中的游客留下深刻印象。导视系统作为一种视觉语言，其本质和作用是加强信息沟通，提高识别和传播效率，引导游客快速准确地前往目的地。因此，必须要能够被人的视觉所触及和观察到才能发挥其功能，实现人与导视系统间的信息交流和传递。在导视系统设计中，必须坚持形式服从于功能的基本原则。
【导视系统】方案中所述导视系统，是指通过运用互动多媒体技术实现的具备商场内导览功能的触控系统，它是将特殊设计制作的硬件及针对开发的软件结合在一起，组成的商场 内有别于传统指示标志的新型人机交互系统。 【方案背景】笔者暂居重庆，就重庆本地而言，大型商超依然采用传统指示标识用于指引顾客，该目的性服务常受限于空间、地点、产品本身等诸多因素，无法极尽完善的服务到 有需求顾客，且随着技术的创新和服务意识的不断提高，具备科技功能和人性化服 务的电子导视系统应运而生，和传统导视产品相辅相成，能够更好的服务于顾客， 又因其服务、娱乐功能强大，越来越多的被广大商超和顾客所接受。
导视系统，到底是什么样子？
选择导视系统，能为企业带来什么？ 有形的服务： 1、客户可自主选择使用电子导视系统进行相关查询，如：产品搜索、楼层展示、行进路线、重点位置识别（安全通道、洗手间等）； 2、用户可在休息时选择使用该导视系统进行娱乐消遣，如：签名留影、互动拍照、微博转发等； 3、产品宣传、企业推广、平台招商等，提高使用率，扩大关注度； 无形的获取： 1、品牌及口碑的形成； 2、销售率的辅助提高； 3、宣传推广的普及率的提高； ……
导视系统详解 HARDWARE(硬件) 组成：工控主机、高清液晶显示器、多点触控装置、钣金合成、辅材等； 规格：单屏、双屏、多屏；立地、壁挂、桌式；尺寸不等，屏幕多采用32-60寸之间大小； 造型：根据布置场地及周围建筑设施风格，独立设计外观形状；操作面倾斜30°左右， 便于顾客操作； 颜色：任意，符合周围环境、色调； 功能接口预留：网络接口、无线网卡、USB接口等；
一、标识设计的原则 标识设计既是为了满足来访者的访问需求,又要突显自身特点,标识设计除了要遵循标识的系统化、全局性、人性化这些大的一般性的原则外,还应该遵循：标识材料取材尽量做到环保或者易降解,绿色环保。 标识与周围环境相融合,对于任何景观设施而言,与环境脱节或在环境中显得突兀,视觉的美感将大打折扣。 标识内容需兼顾教育性和知识性,比如博物馆、生态展览馆和植物园等一些园区,标识牌中必须体现知识性和教育意义。标识传达的语言可以考虑文字和图形同时运用,图形在当下俨然是一种“国际语言”如历届奥运会的各个运动项目的标识系统,都以图形的方式表达,图形生动明确,它的易读易认易记为大多数人所肯定,任何语言背景的人都能理解。标识文字要严谨,在文字的设置上首先要想到园区可能是对多国人开放的,语言国际化和翻译准确无误才能保证传达信息的准确。所以对文字的说明要保持严谨的态度。文字要在字体、字号、颜色等方面
统一。 二、标识设计的内容 1、引导标识。 为了提供给初次来访者正确的方位引导而设立。它应该包括各功能建筑指示图、行进路线指示标识等。不仅要求易读易认、信息明确,还要与园区的环境相融合,视觉上整体协调。引导标识一般包括总平面图和指示标识。总平面图是放置在园区的入口处的总体平面指示,显示园区各功能建筑和通行及参观路线。它的作用是让参观者对各功能区的分布或各区的内容特色等作一个快速了解。而位于园区各道路交叉或拐弯处,用来引导人流的标识,是指示标识,它是引导标识的很重要的一部分。它的形态比较自由,可以是悬挂的、竖向直立的或者是钉在墙壁上的。
2、公共场所指示标识。公共场所指示系统主要是为了满足参观者对服务设施的位置方向等的需求,比如停车场、厕所、通讯、餐饮服务中心、残疾人通道等。公共场所指示标识系统通过美观清晰的标识为初来乍到的人们指示方向,既给参观者提供了便利,又于无形中美化了园区环境。 公共场所标识设计往往采用图解式的表达方法或者纯文字的表达方法,抑或是具象形的表达方法,不过它的目的只有一个,就是让不同语言文化背景的来访者能够如鱼得水,按照自己的需要准确找对方向。总的来说,公共场所标识设计要遵循国际通行的惯例,又要遵照园区的建筑环境等等在造型、材质和色彩上加以匹配和协调处理。 3、禁止标识。为了确保产业园区人财物安全,而在特定场所使用的带有明显警示意味的标识,被称为禁止标识。如电器装置上的禁止触摸标识、盲道上的禁止堆物标识、马路上的禁左标识等。 因为关系到人的生命财产安全,所以在设计上需要特别突出视觉上的易辨识性,以便人们能在特定情况下及时发现。这一类的标识一般会在色彩和形状上统一规范,避免造成混淆。 以上就是今天带给大家的内容分享，希望对大家有所帮助，同时也感谢大家一直以来的关注与支持！有需求可以随时咨询我们专业为您解答。
在博物整体设计中，导视标识是关键且重要环节。如何实现完整、个性、实用、美观，既能给参观者带来便捷又能留下深刻印象的标识设计？这就大大考验博物馆设计者的水平。导视标识系统的功能特征决定了其展示形式必须简洁又明确，所以在表现手法、设计上，要给予足够的重视。那么如何把握好这些原则呢？ 1、视觉统一 博物馆导视标识系统要与博物馆的品牌文化、信息管理相统一；相同的导视标识元素在空间中重复出现，让观众在不同的空间身份中，凭借相同的导视标识元素自觉地行进、参观。导视标识系统的元素除了文字、图示风格、色彩外，还包括相同的版式、材质、安装形式等，既符合设计的功能和目的，又要方便、简洁，和周围环境相协调。博物馆导视标识系统设计不仅要突出自身的特色和系统性，又必须服从城市公共标识整体的要求，有利于城市形象的统一。作为城市形象重要一环的公共标识还要讲求国际化即图示图形视觉元素的共识，文字的表达统一。 2、实用简洁 博物馆导视标识系统提供的信息要实用有效。人类在设计活动中始终将实用功能放在第一位，具有实用功能而满足人们的实际生活需要是区别设计艺术与其他纯艺术的标志。设计的过程就是对物品功能的开发利用的过程。博物馆导视标识系统的图示图形形象、易理解，文字与背景的色彩应有明显的对比，应选用没有衬线的文字，供观众在一定距离内准确辨认。在无障碍通道的博物馆标识系统设计中，要符合国家标识系统行业标准。 3、清晰有效 “清晰”是信息的基本品质，如果信息的内容很重要，但形式很难被人理解，其品质也不能算好。信息传递清晰有效，这就要求导视标识系统设计的理性表达。设计师的工作要领之一就是要对信息进行整理，通过冷静地构建让信息明了易懂。“导视标识系统”是产品，既然是产品，质量就应该有保障。清晰、准确的设计能促使导向信息质量的提高，能使其更
杭州博物馆展示调研报告作业名称：中国丝绸博物馆调研 班级：浦艺设0704 学号：P13 姓名：徐芳芳 专业：艺术设计（展示设计） 学院：工业与艺术设计学院 指导教师：周波朱仁洲 杭州博物馆调研报告 ——中国丝绸博物馆 目录： 一、博物馆位置： 二、序厅 三、丝绸厅 四、丝绸之路连廊 五、服饰厅 六、蚕桑厅 七、染织厅 八、织造坊 九、丝绸民俗 一、博物馆位置 图001宏观地形图 图002微观地形图 图003微观地形图（3D） 图004功能分析图
简介：中国丝绸博物馆位于杭州西子湖畔的中国丝绸博物馆，是第一座全国性的丝绸专业博物馆，也是世界上最大的丝绸博物馆。主厅讲述的是一个关于中国丝绸的故事，主要讲述丝绸的起源和发展、丝绸的主要种类、丝绸之路及丝绸在古代社会生活中占据的地位。 馆内的基本陈列于2003年作了全面的调整，主厅讲述的是一个关于中国丝绸的故事，主要讲述丝绸的起源和发展、丝绸的主要种类、丝绸之路及丝绸在古代社会生活中占据的地位。染织厅和现代成就厅分别展示了古代织机发展的历程和新中国成立后我国在丝绸生产、科研和对外贸易上所取得的辉煌成就。馆内还设有临展厅，举办各类临时专题展览。 图005外观图 染织厅和现代成就厅分别展示了古代织机发展的历程和新中国成立后我国在 丝绸生产、科研和对外贸易上所取得的辉煌成就。馆内还设有临展厅，举办各类临时专题展览。 该馆全方位地展示了中国五千年的丝绸历史及文化，其基本陈列包括：序厅、历史文物厅、蚕丝厅、染织厅、现代成就厅等五部分。序厅的造型是一座高耸于大厅中央的宋代提花织机模型。序厅的左右两壁分别是丝绸年表和丝绸之路的展示图，后壁则直观地概括了中国丝绸优良的性能和产销量均居世界首位的喜人成绩。 序厅两侧的文物厅，集中展示了五千年丝绸文物的精华，厅内恒温恒湿的环境，为娇贵的丝绸文物提供了良好的保存条件。历史文物厅按时代分为两个厅：一厅主要介绍从新石器时代到宋辽元时期丝绸发展的历史；二厅则专门展示明清丝绸皇家传世珍品及考古出土实物。 染织厅建在一座座极具地方与民族特色的建筑物内，展现了各民族的传统织机。如卧机、丁桥织机、傣锦机、和田机、竹笼机和绫绢机等。 蚕丝厅中展示的内容可以让你了蚕吐丝结茧的秘密。可以欣赏到以丝绸为载体制作的各类工艺品和一些极富收藏价值的丝绸新品。 二、序厅 序厅起着凸现博物馆的特性和桑蚕丝帛主题的作用：大厅正中的蚕茧抽象模型、其背后绣的桑叶纹理的巨大乱针绣、丝筒吊顶、象征经纬线平纹交织的木格栅和左右两侧的玻璃版面分别简要介绍蚕、桑、丝、绸和丝绸年表。 图006序厅 三、丝绸厅 陈列分“前言”、“丝绸的起源与发展”、“绚丽多彩的中国丝绸”三部分讲述丝绸的发展历史和绚丽多姿的织染绣品。1、“丝绸的起源与发展”通过“起源与初创-创新与成熟-融汇与发展”子单元的展品与图版的有机结合，展现中国丝绸五千年发展史的三个重要阶段。 2、“绚丽多彩的中国丝绸”分“形形色色的丝织品种-五彩缤纷的印染织物-美仑美奂的丝绸绣品-寓意丰富的丝绸纹样”四部分，通过展示绫、罗、绸、缎、锦等历代织绣精品、明清官营织造匹料及丝绸品种的组织结构放大模型，并安置织物观察台和“绣房”场景，更生动直观地向观众解答什么是绫、罗、绸、缎，什么是织、染、绣。