本人近两年在众多摄友帮助下，先后用过尼康的D300和D700，佳能的7D和5D2、宾得的k7、索尼的A900，以及这些不同品牌相机的具有代表性的若干牛头，为回报大家借用机器和镜头时的期待（我常用的是说辞“我借回去好好研究下”），特意在尼康版发表这些机器和镜头的使用心得，模仿天漠版主风格，长期连载+长篇小论，计划分成6部分，其中有些为了说明观点的照片多数选自蜂鸟和无忌（我会注明出处），直到新的中端机器推出，希望广大摄影爱好者了解一下其他厂商的最新技术特点和市场策略。
蜂鸟好像不支持排版啊，大家凑合看吧。
第一篇：宾得k7的真正定位—风光摄影
第二篇：佳能7D的对焦模式和市场策略
第三篇：索尼A900及蔡司头的使用心得
第四篇：宾得中画幅645D对市场的冲击
第五篇：数码相机混合防抖模式的思考
第六篇：尼康如何应对竞争者和追赶者
第一篇宾得k7的真正定位—风光摄影
如果大家看咔啪（先锋摄影），就会对宾得的k7留下深刻的印象，根据里面多位日本影像专家的评论，中端单反里面性价比最高的就是宾得的k7，刚上市的时候8000出头，现在市场价格6900左右，二手成色不错的有到过6000的，根据我的使用体会，确实非常适合风光摄影，先说说优点：
1、小巧轻便：三围尺寸130.5x96.5mmx72mm，重量为710克，比其竞争对手佳能的50D 和尼康的D300小了2圈都不止，外观上回归经典胶片机的风格，k7的参考图可以在这里看到（https://www.doczj.com/doc/0417741592.html,/forum/1273834.html）。
相对于佳能7D的820克，尼康D300s的840克，尽管只轻了100多克，可是在野外长时间长途跋涉的情况下，这还是很有意义的，何况宾得的镜头也普遍比较轻，相加起来，节省的重量相当客观。
2、做工扎实：k7尽管很小，但是手感异常扎实，属于那种拿在手里非常踏实、非常放心的机器，这点说说尼康的D300，我用了不到一年，也没有在极端环境下使用，但机身右侧胶皮已经略有上翘，不知这是个别情况还是普遍情况。k7的每个机身细节都设计得非常优秀，即使连电池仓的卡扣这种微小细节也是如此，比佳能的7D、索尼的A900、尼康的D700都要好，如果说做工的缺点，就是手柄中的那个5号电池仓，做得比较山寨（但是手柄的原装电池仓做工非常好，正是这种对比，使得5号电池仓显得比较寒酸，当然，实际用起来也不错）。后面帖子中我给大家拍几张k7做工的细节。
3、三防设计：防水、防尘、防寒（配合宾得的三防镜头，在野外艰苦条件下的耐用性异常出色），本人在北京多场大雪中都是将k7直接暴露在外，毫无问题。给大家看看k7在水龙头下面的照片，注意，这是开着机器在水龙头下淋浴。不知佳能、尼康、索尼的中端机器和镜头能否经受这种考验。
未完待续，晚上专门谈宾得的色彩和独树一帜的机内设置。
随风而摄上传了这张照片:
4、颜色特殊：宾得的机器，号称日系中成像最有德味的相机，色彩还原好，成像细腻、油润、通透；抗眩光好，细节丰富；色彩反差适中,各色块之间溶合好；光线交叉处无明显接
缝与色斑；特有的空气透视感使照片层次分明、清晰通透。照片中有一种迷人的艳而不散、融而不斑、均而不呆、聚而不乱的味道。色彩艳而不俗，浓郁而不失自然。表现蓝色的时候，有种略微发青的倾向。表现绿色的时候，油油的、软软的感觉令人十分着迷。大家可以在蜂鸟宾得版中的精华帖中看看宾得的颜色。当然，前提是使用宾得的镜头，如果使用副厂镜头（我后面会评论几个我自己用过的），就不是这种表现了。
5、套头出色：18-55，是各家的套头，价格都差不多，500-700元之间，相对来说，我觉得宾得的套头是性价比最高的，首先体现在三防，我不知道三防是否有等级之分，反正宾得套头都带有橡胶接圈，图中淋浴的是防护性能最好的宾得星头了，其次就是金属接环，耐用性很高，这点尼康和佳能都不是太地道，金属接环和塑料接环在成本上能差多少呢？最后就是成像质量了，套头的要求不能太高，我没用过尼康和佳能的套头，宾得套头我觉得对得起几百元的价格。
6、特殊功能：这是与颜色一样需要大书特书的地方，与颜色这种主观评价不同，k7的特殊功能很有意思。
（1）电子水平仪，这个是尼康高端相机具备的功能，7D也实现了，但是2009年年中推出的k7在我印象中，是中端机中第一个提供该功能的，而且k7居然实现了水平倾斜自动纠正，前提是别斜得过于离谱。k7的电子水平仪和7D在光学取景器中的观察方式其实很像，与尼康的略有区别，我还没有时间来比较在实时显示模式下的观察方式，因我本人很少使用实时显示。
（2）构图微调：利用cmos可以机内微调的特性（k7机内防抖的根源），k7居然还允许使用者在脚架上固定K7后还可进行构图的微调，很有创意的一个功能，对于风光摄影、建筑摄影、微距摄影，这个功能非常实用。k7本身的取景器就是100%了，这点在中端机中也不多见，加上构图微调，非常利于构图，省得大家后期ps了。有人说这项功能可以部分实现移轴镜头的效果，本人没有用过移轴镜头，不好评论，但是k7中有一项后期操作，可以实现小人国似的照片（就是你站在大马路上随便拍一张带人的片子，k7处理后，给你的感觉是你在拍小人国中的人物），挺有意思的。
（3）陷阱对焦：什么是陷阱对焦呢？先设定好对焦距离，按住快门释放钮，当在对焦点上没有物体时，快门不能释放，等有物体进入对焦点时，并且被相机检测到，出现合焦信号，快门才释放。这是一种焦点优先方式，AF模块一直在检测对焦点，没有合焦信号，就不能释放快门。非常适合用手动头拍摄运动物体。陷阱对焦的具体过程：为了体验“陷阱”对焦，在没有运动物体的情况下，选择了移动相机的方法。1.选择拍摄主体；2.调焦到大致的对焦距离；3.在对焦不实的时候，按下快门，保持不动； 4.向前或向后移动机身，当对焦准确时，有合焦提示，同时快门自动做拍摄动作，即完成拍摄。
（4）DV自动对焦：这是迄今为止第一台可以在DV模式下，进行AF自动对焦操作的单反相机。进入视频拍摄模式后，触发一次AF按钮，相机会对当时画面的目标物体进行一次对焦操作。但如果场景或视角发生了改变，则AF系统不会进行连续的跟踪对焦操作。此时，拍摄者只能选择手动对焦，好在有对焦提示，操作起来比较方便。
（5）单键包围：包围曝光比较常用，我在用D300和5D2的时候，最早用的是连续按三次快门，后来学了一招设置连拍，在佳能7D中，普通连拍模式是3张，高速连拍模式是8张，一开始还奇怪为什么7D不设置常用的连拍5张的模式，后来发现低速连拍配合包围曝光，
正合适。k7在连拍上并没有优势，但是k7设置中，有专门的一项，单键包围，设置此项后，无论是包围曝光还是包围白平衡，都是一键搞定，很是方便。
6）超级绿键：尼康佳能用户在M档下，通过前后转轮调节光圈快门之后，曝光量就固定了。宾得数码相机有个经典的“绿色按钮”。通过这个按钮配合菜单设置，你可以在M档下实现光圈优先或者快门优先功能，要正补偿或者负补偿只需要拨动前后转轮适当调节光圈快门就行了（游标指示就是你的曝光补偿值），这是宾得相比佳尼的一个亮点！有了这个按钮，你就可以抛弃光圈优先和快门优先了，在很多时候，用它来实现曝光锁定（其实它不是真正实现曝光锁定的，与AE-L在光圈优先和快门优先下的作用有本质区别，因为M档下曝光本来就是锁定的），或者说实现光圈快门的迅速调整，比A或T优先更方便，不知道我讲清楚没有，反正一句话，谁用谁知道。如果你读过这篇详细讲解区域测光方法的文章（https://www.doczj.com/doc/0417741592.html,/forum/1581326.html），可能对我说的绿键操控性会有更多的理解。
（7）灰尘报警：宾得很早就提供了机内除尘功能，只是以前通过的是防抖组件使感光器上下强烈抖动，k7采用了超声波使低通滤镜产生抖动，从而除去灰尘，但这不是全部，我比较喜欢的一个功能是灰尘报警，我以前使用5D2和D300的时候有个教训，就是不知道低通滤镜上到底有没有灰尘，只有在小光圈拍摄风光的时候才看得出来，结果就是拍了很多片子，不得不后期ps像麻子一样的灰尘点。k7的灰尘报警，可以提前预知灰尘情况，不用打着手电筒查看低通滤镜了，赞一个。
8）其他特殊之处：能够提供正负5EV的曝光补偿，这个功能7D也有；机内实现HDR，这个功能，索尼最新的A550也有（索尼的HDR功能比k7速度快些，效果差不多）；间隔拍摄，这个功能好像其他家还没有提供，拍摄科技类、天文类题材应当不错，实话实说，这个功能我没有用过，这里不多说了。
7、影像定义：用过k7一段时间，你会觉得k7实际上内置了一个微型ps，是那种特别有内涵、越用越爱用的机器，怎么说呢，如果你用过索尼，你会觉得索尼在摄影上的沉淀还太少；如果你用过佳能7D，你会觉得操作如此简单，单反不过如此（索尼和佳能的说明书是最薄的）；如果你用过D300和D700，你会惊叹其专业性（说明书的厚薄可以证明这点，如果宾得将说明书写成尼康的风格，估计厚度会是前者的一倍），但是k7的使用感受同他们都不同，我自己的突出感受是，k7是一款特别注重颜色表现，能带来特别韵味的机器，它像陈放多年的普洱茶，一开始不太习惯，但是泡的时间久了，闭着眼睛享受吧，最后都是品文化了。宾得也是如此，也许它的对焦不行，也许它的连拍不行，也许它的高感不行（这些都是k7实实在在的缺点），但是宾得突出了一项摄影的神髓，颜色！！！这就够了，这就可以保证宾得与众不同了，难怪宾得发烧友大多对颜色无比痴迷。也许这里有点主观，但是我认为k7在机内色阶表现和控制上，要超过尼康、佳能和索尼。下面详细道来：
上几张我认为能体现宾得颜色的片子
随风而摄上传了这张照片:
暖色调的表现，这种黄色不是后期，是实实在在拍出来的，我后面会告诉大家宾得如何在机内设置中拍出类似颜色的片子。
随风而摄 上传了这张照片:
没有发错，只是说明颜色，再看看蓝色表现（实话说，宾得的绿色、红色、黄色个人觉得最有味道，蓝色要看索尼+蔡司的了，后面谈索尼A900的时候会有实例）
随风而摄上传了这张照片:
上面这些片子多是用k10D拍的，k10D的升级版是20D，然后就是k7了，k7在颜色控制上更加强大。并不是说其他各家弄不出这种颜色，但是多数要靠后期，宾得是少有的机内色彩
就能如此的机器。我估计同宾得几十年的摄影底蕴有关系，他们的工程师在调整机内颜色参
数的时候，肯定有大量经验和沉淀。说实话，尼康的红色我就不太喜欢，每次拍的时候，要刻意把饱和度降低，才能看。
看看宾得红色和黄色的过渡。顺便说说宾得的牛头吧，这是一个老外用宾得星头16-50拍的，这个头往上争议很大，多数人觉得不值，我发现这个头最大的毛病是超声波马达很容易坏，我在蜂鸟二手上，见过不下3个都是一个德性，直接结果就是只能当手动头使用。很奇怪，用光影魔术手转换大小后，参数就不见了。大家凑合看吧
本来不想多展示照片的，但是既然大家想看看宾得的颜色，这直接又与我下面谈的这些颜色到底在宾得机器内是怎么“弄”出来的有关，所以还是先给大家一些直观认识，我也休息一下。
随风而摄上传了这张照片:
再次声明一下，这里选择的图片并非本人所拍，部分来自蜂鸟和无忌的宾得版，部分选自国外的宾得图片库，只是为了说明颜色，颜色这种东西非常主观，在本文一开始介绍宾得颜色的时候，曾经介绍过宾得颜色的特点，大家可以对照图片，在看那段文字，相信能够有收获，这样别人再谈起宾得的颜色的时候，不要一无所知。
宾得的绿色表现，这张还不算太德味，我再找找看。
另外一种绿色的表现，我对这种有些发青的绿色很着迷。
再看看黄色和绿色的自然过渡，体会一下颜色带给我们的美感。今晚到此打住，洗洗睡了。明天继续。
7（1）自定义影像—宾得颜色的奥秘1：前面我已经说了，k7相当于内置了一个微型ps，宾得与其他厂家一样，很早就内置了这个功能，k7将其发扬光大到一个新的程度了，或者说，软件升级了。不同的是，其他厂商自定义影像（可能各家叫法不同，佳能叫颜色风格、索尼叫创意风格），用户设置后很难直接看到效果，所以用户多数不会修改，最多使用机内内置的影调，例如鲜艳、怀旧等，尼康可以对这些进行微调，但是我想问一句，有多少人认真使用过这些功能呢？原因是什么呢？不直观恐怕是最大的原因，k7不同，你拍完照片后，可以马上调出自定义影像，在3寸92万像素的液晶屏上随意对刚拍过的照片的影像风格进行任意调整，随着丰富的可以任意量化的调整，液晶屏上的颜色和影调马上会产生连锁反应，非常直观和方便，而且设置可以马上保留，便于连续拍摄，再配合单键包围曝光和单键包围白平衡的使用，那种五颜六色尽显眼前的感觉，还是那句话，谁用谁知道！！！我第一次使用这个功能的时候，那种感觉真是太棒了，随着使用的深入，越发感到其调整功能的强大。我觉得在数码时代，色彩和影调的控制，主要是通过机内影像风格的控制（后期当然可以起到同样效果），所以一直觉得摄影者应当好好研究各种不同机器的影调风格特征。举个例子：k7自定义影像中有个新增加的“温暖模式”，我不知大家从字面上如何理解，如果仔细研究k7的机内色调图（就是那种三个套在一起的六边形，最外层显示颜色，中间层显示影调，内层显示阈值的那种，常看评测的人都知道），就会发现实际上这种模式是将亮调处理为淡雅色调了，如果转动前拨轮继续调整，就会发现出现“关键”、“对比高光调整”、“对比阴影
调整”、“最佳清晰度”、“最佳清晰度2”（k7新版固件提供的新模式）。很长时间，我对“关键”这个词非常困惑（这里鄙视一下k7的中文翻译，估计是不懂摄影），我特意调整到英文菜单，看到英文是“key”，我觉得翻译为“键值”恐怕更妥当（如果宾得采纳了，需要支付我版权费啊，我觉得“键值”至少比“关键”像个摄影术语），什么意思呢？经研究发现，“key”就是指中间调的明亮程度，调整“键值”，可以在不改变对比度的前提下，只调整中间调的明暗。如果对象本身偏白或者偏黑（宾得评测图中用的是一只逆光下趴在深褐色木桌上的黑猫，大家可以想象一下场景），使用这个功能（配合强阴影补偿），就可以用最合适的明暗进行jpg拍摄（黑猫暗处的细节清晰可见，同时高光部分也没有溢出）。根据我自己的实验，宾得的动态范围设定（在k7中叫高亮校正和阴影校正）各有3级，效果比尼康中的Dlighting效果更好，不排除配合了机内其他影调设置的结果，这个没有时间详细比对（未完待续）。
在继续之前，给大家看看宾得使用上述影调调整功能后如何表现黑白，看看宾得对影调的控制能力到底如何
宾得高度重视自定义影像，这在k7中随处可见（后面会谈到自定义白平衡，里面有个针对混合光设置的白平衡，绝了），在很多人看来，这只是无足轻重的小功能，ps都可以实现，问题是宾得将其在机内实现到了易用、好用的程度，这个就不简单了。灵活使用自定义影像，你可以轻松搞定具备个人倾向风格的片子，我始终觉得，数码机器不应当片面追求胶片机的画质（不是不重要，而是不要片面追求），而是应当在个性和灵活二字上下功夫（例如白平衡的自由调整，胶片机就无法实现），这样才能真正体现数码的优势。从09年开始，宾得推出了上百种颜色的kx系列机身（20种机身色彩+5种贴皮色彩），甚至镜头都能更换颜色（出过限量100台的变形金刚版），加上宾得机内丰富的自定义功能，我预感到一个崭新的、个性化定制的数码影像时代刚刚拉开帷幕。
2）自定义白平衡—宾得颜色的奥秘2：白平衡调整各家都有，宾得有什么特殊之处呢？我前面在影调风格中讲，用户可以即时在液晶屏上查看效果并进行设置，这个特色对宾得的白平衡设置一样有效。大家不用带滤镜，也可以轻松实现下面图片的样子，其实就是改了白平衡。别家也可以，只是宾得将其直观化了，效果立竿见影。
更重要的是，k7中在白平衡中增加了“CTE”，这个对于拍摄舞台这种色温变化无常的场景特别有用。至于荧光灯，别家只有一种，但是宾得提供了包括暖白荧光灯、冷白荧光灯等4种（日光、日光白色、冷白色、暖白色）。我反复强调，宾得的很多设置，不是别家做不到，而是宾得做得更好。
谈到宾得的颜色，就不得不说一下宾得的液晶显示屏。我最早使用尼康的D300，不得不承认，是被其显示屏吸引。后来陆陆续续用了5D2、7D、A900、D700，已经适应了3寸屏92万像素带来的惊艳。k7也是3寸屏92万像素，坦率说，显示效果比上述几家差不少，但这恰恰是k7的优点，因为k7的显示，同电脑中的最后显示是最接近的，我想大家在用别家机
器的时候，肯定都有这个体会，液晶屏上效果很好，回放后颜色差了很多，我估计是别家在液晶屏上将饱和度调得较高的缘故，k7比较老实，但正因为如此，真正实现了液晶屏的“所见即所得”。
3）基础颜色的理解—宾得颜色的最大奥秘：在宾得展示片中，你经常会看到绿色和蓝色的表现，实际上，我觉得宾得的绿色和蓝色是最值得仔细品味的，以绿色为例吧（明调中的蓝色各家都差不多，暗调中的蓝色，呵呵，宾得和索尼胜出）。我们设想这样一个场景，在暗光环境下在植物园中找一个深绿色而且上面有一层薄薄蜡质的叶片，同样采用自动影调设置、自动白平衡，佳能、尼康、索尼和宾得拍出来会有什么区别呢？大家有兴趣可以看看咔啪2009年第10期的比较，我这里概述一下：佳能的色彩饱和度很低，有些偏茶色，叶片没有光泽；尼康有过暴倾向，叶片产生奇怪的黄色（估计同过曝后叶片蜡质反光有关）；宾得叶片虽然较暗，但深绿色能被很好地还原，最符合现场的颜色和影调，这不是简单地将绿色的饱和度调高，而是将明度、饱和度、色相统一协调的结果，靠的是设计师对绿色还原的理解，对色彩学的深厚沉淀和把握，我想，这才是宾得颜色的真正奥秘！！！这点，索尼做不出来，所以索尼要靠蔡司镜头来弥补设计师对颜色的沉淀（索尼篇中对此会有解释）。佳能和尼康的设计师，在颜色的底蕴和火候上还差那么一点点，这不奇怪，宾得在120胶片年代最火的时候，佳能和尼康都是小弟弟呢，当然这些可以通过后期来调整，前提是使用者需要精通色彩学，而这个掌握起来的难度很大。
、最佳清晰度—k7不为人知的特异之处：k7在固件升级前，我一直没有注意到有这么个功能，从字面上理解，以为就是锐度，固件升级后，一开始也没有找到，我这个人有个脾气，一定要把机器弄清楚，仔细研究说明并使用后，发现最佳清晰度同我原先设想的完全不同，是k7隐藏很深的一大杀手锏。在介绍这个杀手锏之前，有必要给大家介绍一本好书刘宽新的《数码影像专业锐化》，大家也可以在网上检索一下，保证有很大收获。在这本书中，刘
宽新提出：锐化是个高智商行为，锐化的难点在于没有一个定法，画面主体不同、反差不同、影调不同、放大倍率不同、还原介质不同，都会影响到锐化。说道这里，你会问，这同k7的最佳清晰度有什么关系呢？呵呵，k7的最佳清晰度，就相当于提供了两种内置的锐化自动工具（刘宽新在书中光盘中提供了他自创的一套锐度调整组合，可以放到ps中直接运行），与佳能、尼康、索尼的机内锐化相比，k7的最佳清晰度，可以在不增加噪点和保证皮肤纹理清晰的情况下，对细小的线条轮廓进行勾画，从而改变照片的味道（个人体会，这就是为什么用宾得拍出的片子，仔细看会与众不同的原因）。在清晰度调整设置中，标准设置只是会对黑色线条进行细腻的处理，如果比较强调分辨率，那么选择标准就够了。宾得官方资料对最佳清晰度介绍很少，特别是最佳清晰度2的运用场景，我还没有看到有关资料（这点对宾得来说是技术秘密吗？），但估计应当是针对画面中的主体、反差、影调、放大倍率、还原介质中的一项或几项进行的特殊锐化组合，这点有待更多高手讨论。
9、对比度和像差修正—k7不为人知的特异之处2：对比度修正中，k7分为阴影修正和高光修正，佳能对应的是自动亮度优化和高光色调优先，尼康统称为D-lighting。在镜头像差修正中，k7缺少四角失光修正、佳能提供了“周边光亮修正”、尼康未提供。但是对于普通用户，特别是使用狗头的用户来说，畸变修正、色差修正才是最关键的（至少我是这样认为），佳能50D没有提供类似功能，7D中提供了一种“倍率色差纠正”，尼康中叫“”紫边修正，佳能和尼康都没有提供畸变修正。k7提供这个功能的好处是什么呢，呵呵，就是可以使用一些狗头（包括副厂头）来部分达到昂贵牛头拍摄的效果，大家知道，越靠近画面边缘、紫边越明显，而像素越高，紫边越容易被察觉（50D为什么没有提供像差纠正，但是7D提供了呢，这是原因之一，7D已经达到了1800万像素，如果没有像差纠正，几乎素有佳能狗头用起来都会有视觉可查的紫边问题，7D挑镜头，我在介绍7D的时候会说这个问题），这实在是很贴心的功能，遗憾的是，k7在处理像差纠正的时候，速度比较慢，每张大概需要3-4秒，不太适合抓拍。
10、k7的其他几个特点：机内HDR，刚出的时候独一份，后来被索尼的550赶上了（如果要说HDR，可以说一大段，大家自己在网上找吧，我只能说k7HDR的速度非常一般）；特效模式（小人国模式等，我比较常用；哈哈镜模式，哄小孩子的，但是有意思），奥林巴斯和松下也有，这些宾得用户多数都知道或者别家都有的东西，不值得多说。我这里只是介绍了k7中几个少见的，或者说影响色彩、画质质量的关键地方，k7的功能太多了，网上也有很多官方评测，大家自己看吧。课间休息，最后再谈k7的主要问题（噪点、对焦）和总评感受。
下班了，继续谈k7，很多k7使用上的心得，特别是操作设定和风格设定方面的心得，以后专门写个帖子，否则这个帖子就变成k7专题了。下面说说k7的不足，我用“不足”代替“缺点”，原因是很多机器的优缺点，其实取决于你拿它干什么，如果你专门用k7拍风光，呵呵，那么下文说的“不足”就不是“缺点”了，好了，不再咬文嚼字，直入主题。
1、高感噪点：尼康用户引以为豪的一点就是高感噪点控制异常出色，这点我也完全认同，刚开始使用k7的时候，正好用完5D2，不比不知道，k7在高感下的表现吓了我一跳，有点恐怖（当时用的是1600，一个对于5D
2、D700很轻松的数值）。理想的高感画质应当是既不损失细节，也看不到噪点，解决这个问题最好的办法就是提高感光元件的信噪比，从这个
角度说，k7采用三星的cmos，应当说是个遗憾（至少是心理上的，我没有仔细研究过这个问题，但总是感到不爽），但这并不是问题的全部，k7高感噪点较多的根本原因，据我分析，是降噪取向不同，同k7的设计定位密切相关。高感拍摄中会产生两种噪点，一个是灰度噪点（画面粗糙的颗粒状噪点），一个是彩色噪点（绿色、红色、紫色的颗粒状噪点），k7的机内降噪，主要是针对彩色噪点的，而对灰度噪点几乎不起作用，这就是大家感觉k7高感糟糕的原因（直观说就是画面粗糙、没有细节）。另外一个原因是，色彩影调设置不合理，我见过几个朋友，喜欢把锐度调得很高，同时将高光修正、阴影修正的强度开得很大，殊不知打开了对比度修正功能后，肯定会迫使机器提高阴影部分的亮度，阴影部分的噪点被人为夸大了，所以只要不是拍摄对比反差过强的场景，我习惯将对比度修正功能关掉，同时适当降低锐度（锐度、饱和度、反差三者相互制约，我后面在7D设置中，会重点介绍这个问题），这点不仅对k7，对索尼、佳能、尼康的高中低端机器都有效。第三个原因，我觉得同使用实时取景有关，打开实时取景功能后，机器热量会明显增加，从而干扰敏感的感光元件。这几个原因综合起来，就是k7高感噪点多的根源，所以在论坛上，经常会发现有人说k7高感噪点无法忍受，有人说k7噪点还行，其实很大程度上在于设置是否合理。对于拍摄风光来说，很少用到高感（拍风光的人恐怕都会用三脚架的吧），所以我说高感噪点，只是k7的不足，从风光摄影的角度说，谈不上缺点。
对不起大家，我要看国安足球去了，晚上再说k7的对焦问题。
2、对焦速度：宾得相机的对焦速度一直不是强项，k7采用的是SAFOX VIII+，已经是目前宾得最好的对焦系统了，但是仍然无法与尼康和佳能比，感觉上与索尼A900水平基本相当，如果说7D和D700是大学水平，k7和A900刚刚小学毕业吧。佳能和尼康的对焦系统是那种干净利落型的，索尼和宾得的对焦，总给人扭扭妮妮拖泥带水的感觉（大白话就是拉风箱，当然这是在暗光环境下，光线好的时候，问题不大），宾得更加慢一些。为了增加k7的对焦速度，k7中增加了一个小小的绿色对焦辅助灯，我没有用过k7的前代机型，所以无法比较，实际感受也不是很深刻，但是在无忌上我发现了一个增加宾得对焦速度的好方法，请大家参考，别家也可使用：https://www.doczj.com/doc/0417741592.html,/html/other/prod...0/08-6266.html
由于我以风光拍摄为主，多用手动对焦，所以并不太在意k7的对焦速度。还是那句话，用途决定评价（当然这是主观评价，不是客观评测），拍摄自然风光，要那么快的对焦速度干什么，反过来说，你如果要拍运动场景，那么根本就不应当选择宾得的机器！！
球赛完了，都输了，真是窝火！还是继续7D之旅吧。关于7D，蜂鸟佳能版版主有详细评价：https://www.doczj.com/doc/0417741592.html,/forum/1365093.html
面对如此好文，我实在无法再说什么了，否则就是抄袭，我这里只想补充几点：
1、如果硬要比较，7D的对手是D300s，我自己第一个机器就是D300，勉强也可以算是7D 的竞争对手吧，无论尼康用户是否承认，7D与D300系列相比，差的只是对焦点数量，其余各项指标，7D都略微占些数字上的优势（详细数字网上多的是，我这里不说了），实际上，7D连拍8张和D300s连拍7张有本质上的区别吗？至少对我来说没有。其实7D在指标上对D300系列的优势，并不能演化为出片数量上的优势，更不能累计计算（指出好片，而不是打机关枪式的乱按），因为摄影中，技术优势只能发挥很小一部分的作用，有时间纠结选择什么机器，还不如花时间研究颜色、构图来的实在。这么说，并不是否认器材派，我同意天漠的意见，只要找到快乐，你管我是技术派还是器材派呢？
2、7D给我的一大感受是，佳能学会了借鉴，但还没学到家：我第一次拿到7D的时候，就觉得那个“raw+jpeg”按钮借鉴了k7的同样功能的按钮，但是7d学习的又不够彻底，比较弱智的设计在于，你按了这个按钮，只能一次有效，我第一次用这个功能的时候，还傻乎乎地以为一直有效，回到家才发现不是这样，有朋友同我争论，你要是一直用raw，干吗不在菜单中固定设置呢？我反问，那么佳能为什么要学宾得设置这样一个按钮呢？存在就一定有其道理！！这里又不得不说，k7在这方面设计的细致程度了，可以由用户自由设置控制单次有效还是一直有效。另外一个例子就是操作音设置为静音模式，尼康中可以通过快门释放模式拨盘进行设定，7D学了，但是只能在菜单中设置，还是没学到家！！这个功能在音乐会中比较有用，k7如何处理的呢？呵呵，k7不用专门设置，因为k7的快门声几乎听不到，我承认，有的人就是喜欢清脆的快门声音，听着就有成就感，生怕别人不知道自己在照相，这些用户可以试试sony的A900，绝对有感觉！！绝对拉风！！
、7D的1800万像素到底有没有用？我相信很多尼康用户都会对自己的1200万像素耿耿于怀，看着别家1400万、1500万、1800万、2100万、2400万接二连三地推出，嘴上说高像素没用，1200万足够了，心里肯定还是有失落感的，因为尼康给人的印象就是专业，专业就意味着各方面都要做到最好，遗憾的是，至少在感光元件这个环节，尼康有自己心中的痛。如果你要问我1800万，甚至更高像素有没有用，我就会问你一个简单的问题，你每次构图都能确保完美吗？如果不能，高像素就是有用的，而且是大大有用的，高像素给你提供了二次剪裁、重新构图的机会！！我记得摄影教材上说过，剪裁是二次创作！！拍风光也还罢了，如果拍野生鸟类，估计多数都要剪裁（那些动辄使用5-7万元大炮的不在此列），如果你认为二次创作重要，那么高像素是否必要的问题自然就有解了（对于从打印尺寸的角度讨论高像素是否必要，我认为缺乏必要的发展眼光）。不过高像素是有代价的，不仅仅体现在机身价格上，更要命的是，还体现在镜头选择上，7D是挑镜头的（A900也是如此，高像素机器都是这样），这个有点可怕了，7D能否获得高画质，关键在于选择什么镜头，本来佳能的狗头和牛头的成像差距就很大（尼康的狗头和牛头也有差距，但不如佳能那么明显），现在再加上高像素对镜头的要求，我们不禁要问，佳能，你到底想干什么？佳能窃窃笑道，选择了7D，就要有增加镜头投资的觉悟啊！！
4、周边光量校正的思考：7D自带26只镜头的周边光量校正数据，说明上介绍，未登录的镜头校正数据可以通过网络下载后追加，我对此很有意见，难道佳能就出了26只镜头吗？凭什么要用户自己追加？佳能不会是通过这个增加网站点击量吧？？呵呵。其实从艺术角度看，周边暗角可以渲染气氛，是能够接受的，很多人还有意追求这种风格呢，但是倍率色差却叫人难以忍受，见过喜欢暗角的，没见过喜欢紫边的！
7D提供了周边光量校正，尼康提供了倍率色差校正，要是二者综合一下该多好，最好再加上失真校正功能，（k7可是都有这些校正功能啊）然后再来一篇详细介绍如何用软件将狗头变牛头的文章，夜已深了，我是在做梦吗？今天到此打住。多谢大家浏览。
5、令人感动的对焦系统：7D中最让人期待的是对焦系统，先看图
随风而摄上传了这张照片:
定点自动对焦是新增加的，佳能说是能提高对焦精度，我刚开始用的时候，主要用来拍微距，从中央那个点来说，没啥差别，但是到了周边，对焦精度确实提高不少。只是有那么一段时间，定点自动对焦和单点自动对焦，在理解上有些混淆。佳能在对焦模式选择上有个很好的思路，这里值得赞一下，就是六种对焦模式，用户需要通过注册才能使用。我一开始将六种都注册了，后来使用的时候发现循环切换太费时间，于是只保留了定点自动对焦、区域自动对焦和19点自动对焦，个别时候会只注册前两项，这样在切换对焦模式的时候，大概可以节省0.5秒的时间，不是说这0.5秒有多重要，而是被佳能在对焦模式上的细致感动了。
佳能在对焦细节上还有另外一个改变，也非常不错，竖拍、横拍切换的时候，用户在设置中指定后，对焦模式可以自动切换，比如竖拍的时候选择区域对焦，将区域设置在上部，横拍的时候选择定点自动对焦，将焦点放到画面左侧，设置后以后，竖拍和横拍的时候，就不用在来回切换对焦模式和对焦点了，佳能会自动切换，这个在同一场景，拍摄不同对象的时候非常方便（我用植物园中，用区域对焦抓拍人物、用定点对焦拍摄微距，没有人规定不能这样吧）。这里顺便说说几家的说明书以及机内的菜单，以刚才我说的那个功能为例，佳能在机内设置中放到了“自动对焦/驱动”那个选项中的第12项了，名字是：与方向链接的自动对焦点。我曾经给个朋友做过介绍，他回家后再看佳能说明书，给我打了电话“欧，原来是这么回事啊，挺有用的”，一个设计挺方便的功能，如果在说明的时候，能够按照场景方式，详细解释一下，会大大提高用户对相机的理解，便于快速入门。从这个角度说，没有哪家的说明书是合格的，所以市面上才会出现大量诸如《D700深度解析》之类的图书，其实就是更加细致地就使用场景、使用条件进行了描述，人一看就明白了。当然，也许我这个要求有点苛刻，但是好的说明书（或者说使用指南），绝对有助于使用者迅速从技术术语的迷宫中走出来，专心于摄影本身（k7菜单中那个经典雷人的“关键”，你能期待用户明白这个所谓的技术术语的含义并正确运用吗？）。我最早买D300的时候，对摄影一窍不通，看起说明书那叫一个费劲啊（不过也有一个好处，深入钻研后，再看其他器材的说明书，觉得就是那么回事儿了），有感于此，插入上述评论，另外一个说明书的实例就是影像风格设置，我在k7中没有讲如何设置影像风格，我会在7D中给大家详细解释到底如何根据场景和对象，进行影像风格的设置，明白了一家，其他家都差不多。
影像风格设置—拍摄好照片的重要因素：我在外拍的时候，不止一次见过摄影者在拍摄方法、机内设置、拍摄角度上“从一而终”，我觉得，与其疯狂地咔嚓咔嚓，不如多转几个角度，多观察颜色的变化，多换几个机位，多调整几个影像风格设置，最关键的是，多思考，这样进步才会明显。下面以佳能的影像风格设置，简单说说自己的体会：如果想强调色彩（例如花朵），需调高饱和度和对比度；如果想强调柔和色调（例如美女肤色），需降低锐度和对比度；如果想强调鲜明（例如风景），需调高饱和度、对比度和锐度；如果想强调高光区域通透（例如云彩、天空），需提高对比度，降低饱和度；如果想强调深沉色彩，抑制亮度（例如宗教类建筑），需降低对比度，提高饱和度。这些只是一般原则，并非绝对，例如花卉，用尼康拍摄红色就要根据场景，适当降低饱和度（大家可以在拍红叶的时候看看效果，降低了饱和度，树叶的层次马上会显现出来，否则容易红成一片）。低档机中经常会有微距模式，转盘往往会用花朵符号来标记，如果你总用这个来拍花卉，而不是根据花卉的颜色、层次、环境来选择相应的饱和度、对比度、锐度等，你当然会觉得单反也就那么回事，这是初学者
最容易犯的毛病。当然，上面的介绍不是绝对的，在这里整理的也不全面，示例而已。希望大家自己体会，这个时候你如果再看我前面介绍的k7中的即时显示，随意调整，调整结果马上显示，调整设置马上保存，就会明白这个功能的妙处了，这个也是我最喜欢的一个k7的功能，尼康和佳能用实时显示可以部分解决这个问题，但是太费电了，索尼有个智能显示功能，与k7的有异曲同工之妙，但不如k7方便，说着说着又回到k7了，好了，打住。
内置无线引闪—7D的诚意奉献：7D首次提供了无线引闪功能，我最多引闪过两支580的灯，机顶灯可以仅作为引闪来用，也可以当做普通内闪，实现多灯操作，同时，分别设置不同光比也没有问题，不过令我感到费解的是，如果希望同时设置双灯闪光并分别设定光比或闪光补偿的时候，必须进入到其他层次的菜单才能完成本应在一个画面中完成的所有设定。我没有试过能否正常引闪副厂的灯（例如适马530）甚至是其他品牌的灯（例如索尼或尼康的灯，有无这种可能？？），今后有条件可以试试。这里多说一句，熟练使用闪光灯，我觉得是高手的一个重要标志，与其在镜头上投入，还不如在闪光灯上投入，两支580，不到6000，同一只普通红圈头（例如135 2.0）差不多，但是实现出来的效果（即使用狗头拍），也会比单纯用牛头拍摄效果好。比如，一只做辅灯，设置为+1.3，放在模特左后方45度，距离4米左右，一只做主灯，设置为-0.7，正面距离模特2米左右，采用50 1.8的狗头来拍，效果也会给人感觉非常好。玩了这么长时间器材，我觉得牛头可以少买一个，但是闪光灯一定要买两支，多灯引闪实在是太好玩了！！最关键的是，开始多灯引闪，你才会真正对光线有所了解。从这个角度说，7D提供的内置无线引闪，实在是很实用的功能！！（下篇预告：让我晕菜的追踪灵敏度）
内置无线引闪—7D的诚意奉献：7D首次提供了无线引闪功能，我最多引闪过两支580的灯，机顶灯可以仅作为引闪来用，也可以当做普通内闪，实现多灯操作，同时，分别设置不同光比也没有问题，不过令我感到费解的是，如果希望同时设置双灯闪光并分别设定光比或闪光补偿的时候，必须进入到其他层次的菜单才能完成本应在一个画面中完成的所有设定。我没有试过能否正常引闪副厂的灯（例如适马530）甚至是其他品牌的灯（例如索尼或尼康的灯，有无这种可能？？），今后有条件可以试试。这里多说一句，熟练使用闪光灯，我觉得是高手的一个重要标志，与其在镜头上投入，还不如在闪光灯上投入，两支580，不到6000，同一只普通红圈头（例如135 2.0）差不多，但是实现出来的效果（即使用狗头拍），也会比单纯用牛头拍摄效果好。比如，一只做辅灯，设置为+1.3，放在模特左后方45度，距离4米左右，一只做主灯，设置为-0.7，正面距离模特2米左右，采用50 1.8的狗头来拍，效果也会给人感觉非常好。玩了这么长时间器材，我觉得牛头可以少买一个，但是闪光灯一定要买两支，多灯引闪实在是太好玩了！！最关键的是，开始多灯引闪，你才会真正对光线有所了解。从这个角度说，7D提供的内置无线引闪，实在是很实用的功能！！（下篇预告：让我晕菜的追踪灵敏度）
最强悍的运动拍摄相机：这里需要加个定语，aps-c画幅。实际上，根据我的体会，你真得难以判断到底是7D拍运动好些，还是D700拍运动好些（D300系列一样适用）。不过7D 拍运动物体的设置，是需要一套复杂的组合拳的，可不仅仅是上面说的灵敏度那一项，所以
最好的办法还是将这套组合拳定义好以后保存到C1、C2或C3中。我自己的习惯是：C1运动；C2人像；C3风光。这套组合拳到底怎么打呢？（1）设置成“自动伺服对焦”（这个不用多讲，玩佳能的人都知道是怎么会事儿），（2）注册并启用“区域自动对焦”，“区域自动对焦”是7D新增加的一个非常有用的对焦模式，可以用略大的对焦范围来捕捉被摄物体。这个略大的范围是多大呢？中间是9个对焦点，四周是4个对焦点，实际使用中，也可以启用“19点自动选择”（懒人的做法）或者“自动对焦点扩展”（如果对的上的话，比“区域自动对焦”更准，用于拍摄飞行速度不快的昆虫，比如在花朵上面盘旋的昆虫），我拍运动的小朋友比较多，所以经常设置为“区域自动对焦”。（3）降低追踪灵敏度（原因前面已经讲过了）。（4）启用“连续自动对焦追踪优先”，启用这个设置的好处是，可以在“19点自动选择”或者“自动对焦点扩展”的时候，对被摄体进行连续追踪。说了半天，不知讲明白没有，其实最好的理解办法还是自己练习一次。（下篇预告：7D与D700对焦大PK）
7D与D700对焦大PK：这场PK，绝对是重量级的，k7、A900同7D和D700在对焦精度和对焦速度上根本不是一个级别的，前面有个朋友认为A900的中心对焦点不错，这话不假，但如果哪家相机连中心对焦点都搞不好的话（硬比的话，k7最差），干脆挖个坑，自己把自己埋了算了。还是回到本场比赛的主力选手身上来。第一轮，对焦点数量PK：D700有51个，7D有19个，表面上看，D700占据绝对优势，且慢，话说得有点早，7D的19个对焦点均为十字形感应器，尼康的D700虽然是51个对焦点，但是只有中间15个是十字形感应器。十字形感应器的好处在于可以同时对纵横方向进行感应，理论上说对焦精度会更高，特别是在拍摄容易出现摩尔纹的场景时（比如拍人像的时候，摄影师一般不会让模特穿灯芯绒的衣服或者穿细密条纹的衣服，现在大家明白为什么了吧，如果对摩尔纹不了解，自己到网上查查看）。一个对焦点数量多，一个对焦点精度高，你说谁对焦会更准确呢？实际比较下来，我会说，还是D700更准确，但是再仔细想一想，一个1800万像素，一个1230万像素，D700对焦的时候，微小的抖动或者轻微的失焦，对对焦结果影响不大，可是换了1800万像素的7D就不行了，这个问题会非常突出，何况7D还特别挑镜头呢。再深入想想，一个是全幅，一个不是，7D与D300比比呢，实际比下来，呵呵，D300还是超过7D，原因吗？D300在取景框中覆盖的范围比7D多，所以在边缘更容易对准。第一轮PK，D700在实际表现上领先一步，7D在理论上和心理上略占上风。第二轮合焦精度PK，7D在纵横方向配置了F5.6的十字感应器，在双斜向配置了F2.8的十字感应器，这种双十字感应器系统，保证7D首次引入了定点自动对焦模式，这是一种比传统的单点自动对焦更准确的对焦模式，在拍摄微型物体时（例如露珠、首饰），优势比较明显，但是也有前提，用佳能最新推出的红圈双防百微。如果排除定点自动对焦模式，似乎还是D700更好，理由同上面一样，低些的像素占了点便宜。第二轮PK，7D在微距上胜出，D700的对焦精度适应范围更广。第三轮对焦模式PK，D700只有三种（单点、动态、自动区域）、7D提供了5种（单点自动对焦、定点自动对焦、自动对焦扩展、区域自动对焦、19点自动对焦），新推出的“区域自动对焦”，既可以让用户在一定程度上考虑构图，又能保证对被摄体的自动追踪对焦，实在是很好的创意；新推出的“自动对焦点扩展”可以利用选定的对焦点及与之相邻的对焦点进行扩展对焦，类似尼康的动态AF，美中不足的是，7D的这个模式只能通过AF点上下左右的4个AF点进行自动辅助对焦，不像尼康的动态AF，可以在9、21、51、51（3D）四种中进行选择；再加上前面说的定点自动对焦在拍摄微距时的优势，第三轮PK，7D胜出，尼康败在自己的不思进取上。三轮比下来，我个人认为难分胜负，不过想想尼康一直引以为自豪的对焦系统，首次被佳能中高端机器追赶上来（别拿佳能的1系列的对焦系统比），作为一个最早使用尼康的用户来说，心里还是有点酸酸的！！这场涉及尼康最强项的PK可能会引发很大争议，
大家看在我码了这么多字的份上，保留各自的看法吧！！（下篇预告，7D的鸡肋）
7D的鸡肋：短片高清拍摄功能，我认为这是7D的鸡肋（当然，也是所有具备该功能相机的鸡肋），只是7D更容易拍虚，更容易拍晕而已！！我知道这个观点恐怕会引发很多争议，但我这里想问问，购买了具备摄像功能相机的人，真能用相机的摄像功能干活吗？就是玩，你会常用吗？你如果注意各家的宣传，都会发现，里面用的词都是“短片拍摄”，短片是什么意思？我的理解是（1）时间别太长，否则感光元件受不了！在那么狭小的空间长时间摄像，难不成以后相机里面还要装个风扇来降温？？？或者干脆利用金属机身传导热量？？？（2）玩玩可以，但别真正干活！！我承认摄影与摄像有联系，但摄影不是摄像，二者在表现手法上有很大差异，能够同时玩转二者的人并不多。我承认，第一次看用5D2拍摄出的示范短片中的那种强烈的胶片感、高清画面、虚化效果，让我震撼不已，但自己真正一用，发现了很多问题。第一，一定要用三角架，而且最好是摄像三角架，如果手持拍摄，在场景变换的时候，很容易发晕；第二，视频拍摄景物时候还行（小溪流水的场景还能看），拍摄动态物体的时候（拍个漂流，你试试）几乎无法合焦（现在的机器很难自动对焦拍摄，尤其是变焦后，k7勉强能实现，但也不实用），但如果拍摄静物，我为什么要摄像呢？我一直觉得在照相机中加入摄像功能只是噱头，但是并不反对这个技术的发展，因为这个技术稍加改进，其实可以演化为照相机的一项创新功能，我称为“截片摄影”，什么意思呢？就是将视频短片在回放的时候，可以随时定格精彩画面，然后捕获下来作为高清晰照片（分辨率还能得到保证），这个功能一旦研发成功（当然要在相机内实现，在电脑上实现不叫本事），生活中的精彩画面随时可以留在照片上，现在专业机上宣扬的高速连拍就失去了意义，其实casio已经开发了类似的技术（就是那种一秒连拍60张的小DC），当然，现在高速连拍的对焦技术可以作为这个功能的基础性研究。大家觉得呢？（下篇预告，7D可以改进的地方）
总体来说，7D是一个你挑不出太多毛病的机器。只要你会用，可以在相当长一段时间不用考虑机身升级（这句话的另外一层含义是在相当长一段时间，你只需要考虑升级镜头就行了）。难怪佳能的设计师敢在发布会现场狂言：“除了不是全画幅，我们自己都不知道7D还有什么缺点”。7D真的就没有缺点了吗？我看也未必，我认为7D可以改进的地方按照重要顺序罗列如下：（1）应当向尼康学习，增加点测联动，点测联动的主要好处是，可以让对焦点就有点测功能，而不只局限于中心点，省去了必须中心测光，然后AEL，然后在对焦拍摄的麻烦。（2）应当向计算机厂商学习，增加机内缓存容量，以便更好地发挥连拍性能。目前，7D可以实现每秒8张的连拍速度，在使用支持UDMA的CF卡的情况下，最多可以连拍126张，RAW格式下能连续拍摄15张（这些指标比D700强），但是如果用RAW+JPEG，在连拍10张左右的时候就会稍微顿一下，机内缓存成为了瓶颈。（3）应当向k7学习，提供机内色差纠正功能和失真纠正功能，这个恐怕是奢望，与佳能的镜头市场策略有关（当然，不怕麻烦的话，后期都可以用软件实现）。（4）应当向索尼学习，增加机内HDR，这对于风光摄影来说还是挺重要的（5）应当向尼康学习，增加多重曝光功能，尽管佳能一直认为多重曝光在后期完全可以实现，但是对于使用多重曝光的用户来说，当场看到多重曝光结果的成就感以及随时根据结果拍摄挑选影像素材的方便感，是后期无法带来的。（6）应当。。。。，还有一些，但话又说回来，都应当了，别的厂家怎么办？？7D篇就此结束，准备进入索尼的环节。（下篇预告：索尼A900的第一印象）
A900的第一印象：大脑袋，这是我第一次拿起A900的感觉，在此之前，用过很多机器了，也对A900正上方那个大大的鼓包带来的取景器的优秀有所耳闻，实际看进去的时候，心中还是不由得惊叹：极品、绝对的极品！！除了大，还是大！除了亮，还是亮！除了清晰，还是清晰！不仅中间清晰，边角也一样清晰！不仅清晰，还没有任何变形！！sony取景器的技术，没有玩过手动对焦的人，感受并不突出，在现在自动对焦统治天下的年代，sony这个很好的卖点被忽视了。我被A900取景器感动后，第一个念头就是，嗯，用这玩意玩微距应当不赖！！尽管A900标配的球面锐利磨砂屏很不错了，但是我仍然强烈建议A900用户更换超球面锐利磨砂屏，而且一定要选择M型的（更换后，别忘了在A900对焦画面选项中选择“类型M”），这样可以更好地在取景器中目视虚化情况，这个特别适合采用比F2.8光圈更大的镜头采用手动对焦方式时使用，为什么我花这么多笔墨渲染这个别家看来无足轻重的取景器并建议大家更换对焦屏呢？因为这同后面要介绍的两个无与伦比的超级镜头有关！！我知道有人专门为了这两个镜头买的A900，我没有经受住考验，也入了其中一个（什么镜头先卖个关子，后面告诉大家）（下篇预告：惊喜过后是失望）
惊喜过后是失望：
（1）耗电大王：我用过的单反中，一块电池拍800-900张很平常，A900的原装电池，充满电后只能拍不到400张，同小DC完全有得一比。好在网上有散装的原装电池出售，100元一块，质量还不错，同原配电池基本一样。
（2）按键设置不合理：用惯了尼康、佳能和宾得，你就会觉得这几家的按键设置非常趁手，便于迅速操作，索尼的白平衡与ISO两个按钮的设计就非常不合理，由于A900的右肩很大，这两个按钮设计的位置，无论你用食指还是拇指，都不能马上够到，更不要说盲操作了。（3）高感惨不忍睹：用了一段A900，发现自己最常用的感光度是100.200，超过了，就有碍观瞻了，不过这个问题近期已经得到解决，可是索尼为什么不更新固件解决这个问题呢，550的高感据说就不错，估计机内软件的降噪部分由重大改进。大家可以参考这篇：
https://www.doczj.com/doc/0417741592.html,/forum/1545579.html
（4）说明书过于简单：A900的说明书简单得与5D2有一拼，你很难想象自己花了15000买的东西，说明书竟如此简单。索尼认为自己什么都讲了，可就是有很多人还是看不懂。这个问题如果出在宾得、尼康也还罢了，但是出在一向标榜自己为用户考虑，强调人机设计理念的品牌身上，恐怕就有点说不过去了。举个例子：什么是阶段曝光？我一开始就没有搞明白，后来仔细一琢磨，就是包围曝光啊，为什么索尼非要为一个已经通用的概念自创一个新词呢？不能理解。
失望过后是惊喜：对不起大家，今天上班一直非常忙，现在才更新。废话不多说了，直入主题。A900的高感令人失望，功能相对其他几家来说也显得简单，我在使用的时候多数功能很快就能熟练掌握，但只有一个地方令我困惑了很长时间，就是创意风格中的“区域”（创意风格中的对比度、饱和度、锐度、亮度都很容易理解），因为在我印象中，区域这个概念是第一次在影像风格设置中出现，说明书对此的解释也比较简单，“防止影像曝光过度或者曝光不足，重现丰富的色调”，这句话反复琢磨后突然意识到，这说的其实是宽容度。A900的宽容度是可调的！！区域在A900中分为4级，-1，0，1，2，配合能够进行7级调整的亮度选项（-3、-2、-1、0、+1、+2、+3），A900可以精细控制4x7=28个曝光区域。具体使用原则是：如果被摄体或者环境光线比较暗的话，选择-1或者0可以带来更多的暗部细
节；如果被摄体或者环境光线很亮的话，选择1或者2则能更多的反应亮部的细节。在区域的-1区（低光区），还可以通过亮度进行7级微调，同理，在区域的2区（高光区），也可以通过亮度控制7级微调。这太精妙了，拍摄的时候，可以根据现场光线和被摄体的亮度，更准确地控制曝光区域了。！！有人会问，通过曝光补偿、设定对比度一样可以控制图像的动态范围啊，但问题是，如果使用曝光补偿的话，就不得不牺牲亮部或者暗部中的一个；如果通过降低对比度来提升动态范围，画面整体就会缺乏层次（直观说，就是显得发灰，颜色之间过渡不自然）。当然，区域和亮度的有效调整，需要与A900的DRO优化（佳能叫自动亮度优化，尼康叫D-Lighting）配合使用，才能达到最佳效果，这个，需要慢慢试验了（下篇预告，A900中的巧妙设计）
A900中的巧妙设计：A900能够让其他厂家学习的地方不是太多，原先的眼控感应器是一个，但不知为何，A900将其取消了。好在A900中还有一个设计，我认为是其他所有厂商应当向索尼学习的，就是取景器拨杆，在长时间曝光的时候，只要拨动一下这个小机关，取景器就会被关闭，防止长时间曝光的时候其他光线从取景器中进入，影响到曝光的准确性，这真是风光爱好者的福音设计，我用其他厂商机器的时候，遇见类似情况，只能用手或者黑布遮挡一下，其实别的厂家也都有类似的设计考虑，只是一般人不注意吧了，大家还记得新机器买来的时候，包装盒内有个不起眼的小黑片（橡胶做的），这个小黑片就是取景器遮光用的，只不过需要套在相机背带上，用的时候再拉过去，不仅容易丢，而且不方面，比较而已，A900的这个设计就人性化多了。A900还有一个巧妙的设计值得其他厂家学习的是AF/MF 键，使用这个按键，可以对任何镜头迅速在手动对焦和自动对焦之间来回切换，这对于经常需要在手动和自动对焦之间来回切换的微距摄影中，是个很贴心的设计。（下篇预告：A900中的智能预览）
A900中的智能预览：佳能、尼康、宾得都有实时取景，索尼有个类似的功能叫智能预览，使用M档作智能预览时，有5项可调节的参数，分别是快门、光圈、曝光补偿、动态范围优化、白平衡。分别调节不同参数，上面的画面和直方图就会有不同的改变。这一功能方便用户确定拍摄效果，美中不足的是不能模拟不同光圈下的景深变化。应当说，这个智能预览功能还是相当好用的，尤其是放在M挡下，美中不足的是不能进行景深预览，而且曝光补偿的预览效果不是特别明显。索尼实时预览的效果，大家可以看这里：
https://www.doczj.com/doc/0417741592.html,/zhonghe/08-9002.asp
总体来说，从带有预览效果的机器来看，k7最强悍（可以实时预览并调整，甚至包括各种滤镜效果也可以直接预览），索尼其次，佳能、尼康就很一般了。（下篇预告：蔡司AF镜头—选择索尼的理由）
蔡司AF镜头—选择索尼的理由：不能否认，很多人选择索尼，是冲着蔡司镜头去了。目前，蔡司与索尼合作的镜头称为ZA 系列，ZA系列镜头，根据官方网站介绍，是由索尼公司与蔡司公司联合制作的自动对焦单反镜头，镜头光学镜片由蔡司提供，电子系统由索尼设计。ZA系列镜头是目前在产的唯一自动对焦的蔡司品牌镜头。包括：
Sony α Carl Zeiss Distagon T* 1:2 24 mm ZA SSM [SAL-24F2Z]
Sony α Carl Zeiss Planar T* 1:1.4 85 mm ZA [SAL-85F14Z]
Sony α Carl Zeiss Sonnar T* 1:1.8 135 mm ZA [SAL-135F18Z]
Sony α Carl Zeiss Vario-Sonnar T* DT 1:3.5-1:4.5 16-80 mm ZA [SAL-1680Z]
Sony α Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 1:2.8 24-70 mm ZA SSM [SAL-2470Z]
Sony α Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 1:2.8 16-35 mm ZA SSM [SAL-1635Z]
最近发现Nokia手机上也有了“卡尔蔡司”，仔细一看才知道只是花钱买回来的一个名牌标签而已，如果看说明书，就在在一个非常不起眼的地方用非常小的字体，印着“认证”二字，认证只是说明取得了蔡司的授权，“认证”不等于“生产”。蔡司从来没有生产过低档镜头，蔡司镜头，质量优异，价格昂贵，永远给人爱不释手和敬而远之的印象，这是德国人的性格决定的。即使是索尼引以为豪的蔡司镜头，也只是合作制造（实际上为日本Cosina公司制造），并非原厂制造。
我本人只用过索尼蔡司的16-35 2.8；85 1.4和135 1.8，所以只能就这3个头发表自己的看法（未完待续）。
先说说16-35，这是索尼大三元中最后推出的镜头，拿在手上的第一感觉是同其他蔡司镜头一样，非常扎实，蓝色的蔡司商标张扬而不显眼，与A900搭配，重量已经达到1.7公斤，但是整机的平衡性还是不错。直筒设计的镜筒和内变焦设计使得镜头内部结构完全密封，很适合野外风光摄影。变焦环和手动对焦环采用密纹橡胶材质，对于这种材质，我是有些看法的，主要是容易藏纳污垢，而且清洁起来不方便，需要用细毛刷清洁。16-35的遮光罩采用了坚固的金属材质，好处是与镜头相当匹配，给人很高档的感觉，坏处是由于采用金属材质，不能像采用塑料材质的遮光罩那样提供滤镜调整窗（索尼、宾得的很多镜头都提供滤镜调整窗，便于在带着遮光罩的情况下，调整滤镜，还是很方便的），这只镜头在蔡司索尼合作的镜头中属于比较差的，主要问题是边缘部分画质下降得厉害，边缘紫边问题突出，当然，这是相对于价格来说的，13000元左右的价格，我劝大家还是要慎重。附图是用18端拍的。随风而摄上传了这张照片:
滤镜调整窗，索尼、宾得镜头中经常使用，图片中给大家看的是拍摄犀利哥的索尼70-400的镜头滤镜调整窗，这个镜头后面也会给大家介绍。拍摄用的是7D配合老款的百微（不带usm）和定点对焦。
随风而摄上传了这张照片:
目前已经找到可以对比的镜头有：索尼的35 1.4和佳能的35 1.4，索尼的138 1.8和佳能的135 2.0，索尼的85 1.4和佳能的85 1.8，索尼的70-400和佳能的100-400，腾龙的90（索尼口、宾得口）、腾龙的180 微距（索尼口、佳能口）、图丽的50-135（尼康口、佳能口、宾得口）、适马的17-70（尼康口、宾得口）、佳能的百微和尼康的105、50 1.4（索尼、佳能）。首先想听听大家希望比较哪个？其次大家希望如何比较？看哪些指标，还是就是看图片效果？这个将为我下一个专谈镜头比较的帖子做准备工作。
我比较喜欢的50-135，这个焦段用到非全幅上，正好是全幅的70-200，非常实用，是图丽细分市场的结果。宾得的50-135，实际就是图丽做的。7D、D300和k7，都用50-135比比，应当会很有意思。
单反相机摄影教程(经典) 大家可以看到，这三个图很清晰的表明了成像的过程，如果各位还没有忘记中学物理知识，就更容易理解了。 简介 单反就是指单透镜反光,即SLR(single lens reflex)，是当今最流行的取景系统。 在这种系统中，反光镜和棱镜的独到设计使得摄影者可以从取景器中直接观察到通过镜头的影像。单透镜反光照相机的构造图中可以看到，光线透过镜头到达反光镜后，折射到上面的对焦屏并结成影像，透过接目镜和五棱镜，我们可以在观景窗中看到外面的景物。拍摄时，当按下快门钮，反光镜便会往上弹起，软片前面的快门幕帘便同时打开，通过镜头的光线(影像)便投影到软片上使胶片感光，尔后反光镜便立即恢复原状，观景窗中再次可以看到
影像。单镜头反光相机的这种构造，确定了它是完全透过镜头对焦拍摄的，它能使观景窗中所看到的影像和胶片上永远一样，它的取景范围和实际拍摄范围基本上一致，消除了旁轴平视取景照相机的视差现象，从学习摄影的角度来看，十分有利于直观地取景构图。 不存在视差 单反机由于整个成像系统(对焦与拍摄)为一个镜头所以不存在视差也就是说取景和成 像是一致的。(传统机子多为旁轴式取景) 其次由于采用一个成像系统为一个镜头所以协调反应比一般的机子反应快，所以单反机对高速运动的物体拍摄较好(不会因为相机反应迟钝错失佳景) 再次，单反机由于采用了换镜头组成不同的摄影系统比如说你可以换广角镜、可以加长镜头、也可以加色片、还可以选用微距离镜头等等来满足你的不同需求。你不会因为机子镜头受限错失美景。 优秀的镜头 最后一点，由于单反机多采用了纯天然的水晶或萤石打磨的镜头所以价格就比一般的玻璃以及塑料镜头贵多了。甚至有些采用了超声波马达调节镜头比机械式震动更小有些还有自己的防抖专利(如佳能的EF系列镜头中带有IS标志的)特别是佳能EF系列镜头中带红线的就是所谓的纯天然萤石镜头贵的一个镜头在3-5万之间。 优势及常见品牌 单反数码相机就是指单镜头反光数码相机，即Digital数码、Single单独、Lens镜头、 Reflex反光的英文缩写DSLR。市场中的代表机型常见于尼康、索尼、佳能、宾得、富士等。此类相机一般体积较大，比较重。 使用电子取景器EVF的机型，也归入单反类，但一般加注“类似”，或注明是EVF取景，如奥林巴斯C-2100UZ、富士Finepix 6900等。在单反数码相机的工作系统中，光线透过镜头到达反光镜后，折射到上面的对焦屏并结成影像，透过接目镜和五棱镜，我们可以在观景窗中看到外面的景物。与此相对的，一般数码相机只能通过LCD屏或者电子取景器(EVF)看到所拍摄的影像。显然直接看到的影像比通过处理看到的影像更利于拍摄。 单反数码相机的一个很大的特点就是可以交换不同规格的镜头，这是单反相机天生的优点，是普通数码相机不能比拟的。 另外，现在单反数码相机都定位于数码相机中的高端产品，因此在关系数码相机摄影质量的感光元件(CCD或者CMOS)的面积上，单反数码的面积远远大于普通数码相机，这使
给你一个数码相机十大排行参考 1 佳能(Canon) (世界品牌，市场占有率第一) 2 尼康(Nikon) (世界品牌，领导品牌) 3 索尼(Sony) (世界品牌) 4 柯达(Kodak) (世界品牌) 5 富士(FUJIFILM) (世界品牌) 6 奥林巴斯(OLYMPUS) (世界品牌) 7 松下(Panasonic) (世界品牌) 8 卡西欧(CASIO) (世界品牌) 9 三星(Samsung) (世界品牌) 10 理光(RICOH) (世界品牌) 强烈建议家用就买佳能A系列，性价比高 A2000我就用的这个 3英寸屏幕，6倍光学变焦非常棒 现在下市了，不过性价比非常好 要看你买什么用途的相机了。 倘若是家里用用的索尼佳能尼康都不错，价钱2、3千就够用了。 倘若想做个准专业的摄影爱好者的话，佳能的eos 350d 尼康的d50都不错，价钱6、7000 倘若想做个专业摄影师或者发烧摄影爱好者的话，佳能的eos 5d啊，eos 1d或者尼康的单反相机是首选，价格在15000至50000不等，其中镜头很关键，好的镜头就要好几万。 倘若想“搞”摄影的，那你要多花钱了，大中画幅的相机，高档的镜头，很多很多的附件，少说得让你花个几万十几万的，花几百万，甚至千万的都大有人在。 倘若问到底什么相机最好，那答案是没有的，因为太多的相机是无价的。 家庭使用照相机什么品牌好？ 家庭使用照相机什么品牌好？ 网友回答44条 2012-12-19 16:40 晓冰2009晓冰 我认为SONY好,并不是盲目崇拜名牌,而是有原因的.大体来说,因为SONY以前只有消费类相机(刚有单反还没正式上市),这是它的全部相机产品线,所以倍加用心,人性化和功能设计都是十分适合家用的,没有佳能和尼康那种从专业机中挑几个功能做时尚机的感觉,这是我的使用感受,与你分享一下. 2012-12-19 20:14
有些失望的“无敌兔+爱死百微”——更新：佳能红圈百微和尼康105VR各档光圈测试 在F16之后的小光圈测试中，无敌兔+爱死百微完败D700+105VR，照片随后放出，摇光先推测推测到底是镜头的问题还是相机的问题？或者换50D之类的相机效果更好也说不定？ 12月13日更新：5D2+红圈百微和D700+105VR的使用感受对比（非画质对比） 先谈谈使用感受吧，不牵扯画质，单纯谈谈使用感受，毕竟优良的操控和机身、镜头设计才能更好的“人机合一”。 一、红圈百微和105VR 1、外型 红圈百微直径控制更好，托住镜头前端时手掌可以握住约2/3的部分，使用感觉非常舒适。105VR无论是直径（78mm:83mm）还是重量（625g：790g）都明显超越红圈百微，所以如果不搭配D300s或以上的尼康单反都是头重脚轻的感觉，外型上来说，红圈百微有优势。 转图：105VR搭配D80的“头重脚轻”
2、镜身设计 （1）红圈百微镜身侧面的按钮很多，比如对焦距离可以选择FULL、0.5m-无穷、03m-0.5m，尤其是03m-0.5m这个设计，完全是为1：1的放大比专门设置的，非常人性化。反观105VR，只有FULL和0.5m—FULL两个选择，这对1：1时的近摄很不利。其他的按钮二者都大同小异，比如防抖开关、手自对焦和手动对焦选择等。 （2）值得一提的是，红圈百微继承上代的优点依旧保留了三角架接环的位置，这对需要上三角架的静物及花卉摄影益处颇多，105VR镜身自重更大，上三角架时如果只依靠机身同三脚架相连的确不够稳定。 3、对焦性能 红圈百微的对焦性能相当出色，在1：1的情况下也可以做到一定程度的“抓拍”（对焦距离选择为03m-0.5m时），自动对焦平滑安静，确实称的上是一种享受。105VR 的对焦更“迅猛”，超音波马达启动和停止时有明显的“哒哒”声，不过对焦速度还算不错，但是不够平滑。 4、防抖性能 微距镜头发展到现在虽然在成像表现上主副厂的产品并没有什么明显的差异，但是在镜头本身的设计上已经体现出了明显的等级之分，在90-105mm焦距上能达到1：1放大比的镜头就有大名鼎鼎的佳能百微、红圈百微、105VR、腾龙90、适马105、图丽百微、宾得百微、宾得三防百微、索尼百微（美能达百微）、徕卡45微（等效90mm 焦距）。但是谈到超音（声）波（对焦）马达、镜头防抖、内对焦设计（镜头前端不伸出）、防尘防滴设计、全数码优化、特殊设计（佳能的UD镜片、尼康的NANO镀膜等）这些集于一身的话，那只剩下了红圈百微和105VR两支（徕卡新出的45微可以做地位稳固的第一替补）。 说回防抖性能，我没有认真测试，但是在1/60-1/80左右，两支镜头都可以保证防抖效果，红圈百微的官方资料称在1：1放大比时可达到2档防抖效果，而尼康105VR 则是1-2档，综合红圈百微更易握持的镜身和比105VR更轻的自重，最终效果会好一点。 二、5D2和D700 首先要说，这两部机器绝对是最近1年来最炙手可热的“平民全画幅”单反，从无忌到蜂鸟，从佳友到4/3，几乎都有二者争论的战场。 1、高像素和随之而来的代价 （1）高像素与高画质纯净度：2100W像素对微距摄影的益处不言自明，下面几张跳蛛的照片我都是经过大幅裁剪的，然而所剩的部分依然保有840W-1360W像素之多，对比D700曾经主流的1210W像素，优势太明显了。不过随之而来的代价就是比D700高出70%以上的像素密度造成了像素纯净度的下降，这种纯净度是对比如D700这样像素密度非常低（8.45微米，仅相当于APS-C画幅的510W像素密度）的全画幅单反得到的结论，如果去对比像素密度更高的A900，那么5D2还是有优势的。所以最后的结论是，假如你追求更高的像素那么坚决选择5D2；但假如你希望在放大到100%的时候依然拥有纯净的画质，那么D700令人梦寐以求的画质纯净度不会令你失望（甚至是ISO800、1600的时候）。 （2）高像素对微距摄影的影响：使用超过2000W像素的单反相机拍摄时，我们需要面对一个现实问题，那就是由于些许偏差所带来的焦点偏移或对焦不实（即所谓的跑焦）的概率要比1200W-1500W像素的单反相机高得多。这因此给拍摄者及拍摄环境提出了更高的要求，所以如果长期是在野外进行微距摄影，又不想错过任何机会保证出片率，D700显然更适合。
购买相机“佳能好还是尼康好”，有学摄影的学生、家庭用户、摄影爱好者，有要卡片机的，也有买单反的。佳能、尼康是在国内摄影器材销售量数一数二的产品，到底谁好？您可以从以下几个方面去考虑。 1、用途：每个人对摄影的偏好不一样，所以买相机前要对自己的用途有个定位。比如有的喜欢旅游，爱好风光摄影；有的喜欢人像，喜欢给家人拍照，有了定位我们来说下特点：佳能的色调偏暖，就是出来的片子会偏红；尼康的色调偏冷，片子出来后会偏青。也就是拍风光用尼康拍的更山清水秀，爱拍人像的用佳能白里透红。 2、喜好：佳能的成像柔点，尼康的成像锐点。比如同时拍一张人像，佳能的拍出来脸部皮肤看着可能很光滑，尼康就会把斑点、发丝都给拍出来，这样就看自己的喜好了，要是不PS 估计很多MM 接受不了尼康给自己拍脸了，也有可能需要的就是发丝的这个锐度。 3、配件（指单反用户）：买了机身没有镜头是不能用的。NIKON 是多年研究光学产品的专家,镜头的价格也是相对便宜点 （不包刮07年10月反布的5款新镜头）；Canon具有高科技的 产品手法，L 头更是现在专业摄影届必不可少的利器，价格当然 也是很高
4、周边环境（指单反用户）：现在单反价格很低普通用户都可以买的起，高档的配件除非是专业摄影者，如果普通消费级玩家大多是互相借用一些镜头与设备来找到乐趣。由于Nikon 与Canon 的一些设备之间不兼容，有时候为了方便可以考虑下看看朋友们都用什么机器可以互借着用。不过，在行内，对超级爱好者和专业用户有这样一句话（老婆和器材概不外借）。 5、性价比：Nikon 与Canon 两个厂商都是数码单反的老字号，当前市场价格非常透明，一分价钱一分货，贵有贵的道理。根据个人的经济能力，量力而行，要相信市场时间是对质量的一种考验，一样数码单反投放到市场中通过一段时间市场的考验，有的会跌，有的很坚挺，从这点也可以证明些道理。 到底哪个好？情人眼里出西施，只有适合自己用的才叫好（别听人说），选机的朋友可以从以上几点去选择。关于尼康和佳能哪个好，全球人类讨论了几十年，还是没有一个结果，现在没结果，将来我们也希望不会有结果，它们两大厂家明争暗斗，受益的是我们消费者。引句摄友之间一句经典的话：“如果佳能、尼康不知道怎么选，就抛硬币来决定吧！无论你是买了哪个，你都会爱上它的！” 实际尼康，佳能都是非常好的品牌。应该说尼康的主力产品集中在单反领域，而佳能则是全能无论是家用还是单反都有很强的竞争力。单
佳能（Canon）EOS 7D 京东价：￥8888.00（仅机身） 尼康（Nikon）D7100 京东价：￥8399.00（仅机身） 宾得（PENTAX）K-52S 京东价：￥6699.00（仅机身） 最强的中端单反 佳能7D、尼康D7100、宾得K52S 近日日本媒体报道宾得K-5 IIs能够获得销售冠军 首先是价格底，K5IIs是宾得旗舰机型，而售价和CN两家入门中端差不多，所以性价比很高； K5IIS是最典型的去低通“单反”机型，画质有大幅提升，可以和全幅机一较高下，在C幅中，即使是同样去了低通的尼康D7100，在DPVIEW上，1600W像素的宾得K5IIS竟然比2400W 像素的尼康D7100细节表现都更好，不得不说宾得还是有些功底的。而且宾得本身在日本和欧美具有很高知名度，所以销量一下就上去了。不过，在国内，宾得的市场表现不如佳能尼康，这就是只注重技术研发，忽视市场的下场。宾得应该认识到了这一点，希望在未来几年，宾得国内市场能够发展起来。 画质还原：K52S > D7100 >7D 高速连拍：7D是8张/秒、K52S是7张/秒、D7100是6张/秒。 对焦系统：7D > D7100 >K52S 闪光灯回电时间：K52S需1/180秒、7D需3秒、 上市时间：佳能7D（2009年09月） 宾得K52S（2012年10月） 尼康D7100（2013年2月） 马达防抖：宾得K52S（有马达光学防抖） 尼康D7100（有马达光学防抖） 佳能7D（无马达不支持防抖） 感光元件：宾得K52S（23.7×15.7mm） 尼康D7100（23.5×15.6mm） 佳能7D（22.3×14.9mm） 大小重量：宾得K52S（131*97*72.5mm，约660g） 尼康D7100（135.5*106.5*76m，约675g） 佳能7D（148.2*110.7*73.5mm，约820g）； 机身材质：K52S是镁铝全金属（三防机），7D是镁铝全金属，D7100是半金属半塑料
尼康单反 曝光模式 P：（program AE）程序自动曝光 A：（aperture priority）光圈优先自动曝光 S：（shutter priority）快门速度优先自动曝光 M：（manual）手动曝光 测光模式 CW：（centre-weighted average）中央重点加权平均测光 SP：（spot metering）点测光 MS：（multi-segment）多分区测光 闪光模式 A：（auto flash）自动闪光 RE：（red-eye reduction）防红眼闪光 SL：（slow syn.flash）慢速同步 OF：（OFF）关闭 FI：（fill-in flash）填充式闪光 RF：（rear flash sync）后帘同步 WR：（wireless/remote flash）无线/遥控 E-TTL：（evaluated TTL）评估式TTLs 镜头标识 AD:（anomalous dispersion）异常色散 AE：（auto exposure）自动曝光 AF：（autofocus）自动对焦 AF-I：（AF nikkor）尼康内置马达的镜头 AF-S：尼康采用SWM马达的镜头 AI：NIKKOR 自动指示(auto indexing)镜头 APO：(apochromatic)采用复消色散设计和采用特殊低色散玻璃镜片的镜头 AL/AS/ASL/ASP:非球面镜片 BBAR：宽屏带抗反色多层镀膜 CF MICRO:(continue focus micro)全程微距 CIR(circular)圆形光圈通常采用7或者9片叶片 DC:(defocus -image control)散焦控制 DG:(digital group)焦距段适合数码SLR使用的镜头 DI：(digitally integrated tamron)综合考虑数码摄影的镜头 DO:(diffractive optical 衍射光学)指多层衍射光学镜片 DX：DX系列镜头nikon生产的专门为DSLR使用的APS画幅的镜头 ED：(extra-low dispersion)超低色散作用类似APO镜头 EF:(electronic focusing)电子卡口配合佳能EOS系列照相机使用的AF镜头EMD：(electromagnetic diaphragm)电磁光阑电子控制开放/收缩的光圈 EX：(excellence 译为优秀)适马的专业类镜头标志特征是镜筒为EX涂层 FLOAT：(floating system 浮动系统)一种镜头设计方法通常用于微距镜头进行像差补偿FT-M：(full time manual)全时手动可以在AF状态下手动调整镜头焦点 FL：(fluorite)萤石
最值得关注的8款-----尼康经典镜头 无论是数码单反相机还是镜头，尼康都是佳能最有力的竞争者。特别是在低端镜头方面，尼康镜头的做工仍一丝不苟，手感也非常出色，价格也相对厚道；而在高端镜头方面，虽然不如佳能的红圈白炮那么亮骚，但尼康镜头的成像可以说是与佳能平分秋色的，何况尼康其实也有自己的“白炮”，甚至比佳能的“白炮”更吸引眼球（尽管产量很少，价格也比黑色版本的要贵上一些）。 当然，因为F卡口（44mm）的内径比EF卡口（54mm）小了整整10mm，所以在大光圈镜头方面尼康就逊色多了，尽管尼康历史上有过AIS 300mm F2.0 ED、Noct-Nikkor 58mm F1.2这样的经典镜头，但即使是旁轴镜头最大光圈也只做到50mm F1.1（相观老对手佳能，Canon的标头达到了史无前例的50mm F0.95），目前在产镜头中更是没有一款最大光圈超过F1.2的。不过，抛开大光圈情结不谈，尼康镜头跟佳能镜头应该是平分秋色的，偏爱哪家就看价格和个人喜好了。 尼康镜头种类繁多 尼康早期镜头的做工那是没话说（当然佳能也如此），即使是最低端的镜头亦用料十足。不过，过渡到AF时代后，尼康镜头也开始偷工减料了，生产了一批无论是做工还是成像都很次的“狗头”；而在更新换代方面尼康也明显落后于佳能，在超声波马达、防抖等新技术的应用方面更是如此。当然，在价格方面，尼康镜头相比佳能还是有一定的优势的，这也是很多钱包不是很鼓的摄影爱好者更青睐尼康的原因。譬如，尼康D70的套头AF-S DX 18～70mm F3.5～4.5G ED 无论是价格、做工还是成像都是数码单反相机配套镜头的典范；AF35-70 F2.8D、AF80-200 F2.8D N这两个恒定F2.8光圈的新头价格也在6000元以下，相比而言佳能的F2.8光圈镜头就要贵多了。 在二手市场上，尼康AF35-70 F2.8D这个镜头2000元左右随处可见，而“小钢炮” AF80-200 F2.8D从一代到三代都一直是二手市场上的抢手货。此外，花1000元左右的价格就能淘到成色、成像都很不错的镜头，譬如AF70-210mm F4.5-5.6D等。手动镜头更是不计其数，包括卡尔?蔡司的ZF镜头，当然前提是你最好拥有D200或者D2X这样的机身，不然对焦、测光这两大问题就够你头疼的。 今天，笔者就选取了市场上口碑、性价比都很不错的几款尼康AF老镜头，
佳能相机哪款好? 1、佳能单反的排序是以数字命名的，一位数好于二位数，比如6D好于60D;二位数好于三位数，比如60D好于600D;三位数好于四位数，比如600D好于1200D。在个位数的单反中，数字越小越高级，比如1D系好于5D系，5D系好于6D系，6D系好于7D系;在其他数字的排序中，数字越大越好，比如700D好于650D，以此类推。此外，佳能还有个最小单反100D单独排序。如果有朋友按田忌赛马式问，当年的5D和现在的70D哪个好(不是说数码产品买新不买旧么)，我只能说低感画质5D好，高感和操控70D好，关键是看自己更需要什么; 2、佳能单反有全幅和半幅之分，6D(含6D)以上是全幅单反，7D2(含7D2)以下是半幅单反，全幅和半幅的最主要区别是，一是全幅的像素密度低，画质更纯净，高感更强，夜景更给力;二是全幅的景深更浅，虚化更给力;三是全幅的出片后期制作的余地更大。而半幅的优势一是等效焦段更长，长焦给力;二是相对便携;三是价格便宜。 3、佳能单反有三大优点，一是品控优良，相对于同级别的尼康单反，品控出问题相对较少，而尼康品控却令人担忧，比如跑焦、漏油、掉渣、横断等等;二是色彩还原比较优秀，特别是人像色彩非常优异;三是图像合成技术比较先进，佳能的图像处理器的抑制噪点技术比较好，特别是高感。 4、佳能单反有一大缺点，就是传感器技术相对落后，比如700D用的传感器就是10年前550D 用的传感器，仅是在低通滤波镜方面做了改进，画质并没有质的提高，甚至倒退(这有国际著名的照相机评测机构德国DP实验室评测为证，不是不负责任随便说说的，究其原因是700D在相同传感器中还增加了相位对焦点，牺牲画质提高对焦)。佳能传感器的最大不足是宽容度较差，无论全幅还是半幅，完败于尼康、索尼和宾得，在实战中主要表现在大光比成像中亮部(高光)容易死白，暗部容易死黑，后期修图容易出现彩噪。现在佳能与索尼走的较近，佳能G7X用了索尼的传感器，宽容度有明显提高，即将上市的佳能750D、760D和微单EOSM3可能也是用索尼传感器，佳能单反的宽容度问题将会有很大提高。索尼是研发传感器的大佬，外输传感器成品的市场份额最大，徕卡、尼康、宾得、奥巴都买索尼传感器。 5、佳能单反很难说哪款最好，只能说哪款最合适自己。比如佳能1DC是最专业的，对焦和追焦最强、连拍最多最快、抗恶劣环境(沙漠、高寒、湿地等)能力也最强，1DC像素密度低，低感画质很纯净，高感也很强，但画质的细节还原却不是最好的;又比如佳能5DS的像素是最高的，目前在普通的家用全幅单反中像素最高，高像素可以造就丰富的成像细节，可以将照片放得更大，
单反新战场尼康D7000/佳能60D对比评测 前言： 尼康、佳能新一代的中端单反相机D7000与60D已经在售有一段时间了，两家单反大厂都以意想不到的产品定位与售价推出中端单反相机，以往可以从旧型号推敲出些门道的情况不复存在，不少想购买的朋友见到高高在上的售价，都处于观望状态。先前的尼康D7000评测，我们将D7000与佳能60D作了简单的外观对比。本文，我们将这两款关注度较高的单反产品进行一次更为详细的对比评测。 PConline参考价（截至2010年11月10日）： 尼康D7000配18-105mm VR套机：9999元 佳能60D配18-135mm IS套机：8890元 一、先评后测 尼康 D7000(配18-200mm VR II)图片评测论坛报价 先前的评测文章，无论是尼康D7000还是佳能60D，对于佳能与尼康两家单反生产商今年产品定位的变化都有一个较为客观的描述。但产品定位变化仅仅是厂商针对自身的销售计划而作出的行销策略，对于消费者来说，尤其是第一次购买单反相机的用户来说，当下的这两款新品谁更值得买才是讨论的话题。
尼康D7000与佳能60D 我们不去关注上一代的尼康D90与佳能50D的定位如何，撇开所谓的客观分析，而从实际需求出发，作出一个购买的选择。便有尼康D7000在性能参数方面更强一些（详细可以对比下表各参数），价格也因此而更贵一些的结论。比佳能60D高出的一千多元去购买尼康D7000的这些高出来的性能是否值得，才是本文需要讨论的问题。
上表各个参数套红部分较为直观地显示出两机之间的优劣点，可以总结为以下表格中的几点，本文将通过机身、取景器、对焦性能、连拍性能、视频拍摄功能、成像画质（点击进入相关评测页）几项差异点分别对比，来得出各项的结果。
这十二款长焦镜头，可能是16年最好最适合佳能和尼康的 长焦镜头 分享消费知识，只推荐生活中的高品质好物，好物清单，欢迎关注！ 极物（网址：https://www.doczj.com/doc/0417741592.html,）-只有最好的！LessBest主图 最近，著名的国外科技媒体techradar，专门为佳能和尼康 相机，评选出了他们认为的16年最好的12款长焦镜头（个人感觉用各个价位最合适来讲更合理），techradar的原标题为：“12 best telephoto lenses 2016: the best lenses for Canon & Nikon DSLRs---Zoom in on the action with our top telephoto zooms for Canon or Nikon DSLRs”，大意就是这十二款长焦镜头最适合你的佳能/尼康。整个榜单十二款产品，不排除因为国外编辑的一些个人的兴趣爱好和其它一些因素，导致大家喜爱的产品没能上榜，还望无比淡定，参考娱乐即可。LessBest主图 以下是极物（网址：https://www.doczj.com/doc/0417741592.html,）为您整理的完整榜单，我们并没有对原文进行翻译，而是尽量在官网、京东和天猫旗舰店查找了相关产品在国内的型号和介绍，推荐给大家： 为了便于大家了解，将内容拆分成两大部分，佳能篇和尼康篇，看到京东或者官网有商品，会放个链接供大家参考：一、适合佳能数码单反相机的长焦镜头适合佳能的总共八款：
1、Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM 长焦变焦镜头Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM 推荐理由：这个就是非常有名的佳能大三元之中的长焦变焦镜头，高画质顶级之选。 作为专业摄影师和摄影发烧友常用远摄变焦镜头，佳能EF 70-200mm F2.8 L IS II USM 小白IS二代在体育摄影、人像摄影、风光摄影等各个领域均有广泛应用。USM（超声波马达）安静且迅速，能够帮助用户准确捕捉快门时机。镜头采用了5片UD（超低色散）镜片和1片萤石镜片，对色像差进行了良好的补偿。镜头的全焦段均具有与L级别镜头相称的高分辨率和对比度。 光学结构上，新款二代IS小白镜头采用了23片19组结构，最近对焦距离1.2m，放大倍率也从上代的0.17X变成了0.21X。此款最大的卖点还是在于加入了全新的II代IS防抖系统，最高可以提供4档快门的防抖效果，比起前作的3档防抖效果要提升了不少。佳能（Canon）EF 70-200mm f/2.8L IS II USM 镜头 ￥13299.00 京东 购买2、Tamron SP 70-200mm f/2.8 Di VC USD for
照相机与镜头上的各种符号 一、机身与镜头上的那些标识。 属用器材是摄影进阶的第一步，所以首选你需要知道镜头和机身上符号的意思。有人会说，单反机身上的那些符号，就让我们看说明书自己意会就是了。此话是理，不过笔者在这里还是再强调一些关键的内容，希望图省事的你不要错过。本文虽不能说全面，不过看一看还是会帮助你，可以快速上手单反的使用。下面就通过品牌，来分门介绍那些“它不认识你，你不认识它的”符号们。本章内容可能会有些枯燥，但是掌握这些符号的意思会让你对摄影这一爱好培养出更多的兴趣点来，也会让你不会在日后的摄影和采购器材中盲从。 佳能类单反 在购买摄影器材的时候，很多朋友们会对于镜头的选择犯晕。镜头的种类很多，到底谁才是适合自己的呢？原则上，单反套机内的镜头都是入门者们最需要的。它们多数涵盖的焦段广泛，变焦比巨大。比如一镜走天下的18-200mm镜头，18-105mm镜头等。除了全画幅类DSLR，其他的非全副类单反都需要在镜头的焦距上乘以成像芯片产生的差值。 估计你已经听乱了，还是先看看简单的，机身上的基本功能按键的作用吧。下面的内容非常无聊，希望你不会越看越困。 1.菜单，点击可在LCD中对相机进行设置。 2.关闭屏幕，或在回放照片的时候关闭/显示拍摄时的具体参数信息 3.选重照片回放时，可配合④对照片进行扩大或缩小回放浏览 4.同③ 5.EV设置，光圈优先 6.白平衡调节，或连入电脑时数据传送 7.测光模式调节，或者向上翻页
8.设置键，或确定 9.AF自动对焦，或向右移动 10.单张/连拍/定时拍摄设置，或向左移动 11.回放按键或者回到拍摄模式 12.照片模式选择，如标准，鲜艳，黑白等 13.删除 1.ISO，感光度调节 2.开关机 3.对焦点选择 4.曝光锁定 5.拍摄模式选择：依次为景深优先/全手动/光圈优先/快门优先/程序曝光模式/自动/人像/风景/微距/运动/闪光灯等。
什么是锐度、色彩还原、细节丰富？他们各自管什么用？都是有什么因素决定的？NC两家各自有什么优势 和劣势？ 锐度，有时也叫“清晰度”，它是反映图像平面清晰度和图像边缘锐利程度的一个指标。比如，在高锐度的情 况下，不但画面上人脸的皱纹、斑点更清楚，而且脸部肌肉的鼓起或凹下也可表现得栩栩如生。在另一种情况 下，即垂直方向的深色或黑色线条，或黑白图像突变的地方，在较高锐度的情况下，线条或黑白图像突变的交 接处，其边缘更加锐利，整体画面显得更加清楚。 单反的画面锐度有两个方面来决定，一个是单反镜头的锐度，另一个是机身处理时优化的锐化锐度。就镜头的 锐度而言，两家都有很不错的产品，不过相对而言尼康的镜头普遍更偏重锐度的表现，一般的来说，尼康相机 的锐度高些，佳能的柔些。 色彩还原指彩色胶片经过拍摄和后期加工，彩色摄影画面的色彩大体上和原景物的色彩相一致。影响色彩还原 的因素有机身的性能，镜头的质量，后期处理的水平。如果相机拍摄的作品的色彩接近于原物．其真实、自然 的效果会给人一种舒适感．这在摄影中称色彩还原准确。 尼康佳能作为当今两大顶尖数码单反厂家，色彩还原方面做的应该说都是很不错的，你只要购买原厂镜头，镜 头对色彩还原的影像就很小了，越高级的机身，自动白平衡功能越强，手动白平衡越丰富，可以处理的色彩位 深越大，色彩还原越准确自然。不过如果单就全自动时而言，尼康的色彩略偏冷，但是颜色艳丽；佳能的机器 略偏暖，但是色彩略微清淡，不过这也是为后期处理保留可更丰富的色彩信息，就直接出片的色彩而言，尼康 的更惹眼。
其实在数码时代．对“色彩还原”调控的手段很多，相机上可以设定白平衡；Photoshop对色彩平衡有很多种 调整办法、打印或扩印输出也可以调整色彩，上面所说的差别完全可以在后期根据你的个人意愿加以调整，消 除。 细节丰富方面，两家的同级别的机身和镜头表现基本处于一个水平，都是级别越高，细节越丰富，镜头的分辨 率和锐利度上去了，对图像中细小物件的描绘就更细致，细节更加丰富。机身性能上去了，会色彩处理的位深 加大，色彩信息丰富了，经过后期处理，色彩丰富了，也还是细节丰富的表现，相对而言，因为佳能机内对色 彩的强化处理较少，因而直接出片，佳能的色彩信息更丰富完善，不过需要一定的摄影后期功底才能发掘和展 示出来。 优势劣势我合并到上面的各项中了，不再总结。 我喜欢拍出来比较真实的，就是说拍出来的片子比较接近于我们肉眼所看到的，NC谁家更符合。我听一个 开器材店的朋友说N家更接近真实（就像柯达的胶片），C家夸张和修饰了一些（就像富士的胶片），只这样的 吗？那为什么网上有说佳能色彩最自然？色彩饱和、色彩艳丽是怎么个概念？ 你朋友给你的比喻很形象，两家的设备如果直接出片，感觉大抵就是如此。因为尼康镜头本来就锐利，加上直 接出片会有较大的机内锐化，色彩也会强化，因而给人以冷艳锐利的感觉，真实感更强一点。佳能相机出片不 强调锐度和色彩饱和度，加上本身色调偏暖，所以很像富士胶片。但也就是因为没有强调色彩饱和度，因而色 彩自然，细节得以保留，不过这种片子不讨好观众，所以还是要后期提高色彩饱和的，你要是直接出片，不做 后期，我推荐尼康。
绝对超值！最值得关注的尼康经典老头 2010年01月03日17:52 IT168网站原创作者：唐朝编辑：马晓旋我要评论(1) 查看全文 【IT168 导购】无论是数码单反相机还是镜头，尼康都是佳能最有力的竞争者。特别是在低端镜头方面，尼康镜头的做工仍一丝不苟，手感也非常出色，价格也相对厚道；而在高端镜头方面，虽然不如佳能的红圈白炮那么亮骚，但尼康镜头的成像可以说是与佳能平分秋色的，何况尼康其实也有自己的“白炮”，甚至比佳能的“白炮”更吸引眼球（尽管产量很少，价格也比黑色版本的要贵上一些）。 当然，因为F卡口（44mm）的内径比EF卡口（54mm）小了整整10mm，所以在大光圈镜头方面尼康就逊色多了，尽管尼康历史上有过AIS 300mm F2.0 ED、Noct-Nikkor 58mm F1.2这样的经典镜头，但即使是旁轴镜头最大光圈也只做到50mm F1.1（相观老对手佳能，Canon 的标头达到了史无前例的50mm F0.95），目前在产镜头中更是没有一款最大光圈超过F1.2的。不过，抛开大光圈情结不谈，尼康镜头跟佳能镜头应该是平分秋色的，偏爱哪家就看价格和个人喜好了。 尼康早期镜头的做工那是没话说（当然佳能也如此），即使是最低端的镜头亦用料十足。不过，过渡到AF时代后，尼康镜头也开始偷工减料了，生产了一批无论是做工还是成像都很次的“狗头”；而在更新换代方面尼康也明显落后于佳能，在超声波马达、防抖等新技术的应用方面更是如此。当然，在价格方面，尼康镜头相比佳能还是有一定的优势的，这也是很多钱包不是很鼓的摄影爱好者更青睐尼康的原因。譬如，尼康D70的套头AF-S DX 18～70mm F3.5～4.5G ED无论是价格、做工还是成像都是数码单反相机配套镜头的典范；AF35-70 F2.8D、AF80-200 F2.8D N这两个恒定F2.8光圈的新头价格也在6000元以下，相比而言佳能的F2.8光圈镜头就要贵多了。 在二手市场上，尼康AF35-70 F2.8D这个镜头2000元左右随处可见，而“小钢炮” AF80-200 F2.8D从一代到三代都一直是二手市场上的抢手货。此外，花1000元左右的价格就能淘到成色、成像都很不错的镜头，譬如AF70-210mm F4.5-5.6D等。手动镜头更是不计其数，包括卡尔?蔡司的ZF镜头，当然前提是你最好拥有D200或者D2X这样的机身，不然对焦、测光这两大问题就够你头疼的。 今天，笔者就选取了市场上口碑、性价比都很不错的几款尼康AF老镜头，以飨读者： 镜头结构光圈 叶片 最小光 圈 最近对焦 距离 滤镜口径尺寸重量 AF20-35mm F2.8D11/14 7 F22 0.5 77mm 82×94 585
基本知识 万丈高楼平地起，学习任何一门学问都要先由基本做起。要拍好照片,一定要先掌握基本得摄影知识. 一、正确持机方法?在拍摄得基本知识中，最重要得就就是要拿稳相机。无论其它得摄影要素与技术掌握得有多好，只要拍摄得一瞬间有震动,照片得质量一定会因影像模糊而大大降低. 虽然可以用三脚架来减低震动得可能性，但更多得时候就是以手持相机拍摄为主，而且在“决定性得瞬间”内，往往不允许摄影者再花时间去放置三脚架并固定照相机。 数码照相机相对于传统照相机而言,它对拍摄稳定性得要求更高.这就是因为，电子元件存储信息需要一段额外得时间，通常称为“时滞”。 1、持机得正确姿势 无论就是站立、坐下还就是跪下，持机得正确姿势都应该就是: （1)、右手紧握相机一侧得握手位，食指轻触快门键,以备随时拍摄。 (２)、以左手手掌托住机身底部，用拇指与食指握住相机来稳定镜头。(3)、两手上臂紧贴身体，尽量保持自然下垂得状态并向身体靠拢。千万不要耸起双肩。因为长时间用耸起双肩得姿势拍摄，双肩关节会出现疲劳感，更难稳定相机。 （4）垂直握持相机拍摄时，一般左手在下,右手在上,也要注意左臂紧贴身体. 2、站立或坐下摄影时得注意事项?（１)、站立摄影时，双脚宜微张,或以前后步方式站立，以便将整个身体得重量平放到双脚上。如果能借助一些固定得物体作为依靠，例如背靠树干或墙壁等,则效果更佳。?(2)、坐下摄影稳定性已经很高，但仍可借外物进一步稳定身体。以椅子得靠背或桌子作依靠就是不错得选择。 3、跪下摄影时得注意事项?跪下摄影时左脚应该弓起,右脚跪地,托起机身底部得左手则支撑在弓起得左脚上。一般情况下，跪姿拍摄较难稳定身体,最好也能借助固定物体作依靠,如树、墙等. ４、相机带得重要作用?将相机带套在手腕上，握在虎口中绕两圈再拉紧，以拇指穿过带圈后再握紧相机，使相机与右手合二为一,不但可以减轻手得颤动，而且可以在不小心松手时将相机拉住，不至于掉到地上而损坏。 二、光线得运用 照片就是光与影得艺术产品,将光线称为摄影得灵魂一点也不为过。要拍摄好照片,就不能不掌握光线这个关键得元素。 1、光线得性质 （1）直射光 在晴朗得天气里，阳光没有经过任何遮挡直接射到被摄者身上，受光得一面就会产生明亮得影调，不直接受光得一面则会形成明显得阴影,这种光线称为“直射光"。在“直射光”下,受光面及不受光面会有非常明显得反差,因此容易产生立体感。?当太阳被薄云遮挡，阳光仍会穿透白云扩散，这时所产生得照明反差将会降低,非常适宜于人像摄影。?（2）散射光?在阴天,阳光被云层所遮挡，不能直接射向被摄对象,只能透过中间介质或经反射照射到被摄对象上，光会产生散射作用，这类光线称为“散射光”。由于散射光所形成得受光面及阴影面不明显，明暗反差也较弱，光影得变化也较柔顺，因此产生得效果比较平淡柔与。
尼康D5200（外形和续航硬伤） 总而言之，这是一台非常好的相机，虽然他的机械性能依旧羸弱，依旧没有脱离入门级相机的水平，但是其电子部分已经达到了目前APS-C相机的最高水平，如果你只需要一台画质不错，价格便宜，可以慢慢拍摄的相机，那么尼康D5200的确算是一个蛮不错的选择。 最后还是按照惯例，给大家总结一下这台相机的优点以及缺点，以帮助大家最快的了解这台相机： ·优势所在 1. 优秀的低感画质分辨率达到了目前APS-C相机的最高水平 2. 高感性能较为优秀不输给1600万像素的前代 3. 取景器带有网格线显示功能 4. 3.0英寸640×480分辨率屏幕可以多方向翻转 5. 39点对焦系统对焦性能十分优秀
6. 1080p视频素质优秀带有齐全的音量增益功能齐全的消除闪烁人脸识别对焦 7. 实时取景模式下具备非常齐全的信息显示 8. SD卡写入速度十分优秀 9. WiFi扩展配件价格便宜功能齐全 10.5.0张每秒的连拍速度较快 11.机身十分小巧便于携带 12.拥有创意表达这一功能 13.支持真正的1080/60i 14.三种颜色外观十分漂亮 15.相对前一代产品在细节上改进很多 16.拥有独立的释放模式按键 17.机内相差修正效果优秀拥有独立可更新固件 18.自动ISO功能可根据需求进行5档快门速度调节 19.支持无线快门组件 20.全新的显示界面更符合时代潮流 ·相对不足 1. 直接出JPEG时高ISO画面不够纯净 2. 没有提供RAW低像素模式 3. 内置闪光灯不能引闪 4. 机内没有跑焦调整功能
5. 没有内置水平仪 6. 没有HDMI源码输出 7. 视频手动曝光略有不便 8. 光学取景器内显示信息相对简单 9. 无法同时使用快门线、GPS、WiFi适配器 10.没有双拨轮和肩屏 凡事粘上“最”，那一定是需要在某方面做到世界第一才行，尼康D5200是目前像素最高的APS-C单反之一，加上相对平实的价格，以及升级了的对焦系统，说它是最强入门单反应该毫不为过，喜欢的朋友不妨关注一下。
尼康单反相机如何选择镜头（转，以利收藏学习） 1、外形、手感。自己都不喜欢的外形，手感不好的机器，用起来不爽，暂时先别考虑。 2、像素，目前主流就是千万象素的 3、价格。这个很简单有多少钱办多大的事，千万像素的机器大多机身在5K-7K 之间，只有尼康的D200是专业入门机要1W左右。买东西先做好预算不会错的。 4、别太在意目前的机身上面的除尘功能，这个新出来的功能的效果远不是像广告宣传的那样好，现在没必要太在乎这点。机身放抖功能还是比较实用的。 因为我个人是尼康的用户，所以我就重点说说尼康的镜头如何配了。并且为了负责，我只写了我自己使用过的镜头，其中一些是我自己拥有的，还有一些是身边好友拥有的，玩了这么久觉得它们都各自有自己的特点，想尽量客观的说出来，但是我负责的说它们都是值得考虑的，关键是要看你的要求和经济能力了。 尼康的镜头的特点简单的说就是：定焦好过变焦、价格相对便宜、成像风格锐利、高端产品输给佳能，中低端并不逊色，甚至还略有胜出。作为全球镜头的主力品牌，尼康和佳能之间打了几十年，尼康的镜头在中低端的档次，相对来说价格便宜一些，做工要厚道一些，所以深得广大摄影爱好者的喜爱。佳能在专业领域，比如体育摄影什么的处于领先位置，所以你会看到足球比赛、网球比赛很多人拿的是佳能的大炮。 只是作为一个普通的爱好者，买 其实不管是佳能还是尼康都有狗头、好头，牛头，就像川菜、湘菜、粤菜一样，有不好吃的，也有我超喜欢吃的，只不过我更爱吃火锅一些而已。呵呵，选择尼康之后有一段时间也想过玩佳能，不过后来发现玩佳能的人也有想玩尼康的，于是领悟到用好自己手中的器材才是关键，否则钱再多把器材买完也就那么回事情。没有摄影作品是完全依靠器材顶级获奖的，器材只是工具，不要过度的追求和迷信了。废话少说，开始正题了。 一、镜头的分类 1、按照品牌分 镜头一般按照品牌区分，比如尼康的镜头，佳能的镜头，宾得镜头，SONY的镜头。请注意的是这些品牌的镜头之间都是不能直接换用的。如果你选择了尼康的 传统的135镜头其实一般都是按照焦段来分的，比较传统的大致分法是： 10－17mm为超广角－主要是拍摄风景，尤其是大场景，比如草原、沙漠、大海 17－35mm广角－风景、人文，拍到此一游照的主力焦段，尤其是适合旅行拍摄
不看后悔！教你识别正品佳能单反相机 1正品佳能单反包装外观注意事项 准确来说，市面上的佳能单反没有完完全全的假货，最为常见的情况就是“以水充行”，就是利用购买回来的行货包装盒（购入渠道比较秘密，而且一套完整的行货单反包装盒才卖16元……），装入源自水货的产品，再以行货的售价欺骗消费者。除此之外，对原装电池的调包也是比较常见的作案手法。 一套正品行货的佳能单反，包装盒应该是非常完整、无任何磕碰损坏的（佳能的物流挺牛逼的），如果看见包装盒上有明显的磕碰痕迹，果断换另外一盒吧。
包装盒开口处贴有紧密的封条，用手摸上去，是光滑平整的，并且不会有多少厚度。如果摸到比较厚、感觉像几层的样子，那就需要留意了。通常单独购买的镜头，包装盒上下均有一条封条。 这时先别急着撕开封条，应该先把包装盒反过来，看看底部。正常来说，包装盒底部应该是光滑平整、没有额外的折痕的。 留意中间这个交接的部分，佳能单反包装盒底部设计得比较坚固，如果有人绕过封条从箱底打开，这里一定会有痕迹的。
这时就可以撕开封条了，记得要是撕开，别让店家用刀子划开封条，因为划开就看不到封条下面的胶质层了。假的封条，胶质层会偏黄色，正品行货的封条是偏白色的。假封条是常见的作案手法，这点一定要注意。 然后转战包装盒外面的防伪标签，上面有相当多的信息，但你只需要看两处，看下面的图片。
揭开防伪标签前，上面有一组4位反白码，与揭开标签后看到的16位防伪码最后四位相同，而防伪码是有不同颜色的，看到了吗？这时也是不用看标签上的800电话，直接看佳能（中国）官网（https://www.doczj.com/doc/0417741592.html,）上面的800防伪查询电话。为啥要这样？因为存在假的防伪标签，利用假的800电话来欺骗消费者的情况。 佳能从很早之前就已经全面淘汰旧版防伪标签，所以你现在购买时还看到旧版的，绝对是有问题的产品。另外，正品行货防伪标签与假冒标签之间的差别，如上图所示，看到了吧，假的800电话（所以说，任何标签上的防伪查询电话都别看，看官网的最实在）。