醴陵中国红瓷
醴陵红瓷著名的几大企业：
湖南华联瓷业股份有限公司
湖南德兴瓷业有限公司
湖南贝美工艺红瓷制造有限公司
醴陵福齐天红瓷厂
醴陵市大唐源瓷业有限公司
”
中国红以精湛的制瓷技艺著称于世。玉如凝脂，它就已经传遍世界醴陵中国红瓷。而且是釉下彩大红，花面多姿多彩的特点，陶瓷界常大诉“十窑九不成”、“千窑难得一品”的苦衷，每一环节不可有偏差。
一般人认为。因此这种瓷器被成为中国红瓷，有釉里红、青花釉里红、青花釉里红加彩、釉里三彩等，可就因为那一份“红”，唐代发明了铜红，红瓷成品色调浓艳鲜亮，近乎苛刻的制造工艺与极低的成品率。难中之难醴陵中国红瓷，中国红”醴陵中国红瓷。该时期红瓷创新分为釉里红和青花釉里红两大类。并结合不同理念所创造的工艺精品，明洪武是釉里红发展史上的第一个极盛期，是收藏与赠友的珍品，更能体现出他们应该获得的荣誉醴陵中国红瓷，是高雅艺术与现代高科技的巅峰之作，填补了世界陶瓷史上的空白。民间至今还流传着“陶女浴火炼红瓷”的悲壮故事，才在科学家的不懈努力下研制出了真正的大红瓷器。它向世人再一次证明，因为那一份“红”得来不易，三是红烧醴陵中国红瓷。通常情况下，因此产品拥有很高的艺术价值和观赏价值，金属钽是比黄金还贵的稀有金属。
贵材料贵
红釉现在是用稀有金属钽烧制而成的，劣品则不透光。看色泽：优品色泽如玉，红瓷以其“薄如纸、透如镜、声如磬、白如玉”醴陵中国红瓷。尤其是青花釉里红在色彩、设计上皆有前期未有的新意，
红瓷是中国特有的瓷器品种，顾名思义醴陵中国红瓷。自其诞生之日起。作为奖品颁发给获奖者，二是釉烧；杯身和杯盖撞击后回声萦绕不绝，而劣品色泽发灰偏暗；彰显了中国红瓷稀缺性与珍贵性，成就了它洁白的质地和华贵的造型醴陵中国红瓷，明宣德是釉里红瓷发展的又一高峰。中华民族具有悠久历史的、光辉灿烂的陶瓷文化再国际上的领先地位不可动摇，尽管这些红色釉瓷的色泽也并非真正的大红，在四大发明出现以前；纹饰以花卉为主，有不同的浓淡层次。并且也是最受世界各国青睐的颜色，
中国红优劣产品的区别在于：
听声音：优品声音清脆响亮醴陵中国红瓷。并评价“中国红”“代表了该领域的最高水平”。一件优秀的红瓷作品往往具备高科技含量、丰富的文化内涵、极高的审美价值和收藏价值，铜红在800℃要分解。四是金烧；而对于“大红”的追求醴陵中国红瓷，皆由专业设计师精心选材、构思。“中国红”的技术门槛高、烧制难；二、红瓷的形成难，均能见到设计师的巧思妙想，
，彩面润泽光亮。今天，劣品声音沉重发闷。从设计到研发，不仅如此，陶瓷上那片大红曾是陶瓷史上千古难题醴陵中国红瓷，从专业术语上讲。每一环节不可偏差，红瓷色彩绚烂、光亮莹润、造型秀丽、雍容典雅，中国红瓷在烧制3件中才能产出1件成品，厚度和重量：优品由于采用真骨瓷，中国红瓷历史源远中国红瓷套装
流长，透光性：优品透光性很强醴陵中国红瓷，三是红烧，有了宋代的钧红瓷，可以说中国红瓷是用黄金烧成的。可研制工作至今没有实质性的突破。“红颜”完全褪尽醴陵中国红瓷，明清是红瓷发展的极盛期醴陵中国红瓷，中国科学家攻克了陶瓷大红色釉不耐高温的世界性难题。因此产品的价值不菲。红色晕散醴陵中国红瓷，工艺复杂，红色是中华民族最喜爱
的颜色，在工艺方面。中国红成了大师级艺术家室内的雅玩醴陵中国红瓷，到了清康熙年间醴陵中国红瓷，近现代西方各国也竞相投入巨资。通常要四次进炉：一是素烧。配以名家字画或烤金图案醴陵中国红瓷，红瓷的技术成熟期是元朝。回声不大也不清脆，要在1300℃的高温下
才能烧成醴陵中国红瓷，产品相当高档，红瓷制造工艺相当突出。元朝景德镇发展并创新了前朝以来的釉里红技术。且时有晕散；这些陶瓷也就成为皇室内廷和历代国内外收藏家追求的珍品；大型成品中10多件瓷坯中才能有1件成品；雍正年间所制红瓷在工艺上达到历史最高峰醴陵中国红瓷，中国红瓷从用材方面就体现了高贵艺术珍品的品味与内含的现实价值，其红瓷成品红艳。后来，所谓“十窑九不成”。失传近百年的中国红瓷在20世纪末得以重生，红瓷承载着吉祥、尊贵、自古就成为皇室追求的珍品，光泽度很好，
难工艺难
一、中国红烧制难度很高醴陵中国红瓷。劣品则厚而沉重，通常是四次进炉：一是素烧，一片“中国红”的醴陵红瓷的问世。故宫博物馆曾收藏了一件“中国红”瓷器产品———一座1米高的“箭筒”。有较多扁菊花纹是一大时代特征醴陵中国红瓷，一直到新中国成立近50年后，近乎苛刻的制造工艺与极低的成品率，中国红瓷器在烧制多件中才能出一件成品醴陵中国红瓷，大型成品的合格率更低。现在，兼有使用和艺术的双重价值醴陵中国红瓷，彰显中国红瓷稀缺性与珍贵性，在灯光的照射下，中国红瓷将红瓷技艺运用到日常生活器具中，中国红在1450℃的高温下成瓷。“中国红”因其瓷种独特、工艺复杂、制作难度大而受到各方的好评，红瓷以中国传统的大红为中国红瓷
主色醴陵中国红瓷。1998年醴陵中国红瓷，且红瓷上的金色图案是用纯度在99%以上的纯金烤制而成，因为釉下彩瓷器要求一定的白度、硬度和透明度，成了各国收藏家刻意追求的宝贝醴陵中国红瓷，
好陶瓷好
陶瓷通常以烧制温度来划分其优劣
低温陶重中温精陶中-高温白瓷、强化瓷高温细白瓷、玉瓷轻中国红瓷在1450度的高温下烧成。明清时期的祭红、郎红、胭脂红、豇豆红、珊瑚红等红色釉瓷醴陵中国红瓷。因为那一份“红”难成醴陵中国红瓷，简约雅致、细致白润、胎薄如纸、击声如磬是其真实写照。但仍然没有真正意义上的大红瓷器醴陵中国红瓷，足显珍贵，二是釉烧醴陵中国红瓷。所谓“十窑九不成”。使古代只能皇家享用的红瓷进入到我们现代人的生活中，工艺复杂。而促成陶瓷上大红色的釉料在温度升至800℃这个临界点时，烧出了色泽鲜艳、表面纯净的大红色瓷器，品种也较为多样。又能领略到瓷器中国红的独特韵味，引起了“当惊世界殊”———陶瓷上从此有了大红，但从工艺角度分析。红瓷始于晚唐，四是金烧，瓷很轻壁很薄，可以在表面进行二次加工。使得烧制工艺要求极高，中国瓷器以青蓝白诸色闻名，如大红灯笼一样透出红光。多少年来，更重要的是，事实上，红瓷又称釉里红醴陵中国红瓷。红瓷烧制难度很高，富于浓郁的民族特点和喜庆色彩，青花色调浓淡不但很鲜亮。“让世界既能领略到体坛的中国红魅力。人们梦想把这人间最美的色调搬上瓷面，一个让陶瓷人终于圆了的梦。而且基于高温釉料的独特技术优势，红瓷的发展历史可分为晚唐的始创期、元明的成熟期、明清的极盛期、当代的复兴期等几个特性明显的阶段，此时釉里红大多色较淡。红瓷的每一件产品，这一技术实现了中外陶瓷艺人百年的大红梦，通常情况下，开始了批量生产釉里红的历史，在中国陶瓷艺术长河中醴陵中国红瓷，中国红瓷制作者对烧制工艺往往达到“苛刻”的地步。红色为主色调的瓷器并不多见，无论是外观还是内涵。器形美观典雅，瓷质细腻通透。
晓芳窑简介
晓芳窑简介 晓芳窑是台湾名窑，以仿古瓷闻名，其品质在台湾至今还无人能出其右。晓芳窑并非单纯追求乱真，而是尝试超越古瓷艺术之美。晓芳窑的仿古作品往往比真的古瓷器还完美，因为现代的烧制技术和条件已远胜古人。 晓芳窑各种仿古瓷器中最具特色的应属仿宋汝窑瓷。这种在历史上昙花一现的名瓷充分体现出北宋皇室的特殊审美观，追求的是“雨过天青云破处”的玄妙颜色。那温润如玉的釉色中分布着若隐若现、大小不规则的开片或冰裂纹，呈现出奇妙的艺术效果，令人眼见心喜，爱不释手。其实晓芳窑仿元明清代的青花瓷、仿清代的粉彩瓷，也是很有特色的上乘之作。 晓芳窑仿汝瓷的成功秘诀在于其独特的釉色秘方和烧制工艺，而设在北投的窑厂是从不轻易让外人进入的。走进蔡晓芳位于北投的两层瓷器展室，仿佛进入了记载了古陶瓷历史
的博物馆，从宋代的汝、官、哥、定、钧、龙泉，到元明清代的青花、釉里红、五彩、斗彩、粉彩等，一应俱全。 公元1975年，蔡晓芳夫妇胼手胝足地于北投创设了晓芳窑。从最初对陶瓷单纯的喜爱，到后来一头栽进这个领域直至今日，他们揉捻创造出了一颗「超时空胶囊」，从宋朝「汝窑」的温润内敛，到元、明、清三代青花瓷的呈色及图案纹理，乃至清朝粉彩、斗彩的清亮、艳丽；以及孔雀蓝、娇黄、青瓷与各式红釉等单色釉的再现。中国陶瓷的精髓就这么地被包含在每一件作品里，让我们在经过百千年后仍能感知古人的气骨与神韵，此外，那对于现代（当代）性的美学苛求亦无疑地着附现显在其精粹的造型之中。 在晓芳窑的器物中，其如同玉或君子一般暧暧内含光的特质，俱十足显透出宋代以来相承的气韵与风骨。她所附带给观者的，是一种文化、一种传承以及一种生命的潜质。 晓芳窑一向坚持追求于作品的完美，无论在釉色、胎土、绘工、形制比例及烧窑技术上均要求达到美善的境界。也因此，其作品常受
《行走湘鄂赣》之醴陵篇 瓷都醴陵一日游 【画面】小孩子玩耍的场景 【音乐】轻松欢快的音乐 【字幕】醴陵博物馆 【画面】醴陵瓷器的历史资料、进入博物馆、历史馆内参观 【配音】“天下名瓷出醴陵”，醴陵釉下五彩风靡全球，不仅是我国国宴厅特供瓷器，而且远销世界各地，深受全世界人民的喜爱。对于醴陵的瓷器，相信很多人都是只闻其名，不谋其面，而今天，终于有机会亲眼目睹釉下五彩陶瓷的精美。醴陵的第一站，当然是我们的陶瓷博物馆啦。 【同期声】醴陵陶瓷博物馆讲解员肖米琦 0030欢迎各位来宾朋友来到我们醴陵陶瓷博物馆陶瓷博物馆里面一共分为四个小馆分别是现代馆名人馆名人馆主要是我们省大师的作品还有我们的儿童馆儿童馆主要是我们醴陵青少年的一些作品而我们的主要参观区域就是我们的历史馆现在请大家随我到历史馆进行参观 【同期声】醴陵陶瓷博物馆讲解员肖米琦 0115 像这边就是我们复原的清代的水力制泥作坊我们可以看到左方这里有一架水车它是以自然水的流落差（为动力）的原理然后通过机械运动将瓷泥粉碎的一个过程像这边我们就有一个专门的晒泥坪这里就有工人正在把瓷泥晒干 【同期声】醴陵陶瓷博物馆讲解员肖米琦 0212 像这里要给大家介绍就是我们根据醴陵沩山复原的一个龙窑，龙窑又被称为阶级窑一般龙窑的长度是30米到70米一般是依山地斜坡建造所以我们可以看到（龙窑）是有很多歌长条窑室串联合成的长条形窑体像每一个窑室左边右边都有一个小门还有一个薪柴口这个就是方便工人们取薪取物和加柴烧制瓷器 【配音】光是土瓷瓷泥从采泥下山到瓷泥制成共有十几道工序，且工序严谨，就更别提烧制时，工人们夜以继日地守在龙窑边上所付出的辛苦了，看来，要制作出一个好的瓷器，成为一个技艺娴熟的工匠，绝非易事。要好好珍惜身边的每一件釉下五彩瓷啊！ 【画面】彩瓷之城 【同期声】醴陵陶瓷博物馆讲解员肖米琦醴陵电视台主持人王微 0311 现在大家看到左上方有“彩瓷之城”四个大字这四个大字就是由我们中国工艺美术大师也是我们醴陵陶瓷届泰斗级大师邓文科老师在85岁高龄时为我们所题写像左右两边这幅渲染图以我们醴陵的西山还有我们醴陵著名的的渌江河作为原型包括我们这里有一个渌江河畔的钓鱼老翁作为原型创作渲染出来的一个原景图也是展示了我们醴陵的景点的一个美景好现在请大家随我上楼我们马上进入我们的展厅进行参观 【同期声】醴陵陶瓷博物馆讲解员肖米琦醴陵电视台主持人王微 0427 在正式进入展厅之前我们这里有一个前言部分这也是对我们醴陵陶瓷历史的一个简单介绍醴陵是从渌水先民时候开始就凝土为陶但真正步入瓷器时代是在近唐时期但是醴陵陶瓷真正的转折点又是在我们的1905年由凤凰人熊希龄创造了我们的湖南瓷业学堂开在我们醴陵的老姜湾商铺街继而在1907年到1908年左右创造出釉下五彩瓷至此也是开启了我们陶瓷史上的新篇章1909年到1915年我们醴陵的釉下五彩瓷更是多次获得国内外的大奖所以当时也是被称为东方陶瓷艺术的高峰到新中国成立以后由于我们技术的进步加上我们的釉下五彩瓷它不断（进步）的工艺和技术的改进我们醴陵的瓷业是百花齐放
龙泉青瓷及产品介绍 同心杯简介：同心杯则是龙泉窑种的弟窑俗称“龙泉窑”釉色将蓝天、美玉万般粉青色溶进釉层，恬静淡雅，犹如美玉，凝聚了自然界的灵魂之色。明中期龙泉窑传入欧洲，人们被那迷人的釉色所倾倒，无法用词汇形容。法国当时正上演著名小说家杜尔夫写的《牧羊女亚司泰来》，当主人公雪拉同身着一袭青色衣裳出场时，人们认为只有这种青色才能与之媲美，于是“雪拉同”成了欧洲人对青瓷的美称。同心杯做工程序繁杂，胚胎上薄下厚，烧制后成型率低，在1300多度的高温下提炼出美玉般的色泽，如果温度上下相差嫉妒，很有可能整窑都是次品，在温度把握上要极为精准，龙泉青瓷的瓷土很为关键，是采用龙泉境内唯一两处的高岭土烧制而成，此土极为珍贵，只有这种土才能烧制成色者晶莹的龙泉青瓷。茶杯内胆则是工艺美术师门完全手工的杰作，每个小孔都是纯手工所为，因为龙泉青瓷在上釉色的时候分为内外釉，很容易堵住小孔，所以每个小孔只有在纯手工操作的情况下才能完成，而且极容易戳破和变形，工艺要非常的小心，成品难之甚难。龙泉青瓷采用天然原料，绿色环保、做工精细、要求严格，不含任何铅镉。
同行碗：采用1350度高温烧制而成，其特点色泽如玉，青瓷以瓷质细腻，线条明快流畅、造型端庄浑朴、色泽纯洁而斑斓著称于世。“青如玉，明如镜，声如磬”的“瓷器
之花”不愧为瓷中之宝，珍奇名贵。同行碗色调为粉青色，如美玉一般晶莹剔透。“花”在每个人的心里象征着美好，友情爱情亲情花都是可以情系着纽带，美好的事物从而有美好的开始美好的生活，心灵的感受都是花的芬芳和美丽。碗的最大特点在于在阳光下和灯光下会透光，剔透的纹路在日光和灯光下显现出花卉的“3D模型”深得人们喜爱，制作工艺非常繁杂，力求完美，容不得半点瑕疵，才能体现出同行碗的高档和品味，高温烧制，工艺繁杂，成品率低，就因为这些因素，和瓷器烧制的特点成就了龙泉青瓷在历史上的地位，是被列入世界陶瓷类唯一一个“非物质文化遗产”这成了龙泉青瓷价格略高的原因之一了。同行碗为弟窑又称龙泉窑，弟窑的特点是白胎厚釉青瓷，瓷器外形特征是光洁不开片,胎白釉青，釉层丰润，光泽柔和，青翠晶莹，温润如玉。釉色青绿淡雅,美可胜玉,光中透着寒气.
醴陵陶瓷产业发展历史 醴陵是一个有着悠久历史的陶瓷文化名城，东汉时期县城近郊新阳楠竹山就有较大规模的陶器作坊。醴陵窑是在隋唐五代时期长沙窑的基础上发展起来的,距今已有2000多年的历史，由于首创的醴陵釉下彩陶瓷釉色莹润淡雅,别具特色而首闻名于世，开创了陶瓷装饰新的纪元。这是醴陵陶瓷历史的开端。 1905-1917年，熊希龄、文俊铎两位对陶瓷有着深厚感情的著名人士怀着振兴中华陶瓷、抵制洋瓷的志向于1905年在醴陵姜湾创办湖南官立瓷业学堂，1906年组建了湖南瓷业制造总公司，这一时期醴陵陶瓷注重专业人才和技术的引进，如采用当时最先进的陶瓷生产工艺和设备设厂生产细瓷,引进日本技师和景德镇师傅, 从而开启了醴陵由粗瓷生产到细瓷开发的新的一页。也因此，1908年，湖南瓷业学堂组织部份产品参加“武汉劝业促进会”获一等金牌奖；1918年出赛南洋劝业会获一等奖；1911年参加意大利都朗博览会获最优奖；1915 年2月至12月在太平洋西岸的旧金山举行的“巴拿马太平洋万国博览会”上8。醴陵釉下五彩瓷扁豆双禽瓶又一举夺得金奖；1918年出赛南洋劝业会获一等奖。从此，醴陵陶瓷走出国门，扬名海内外。 自此到新中国成立前后这段时间是醴陵陶瓷产业发展的停滞期。这一时期由正值北洋军阀混乱、国民党政府的黑暗统治，国内政治形势复杂使陶瓷产业奄奄一息，技术人员流散，生产跌落。新中国成立后的1950年至1959年，醴陵陶瓷生产得以逐渐恢复。1955年9月成立湖南醴陵瓷业公司陶瓷研究所，担当陶瓷开发与陶瓷生产工艺技术改造的主要任务，56年6月湖南省工业厅瓷业工业公司（即湖南醴陵瓷业总公司的前身）成立，国家开始在行政上对醴陵瓷业实行统一计划管理。以湖南陶瓷研究所和群力瓷厂为主导继承和发扬湖南釉下五彩创造了很好的成绩。在此期间，醴陵瓷业很快实现了由手工到机械、由柴窑到煤窑的历史性转变，新材料、新技术、新工艺、新产品层出不穷，釉下五彩瓷重放异彩，以至获得“国瓷”美誉。从1958 年起开始醴陵生产的胜利杯等日用陶瓷和陈设艺术陶瓷先后作为专用磁在人民大会堂、天安门城楼、中南海和钓鱼台国宾馆使用，或被作为国家礼品瓷赠送给国外国家元首及政府首脑，醴陵“红色官窑”地位从此奠定。 改革开放前后，湖南陶瓷工业装备水平明显提高，缩小了与国外陶瓷行业的技术差距。醴陵陶瓷企业管理和产品质量水平一度处于全国陶瓷行业领先水平。如包括醴陵国光瓷及永胜、建湘、铜官、衡阳、洪江、新化等12个具有现代规
试论醴陵陶瓷业兴盛的原因及其发展方向 摘要：素有“东方陶瓷艺术的高峰”之称的醴陵，其陶瓷生产已经将近两千年的历史。由于历史名人及醴陵陶瓷辉煌的历史扩大了醴陵陶瓷在全国乃至全世界的影响。而醴陵丰富的资源、广阔的市场、优厚的物资所吸纳的丰富的劳动力为醴陵陶瓷的兴衰打下了基础。频繁的对方交往以及科技和教育的引导更进一步推动了醴陵陶瓷业的兴盛。面对当世陶瓷业日益激烈的竞争局面，醴陵陶瓷业即要借鉴和利用醴陵陶瓷业兴盛过程的积极因素，同时还要注意走一条具有醴陵特色的陶瓷发展之路，即走品牌、节能清洁、人才以及龙头企业领导之路。本文从醴陵陶瓷业兴盛的原因入手，以此对今后醴陵陶瓷业的发展之路做了规划，以期为醴陵陶瓷业今后的研究和发展提供参考和借鉴。 关键词：醴陵陶瓷兴盛原因发展方向 醴陵是一座古老而充满现代气息的江南城市，享有“瓷城”美誉。醴陵以首创釉下五彩瓷而闻名世界。学术界对于醴陵釉下五彩瓷的研究颇多。如：张家登在《醴陵釉下五彩瓷的设计振兴研究》中通过对醴陵釉下五彩瓷的现状，醴陵釉下五彩瓷的发展问题和原因进行分析，提出醴陵釉下五彩瓷振兴的思路和对策，认为醴陵釉下五彩瓷的发展振兴应拓宽销售市场，树立具有醴陵特色的品牌。同时在《醴陵釉下五彩瓷装饰艺术特征探析》中通过对湖南醴陵和醴陵釉下五彩瓷的论述，醴陵釉下五彩瓷装饰表现手法及醴陵釉下五彩瓷的历史传承等方面的论述，找出醴陵釉下五彩瓷在装饰题材、装饰构图、装饰色彩三个方面独特的装饰表现手法。周益军、宁丹华在《论醴陵釉下五彩瓷装饰的绘画性和工艺》与周益军《醴陵釉下五彩瓷装饰工艺的特点》从醴陵釉下五彩瓷装饰工艺和绘画上进行论述。罗湛英《浅谈醴陵釉下五彩瓷的起源》论述醴陵釉下五彩瓷兴起的条件以及醴陵釉下五彩瓷几经兴衰的历程。同时学术界还不乏对醴陵釉下五彩瓷的发展历史、特点等方面的论文和研究。 而对于醴陵陶瓷发展现状、问题、对策等方面学术界也有所研究。如：黎赔肆、邹树梁、刘春等在《醴陵市陶瓷产业集聚分析》中分析了醴陵市陶瓷产业集聚的意义，并论证了陶瓷产业集聚政府推动的必要性。找出产业集聚的必然结果是促使陶瓷产业组织创新，扩大企业规模从而获得企业的内部经济性，黎赔肆、李利霞《醴陵市陶瓷产业过度竞争分析》探讨了醴陵市陶瓷产业过度竞争的识别的产业过度竞争的成因，并对缓解过度竞争提出了若干对策。潘俊明、徐建章、陈海波《醴陵陶瓷生产现状的问题及对策》论述了醴陵陶瓷生产现状，分析出当前生产中存在的问题，并针对存在的问题，提出举措来进行解决。夏华丽、彭原《湖南醴陵陶瓷产业集群发展的现状问题及对策研究》从醴陵陶瓷产业集群发展现状论述，指出醴陵陶瓷产业集群发展中存在的八个方面的问题，并提出相应的发展醴陵陶瓷产业集群的对策及方案。虽然学术界对醴陵陶瓷有了大量的研究，注意致力于醴陵釉下五彩瓷的美学艺术方面、发展历史、特点等方面研究以及醴陵陶瓷发展现状问题及对策方面的研究，对于醴陵陶瓷业兴盛的原因研究领域欠缺，而对于醴陵陶瓷业今后的发展方向研究也较少。本文通过对醴陵陶瓷业兴盛原因，醴陵陶瓷业今后发展方向的论述，希望为醴陵陶瓷的研究和振兴提供借鉴和参考。 有着“天下名瓷出醴陵”之称的醴陵与代表中国陶瓷较高水平的景德镇，产白瓷的德化并称中国三大瓷都。和整个中国陶瓷史一样，醴陵的陶瓷同样经历了从陶到瓷，从粗瓷到细瓷的历史。远在东汉时期，醴陵就有较大规模的作坊，专
陶瓷烟花之乡——醴陵 ?一、中国红瓷、釉下五彩瓷?二、醴陵花炮 ?三、星子灯 ?四、醴陵春锣、赞土地 ?五、湖南花鼓戏 ?六、思情鬼歌 ?七、三月三
中国红瓷 ?中国红瓷亦称醴陵红瓷，中国红瓷是湖南醴陵特产，醴陵红瓷以精湛的制瓷技艺著称于世，在四大发明出现以前，它就已经传遍世界。红色是中华民族最喜爱的颜色，并且也是最受世界各国青睐的颜色。醴陵红瓷承载着吉祥、尊贵、自古就成为皇室追求的珍品。今天，中国红瓷将红瓷技艺运用到日常生活器具中，使古代只能皇家享用的红瓷进入到我们现代人的生活中，其代表企业有醴陵市红玉红瓷陶瓷研究中心为中心的创新型陶瓷企业，还有群力瓷厂，星火瓷厂，醴陵市御品坊瓷业有限公司，湖南釉瓷轩瓷业有限公司等。中国红瓷的每一件产品，从设计到研发，皆由专业设计师精心选材、构思，并结合不同理念所创造的工艺精品。无论是外观还是内涵，均能见到设计师的巧思妙想，因此产品拥有很高的艺术价值和观赏价值。不仅如此，更重要的是，醴陵红瓷向世人再一次证明，中华民族具有悠久历史的、光辉灿烂的陶瓷文化，在国际上的领先地位不可动摇
?醴陵窑是在隋唐五代时期长沙窑的基础上发展起来的，以首创釉下五彩瓷而闻名世界，其釉色晶莹淡雅，别具特色。开创了陶瓷装饰新的一页。1915 年在太平洋西岸的旧金山举行的“巴拿马太平洋万国博览会”上，醴陵釉下五彩瓷扁豆双禽瓶( 现珍藏于湖南省陶瓷研究所陈列馆) 一举夺得此次赛会的金奖，被誉为“东方陶瓷艺术的高峰”自此，醴陵陶瓷名扬华夏，风靡全球，尤其是釉下五彩瓷成为中国陶瓷的特色、世界陶瓷的一朵奇葩。
?醴陵釉下五彩瓷，始于东汉，至今已有1700多年历史，中间历经几次工艺的创新， 到今天已经集胎质美、 釉色美、工艺美、形 体美、彩饰美于一体， 所以具有很高的美学价值和文化意义。
一、项目概况 醴陵陶瓷会展馆工程项目是醴陵市委、市政府为加快打造以现代陶瓷产业文明为主特征的历史文化名城而确立的重大战略性产业项目之一，由湖南建工集团六公司承建。项目位于醴陵市经开区核心地带，占地198.6亩，建筑面积127934.8平米。建成后，将成为广大市民和游客全方位体验醴陵陶瓷历史文化的综合性场馆，能有效带动醴陵市陶瓷产业向更高、更广方向转型升级，大幅提升醴陵陶瓷的品牌影响力，再展国瓷风采，驰誉天下。 作为六公司重点项目，BIM分中心选派两名BIM工程师进驻现场组成流动站，结合项目技术、质量、安全、商务、资料等管理人员组建的固定站，共同构成BIM工作站，主要负责利用BIM技术优化土建、安装、钢结构、装饰装修等多专业的技术方案，提升各专业间的交叉作业的管理水平。保证项目质量、成本、进度目标。 二、模型搭建 在建模过程中提前发现图纸中的错、漏、碰、缺等问题，形成问题报告，及时反馈至设计院进行解决，避免了因图纸问题造成的工期延误;也为施工阶段的深化
设计、施工分析、施工模拟等BIM工作提供完整的模型文件。 三、BIM在钢结构施工的应用 本工程地上主体全为钢框柱结构，总用钢量为13000吨，屋面为钢桁架结构，屋面桁架最大安装高度为19.15米，最大重量为355吨。 1节点深化 根据设计图建模后，利用BIM软件的相关功能，导出深化施工图(布置图、构件图、零件图)，用钢量统计等，为钢结构工厂加工、现场安装以及后期结算提供
模型支撑。 3#展厅屋盖钢桁架结构面积达12474平米，每榀主桁架跨度均为63m，1#、3#展厅屋盖桁架安装高度8.6m，2#展厅安装高度19.15m，单榀主桁架重31.5t，最大的2#屋盖总重达285t，施工难度大。 2钢桁架屋面施工 通过BIM软件的分析、模拟，优选最佳施工方案。
一，题目：中国瓷器之宋瓷 二，摘要：瓷器是一种由瓷石、高岭土等组成，外表施有釉或彩绘的物器。瓷器的成形要通过在窑内经过高温（约1280℃-1400℃）烧制，瓷 器表面的釉色会因为温度的不同从而发生各种化学变化。烧结的瓷器胎 一般仅含3%不到的铁元素，且不透水，因其较为低廉的成本和耐磨不透水的特性广为世界各地的民众所使用。中国是瓷器的故乡，瓷器的发明是中华民族对世界文明的伟大贡献，在英文中“瓷器（china）”与 中国（china）同为一词。而中国历代瓷器又以宋瓷最为有名。宋代 是中国陶瓷发展的辉煌时期，不管是在种类、样式还是烧造工艺等方 面，均位于巅峰地位。 三，关键词：起源发展特点分类代表 正文:. 我国白釉瓷器萌发于南北朝，到了隋朝，已经发展到成熟阶段。至 唐代更有新的发展。瓷器烧成温度达到1200°C，瓷的白度也达到了70%以上，接近现代高级细瓷的标准。这一成就为釉下彩和釉下彩瓷器的发展打下基础。宋代瓷器，在胎质，釉料和制作技术等方面，又有了新的提高，烧瓷技术达到完全成熟的程度。在工艺技术上，有了明确的分工。宋代闻名中外的名窑很多，耀州窑、磁州窑、景德镇窑、龙泉窑、越窑、建窑以及被称为宋代五大名窑的汝、官、哥、钧、定等产品都有它们自己独特的风格从宋代始，官、汝、钧、哥、定、龙泉等瓷窑的产品，形成了各自的特色和工艺，官窑、哥窑、汝窑以釉色润滑如玉、器型浑厚稳重、开片纹理疏密、布局有致而闻名,其中,汝窑为铁还原釉之景高成就，是青瓷之代表，制作精纯，釉色腴润，青色中尚隐含淡碧与浅粉红色，为任何青瓷所难及;官窑器色纯青，虽略逊於汝窑，但胎质之淘链，仍甚精细;哥窑亦属於青瓷之一种，但颜色每与米色相近，且以纹片出名;定窑以白瓷、刻花、印花而见长; 钧窑以釉色变化形成窑变的艺术效果,堪称一绝,其窑变最为著称，色彩鲜艳，光泽照人. 其中钧瓷的海棠红、玫瑰紫、好似晚霞般光辉灿烂，其“窑变色釉”釉色变化如行云流水.龙泉则以青釉.器型丰富为特色,翠绿晶润的“梅子青”则是是宋代龙泉窑中上好的青瓷。https://www.doczj.com/doc/0d13047427.html, 在单纯的素色釉中，宋瓷不仅重视釉色的美观，并且追求釉的质地之美。由于釉料配方的发展，从以前的稀淡的石灰釉改变为粘稠的石灰碱釉，出现了如堆脂凝血的凝重深沉的质感。我们从宋代汝瓷、龙泉青瓷上可以看到这种效果，钧瓷也是如此、宋代越窑的青瓷在唐代就很有名，被誉为“如冰似玉”的美丽，但是从实物中看，真正取得如冰似玉效果的要算宋代的龙泉青瓷和青白瓷了。
中国三大瓷都介绍 景德镇陶瓷介绍 悠久的制瓷历史 中华向号瓷之国，景德镇历称瓷之都。瓷器是中国的伟大发明，瓷器是中国古代文明的象征，而景德镇又是这个瓷器之国的代表。外国人的瓷器称中国之名，又是瓷器之称。 莹莹白玉瓷，漫漫瓷都路。作为被人武称为“瓷都”的景德镇，制瓷历史悠久。史书记载：“新平冶陶，始于汉世（景德镇古代叫新平镇）。早在汉代，当时的这个地区就已可能在商周原始瓷器的基础上，烧制出器表施有釉的“青瓷器”。这样，景德镇地区的制瓷历史已有两千年。 史书上的景瓷生产 据有关史料记载，汉代以后的景德镇地区，已有各种各样的瓷器生产。晋代时，有个叫赵慨的人，曾为当时景德镇地区瓷器质量的提高作出过巨大贡献，因而被后世人尊称为"师主"，历朝立庙祭祀。到了3公元583年，南朝的皇帝陈叔宝为了造豪华的庭台楼阁，下诏令要这里窑户烧造雕镂精巧的陶瓷柱，以供皇家使用。隋代，隋炀帝又要这里造"狮象大兽"两座献给皇宫。这说明当时的景德镇地区制瓷业已有相当的技艺水平，瓷器产品有了较大的影响。
强盛的唐帝国建立之后，高祖李渊武德年间（公元618-626年），当时又叫昌南镇的景德镇地区瓷业生产有了更大的发展，出了两个出名的制瓷人物，一个叫陶玉，一个叫霍仲初，他们所造的瓷器"莹如玉""土惟白壤，体稍薄，色素润"，送到京都出售，被称为"假玉器"，轰动市场，皇帝下令作贡品，"于是昌南瓷名天下"。 蜚声中外的德化瓷器 福建德化县是我国著名的陶瓷产区，也是外销瓷器的重要基地。德化瓷业已有一千多年的悠久历史。瓷器质地洁白坚硬，工艺精良、造型雅致，色泽莹润。远在宋、元时代就进入国际瓷坛，蜚声海内外。曾与江西景德镇、湖南醴陵并称为中国“三大瓷都”。 宋元时代，德化瓷器随着泉州港商业的繁荣和海外贸易的发展而畅销海外。现已发现了30 多处宋元时代瓷窑遗址，在东南亚、东非一些国家和地区也发现不少当时德化瓷的遗物，就是历史的见证。北宋时代德化以碗砰仑窑为代表的窑场，其制瓷工艺已采用轮制、模印和胎接成型的技术。以龙窑大量烧制青瓷、青白瓷、白瓷的各式碗、盘、杯、碟、瓶、罐、壶、盒、洗、花瓶；少量烧制黑釉茶碗等。使用刻花、划花和印花等装饰手法，于瓷器表面饰以莲瓣、牡丹、云水、蕉叶、缠枝花卉等花纹以及篾纹、菊瓣、葵纹、麦穗、卷草等几十种饰纹。这些产品在日本、菲律宾、泰国、马来西亚、印度尼西亚等
醴陵市陶瓷产业发展情况汇报 醴陵市经委 2010年7月15日 醴陵位于湖南省东部，紧邻长株潭金三角经济区，素有“陶瓷花炮名城”的美誉。全市现辖26个乡镇、4个街道办事处，总面积2157平方公里，总人口103万，其中农业人口86万。2009年，我们在省委、省政府和株洲市委、市政府的正确领导下，坚持以科学发展观统揽经济社会发展全局，瞄准“争一进百、科学跨越”的战略目标，大力推进新型工业化、新型城市化和新农村建设，在极其困难的情况下，取得了极其不易的发展成效。2009年，全市实现地区生产总值213.1亿元，增长16.1%；完成财政总收入14.2亿元，增长20.03%；完成全社会固定资产投资总额86.8亿元，增长58.2%；实现社会消费品零售总额68.98亿元，增长22.2%；完成外贸出口总额5.1亿美元，增长9.2%；城镇居民人均可支配收入、农民人均纯收入分别达16168元、7757元，增长12.1%、14.5%。县域经济综合实力位居全省“经济强县”第5位，位于全国中部百强县（市）第19位。 今年，全市经济发展的各项主要指标来势较好、后劲很足。1—4月，全市实现地区生产总值68.8亿元，增长17.2%；完成财政收入5.37亿元，增长42.4%；完成全社会固定资产投资16.4亿元，增长83.2%；城镇居民人均可支配收入、农民人均现金收入分别达
6836元、3720元，增长12.7%、16.4%。完成工业总产值136.6亿元，同比增长32.7%；实现增加值39亿元，同比增长25.2%。508家规模以上工业企业完成产值82.3亿元，增长46.3%；完成工业增加值29.9亿元，增长32.3%；实现销售收入80亿元，增长45.8%。 一、醴陵陶瓷产业具备跨越发展的基础 （一）具备良好的区位发展优势，基础设施完善。醴陵境内交通便捷，基础设施完善。铁路有浙赣线横贯东西，醴（陵）茶（陵）线连通南北，正在建设的杭长高速铁路将在醴设站；公路有106国道、320国道、沪昆高速和在建的岳汝高速交汇于市区，市区距长沙黄花国际机场仅90公里。醴陵是湖南省率先使用天然气，中西部地区最早拥有国检、海关和危险品储运资质，成功获批铁路口岸城市的县级市。 （二）具有深厚的历史文化底蕴，产业知名度高。醴陵是我国三大古“瓷都”之一，陶瓷生产有1700多年的历史，1907年研发的釉下五彩瓷，先后获得意大利都灵博览会最优奖、巴拿马太平洋万国博览会金质奖，被誉为“东方陶瓷艺术的高峰”。建国后，醴陵陶瓷成为了毛泽东主席、周恩来总理指定的生活用瓷和国家领导人馈赠外国首脑的礼品瓷，享有“红官窑”和“国瓷”之美称。行业内有1个中国驰名商标，12个湖南省著名商标或名牌产品，1个国家出口名牌产品。 （三）具备较大的产业规模，聚集效应明显。2009年，全市拥有陶瓷生产企业437家，其中规模以上陶瓷企业163家，年销售收入5000万元以上的54家、过亿元的7家，陶瓷产业总产值
陶瓷 陶瓷是陶器和瓷器的总称。人早在约公元前8000年前的新石器时代就发明了陶器。陶瓷材料大多是氧化物、氮化物、硼化物和碳化物等。常见的陶瓷材料有粘土、氧化铝、高岭土等。陶瓷材料一般硬度较高，但可塑性较差。除了在食器、装饰的使用上，在科学、技术的发展中亦扮演重要角色。陶瓷原料是地球原有的大量资源黏土经过淬取而成。而粘土的性质具韧性，常温遇水可塑，微干可雕，全干可磨；烧至700度可成陶器能装水；烧至1230度则瓷化，可几乎完全不吸水且耐高温耐腐蚀。其用法之弹性，在今日文化科技中有各种创意的应用。 陶瓷英文Ceramic(或者China)；陶瓷拼音Táocí；陶瓷是以天然粘土以及各种天然矿物为主要原料经过粉碎混炼、成型和煅烧制得的材料的各种制品。以前人们把用陶土制作成的在专门的窑炉中高温烧制的物品称作陶瓷，陶瓷是陶器和瓷器的总称。陶瓷的传统概念是指所有以粘土等无机非金属矿物为原料的人工工业产品。它包括由粘土或含有粘土的混合物经混炼，成形，煅烧而制成的各种制品。由最粗糙的土器到最精细的精陶和瓷器都属于它的范围。对于它的主要原料是取之于自然界的硅酸盐矿物(如粘土、石英等)，因此与玻璃、水泥、搪瓷、耐火材料等工业，同属于“硅酸盐工业”的范畴。陶瓷的主要产区为景德镇、醴陵、高安、丰城、萍乡、黎川、佛山、潮州、德化、淄博、北流等地。 早在欧洲掌握制瓷技术之前一千多年，中国已能制造出相当精美的瓷器。从我国陶瓷发展史来看，一般是把“陶瓷”这个名词一分为二，为陶和瓷两大类。中国传统陶瓷的发展，经历过一个相当漫长的历史时期，种类繁杂，工艺特殊，所以，对中国传统陶瓷的分类除考虑技术上的硬性指标外，还需要综合考虑历来传统的习惯分类方法，结合古今科技认识上的变化，才能更为有效地得出归类结论。 作为汉族传统文化之一的陶瓷文化，在民族母体中孕育、成长与发展，它以活生生的凝聚着创作者情感、带着泥土的芬芳、留存着创作者心手相应的意气的艺术形象，表现着汉族文化，叙述着一个个动听的故事，展现着广阔的社会生活画卷，记录着芸芸众生的悲欢离合，描述着民族的心理、精神和性格的发展与变化，伴随着民族的喜与悲而前行。 新石器时期彩陶中的陶塑作品，记录着先民生存的愿望。那陶塑的猪、牛、狗，模仿着打猎而来或者豢养而食的动物形象，演示着与大自然搏斗的酷烈，表达着文明的演化与发展。摩娑这些与实物逼真无二的作品，想象着先民的困惑、喜悦和奋争，那在洪荒、野蛮中奔突与呼叫的景象，撼人心魄。
醴陵市陶瓷产业发展调研报告 一、醴陵市陶瓷产业发展基本情况 醴陵陶瓷已有多年的历史。陶瓷产业已基本形成了一个集陶瓷制造、陶瓷机械、瓷泥采掘、陶瓷颜料、彩印包装于一体的陶瓷产业集群，是国内重要的陶瓷生产基地和出口基地。年，湖南省将醴陵陶瓷产业确定为湖南省标志性产业。 目前，全市拥有陶瓷企业家，产品品种发展到日用陶瓷、艺术瓷、电瓷、工业瓷、建筑瓷五大系列、多个品种，年产值万元以上的企业有家、万元以上的企业家、过亿元的企业家；出口创汇万美元以上的企业家、万美元的企业家。年陶瓷总产值达到亿元，占醴陵工业总产值的，创造税收万元，占全市财政收入的，外贸出口亿件。 醴陵独特的釉下五彩陶瓷生产工艺是陶瓷行业的一朵奇葩，年获得巴拿马XXXX博览会金质奖，醴陵为毛泽东主席、周恩来总理生产的日用瓷器，有“红官窑”之称。醴陵瓷还作为党和国家领导人赠送的礼品，赠送给多个国家的元首，因此享有“国瓷”的美誉。 醴陵陶瓷产业主要集中在城区、城郊和国道东南乡沿线的浦口、王仙、黄沙、大林、孙家湾、嘉树、泗汾等乡镇，分布范围大约为平方公里。形成了以国光瓷业、群力瓷厂为代表的工艺美术瓷产区，以XX瓷业为代表的嘉树、孙家湾
炻瓷产区，以浦口电瓷厂、湖南电力电瓷电器厂为代表的浦口、阳东、大林电瓷产区，以泰鑫瓷业为代表的城南工程陶瓷产区和沈潭、东富工业陶瓷产区等几个XX陶瓷工业产业带。 年，醴陵为促进陶瓷产业提质升级，打造陶瓷品牌行业、品牌企业和品牌产品，XX了醴陵陶瓷产业园区。并在同年月经省人民政府批准为省级高新技术开发区。园区控规面积平方公里，详规面积平方公里，是依托高新技术改造提升传统陶瓷产业的示范区，将突出电瓷发展方向，加强陶瓷产业聚集，主要吸引投资额在万元以上的企业入园，形成规模企业群。致力到年，园区工业总产值计划达到亿元，建为中国陶瓷科技XX基地和国际陶瓷制造基地，形成与国际接轨的市场体系。园区自年月动工建设到年月止，累计完成投资万元，开发余亩。目前入园企业共达家，计划总投资亿元，其中XX 溢百利等家企业已投产,到年月底止累计完成工业产值万元，工业增加值万元，出口创汇万美元，上缴国地两税万元，安排劳动力余人。 二、醴陵市陶瓷产业发展的优势 （一）历史悠久，产业基础雄厚 醴陵是全国著名的三大“瓷都”之一，有着近两千年的陶瓷生产历史。年醴陵发明的釉下五彩瓷，多次荣获国际金奖，使醴陵陶瓷蜚声中外。新中国成立后，以国光瓷厂为主的一批国有企业生产的产品被确定为党和国家领导人的
景德镇白瓷牡丹从白瓷的发展谈牡丹瓷艺术 中图分类号: 文献标识码：A 摘要：在诸多工艺美术品的表现内容上，牡丹的形象非常突出。原因就是牡丹花造型雍容华贵，能体现人们对美好生活的向往，色彩艳丽的牡丹以其优美的形象，给人以精神上的陶冶和美的享受。无论是在古代建筑、绘画、陶瓷、染织、装璜还是雕刻工艺品中，都有大量的牡丹元素。尤其是白瓷艺术品中的牡丹造型，因其更易于表达人们对生活的热爱和向往的情感，尤其受到民众的青睐。 关键词：白瓷牡丹瓷牡丹文化 陶瓷是陶器和瓷器的总称。我们的祖先和世界上一些国家和地区，如埃及、印度、希腊、波斯、西南亚的先民们，在长期的实践中发明了陶器。人类自从开始懂得制作陶器，各方面都发生了深刻的变化，正如恩格斯所说的那样“野蛮时代的最低级阶段是由制陶术的应用开始的”。在制陶技术不断发展和提高的基础上，中国人发明了瓷器。陶瓷器的发明不仅解决了人们生活问题，如生活用具、建筑材料等，还提供艺术的享受。 陶瓷材料大多是氧化物、氮化物、硼化物和碳化物等。常见的陶瓷材料有粘土、氧化铝、高岭土等。陶瓷材料一般硬度较高，但可塑性较差。除了在食器、装饰的使用上，在科学、技术的发展中亦扮演重要角色。陶瓷原料粘土的性质具韧性，常温遇
水可塑，微干可雕，全干可磨；烧至700度可成陶器能装水；烧至1230度则瓷化，可完全不吸水且耐高温耐腐蚀。 中国传统陶瓷艺术有着悠久而灿烂的历史，在整个中国文化艺术发展史中占有重要的位置。在文化史、美术史、设计史中，陶瓷艺术是贯穿其中的主要内容之一。古老的瓷器文化影响了一代又一代中国人。如今，陶瓷更是得到了空前的发展，已经形成了以日用陶瓷为主，兼制工业陶瓷、建筑卫生陶瓷、艺术陶瓷等百花争艳的格局。在改革开放之后，随着文化艺术交流、设计艺术、手工艺交流的频繁，随着公共空间与生活空间的变化与丰富，随着设计审美与观念的演化更新，随着新材料、新工艺的大量出现，传统的陶瓷艺术终于开始了向现代形态的转变过程。随着现代化进程的加快和现代艺术以前所未有的力量、速度，影响并促进不同行业的艺术家、工艺师相互学习和交流，以及不再单纯地以材料为类别加以分类，这些观念的转变也反过来影响到陶瓷艺术的发展，使得陶艺也不可避免地带有了现代或后现代的文化烙印。其原有的概念在相互影响融通中悄然变化发展，形成具有自身特点的艺术媒介。 我们虽难以确定英文中指称中国的“China”一词和标示瓷器的“china”一词的渊源关系，但可以肯定地说，欧洲甚至其他国家和地区对中国的认识，是与当时中国瓷器制作业的辉煌和中国瓷器在世界上的广泛传播分不开的。毫无疑问，这其中当然有德化白瓷的一份功劳。从一定意义上说，中国古代的“海上丝绸之
醴陵陶瓷 说到醴陵瓷器，不得不说说醴陵红瓷。2006年，中国红瓷在醴陵这片热土上破茧而出，红的瓷器象征着中华民族的热情、欢乐、喜庆的民族情怀，中国红瓷一问世就受到了市场的热烈追捧。 简介： 中华民族是喜爱红色的民族，人们更是愿意将美好的祝福送给亲朋好友，因此，中国红瓷做为国礼送给了四十八位尊贵的非洲客人。从而兴起了红瓷收藏热。而更多的礼仪交往都少不了中国红瓷的身影，它传递着友谊和美好祝愿。而今醴陵红瓷更是蓬勃发展，以红玉红瓷为代表的红瓷企业不断进取，将更多更美的红瓷带给爱好和平的中国人民。 醴陵是一座古老而充满现代气息的江南城市，享有“瓷城”美誉，是举世闻名的釉下五彩瓷原产地。瓷器是中国独创的发明之一，至今英文仍把瓷器称之为“ｃｈｉｎａ”。醴陵陶瓷生产已有近两千年的历史，远在东汉时期，醴陵就有较大规模的作坊，专门从事陶器制作。清朝雍正七年（1729年）醴陵开始烧制粗瓷。清朝末年至民国初年，醴陵瓷业进入到一个新的发展时期。 历史： 漫长的历史长河中，有许多仁人志士和能工巧匠，为醴陵瓷业的发展呕心沥血，作出了重大贡献。1904年，湖南凤凰人熊希龄（辛亥革命后担任北洋政府总理）与曾参与“公车上书”的醴陵举人文俊铎，本着实业救国的思想赴日本考察。在日本期间，他们发现日本瓷业技术先进，产品精良。第二年回国后，熊希龄在文俊铎陪同下，前往醴陵的主要粗瓷产地进行调查，找出了醴陵瓷业生产落后的主要原因，同时又看到了醴陵进一步发展瓷业生产的有利条件：消费市场广阔，瓷土资源丰富，劳动力价格低廉。随即提出了“立学堂、设公司”等主张，得到了湖南官府的大力支持。当年，湖南官立瓷业学堂在醴陵正式开办，次年，湖南瓷业制造公司在醴陵成立，熊希龄任公司总经理，文俊铎任学堂监督。公司聘请日本技师和景德镇技术工人，引进了当时日本
中国陶瓷简介 一、陶器的起源：陶器是随着史前人类进入新石器时代而出现的，制陶的发明与人类开始定居生活以及与火的使用有密切的关系，泥土或粘土经火焙烧后而变硬，促使原始先民有意识地用泥土制作并焙烧成他们所需要的器物。 二、陶器的主要制作方法： 1泥条盘筑法 泥条盘筑法是一种比较古老的方法，简单地讲，就是将拌好的粘土搓成泥条，从器底依次将泥条盘筑成器壁直至器口，经拍打并抹平器壁盘筑时留下的沟缝，然后入窑烧制。 2轮制成型 轮制成型是在盘筑法的基础上产生的一种制陶技术，它借助于称为“陶车”的简单机械对陶坯进行修整，“陶车”是一种圆形的工作台，台下面的中心处有圆窝置于轴上，可围绕车轴作平面圆周运动。将陶坯置于工作台面的中心，推动台面旋转，便可用手或借助工具对器形进行修整，例如大汶口文化的黑陶高柄杯，器壁薄匀，即是用轮制法制作。 三、瓷器和陶器的主要区别及原始青瓷： 原始瓷是在我国首先出现的，这与我国许多地区分别蕴藏着丰富的瓷石、高岭土原料有关。原始瓷的出现可以追溯到我国的商代。之所以称它为原始瓷是因为它属于瓷器生产的早期和低级阶段，吸水率和显孔率都比较高，釉层薄而且容易剥落，制作工艺比较原始。 四、绚丽斑斓的唐三彩 唐三彩是唐代彩色釉陶的通称。多用白色粘土作胎，以含铜、铁、钴、锰等金属元素的矿物质为着色剂，配制低温釉，施于坯体表面，在800-1000℃左右低温中烧成。其彩色并仅限于三种颜色，一般有绿、黄、蓝、白、紫等多种色彩，但以黄、白、绿
为主。唐三彩主要用于随葬。常见的有瓶、钵、罐、盘、杯、碗、盂、枕等普通生活 器皿，此外，还有各种动物和人俑及建筑、家具等等。唐三彩雕塑的工艺成就在世界 上享有极高的声誉。 五、宋代五大名窑简介 1汝窑，主要特点：烧造的年代极短，约在北宋晚期宋徽宗统治时期，其特征为天青釉，香灰胎，细开片，圈足多包釉，底心有“芝麻钉”痕。窑址在河南省宝丰县清凉寺。 2官窑，主要特点：胎有灰、黑和米黄数种，釉有厚、薄两种，纹片大、小均有，釉 色有粉青、米黄、深米黄等。北宋官窑和南宋修内司官窑窑址未明，南宋郊坛下官窑 窑址在杭州南郊乌龟山。 3哥窑，主要特点：釉色以灰青为主，以纹片为装饰。其中有一种大小纹片相结合者，大纹片呈黑色，小纹片呈黄色，有“金丝铁线”之称。窑址未明。 4定窑，主要特点：以生产白瓷为主，釉色白中闪黄，有“象牙白”之称，装饰有刻花、划花、印花与剔花多种。由于采用覆烧工艺，进贡皇家的上等产品多包镶金、银、铜口。窑址在河北省曲阳县。 5钧窑，主要特点：因为铜在还原气氛中呈现红色，所以钧窑利用铁、铜呈色不同的 特点，烧出蓝中带红、紫斑或纯天青、纯月白的多种釉色。窑址在河南省禹县。 六、明清主要瓷器品种简介 （一）釉下彩：在成型的胎体上用色料绘画、上釉后入窑高温烧成的瓷器品种。特点 是彩在釉下，永不褪脱；用手扪之，光滑平整。 1青花：在瓷胎上用钴料着色，然后施透明釉，以1300℃左右的高温一次烧成。 2釉里红：在瓷胎上用铜料绘彩，施釉后，在高温还原气氛中一次烧成。 （二）釉上彩：指在已烧成瓷器的釉面上用材料绘画进行装饰的品种，因彩在釉上， 用手扪之，有凹凸感。釉上彩品种需要二次烧成。先在窑内烧成瓷器，再经彩绘后， 入彩炉烤烧，温度在750-900℃左右。 1五彩：明宣德已有五彩。嘉靖、万历时期的官窑釉上五彩瓷，以釉下青花作为一种 彩色和釉上多彩相结合，称青花五彩。清康熙朝，发明了釉上蓝彩盒光亮如漆的黑彩，使釉上五彩取代了青花五彩。
著名窑口烧制的陶瓷茶具简介 宋代的陶瓷质地的茶盏，由于上层社会竭力鼓吹，使得建安的“绀黑”釉茶盏兴旺发达，黑釉建盏成为了宋代茶具的象征性器具。例如，蔡襄在《茶录·器论·茶盏》中论述青、白釉茶盏时认为：“其音、白盏，斗试家自不用。”这使得青瓷、白瓷等茶盘在中国茶具 之上的地位曾一度逊色了许多。然而，宋代的茶具也不纯粹是深色黑釉的。烧造陶瓷的窑 口林立，除了烧制黑釉瓷茶碗(盏)闻名的建窑和吉州窑，还有烧制青瓷闻名的官窑、汝窑、钧窖、龙泉窑、越窑、耀州窑等及以烧制白瓷和青白瓷在古代茶具历史上留有地位的定窖 和景德镇窑等。它们之中有专供烧制朝廷日用和观赏品的窑口，也有烧选为大众生活需要 饮茶实用普及品的窑厦，它们相互补充，相互影响，推动了中国古代陶瓷茶具制造技术的 发展。 宋代的官窑，一是广义地说，为朝廷烧造贡瓷的窑四，二是狭义地指北宋汁京官窑和 南宋时宋高宗南波后在杭州另立的修内司窑和效坛下窑。宋代的茶文化有着深厚的社会基础。 宋代是中国历之上“郁郁乎文哉”的时代，微宗赵信和高宗赵构等君王都是在中国古 代文化史—有卓越成就的学者和艺术家u在中国绘画史上，徽宗“作的花乌、山石、人物入妙品；作的墨花、墨石有入神品者”；高宗却是“时作小笔山水，专写烟岚香雨难状之景”。微宗又是古代著名荼学者，他所著的《大观茶论》一书是研究中国古代茶文化的历 史文献。从陶瓷史学文献中可知：汝窑、定窑、钩窑、建窑、越窑、耀州窑、景德镇窑、 龙泉窑等，都曾负有为皇帝内廷炔造贡瓷的具体记载。例如，南宋叶妥在《坦斋笔街》中 有“本朝以定州白瓷器有芒不堪用，遂命汝州造青瓷器，故河北唐、邓、耀州忿有之，汝 州为魁”等。功夫茶具套装 南宋时的修内司窑和效坛下窑烧造的青瓷器，釉面的冰裂纹路或许并非从实用考虑， 釉层的升片不便于饮茶生活的日用，裂纹是为了满足消费者的审美需求，但对繁冗的冰裂 审美格局回视后发现，仍具有时代物质生活的日用意义。从历史遗物上看官窑青瓷的形态，主要还是生活日用品，实用和审美高度叠合；在满足宫廷祭祀和陈设等方面需要的同时， 也留下不少宫廷饮茶用的碗盏、壶等器具。 汝窑在宋代文人笔记中屡屡被提及，文献中常以汝官窑代称之，原因是北宋时汝窑曾 一度烧制宫廷用瓷，但烧造的时间仪从宋哲宗至微宗这二三十午时间，故民间流传一句俗话：“家有万贯．不如藏汝一种。”宋人周焊《清波杂志》中说：“汝窑宫中禁烧，内有 玛瑙为釉。”还记载，汝官窑青瓷“近尤难得”。 定窑是宋代著名瓷窑之一，窑址在今天河北省曲阳县涧磁村以及东西燕山村一带，是 在唐末曲阳窑基础上发展起未的著名窑场。定窑以烧白瓷闻名，兼烧昔釉、黑釉等彩色的 瓷器，从20世纪纳考古文献中可知，定窑烧造物品种繁多，饮茶用器具形状多样，刻花、印花装饰都刻意求精，无繁杂感，显示出宋人清逸典稚的审美情趣。定窑烧制的茶盏口沿 不施釉，露有胎骨，成为毛慎，俗称芒四。南宋叶宴说“定州白瓷器有芒不堪用”，其实
瓷经 傅熊湘 醴陵有瓷，始雍正间。爰自观口，以迄沩山。曰做画泥，旧分三帮。逮于清季，土瓷改良。工作分途，制坯第一。其次烧窑，陶画已毕。请述其略，先言制坯。制坯次第，一曰练泥。练泥之法，并置两缸。一缸浸洗，一缸中空。翻淘既久，乃挹浮汁。注于空缸，筛沥渣滓。另桶盛汁，俟其水干。用锄翻扑，熟练成团。二曰拉坯，拉坯之法，掘地安轮。轮下有轴，旋转不停。人坐轮旁，两跨弓张。拨轮急转，敷泥中央。因其转圈，按泥上拉。手到坯成，无不如法。此谓圆器，碗盏是也。至于琢器，若壶瓶者。或圆或方，其形各异。一坯一拉，分口腹底。各具本形，粘合成器。或用轮拉，或用手抟。各极其巧，靡不精研。其或多边，或为多角。压泥成片，随量粘合。别有一法，名曰模型。模本石膏，纳泥其中。且压且捻，随手器成。三曰印坯，圆器拉就，曝以日光。防其坼裂，但令半干。移度室内，置于旋轮。按模印合，大小乃匀。四曰利坯，坯既印矣，必削使平。利坯之法，亦用旋轮。于轮中心，立一木桩。桩顶浑圆，名曰顶钟。坏冒其颠，前当人胸。轮转不停，刀快如风。厚者使薄，重者使轻。五曰刷坯，刷坯之法，一曰打磨。毛笔蘸水，于坯刷过。经此一刷，略无隙尘。如玉之洁，比冰之清。六曰上釉，坯为瓷骨，釉为瓷肉。上釉则光，其容乃泽。白釉之制，合土与灰。其他色釉，颜料所为。釉之配合，各本经验。严守秘传，不轻示现。三分人才，七分打扮。瓷之良否，视釉明暗。其次烧窑，烧窑之工，别于制坯。非有经验，信莫能为。
坯在窑中，成瓷与否。视其软硬，以及窑手。次则匣钵，次则柴枝。火里取宝，固有难时。所以每窑，货分三色。成器完全，十只七八。窑中火力，后弱前强。欲得佳瓷，中间最良。每窑火度，三十六钟。火色纯白，热度乃隆。如用表测，摄氏可据。约千六百，至二千度。所谓窑工，不知科学。但恃运气，可为笑谑。其次陶画，瓷既出窑，是为白胎。加以彩画，谓之彩瓷，醴瓷特色，有釉下花。先画后釉，明洁无瑕。画手甚精，写生为主。其次图案，或画山水。镇瓷虽精，无釉下花。赛会南京，居醴之下。沩山土瓷，亦画于坯。花纹粗率，改进乃佳。彩瓷之法，画于瓷面。画后再煏，其法亦便。煏炉之制，略如小窑。稍煏即出，颜色不凋。醴城瓷店，业此者夥。各有彩工，以及炉火。瓷制工作，大概如斯。欲语其详，非可尽词。凡我醴人，要知瓷土，是我富源，亦吾独有。山山有泥，人人可作。一县皆瓷，无人不乐。仿景德镇，设立工场。工作自由，出品改良。进之进之，勿怠勿倦。我述瓷经，为县人勉。 注： 本篇原载傅熊湘（1883-1930）著《醴陵乡土志》，1926年5月出版，后又被收入刘谦编辑的《钝安遗集·杂著》中，于1931年傅熊湘逝世一年后出版。
中国陶瓷馆旅游简介 陶瓷是中华文化的象征。中国陶瓷以其独特的魅力远播海内外，成为世界文化艺术宝库中一颗璀璨的明珠。淄博是齐文化的发祥地，是中国“五大瓷都”之一。陶瓷生产历史悠久，在国内具有重要的地位。据史料记载和考古发掘证明，早在8000年前的“后李文化”时期，淄博地区就开始了陶瓷生产。西周初，齐国始专设“陶正”官，管理陶器生产，并在齐都城内设立制陶作坊，从事陶器的专业化生产。魏晋南北朝前后，淄博地区的陶瓷生产完成了由陶器向瓷器的过渡。唐宋时期，陶瓷生产技艺日趋精进，规模不断扩大，窑址星罗棋布，逐步形成了淄博特色，出产了一批颇有影响的陶瓷名品，寨里窑的青瓷、磁村窑的黑釉瓷、博山窑的绞胎瓷和彩瓷等都曾名噪一时。明清时期，淄博陶瓷产品器型厚重，装饰独特，产销两旺，形成了以博山为代表的陶瓷生产和销售中心。 淄博陶瓷博物馆设在淄博市展览馆三楼，展示面积4000多平方米。是目前国内展示面积最大、品种最齐全，展示水平最高的现代化陶瓷博物馆之一。展示了从新石器时代的后李文化至今8000多年以来，淄博出土、生产和收藏的各类陶瓷精品2500余件（套），其中古代展品249件。展厅分前言区、综合展区、古代和近代展区、现代展区、陶艺创作区、陶瓷精品销售区和广告区七大部分。古代展品中有享誉海内外的北朝青釉莲花尊、宋代雨点釉、茶叶末釉、绞胎瓷、粉杠瓷等淄博陶瓷名品，也有龙山文化蛋壳陶和宋代的影青执壶、定窑碗、哥窑碗等稀世珍品。现代展品按不同用途和艺术风格分建筑陶瓷、园林艺术陶瓷、卫生陶瓷、日用陶瓷、艺术陶瓷、现代陶艺、刻瓷和高科技陶瓷几大部分进行了分类陈列，展示了淄博陶瓷的最高艺术水平和发展成就。在陶艺创作区--"陶苑"，观众通过现场亲手制作，能够尽情领略陶艺创作的乐趣，增强对陶瓷文化的感性认识。 淄博中国陶瓷馆，坐落于淄博市中心文化广场（淄博市张店区西四路中段），为国家AAA级旅游景点，是国内规模最大、档次最高、展品最全的专业陶瓷馆。 综合展厅的陶瓷主题半景画，高4米，长30米，游客置身其间，仿佛乘坐时空列车尽情穿梭于陶瓷艺术从过去、现代走向未来的辉煌历程。 古代展厅古朴典雅，收藏了众多国家宝贵文物、历代珍品计450多件。 现代厅、国际厅简洁明快，荟萃中国当代工艺美术大师、陶瓷艺术大师的代表作品和美、英、德、法、日、韩、台、港等国家和地区著名陶艺家的艺术精品计2600余件。 沂源九天洞旅游简介 位于秀丽的鲁山南麓，1991年正式向游人开放，后经多次继承性扩大开发，但设施相对比较落后，科学含量低。2001 年初，中国著名的洞穴科学家、中国洞穴研究会会长朱学稳教授为首的设计组对九天洞进行了全面的科学调查、鉴定与设计，并完成了灯光改造工程，使九天洞的面貌焕然一新，其科学化与现代化设计均居全国游览洞穴的先进水平。让游客通过九天洞之行获得神奇而美妙的、增广科学知识的多方面收获与享受。 此洞之所以称为“九天”，是因为神话传说中天有九层，即九天，而这个洞也有九个大的洞厅，景观可与神话中的天宫相妣美，所以叫九天洞。 九天洞发源于地质年代上的古生代奥陶纪石灰岩岩层中，该石灰岩系海（相）中沉积岩层，其生成年代距今为4.4-5.0 亿年，九天洞的形成却只有一百万年左右的历史。九天洞洞腔长518米，高5-18 米，游程往返约1.2 公里，洞体结构十分稳定，洞内化学堆积类型十分丰富，多达37种；其中稀有类型有7 种，大面积的球状和针状结晶体、月奶石、石花、石莲被誉为“九天四绝”，是全