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小号演奏与教学中容易忽略的问题及其解决方法
作者：胡秋岩
来源：《音乐时空》2016年第08期
【摘要】我国的小号演奏与教学水平，逐渐缩短与国际水平的差距。但是仍有一些问题值得我们思考，先进的技术和方法提高了我们演奏技术，使我们对声音的概念及把握有了新的认识，但我们的演奏偏重技术型，在演奏和教学中也存在一些被容易忽略的问题，看似微观却对今后的发展有着重要的影响。
【关键词】演奏教学；忽略问题；解决方法
随着我国经济文化的高速发展，小号事业也处于高速发展时期，特别是三十年所取得的成绩，无论从演奏方面还是教学方面以及作品创作方面来讲，均取得了前所未有的成果。当今世界是个信息多元化的时代，各专业交流活动在全世界范围广泛开展，各种交流平台和机遇给了我国小号事业以极大发展空间，这使得我们更直接得了解和学习国外小号演奏和教学的经验，这对中国小号事业的发展起了重要推动作用。越来越多的小号演奏者开阔了视野，对当前国际小号的发展形式和概况有了新的认识，在演奏技术和理论上得到及时更新，各种音乐会和比赛给我们展示了具有国际水准的演奏，资料和音像也得到补充更新，这些方面均可以使我们借鉴和学习，从而更好得改善中国相对落后的演奏技术及教学方法，进一步提高我国的小号演奏与教学水平，逐渐缩短与国际水平的差距。但是仍有一些问题值得我们思考，先进的技术和方法提高了我们演奏技术，使我们对声音的概念及把握有了新的认识，但我们的演奏偏重技术型，追求“高、难、快”而忽视了音准把握性和音乐性，演奏技术是服务于音乐性需要的，音准、音色则是表现音乐性的前提条件，只有在保证音准把握性和音色后，然后再进一步发展演奏技术，才能更好的表现音乐，因此不能本末倒置、舍本求末。此外在演奏和教学中也存在一些被容易忽略的问题，看似微观却对今后的发展有着重要的影响。
一、持号角度问题
吹号姿势对吹奏有着很大影响，持号的角度问题，这是一个不容忽视的问题。演奏者自身由于牙齿平整度和嘴唇厚薄存在很大个体差异，最舒适的演奏位置因此不同。这就造成偏高或者偏低的持号角度问题的出现，都对吹奏起着负面影响。一般来所，标准的持号角度应该是，水平线略偏低15度角。这样吹奏可以使气流通畅，声音舒缓传送出来，吹奏的声音比较明亮，而且对进行高低音区衔接时，口型迅速变动比较有利。一般原则上在吹较高的音时，下颚往里收，头部略微上抬。在吹奏较低音时，则下颚往外推，头部略下沉。这样作可以比较容易的吹奏高低音。如果持号角度偏低，即角度大于15度，这样吹奏时气息流动会收到阻碍，在号身内部形成弯曲式的传送，所吹奏的声音比较憋闷黯淡。如果持号角度偏高，和水平线持平或略高于水平线，看着有些“上撅”的感觉，这样就会使上唇成为受力点，会受到来自号嘴的压