当前位置：文档之家› 摄影师理论考试复习题三(有答案)

摄影师理论考试复习题三(有答案)

摄影师理论考试复习题三

一、单项选择（第1题～第160题。选择一个正确的答案，将相应的字母填入题内的的括号中。每题0.5分，满分80分）

职业道德是一种（B）的约束机制。

A、强制性

B、非强制性

C、随意性

D、自发性

2、为了促进企业的规范化发展，需要发挥企业的（D）功能。

A、娱乐

B、主导

C、决策

D、自律

3、职业道德通过（A），起着增强企业凝聚力的作用。

A、协调员工之间的关系

B、增加职工福利

C、为员工创造发展空间

D、调节企业与社会的关系

4、在商业活动中，不符合人热情要求的是（A）

A、严肃待客，表情冷漠

B、主动服务，细致周到

C、微笑大方，不厌其烦

D、亲切友好，宾至如归

5、爱岗敬业的具体要求是（C）.

A、看效益决定是否爱岗

B、转变择业观念

C、提高职业技能

D、增强把握择业的机遇意识

6、下列关于勤劳节俭的论述中，不正确的选项是（B）

A、企业可提倡勤劳，但不宜提倡节俭

B、“一分钟应看成是八分钟”

C、勤劳节俭符合可持续发展的要求

D、“节省一块钱，就等于净赚一块钱”

7、（D）是银版摄影的发明者。

A、巴布洛夫

B、欧文

C、里查得

D、L达盖尔

8、“双凸透镜”、“平凸透镜”“凹凸镜”统称为：（A）

A、凸透镜

B、三棱镜

C、凹透镜

D、UV镜

9、物距指：（D）到透镜的距离

A、像点

B、景点

C、焦点

D、物点

10、潜影的形成过程是卤化银中（D）、被还原为银原子的过程。

A、被摄景物的影像

B、银颗粒

C、潜影

D、银离子

11.以下几种药品中，（A）J 常用的黑白显影剂。

A、米吐尔

B、硼砂

C、溴化钾

D、碳酸钠

12.显影液中（B）的作用是显影的速度加快。

A、氧化剂

B、促进剂

C、保护剂

D、抑制剂

13.快门的作用是(A)，控制胶片曝光时间。

A、配合光圈

B、配合光照度

C、配合光亮度

D、配合色彩饱和度

14.正确存放照相机的方法：（C）。

A、放于阴凉、干燥、冷藏的地方

B、放于阴凉、冷藏、通风的地方

C、放于阴凉、干燥、通风的地方

D、放于强光、干燥、通风的地方

15禄莱（ROUEIFLEX）、哈苏（HASSEBLAD）、玛米亚（MAMIYA）等是（D）照相机的常见品牌。

A、大型照相机

B、135照相机

B、C、数码照相机D、120中型照相机

16.焦距范围在（B）之间地镜头是常用的120照相机的标准镜头。

A、35MM---50MM

B、75MM---80MM

C、40MM---75MM

D、100MM左右

17.多层镀膜镜头的优点是（D）.

A、适当校正了镜头的像差

B、镜头的分辨力更高

C、消除镜头的色散现象

D、减弱了多种色光的反射和折射，提高透光率。

18.相邻两级光圈系数，后一级的通光量是前一级的（B）。

A。、1/4 B、1/2 C、1倍D、2倍

19.光圈系数大小与快门速度快慢的关系是：（A）.

A、光圈系数大，快门速度慢

B、一样

C、光圈系数大，快门速度快

D、没关系

20.感光材料的主体结构为（A）和它的载体。

A、感光乳剂层

B、假漆层

C、结合层

D、保护层

21.黑白感光胶片按（C）分类，可分为X光片、紫光片、色盲片、分色片、全色片、红外片等。

A、具体的用途

B、不同载体

C、感光性能

D、制作原料

22.彩色感光胶片按照用途划分，一般可分为：（D）。

A、彩色正片、X光片、全色片

B、抛光片、彩色反转片、紫外片

C、彩色一步成像片、分光片

D、彩色正片、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片、彩色一步成像片

23.负性感光材料经曝光和冲冼后，得到的影像（D）。

A、为全黑

B、为黑白效果

C、为红外效果

D、其明暗正好与被摄景物相反

24.分色片对可见光中的（B）色光不敏感。

A、黄。绿、青

B、红、橙

C、蓝、紫

D、黄、绿、青、蓝、紫

25.（C）多用于印刷版，可用于翻拍黑白照片、图表或制作黑白暗房特技。

A、红外片

B、紫外片

C、分色片

D、色盲片

26.（D）是全色片感受色光的范围。

A、红外光

B、激光

C、灰色光

D、全部可见光

27.彩色感光胶片按光源色温要求，可分为（B）.

A、彩色正片、彩色负片、色盲片

B、日光型彩色片、灯光型彩色片、日光灯光通用型彩色片

C、色盲片、彩色反转片、彩色中间片、一次成像片

D、彩色正片、彩色负片、色盲片、分色片

28.用彩色负片秋拍摄的红花绿叶在彩色反转片上分别被记录为（B）.

A、品红花、黄色叶

B、黄花、青色叶

C、红色花、绿色叶

D、青色花、品红色叶

29.红、绿、蓝色的景物在彩色反转片上分别被记录为（B）

A、青、品红、黄色

B、红、绿、蓝色

C、品红、黄、青

D、黄、品红、青色

30.（C）的彩色胶片对色温的要求为5500K.

A、柯达、富士等135胶片

B、所有彩色负片

C、所有日光型

D、所有灯光型

31.（B）属于灯光型彩色胶片对色温的要求。

A、2500K

B、3200K

C、3800K

D、5500K

32. 灯光型彩色胶片在日光下拍摄，必须加用（B）.

A、雷登80系列滤光镜

B、雷登85系列滤光镜

C、雷登81系列滤光镜

D、雷登82系列滤光镜

33.黑白相纸按反差性能为（B）.

A、无反差性纯分类

B、特别软性、软性、中性、硬性、特别硬性

C、1号、2号、3号、4号

D、黑白感光纸、中性感光纸

34、（B）不是胶片片基化学性能稳定的具体表现。

A、胶片在储藏过程中不会分解变质

B、吸水性低，膨胀和收缩率小，不易变形

C、片基耐酸碱

D、片基不会紧贴在一起的乳剂中的卤化银发生任何反应

35.（B）不是感光乳剂中使用的银盐。

A、溴化银

B、氟化银

C、氯化银

D、氯溴化银

36.一般彩色感光材料的保存温度：（A）.

A、低于0——8O C

B、0O C以上

C、30O C

D、13O C以上

37.照相纸（A），它的反差越大。

A、号数越大

B、号数越小

C、颗粒越粗

D、颗粒越细

38.照相纸纸基的特性主要表现为（C）、而且抗水性能比较强。

A、有良好的耐光、耐寒、耐热等性能

B、柔韧而富于弹性、不易变形

C、质地纤细、化学纯度高、颜色洁白

D、有一定的透明度

39.保护层。感光乳剂层、片基和背面层是（D）的基本组成部分。

A、感光材料

B、彩色负片

C、照相纸

D、黑白负片

40.感光材料的（C）、具有防止乳剂层被划伤或产生摩擦灰雾的作用。

A、背面层

B、片基

C、背面层

D、结合层

41.胶片的（C）具有具有防光晕、防静电和防卷曲等作用。

A、保护层

B、片基

C、背面层

D、结合层

42.（D）胶片一般应保存在0O C以下。

A、一般色彩感光材料

B、黑白正片和照相纸

C、中速黑白负片

D、专业型彩色负片或反转片

43.一般（D）黑白负片的保存温度为13O C以下。

A、慢速

B、低速

C、高速

D、中速

44.低于20O C为（D）保存温度。

A、黑白相纸、彩色相纸

B、彩色相纸、光面相纸

C、彩色相纸

D、黑白相纸

45.（B）是一般彩色感光材料的保存温度。

A、低于30O C

B、低于0O C.

C、13O C以上

D、高于20O C

46.光源投射在被摄景物上的光线（D）即为光源的光照度。

A、衍射性质

B、温度和角度

C、反射方向

D、强弱

47.反光率表示物体（A）光线的能力。

A、反射

B、投射

C、通过

D、吸收

48.形成物体亮度的基本因素：（D）反射率。

A、镜头接纳光线的能力

B、闪光灯的功率

C、吸收率

D、照度

49.摄影曝光指按动照相机（D）使胶片感光。

A、光圈、快门

B、闪光灯

C、闪光灯、光圈

D、快门

50.感光材料经（A）后变黑的程度称为密度。

A、曝光和冲洗

B、曝光

C、冲洗

D、产生潜影

51.反差是指景物或影像的明暗对比差别，也就是通常所说（B）

A、“黑”与“白”

B、“软”与“硬”

C、“厚”与“薄”

D、“深”与“浅”

52.根据底片密度的情况把曝光状况归纳为：（C）.

A、曝光正常、曝光不足

B、曝光正常、曝光不足、曝光过度

C、曝光正常、曝光不足、曝光过度、曝光过度或不足同时出现在一张底片上

D、曝光不足、曝光过度、曝光过度或不足出现在一张底片上

53.下列现象中，（D）是曝光不足底片的主要表现。

A、底片密度较厚

B、影像没有层次

C、对应于景物亮度的密度往往很大

D、对应于景物暗部的密度往往很小

54曝光过度底片的主要表现：底片的（D）较厚，影像没有层次。

A、上光

B、过塑

C、照度

D、密度

55.影像（D）反应了原景物的亮度关系，称为正常曝光。

A、象征性

B、艺术性

C、夸张性

D、正常性

56.正常曝光指：（B）

A、光圈正常

B、底片上所得的密度与拍摄者的要求一致或近似

C、底片的密度较厚

D、10O/O的反光率

57.（A）、指以摄影师的创作意图为目的，改变原景物的亮度与底片密度之间的关系，是摄影师使原物主观意图的再现。

A、控制曝光

B、抽象曝光

C、正常曝光

D、正确曝光

58.光比是指主光与辅助光之比，其大小是被摄体（C）、之间的反差或亮度间距。

A、前后距离

B、层次与质感

C、亮面与暗面

D、主体与陪体

59.(D)、属于室外光线性质。

A、顶光

B、侧光

C、平光和侧光

D、直射和散光射

60.影响自然光照度变化的因素：季节、时间、气候、（C）

A、景深

B、光圈

C、地点

D、焦距

61.摄影光源的光位种类：顺光照光、（D）逆光照明

A、太阳光照明

B、人工光照明

C、灯光照明

D、侧光照明

62.根据互易律原理要保持日光量不变，光圈缩小两档，快门速度必须（B）

A、降低1档

B、降低两档

C、提高1档

D、提高两档

63.（D）不是决定室内灯光摄影曝光的因素。

A、光源强度

B、光源与被摄体距离

C、被摄体受光角度

D、光源的色温

64.胶卷的感光度是调整照相机胶片（C）的依据。

A、厚度

B、密度

C、感光度刻度

D、曝光组合

65.照射距离为1米时，照度为A单位，那么距离2米时，照度为：（D）.

A、2A

B、A

C、/2A

D、1/4A

66.按ISO标准规定的感光度标记，ASA50的胶片应标为（C）.

A、ISO50/18

B、ISO50

C、ISO50/180

D、ASA50/180

67.感光度为DIN21的胶片相当于ASA标准的（A）.

A、ASA100

B、ASA50

C、ASA200

D、ASA400

68.感光度和曝光量的关系是（C）.

A、ISO100比ISO50的感光度低

B、感光度越低，需要的曝光量越少

C、感光度越高，需要的曝光量越少

D、感光度和曝光量没关系

69.ISO、ASA、DIN、GB为（D）的四种标注方法。

A、感光性

B、宽容度C光量度D、感光度

70.（D）不是控制景物亮度范围常用的方法。

A、对暗景物做补光处理

B、对亮景物作减光处理

C、改变构图对景物的明暗做一定取舍

D、同时增加或减弱光源的光照度

71.曝光宽容度是指胶片对（D）所允许的程度。

A、正常曝光

B、正确曝光

C、控制曝光

D、不恰当曝光

72.胶片的宽容度-----景物的曝光范围=（A）.

A、曝光宽容度

B、胶片感光度

C、光源的光照度

D、被摄物的光亮度

73.胶片的宽容度越大，曝光宽容度（B）.

A、光照度

B、曝光

C、拍摄

D、远近

75.控制景物曝光范围在胶片（B）以内，是曝光控制的基本要点之一。

A、感光度

B、宽容度

C、感色性

D、反差性

76.摄影的曝光不受（A）的影响。

A、被摄对象的多少

B、被摄对象周围环境

C、被摄对象接受光线投射的方向

D、被摄对象的反光率

77.（D）的测光原理是以18O/O中灰色调再现测光亮度。

A、闪光测光表

B、点测光表

C、照度测光表

D、亮度测光表

78.当被摄体以深暗色调为主，或主体位于木面积深暗背景前，拍摄按平均测光会导致（D）.

A、反差偏小

B、互易率失效

C、测光读数偏高

D、测光读数偏低

79.“括弧式曝光”的方法通常先按估计的（D）拍一张，然后再分别将光圈按半档或一档逐次增减拍成三幅或五幅一组。

A、光照度

B、光亮度

C、色温

D、曝光度

80、消费者的知情达权是根据商品或服务不同情况，要求提价商品或服务的内容，（C）等有关的真实情况。

A、公民自身

B、公民广大群众

C、社会和他人

D、单位或集团

82、照相馆为维护公民的肖像权，使用公民照相在橱窗中进行展示或广告宣传时，必须（B）。

A、是为照相馆自己拍摄的

B、经过本人同意

C、经照片本人家人同意

D、经照片本人单位同意

83、国家实行劳动者每日工作时间不超过8个小时、（C）不超过44小时的工作制度、

A、平均每月休息时间

B、平均每周休息时间

C、平均每周工作时间

D、平均每月工作时间

84、消费者产生的消费原因是（D）、

A、良好的服务态度

B、产品激发出的购物欲望

C、对产品质量的认可

D、需要

85、了解顾客审美倾向的诸多方法中，（A）是一种不正确的方法。

A、请顾客直接表达出他（她）的审美观点

B、通过分析对顾客的照片称赞或者批评的原因来了解顾客的审美观点

C、通过请顾客发表以对照片的看法一了解顾客的审美观点

D、在与顾客自然而然的交流中了解顾客的审美观点

86、通感，也就是心理学上说的（D）.

A、同感

B、知觉

C、感觉

D、联觉

87、(A)是审美观中的理性能力，是各种心理机能的自由协调运动的结果。

A、审美理解

B、审美幻觉

C、审美感觉

D、审美感知

88、在审美心理结构中，感知，想像，理解和情感这四种心理机能之间的相互关系是（A）

A、彼此依赖、相互渗透网络结构

B、相互独立，互不渗透的并列结构

C、第二排被摄者

D、层层推进的递进结构

89、审美经验最终还是会还原成（B）。

A、审美印象

B、审美感知

C、联觉

D、知觉

90、拍摄大型团体照时，调焦位置应该对准谁（c）。

A、照片的中心位置

B、照片最前端的位置

C、第二排被摄者

D、后排被摄者

91、在使用中型相机拍摄大型团体照的时候，对场地的要求和（A）无关。

A、所用的光圈值

B、人员排面的总宽度

C、所用的镜头焦距C、底片的大小

92、用转机拍摄大型团体照时，为了消除透视带来的同一副照片被摄者缩小倍率不同的情况，应该（D）。

A、让被报摄者排成一排正切于镜头主轴延长线的直线。

B、换上一只焦距更长的镜头。

C、换上一只拍摄更广的镜头。

D、让被摄人物在相机的拍摄角度内，沿以后照相机为圆心的圆弧线排列

93、用转机拍摄大型团体照时，转机拆拍摄旋转角度的大小是由(C)决定的。

A、所用镜头的焦距和光圈值

B、人物排列的长度和所用镜头的光圈值

C、所用镜头的焦距和底片上人物影像的长度

D、人物排列的长度和所用镜头扩焦距

94、用转机拍摄大型团体照时，假设相机需要旋转120度，已知第一排人物排列的狐长为25米，那么相机到第一排被摄者之间的距离最短需要（A）米。（注：圆周率为3.14）

A、14.3

B、15.3C16.3D、17.3

95、处理软调（低反差）照片的要领是(D).

A、用硬交拍摄

用高密度相纸制作

B、用聚集光拍摄用硬性高反差显影药液冲洗

C、用的软光（散色光）拍摄用软性（低反差）显影药液冲洗，用（软性低反差）相纸制作

96、（D）进行室外拍摄时，是不可能得到软光光效的。

A、在朦胧的阳光下

B、在没有直射光的宽敞阴影下

C、选择阴天

D、在晴天的阴影下

97、后期制作（B）的基本要求是尽量选用软调显影液和软调相纸。

A、硬调照片

B、软调照片

C、冷调照片

D、暖调照片

98、在进行室内拍摄时，（C），可以产生十分和的光，从获得理想的软调照片用光。

A、在灯具周围罩上沾有酒精沉沦的光纸。

B、直接在被摄的主体后使用核酸纸挡板

C、采用电子频闪装置并配有柔光箱

D、在灯具前加上沾有酒精的普通白纸

99、黑白摄影中（A）的基本作用包括控制影调，柔和影像、调整反差。

A、滤光镜

B、UV镜

C、近摄镜

D、反光镜

100、在硬下拍摄景物时，一般宜将最亮和最暗的部分控制在（B）.

A、八级光孔以上

B、七级光孔以内

C、八级光孔

D、九级光孔

101、处理好高调照片的关键包括（D）。

A、必须用硬光拍摄人像和自然风光，并大副度的增加曝光量

B、必须用冷光拍摄，减少曝光量

C、必须用聚集光拍摄，减少曝光量

D、必须用软光（散射光）拍摄，曝光量必须增加一些

102、对于高调照片而言，曝光量(B)

A、璔至三级以上，不会失去亮部的层次和质感

B、超过两级就会失去亮部的层和质感

D、越多越好，多多益缮

103、用软光拍摄高调照片，（B）。

A、使得画面过分模糊，答去了画面的层次和细节

B、可以获得更大程度的曝光调节自由

C、会较大程度的限制曝光调节自由，失去亮部的质感

D、不可能获得柔和的画面影调效果

104、为了取得锐利的低调效果，常采用（B）拍摄静物、广告产品和人物肖像。

A、顺光与侧顺光

B、逆光与侧逆光

C、侧顺光

D、侧平光与平光

105、在风光摄影中，为了取得锐利与响亮的低调效果，常采用（D）拍摄。

A、任意角度的平光与顺光

B、高角度的侧顺光与侧逆光

C、低角度的顺光与侧顺光

D、低角度的逆光与侧逆光

106、构图中的“破”含义是对照片画面里（C）采取措施，目的是改变构图的死板，使构图生动起来。

A、杂乱的线条

B、高调或低调B、高调或低调

C、过分死板的线条或大面积块

D、过分活泼的线条或大面积块

107、构图中“布白的含义是（D）

A、在照片画面里避免白色的一种低调构图，营造深刻或凝重的人像氛围。

B、在照片画面里多用白色的一种高调构图，营造洁净或飘逸的人像氛围。

C、在拍摄人物的时候以白布作为反光物来调整用光和构图。

D、将空白也作为一种块状等号来安排，在画面里求得空白的合理布局或空灵效果。

108、拍摄艺术人像时，（C）。

A、偏振镜不与光源方向成不定的角度，也能达到理想的效果

B、即使将偏振镜与手中相机搭配错了，不会影响曝光与调停的失误

C、使用偏振镜应先考虑到手中相机的适配

D、偏振镜在每一个拍摄方向都能发挥作用

109、拍摄艺术人像时，使用偏振镜能够（B）.

A、提高物体颜色的色差，减少物体表面的质感

B、加强物体颜色的质感，提高物体颜色的饱和度，起到中灰阻光镜滤光镜的作用

C、减少物体表面的质感，无法起到中灰阻光滤光镜的质作用

D、减少物体言颜色的的色温、从而无法起到中灰阻光沾光镜的作用

110、色光通过滤光镜的规律是（B）。

A、只能部分通过与其相邻的色光或补色光

B、全部或部分通过与其相同或相邻的色光，吸收其补色光

C、全部通过与其相邻的补色光，吸收其补色光

D、只能吸收与基相同的色光，通过其相邻的补色光

111、“8”级白占画面的90％，“9”级白占画面的“8”％,(C)的构成模式是一种典型的高调。

A、“2”级黑占画面的“85”％

B、“3”级的白占画面2％

C、“1”级的黑占画面2％

D、“6”级黑占画面的2％

112、（D），“9”级白占画面的10％，“1”级辅黑占画面的5％的构成模型是一种典型的低调。

A、“2”级白占画面的85％

B、“4”级黑占画面的85％

C、“1”级黑占画面的2％

D、“2”级黑占画面的85％

113、色温滤光镜的基本类型有校正色温滤光镜、（A）

A、色温转换滤光镜、色温补偿滤光镜

B、UV镜、色温锐化滤光镜

C、雷登镜、调低色温滤光镜

D、浅色滤光镜、雷登镜

114、影调的配置原则是（A）。

A、均衡、透气和活

B、闭合、扩张和收缩

C、不均衡

D、闭合、收缩

115、（D）构图特点是人物视线不直视读者

A、低调人像

B、写真人像

C、开放性人像

D、封闭式人像

116、（C）构图的特点是人物视线直视读者

A、写真人像 B时尚人像 C、开放性人像 D、封闭式人像

117、“求稳的构图原则是（C）、

A、被摄对像动作平稳，但是利用诸如倾斜的顾地平线来表现其内心的的变化

B、画面不讲究均衡感，而是讲究节奏变化，讲究动感效果

C、画面讲究均衡感，讲究相对来完整性，讲究构成的统一和秩序，追求精致或完美的效果，人像姿态、造型相对平衡，色彩和谐

D、以冷调来营造神秘，凝重的气氛

118、（D）原则上是画面讲究节奏变化，讲究“破“秩序，”破”对称，破“通达的线条，追求动感，倾斜、挤压等效果，追求色彩的对立的跳动的咸感觉、

A、“平衡构图 B立体构图”

C“压抑感”构图 D、色彩缤纷构图

119、（A）的含义是按黄金分割比例或对应位置原则安排画面布局，讲究均衡感，有较高的影调或色调上的追求，讲究构图响应关系，追求构图的精致和完美效果。

A、构图讲究

B、立体讲究

C“压抑感”构图D、色彩缤纷构图

120、（C）的主要视觉效果是富有动感的，使画面充满活力。

A、平行线条

B、竖型线条

C、起伏性线条

D、平稳的线条

121、（C ）的主要方法是以侧逆光拍摄低调人物来获得层次丰富的影调，选择斜倾向拍摄角度，利用透视对比等。

A、表现人物容貌

B、表现人物内心

C、表现人物立体感

D、表现人物肤色

122、（B）的用光点是运用诸如散射光、反色光之类的软光均匀照射。

A、表现人物粗糙肌肤

B、表现人物细腻肌肤

C、表现人物的纵深感

D、表现人物的透视关系

123、表现人物粗糙肌肤的用光要点是（D）。

A、运用色光较高的自然光均匀照射。

B、运用色光较低的灯光均匀照射

C、运用诸如散色光，反色光之类的软光均匀照射

D、运用侧向或侧逆向的硬光作主光

124、在近路离拍摄时使用了近摄附件，假设用28mm的镜头，加上56mm的近摄皮腔，那么，实际拍摄时应该减慢（C）级快门。

A、1

B、2

C、3

D、4

125、（D）不利于翻拍绒面照片。

A、将照片用水浸湿，并将图象画贴在玻璃板上

B、将照片用甘油浸湿，并将图象画贴在玻璃板上

C、排除夹杂在照片和玻璃板之间的气泡

D、在照片正上方用散射光作为照明光源

126、仿以效果的照片（C）

A、只是一种低饱和度的照片

B、只是一种低色差的照片

C、是将照片以某种绘画的形式表现出来的一种方法

D、只是一种高色相的照片

127、(C)中重复曝光的技法要领是在正常的拍摄后，根据记忆的构图，选定底纹或图案素材再进行曝光重复曝光时要注意在画面里（尤其是人物脸部）不宜亦不妥的符号。

A、骗色调婚纱照

B、重彩效果婚纱照

C、仿效果婚纱照

D、仿旧效果婚纱照

128、淡彩效果婚纱照的用光（D）

A、要由顾客选择

B、可由摄影师自由选择

C、要用硬光

D、要用软光

129、进行单色调拍摄时，若变幻不同数值的滤光镜，则单色照片（A）.

A、可以表现出任意色相

B、无法表现出任意色相

C、只能表现出一种或两种色相

D、只能最多表现出三种色相

130、交流、化妆和服装造型、拍摄、选片制作等是比较规范的（B）的基本环节。

A、传统纪实摄影

B、现代婚纱摄影

C、现货新闻摄影

D、大型团体照摄影

131、单色调拍摄婚纱的含义是（D）。

A、以彩色摄影的方式拍摄，再用油彩修饰性添加一种浓重的颜色

B、新郎和新娘同穿红色颜色的婚纱照

C、拍摄时使背景和道具只有一和主色的婚纱照

D、以黑白摄影的感觉和方式拍摄，制作时有特殊的黑白暗房工艺或彩色扩印、放大手段、制作者成只有一种颜色的婚纱照。

132、单色调婚纱常见的单色是（C）.

A、大红、深黄、墨绿、棕色、深蓝等

B、大红、金黄、海蓝、浅绿、棕色等

C、浅红、棕色、浅绿、浅黄、浅蓝等

D、红、黄、蓝

*133（A）的含义是追求一种非常规色温光源下特殊成像效果的婚纱照。

A、偏色调婚纱照

B、淡彩效果婚纱照

C、单色调婚纱照

D、仿旧效果婚纱照

134、偏色调拍摄婚纱照的主要偏色方法是（D）。

A、添加泪光镜，在反光板上添加冷色

B、添加强光改变色温、用强烈的冷（或暖色）块做背景

C、用彩色或镜遮挡光源，用与色温平衡要求相适应的彩色胶卷

D、添加光源、改变色温、用彩纸或镜遮挡光源故意用与色温平衡要求相反的彩色的胶卷*135、淡彩效果婚纱照的主光灯位范围是（A）

A、顺光位，灯位尽量靠近镜头主轴延长线

B、逆光位，灯位尽量靠近镜头主轴延长线

C、顺光位，灯位与镜头主轴延长线保持较大距离，使被摄主体有立休感

D、侧顺光位，灯位与镜头主轴延长线保持较大距离，使被摄主体有立休感

*136、淡彩效果婚纱照背景选择的基本要求是（B）

A/无深重色块、有深重阴影 B无暖色块和深冲阴影

C、必须言要有深重色块和深重阴影

D、无深重色块和阴影

137、重彩效果婚纱的含义是（B）。

A、以淡彩画成的背景，加投影光线拍摄而成的婚纱照

B、运用正片负冲来获得高反差和饱和度男主较高的颜色，运用诸如红蜡烛、红盖头、红灯笼、红喜字等浓重色块点缀画面，烘托婚纱照片的喜庆气氛

C、运用正片负冲的来获得反色差较低的颜色

D、运用正片负冲的方法洗成的照片，再用浓重的油彩着色

138、反转负冲的技法含义是用正片拍摄，肜冲洗（B）工艺冲洗正片，以获得高反差和饱和

度较高的颜色。

A、负片的K—014

B、负片的的C—041

C、反转片的K—014

D、转片的C—014

139、重彩效果婚纱照道具选择的基本要求是（C）

A、道具应尽量避免深色的物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的红色的

B道具应尽量避免深色的物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的的暖色

C、道具应尽量避免消色品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的浓重颜色

D、道具应尽量采用消色，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的轻淡颜色

140、拍摄仿旧效果婚纱照时（C）.

A、被摄者神情要求热烈，动作要显得非常亲妮

B、被摄者表情要求非常开放，动作要显得非常亲妮

C、新娘要有大家闺秀的仪态为佳

D被摄者表情要严肃、凝重

141、仿旧效果婚纱照服装的常见款式包括（D）

A、新郎穿西装、中山装等款式，新娘穿旗袍、浅色婚纱等款式

B、新郎穿着皮衣、背带裤、中山装以及20世纪60—70年代军装等古、旧款式，新娘穿皮衣、裙裤以及20世纪60—70年代军装等古、旧款式

C、新郎穿西服，新娘穿深色婚纱

D、新郎穿长袍、马褂、唐装、吊中山装，新娘穿旗袍，格林格服等古旧款式

142、依旧效果婚纱照场景设计的基本要求是（D）

A、有较明确的现代特点，列如洗车场景、洋房场景、公园场景、酒吧场景等等

B、有较明确的时间和空间特点，早晨日出和傍晚夕阳西下的场景等

C、有较明确的的年代和民族特点。列如闺房场景、洞房场景、轿子场景、百子帷帐的场景等等

143、（D）的基本色调是棕黄色调。

A、偏色调婚纱照

B、重彩效果婚纱照

C、单色调婚纱照

D、仿旧效果婚纱照

*144、以下各选项中，（D）不属于产品照草图必须表现的基本内容。

A、物品怎样摆放

B、文字部分加在什么地方

C、如何表现客户意图

D、相机摆放位置

*145、产品表面质感的复合型是指（A）第三种质感类型分别组合成的多类复合性物体表面质感类型。

A、吸收型、反射型和传导型

B、光滑型、亚光型和粗糙型

C、吸收型、反射型和和透明型 D透明型、亚光型和不透明型

146、（B）性质的主光源最适合表现吸收型粗糙质感的产品。

A、软光

B、硬光

C、散射光 D间接光

*147、用暗线条表现玻璃器皿时，布光的先决条件是要将背景处理成（B）。

A、暗调子

B、亮色调

C、中间色调

D、特殊情况

*148、拍摄玻璃器皿时，要不在被摄体的边缘形成深暗线条，那么主光应该(B).

A、从被摄体后方直接照射被射体

B、只作照亮背景用

C、从被摄体上方照亮被摄体

D、从相机的同一位置照亮被摄体

*149、在玻璃器皿的亮线条表现中，背景一定要（B），才能衬托出玻璃器皿的明亮线条。

A、半透明

B、深暗、甚至全黑

C、足够明亮

D、有一定的反光率

*150、在玻璃器皿的（C）方向用大面积散射光照明被摄体可造成玻璃器皿的两侧外轮廓及顶面出现明亮的线条。

A、上方

B、侧下

C、侧上方

D、侧前方

151、拍摄复合产品时，用光应该（D）。

A、完全按照质感的要求来布置光位和选择光性

B、选择兼容性的光位和光性

C、做到光位“顺”，光性“柔”

D、光位和光性都要以重点质感为中心布置，可以适当兼顾次要质感

152、影室（D）设计的基本原则是设计风格符合企业定位和当地的审美情趣、与拍摄风格统

一、装饰新颖、简洁、美观大方、空间利用率高、杜绝安全隐患。

A、道具

B、照明

C、背景

D、环境

153、以下（C）不符合影室基础照明设计的基本要求。

A、将照相机适当布置亮些，便于摄影师操作

B、将拍摄者的位置布置暗些，便于观察布光效果

C、基础照明布置要尽量亮些，便于摄影师操作

D、最好将基础照明电源和摄影用灯的电源做成倒头开头，使于摄影师布光效果，又有得于被摄者集中注意力

154、以下（C）不是影室中常用的工具。

A、普通照相白炽灯、碘钨灯

B、影室闪光灯，小型电子闪光灯

C、石英灯具

D、水银灯

155、在被拍摄的中心位置测量，其固定光源的照应度达到（D）

A、8.5EV值以上

B、3.5EV值以上

C、4.5EV值以上

D、10EV值以上

156、为保证拍摄大型合影照片的均匀度，在进行剖面侧量时，要求该剖面任何位置的光度不能相差（A）EV值。

A、0.5

B、3

C、5

D、6

157、摄影室内所有镜头视角全部（C）人眼睛的视野范围。

A、等于

B、大于或小于或等于

C、小于

D、不小于

158、进行道具、背景设计时，应（D）。

A、先进行实地换侧量，再设计背景、道具的风格

B、先进行实地换侧量，再确定摄影室的表现形式

C、先进行实地换侧量，再确定表现形式和拍摄内容

D、先确定摄影室的拍摄风格等，然后先进行实地换侧量，，计算出背景、道具的尽寸规格159、摄影艺术作品的内容指（D）。

A、画面形象的形体、影调、色调等要素的组合方式

B、画面形象中各种因素的内在联系与组合

C、画面形象影调和色调

D、画面形象的线条和形体、影调、色调结构等要素的组合方式

160、摄影艺术作品的形式指（C）。

A、画面的情节

B/画面形象所体现的线条造型和色调效果

C、画面形象所借以传达的物质媒介的组成方式

D、画面形象的形体、影调、色调等要素的组合方式

二、判断题（第161题～200题。将判断结果填入括号中。正确的打“√”错误的打“X”。

第题0.5分，满分20分）

160、（√）摄影术的诞生日为1839.819。

162、（X）视力好的人能看到波长范围380—780毫米以外的光线。

163、（√）小孔成现象是利用光的直线传播原理进行的。

164、（X）光轴是通过透镜两球面的中心的直线，即光束的中心主轴。

165、（X）“双凹透镜”，平凹透镜“凸凹透镜，都具有会聚光线的性能。

166、（X）焦距指物点至透镜的距离。

167、（X）胶片的感光度越高，胶片中卤化银晶体颗粒越小。

168、（X）在乳剂中添加增感剂可以扩大胶片的宽容度。

169、（X）显影液中添加抑制剂将会使冲洗出的胶片灰雾度变小。

170、（X）135照相机的画副尺寸规格为36mmX36mm。

171、（√）防震、防晒、防热、防潮防尘是照相机保养的五点要求。

172、（√）焦距很短，视场角为≥180O,存在严重的畸形变是鱼眼镜头的特点。

173、（X）标准镜头的焦距近似或等于照片画副对角线长度。

174、（X）标准镜头的视场角远远小于人眼的视角。

175、（X）光圈的主要作用是控制曝光时间。

176、（X）常用照相机光圈系数的排列顺序：f/1.4 f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/16、f/20。

177、（X）同样条件下，光圈大，景深小，光圈小，景深大。

178、（X）色盲片能把被摄体中呈现绿。清、蓝、紫、颜色部位的明暗层次真实再现。179、（√）侧光摄影布光应注意光比的变化。

180、（√）确定曝光组合参数，在摄影上称为订光。

181、（√）对于报废的照片或者底片，应该派专人销毁。

182、（X）劳动合同应具备的基本条款为劳动合同与劳动者的关系、劳动者与用人的关系、双方权利与义务关系。

183、（X）消费心理学研究经常使用的方法有“观察法、分析法和取样法。

184、（X）只有教会顾客正确的审美观点，才能更好的为顾客服务。

185、（X）感觉是对事物完整形象的反映。是审美经验的起点和基础。

186、（√）知觉是事物个别特性组成的完整形象的反映。

187、（X）用转型拍摄大型团体照时，所需底片的长度可以根据相机旋转角度和快门速度计算出来。

188、（√）大型团体照的背景里必须尽量避免高于人物的强光，避免诸如烟囱、电线杆、塔架、枯枝等难看景物。

189、（X）在硬光下拍摄人物时，要控制面部的光比，一般控制在七级以内。

190、（√）在近距离拍摄时使用了近摄皮腔，皮腔长是原焦距的3倍，那么应该增加4级曝光量。

191、（√）翻拍大副图表时最关键的是要选择用抵感光度高反差的胶片并使用中级光圈拍摄。192、（X）仿拟效果婚纱照几种常见效果有：情节效果、戏剧效果、喜剧效果等。

193、（√）淡彩婚纱照的含义是运用加柔顺光（避免深硬投影）过2级的曝光（深画眼、唇线和眉、眼、鼻影）在取范围回避纯度较高颜色等手段拍摄的婚纱照效果。

194、（X）在拍摄吸收型平滑的质感的产品时，应该使用光性较硬方向性明显的光源作为主光。

195、（√）在玻璃器皿本体表现的拍摄过程中，如果背景为半透明物，应该让主光从背景后方投射，用散射光照明被摄体。

196、（X）摄影室光线不可太亮，一般应控制在3EV值以上。

197、（X）影室灯具按其作用的不同聚光和散光灯。

198、（X）影室中固定光源应安装在被摄者顶上天花板上。

199、（√）内容较好，但艺术形式较差的作品是缺乏生命力的。

200、（√）在用色的示范指导中，重点是拍摄的方式和色彩表现的具体操作。

色彩构成课程标准2012

色彩构成课程标准课程代码：适用专业：色彩构成适用学时：50 本课程标准是根据我校《工业设计》2012级人才培养方案而制定的。一、课程性质 1、课程学习领域定位色彩构成是我国各美术及设计类院校广泛开设的一门专业基础课程，是研究关于色彩设计规律和设计方法的理论课程，目前我国艺术设计类各专业；包括工业设计、装潢艺术设计、装饰艺术设计、电脑艺术设计、展示艺术设计、广告设计都开设此课程。因此本课程作为设计专业的专业基础课，通过对色彩构成基本内容如：色彩构成的三要素色相、明度、纯度，色彩构成的色调，色彩的表情与色彩的情感情绪表达等形式，色彩构成的作品创作与应用等方面的学习，可使学生在原有对色彩感性认识的基础上，进一步从理论的角度了解色彩设计中图形构成的一些基本原理，理性地掌握色彩设计的基本规律，以期指导今后色彩设计创作的实际应用，增强色彩创作的理性认知成分，使得色彩应用设计更具专业特点，更有针对性。 2、课程在课程体系中的地位和作用色彩构成这门课程是设计专业的专业基础课程，本课程主要研究色彩构成的三要素色相、明度、纯度的特点、性质及在色彩中的相互关系和构成规律，培养学生的审美能力，拓展学生创造能力，为《工业设计》、《包装设计》、等设计课程作好知识和能力的必要准备。基于色彩构成的内容量大、面广、基础知识点多、理论性强的特点；色彩构成课程的教学，各专业又应当有不同的选择点和侧重点及难易程度，从课程设置、教学授课方式及实践实练的布置安排上都应与本专业密切相连，一切以为具体专业服务为基准。二、课程目标专业能力目标：本门课的教学目标在于培养学生的色彩感受力和基础造型能力，使其掌握理性和感性相结合的设计方法，拓展设计思维，为工业设计专业设计提供方法和途径，同时也为各艺术设计领域提供技法支持，为今后的专业设计奠定坚实的基础。方法能力目标： 1. 研究色彩构成的三要素色相、明度、纯度的特点、性质及在色彩中的相互关系和构成规律。 2.掌握色彩构成的形式设计的美学法则。 3.整和不同源流的基础教学内容，吸收和运用不同原理的基础造型方法，强化课程的综合实

综合急救知识理论考试题带答案

综合急救知识理论考试题一. 选择题（单选，每题1分） 1．临床上确定心跳停的最迅速可靠的指标是：（C） A．心电图描记 B．血压测不到 C．大动脉搏消失 D．呼吸停止 E．瞳孔散大 2．一旦确定为心跳骤停，必须争取在多少分钟内重建呼吸和循环：(A) A．4~6分钟B．6~8分种 C．8～10分钟D．10～12分钟3．心跳骤停紧急处理原则中，下列哪项是错误的：(B) A．迅速进行人工呼吸 B．待心电图确诊后开始心脏按摩 C．建立输液通路 D．注射药物 E．准备好心电除颤 4．胸外心脏按摩法的按压部位应在：(C) A．胸骨左缘第四肋间 B．胸骨上中1/3交界处 C．胸骨正中线与乳头连线交界处 D．胸骨下1/3处 E．胸骨与剑突交界处 5．心跳复苏后，最容易出现的继发性病理改变是：(E) A．心肌缺氧性损伤B．肝小叶中心坏死 C．脑水肿D．肾小管坏死 E．脑缺氧性损伤 7．关于肾功能障碍，下列哪项是正确的：(E) A．每日尿量少于100ml称无尿 B．每日尿量少于400ml称少尿 C．急性肾衰少尿期常因水中毒和高血压而死亡 D．急性肾衰的病因可分肾前性，肾后性和肾性三大类 E．以上都对 8．面颊部开放性损伤，受伤后12小时就诊，局部处理宜：(D) A．作为感染伤口处理，换药，不清创。

B．清创后不予缝合。 C．清创后延期缝合。 D．清创，I期缝合。 E．以上均不是。 9．男性，24岁，不慎跌入900C热水池中，池水淹没臀部，初步估计烫伤面积为：(D) A．30%~35% B．35%~40% C．40%~45% D．45%~50% E．>60% 10．小脑幕裂孔疝典型的临床表现是：(C) A．发作性剧烈头痛。 B．频繁的呕吐、颈项强直 C．昏迷、一侧瞳孔散大，对侧偏瘫 D．意识障碍，呼吸抑制 E．意识清醒，一侧瞳孔明显散大 11．头皮裂伤出血点的有效止血方法是；(E) A．电凝止血B．银夹止血 C．钳夹止血D．线扎止血 E．缝合头皮止血 12．头皮撕脱，骨膜保存，无法进行血管吻合，24小时应争取做到：(B) A．将撕脱的头皮清洗，消毒后复位缝合 B．去掉皮下脂肪，作全厚或中厚皮片再植 C．在颅骨上作游离植皮 D．在颅骨上钻孔至板障等待肉芽新生后植皮 E．行清创包扎，等后期处理 13．外伤后急性硬膜外血肿最典型的意识变化是：(A) A．昏迷清醒昏迷B．清醒昏迷 C。持续性昏迷D．昏迷嗜睡 E．清醒与朦胧状态交替出现 14．腰椎穿刺后的病人去枕平卧位的主要目的是：(E) A．预防脑出血B．预防呕吐 C．避免腰痛D．预防虚脱 E．避免头痛 15．张力性气胸紧急处理应：(C) A．闭式胸腔引流B．剖胸探查，缝合漏气口 C．粗针头排气减压D．加压给氧，人工呼吸 E．紧急气管切开，人工呼吸 16．下列情况哪项立即行剖胸探查术是错误的：(E) A．开放性气胸，裂口较大有胸内异物 B．进行性血胸

中高级摄影师资格证考试题库

填空 1. 1839年8月19日法国人雅克.曼岱.达尔盖向世界公布了摄影术。 2. 与电视新闻相比，新闻摄影具有瞬间永久性。 3. 35毫米传统相机拍摄所用的底片为 24*36mm t 4?新闻摄影的基本功能是一种图文结合的有效的信息传播方式。 5?相机的快门按其所在位置不同可分为镜间快门和焦平快门。 6?镜头焦距的长度不仅影响所摄影像的大小，还影响镜有感光力的强弱和镜头视角的大小，并决定景深的大小。 7 ?用数字相机在光线较暗的新闻现场拍摄照片要保证较高的快门速度，除可以开大光圈外还可以把ISO 调高。 8. 彩色胶片包装盒上标有 chrome 的是彩色反转片。 9?我们通常以镜头的通光口径与焦距相比，其比值的大小即表示镜头的感光力的强弱。 10 ?从景深的近界限至镜间的距离称作超焦距。 11 ?新闻摄影应遵循新闻规则，新闻价值是衡量摄影新闻的最好手段。 12 ?新闻摄影不仅应具有新闻气氛而且还要能比较集中地体现新闻事件的 13. 1826年法国人尼埃普斯发现了感光材料，拍摄了世界上的第一张照片。 14?光圈缩得越小，通过的光线越少，这时 f 系数的比值越大。 15?复式镜头的焦距一般说是焦点到光圈之间的距离。 16?尼康D70S 单反相机拍摄程序盘上标有 A 表示光圈优先快门自动。 17 ?景深的大小主要受光圈，镜头,焦距和摄距的影响。 18?照相机上的快门与光圈是用来控制感光材料受光时间长短和光线强度大小的装置 19?摄距相同，焦距不同，镜头越长，所拍摄的影像越大。判断一个EV 值只有一种光圈与快门的组合。［多种］光圈的f 数值越大，镜头的进光量越多。［少］视角最大的镜头是超广角镜头。［鱼眼镜头］ Nik on D70S 是旁轴取景相机。［同轴］摄影中，利用超焦距是获取最小景深的方法。［最大］ Nik on D70S 相机是120型单反相机。［小型数字］ 35mm 单镜头反光式照相机把光圈定在 f11时，光圈立即缩小到了指定光孔大小。数字相机白平衡调白炽灯模式，在中午前后日光下拍摄照片，影响色调偏黄。［蓝］景深的大小主要受光圈的影响和其它因素无关。［主要受光圈，镜头，焦距和摄距的影响］ Nik on D70S 型相机为五点眼控自动调焦相机。［五点十字调焦］照相机镜头上标有 XXmm 是指镜头的口径。［焦距］彩色反转片，应用 C- 41工艺冲洗。［E — 6］光圈f2.8比f11少两倍进光量。［多］单镜头反光式照相机取景时存在时差。［不存在］镜头焦距相同，摄距相同，光圈越大，景深越大。［小］数字相机将白平衡调至白炽灯模式应用影室闪光灯暴光，所得影像偏黄。［蓝］ ISO100比ISO400感光度高 2倍。［低］日光型彩色胶片的色温是 3400度。［5600］简答 1?倒易律。从曝光公式可以看岀，光照度和时间的量值可以互相换置，只要曝光量相同，感光片上得到的曝光效果应该是一样的。一定光的照度下，曝光 1秒为合适；当景物光照度增加 1倍时曝光时间缩短为 1/2秒，则可以获得 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11 . 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 性质和特点。具有较大的新闻包容

色彩构成(色相环)

习题一：制作色标 ①色相环目的：认识各种颜色的面貌以及它们在色相环上的位置。要求：a.做12色色相环。 b.水粉平涂。 c.制作要工整、干净。方法：a. 色相环最大直径为10cm，内环直径为6cm。 b.先将红(品红，颜料中没有此色，可用玫红替代)、黄(柠檬黄)、蓝(湖蓝)三原色涂在格子中，每一个色之间空3个格；再将红、黄、蓝相混得出的三个间色橙、绿、紫涂在空格的中间；原色与间色之间进一步相混，可得12色相环。 ②半个色轮以外的色相推移目的：此练习在于感受色相带给人的直觉力量。要求：a.按照色环的排列顺序来选用色相，色阶数可多可少。 b.色相全部用高彩度色，注意画面的主色调，尤其是半个色轮以外的推移，要按照所需扩大某节段的色阶数，形成有主调的色相推移画面。方法：调色方法同前。将调好的色阶填入到抽象图形中。尺寸：20cm×20cm

习题一评分标准：总分100分

习题二：明度色阶 ①明度色阶目的：体验明度渐变色阶带来的秩序与理性感觉。要求：a.做两组：一组是无彩色的明度色阶，一组是有彩色的明度色阶，将它们并排贴在一张8开纸上。明度等级为11个，黑定为0，白定为10，从 1到9为灰色系列(孟谢尔色彩体系)。 b.选明度较深的颜色来做(因为颜色加白容易干净、漂亮，加黑容易显脏)，如群青、青莲等。方法：a.在画纸上打好15个左右5cm×4cm的横格，从白色开始涂，一点点地加黑，直到黑色。超出15个层次也可以，最后从中挑选11个合适的色阶。 b.从色块上裁下3cm×1.5cm大小的正式色阶，将其粘贴在另一张8开纸上(色阶之间可留有一定的间隔)。 ②明度推移构成练习目的：从一个颜色向深或向浅的发展中了解单一色相的表现范围；从色阶的深浅变化中理解渐变的节奏关系，以此达到色彩的光感、深度感、空间感等的表现；从明度推移的过程中体会并掌握色彩的调和手法。要求：a.色阶要10个层次左右，变化要有均匀、等差或等比关系。 b.抽象图形。构图尽量单纯，尤其是第一张无彩色系的明度渐变构成，可用简单的重复性构图，易出效果。 c.色阶要在调色盒里调和，以备一个颜色反复使用。方法：a.画好构图，根据画面需要确定色阶数；或者先调好色阶，再根据色阶数安排构图。 b.调色方法：白色与黑色分别摆放在色盒的两端(假定11个色阶)，第一格的白是10份，第二格是9份，第三格是8份，依次递减，最后一格的白是0；反过来，这边第一格黑是10份，第二格黑足9份，依次递减。每一格色彩都应是10份(靠感觉估计色量)。调一个色，在纸上试一个色，边调边试。试色时注意：颜色与颜色要挨着，不要留缝隙，这样才容易准确。 c.有彩色的明度色阶调配方法同上。如果色阶需要加黑时，一定要小心，以免过渡太快。 d.将调好的色阶带入抽象图形中，构成画面。尺寸：20cm×20cm

创伤急救理论知识试题多选题

1．烧伤的急救原则是( ABC ) D.大量使用抗生素 E .及时使用破伤风 2．口对口人工呼吸时，吹气的正确方法是以( A. 病人口唇包裹术者口唇 B.闭合鼻孔 8?12次/min E .每次吹气量500mL 3．现场止血的方法有( ABCD )E 。 A. 直接压迫止血法 B.动脉行径按压法带止血法 4 .下列(AE )项是心肺复苏有效的特征 A. 可扪及颈动脉、股动脉搏动 B.出现应答反应 C .瞳孔由小变大 D.收缩压在65mmH 以上 E .呼吸改善 5. (AB 是创伤早期引起的休克。 A. 神经性休克 B.失血性休克 C.心源性休克 D.感染中毒性休克 E.过敏性休克 6. 深昏迷包括( ABCD )。 A. 全身肌肉松弛 B.对外界任何刺激无反应 C.各种反射消失 D.生命体征不稳定 E.全身肌肉紧张 7．人工呼吸包括( ABCD )E 方式。 A. 口对口人工呼吸 B. 口对鼻人工呼吸 C.侧卧对压法 D.仰卧压胸法 E .俯卧压背法 8．以下关于胸外心脏按压术说法正确的是( ABCD )E 。 A. 伤员仰卧于地上或硬板床上 B.按胸骨正中线中下1/3处 C ?按压频率80?100次/min D .按压深度4?5cm (有胸骨下陷的感觉即可) 应平稳而有规律地进行，不能间断。 9．以下有关心肺复苏的有效指标的说法正确的是( ABCE )。 A. 面色由紫绀转为红润 B.可见病人有眼球活动，甚至手脚开始活动 C. 出现自主呼吸 D.可见瞳孔由小变大，井有对光反射 E .可见瞳孔由大变小，并有对光反射 10．现场人员停止心肺复苏的条件( ACDE )。 A.消除致病原因 B.使创面不受污染 C ?防止进一步损伤 BC )。 C.吹气量至胸廓扩张时止 D.频率为 C.压迫包扎法 D.填塞法 E.止血 E .按压

(完整word版)艺考摄影专业测试题2017年模拟测试

武昌工学院2017年艺术类摄影专业招生考试题答卷前仔细阅读本提示：使用黑色0.5mm签字笔书写，保持书写规范，认真阅题，务必将答案与姓名写在指定位置，不可在卷面乱写乱画，否则试卷按废卷处理。总分值为150分（含6分卷面），时间90分钟。一、选择题（30分） 1、光圈的大小用光圈系数表示，（）的光孔最大，通过的光线最多 A f4 B f8 C f11 Df2 2、相机的标准镜头通常是指（） A 50mm镜头 B 原配镜头 C 焦距等于或略大约底片对角线长度的镜头 D 45—75mm之间的镜头 3、光线传播的（）定律是入射线与反射线分属法线两端，且与法线在同一平面内，入射角等于反射角。 A 折射定律 B 漫射定律 C 透射定律 D 反射定律 4、双凸透镜、平凸透镜、凹凸透镜统称为（） A 凸透镜 B 三棱镜 C 凹透镜 D UV镜 5、属于德国的光学器材品牌是（） A 佳能 B 三星 C 柯达 D 蔡司 6、ISO 、ASA、DIN、GB为（）的四种标注方法 A 感光性B宽容度 C 光亮度D感光度 7、使用反光率为18%的标准（）是亮度订光常用的、科学而严肃的订光方法。 A 白板 B 黑板 C 灰板 D 色板 8、具有较大像场的摄影镜头为（） A 折反射镜头 B 超长焦镜头 C 标准镜头 D 广角镜头 9、使用高速快门拍摄的特点( ) A 可以产生动感 B 可以虚化背景 C 可以增大景深 D 可以凝固动体. 10、拍摄剪影要按（）曝光为基准。

A 主体 B 前景 C 背景 D 平均 11、下面的颜色能给人以宁静的感觉的是（）。 A 红色 B 紫色 C 橙色 D 蓝色 12、在拍摄一个画面时，如果相机的测光表提示应该使用F8、1/125s拍摄刚好曝光合适，则在光圈大小不变的情况下应该采用哪一个快门速度拍摄会使画面曝光欠一档（）。 A 1/500s B 1/250s C 1/60s D 1/30s 13、世界新闻摄影比赛简称（）。 A 华赛 B 普利策奖 C 荷赛 D 奥斯卡奖 14、影响画面边缘上影像质量的像差是（） A 球差 B 纵向色差 C 球面像差 D 畸变 15、相机的标准镜头指的是（） A 50mm镜头 B 原装镜头C焦距等于或略大于底片对角线的镜头D大光圈镜头 16、二战时期（）拍摄了著名的人像摄影作品《丘吉尔》 A优素福·卡什 B 阿诺德·纽曼C罗伯特·弗兰克D布列松 17、形成物体亮度的基本因素：（）、反射率。 A 镜头接纳光线的能力 B 闪光灯的功率 C 吸收率 D 照度 18、在135相机系列镜头中，焦距在85-300毫米之间的，为（） A 折反射镜头 B 超长焦镜头 C 长焦镜头 D 超广角镜头 19、在相机的测光模式中，测光面积最小，测量精度最高的是（） A 平均测光 B 3D矩阵测光 C 中央重点测光 D 点测光 20、要想取得小景深的照片应选用（） A 大光圈 B 小光圈 C 广角镜头 D 长焦镜头 21、希望工程中“大眼睛”照片的作者是（） A 吴印咸 B 郎静山 C 王文澜 D 解海龙 22、如F/2的光圈直径为50MM，则F/8的光束直径为( )

色彩基本理论

设计师必修课：色彩构成基本理论知识一、色彩与视觉的原理 1.光与色光色并存，有光才有色。色彩感觉离不开光。（1）光与可见光谱。光在物理学上是一种电磁波。从0.39微米到0.77微米波长之间的电磁波，才能引起人们的色彩视觉感觉受。此范围称为可见光谱。波长大于0.77微米称红外线，波长小于0.39称紫外线。（2）光的传播。光是以波动的形式进行直线传播的，具有波长和振幅两个因素。不同的波长长短产生色相差别。不同的振幅强弱大小产生同一色相的明暗差别。光在传播时有直射、反射、透射、漫射、折射等多种形式。光直射时直接传入人眼，视觉感受到的是光源色。当光源照射物体时，光从物体表面反射出来，人眼感受到的是物体表面色彩。当光照射时，如遇玻璃之类的透明物体，人眼看到是透过物体的穿透色。光在传播过程中，受到物体的干涉时，则产生漫射，对物体的表面色有一定影响。如通过不同物体时产生方向变化，称为折射，反映至人眼的色光与物体色相同。 2.物体色自然界的物体五花八门、变化万千，它们本身虽然大都不会发光，但都具有选择性地吸收、反射、透射色光的特性。当然，任何物体对色光不可能全部吸收或反射，因此，实际上不存在绝对的黑色或白色。常见的黑、白、灰物体色中，白色的反射率是64％-92.3％；灰色的反射率是10％-64％；黑色的吸收率是90％以上。物体对色光的吸收、反射或透射能力，很受物体表面肌理状态的影响，表面光滑、平整、细腻的物体，对色光的反射较强，如镜子、磨光石面、丝绸织物等。表面粗糙、凹凸、疏松的物体，易使光线产生漫射现象，故对色光的反射较弱，如毛玻璃、呢绒、海绵等。但是，物体对色光的吸收与反射能力虽是固定不变的，而物体的表面色却会随着光源色的不同而改变，有时甚至失去其原有的色相感觉。所谓的物体“固有色”，实际上不过是常光下人们对此的习惯而已。如在闪烁、强烈的各色霓虹灯光下，所有建筑及人物的服色几乎都失去了原有本色而显得奇异莫测。另外，光照的强度及角度对物体色也有影响。二、色立体及表色系 1.色立体色立体是依据色彩的色相、明度、纯度变化关系，借助三维空间，用旋围直角坐标的方法，组成一个类似

急救知识培训考试题(答案)

急救知识培训考试题（答案）部门：姓名: 成绩: 一、填空题（每小题7.5分，共30分） 1.基本生命支持的ABCD，有（Ａ）．Ａ.开放气道维持呼吸维持循环电击除颤Ｂ.电击除颤维持呼吸维持循环开放气道Ｃ.开放气道维持循环维持呼吸电击除颤Ｄ.开放气道电击除颤维持循环维持呼吸 2.过敏性休克临床表现为（Ｃ）．Ａ.猝然发生Ｂ.有休克表现Ｃ.两个都是 3.过敏相关的症状：在休克出现之前或同时出现的有（Ｄ）．Ａ皮肤粘膜表现循环衰竭表现Ｂ呼吸道梗阻症状其它症状Ｃ意识方面的改变其它症状Ｄ皮肤粘膜表现呼吸道梗阻症状循环衰竭表现意识方面的改变其它症状 4.护理工作应注意的问题是（Ｄ）. Ａ沟通问题Ｂ服务态度Ｃ技术精湛Ｄ沟通问题服务态度技术精湛胆大心细要自信自我保护意识二、单项选择题（每小题2.3分，共30分）１中毒救治中注意事项中，在抢救急性中毒患者时，发生（3）人以上成批中毒应及时向上级医师及有关领导报告，涉及法律问题应向有关公安部门汇报。２中毒救治中，凡经充分而积极抢救，中毒患者的重要生命体征明确消失，神志完全消失伴瞳孔散大，对光反射、心跳、呼吸停止，心电图显示无电生理活动（即呈一直线状态）时，方可考虑（终止）抢救。３常用于一般的伤口出血。注意应将裹伤的无菌面贴向伤口，包扎要松紧适度,是什么方法（压迫包扎法）．４在肘、膝等侧加垫，屈曲肢体，再用三角巾等缚紧固定，可控制关节远侧流血。适用于四肢出血，但已有或有骨关节损伤者禁用。是什么方法（加垫屈肢法）．５用于肌肉、骨端等渗血。先用1—2层大的无菌纱布铺盖伤口，以纱布条、绷带等其充填其中，外面加压包扎。此法的缺点是止血不够彻底，且增加感染机会。是什么方法（填塞法）．６能有效的制止四肢出血。但用后可能引起或加重肢端坏死、急性肾功能不全等并发症，因此主要用于暂不能用其他方法控制的出血。使用止血带的注意事项：必须作出显著标志（如红色布条），注明和计算时间，优先后送伤员。连续阻断血流时间一般不得超过1小时，勿用绳索、电线等缚扎；用橡胶管（带）时应先在缚扎处垫上1-2层布。还可用帆布带或其他结实的布带，。止血带位置应接近伤口（减少缺血组织范围）。但上臂止血带不应缚在中1/3处，以免损伤桡神经。是什么方法（止血带法）．７（包扎）目的是保护伤口、减少污染、固定敷料和帮助止血。常用的材料是绷带和三角巾；抢救中也可将衣裤、巾单等裁开作包扎用。无论何种包扎法，均要求包好后固定不移和松紧适度。８绷带卷包扎法：有环行、螺旋反折包扎，“8”字形包扎。包扎时要掌握“三点一走行”，即绷带的起点、止点、着力点（多在伤处）和走行方向顺序。９三角巾包扎法：三角巾制作较为方便，包扎时操作简捷，且能适应各个部位，但不便于（加压），也不够（牢固）。１０搬运：背、夹、拖、抬、架。注意事项：对骨折、特别是脊柱损伤的伤员，搬运时必须保持伤处（稳定），切勿弯曲或扭动。对昏迷伤员，搬运时必须保持（呼吸道通畅）。 11中毒窒息急救：窒息性气体是指那些以气态吸入而直接引起窒息作用的气体。根据毒物作用机理不同，窒息性气体可分两大类，一类为单纯性窒息性气体＜氮气、甲烷、二氧化碳等＞，因其在空气中含量高，使氧的相对含量降低，使肺内氧分压降低，致使机体缺氧。另

2015高级摄影师资格考试试题

2009高级摄影师资格考试试题 1.虽然摄影时光线千变万化，但从光源的性质上看，只有____光和______光两种。 2.在光质方面，小和远的点光源往往会产生明显的______光效果；大和近的面光则较易产生______光效果。 3.灯光型彩色胶片用于日光下，影像会偏____色；日光型彩色胶片用于钨丝灯下，影像会偏____色。 4.黑白感光胶片拍摄五颜六色的被摄对象，是以______色调来记录的。 5.过强的背景光易使镜头产生______，同时影响影像的清晰度。 6.光在摄影上有两个作用：一是使感光胶片有了_____的可能；二是使被摄物体有了____. 7.广告摄影是以______为主要目的。 8.目前，摄影的测光方法，一是______测光；二是______测光。 9.在各类胶片中，______片保存性最好，______片保存性最差。 10.光圈大小对景深有着直接而重要的影响。所用的光圈愈大，景深愈_____；光圈愈小，景深愈_____. 二、多项选择题（在每小题的四个备选答案中，选出二至四个正确的答案，并将正确答案的序号分别填在题干的括号内，多选、少选、错选均不得分。每小题2分，共10分） 1.人工钨丝灯光源的特点是（） A.色温低 B.寿命长 C.耗电少 D.便于观察布光效果 2.滤光片可分为（） A.黑白滤光片 B.彩色滤光片 C.黑白彩色通用滤光片 D.特殊效果滤光片 3.光质的软硬是与（）有关。

A.光源的强弱 B.光源与被摄体距离 C.测光方式 D.感光胶片的大小 4.感光度高的胶片的性能特点有（） A.反差小 B.颗粒大 C.灰雾大 D.解像力低 5.照明亮度不足会产生的后果（） A.颗粒变粗 B.反差降低 C.色彩偏差 D.影象失真三、名词解释（每小题3分，共15分） 1.解像力- 2.灰雾度- 3.光度- 4.镜头涵盖力- 5.光比- 四、判断说明题（判断下列各题，正确的在题后括号内打“√”，错的打“×”，并说明理由。判断2分，说明2分；判断错误，全题不得分。每小题4分，共20分） 1.在光圈、镜头焦距等因素不变的情况下，摄距越大，景深就越小；反之，景深越大。（） 2.用日光型彩色胶片拍朝霞和日出，为获得彩色光平衡，可加黄滤色片。（） 3.为了加大景深，可选用长焦镜头和大光圈。（） 4.日光型彩色胶片适用于白天的早晨至傍晚的任何时间。（） 5.使用彩色负片拍摄蓝天白云时，为突出蓝天白云效果，应选用黄滤色片提高反差。（）五、简答题（每小题5分，共25分） 1.简述闪光灯光源的特点。

色彩构成教学大纲

湖北美术学院艺术设计学院造型基础《色彩构成》教学大纲（通用试行）课程编号：课程类型：造型基础课程名称：色彩构成英文名称：constitution of color 适用专业：艺术设计适用年级：一年级下学期总学时数：64（其中理论10学时）实践学时：54+课外16 执笔：视觉传达教研室编写时间：2006/01/18 一、课程性质与课程任务：《色彩构成》是与平面构成、立体构成平行互补的设计造型基础课，形成相对独立、完整的构成体系，是一门涉及物理、化学、生理学、心理学、美学、逻辑学等相关学科理论的艺术设计基础造型课。《色彩构成》这门课程的教学目的是要求学生从人对色彩的知觉效应出发，运用科学的原理与艺术形式美相结合的法则，发挥人的主观能动性和抽象思维，利用色彩在空间，量与质的可变换性，对色彩进行以基本元素为单位的多层面，多角度的组合、配量，并创造出理想，新颖与审美的设计色彩。对《色彩构成》的学习是一个研究过程，一种方式和一种手段，是为实现更高境界的色彩创造和设计目的的重要途径。二、授课内容与教学要求：第一章绪论色彩的基本原理

第一节认识色彩第二节色彩的本质第三节色彩的属性与色彩体系第四节色彩的混合教学要求：要求学生了解和掌握色彩的基本概念，基本规律以及色彩的几个属性。作业要求：要求掌握色彩的几种类型；明度推移练习；色相推移练习，纯度推移练习补，补色互混推移、并置空间互混。练习：色调构成练习；加法混合练习和空间混合练习各一张。教具：范例。多媒体课件。第二章色彩对比第一节色彩知觉现象第二节色彩的三要素对比第三节色彩的其他对比教学要求：要求学生掌握色彩的三要素和对比规律。理解色彩对比的不同表现力。作业要求：分别对色彩的明度，纯度和色相作构成练习；就色彩的肌理进行练习。教具：范例。第三章色彩的调和第一节色彩调和的原理第二节色彩调和的基本类型及配色方法第三节色彩的采集，重构教学要求：要求学生掌握色彩调和的几种方法和配色技法形成原理，理解色彩调和的不同表现力以及对自然界中的色彩进行有选择，提炼和重组的训练。作业要求：孟塞尔色立体作一组调和构成作业，包括同一色相调和：同一纯度调和；同一明度调和；同一色相调和；同一明度调和；同一纯度调和各一

急救理论学习知识资料练习进步知识学习资料及其规范标准答案

练习题库一、判断题 1、发生骨折时，可以将木板直接缚于骨折的肢体上进行固定。（） 2、成人单人心肺复苏按压与吹气的比是30：2。（） 3、小腿出血，同时伴有骨折时，最好用屈肢加垫止血法止血。（） 4、在一般情况下，心跳停止4分钟之内进行抢救，成功的把握最大。（） 5、对严重外伤的伤员，应该采取“先救命，后治伤”的原则。（） 6、成人胸外心脏按压的部位是胸骨上段。（） 7、腰椎骨折的病人不能用帆布担架运送。（） 8、上肢骨折固定要屈肘位，下肢骨折固定要伸直位。（） 9、成人胸外按压的部位是胸部正中乳头连线水平（胸骨下1/2处）。（） 10、又有出血，又有骨折，先骨折固定，然后止血。（） 11、扎止血带要做到40—50分钟放松一次，并标明时间。（） 12、脊柱骨折的病人，如果他自己能走，可扶着他行走。（） 13、做人工呼吸前，首先要用仰头举颏法打开气道。（） 14、扎止血带只适用于四肢外伤止血。（） 15、在做胸外心脏按压时，两手要重叠，两手臂与病人的胸部垂直，用双手和上半身的力量下压。（） 16、红十字运动起源于战地救护。（） 17、四肢骨折的病人，在固定时无需将指、趾末端露出。（） 18、某人因摔倒而擦伤手掌，有少量出血，可采用止血带止血。（） 19、头顶部大出血的伤病员，现场处理的最佳方法是敷料盖住伤口，加压包扎头部。（） 20、需用止血带止血时，如果没有合适的止血带，可用铁丝、电线等代替。（） 21、对于呼吸、心跳骤停的伤病人，应立即送往医院。（） 22、四肢骨折的伤员，在固定时一定要将其指（趾）末端露出。（） 23、患者脊柱骨折时可采用毛毯搬运。（）

24、创伤现场救护的目的是缝合伤口、骨折复位。（） 25、无论什么情况下，只要伤员有伤口，就可以用敷料进行加压包扎。（） 26、出现骨折，若现场无适当固定物时，可将骨折的上肢固定于胸壁，下肢一侧骨折同健侧肢体固定在一起。（） 27、前臂骨折时，现场用夹板固定，夹板的长度应超过肘关节和腕关节。（） 28、伤口内有较大异物存在，处理时一定不要将异物拔出。（） 29、烧伤应采取冷清水长时间或浸泡伤处，降低表面温度。（） 30、发生火灾逃离时，应该匍匐前进，逃出门外，浸湿外衣，冲下楼梯。（） 31、处理开放性骨折的伤病员，如果伤口很脏可以用清水冲洗。（） 32、判断骨折的依据是：疼痛、肿胀、畸形、功能障碍。（） 33、又有出血，又有骨折，先固定骨折，然后止血。（） 34、判断伤病员有无意识的方法是用力拍打其脸部或用力摇晃其身体。（） 35、脊柱骨折的伤员可以采取抱持法搬运。（） 36、只要伤病员无意识应立即进行心肺复苏。（） 37、当发现室内有大量煤气泄漏时，救护员应用湿毛巾捂住口鼻作好自身保护。（） 38、现场对无呼吸的伤病员进行人工呼吸时，吹气的量越多越好，吹气时间越长越好。（） 39、心肺复苏的有效征兆是面色(口唇)好转，由紫绀转为红润。（） 40、为了达到有效的胸外按压，在每次按压后均应使胸廓完全反弹到正常位置。（）二、单项选择题 1、成人胸外心脏按压深度为：（） A 1-2厘米 B 3－4厘米 C 5-6厘米 2、红十字会协会理事会决定把每年的月日（亨利?杜南生日）定为世界红十字日。（） A 5、8 B 5、29 C 9、9

高级摄影师理论试卷题

作者：日期：

职业技能鉴定国家题库摄影师高级理论知识试卷注意事项 1、本试卷依据 2001 年颁布的《摄影师》国家职业标准命制，考试时间： 60 分钟。 2、请在试卷标封处填写姓名、准考证号和所在单位的名称。 3、请仔细阅读答题要求，在规定位置填写答案。一二总分得分得分评分人一、单项选择 (第 1 题～第 80题，每题 1 分，共 80分。) 1、职业道德通过 ( )，起着增强企业凝聚力的作用。 A 、协调员工之间的关系 B 、增加职工福利 2、职业道德与人的事业的关系是 ( )。 A 、有职业道德的人一定能够获得事业成功 B 、没有职业道德的人不会获得成功 C 、事业成功的人往往具有较高的职业道德 D 、缺乏职业道德的人往往更容易获得成功 3、职业道德活动中，对客人做到 ( )是符合语言规范的具体要求的。 A 、言语细致，反复介绍 B 、语速要快，不浪费客人时间 C 、用尊称，不用忌语 D 、语气严肃，维护自尊 4、市场经济条件下， ( )不违反职业道德规范中关于诚实守信的要求。 A 、通过诚实合法劳动，实现利益最大化 C 、根据服务对象来决定是否遵守承诺 5、坚持办事公道，要努力做到 ( )。 A 、公私不分 B 、有求必应 A 、勤劳节俭是促进经济和社会发展的重要手段 C 、为员工创造发展空间 D 、调节企业与社会的关系 B 、打进对手内部，增强竞争优势 D 、凡有利于增大企业利益的行为就做 C 、公正公平 D 、全面公开 6、勤劳节俭的现代意义在于 ( ) 。 7、摄影术的诞生日为 ( )。 A 、 1839.8.19 B 、 1389.8.19 8、银版摄影术的发明者是 ( )。 A 、爱迪生 B 、 L.达盖尔 C 、1938.8.19 C 、牛顿 D 、 1879.8.19 D 、罗宾逊不

色彩构成试卷

色彩构成试卷一、填空题（本题共5小题，每小题2分，共10分） 1、两种不同明暗度不同的色彩并列而产生的对比反应称（）。 2、明度差可分为等明度差、近似明度差、对比明度差和（）四种。 3、希腊哲学家（）开创了光即是色彩之源的学说。 4、一件设计作品最重要的是引人注意，其中非自发性的引人注意包含的五个要素是：空间大小、动态变化、色彩诉求、内容新奇、（）。 5、在一个色彩群中，每个不同的色彩均有某一个色相的色素存在，这一群色彩称为该色的（）。二、判断题（本题共5小题，每小题2分，共10分） 1、由颜色与颜色的并立所产生的对比变化现象总称为对比效应。（） 2、颜料的六色色环是红、橙、黄、绿、青、蓝。（）。 3、在光线上，波长最长的是红色光，折射率最小。波长最短是紫色光，折射率最大（）。 4、一项色彩依明暗、鲜艳度、混色度等原理分成明细色阶，多色阶组合依序变化而形成的调和方式称为补色调和。（） 5、按照明度的高低和调子对比的强弱，我们可分出六种明暗效果，分别是高长调、高短调、中长调、中短调、低长调、低短调。（）三、名词解释（本题共4小题，每小题5分，共20分） 1、色晕 2、复合光 3、诉求四、简答题（本题共4小题，每小题5分，共20分） 1、色彩与音阶的关系是什么？ 2、简述七种光线现象？ 3、什么叫直觉？直觉的要素是什么？ 4、色调的种类有那些？五、论述题（本题共4小题，每小题5分，共20分）简述光线与色彩饱和度的关系？答案一、填空题（本题共5小题，每小题2分，共10分） 1、明度对比 2、高明度差 3、亚里士多德 4、联想 5、同色系二、判断题（本题共5小题，每小题2分，共10分） 1、√ 2、× 3、√ 4、× 5、√ 三、名词解释（本题共4小题，每小题5分，共20分） 1、补色对比，在两种相邻的地方，由于两色的色浸润作用，形成一条重叠的暗色闪光虚线，叫做色晕。 2、事实上一件物体的反射光或透过光并非全然单纯的只反射或透过光谱中的七色光的一种

急救知识培训考试题

急救知识培训考试题（答案）部门：姓名成绩: 一、填空题（每小题分，共30分） 1.基本生命支持的ABCD，有（Ａ）．Ａ.开放气道——维持呼吸——维持循环——电击除颤Ｂ.电击除颤维持呼吸维持循环开放气道Ｃ.开放气道维持循环维持呼吸电击除颤Ｄ.开放气道电击除颤维持循环维持呼吸 2.过敏性休克临床表现为（Ｃ）．Ａ.猝然发生Ｂ.有休克表现Ｃ.两个都是 3.过敏相关的症状：在休克出现之前或同时出现的有（Ｄ）．Ａ皮肤粘膜表现循环衰竭表现Ｂ呼吸道梗阻症状其它症状Ｃ意识方面的改变其它症状Ｄ皮肤粘膜表现呼吸道梗阻症状循环衰竭表现意识方面的改变其它症状 4.护理工作应注意的问题是（Ｄ）. Ａ沟通问题Ｂ服务态度Ｃ技术精湛Ｄ沟通问题服务态度技术精湛胆大心细要自信自我保护意识二、单项选择题（每小题分，共30分）１中毒救治中注意事项中，在抢救急性中毒患者时，发生（3）人以上成批中毒应及时向上级医师及有关领导报告，涉及法律问题应向有关公安部门汇报。２中毒救治中，凡经充分而积极抢救，中毒患者的重要生命体征明确消失，神志完全消失伴瞳孔散大，对光反射、心跳、呼吸停止，心电图显示无电生理活动（即呈一直线状态）时，方可考虑（终止）抢救。３常用于一般的伤口出血。注意应将裹伤的无菌面贴向伤口，包扎要松紧适度,是什么方（压迫包扎法）．４在肘、膝等侧加垫，屈曲肢体，再用三角巾等缚紧固定，可控制关节远侧流血。适用于四肢出血，但已有或有骨关节损伤者禁用。是什么方法（加垫屈肢法）．５用于肌肉、骨端等渗血。先用1—2层大的无菌纱布铺盖伤口，以纱布条、绷带等其充填其中，外面加压包扎。此法的缺点是止血不够彻底，且增加感染机会。是什么方法（填塞法）．６能有效的制止四肢出血。但用后可能引起或加重肢端坏死、急性肾功能不全等并发症，因此主要用于暂不能用其他方法控制的出血。使用止血带的注意事项：必须作出显著标志（如红色布条），注明和计算时间，优先后送伤员。连续阻断血流时间一般不得超过1小时，勿用绳索、电线等缚扎；用橡胶管（带）时应先在缚扎处垫上1-2层布。还可用帆布带或其他结实的布带，。止血带位置应接近伤口（减少缺血组织范围）。但上臂止血带不应缚在中1/3 处，以免损伤桡神经。是什么方法（止血带法）．

中高级摄影师资格证考试题库

填空 1．1839年8月19日法国人雅克.曼岱.达尔盖向世界公布了摄影术。． 2．与电视新闻相比，新闻摄影具有瞬间永久性。 3．35毫米传统相机拍摄所用的底片为24*36mm。 4．新闻摄影的基本功能是一种图文结合的有效的信息传播方式。 5．相机的快门按其所在位置不同可分为镜间快门和焦平快门。 6．镜头焦距的长度不仅影响所摄影像的大小，还影响镜有感光力的强弱和镜头视角的大小，并决定景深的大小。 7．用数字相机在光线较暗的新闻现场拍摄照片要保证较高的快门速度，除可以开大光圈外还可以把ISO调高。 8．彩色胶片包装盒上标有chrome的是彩色反转片。 9．我们通常以镜头的通光口径与焦距相比，其比值的大小即表示镜头的感光力的强弱。 10．从景深的近界限至镜间的距离称作超焦距。 11．新闻摄影应遵循新闻规则，新闻价值是衡量摄影新闻的最好手段。 12．新闻摄影不仅应具有新闻气氛而且还要能比较集中地体现新闻事件的性质和特点。具有较大的新闻包容量。 13．1826年法国人尼埃普斯发现了感光材料，拍摄了世界上的第一张照片。 14．光圈缩得越小，通过的光线越少，这时f系数的比值越大。 15．复式镜头的焦距一般说是焦点到光圈之间的距离。 16．尼康D70S单反相机拍摄程序盘上标有A表示光圈优先快门自动。 17．景深的大小主要受光圈,镜头,焦距和摄距的影响。 18．照相机上的快门与光圈是用来控制感光材料受光时间长短和光线强度大小的装置。 19．摄距相同，焦距不同，镜头越长，所拍摄的影像越大。判断 1．一个EV值只有一种光圈与快门的组合。[多种] 2．光圈的f数值越大，镜头的进光量越多。[少] 3．视角最大的镜头是超广角镜头。[鱼眼镜头] 4．Nikon D70S是旁轴取景相机。[同轴] 5．摄影中，利用超焦距是获取最小景深的方法。[最大] 6．Nikon D70S 相机是120型单反相机。[小型数字] 7．35mm单镜头反光式照相机把光圈定在f11时，光圈立即缩小到了指定光孔大小。 8．数字相机白平衡调白炽灯模式，在中午前后日光下拍摄照片，影响色调偏黄。[蓝] 9．景深的大小主要受光圈的影响和其它因素无关。[主要受光圈，镜头，焦距和摄距的影响] 10．Nikon D70S型相机为五点眼控自动调焦相机。[五点十字调焦] 11．照相机镜头上标有XX mm,是指镜头的口径。[焦距] 12．彩色反转片，应用C—41工艺冲洗。[E—6] 13．光圈f2.8比f11少两倍进光量。[多] 14．单镜头反光式照相机取景时存在时差。[不存在] 15．镜头焦距相同，摄距相同，光圈越大，景深越大。[小] 16．数字相机将白平衡调至白炽灯模式应用影室闪光灯暴光，所得影像偏黄。[蓝] 17．ISO100比ISO400感光度高2倍。[低] 18．日光型彩色胶片的色温是3400度。[5600]

色彩构成课程标准

色彩构成课程标准一、课程性质与任务色彩构成是一门专业基础课程。本课程的任务是：培养学生的色彩感知和运用的能力，使其掌握理性和感性相结合的设计方法，拓展设计思维，为专业设计提供方法和途径，同时也为各艺术设计领域提供技法支持，为今后的专业设计奠定坚实的基础。二、课程目标（一）知识目标： 1.了解色彩构成的概念与意义； 2.掌握色彩构成的基本要素； 3.掌握色彩构成的分类； 4.掌握色彩构成的物理原理.生理学原理和心理效应，色彩的混合效果； 5.掌握色彩构成的原理.构思方法与表现技法。（二）能力目标： 1.具有基本色彩辨识能力； 2.具有综合性的运用色彩构成进行设计的能力； 3.具有审美和解读美的能力； 4.具有一定的空间形象思维能力和设计创意能力。（三）素质目标： 1.具有分析问题.解决问题的能力；； 2.具有沟通能力及团队协作精神 3.培养学生良好的市场分析的能力； 4.具有勇于创新.敬业乐业的工作作风； 5.培养学生搜集资料.阅读资料和利用资料的能力； 6.拥有较好的设计洞察力和较好的时代进步感以及优秀的平面构成审美能力；

三、参考学时 56学时。四、课程学分 4学分。五、课程内容和要求

六、教学建议（一）教学方法本课程建议采用启发式讲解与实际操作练习相结合的教学模式，教学重点在能力培养上，将理论知识转化为动手实践能力，在实践中提高学生的审美意识和创造美的能力。学生以小组合作的形式完成学习任务，鼓励学生互相借鉴、互相点评，共同进步。在教学实施过程中可以将课堂延伸到课外，教师指导学生去发现生活中的色彩构成实例，不仅可以帮助学生理解概念，发现变化规律，而且可

文档之家

摄影师理论考试复习题三(有答案)

色彩构成课程标准2012

综合急救知识理论考试题带答案

中高级摄影师资格证考试题库

色彩构成(色相环)

创伤急救理论知识试题多选题

(完整word版)艺考摄影专业测试题2017年模拟测试

色彩基本理论

急救知识培训考试题(答案)

2015高级摄影师资格考试试题

色彩构成教学大纲

急救理论学习知识资料练习进步知识学习资料及其规范标准答案

高级摄影师理论试卷题

色彩构成试卷

急救知识培训考试题

中高级摄影师资格证考试题库

色彩构成课程标准

最新急救知识考试题库及答案