For personal use only in study and research; not for commercial
use
For personal use only in study and research; not for commercial
use
《蝴蝶梦(Rebecca)》影评
09级应用物理周全祥2009053027
作为第十三届奥斯卡最佳影片的《蝴蝶梦》，同时也是Alfred Hitchcock进军好莱坞的第一部作品，而Hitchcock对于很多人来说，不仅是一个名字，更是代表了一种电影手法的精神，是悬疑惊悚的代名词。看过一些他的作品，总能给人寒毛耸立的感觉，在他的一步一步诱导下，观众进入了他设好的陷阱，在他布置完成后，往往会令人们先是一惊，继而便是随着思考的深入而越发感到恐怖，这不是看到可怕的事物的恐怖，而是对通过Hitchcock解读出来的人性阴暗面的恐惧。对人性的剖析，令他无愧于“悬念大师”的称号。
首先，我想说一下关于Rebecca翻译成蝴蝶梦的原因，在我个人看来，其一，在影片的开头，是以第一人称叙述的：“Last night I dreamt I went to Manderley again.”这样翻译，也就是借用了“庄周梦蝶”的典故；其二，女主人公的经历，从paid companion到mistress of Manderley，正如蝴蝶的蜕变；其三，作为影片的线索，Rebecca可以说是美丽地无可比拟的，但是她的生命又是短暂的，蝴蝶也正是如此，美丽而又易逝。
Rebecca是Manderley曾经的女主人，Maxim的第一任妻子，同时也是影片的线索，但是她并没有出现，她为除了女主人公外的每个人所熟知，甚至是赞赏。她在影片中第一次被提到是经过Mrs.Van Popper之口：“She was the beautiful Rebecca Hildreth，you know.They say he simply adored her.”而Mrs.Van Popper，在影片中则是一个狂妄自大，尖酸刻薄的女人，通过她来描述Rebecca的美丽，说明Rebecca的美已经让自大如Mrs.Van Popper 这样的人都为之折服。Rebecca第二次出现是在女主人公和管家Mrs.Danvers 的对话中“I came here when the first Mrs.De Winter was a bride.”第三次是Frith所说的：“I mean ，the late Mrs.De Winter always did her correspondence and telephoning in the morning room after breakfast.”第四次则是https://www.doczj.com/doc/04269918.html,cy 对Mrs.Danvers评价时提到的“She simply adored Rebecca.”第五次是当女主人公在海边寻找狗的时候，碰到的怪人old Balmy Ben所说的：“She’s gone in the sea，ain’t she？She’ll never come back no more.”第六次则是当女主人
“I suppose she was 公问Mr.Crawley关于Rebecca的相貌时，Crawley回答的：
the most beautiful creature I ever saw.”至此，影片描述了Rebecca身边的人
对她的印象，无一不是美丽，幽默，聪明等等，在他们眼中，Rebecca是全世界最优秀的女人，因此，Maxim是世界最幸运的男人，他仍然为Rebecca 的去世而痛苦。这也就说明了女主人公是因为怕Maxim伤心而一直没对自己的丈夫提起Rebecca，这也就为影片以后的令人吃惊的真相埋下了伏笔。
作为关键人物，Rebecca不仅仅在周围人的言语里存在，在Manderley 里，随处可见绣着大大字母“R”代表Rebecca的餐巾、本子、围巾等等。以先入为主的观点来看的话，这显然表现了Maxim对Rebecca的思念和难以忘记。如果影片看到这里，那么大部分观众应该是这样的一种思路：Maxim 深爱着自己的第一任妻子，也就是Rebecca，她无比美丽，同时又风趣和聪慧，为自己身边每个人所欣赏，她的去世是如此的不幸，Maxim更为此而悲痛欲绝，正如影片开始，女主人公第一次遇到Maxim时，以为他要跳崖自尽，还有Maxim一直所提到的记忆，更是表现了他对Rebecca的回忆的深刻，所以他才希望通过与女主人公结婚来使自己摆脱对往日的回忆，所以，这也就造成女主人公的深深自卑，尤其是Mrs.Danvers经常将她与Rebecca对比，继而挖苦和讽刺，这打击对于突获爱情的女主人公来说是沉重的，甚至想到轻生来逃避。Danvers更是煽风点火：“You’ve nothing to stay for.You’ve nothing to live for ,really,have you?Look down there.It’s easy,isn’t it?Why don’t you?Why don’t you?Go on......go on.”女管家阴狠的面孔让观众感到恐怖，同时也不禁感到疑惑，为何Danvers对女主人公如此憎恨，以至于想让她死去，https://www.doczj.com/doc/04269918.html,cy所说的“She simply adored Rebecca.”显然已经不足以解释。同时，另外一个看似毫不相干的人的出现，也给观众带来了疑惑，他就是Rebecca的堂兄Mr.Favell，他经常偷偷的来Manderley，而且Danvers显然对他很畏惧，而且他还要女主人公替他保密，这样，Favell的突兀出现，就与观众潜意识里的思路矛盾了，如果Rebecca的堂兄出现，也绝对不会是以这样一种方式出现的，他应该为Maxim所欢迎，因为Maxim 是那样的爱着Rebecca的，爱屋及乌，对待Favell也应是热情的。逻辑上的困惑激起了观众的好奇，便更加想要知道故事的后续。其实如果说还有一点奇怪的话，那一定就是old Ben了，不过Hitchcock给他的是一个邋遢、神经兮兮的形象，固然他令人奇怪，但也为观众所理解，不过对他的评述，还是放在审讯的片段更为合适。
剧情由开始的轻快明朗渐渐发展到了高潮紧张，各种矛盾开始汇聚，就像影片开始的那句话一样“And then a cloud came upon the moon...And hovered an instant like a dark hand before a face.”而Maxim因为女主人公在化妆舞会上穿了同Rebecca类似的晚礼服而大发雷霆，更是将剧情推向了顶点，女主人公也因此由开始的自卑转变到了绝望，此时的船只失事信号，则是点燃了各种矛盾交汇的火药，暗示了真相即将公布于眼前，观众的心情此刻也达到了极点。接着是女主人公寻找Maxim，看似是舒缓了紧张，实则增加了这种压迫感。最后在海边的小屋中，找到了Maxim，他颓坐在沙发上，在女主人公的眼中，他是再次陷入了对Rebecca的追忆中，“Maxim，can’t we start all over again？”女主人公还是陷在自责和自卑之中，但是Maxim的话却让女主人公和观众都猛然一惊：“It was all a lie.I knew where Rebecca’s body was. Lying on the cabin floor on the bottom of the sea.”“Because I put it there.”而后又说出了原因：“You thought I loved Rebecca？You thought that？I hated her.”以及Rebecca的真实面目：她只是表面上美丽、风趣和聪慧的似乎完美，其实她是阴险、狡诈、肮脏和不忠的，她
把婚姻当成了一种交易，借助Maxim之手来完成自己的享受，“She was incapable of love or tenderness or decency.”也说明了开始他在悬崖上并不是想自尽，而是回忆起了自己想在这里杀掉Rebecca。更是道出了Rebecca的死其实是个意外，而他害怕被人认为是他杀了Rebecca，因而制造出了一起船只失事事件来掩盖真想。故事发展到这里，可以说另每个人都大吃一惊的，但是回头细细想来，却又是合情合理，前叙对Rebecca的描述，是周围人的言语，但是恰恰少了身为Rebecca丈夫的Maxim的评价，当然，Hitchcock给出了合理的解释，因为大家都怕在他面前提及Rebecca而引发他的伤感。而后女主人公影射或者模仿Rebecca而令Maxim大发雷霆，看似是因为他不愿再回忆那失去爱人的痛苦，实则是他不想勾起自己对Rebecca的恐惧和憎恨，以及害怕自己的掩盖被人发现，Rebecca对他来说，就是一个魔鬼，一个令他发疯的恶魔：“It wouldn’t make for santiy，would it，living with the devil？”Hitchcock巧妙地利用了因爱而怒和因恨而怒的两面性，把观众引入了错误的逻辑里，从而强化了真相给人的冲击力，可以说是Hitchcock的独具匠心。
影片接下来便是因为Rebecca失事的船只以及她真正的遗体被发现而进行的第二次审讯。首先是old Ben，那个怪人，但他只会说“I didn’t see nothin’ .I don’t want to go to the asylum.”这一句话，这也呼应了而后Favell 所说的Rebecca对Ben的恫吓，足见虽然Rebecca已去世多时，但她的影响依然加诸于可怜的old Ben身上，也就令观众对于Ben第一次的出现而释然。接下来是船坞主Mr.Tabb的陈词，他指出了船体被从内部破坏，说明Rebecca 很有可能是自杀，暗指不排除谋杀的可能性，这也就令希望Maxim免遭牢狱之灾的观众揪起心来，而Favell此时的得意的笑容，恰如其分地暗示了他怀着阴谋的到来。而后便是对Maxim的审讯，在审讯官的不断逼问下，Maxim失去了理智，就当他要说出真相时，女主人公晕倒了，从而令审讯被迫停止，而这个举动也说明了女主人公逐渐变得成熟而机智。在大家为接下来的审讯紧锣密鼓的时候，Favell怀着阴谋再次出现，其目的竟然是企图对Maxim进行敲诈，而依据便是他那封来自Rebecca的可以排除她自杀可能性的信。这样，所有的证据貌似都指向了Rebecca的死是一场谋杀，而Maxim更是具有最大的嫌疑，唯独所缺的只是一个证人，也就是Rebecca 在伦敦的医生Dr.Baker。当一行人找到Dr.Baker时，医生却说他从未听过Rebecca这个名字，也从未听过Mrs.De Winter这个称呼，此时，观众不禁呼一口气，进而怀疑是Favell捏造的证据来勒索Maxim。而对时期的核对后，医生突然提起一个人，也就是Danvers，Rebecca曾用的化名，剧情又紧张起来，大家都把注意力汇聚在医生的后续话上：“You want to know if I can suggest any motive as to why Mrs.De Winter should have taken her life？Yes，I think I can.The woman who called herself Mrs.Danvers was very seriously ill.”“I knew she was not the type to accept a lie.She’d asked for the truth,so I let her have it.”“Cancer. Yes，the growth was deep-rooted.An operation would have been no earthly use at all.”Hitchcock再一次令所有人吃惊，而最为震惊莫过于Favell，这个企图敲诈的小人。癌症晚期，而非怀孕，如果进一步去想的话，那一晚Rebecca是怀着必死的心面对Maxim的，如果Favell接受她信中邀请的话，那么一起被杀死的将是他和Rebecca，这是多么恶毒的一个女人，在自己生命即将结束之时，还要让自己的丈夫和情人为自己陪葬。故事至此，大家都为之舒了一口气，而这时失魂落魄离
去的Favell缺给了Mrs.Danvers电话，表达了自己的失败和怨恨。值得一提的是，在Favell离开电话亭的时候，他背后经过的一个穿大衣戴帽子的胖男人，正是Hitchcock，这个风趣的导演用自己的方式来提醒大家，这是电影，并不是实际发生的事情。审讯圆满结束，在Maxim和Frank开车回家时，Maxim却表示了自己的不安，要求Frank加快速度。这时，镜头切换到了Manderley，女主人公正在熟睡，管家Mrs.Danvers举着蜡烛满脸阴鸷地四处游荡，观众的心情再一次紧张起来，女主人公的安危系着所有人的心。当Maxim到家时，Manderley已经燃起大火，火势不可阻挡，而这时，女主人公牵着Jasper出现，投入了Maxim的怀抱，大火中却出现了Mrs.Danvers的身影，最终管家与Manderley都消失在了漫天火焰中，至此，故事取得了众望所归的结局。但是，真的结束了吗，其实Hitchcock在开始就说了，虽然Manderley已经焚毁，但是女主人公在梦里还会回来，大火并没有完全确定是Mrs.Danvers所放，因为只是女主人公的一面之词和最后在西厢发现了她而已，并没有直接的证据指明，而正在熟睡的女主人公是如何逃离大火的，也是Hitchcock留给观众的一个谜。导演给我们了想象空间，也就更加强化了悬念的效果，也正是对悬念就是没有尽头的恐怖的完美诠释。
还有必须要说就是Hitchcock对电影角色的刻画，看过很多电影的朋友一定知道，角色的描绘，不一定要用很多的镜头，但是一定要细致，一定要自然，而Hitchcock正是十分恰当的做到了这一点。影片中最令我印象深刻的便是出演女主人公的Juan Fontaine，也是唯一一个仅凭借Hitchcock一人导演的电影而获得奥斯卡最佳女主角奖项的女演员。出演《蝴蝶梦》的时候，Juan还是个稚气未脱的学生，但是她成功地表现出了女主人公开始时候因身份卑微而处处小心翼翼的神情，渴望做一些事情或者说一些话，而又因自卑而不敢去付诸行动，眼神总是带着一些畏惧，动作里含着一份过分的对他人的尊敬。但是Hitchcock并没有直接让它表现出来，因为女主人公在自卑中还有着一分自尊，在她和Maxim第一次一起用餐时，被问及她和Mrs.Van Popper的关系时，Juan用的是paid companion来形容，而非master。而在她第一次见到管家Mrs.Danvers的时候，Juan显得很局促不安，完全不像女主人面对自己的仆人一样。有些评论说Juan因为年龄原因演技略显稚嫩，其实恰恰相反，Hitchcock正是看中了她的这点，因为那份出自自然的紧张恰恰是电影中女主人公所需要的。除了经常在电影中客串一些小角色的这个习惯以外，Hitchcock总是会花一些镜头给食物，“对食物的偏好能说明一个人的性格，”Hitchcock是这么说的，“这一点我总是考虑得十分仔细，我影片中的人物绝不会吃与他性格不符的食物。”而在Juan第一次与Maxim进餐时，她对服务员是这么说的：“Oh，I’ll just ha-have s-some scrambled eggs.”一方面显示了她的紧张，另一方面也显示了她的性格是谨慎而低调的，她喜欢的食物是简单而常见的，并非奢华而珍罕的。而且在Juan刚刚到Manderley时候，因不适应这种奢贵的生活，而在早餐时候以自己不很饿为借口推掉了繁复的餐点。可以说Hitchcock在细节上是精工细雕的。同时，为了表现女主人公随着时间推移而有的转变，Hitchcock着重在两点下了笔墨，其一，在Juan跟随Mrs.Danvers参观了Rebecca曾住过的西厢房后，命令Danvers扔掉Rebecca曾用的记事本和信件等物品，这表明Juan有了女主人应有的威严，但是她话语中的局促又显示了她还没有完全
适应女主人这个角色；其二，在审讯中当Maxim失去理智将要说出真相的时候，Juan假装昏倒来帮助Maxim，此时，她已经真正融入了自己的角色，如Favell所说的“You know，you’ve grown up a bit since I last saw you.”Hitchcock完美地演绎了她的蜕变。而另外一个要说的人物便是女管家Mrs.Danvers，她第一次出现，就给人留下了面无表情，眼神阴冷的形象，只有当提及Rebecca的时候，她才会动容，眼神充满了狂热，“She simply adored Rebecca.”但并不能说Rebecca的精神附于她的身上，只能说Danvers 一直在执行Rebecca的意志，从头至尾她都只是Rebecca的追随者和棋子。无论是她对Juan的冰冷和高傲，还是她遇到Favell时候的慌张，甚至是她逼迫Juan时候的乖戾，都通过她细微的脸部表情和眼神展现地淋漓尽致，如果说从Juan戏份可以看出更多是Hitchcock的指导的话，那么Danvers 的表演则更可以说是她个人演技的到位。至于Maxim的发怒、Favell的得意、old Ben的恍惚以及Frank的忠诚等等，就不再一一赘述，但这些无一不表现了Hitchcock对角色细节刻画的成功和大师级深厚的功底。
当然，如果抛开奥斯卡奖项不谈，《蝴蝶梦》在Hitchcock所拍摄的悬念电影里并不算很出众，但是这正是Hitchcock从英国风格转向美国风格的作品，是他通过好莱坞向全世界展现悬念优美的第一部作品。如果说Hitchcock所拍摄的悬念电影的最高成就，那么我推荐的是《西北偏北》、《后窗》和《惊魂记》。
谨以此文向“悬念大师”Hitchcock致敬。
仅供个人用于学习、研究；不得用于商业用途。
For personal use only in study and research; not for commercial use.
Nur für den pers?nlichen für Studien, Forschung, zu kommerzielle n Zwecken verwendet werden.
Pour l 'étude et la recherche uniquement à des fins personnelles; pas à des fins commerciales.
толькодля людей, которые используются для обучения, исследований и не должны использоваться в коммерческих целях.
以下无正文
仅供个人用于学习、研究；不得用于商业用途。
For personal use only in study and research; not for commercial use.
Nur für den pers?nlichen für Studien, Forschung, zu kommerziellen Zwecken verwendet we rden.
Pour l 'étude et la recherche uniquement à des fins personnelles; pas à des fins commerciales.
толькодля людей, которые используются для обучения, исследований и не должны использоваться в коммерческих целях.
以下无正文
电影《太阳照常升起》的视听语言分析 影片改编于叶弥的短篇小说《天鹅绒》，这是一部反映人性欲望之中各种极致境界的电影，它同时具备让人心驰神往的梦幻色彩、天马行空的想像力、以及一种精致的黑色幽默。 电影的名字是从《圣经·旧约》里来的："一代人来，一代人走，大地永存，太阳升起，太阳落下，太阳照常升起。"姜文说，他觉得很像这个电影的味。时间流逝，生命交错纠结，在漫长的生命环节里，每个人都只是一瞬间。 姜文采用倒叙的手法将影片分为四个段落，每段都有不同的情感表述，他在努力营造一种酒醉般诗意化的氛围，一切画面都是无序的，时间是散落的碎片，情节是随意拼贴的段落。 台湾影评人焦雄屏对姜文的《太阳照常升起》的评价是：“这部电影有非常多解密的快感，几乎像《达芬奇密码》般繁复，一旦找到关键，就觉得此片非常清晰和令人震惊。”因此，这就涉及如何在这样一种断裂的话语中解读个中语意的问题。这四个独立成篇又互相关照的段落分别是疯、恋、枪、梦，即疯狂与执着、荒诞与尴尬、冲突与毁灭、生命与希望。其实。我们不妨从视觉和听觉的表达方式上去理解和感受影片的魅力。 第一篇——疯狂与执着 拥有一双美丽且灵性大脚的疯妈从影片一开始就执着地爬树，执着地呐喊，执着地刨石头、执着地重复那首"黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠"、执着地为儿子搭建起了一座她认为最安全的世界。
这里的每块石头都汇聚着她的爱，别人都以为她是疯子，然而隐藏在疯子外表下面的却是那种对于信念的执着。因为别人也不是什么都懂。 在视觉上的表达，首先，所有的色彩都是那么纯粹和饱满，那 么直接刺眼。天空是纯纯的蓝，草木是油油的绿，泥土是生生的红，没有搀杂任何灰调。很单纯，有味道。其次，在光影的处理上也是采用了有力道的光线，把人物处理得棱角分明，对比强烈，没有柔和的过渡。有的是鲜明与对立。最后，片中出现了大量破碎化的视觉印象，破碎的镜子、破碎的照片、破碎的碗碟、破碎的算盘，这些都暗喻出了主人公的脆弱。疯妈最后也破碎地、空空地漂走了。 第二篇——荒诞与尴尬 在某种历史语境下，人们的行为总是表现出无法言表的荒诞与 尴尬。在影片第二段中，以黄秋生扮演的小梁为视角，目睹了一幕幕真实的却又荒唐的戏剧化事件。当激情遭遇压抑，当真诚遭遇虚伪，当欲望遭遇名誉，当明亮遭遇黑暗，小梁突然觉得周围的一切都变得很陌生，于是，他选择很潇洒的"离开"，但也许这并不是一个悲惨的结局。 在视觉上的表达，首先，运用了忽明忽暗的、晃动的、压抑的 光影，调制出隐藏于人们内心深处矛盾的味道。其次，色彩基调保持了一种黑白混合出的暗灰色，是人物内，心的写照。 在行为上的表达，比如，像芭蕾舞者一样在揉面，像冲锋陷阵 一样挥舞手电筒抓流氓，像耶稣被钉在十字架上一样坦然死去，以及用瓜果蔬菜作为祭奠的葬礼等等一系列荒诞的行为。还有，揉搓的面
两个完全不同的男人和一个关键的女人！ 首先出现在我们面前的是一个成功的小男人杰克，他有着稳定的收入，体面的工作。生活可以说是无悠无虑，连周围的同事也没几个对他有意见的，他下班之后最大的乐趣是研究该买什么样的手工家具更合适。这样的一个美国中产阶级的代表按照普通人的理解应该是过着与世无争，舒适安逸的生活。可是就是这样的一个过着在当今中国很多人可能做梦都想过的生活的一个白领却极度的郁闷。失眠，焦虑，无所适从、、、、拿他自己的话说“生活好空虚，一些都象在拷贝”以至于到最后必须要参加“癌症社团”见识各种各样的绝望和可怜人才能让自己得到一点充实和真实的感觉，才能“睡得象猪一样” 镜头一转，来看看我们的男二号泰勒，他和杰克恰恰相反，他的职业是卖肥皂，或许能挣点钱但从他住的地方和他的爱好可以看得出是绝对没有卖保险来得钱多，但他却活得萧萧洒洒有滋有味，以至于我们的杰克都会对他印象深刻并且到最后被他所改变。这样的两个男人的组合一看就特别有意思，很容易引起观众的疑问，到底是什么让穷人的泰勒活得那么开心而让小资杰克苦不堪言呢？从这点思考慢慢的就会引出电影对人性的思考对社会思考的主题了，介绍了两个男人回过头来看看两个演员可以看出导演的用心！皮特的风流倜傥狂放的气质，诺顿的忧郁在让两个演技派在电影里面大放光彩，都完美的诠释了角色的性格和特点（不由得让我想起《暗战》里面刘德华和刘青云的双刘组合同样让人眼前一亮） 两个男人真正碰撞在一起以及后面谜底的揭晓直接关系到我下面所说的这样一个关键的女人---玛拉。如果不是玛拉的出现或许杰克就在哭泣中完全治疗好自己的失眠症，而真正存在于失眠症时期的皮特也就可能被扼杀在萌芽阶段，但是这个女人的出现让杰克重新跌入生活的泥潭也让泰勒有机可乘！接下来在杰克和泰勒和平共处阶段也是玛拉的出现打乱了两个人格的平衡，作为杰克人格讨厌玛拉，做作为泰勒人格喜欢玛拉，这样两个极端的情形都发生在一个男人的身上一直到最后真正肯定泰勒和杰克是同一个人的也是出自这个女人之口。想想，同样一个男人两种极端的性格，两种极端的喜好，以及完全不同的相貌！都可以从这个女人身上找到联系。导演把玩人格分裂的乐趣可谓登峰造极！ 说完人物我们来看看作为电影题目的“搏击俱乐部” 搏击俱乐部---------人性在物质中迷失的永恒命题 作为主角第二人格存在的泰勒其存在的目的一开始可以说是对主角内心人性的唤醒！“不要做物质的奴役”不仅是泰勒的说教更重要的是杰克心底的觉醒，以至于到后面杰克的人格逐渐被泰勒人格影响和同化！搏击俱乐部的存在也是一样，一堆在物质生活中迷失了自己的男人们通过打架通过搏斗来找回自己做为人的一面，来找到自己存在的价值这本来就是对物质社会的人性反抗和本性的回归。以至于到后面搏击俱乐部的规模越来越大也就说明这样的“人在物质生活中迷失自我”的社会问题越来越严重！但是打架毕竟是治标不治本的方法，到头来谁该在哪里工作还在哪里工作，该做什么就还做什么。要想真正把人从物质社会解放出来就必须摧毁物质社会，这不仅仅是那一帮子搏击会成员的想法也是主角的想法（很类似现在西方国家的一些尊崇自然反对科技的团体），于是乎一帮人将搏击俱乐部变成了“大计划”
《邪不压正》观后感 (一)姜文，还是那个姜文 没上大学之前，我是完全不认识姜文的。 我是在咸阳的一个小镇上长大的，小镇上传播最广的文化产品 就是录像带和后来的盗版光碟，记忆里录像厅老板总喜欢干一些涉及某种颜色的勾当，小学放学路上经常会碰到录像厅被本地派出所扫荡，装了一车的录像电视和录像带不知最后被拉到了什么地方。盗版光碟在很长时间内都是我关于初中时代的记忆，那时门前修车行的伙计与小镇音像店的老板相熟，每次晚上忙完修车活计后都会去音像店揣上几张盗版光碟回来，初中时候我们大多数人都知道自己的命运就是初三退学找个中专技校混上两年然后去社会上打工谋生，所以对学习很不在意，与修车行伙计一起看盗版光碟便成为我那时最大的乐趣。盗版光碟很容易划花，看到划花部分时只能快进而过，那时候看的最多的是香港电影，古惑仔、刘德华、成龙、周星驰、周润发等各种新老电影在那时泥沙俱下，看完一乐就蒙头大睡，第二天上学补觉然后回来继续看盗版光碟。唯一有一次是跟着我姐在隔壁大哥家看完了《泰坦尼克号》，隔壁大哥那会上初三，光碟是从语文老师那儿借的，电影从下午放映到了黄昏，春天的屋外下起小雨，房间里的光线很暗，我深深地为杰克和露丝的爱情而打动，那是我第一次感觉到电影原来可以那么美。
由于缺的基础太多，我最后上了一个文科大学。文科大学课程 的特点就是脱课，很少有老师会一板一眼的严格按书本内容进行教学，老师经常会跟你侃上三节课的《三体》和十一维空间，或者在编程课上打开大智慧软件教你如何看股市涨跌和分析K线图，或者跟你乱侃一学期的历史八卦，姜文也就是在这些脱课中被老师介绍到了我的世界。 所看姜文的第一部电影是《让子弹飞》，影片伴着那年QQ、人人上流行的段子“吃着火锅唱着歌，突然有人告诉你挂科”传播的很广。后来大学里为打发时间又看完了《阳光灿烂的日子》、《太阳照常升起》、《鬼子来了》，《一步之遥》是上班后从网上down下来 看的，算上《邪不压正》，姜文导演的六部电影一部也没落下。六部电影里，我最喜欢的还是《阳光灿烂的日子》，至少看过三四遍了，那是一个发生在六七十年代北京的故事，有关青春、有关爱情、有关背叛，电影就像一面镜子，伴着那年夏天灿烂的阳光，总是能让人在里面看见自己的影子。 《邪不压正》也是一个发生在旧北平的故事，剧本取材于张艾 嘉那旅美叔叔张北海所写的《侠隐》。电影上映后，多数影评都提到《邪不压正》失去了小说《侠隐》中老北京的韵味，彭于晏美国阳光大男孩的气质和一口台普让人脱戏。对比票房强势的《我不是药神》
搏击俱乐部观后感1000字 沙龙11月28日安排观研《搏击俱乐部》，TOP250 排名第10,IMDb评分 8.9分，也就是说这部影片得到了全球影人和影迷的追捧。下面是小编为大家带来搏击俱乐部观后感的。搏击俱乐部观后感1你得先放弃一切，你必须没有恐惧，面对你总有一天会死的事实。只有抛弃一切，才能获得自由。---题记大卫芬奇的电影总是给我不一样的启发，每次走进他的电影王国，就好像自己就是生存在此间一样，导演很少用自然光呈现他的电影，这样做是为了让看者能拥有和主角拍戏时一样的体会和心情，一种不安的情愫或者说有些偏执狂的意味。正是这样带有偏执意味的电影，正如《搏击俱乐部》里面所宣扬的自由主义以及精神至上，让我们现代人不禁质问：我到底是谁?电影有两个主人公，但两个主人公却是一个人。在心理学上叫做人格分裂，这两个主人公分别由诺顿和皮特饰演。杰克(诺顿饰)是一个大汽车公司的职员，追求物质上的享受，可对周围的一切感到厌倦，他患上了严重的失眠症。失眠症让他感到一切如同虚幻，每天都是做着拷贝的事情。为了治疗他的失眠症，他不停地去参加绝症患者的聚会，再那里他跟每一个绝症患者拥抱，淹没在他们的怀抱当中，不顾一切，感到黑暗，沉默和完整。他找到了自由，抛开所有希望就是自由。每次参加完这种聚会，他都可以熟睡在任何地方，家里、机场、办公室，他
都可以像新生婴儿般睡着，直到他遇到玛拉。玛拉也和他一样去参加这种聚会，当杰克发现玛拉穿梭于不同的绝症聚会时就如同自己的谎言被揭穿，赤裸裸的站在世人面前一样，他的失眠症又开始作祟了。一次偶然的机会，杰克在飞机上“遇到了”泰勒，并从此变成了好朋友，并且成立了搏击俱乐部。如果看过这部电影第二次的人会知悉，其实泰勒是有杰克分裂出来的一个人格，可是杰克并不知道，其实在他熟睡的时候，正是杰克苏醒的开始。为什么杰克会人格分裂出一个跟他性格如此大相径庭的泰勒?泰勒是一个不喜欢被任何环境亦或是人束缚着自由自在的人，这是杰克在现实生活中所不能做到的，他被上司束缚着，被金钱羁绊着，被物质驱使着，他或者并不是为了自己，他被物质奴役了。而泰勒则是他内心渴望自由的一面。“工作不能代表你，银行存款并不能代表你，你开的车也不能代表你，皮夹里的东西不能代表你，衣服也不能代表你，你只是平凡众生中的其中一个。。”我是谁?这个哲学问题在西方一直被争论者，可在我们这个上下五千年的文明历史当中强调的是集体主义思想，个人主义的领域很少触碰，而这部电影正启发了我们去关注自己。我把这部电影定义为人文主义电影也算是名副其实的.。杰克映射的就是我们处于现代社会上的人，快节奏、追求物质的现代生活方式打造了一批又一批麻木而又无意义的人，每天都循环往复机械的做事。人处在这样的环境当
读，人间失格 教育院应心2+2梁诗琦1707050024 关于太宰治 如果现实生活中有这样一个男人。肯定会被活活打死。不工作。也不想工作。整日厌世。想死。死好几次。靠女人养活。靠不同的女人养活。烂醉。大白天开始喝酒。可以一连喝好几天。就是醒了接着喝。赊账。到处欠钱。他就是日本无赖派文学大师，太宰治。无赖两个字真是精准。因为，他也从来没否认过这一点。太宰治出生的家庭很富裕，这一点也一直延续到他今后的创作中。描写贵族生活，那种慵懒跟无用，极传神。最喜欢他的中篇《斜阳》，就是如此。里面母亲的形象美丽优雅贵妇人，姐姐也是如此。皇室血亲，败落之后，靠着积蓄生活，积蓄被弟弟败光了，就开始卖衣服，卖家具，也从来不会责备弟弟。逼急了，姐姐也只是淡淡形容一句“地狱一般的生活”，弟弟再要钱，还是继续给。因为弟弟看起来是那么的痛苦啊。太宰治一直很痛苦。他可以把这种痛苦描写得相当细致无赖。 家庭 《人间失格》中，全家人一起吃晚饭就是他童年最可怕的回忆。“用餐时一家十几口全员到齐，迎面而坐，饭菜排成两列，我身为家中老幺，坐在末座。用餐的房间里灯光昏暗…全部沉默不语扒着饭，那光景总令我感到一股寒意。”“从小人们就常说我幸福，但我总觉得自己置身于地狱，反而是那些说我幸福的人，他们过着的安乐生活远非我所能比拟。”于是，他就用了一种非常搞笑的方法跟家人沟通，就是搞笑。“我搞笑逗家人开心，对那些比家人更可怕，更神秘莫测的男佣和女佣，我也极力提供搞笑服务。” 软弱
没有见过比他更软弱的人了。他也经常描写这种软弱与恐惧。“不论家人对我说什么，我从不顶撞。他们小小的批评，我却感觉如同闪电霹雳般强烈，几乎令我发疯，别说顶嘴了。”“对人类，我始终心怀恐惧，胆战心惊，而对于自己身为人类一员而言，我更是毫无自信。我总是将自己的烦恼埋藏心中，一味掩饰我的忧郁跟敏感，伪装出一副天真无邪的乐天模样，逐渐将自己塑造成一个搞笑的怪人。”软弱跟敏感，完全体味到周围的一切，但丝毫不敢对抗，成为了一个连碰棉花都会受伤的胆小鬼。 逃避 他从小就经常不去上学。装病。真病。幸好有些聪明，一路成绩也不错。日本人好像特别喜欢这样的悲剧人格，渡边淳一的《魂断阿寒》，塑造了一个美丽天才绘画少女，在漫天白雪皑皑的阿寒，自尽而亡。之前因为肺病，她经常缺课，还有一次，一边咯血一边雕塑，把男同学们迷得死去活来。多年之后揭开谜底，女主角从来都没有过肺病，连咯血都是装的，就是为了塑造出病弱美人天才少女的形象。故意缺课。甚至为了营造出因为肺病的羸弱感，时不时要用双氧水擦头发，让头发散发出柔弱的黄褐色，尽量不去晒太阳，这样脸才会有病弱的苍白。真是套用赵又廷的那句台词“你神经病啊！”太宰治一直洋洋得意这一点，自己不去上学，考试分数还很高，最后还上了东大。“近乎完美地欺骗众人”他得意洋洋。 女人 他没爱过任何人。即便一生女人不断。受到女人供养。不以为耻。实在没钱喝酒了，就拿同居女人的和服出去卖，再继续换酒喝。他认为她们都很蠢，蠢到不能沟通，不可理喻。“我眼中的娼妓既不是人，也不是女性，倒有点像是白痴或疯子，躺在她们怀中，我反而感到无比心安，可以沉沉入睡。”“这女人就不能早点离开吗？说什么写信，我早看穿她的伎俩，
《十八洞村》观后感 《十八洞村》观后感 《十八洞村》是一部以十八洞村的真实故事为原型，以国家实施“精准扶贫”战略为大背景，以退伍军人杨英俊带领杨家兄弟 立志、立身、立行，在扶贫工作队的帮扶下，打赢了一场扶贫攻 坚战为主题的影片。在这场艰苦卓绝的、追求生活脱贫的过程中，杨家兄弟也完成了一次精神上的脱贫。故事感人至深，荡气回肠，从十八洞村翻天覆地的变化中展现了党中央实施精准扶贫的英明 决策。 故事开篇是十八洞村群山绕翠、梯田层绿的鸟瞰全景。随着 镜头的徐徐推进，退伍老兵杨英俊站在水田里辛勤耕作的身影映 入眼帘，当他抬头望向万里高空时，一只七彩凤凰迎着太阳展翅 飞翔。发家致富的愿望正如这只美丽的七彩凤凰，是每一位面朝 黄土背朝天的农民的“中国梦”，杨英俊也不例外。然而，地少 人多，小孙女患脑膜炎意外致残让这位性格坚韧的退伍军人成了 村里的精准扶贫对象。这让他感觉到颜面尽失，在退伍军人朋友 中抬不起头来。杨英俊在部队时曾经修过飞机，转业后有过当石 油工人的机会，然而因为父母在，屋里又分了田土而回到了家乡，希望一心一意种田来改变命运。他的妻子性情温和、勤劳淳朴、 体贴入微，和他一起勤巴苦做，最后却还是挣扎在贫困线上，成 了需要国家帮扶的贫困户。与他一起被认定为精准扶贫对象的还
有杨英连，这位脾气倔强的哑巴老人不认可女儿小薇薇和女婿施 又成的婚姻，原因仅仅是女婿的邻村祖上因为争水和他们村喝过 绝交酒。杨英连在女儿女婿双双外出打工拿不到工钱，只能自己 拉着顶帐回来的棉被在集市上叫卖时，对他俩大打出手，让本有 回归心思的女儿女婿又一次黯然神伤离开了他。孤寡无依的他经 常喝了酒以后放声大哭，日子自然也难有起色。精准扶贫对象的 另三位是杨懒、杨三金和乡林场守林员杨英华，杨懒游手好闲， 生活颓废，家徒四壁，岁数老大不小了却连个婆娘也讨不起。杨 三金犯有腰伤，一连四胎全是女儿，生活重担压垮了他的斗志， 他自己不干农活却寄希望于再生个儿子，让儿子长大种田致富。 他的妻子在外打工，女儿在本该上学的年龄都辍学在家做家务， 一家五口只能靠把田土租种给别人勉强度日。 扶贫工作人员小王踏实务实，一心想为农民兄弟做点实事， 帮助扶杨家兄弟致富。在得知杨英华种的老稻谷每斤能卖到8元钱，打的米一斤能卖到几十元，城里人都抢着买以后，遂萌生了 填土造田的想法。他从网上查到有一块铅锌矿尾矿库在寻找承包 改造，就开上车拉着杨英俊实地考察。站在铅锌提炼走了的干涸 的矿尾上，他没有一愁莫展，被堆满铅锌渣滓的广袤原野吓倒， 而是心怀憧憬，要还这块满目仓夷的大地一片绿色，动员杨英俊 带领杨家兄弟改造荒地。经过两次杨家兄弟会议的“战”前动员，他们从思想上认识到自己在压力面前总是处在低谷阶段，因而失 去了自立自强的精神，缺少雄心壮志和苦干创业精神。扭转了自
姜文电影《太阳照常升起》观后感生与死 ——姜文电影《太阳照旧升起》观后感 每当我想看电影，但又无影可看时，我就会再看看姜文的《太阳照旧升起》。我认为这是最近十多年以来公映过的最好的国产片之一。没必要说那绚丽的画面，也没必要说隐约着的象征，单是故事中的留白就时时引诱着我回味。 我想，或许正是因为太多的留白让大多数观众看得不知所云吧！又中了那句老话：成也萧何败也萧何。 我觉得电影大概讲了三个爱情婚姻悲剧。每一个悲剧都有意味深长的留白。 第一悲剧：小队长的“疯妈”。疯妈的丈夫是志愿军出身。“那支队伍最心爱，他不心爱。”他的枪越来越短，表明他的官越做越大。这个官员在疯妈读书的学校做英雄事迹汇报时，看上了她：“我在给一千多人讲话，但我的眼里只有你。”他在千人众目睽睽之下只和她握手。他经常写信给她，说了很多“疯话”。最后带着枪，带走了她。很明显，她也深爱着他。可是他为什么要带枪？这是一处暗示和留白。她最终跟他走的那天到底发生了什么？后来，他们在一起了。再后来，他去了西部，和苏联人一起工作。她怀着后来的小队长，骑着骆驼，穿越沙漠，找到了他工作的地方。一位俄罗斯大妈告诉她，阿廖沙（俄1 / 5
大妈不会说中国人的名字，把他称为阿廖沙）和娜塔莎相爱，事故中双双遇难。她在他的遗物中发现三束颜色不同的年轻女人的头发。她不相信他死了，她说:“你去找其他女人了，没必要用这样的方式跟我撒谎。”她带走了部分遗物，在火车上生下了将来的小队长。在孩子成人后，她疯了。“不怕记不住，就怕忘不了。”她最终无法忘怀。先是疯癫，而后穿着他当年穿过的军装和儿子深情告别。儿子发现母亲整整齐齐的衣服漂在河中。生不见人，死不见尸。疯妈是自杀了，还是脱下丈夫当年的军服，离开丈夫的老家，去找他去了？这又是一个难以琢磨的留白。“昔日已乘乌鸦去，此地空余乌鸦楼。乌鸦一去不复返，白云千载空悠悠。”疯妈用方言朗读的诗句既是对其丈夫一去不复返的怨恨，也一语成谶：自己也一去不返，空留下那套飘在河上的军衣。 第二个悲剧:梁教师的悲剧。梁教师是东部某学校的大众情人。食堂里五个女工都喜欢他，以不由自主的手舞足蹈为梁教师的歌唱伴舞。这引来了一个内外俱丑的女子的爱与恨。这个女子，哪怕是听到梁教师的粤语骂人，也感觉自己突然长大了，懂得了爱与被爱。她爱梁教师爱得疯狂，爱得斯文扫地。在电话中她以当时人们无法转述的粗言秽语骂那五个女工。学校的校医林大夫也爱上梁教师，也爱得近乎疯狂。一场露天电影改变了梁教师的命运。稀里糊涂中他成了耍流氓的嫌疑。故事发生在1976年。那个年代，比流氓罪更高的罪也就是反革命了。生活作风问习题是仅次于革命立场的大事。梁教师最终2 / 5
《小丑》观后感最新范文 大家有没有观看过神秘世界历险记，会不会写关于神秘的世界的观后感。以下是小编 整理的5篇观后感范文,希望可以分享给大家借鉴和参考。 在电影的结尾，哥潭市民带上小丑面具上街暴动，整个城市火光冲天，戾气逼人，完 全就是一场民粹主义狂欢。 我看现实世界也好不到哪里去，只不过美国民众暂时还没有上街杀人，只是选出了一 个特朗普总统而已。 世界为何变成这样?小丑在富兰克林的节目上说的很清楚。因为富人从不站在穷人的 角度上看问题，他们一点也不想知道一个像小丑这样的失败者生活如何、心情如何、脑子 里在想什么。韦恩只把小丑当作凶手、失败者、精神病、变态;他说所有无所建树的失败者都是小丑、都是笑话;至于他自己，从蝙蝠侠系列里我们知道他是个大慈善家，他(还有他 儿子，也就是蝙蝠侠)一定觉得自己光辉伟大，无懈可击。 可韦恩们都不懂《了不起的盖茨比》里的那句话：“每当你想批评别人的时候，要记住，这世上并不是所有人都有你拥有的那些优势。” 小丑也想活得不那么像个笑话，如果不能是正剧的英雄，至少做个悲剧的角色。可他 没有那个资本，他做不到。 小丑不是没有努力过。他曾经如此驯顺：按时吃药，按时去医生那里报道，保持微笑，随生携带“我有病，对不起打扰你们了”的卡片。他信奉着韦恩的逻辑，梦想是把欢笑带给 世界。 美国铁锈地带的失业蓝领工人恐怕也有和小丑类似的心路历程。因为技术创新和全球贸易，他们没有了工作，经济地位和社会地位一路下滑。可是精英阶级只会说：你们失去工作是因为你们学历低，能力差，为什么不去多受教育、转型再就业?我猜那些失业的工 人一开始也和小丑一样，每天背负着“是我的错，对不起给他家添麻烦了”的标签。可是， 如果等不来帮他们脱困的帮助，他们不可能永远无休无止地对不起下去。 小丑看到生活中的希望一个个破灭：丢掉工作，成为最不好笑的脱口秀艺人，他不是 富翁的私生子，邻居女子并不如他所想。然后他看到韦恩们是多么冷酷无情，毫不关心他 的死活：社会救助项目被砍掉，费尽心机见到韦恩只得到一记老拳，然后韦恩却在电视上 一直宣传他的慈善晚宴和竞选计划。失业工人看到的也是希望的破灭：制造业的工作越来 越少，整个本地社区越来越衰败。有人建议他们重回学校提高教育程度，但是对于一个高 中毕业、离开校园几十年的人，那是难于登天的事情;何况学费很贵，他们根本负担不起。然后他们看到造成金融危机的大银行拿到政府的大笔救助，他们看到华尔街的人谁也没进
《被嫌弃的松子的一生》镜头分析记录
《被嫌弃的松子的一生》监狱经典歌舞段落拉片表 电编七班 张新阳 20120704725 影片介绍： 《被嫌弃的松子的一生》是改编自日本作家山田宗树同名小说的电影。由中岛哲也编剧、执导，中谷美纪主演。影片通过不同视角描写了松子坎坷曲折的一生。 中文名 被嫌弃的松子的一生 外文名 嫌われ松子の一生 其它译名 花样奇缘/ 松子的悲惨人生/ Memories of Matsuko 出品时间 2006 导演 中岛哲也编剧 中岛哲也；山田宗树 类型 剧情 / 歌舞 主演 中谷美纪，瑛太，伊势谷友介 片长 130分钟 上映时间 2006-05-27(日本) 分级 Japan:PG-12；Hong Kong:IIB 对白语言 日语 主要奖项 第1届亚洲电影大奖最佳女主角 地域 亚洲 故事梗概： 53岁的川尻松子猝死在自己简陋的租屋内。侄子阿笙因为负责收拾遗物而开始认识这个从未谋面的姑姑。原来她曾经是受人尊敬的中学教师，却因错误处置学生偷钱事件而被革职。她冲动地抛下一切，离开故乡和至亲。此后的人生便每况愈下。弟弟和她断绝关系；她深爱的彻也自杀；她信任的小野寺背叛了她；向她求婚的岛津没有等她而是娶了别的女人；就连爱恋她多年的龙阳一也没有带给她期待中的安稳生活。然而不论生活怎样破碎，松子都始终心怀美好，从未停下追逐幸福的脚步。
段落时长：60:40~65:20（共计4:40,280s） 编号截图内容时 长 景别拍法角度剪 辑 光线色彩声音其 它 1 松子把碗筷收 掉，以告别岛津 贤治，即将开始 监狱生活。1 s 特写手部 动作 固定镜头，以 手、花瓶、电 视作为三级层 次。 左侧平拍切清晨明亮温 暖的自然光， 从右侧打 亮，暖色，偏紫。 以暖色调烘托人 物内心世界的温 暖和目前生活的 和谐幸福。 两种声音：1.电视 声反映入狱时间 背景并衬托生活 的恬静2.音乐主 旋律起，为后文铺 垫。 2 松子即将入狱， 而岛津贤治已 经醒来，为后文 埋下了伏笔7 s 先全景再 近景 从左到右的运 动镜头，之后 推镜头至近景 从松子右侧 至岛津贤治 正面俯拍 切松子右侧打 光，柔光。岛 津贤治后侧 清晨自然光 松子光线较暗， 寓意其将入狱度 过灰暗生活，但 总体温馨柔和偏 黄。岛津贤治色 彩较明，偏紫， 带有梦幻感，两 者产生对比。 音乐第一次起 “What is a life”， 剧情转折，带戏剧 性。
豆瓣读书评分9分以上榜单 1、詹姆斯.M.凯恩《邮差总按两遍铃》詹姆斯.M.凯恩的《邮差总按两遍铃》以及《双重赔偿》都是经典的黑色小说，而前者更加出色，可以算是最具文学性的类型小说之一，同时极具宗教感，饱含怜悯。想改变自己命运的情侣，几乎带着一种天真，笨拙的杀了人。而当人犯下罪行之后，上帝便远离了他们，爱与信任皆被摧毁。结局让人难过：爱是如此无力，脆弱的人通不过考验。 2、约翰.勒卡雷《柏林谍影》约翰.勒卡雷的小说《锅匠、裁缝、士兵和间谍》以超级豪华阵容拍成电影之后，再次唤起了读者对他的阅读热情。在《柏林谍影》中，著名的史迈利还只是一个幕后人物，主角仅仅是个无名小卒，一个落魄的间谍，他所献身的东西那么虚无和不可靠，而意料之外的爱情也成了陪葬品。冷酷，无情，却有一种异样的温柔。 3、安吉拉.卡特《明智的孩子》安吉拉.卡特是文字上的“朋克女巫”，语言和情节皆很奇诡，汪洋肆意。这本书算是最成熟最好读的安吉拉.卡特作品了，疯狂而快乐的两姐妹的家族史，开头就很棒：“大家早，我自我介绍一下。我叫朵拉.欠思。欢迎来到错误的这一边。”错误，毫不在意的各种错误，疯狂又快乐。顺带提一下：这本书经常被称作女性版的《百年孤独》。 4、保罗.奥斯特《隐者》还是应该读一读保罗.奥斯特的，他就跟村上春树一样，让你知道所谓“讲故事”在某种程度上是比“写作能力”更需要天赋。他写得不是那么经典文学，但他大部分的书都非常好看。有些破绽，当然，但还是很好看。这本《隐者》算是写得相当成熟的一本了。
5、劳伦斯.布洛克《八百万种死法》不能不提劳伦斯.布洛克，他塑造的酒鬼侦探马修的形象，简直像是行走在黑色纽约的一个潦倒诗人，又带着轻微的血腥气。《八百万种死法》是他最经典的代表作，也最好看。同时，这也是写给纽约的别致情书。 6、杜鲁门.卡波特《冷血》杜鲁门.卡波特在《冷血》中展现了令人惊叹的毅力，以对细节和情绪无可指摘的斤斤计较，写出了这本恰似虚构小说的“非虚构作品”。他对凶手人物命运的情感投入，写出了一个完全不同于以往的凶手形象，也成为文学史上最重要的人物形象之一。推荐一读再读。 7、丹尼斯.约翰逊《耶稣之子》《耶稣之子》里面的主角无一不是瘾君子、底层人士、罪犯……那么绝望但却毫无自怜，极其冷静。这本薄薄的小书让威廉.巴勒斯的《瘾君子》显得不够洗练不够浓缩不够带劲。 8、荒木经惟：《东京日和》奇怪的是，著名的摄影师们往往写东西也不错。森山大道、荒木经惟以及杉本博司都出过随笔集，大概文字和图像这两种表达方式在某种程度上具有相当一致的部分。这其中最有名的大概是《东京日和》，还曾经被拍成过电影，弥漫着感伤。他写道：“妻走后，我只拍天空。” 9、村上春树：《远方的鼓声》村上春树是超一流的游记作者，很少有人能把游记写得如此私人又如此有趣、娓娓道来，栩栩如生，而且还很励志。这本《远方的鼓声》我出门总会带着，随手都可以拿起来读，读了无数遍也不厌倦。
搏击俱乐部观后感 搏击俱乐部观后感 相当精彩的一部电影啊，似乎关于精神病题材的电影总是可以特别精彩，之前看的《机械师》，《禁闭岛》和《杀人游戏》，亦是如此。 怎么说呢，虽然是精神病，但是这部电影的精神病只是剧情的一个衔接点，让我印象特别深刻的则是关于信仰的讨论。 不得不说，现代社会过于固定的社会定位，造成大多数的人们都不得不像一部精密机械里的零件一般按部就班的工作，自然也就难以企及自身的梦想，甚至没有生活的意义，仅仅是单纯的生存罢了。 搏击俱乐部里的会员俱是如此，他们没有自己的信仰，故而很容易接受泰勒的观点，成为他忠实的拥护者，额，其实在俱乐部最狂热的那一段情节一直在我脑中回想的一句话就是邪教是怎么形成的。 真的是蛮震撼人心的，大概传销也是几近如此吧，针对泰勒所抨击的现代生活的精神现状，无疑是每个人都或多或少的存在的情形，过于秩序化的社会使得普通大众失去了独特的精神自我，没有信仰的人大多是在精神上比较脆弱和麻木，遗憾的是就我自身而言，尚不能找到自身得以奉行的信仰。 俱乐部的渐渐改变是在逐渐加深泰勒对俱乐部成员的精神影响，等到大破坏行动之时，邪教的精神已经正式形成，泰勒所能做到的也只是顺势引导而非改变了，他朋友被枪杀之后，会员自己竟然通过泰勒的话领悟到死后就能得到属于自己的名字这一荣誉。 这个片段让我心生恐怖，大多数的事件似乎都是因势利导，作为其中的领导者，最大的作用只是带领大家走向大多数人心中能信服的方向，哪怕是错的，在趋势形成之后，哪怕作为创造者和领导这也是无法改变这个趋势。 唉，文笔太差，不能好好评论这部精彩的电影。 至于剧情细节上做了很多铺垫，在杰克寻找泰勒，最终发现真相时的那一个剧情转折点时，前面所有的铺垫的效果登时如同烟花般绽放，这一点上《蝴蝶效应》与它颇有异曲同工之效。 尤其是在警察局被他的几个会员差点惩罚的那一段情节，他的所有脱身之计都被另一个人格泰勒想到，实在是妙不可言。
《被嫌弃的松子的一生》感后感 最近看了一部日本的电影《被嫌弃的松子的一生》，看完后我感慨颇深。其大概讲述的是这样一个故事：有一天父亲突然来找阿笙，告诉他有个素未谋面的姑姑死了，叫他去收拾下姑姑的房子。在河边的破烂小屋里，阿笙渐渐开始了解父亲口中的姑姑，到底有着怎样的一生。小时候的姑姑川尻松子（中谷美纪饰）经常做着白雪公主似的美梦，她后来成为一名安分的中学教师，却因百口莫辩的误会被辞退了，之后和一作家同居，作家却因为太爱她而选择自杀，死前留下遗言：生而为人对不起。这件事对松子打击极大；之后与该作家的事业敌人同居直至，又忍受不住去找对方妻子的诱惑，结果惨遭抛弃；又是当上浴室女郎，甚至还杀人入狱，然而不管有意无意，她从不放弃生活的希望。不管生活再怎样破碎，她仍然本能地生存下去，这生存本身，足以打动任何人，包括阿笙。 看完这部电影一直在想一个问题，松子如此不幸的一生究竟是谁的错。有人说，是父亲对她的忽略造成严重缺爱的她产生对爱近乎变态的饥渴，有人说，是心仪男老师的嫌弃和学生龙洋一的倒戈使她对未来失去信心，不得不依赖别人证明自己存在的价值。这些都对，但都只能算是导火索，起决定因素的还是松子本人。人生是她自己的，选择跟哪个男人的是她，选择走哪条路的人也是她，与其说是谁或者什么事把她逼到绝境，不如说她的一切痛苦只是为自己的选择买单而已。 人都说“可怜之人必有可恨之处”，像松子这样一生可怜的人想必也是有其可恨之处吧。但这一切的不幸的根源，到底是源于什么呢？是这残忍无情的现实社会嘛？是松子的家庭原因吗？是那几个背叛她的男人吗？还是源于她自身呢？我觉得以上这些都对松子的悲惨人生有一定的影响。这社会就不必多说了，大家也都心里清楚。家庭原因，那源头必然是松子的父亲了，他对松子的爱太深沉、太不明显了。我不否认他是爱松子的，但他从没有表现出来过，从没有让松子感受到过他对她的爱。而父亲对妹妹的爱却又太明显了，导致与对松子的爱形成了鲜明的对比，让松子心里更加难受伤心，为以后松子的离家出走与其悲惨的一生做出了铺垫。至于松子的那几个男人，那就更不必多说了，他们一次又一次的伤害了松子，不论是精神还是肉体，把松子伤的体无完肤！而究其根本，还是要从松子其本人身上找原因的。有人说松子太不独立了，总想着找个人依靠。对这点我不否认，但我觉得这还不是主要的，她想找人依靠是因为她想得到爱，以弥补儿时的缺憾。我认为松子只是太极端，爱的太用力了而已。她太单纯了，爱一个人总想着为其付出一切，而毫不顾忌自己，不知道为自己着想那怕是一点点。她的爱从一开始就是不对等的，她的爱总是来得太快、太猛，爱的方式又太热烈、太浓郁、太执着、太盲目，她的爱好像恨不得把两个人都融化了合二为一，令人心痛却无所适从。当爱成了掐住对方脖子的无形的手，令人窒息到喘不过气，爱她的男人无一例外的从索取、挥霍到愧疚、畏惧而选择逃离，不爱她的男人则因为厌烦和气愤而亲手打碎她所编织的美梦。由此造成了松子一生的悲剧! 电影很精彩、很出众，不过更出众的却是导演的拍摄和表现方式，记忆中似乎没有哪部片子像此片一样出人意表，不仅把心碎的悲剧拍成诙谐的喜剧，把剧情片拍成歌舞剧，更把残酷悲哀的现实拍成轻松浪漫的童话和漫画，把沉重压抑的基调拍得轻盈明媚，这颗糖衣催泪弹实在厉害的匪夷所思。通过特別的CG和动画处理，画面呈现出色彩缤纷、赏心悦目的奇幻特效，而类似百老汇音乐剧的音乐制作完全摒弃了通常思维下应有的幽怨伤感氛围，尽显时尚性和娱乐性。两者的有机结合营造出华丽丰富、似梦非梦的视听盛筵，再加上不时加入的极具想象力的夸张元素，为松子浓墨重彩而滑稽荒诞的传奇一生提供了最艺术也最另类的注解。这才发觉，原来电影可以是这样的！
《经典电影作品赏析读解教程》课程教学大纲 课程编号：课程类别：专业选修课程 学分： 2 先修课程：影视作品分析与鉴赏 适用专业：表演戏剧 一、课程的性质和任务 本课程是广播电视编导专业课程中的一门专业课程。它涵盖了传播学和广播电视、文管、编导、戏文等专业。本课程主要以电影史为编写纵轴，以类型片与艺术片为编写横轴，纵横交叉，分别从叙事造型、声音画面、时间空间，蒙太奇、长镜头以及符号学等几个角度，分析鉴赏了中外经典电影二十余部，既可使读者在较短时间内对电影艺术本体、电影发展脉络有较清晰的认识，也可迅速掌握电影赏析的方法及要领。 二、课程的教学目标 本课程主要实现两个目标：一是使学生较全面地了解影视作品的创作技巧，培养学生对影视作品的鉴赏和分析能力，使其具备一定的对影视作品的创造力和表达力；从学科概论的视角，对本课程所涉及领域的内容、方法、成就和发展情况作相应的了解，初步构建专业基础；二是提高学生对经典电影作品的鉴赏力和分析技能，为新世纪的影视创作与批评领域培养专门人才。 三、课程内容和基本要求 前言 第一章电影是叙事与造型的结合 1.教学基本要求 （1）明确为什么说电影是叙述与造型相结合的艺术； （2）举例说明结构在影视剧中起着什么作用； （3）明确为什么说改编意味着全新的创造。 2.教学内容 （1）电影是用画面讲出来的故事 ——史蒂文·斯皮尔伯格作品《印第安纳·琼斯与失落的约柜》赏析 （2）人物是影视作品的核心——对影片《生死朗读》中汉娜形象的分析 （3）没有冲突就没有戏剧——戏剧式结构典范作品《魂断蓝桥》赏析 （4）结构是支撑全剧的钢梁——德国电影《罗拉快跑》结构分析 （5）改编是一种全新的创造——美国电影《特洛伊的海伦》赏析 第二章电影是声音与画面的结合 1.教学基本要求 （1）熟悉电影声音包括的三个方面及其关系；
社交网络观后感 社交网络>观后感（一） The Social Network 1. You're not an asshole,you're just trying so hard to be. 我思考了很久，这句话到底是一个陈述还是一个讽刺。 马克绝不是一个卖友求荣，专门盗取他人创意的混蛋，从头至尾，他只是一个天才的程序员，一个SAT1600满分智商可能高达200总是能很快的发现事物本质的哈佛大学学生。这看起来很酷，但是如果在他这么多优势的后面加一句‘他从来不懂得如何与人沟通’之后，你会发现这将是灾难性的。 于是这个改变世界的Facebook建立的原因竟然是马克的女友的一句'You're an asshole',当然这绝对是一句气话，那时的马克还只是一只人畜无害的正太而已。但是没想到这句话却成为了一个魔咒，就像希腊悲剧《俄狄浦斯王》里面的主人公俄狄浦斯一样，成为了英雄却最后才发现自己弑父娶母。少不更事的马克最后成为了世界上最年轻的亿万富翁却背叛了他最好的朋友而且官司缠身。 但是我还是不认为他是一个混蛋，他只是单纯的想让Facebook变得更好，他选择了SEAN而不是爱德华多是因为SEAN在这方面确实很Awesome.他选择了50万的风投因为在当时的情况来看50万的风投简直就是天上掉馅饼，风投让他迅速成功了，也许爱德华多也能让他成功但是可能会慢点。但是他并不知道风投会带来稀释股份的后果，他只是一个程序员而已，他不懂经济。而恰恰这类事情应该是爱德华多来处理但是他却粗心大意。我们不妨做个假设，假如马克知道这一切，看到了隐藏的陷阱，他还会背叛他的朋友吗？事实是马克一直把爱德华多当成自己最好的朋友，而他说这话的时候却发现爱德华多早已离席并最终换来一句冷冷的'I was your only friend.' 在社会价值方面，马克赚得满腹盆溢，Facebook成为全球最大的sns,注册用户超过5亿，Facebook直接改变了我们的交流习惯，这些东西足以将马克载入史册，但是在个人价值方面，马克却输得一塌糊涂，除了钱还是钱，没有一个朋友。 I have 500 million fans around the world,but the only one who I used to care never add me as a friend. 因此这既是一个陈述也是一个讽刺。 我想这样说这句话可能会更合适。You're not an asshole,you're just trying so hard to make Facebook perfect.
2019电影《小丑》最新观后感影评心得精选五篇《小丑》该片以同名DC漫画角色为基础，故事背景设置在20世纪80年代，讲述了 一位生活陷入困境的脱口秀喜剧演员渐渐走向精神的崩溃，在哥谭市开始了疯狂的犯罪生涯，最终成为了蝙蝠侠的宿敌“小丑”的故事。下面就是小编给大家带来的2019电影《小丑》最新观后感影评心得精选五篇，希望大家喜欢! 在电影的结尾，哥潭市民带上小丑面具上街暴动，整个城市火光冲天，戾气逼人，完 全就是一场民粹主义狂欢。 我看现实世界也好不到哪里去，只不过美国民众暂时还没有上街杀人，只是选出了一 个特朗普总统而已。 世界为何变成这样?小丑在富兰克林的节目上说的很清楚。因为富人从不站在穷人的 角度上看问题，他们一点也不想知道一个像小丑这样的失败者生活如何、心情如何、脑子 里在想什么。韦恩只把小丑当作凶手、失败者、精神病、变态;他说所有无所建树的失败者都是小丑、都是笑话;至于他自己，从蝙蝠侠系列里我们知道他是个大慈善家，他(还有他 儿子，也就是蝙蝠侠)一定觉得自己光辉伟大，无懈可击。 可韦恩们都不懂《了不起的盖茨比》里的那句话：“每当你想批评别人的时候，要记住，这世上并不是所有人都有你拥有的那些优势。” 小丑也想活得不那么像个笑话，如果不能是正剧的英雄，至少做个悲剧的角色。可他 没有那个资本，他做不到。 小丑不是没有努力过。他曾经如此驯顺：按时吃药，按时去医生那里报道，保持微笑，随生携带“我有病，对不起打扰你们了”的卡片。他信奉着韦恩的逻辑，梦想是把欢笑带给 世界。 美国铁锈地带的失业蓝领工人恐怕也有和小丑类似的心路历程。因为技术创新和全球贸易，他们没有了工作，经济地位和社会地位一路下滑。可是精英阶级只会说：你们失去工作是因为你们学历低，能力差，为什么不去多受教育、转型再就业?我猜那些失业的工 人一开始也和小丑一样，每天背负着“是我的错，对不起给他家添麻烦了”的标签。可是， 如果等不来帮他们脱困的帮助，他们不可能永远无休无止地对不起下去。 小丑看到生活中的希望一个个破灭：丢掉工作，成为最不好笑的脱口秀艺人，他不是 富翁的私生子，邻居女子并不如他所想。然后他看到韦恩们是多么冷酷无情，毫不关心他 的死活：社会救助项目被砍掉，费尽心机见到韦恩只得到一记老拳，然后韦恩却在电视上
《十八洞村》观后感 影片以十八洞村的真实故事为原型，讲述了退伍老兵杨英俊当初复员时因眷恋自己的一方水土，因苗歌的余音萦绕，因守护自己的妻子和呆傻的孙女，而没有和战友一起外出打拼，在资源短缺的十八洞村，用祖辈留下来的田地和插秧经验，经营着务农的故事。当扶贫工作队进驻该村，杨英俊和几个堂兄弟家被精准识别为贫困户，面对该状，他们虽心态各异但内心深处都有摆脱贫困的期盼。在扶贫工作队的帮助下，杨英俊带领杨家兄弟立志、立身、立行，在完成精神脱贫的同时团结一心地打了一场脱贫攻坚战。影片镜头很朴实，很接地气，能够感受到祖辈务农家族的乡土情和脱贫致富之间的融合，也能感受到影片弘扬的主旋律和传递的正能量。 生为农村人的我，经历过贫苦，感同身受。有时候人们只看到脱贫的结果，而忘了脱贫的过程。脱贫是一个艰难长久的过程，很多时候需要从当地群众的思想上入手，而仅是这一过程就足够长久。实质来看，即是当地群众欲保留世俗传统的思想与现代化之间还不能很好地融合,而改变当地群众的想法则需要扶贫工作人员长期的思想工作服务。 不论是十八洞村，还是偏僻落后的村落，在党的带领下，在扶贫队帮助下脱贫致富固然可喜，但需开展脱贫工作的地区依然
甚多，任务艰巨。脱贫攻坚工作关乎全面建成小康社会大局，在中国特色社会主义的新时代，我国社会主要矛盾已经转化为人民日益增长的美好生活需要和不平衡不充分的发展之间的矛盾。而贫困现象的存在，就是此种矛盾的具体体现。攻克脱贫攻坚战，不仅需要动员全党全国全社会投入更大力量到扶贫工作中，还需高度重视建立扶贫的长效机制。 作为全国贫困人口最多、贫困面积最大、脱贫攻坚任务最重的省份，贵州无疑是我国脱贫攻坚的主战场。我想，《十八洞村》弘扬的主旋律和传递的信息，可以成为我们省脱贫攻坚工作的借鉴，结合实际，不同类型，对症脱贫。
鬼子来了 等待多年之后，他带来了《鬼子来了》，这初看是一出荒诞的黑色幽默戏剧，细细品味之后发现了其中的深刻的真实。 中国关于抗日战争的电影有无数经典，但无非阐述的是两个字：英雄！ 在《鬼子来了》里面，我们看不到英雄和正义！看到的是生存！对普通老百姓而言，战争中最迫切的不是正义打倒邪恶，不是大无畏精神，而是如何保命如何活下来！ 他用纪录片风格的表现手法，给了我们一个荒诞的生存故事，说它荒诞，因为在故事里的每个角色都没有遵循他们应该遵循的规则。他的意思很明显，在那样一种异常的条件下，作为一个中国人，不可能仅仅为生存而生存。抗日战争末期，故事发生在河北山海关附近的一座名为挂甲台的偏僻小村。一天夜里，有人把两个装着俘虏的麻袋押送进了村民马大三的家里，其中一个是日本兵，另一个是翻译官。本来答应好了八天以后来取人，结果此后再就也没有音讯…… 这两个俘虏在村子里关的时间一久，村民们便商议将二人处死，以避免麻烦。日本兵花屋小三郎起先决意以死殉国，而翻译董汉臣则利用语言上的障碍争取求生的机会。在多次试图处死两人未果之后，村民们认定他们命不该绝，就一直把这两个俘虏秘密关押在村里。 六个月之后，花屋小三郎决定报答马大三和众村民的不杀之恩，提出与村民完成一笔交易：村民一方把他和翻译送还给宪兵队，而日
军方面则以两车粮食作为交换条件。在马大三的主张下，经过一番商议，村民接受了花屋的条件，并且签字订约。众人一并护送两个俘虏返回宪兵队。 到宪兵队后，尽管队长酒冢感到有辱武士道精神，还是同意履行那份约定，并率部队将粮食送往挂甲台。粮食运抵村内，日军召集全村老小饮酒欢庆，共享吃喝。当欢庆进行到一半，酒冢突然向部下宣告天皇已经向盟军投降、日本战败的消息，于是形势出现突变，日军开始杀戮无辜民众，整个村落化成屠场，又纵火将这一山村化为灰烬。 在这一灭项之灾中，只有马大三一人幸免于难。不久，国民党军队接管了日军大部俘虏，花屋所在部队也在其中。一个雨天，马大三假扮成烟贩，手持利斧冲进日军俘虏营，见人就砍，鬼子死伤数人。而他最终被国民党士兵所擒，被判处死刑。执行死刑的正是那个与他们曾经朝夕相处花屋小三郎…… 《鬼子来了》讲述的就是这一个最直白的话题，生存！蝼蚁尚且偷生，无论村民干什么荒唐的事情，他们无非就是想活！活对于任何生命来说都是最基本的本能！当他们的生命处在最危险的时候，这种本能就成为了最高的利益和最终目的！什么英雄主义、爱国主义全部放下了，甚至为了个人的生存利益可以残忍剥夺他人的利益，这不符合我党的教育方针，但是铁铮铮的事实！ 对于中国人引以为傲的八年抗日战争，我们是不是应该换一个角度看呢？除了英雄，更多的只是凡人吧……姜文，一个敢于直视历史的这样一个近乎传奇的凡人。