影视固定镜头功能特点及拍摄
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在影视拍摄中,除了推拉摇跟移等运动镜头的拍摄之外,还有一种更为基础的拍摄方式,这就是固定镜头的拍摄。从某种意义上讲,静是动的前提和基础,固定镜头才是组成影视作品的中坚力量。固定镜头的拍摄同样与人们观察事物的方式和视觉心理感受有关。生活中我们需要左顾右看和走马观花,更需要停下来“目不转睛”地凝视对象,仔细端详,此时视线是集中而稳定的。为了模拟这种视觉效果,作为摄影(像)师第三只眼睛的摄影(像)机也应该一动不动地“静观”多姿多彩的世界,此时拍摄到的镜头就是固定镜头。固定镜头是指摄影(像)机在机位、光轴、焦距三不变的条件下(画框不变)拍摄的一段连续的影视画面。
拍好固定镜头是走进影视摄影摄像艺术殿堂的第一步。1固定镜头的画面特征固定镜头的画面既能表现静态的被摄对象,也能表现动态的被摄对象。例如,用固定镜头表现雄伟壮观的天安门城楼等静态建筑,蓝天白云、红墙黄瓦、对称的构图有助于表现天安门城楼宏伟端庄和威严的气魄。影视中用固定镜头拍摄动态对象的例子比比皆是,例如在拍摄专题片《民间艺苑的奇葩———鼓子秧歌》时,摄像师将镜头对准舞台,通过T2W变焦开关确定拍摄范围后就可以固定拍摄秧歌表演了。画面中演员尽情表演而画框始终是固定不动的。固定镜头可以很好地将粗犷豪放,节奏强劲的舞姿和宏伟壮观的气势表现出来,让观众感受到欢乐、力量与美。可见,固定镜头画面的最大特点就是画框不动,与运动镜头画面相比,摄影(像)机没有推拉摇移变焦等动作。固定镜头画面的景别、拍摄角度、透视关系等基本不变,画面中景物范围大小始终不变。固定镜头画面视点稳定,合乎观众的欣赏习惯。
2固定镜头的功能作用固定镜头既能表现静态的被摄对象,也能表现动态的被摄对象。
2.1固定镜头可以真实记录运动用固定镜头表现运动对象,主要是利用静止的画框和静止的背景作为参照物,以静衬动,客观地记录和表现运动对象的运动速度和节奏。例如用固定镜头拍摄舞龙表演,画框和背景不动,画面内舞龙者飞腾跳跃,龙珠相逗,祥龙时而飞冲云端,时而入海破浪,固定镜头客观地记录了运动的速度、节奏以及姿态的变化。
2.2利用静态的画框可以强化动感例如用固定镜头侧面仰拍跨越黄河的列车,呼啸而来的列车入画后飞速驶出画面,固定不动的画框和铁路大桥使得火车的动感得到了突出和强化。
2.3用大景别固定镜头画面交待地点和环境在影视中,我们常常看到用远景、全景等大景别固定画面表现场景,例如人民大会堂会场全景、亚洲杯比赛场馆的全景等。在旅游风光类拍摄中,固定镜头有利于表现静态的环境,例如用固定镜头表现颐和园,由于画框静止不动,使观众像欣赏一幅全景山水画一样可以仔细端详颐和园昆明湖全景,突出表现了远山近水相映成趣的意境和清幽安谧的环境特点。
2.4用小景别的固定镜头画面突出表现静态人物这里的静态人物主要指人物的运动幅度不大,并不是指人物一动不动,恰恰相反,正是通过中近景或特写来突出相对静止人物丰富的神态表情和小幅度的动作。例如用固定镜头表现正在餐馆享受“美味”的食客,由于采用固定镜头拍摄,画框静止不动,背景也是不动的,以静衬动,使得食客享受美食时细微的表情动作得到突出表现,也更易引起观众的注意。
2.5固定镜头有利于表现静态对象我们周围的静态表现对象数不胜数。在天安门广场附近,人民大会堂、人民英雄纪念碑、毛主席纪念堂、中国历史博物馆和中国革命博物馆等现代大建筑气势轩昂,用固定镜头有利于表现其庄严的布局和磅礴的气势。
2.6固定镜头画面更富有静态造型之美固定镜头画面具有摄影作品和绘画作品的形式美感,特别是在旅游类纪录片拍摄中,面对名山大川、名胜古迹,综合运用光线、色彩、影调、线条等造型元素,像拍摄一幅精雕细刻、优秀的风光佳作一样,这种固定镜头构图精美、用光考究,极富艺术感染力,让人赏心悦目。
2.7固定镜头有助于表现客观性和现场性推拉摇移等运动镜头对观众的视线有一种强制作用,大多表现了拍摄者的主观意图,人为的因素非常明显,带有强制性,大有“我让你看什么你就得看什么”的味道,观众别无选择。而固定镜头虽然也是拍摄者选择的,但由于“锁住”了镜头,画框是静止不动的,观众常常感觉不到拍摄者的存在,欣赏的主动权掌握在观众自己手中,由“被动地看”转到了“主动地看”,这在一定程度上增加了镜头表现的客观真实性。
2.8固定镜头可以表现“过去时”1860年的10月,令人叹为观止的无与伦比的举世名园———圆明园遭到英法联军的野蛮洗劫和焚毁,这成为我国近代史上的一页屈辱史。面对蓬岛瑶台、观澜堂、别有洞天等十余处遗址,可以用一组固定镜头来表现,这种画面有助于表达历史感和沉重感,促人深思,让人不忘历史,发奋图强。这与观众心理期望和视觉愿望是吻合的(当然也可以采用运动摄像,只不过运动速度要慢)。
再如面对长城,会由衷地感受到她作为一项伟大的人类建筑工程给我们带来的震撼,登上山巅眺望那婉蜒于群山上的城墙垛口,我们惊叹于古人的毅力、忍耐和智慧,而她的身边又演绎了多少的历史呀!用一组固定镜头(从长城的远景、全景到城砖的特写)可以表达这种感受。可见固定镜头画面可以引发观众“静”的心理体验和引导观众对尘封往事的回忆。
3固定镜头的拍摄要求3.1坚持“三不变”固定镜头是指摄影(像)机在机位、光轴、焦距三不变的条件下(画框不变)拍摄的一段连续的影视画面。需要特别强调的是三个条件缺一不可。假设有一个条件不能满足,拍摄的就不是固定镜头,而是运动镜头了。机位移动了,就可能是推摄、拉摄、移摄、跟摄、升降拍摄中的一种;镜头光轴发生变化,就是摇摄或甩摄;镜头焦距发生变化进行拍摄,就是变焦推拉拍摄。不管被摄对象是静态的还是运动的,只要摄影(像)机在拍摄时遵守了“三不变”,拍到的镜头就是固定镜头,可见“固定”是指固定摄影(像)机的意思(与被摄对象是静止的还是运动的无关),这与用照相机拍摄图片的方式相似,只是拍摄图片是“瞬间”动作,按一下快门而已,而用摄影(像)机拍摄固定镜头要在“三不变”的条件下保持这种“固定”的状态连续摄录一段时间。拍摄固定镜头一定要平心静气,以“不变”(摄影或摄像机不推、不拉、不摇、不移)应“万变”(不管被摄对象是静止的还是运动的)。
3.2“稳”字当头固定镜头的特点和优势都来源于它的画框是稳定不动的,因此如何拍出稳定的固定镜头是非常重要的。只有在拍摄过程中保持机身的稳定,尽可能消除不必要的晃动,才能保证画面的稳定。主要措施就是利用三脚架、减震器等专用设备。为了减少人体直接接触产生的抖动,拍摄时身体不要贴在三脚架和摄像机上,要离开三脚架和机器。广角镜头视角大,机器有点抖动,在画面上也不会产生太明显的晃动。如果手持机器拍摄,应尽量利用广角镜头稳定性强的特点,使用镜头的广角端拍摄,而远距离徒手持机用镜头的长焦端拍摄很难取
得稳定的画面效果。手持拍摄时应双脚自然分开站立(如果蹲下拍摄,要蹲到底,不要似蹲非蹲),屈肘贴身,呼吸要平稳(必要时屏住呼吸),这样拍到的画面较为平稳。在一个拍摄点固定拍摄时,可以利用身旁的栏杆、墙壁、石凳、地面和树干等作为辅助支撑,稳住身体和机器。
3.3静中有动如果将固定镜头(特别是表现静态对象时)拍成了平面照片的样子,画面中看不出一丝的“风吹草动”,这种固定镜头未免太“死”、太“呆”了,这也没有发挥影视摄影在画面造型上的长处。例如在拍摄静态的城市风光、园林风光时,应注意捕捉动态因素,有意识利用微风中摇曳的柳枝、小河中嬉戏的鸭鹅或是走动的人物来活跃画面,整体上是静的,局部又是动的,静中有动,动静相宜,这样就使原本死板的画面活了。
3.4完美构图与运动镜头相比,固定镜头在构图上的要求更高。固定画面的构图更讲究艺术性、可视性,应利用光线、色彩、影调、线条、形状等各种一切造型手段美化画面。一句话,固定镜头的画面要好看。
3.5立体造型要在二维的影视屏幕上表现现实世界的三维造型特点,要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现。有意识安排好主体与前景、背景、陪衬体的关系,多用斜侧光线,这样有利于表现立体感、空间感和层次感。
3.6瞻前顾后例如要表现一个人物讲话的镜头,如果用固定镜头来达到一个推镜头的效果,我们需要对人物拍摄一组固定镜头(具体的镜头数可能是三个、四个或五个不等,因人而异,但绝对不是一个)。拍摄时应注意每个固定镜头内在的连贯性。假设我们用三个固定镜头表现,第一个镜头拍摄人物全景,第二个镜头拍中景,第三个镜头拍特写,这样三个镜头(景别不同)组接在一起视觉流畅。如果也拍了三个固定镜头,但景别都是差别不大的中景,这三个镜头接起来会病态地“跳”一下。因此,用一组镜头表现同一个被摄对象时,应瞻前顾后,注意相邻镜头的景别和角度要有所区别。为了在后期编辑画面时能从一个镜头顺利地过渡到另一个镜头,使观众的视觉保持统一、完整和流畅的感觉,最重要的一点就是保证相邻镜头中同一主体的方向、空间的统一,要做到这一点,在前期拍摄时必须遵守轴线规律,也就是说拍摄时要有“后期编辑意识”,相同主体的固定镜头拍摄要遵循轴线规则。
3.7入画出画用固定镜头表现横向运动或对角线运动的对象时,常常这样处理,要在运动对象入画前就按下录制钮,要等到运动物体出画后再结束录制,这样的目的是完整记录了运动主体入画———行进———出画的全过程。如果运动主体还没有出画就停止录制,观众感觉还没有结束,视觉上不舒服。
4结束语与运动镜头相比,固定镜头在画面造型上也有它的不足和局限,主要表现在:由于受到画框的限制,固定镜头画面表现的范围有限;固定镜头视点、景别、角度、构图比较单一;不能连续表现运动轨迹和运动范围较大的被摄主体;由于受画框限制,不能完整、真实地记录和再现一段生活流程,纪实性差;难以表现复杂、曲折的环境和空间??可以看出,固定镜头的短处恰恰是运动镜头的长处,这些不足可以通过推拉摇跟移等运动摄影来弥补。固定镜头和运动镜头的拍摄都是以人们的观察习惯和视觉心理为依据的,各有各的功能,各有各的优势,我们只需扬长避短,让它们各司其职。有一点必须明确,我们只有“走”好,才能“跑”好,练好拍摄固定镜头的基本功,有利于运动镜头的拍摄,有利于全面提高摄影摄像水平。
安顺实景演出拍摄景区建设项目 合作协议 甲方：身份证号： 乙方：黄云峰身份证号： 根据《中华人民共和国合同法》和相关法律、法规，为了明确甲、乙双方在工程中的权利义务和责任，确保工程的全面完成，在自愿平等,互惠互利的原则下，经甲、乙双方共同协商签订本协议。 一、项目概况： 1、项目名称：安顺实景演出拍摄景区建设所有项目。 2、项目地点：安顺市西秀区石厂村李家花园。 3、项目工程范围：包工包料 4、项目工程总造价：约1.34亿元人民币，实际以主合同以及具体施工量为准。 二、鉴于2015年11月8日甲方与贵州发展有限公司签订《建设工程施工意向协议》，由于资金等原因现甲方与乙方达成如下合作协议： 1、上述工程所有的施工及施工主合同的履行由甲方监管乙方独立完成，乙方独立经营，独立核算，自负盈亏。（本协议签定之时，乙方须在甲乙双方共开的账户上双控10万人民币，进场后15个工作日解控给乙方使用。） 2、该工程甲方已交的五十万元的合同履约金与乙方无关，按主合同约定由业主方退还给甲方。
3、项目启动时甲、乙双方方的办公区域及其它附属设施的搭建由乙方负责出资修建。需交纳的安措费，农民工保障金，劳保统筹，建筑安全人身保险，散装水泥基金，税收等由乙方负责出资及办理。 4、项目工程款的拨付方式和主合同一致。所有公用账户资金由乙方设立独立账户、乙方独立管理，甲方负责协助管理。 5、该项目甲方保证在合同签定15个工作日内进场动工。 6、工程施工具体部位根据业主方所提供的图纸实施。 7、甲方在和业主方共同下达开工通知书时必须向乙方出示附带开工前的必备手续复印件，由甲方配合乙方和业主方对接相关事宜。 8、乙方是上述工程主合同的实际履行合同方，除应上交给甲方7%的总合同价款费用外，主合同的所有权利责由乙方承担，与甲方无关，在乙方履行合同过程中的签证、补偿、奖励及所有本项目额外费用归乙方所有，甲方不得以任何理由克扣截留挪用。 三、工程计价方式及支付： 1、根据贵州省2004年定额下浮3%(含0.5%的挂靠费）， 原材料及人工工资市场调差。 2、在乙方已经完成壹仟万工程量乙方书面申请确认之日算起，甲方在三个月内支付给乙方完成工程量的50%，余下工程款第四个月支付15%，第五个月支付15，第六个月支
影视后期制作学习心得 在学习影视后期制作这门课程之前，我一直对影视后期制作非常感兴趣尤其特别崇拜那些好莱坞大片中的场景。但是我一直认为影视后期制作不过是简单的用软件做一些东西罢了，但是重要的是需要用软件，所以我就选修了这门课程希望可以好好学习精通软件。但是等到学了之后我才发现影视后期制作其实是一个相当复杂的过程。在这门课程里我才第一次知道还有个软件叫做会声会影。虽然只是短短的几节选修课但是我感受颇深。 在课堂上，老师讲的很详细，在这里我知道了影视后期制作可以分为前期制作、实景拍摄和后期制作三个主要阶段。而且各个阶段都很复杂，并没有我想象中的那么简单。我还知道了什么是非线性编辑什么是线性编辑以及它们各有的特别和局限性。这是我以前一点都不了解的。 在老师的详细讲解中我还懂得了影视后期制作中的四个要素和三大关系。 四个要素分别是： （1）色彩与光线的校正 （2）动画 （3）合成 （4）喷绘 三大关系： （1）处理画面与画面之间的关系 （2）处理声音与画面至今的关系 （3）处理电视字幕与画面之间的关系 这些都是我以前从来都没有接触过的。中国人民公安大学电教中心商燕虹谈影视后期编辑艺术的再创作：后期编辑是影视艺术的再创作者影视艺术创作过程包含三个不同特点的阶段：一是用文字写出视觉、听觉形象的稿本的创作阶段；二是将文字分解为一系列不同镜头并摄录下来的拍摄阶段；三是将拍摄素材创造性。以前只看过这些话，到现在才有点理解了其中的内涵。 学习了影视后期制作之后我才懂得了影视后期制作的博大精深，但是如果不精通计算机软件一切都是白搭。所以我现在要更多练习，务必精通计算机软件技术，为将来做出好的影视作品而努力。
传媒公司合作协议 Company number【1089WT-1898YT-1W8CB-9UUT-92108】
本公司董事会及全体董事保证本公告内容不存在任何虚假记载、误导性陈述或者重大遗漏，并对其内容的真实性、准确性和完整性承担个别及连带责任。 重要内容提示： 履约的重大风险及不确定性：本协议仅为战略合作协议，具体的实施内 容及进度尚存在不确定性。 对上市公司当年业绩的影响：本协议的履行对公司2016年度经营业绩 不构成重大影响。 一、协议双方基本情况 （一）国话影视文化传媒（北京）有限公司 法定代表人：许文广 注册资本：700万元 住所地址：北京市东城区东单三条8-2号708、709室 国话影视文化传媒（北京）有限公司（以下简称“国话影视传媒”），是由中国青年艺术剧院影视中心、中央实验话剧院影视中心和国家话剧院影视艺术中心延伸发展至今。作为中国国家话剧院的全资子公司，具有无可比拟的艺术创作和(1995.821,?-24.05,-1.19%)。国话影
视传媒以国家话剧院强大的艺术创作团队为依托，集拍摄、制作、发行等业务为一体，具有强大的创作力量及广泛的影视传媒业务资源。国话影视传媒以拍摄和经营电影、电视剧、电视纪录片为核心业务，兼顾影视文化基金运作、演艺经纪业务，及平面与网络等媒体广告运营。同时，还开展和组织文化艺术交流、承办展览等延伸业务。 （二）(4.280,?-0.02,?-0.47%)文化产业投资有限责任公司 法定代表人：麻卫东 注册资本：1亿元 住所地址：北京市丰台区海鹰路8号院3号楼402室。 吉视传媒文化产业投资有限责任公司（以下简称“吉视文投”），是吉视传媒在北京设立的一家专门从事影视剧制作、发行，影视剧项目、影视基地、新媒体等文化领域投资运营的全资子公司。作为吉视传媒“主业创新投资板块”的重要组成部分，吉视文投也是母公司开拓“产业链”上游“内容”投资领域，完善公司“产业链”整体投资布局的核心业务平台。 （三）以上双方本协议单称“一方”、“另一方”，合称“双方”，互称“对方”。 （四）本协议为战略合作框架协议，具体合作事宜将在明确后，将根据《上市规则》、《公司章程》等法律、法规规定履行公司审议决策程序。
影视拍摄外包合作协议书 甲方：______________________________________________ 地址：______________________________________________ 有效身份证证件号码：________________________________ 乙方：________________________ （以下简称“乙方”） 有效身份证件号码：__________________________________ 甲方拍摄影视宣传片《_____________________ 》（暂定名）（以下简称“该剧”）。 甲乙双方经平等、自愿协商，就甲方承包 _方，双方经友好协商，订立条款如 下： 、合同期限 1、乙方参与该剧之制作合同期自 __________ 年―月—日完成之此是为合约期满。 2、双方同意尽力配合在前述期间内顺利完成该剧之摄制工作，如因天气等客观原过错而导致合约履行之延误，此期间不计入合约期限，乙方应继续提供约定服成合约义务，如剧组因拍摄或其它需要或需延长合约期限，乙方同意继续提供约
定服务直至完成合约义务以完满精神(属以上客观过错?甲方必须按合同终止日.按天计算超出的一切费用) 二、酬金及支付方式 1、甲方支付乙方承包金共计人民币 ________________ 。 2、甲方向乙方支付的金额均以人民币结算，汇率差额由甲方承担，所有汇率当日的汇率计算。 3、分期支付如下： (1)签约时支付_________ ，计人民币_______________ ； (2)开拍时应付清所有未付款项。 3、甲方以_____________ 现金/支票/转帐)方式支付乙方酬金。 乙方户名：______________________________ 帐号：__________________________________ 开户行：________________________________ 注：支付现金的税收有甲方支付 三、权利义务 1、在拍摄期间，乙方有权基于拍摄需要的任何地区工作。 2、乙方享有在该剧中的署名权。 3、本剧著作权属甲方永久拥有。甲方有权将部分或全部剧本内容以任何形式发表，包括但不限于全世界电视、电影、舞台、LD、VCD、DVD及将来发明之媒介。乙方不得擅自挪取上述各项权益。
实验二各种固定镜头的拍摄 实验目的： 1．掌握各种不同景别的拍摄技巧 2．掌握各种不同摄像角度的拍摄技巧 3．掌握各种不同摄像高度的拍摄技巧 实验要求： 通过本次实验要求学生能够掌握各种固定镜头的基本拍摄技巧。 实验器材 1．DSP—PD190摄像机 2．录/放像机 3．彩色监视器 4．充电器AC-L 15A/L 15B交流电源转换器 5．电池NP-F570 6．三脚架 7．小型DV带 8．VCL—HG0758广角转换镜头 9．LSF—S58镜头罩 实验场所 校园内的室外场所、室内场所、演播室等。 摄像机的工作原理 摄像机主要由光学系统、光电转换系统、预放器、视频处理系统、彩色编码器、同步发生器、寻像器、电源等几大部分组成。摄像机是利用摄像机内的光敏器件将光图像转换成相应的电信号，电信号经过预放器放大、视频处理系统的校正和加工后再经彩色编码器转换成亮度信号和色度信号，然后由同步发生器合成为标准的彩色全电视信号输出。 各种固定镜头的操作技巧 （一）摄像操作要领。 镜头拍摄过程中的操作要领是平、稳、匀、准、清。 １．平。即所摄画面的地平线一定要平。画面边缘的横线要与地平线保持水平，不能倾斜。这是正常画面的基本要求。在多数情况下摄像画面中，不是有水平线条就是有垂直线条。如果拍摄的画面中这些线条歪了或是斜了，会给观众造成主观错觉，这是摄像工作的大忌。在具体操作中，应注意以下几点： (1)摆好三脚架。固定摄像机的云台要放平。如果三脚架上有水平仪，应当使水平仪内的小水泡处于中心位置。 (2)肩扛摄像机操作时，利用画面中景物的水平或垂直线条做参考，校正摄像机寻像器的边框与这些线条平行。 (3)俯、仰角度大的镜头仍利用景物的垂直线条和水平线条来把握画面的水平。 ２．稳。即摄取所有镜头时都应当坚决消除任何不必要的晃动，使整个画面稳定而没有摇晃现象。在具体操作中应注意以下几点： (1)充分利用三脚架。三脚架是解决晃的弊病的最有效的工具。需要注意的是利用三脚架时要熟悉三脚架的性能，熟练地掌握三脚架各部件的功能。 (2)肩扛摄象机拍摄时，肘部要抵在腰窝处，将手撑稳，将摄像机紧紧贴在头侧并注意均匀呼吸，呼吸动作不能太大。要注意脚跟站稳，行走时屈膝以利缓冲，腰部、背部要弓一些，以利减震。
影视后期特效制作与合成学后感 内容提要学习完影视后期特效制作与合成，颇有感触。影视后期特效的制作与合成真的不是那么简单。本文从影视后期制作的概述，详细的介绍了其中的四大制作要素和三大关系，了解了后期制作的主要任务。又简述了后期的特效效果对影视作品的帮助和影响。同时本文还简单的介绍了一下计算机技术对现代影视后期制作的莫大影响。 关键字影视后期制作特效制作要素三大关系 电影电视媒体已经成为当前最为大众化，最具影响力的媒体型式。从好莱坞电影所创造的幻想世界，到电视新闻所关注的现实生活，到铺天盖地的电视广告，无不深刻地影响着我们的世界。过去，影视节目的制作只是专业人员的工作，似乎还拢罩着一层神秘的面纱。十几年来，数字技术全面进入影视制作过程，计算器逐步取代了许多原有的影视设备，在影视制作的各个环节发挥了很重大的作用。但是直到不久之前，影视制作使用的一直是价格极端昂贵的专业硬件及软件，非专业的人员很难有机会见到这些设备，更不用说熟练掌握这些工具来制作自己的作品了。随着PC性能的显著提升以及价格上的不断降低，影视制作从以前专业等级的硬设备逐渐向PC平台上转移，原先身价极高的专业软件逐步移植到PC平台上，价格也日益大众化。同时影视制作的应用也从专业的电影电视领域扩大到计算机游戏、多媒体、网络、家庭娱乐等更为广阔的领域。许多在这些专业领域的从业人员与大量的影视爱好者们现在都可以利用手中的计算机来制作自己的影视节目。 许多人接触到影视节目制作，是从3D计算机动画开始的，直到目前，了解乃至掌握3D计算机动画制作的人员很多，介绍这方面的书籍也不少，而对于影视后期制作，多数人并不太了解，相关的书籍也较少，而且一般也只关心某一软件的操作使用，而对于影视后期制作的基本流程和原理却不甚重视，希望读者能透过本书，不但可以了解和掌握软件的使用，同时也对影视后期制作的整个过程有一个比较全面的了解。 1.影视后期制作概况 影视节目的制作是一个相当复杂的过程。由于影视节目本身的多样化，从耗资巨大的电影制作到个人制作的家庭录像带，可以说有天壤之别。虽然这些节目的使用意图，编列的制作预算，投入的人力物力都有很大的区别，但其制作过程却有相当的共同之处，一般来说，影视节目的制作可以分为前期制作，实景拍摄，和后期制作三个主要阶段。 前期制作是筹划与准备的阶段，对于电影制作来说，这个过程多半是从剧本开始，然后是制定预算、筹募资金、选定拍摄地点、挑选演员、组成摄影小组等一系列复杂的过程。而对于个人制作者来说，这也许不过是突发奇想，然后拿起自己的摄影机，拍摄周遭环境人物短短数分钟互动的事。 拍摄阶段就是利用摄影机记录画面的过程，这时拍摄的素材可以说是构造最终完成片的基石。当主要的拍摄工作完成后，就到了后期制作阶段。传统上这个阶段的主要工作是剪辑，把拍摄阶段得到的散乱素材剪辑成为完整的影片。一般在电影的拍摄过程中，实际拍摄的素材是最终剪辑完成影片长度的数倍甚至数十倍。剪辑师要从大量的素 材中挑出最满意的素材并把它们按照适当的方式组织在一起。后期制作还包括声音的制作与合成。
影视基地开发项目协议书 甲方：**县林业局 乙方：美国哥伦比亚好莱坞影业中国集团公司 项目名称：**国际影视基地开发项目 本着依法诚信、公平公正、互惠互赢的原则，经甲、乙双方协商，就好莱坞国际影业基地项目开发建设，达成如下合作意向协议： 一、建设内容： 美国好莱坞国际影视基地，位于姜各庄林场**，占地面积8000亩，以吸引和接待国际知名的影视机构和国际游客的设计理念和服务标准高起点定位，参照美国洛杉机好莱坞影城，建设一个除美国本土以外在中国乃至亚洲独具特色的一座好莱坞风格的影视城。主要有国际著名影视景区、摄影棚区、影视后期制作中心区、影视器材设备中心区、影视培训中心区、3D、4D影院区、影视科技馆区、世界著名影视艺术家长廊区、动漫研发中心区、国际影视制片人总部基地区、国际影视艺术家创作中心区、国际影视明星园区、好莱坞（中国）影视中心区和附属设施服务区（包括医疗、保健、健身中心、马场、儿童乐园、生活服务区超市）14个功能区组成。 二、合作方式： 经双方协商，项目由乙方独资开发建设，甲方提供一切方便。 三、资金筹措： 该项目总投资20亿元，其中固定资产投资18亿元，流动资金2亿元。 四、双方责任：
1、甲方负责修建沿海至项目地主要公路，标准为国家一级路，并负责路两侧城市标准的绿化。 2、甲方帮助乙方办理各种审批手续。 3、甲方把该项目纳入全县旅游规划，并负责对外推介。 4、乙方需制定建设规划，并严格按照通过的规划实施。 5、乙方在**注册公司，并在开户行存储总投资30%资金，以确保项目开工建设。 五、未尽事宜，甲乙双方协商解决。 六、本协议自签字之日起生效。本协议一式三份，双方各持一份，存档一份。 甲方：**县林业局乙方：美国哥伦比亚好莱坞影业中国集团公司 法定代表人：法定代表人： XX年10月15日
影视后期制作技术及发展 [摘要] 随着日益增长的经济趋势，人们已经进入到了一个信息时代。近十年来数字科技已经渗透到了影视作品的每一寸肌肤，为人们增添了无限的视觉享受的同时，也在验证着科技所带给人们的快乐。 [关键词] 影视科技后期制作技术视觉效果。 现如今的影视界，后期制作已经成为了电影或电视剧增加收视率不可或缺的手法，后期制作已经成为了与影片内容同样重要的位置。那让我们来谈谈什么是后期制作技术和它的发展过程吧。 影视后期制作的发展大致经历了三个大的发展阶段。原始手工制作阶段、朔胶模型搭建影视合成制作阶段、三维电脑制作及非线编合成阶段。在每个发展阶段中，影视后期制作无论在其设计形式上、观众认可度上、信息承载量上都具有较大差别，并且，这三种因素又直接影响着影视片头的艺术水平和生命周期。 最初的影视后期创作需要美术工作人员绘制在纸上画出所需的图案、图标和所要的形态，然后运用摄录机将其拍摄记录下来，再置于编辑机上进行编辑，从而与所需影视合为一体，最终呈现在影视屏幕中。但这样的工作效率可想而知，费时费力。在设计形式上，因为全部需要手绘制作，这样受创作人员个人素质影响比较大，因此，限制了当时复杂的影视作品佳作产生，以至于当时的影视作品设计形式单一，都是以单幅画面以及走影式拍摄方式进行的影片设计。在设计理念上，手绘制作的创作方式迎合了当时人们对美术以及相关知识的认识范围，较为重视美术学。总体来说，因为处于单一思维模式下，影视后期制作还没有形成它独特的商业性质，仅仅只是作为电影故事与里面特技相结合的一种衔接手段，在当时实现了一些不可能的特技过渡手段。同时，由于当时群众观看节目的机会有限，影视后期这一技术上的弊端并没有对当时影视业的发展造成较大的压力与阻碍。 进入20世纪80年代初的影视产业，随着科技的不断发展，原始手工绘制已经无法满足当时观众的视觉需求，当时的工作者也想出了更好的代替与结合方式，那就是朔胶模型与拍摄相结合的候机制作阶段。例如《克塞号》中的恐龙造型与克塞号造型，还有灯光与烟雾以及拍摄中的真假景物的结合等。这些技术掀起了当时影视后期制作的高潮，一系类的经典科幻片例如《回到未来》中的时空机器及穿梭时的景物变换，《第三类爱情》中的外星人接触，《帝国反击战》中的星河战争场面等都是影视后期编程制作与影片故事的结合艺术方式。同时也奠定了科幻影视在影视业的重要地位。 随着观众对科幻电影的喜好，电影后期技术的开发已经成为不可逆转的时代枢纽之一，在进入90年代初期，三维软件逐步成型成为了电影后期制作不可或缺的一项技术。例如早期《从地心窜出》中的三维技术制作出来的简单场景与怪物造型，1997年《第五元素》中的人物与宇航船特技的制作，1999年的《机器管家》中的安德鲁，虽然安德鲁是演员所演绎，但是其中还是利用了三维动画的结合和修复工作。 影视后期的制作已经成为电影生命不可或缺的一股强大力量。随着影视业的发展，后期编辑已经非常成熟。 流行的影视后期技术分析 一、非线编辑 现今的非线编辑就是将各种模拟素材及音效素材进行A/D（模/数）转化科技技术，再将转化出来的数据进行存档之后利用后期合成软件，如After Efects、Premiere等进行的后期
合作协议书 甲方：xx影视股份有限公司（以下简称甲方） 乙方：xx庄园（以下简称乙方） 甲方xx影视股份有限公司是一家具备国家认证的专业影视文化公司。公司自20xx年成立至今，出品了多部电影,拥有丰富的影视资源。乙方天宫庄园休闲旅游区位于鄞州区下应街道湾底村，是全国十佳休闲农庄、全国农业旅游示范点；总面积1600亩，以生态农庄为特色。 甲乙双方本着公平、平等、互利的原则，就结成长期共同发展，并为以后在其他项目上的合作建立一个坚实的基础，在友好协商基础上，根据相关法律规定,达成如下协议. 一、合作宗旨 1、双方在合作中建立的互信与默契是商业合作战略伙伴关系的基础，提高效率与共同 发展是双方合作的目标和根本利益。 2、协议的基本原则是自愿、双赢、互惠互利、相互促进、共同发展。 3、充分发挥双方优势，优势互补。 4、本协议为框架协议，应是双方今后长期合作的指导性文件，也是双方签订相关合同的基础。 二、双方的责任和义务 （一）甲方职责 1、甲方投资的影视作品，届时如剧组拍摄地点选在宁波，在满足取景条件的前提 下，甲方优先选择乙方作为取景地点。 2、甲方投资的电影，诸如开机仪式、杀青仪式等，当活动仪式选在宁波，甲方应 和乙方商量，乙方满足相关条件，甲方应优先选择乙方作为活动地点。
3、甲方投资的影视作品的剧组、艺人等，当其来到宁波，甲方应选择乙方作为他 们的活动基地，尤其是知名导演艺人。 4、当知名导演、艺人来到乙方，甲方应配合帮助乙方进行景区的宣传工作。（二）乙方职责 1、乙方给予甲方员工凭员工证免费参观游览的权利，享受与乙方员工相同的游览 待遇。 2、剧组、艺人等在景区里游玩参加活动，相关费用由乙方负责。 3、乙方为了进一步拓宽经营渠道，宣传宁波市非物质文化遗产，为提高产业经营 能力和宣传影响力，与甲方进行合作，一次性支付甲方业务合作费伍拾万元（500000.00元） 4、乙方可借助游览过景区的知名导演、艺人等进行宣传，但不得侵犯其权利。宣 传、推广的费用由乙方负责，乙方应在规定的合作项目范围内宣传，不得在合 作的范围外宣传。 三、协议的时间和期限 本协议有效期暂定年，自双方代表签字之日起计算，即从__ __年__月__ 日至____年__月__日止。本协议到期后，双方均未提出终止协议要求的，视作均同意继续合作，本协议继续有效，双方重新签署本协议，如果不再继续合作的，退出方应提前三个月向另一方提交退出的书面文本，并将己方的有关本合同项目的资料交给另一方。 四、争议处理 1、对于执行本合同发生的与本合同有关的争议应本着友好协商的原则解决; 2、如果双方通过协商不能达成一致，则提交仲裁委员会进行仲裁，或依法向人民法院起诉; 五、违约处理
电影前期、拍摄以及后期工作 筹备期的主要工作 一、各部门主要准备工作 在所有的创作人员陆续选定以后，制片人要根据拍摄计划安排各个创作部门投入准备工作。具体来说，筹备期各部门要完成以下一些准备工作： （一）导演部门 导演润色剧本。事实上，没有哪个导演完全按照剧本拍摄的，除非剧本是导演本人写的。导演创作分镜头本，在分镜头中体现创作意图。导演与各主创人员就创作进行沟通讨论，保证有统一的艺术设想指导筹备工作。在正式开拍之前，导演还要对全体人员做一次导演阐述，目的是统一创作思想。导演带领创作人员看景地、定景、与摄制组主创人员在预计拍摄的场地就未来的工作提前沟通，设计拍摄方案。导演给演员集中说戏，以帮助演员熟悉剧情，深入理解角色，认识自己的合作表演对象。剧组中的副导演不仅仅是一位，他们要分工负责很多不同的筹备工作，例如：现场副导演、演员副导演等。 （二）摄影部门
摄影师、灯光师及导演一同看景，并对一些戏的拍摄手法、布光方式提前有所设计。摄影组要向制片组提供所需摄影器材清单，并检查试用租赁来的摄影器材。灯光组要向制片组提供所需灯光清单，并检查租赁来的灯光器材。 （三）美术部门 对美术、置景、道具、化装、服装各个部门的创作进行指导、设计、使所有工作人员对电影的美学风格达成共识，统一创作思路。美术师将适用的景地照片带回剧组，并陪导演、摄影、灯光等部门的去看景、定景。景地不要过多，也不要过于分散，景地之间的距离也不要太长，以便利于集中拍摄。美术、置景、道具部门合作完成拍摄现场的准备，在不具备实景拍摄的条件时，要进行人工搭景。道具部门向制片组提供所需要道具清单，由制片部门来购买、租赁、制作道具。服装部门设计演员的服装、并提出清单由制片部门购买或者租赁。化装部门设计演员化装，并提出清单由制片部门购买化装用品、套、头饰等。 （四）录音部门 录音师与导演沟通，设计全剧的声音效果。录音师同其他主创人员一同看景，对即将进入的景地的录音条件做到心中有数。录音部门向制片组提供所需要的器材清单，并检查、试用租赁来的录音器材。
影视拍摄合同范本（文化传媒行业） （文中蓝色字体有风险提示） 编号：_________ 甲方： 乙方： 甲、乙双方依据中华人民共和国法律及有关行政法规，本着诚实信用的原则，经平等协商签订本合同。第一条合同定义与合同项目 1、甲方委托乙方拍摄影视剧《__________________》，成片长度_________分钟。 第二条双方的权利和义务 甲方的权利和义务 1、甲方有权对乙方的拍摄提出建议和思路，以使乙方拍摄的作品更符合甲方的要求。 2、甲方应向乙方提供制作所需的相关资料，并保证资料的真实性和合法性。
3、视频脚本需经甲方审定并签字，方可进行拍摄，乙方应严格按照签字后的脚本进行拍摄。脚本签字确定后，如要改动，因改动发生的费用，由甲方承担。 4、审片期间，在不脱离脚本的情况下，甲方有权要求乙方进行成片的后期编辑修改。 5、甲方有义务按照合同约定支付相关费用。 乙方的权利和义务 1、乙方必须严格按照甲方脚本要求进行拍摄及制作，且成片各项技术指标均需达到播出要求。 2、凡因甲方原因导致该片无法按期完成或影响成片质量，甲方向乙方提出补救要求时，乙方有权拒绝或向甲方提出补偿要求。 3、乙方在制作期间，甲方不得随意更改脚本,如果因此造成乙方工作量增加或延误交片时间，乙方有权要求甲方另行付费。 4、乙方不得向外泄露甲方提供的相关资料，并应对甲方的商业资料进行绝对保密。 5、乙方有权要求甲方按照合同约定支付相应款项。 6、乙方对拍摄的作品享有著作权，并有权在宣传片片头或片尾显示乙方名称,有权要求甲方在未付清款项之前不得使用该拍摄作品。 7、乙方需按照合同约定按时交付拍摄制作作品。 第三条合同金额及付款方式
固定摄像与固定镜头研究 网络文摘 摘要: 固定摄像是运动摄像的基础。固定镜头拍得如何是摄像者构图技巧、造型能力、 审美趣味和艺术表现力的综合反映, 体现了摄像者的基本功力。分析研究固定摄 像与固定镜头有助于摄像者提高摄像水平。 关键词: 固定摄像; 固定镜头; 运动镜头 固定摄像是电视摄像的一种基本方式。固定镜头是电视作品中应用最广泛的镜头形式。电视作品可以没有运动镜头, 但几乎离不开固定镜头。那么, 固定摄像与固定镜头的含义是什么? 有什么特点? 有哪些功用和表现力? 又如何拍好固定镜头? 这些都是摄像者需要认真研究的课题。 一、固定摄像与固定镜头的含义 固定摄像是指摄像机处于固定状态下的拍摄方式。固定含义是机位固定、光轴固定、焦距固定, 简称为三固定。三固定是固定摄像的必要条件, 缺一不可。 固定摄像是以摄像机所处的状态为依据界定的。因此, 并不妨碍它对运动对象的记录和表现, 也就是说被摄对象既可以是静态的, 也可以是动态的。 通常把采用固定摄像方式所拍摄的镜头画面称为固定镜头。因此, 固定摄像与固定镜头的关系是: 固定摄像是固定镜头的前提, 没有固定摄像就没有固定镜头; 固定摄像是方式、是手段,而固定镜头是结果、是目的。 固定摄像与固定镜头排斥了机位、光轴、焦距的变化, 其意图不是要排斥运动, 而是强调了视点的专一。 二、固定摄像与固定镜头的特点 1、摄像机状态的固定性 固定摄像方式最基本的特征就是摄像机处于相对固定状态。固定是指三固定, 是摄像机正常工作的一种状态。 2、摄取范围的固定性 固定摄像三固定的条件决定了摄像机的视角固定, 视点单一。因此, 每个镜头画面所能摄取的空间范围是固定不变的。摄像机视野的固定, 视线的集中符合人们对静态对象和运动对象的静态观看方式。既可以对静态对象从宏观上、整体上去看, 也可以对静态对象从局部, 对感兴趣的部分去凝视, 把细节看得更清楚, 还可以对运动对象在视野范围内, 不改变位置而去看他们的活动。 3、拍摄角度的丰富性 固定摄像从一个镜头画面去看只有一个角度, 但从整体上去看却对现实世界有完全的描写能力。对任何拍摄内容让观众看什么, 不看什么, 看清什么都可以通过选择拍摄距离、
影视摄影与制作（10604）人才培养方案 一、专业简介： 涉及的内容涵盖电影综合理论知识，前期拍摄以及后期剪辑与合成、三维制作、VR虚拟现实等重要内容。在教授学生前后期实际操作、制作的同时，还要着重培养学生的认知水平、鉴赏水平、创新能力以及综合艺术修养。培养符合国际影像发展潮流的高级应用型专业人才。 二、培养目标 三、掌握技能： 毕业生应具备以下几方面的知识和能力： 1、掌握相关影视媒体与制作专业方向领域内的基本理论和基本知识； 2、掌握相关影视媒体与制作专业方向领域内的设计方法和有关技术； 3、重点掌握数字三维制作的技术、VR互动技术 4、了解相关影视媒体与制作专业方向领域内产品的应用前景、需求和发展动态； 5、具有初步的科学研究和实际工作能力，具有一定的批判性思维。 四、毕业要求： 影视媒体与制作专业要求学生在毕业时应达到以下几个要求。第一，具有一定绘画能力和对画面的艺术鉴赏能力。第二，掌握影视制作的相关理论知识，例如掌握电影史、试听语言等相关理论知识。第三，具有一定的实践经验，例如掌握影视媒体和影视照明的方法与技巧；熟练使用影视拍摄器材和影像后期剪辑制作设备；熟练掌握三维制作软件与VR虚拟现实的实际应用等。 五、专业核心课程： 按不同专业方向，分别为影视综合创作、三维数字制作（一）、广告创意与制作、三维数字制作（二）、影视后期制作(合成)、纪录片创作、交互影视技术（一）、交互影视技术（二）等。 六、主要实践性教学环节（含主要专业实验）： 艺术考察市场调查毕业设计毕业论文 七、学制、学时、学分： 学制4年总学时3753学分139.5 八、授予学位： 艺术学学士 九、各类课程学时学分比例
影 视 拍 摄 制 作 合 同 甲方： 乙方：
拍摄制作协议 甲方： 乙方： 甲方根据业务需要，现委托乙方拍摄制作道德讲堂先进人物事迹光碟，甲乙双方根据《中华人民共和国协议法》、《中华人民共和国广告法》等其他法律法规,本着平等自愿、公平诚信的原则，经双方商榷达成一致意见，签订本协议，以供双方共同遵守执行. 一、协议项目内容及制作要求： 1.1 文案：按甲方提供的文本为准，以双方确认专题脚本为制作依据. 1.2 片长：分钟 1.3 版本：壹个 1.4 语种：普通话 1.5 专业摄录一体机 1.6 非线性编辑 1.7 数码录音、音乐合成 1.8 其它要求： 二、协议总金额付款方式： 2.1 人民币元整（￥元）. 2.2 甲方应于乙方拍摄制作前，交付乙方拍摄制作费用￥元的金额，后 乙方将设计成品提交给甲方,经甲方验收合格后，甲方另支付给乙方剩余￥元费用. 2.3 乙方户名： 开户行： 账号： 三、协议宣传品交付时间： 3.1乙方在_ _年_ 月_ 日前完成拍摄制作予甲方审核. 3.2乙方必须于_ _年_ 月_ 日完成全部拍摄制作并刻录光盘，交付成品给甲 方.
四、甲方的权利和义务： 4.1甲方协助乙方拍摄及补拍相关内容的镜头； 4.2 甲方拥有乙方所拍摄制作成品的著作权； 4.3 甲方按协议约定日期支付乙方的拍摄制作费用； 4.4 甲方应积极配合乙方提出的工作要求，提供各类与制作相关的资料，并对其所提供资料的真实性负责； 4.5 甲方有权对乙方工作内容监督跟踪，并对其各方面提出制作要求. 五、乙方的权利和义务： 5.1乙方按甲方的要求对广告片策划制作； 5.2乙方按广告创意稿负责拍摄及补拍所需的镜头； 5.3乙方负责广告片的编辑、合成； 5.4乙方应严格依照甲方提出的工作要求，接受甲方在内容和创意方面的制作要求；5.5乙方制作的影像片应按协议约定时间准时完成，并经甲方书面确认其内容完整正确后提交制作成品； 5.6乙方同意并保证协议影像片成品（包括被媒体播出后）在任何时候均符合所有适用的法律、法规等方面的有关规定. 六、违约责任： 6.1甲方如果未能在双方约定时间内付款给乙方，乙方有权单方面终止拍摄制作任务； 6.2乙方若无原因，未按协议规定的时间要求交付成品，则应向甲方支付本协议总金额的20%作为赔偿金； 6.3乙方制作的成品若因违反相关的法律法规给甲方带来损失，乙方将赔偿甲方因此造成的一切损失.若因甲方提供的原始资料有误，乙方不承担赔偿责任. 七、保密条款： 7.1双方保证不会将因本协议所获知的对方的任何商业信息，包括本协议的内容及存在透露给任何第三方； 7.2乙方同意并保证未经甲方授权不会将所生产的本协议项下的宣传品用于任何其他用途，不会将附有任何有关甲方名称、商标、标志等信息的宣传品、半成品、废品及有关资料转让、出售或流失给任何第三方.
影视拍摄基本设备清单 设备规格型号数量价格（元）摄像机（裸机）索尼专业摄像机HVR-S270C 二台69000*2 照相机数码照相机一台6000 摇臂8.5米电动一台12000 电影转接器35MM电影转接器一台11000 定焦镜头定焦镜头85毫米一款34000 轨道车轨道车直轨6米+弯轨7000 录音话筒森海塞尔416电影话筒一只7000 脚轮脚架滑动脚轮二只3000*2 脚架DV650型脚架二架1200*2 挑杆竹笼毛衣挑杆一套500 调音台室外微型调音台、监听一套7000 监视器室外液晶视频监控器二台20000*2 灯光冷光源、暖光源电子灯二套3000*2 遮光旗室外柔光板两套150*2 操控支架操控支架300 反光板影视反光板二只150*2 后期制作高清后期制作平台一套100000 合计：281150元
其他配件：镜头及摄像机相关配件后期逐步添置，预计200000。 网络演播室设备清单 品牌名称配置价格（元）索尼DSR-PD190P DVCAM 标准配置21800 与索尼SONY DSR-PD190P相配套（所有配件 原厂原包装）三脚架、无线话筒（手持式）、携 带箱、充电电池、电池充电器、录 像带20合。 8600 4路视频切换台33000 杰迅三脚架EV950 1500 调音台3960 天敏1394卡150 监听音响sony V700 900 主持工作台1600*890MM 6000 导播桌（含机柜）2500*890MM 9000 采集卡USB接口Osprey-50 1200 采集卡Osprey-210 1000 摄录一体机索尼（sony）650 60000 交换机7500 KVM ATEN CS-1758 2600 KVM延长器4120 图腾机柜
固定镜头的实验报告 篇一：固定画面拍摄实验报告表 篇二：摄影课程固定镜头个人摄影报告 《摄影摄像》实验4固定镜头拍摄实验报告 时间：XX年4月3日 指导老师：余秀媚 题目：矿泉水广告固定镜头拍摄 11汉师1班卢嘉敏（XX） 在这次广告模仿摄影作业里,我的主要任务是摄像者和扮演地摊老板。在这个过程的开端，我先看了原广告，然后对自己所在的学校的各个位置进行思考、猜想各种拍广告时会遇到的阻碍，然后想出几个解决方案；后来在小组讨论中提出了想法，以达到一致的想法。在4月3日的下午，不再下雨并且太阳出来了，我们小组来到了学校的学生活动中心的门口那段路，把它作为广告场景。此前，根据原广告，我把不同的固定镜头记下来，例如：男主角6个镜头，前3个镜头是同一个固定镜头，后3个是越来越近的不同的固定镜头；女主角有4个特写镜头，都是同一个固定镜头；女主角和男同事有3个镜头，而且镜头位置是不同的；其他的还有数钱、掉东西的镜头。我们是拍完男主角的镜头再拍女主角的镜头这样一种顺序完成的。当然，在这个过程中，我还
是有注意区分远景、全景、中景、近景、特写镜头这几个概念的，还有需要俯摄或仰摄的时候还是做好这些角度上的拍摄问题。 通过这次摄像，我对于固定镜头还是加深了一定的理解了。固定镜头，顾名思义，镜头是静止的，而镜头以内的人像或物体是运动的，所以，在拍摄固定镜头时，同一个镜头要注意镜头内的物体或人像的活动范围必须在镜头内，或者说，是在自己预想的范围内，绝不能超出范围以致与后面的镜头搭不上。在我们的这次作业中，在拍女主角和男同事的镜头时就必须注意到这一点，一个固定镜头中，两人从镜头远处走到镜头较近处这前后，两人的头部必须都在镜头内，所以，拍摄前，固定好镜头后，广告中的两人必训注意开始的位置和结束的位置，并在适当的时候完成动作和对白。总的来说，我认为固定镜头是要配合摄像主体来设定的，虽然镜头固定不动，背景固定，但它却还能把摄影主体能动的表现出来。 这次摄像中，我发现了以下问题：1、取景要合适，整个场景要协调，不能因为遇到某些问题就生硬地不按时空方位拍摄，这样会使得广告不真实。2、每个镜头光线要协调，在时而晴天时而阳关明媚的天气影响下，更要注意这光线问题，有得时候不以为意，等到全部镜头整合在一起就会发
影视拍摄入门、常识理论
视音频技术基础 课程目的： 熟悉并掌握基本影像制作流程与技能 能够以团队合作的方式完成时长15分钟的短故事片和记录片的拍摄与后期制作 主教材：罗伯特.穆斯伯格《单机拍摄与制作》 辅助参考：（美）琳恩.格罗斯等著 《拍电影——现代影像制作教程》 第一章影视制作概论 第一节电影与电视关系总说 一、电影与电视：差异从介质开始：赛璐珞胶片磁带蓝光盘数字电影16格-24格25帧高速慢动作 数字电影：数字电影是指以数字技术（“0”、“1”信号）和设备摄制、制作存储，并通过卫星、光纤、磁盘、光盘等物理媒体传送，将数字信号还原成符合电影技术标准的影象与声音，放映在银幕上的影视作品。 画框比：电影胶片的标准画框比（宽高比）4：3或者.33:1(标准电视画框比是4:3)美国标准宽银幕为1.85:1 高清电视为16：9 这2个数值比较接近胶片规格：胶片的规格由其宽度来表征，如最常见和通用 的35毫米胶片，科教、农村放映的16毫米，以及超8毫米， 70毫米胶片等。胶片越宽，单位成像面积越大，成像越清晰。 关于imax：IMAX（即Image Maximum的缩写，意为“最大影像”)是一种能够放映比传统胶片更大和更高解像度的电影放映系统。标准的IMAX银幕为22米宽、16米高，但不断有更宽、更高的imax银幕出现，如中国内地最大的imax银幕是东莞万达影城（22米，宽28米，总面积616平方米）IMAX影片的每格画面的感光面积是普通35毫米胶片每格画面的10倍、传统70毫米胶片的3倍。从而决定了在“巨幕”上投放出的影像比一般电影更清晰、更亮丽。 3D影片：人的视觉之所以能分辨远近，是靠两只眼睛的差距。人的两眼分开约5公分，两只眼睛除了瞄准正前方以外，看任何一样东西，两眼的角度都不会相同。虽然差距很小，但经视网膜传到大脑里，脑子就用这微小的差距，
影视拍摄外包合作协议书 甲方： 地址： 有效身份证证件号码： 乙方：___________________________ （以下简称“乙方” ） 有效身份证件号码： 甲方拍摄影视宣传片《 _______________________ 》（暂定名）（以下简称“该剧” ）。 甲乙双方经平等、自愿协商，就甲方承包????方，双方经友好协商，订立条款如下： 一、合同期限 1、乙方参与该剧之制作合同期自20___ 年___月___日完成之此是为合约期满。 2、双方同意尽力配合在前述期间内顺利完成该剧之摄制工作，如因天气等客观原过错而导致合约履行之延误，此期间不计入合约期限，乙方应继续提供约定服成合约义务，如剧组因拍摄或其它需要或需延长合约期限，乙方同意继续提供约定服务直至完成合约义务以完满精神。（属以上客观过错. 甲方必须按合同终止日. 按天计算超出的一切费用） 二、酬金及支付方式 1、甲方支付乙方承包金共计人民币 ___________________ 元。 2、甲方向乙方支付的金额均以人民币结算，汇率差额由甲方承担，所有汇率当日的汇率计算。 3、分期支付如下： （1）签约时支付________ ，计人民币______________ 元； （2）开拍时应付清所有未付款项。 3、甲方以______________ （现金/ 支票/ 转帐）方式支付乙方酬金。 乙方户名： 帐号： 开户行： 注：支付现金的税收有甲方支付 三、权利义务 1、在拍摄期间，乙方有权基于拍摄需要的任何地区工作。
签章）： 代表人签字： 2、乙方享有在该剧中的署名权。 3、本剧著作权属甲方永久拥有。甲方有权将部分或全部剧本内容以任何形式发表，包括 但不限于全世界电视、电影、舞台、 LD 、VCD 、 DVD 及将来发明之媒介。乙方不得擅自 挪取上述各项权益。 4、乙方应对与该剧有关的资料、 信息尽保密义务。 如乙方未按甲方要求作业而违反相关法律 法规，乙方须负完全责任并赔偿甲方由此遭受的全部经济损失。 5、乙方在剧组拍摄期间不得擅自请假，如因特别事故请假，必须于请假前提出正当理由， 由乙方提出申请并征得甲方总制片人的书面同意后方可离组，否则视为违约。在请假期 内，乙方须向甲方提供联系电话、行踪去处及身处地，以便甲方可有充足时间不论日夜 能随时与乙方保持联络或发出通知。 6，乙方工作范围 . 摄影.灯光.服装.化妆.道具.器材.场景. 吃.住.行.车辆（油费 .过路费） 演员及群众演员费用 注：（乙方不负责所有人员保险） 7、如因甲方任何原因或理由，致使整个剧的拍摄工作暂停中止或者终止，不视为乙方违约， 甲方应付所有酬金。 8、在拍摄期间，甲方必须遵从乙方的一切安排，如： （演员时间调度） 。 9、甲方不能故意拖延拍摄时间和提出一些不必要开支的过分要求。 10.. 摄影师：张学文。美术：林奇雄。女演员：崔曼丽。男演员： 王老： 四、法律适用、争议解决及其它 1、 本合同适用中华人民共和国法律。若因本合同发生纠纷，双方应友好协商解决，若协商 不成，则提交到原告有管辖权的法院诉讼解决。 2、 甲乙双方应本着诚实信用原则履行本合约，如壹方违约，违约方应赔偿守约方由此遭受 的全部经济损失。 3、本协议经双方代表签字确认后生效， 协议中如有未尽事宜， 由双方共同协商， 作出被充规 定，该补充协议与本约具有同等法律效。 4、本合同壹式贰份，双方各执壹份，两份具有同等的法律效力。 签章）： 代表人签字： 签约时间： 20___年 ___月___日 签 约时间： 20___年 ___月 ___日 甲方：门玛影视有限公司 乙方：
影视拍摄与后期制作外文翻译文献(文档含英文原文和中文翻译) 视频的前期拍摄与后期制作 电影电视媒体已经成为当前最为大众化，最具影响力的媒体型式。从好莱坞电影所创造的幻想世界，到电视新闻所关注的现实生活，到铺天盖地的电视广告，无不深刻地影响着我们的世界。过去，影视节目的制作只是专业人员的工作，似乎还拢罩着一层神秘的面纱。十几年来，数字技术全面进入影视制作过程，计算器逐步取代了许多原有的影视设备，在影视制作的各个环节发挥了很重大的作用。但是直到不久之前，影视制作使用的一直是价格极端昂贵的专业硬件及软件，
非专业的人员很难有机会见到这些设备，更不用说熟练掌握这些工具来制作自己的作品了。随着PC性能的显著提升以及价格上的不断降低，影视制作从以前专业等级的硬设备逐渐向PC平台上转移，原先身价极高的专业软件逐步移植到PC 平台上，价格也日益大众化。同时影视制作的应用也从专业的电影电视领域扩大到计算机游戏、多媒体、网络、家庭娱乐等更为广阔的领域。许多在这些专业领域的从业人员与大量的影视爱好者们现在都可以利用手中的计算机来制作自己的影视节目。 许多人接触到影视节目制作，是从3D计算机动画开始的，直到目前，了解乃至掌握3D计算机动画制作的人员很多，介绍这方面的书籍也不少，而对于影视后期制作，多数人并不太了解，相关的书籍也较少，而且一般也只关心某一软件的操作使用，而对于影视后期制作的基本流程和原理却不甚重视，希望读者能透过本书，不但可以了解和掌握软件的使用，同时也对影视后期制作的整个过程有一个比较全面的了解。 一、影视后期制作概况: 影视节目的制作是一个相当复杂的过程。由于影视节目本身的多样化，从耗资巨大的电影制作到个人制作的家庭录像带，可以说有天壤之别。虽然这些节目的使用意图，编列的制作预算，投入的人力物力都有很大的区别，但其制作过程却有相当的共同之处，一般来说，影视节目的制作可以分为前期制作，实景拍摄，和后期制作三个主要阶段。 前期制作是筹划与准备的阶段，对于电影制作来说，这个过程多半是从剧本开始，然后是制定预算、筹募资金、选定拍摄地点、挑选演员、组成摄影小组等一系列复杂的过程。而对于个人制作者来说，这也许不过是突发奇想，然后拿起