水彩画艺术特征

创 新
在 水彩 画的创作材 料 中， 水是 一种特殊 的 、
主要的创作材料 ， 它赋 予 了水彩 画生命 活力。在
创 作过 程 中， 对水和颜 料 的灵 活搭 配运用 ， 以 可
产生五彩缤纷的效果 ， 给水 彩画增添 了梦幻色彩
运用 ， 为水彩画的创作表现开辟 了一条新的发展 道路 ， 我们情不 自禁对它产生迷恋和 向往。在 使 此， 笔者 结合 自己近些 年对 水彩 画 的学 习和 研
的方式体现 出来 。任 何事 物的表面都 有其特定
我们应 当看到 ， 在水彩画长期发展和艺术创作的 过程 中也形成 了许 多固定条律 ， 使创作者形成 了
的组织结构和纹理 ， 这种特定 的组 织结构和 纹理
所 带来 的视 觉 效果 正是 画家追 求 的肌理 效果 。 水彩 画的肌理效 果具有其 他 画种或创 作手 法无 可替代 的美学特征 ， 在水 彩画的艺术创作 中有着 非常重要的审美价值。 水 彩画 的特 殊肌理效 果使得 水彩 画不仅具 有 绚丽 的色 彩、 新高雅 的格 调 ， 清 而且具 有 丰富
的表 现 手 法提 供 了保 障。
在水彩 画的艺术创作过程 中， 肌理是重要表
一 、
看
苴
、
现手法之 一。肌理在 表现水 彩画的 同时又兼有
特 殊的审美价值 。起初 ， 水彩 画的肌理表现手 法
是画家在艺术创作过程 中偶然发现的 ， 这种偶然
发现 的肌 理表现 手法是其他 表现手 法所不 能取 代的。在水彩 画创作 中， 种偶 然产 生的灵感现 这 象使画家得到 了启发 ， 画家经过 长期的学 习和摸 索， 动地模 仿和创 作 ， 得水 彩画呈现 出传 统 主 使 绘 画难 以达到 的艺术效 果。肌理技 法 的创造 和

水 彩画作为西洋 画的一种 ， 在西方得到 了很高 的重视 ， 传人我 写实主义作为 中心进行发展 的。一直 以来 ， 水彩 画传人世界各地 以 国 以后 ，我 国的艺术 家们把其 发展 成为有中 国特色 的一种 绘画形 后 ， 不 同地 方的艺术特点侧重 的艺术特点有所不 同 ， 但写 实一直作 式， 也让水彩画逐渐成为 中国画坛 中不 可或缺 的一 门艺术种类 。笔 为水彩 画的中心艺术特点被保留。 从美学原则与艺术精 神的视角考 者主要 就中国的水彩画的艺术特色进行介绍 ， 并简单介绍如何在进 量 ， 它是受西方传统美学原则与传统艺术精神所制 约的。写实 主义 行水彩画创作时运用水分作 出更具特色的作 品。 风格 的水彩画 ， 主要通过明暗处理与焦点 透视来得 以具体体现 。通 １ 水 彩 画 的发 展 史 过光影与明暗的不 同， 通过近大远小成 比例 的焦点 透视法 ， 来加强 水彩画是指用水彩作为颜料 ， 以水为稀释媒介 ， 在纸 张上作画 其真实感 。但这一点在 中国的水彩画 中表现不是那 么突 出， 这 主要 的绘画方式 。 其具有造型集 中性 、 形象多样性 ， 风格多变性 等艺术特 是 由于 中国画强调美与善 的统一 ， 比较 注重 意境 的表达 ， 这可能也 点。 水彩 画起源于欧洲 ， 经过很 长时间的发展 ， 在西方已经有 了相当 是中国的水墨画喜欢画山水 的原 因。水彩画传人中国以后 ， 中国的 成熟的艺术风格 ， 也成为 了西洋画中非 常重要 的组成部分 。值得一 画家受到 了西方思想 的影响 ， 水 彩画的画风逐渐 向美与真 的表达靠 提的是水彩 画在英国的发展 ， 其是在 １ ６ 、 １ ７世纪正式进入英 国的画 近 ， 这些年来也取得 了一定的成绩 ， 但依然是未来努力的方 向。 坛， 一经传人后就引起 了英 国画家们 的浓厚兴趣 ， 通过英 国几代画 ３ 水 彩 画 的艺 术 特 征 分 析 家 的努力 ， 水彩画得到 了跨越式 的发展 ， 主要体现在从最初 的速写 ３ ． １水彩画的流动性 。水彩画是一种 以水为媒介表现作 画过程 以及做 油画的草 图真正独立 出来作为一门独立的画种 ， 这与 当时英 的艺术形式 ， 流动性是构成其与众不 同的艺术美特色 的重要 因素之 国画家们的努力是分不开的。 自此 以后 ， 水彩 画在英 国得 到了飞速 在众多的绘 画形式 中， 以水作为主要艺术表现形式的并不多。 水 的发展 ， 也在发展 的过程 中逐渐 形成特有 的艺 术风格 ， 到了 １ ８ 、 ｌ ９ 彩画的流动性艺术特点可 以通过 与西方的油画和 中国的水墨 画对 世纪 ， 英国的水彩画 已经达到 了一个艺术巅峰 ， 他们 的水彩 画艺术 比来呈现 。与西方的油 画相 比， 油画的艺术特点更 多集 中在凝 聚性 作品得 到了世界的广泛关注 ， 这也 是水 彩画逐渐走 向世界 的一个关 上 ， 这从油画的颜料 中就可以看 出来 ， 其具有一定的堆叠性 ， 让 画面 键性因素。 水彩画传人我国也 已经有了一百 多年 的历史 ， 是在 ｌ ９世 看起来更加紧凑 ， 缺乏灵动与飘逸质感 。 与 中国的水 墨画相 比 ， 两者 纪末 ２ Ｏ世纪初正式进入我国的 ，由于水彩 画与我 国传统 的水墨画 虽然具有流动性这一艺术特点 ，但水 墨画的流动性侧 重于笔 和墨 有很多相似之处 ， 一经传人就引起 了艺术 家们 的广 泛关 注 ， 也正是 上 ， 水彩 画则注重于纸和水彩 的融合 ， 表现 出或透 明 、 或轻快 、 或 湿 因为水彩画与水墨画有很多相 同的艺术表现形式 ， 才使得 中国的水 润 的 效果 。 彩画发展起来更加快速 ， 也更容易被大多数人接受 。 可以说 ， 水彩画 ３ ． ２水彩画的透 明性 。透 明性也是水彩 画艺术特点的重要组成 在 中国的发展一直处于稳步上升 的阶段 。现在 ， 我 国的水彩画 已经 部 分 ， 这跟 水 彩 画 的 颜 料 质 地 有 很 大 的关 系 ， 水 彩 颜 料 质 地 比较 细 被人们熟知 ， 优 秀的水彩 画艺 术家以及艺术作品每年都 在不 断涌 腻 、 透明， 画面色彩 的表现是通 过反 映被水彩颜色所覆 盖的 白色水 现， 其已经在我 国的绘 画史上添上浓 墨重 彩的一笔 ， 相 信在未来还 彩纸的光泽而产生的 ， 色粒在水中流动 、 渗透 ， 从 而在洁白的纸面上 会 发 展 的更 好 。 呈现出通透 、 明润 的效果 。水彩画透明性 的艺术特 点是水彩在纸 上 ２ 水 彩 画 的 艺术 特 色 渲染作用 ， 是创作者合理运动水 的艺术呈现 ， 水彩 画的透明性与 中 ２ ． １造型 的集 中性 。水彩画 同大多数绘画形式一样 ， 属于造型 国的水墨 画有相似之处 ， 本质区别在于中国的水墨画除了注重水 的 艺术 的一种 ， 但其造型艺术 与其他绘 画形 式是 有本质区别 的 ， 即具 运用外 ， 还注重墨的运用 ， 而水彩画则是通过千变万化 的色彩来呈 有造型集中性 。在进行水彩 画的创作时 ， 跟大多数绘 画形式一样都 现 的 透 明性 。 是进行平面造型艺术 ， 但其更注重立体感 的呈 现 ， 即二 维空间表现 ３ － ３水彩 画创作时的水分运用技巧 。水彩 画的绘 画中 ， 水 的流 三维空间的艺术 。 其是通过以平 面显立体 、 以瞬间显永恒 、 以静止显 动性是其最具特色 的艺术 特点 ， 却也是 其最 难掌握的部分 ， 如何 把 动态 的辨证统一 的艺术手法来表现它 的集 中性 的， 可 以说 ， 虽然水 水分运用得恰到好处是一门很深 的功课。 初 学者应该细心去研究水 彩 画是静止 的艺术 ， 但它却通过静止 的画面表现动态性特征 ， 这也 分在水彩画 中运用 ， 通过不断 的练 习来 控制 水分的用量 ， 要让 画面 是水彩画的魅力所在。从某种程度上来说 ， 掌握水彩 画的造型艺术 产生流动之美， 就好像画面在运动一样 。当然 ， 这需要绘画者 自己去 要 比其他绘 画形式有难度 ， 其需要创作者有很好 的空间想 象能力 以 领悟 ， 这只有坚持练 习才能获得艺术 上以及心灵上的丰收。 及把空 间想象表 现到之上的能力 ，这需要很长时 间的练习才能达 综上所述 ， 从艺术特色的角度来 说 ， 水彩 画具有造型集 中性 、 形 到。 象多样性 、 风格多样性等艺术特色。 当然 ， 若水分 能够在水彩画 中得 ２ ． ２形象 的多样性 。对于形象多样性这一艺术特 点来说 ， 水彩 到合理运用 ， 将会给水彩画的艺术层次提升很大的档次。希望我国 画还是很 多发言权的 ， 它不局 限于某 一种形象的单一表达 ， 像 中国 的艺术家 以及水彩 画爱好 者们更多 的是用心去感受 以及创造水 彩 的水墨画在 山水上很有造诣 ， 在其他形象上就不那 么突出。水彩 画 画 的艺术魅力 ，把我 国独具 特色的水彩画水平推 向更 高 的艺术 巅 既有人物形象又有动物形象 ， 还有景物形象 、 器物（ 静物 ） 形象 ， 具体 峰 。 可分为 肖 像 画、 风景画 、 风俗画 、 静物画 、 动物画 、 宗教 画、 历史画 、 壁 参考文献 画、 年画 、 儿童画等各种形式 ， 无 论在 以上 的哪一种绘 画形式 中 ， 水 【 １ 】 王楠． 论 当代 水彩 画的艺术审 美特征 的 多元性ｆ Ｊ ］ ． 考试周刊 ， ２ ０ １ ２ 彩画都不缺乏优 秀的作品呈现。当然 ， 水彩画除了要 求绘 画者有 突 （ ６ ０ ） ： ２ － ４ ． 出的绘 画技 巧以外 ， 还 注重作者个 人的情感呈现 ， 这又说到 了水彩 ［ ２ 】 官振 彬． 探 析 水彩 画的 艺术特 征及表 现 方 法ｆ Ｊ １ ． 中 国科 技教 育 ， ０ １ ２ （ ３ ） ： １ １ ２ — １ １ ６ ． 画的造型集 中性 的特点 ，只有画家在进行创作 时注入深厚 的情感 ， ２ 才会使得水彩画造型更加立体 ，水彩画的画面也更加具有灵动性 ， 【 ３ 】 陈靖 ． 寻 找 意 义 的 图像 一 后 现代语 境下的绘 画之路【 Ｊ 】 ． 艺术百 家 ， ２ ０ ０ ８ ． ２ ４ ： ５ —１ ０ ． 直击人的心灵 ， 引起观画者 的心灵共鸣。 ２ ． ３风格的写实性 。水 彩画是起 源于西方 的 ， 其在最初就是 以

画是绘 画的一种 ， 水 彩颜 料是用 胶水 调制 排妥 当， 画面的 四个角 ， 也要安排妥 当。 ” 。 成的 ， 作 画 时用水溶解颜 料于纸上 ， 表现 出 大 多数人 在静 物 写生 中 ， 处 理 画面边 缘 时 透 明、 轻快 、 湿润等特有 的效果。 ”
五、 在 色彩上
美 术 时空
ＡＲＴ Ｅ Ｄ Ｕ ＣＡ Ｔ 『 ｏ Ｎ Ｒ ＥＳＥＡＲＣＨ
浅析王 肇 民水彩静物画语言 的个性特征
口郭
摘
静
要： 文章 阐述 王肇民水彩静物画个性语 言特征 ， 从五个 方面分析 王肇 民水彩静物 画的独特表现语 言 进 而发 掘 水 彩 静 物 画创 新 的表现 方法及 个性语 言的拓展 。
①（ 苏） 奥 夫相尼 科夫 等． 简 明美 学词 典． 冯
申， 译． 知识 出版社 ，色 的变化 ， 而 画出 从 不让 人觉 得跳 出来 了不在 整体 里 ， 而是 色彩 关系 的。 比如 ： 先 画绿 ， 再 画黄 ， 这样 恰 如其 分地镶 嵌在 画面里 。原 因就 在 于 ， 就可 以使苹 果 的色彩层 层透 出， 更具 有真 与这个 外形相对 应 的高光和 物体 的投影所
，
关键词 ： 水彩静物 画 艺术语 言 个性特征
“ 艺术语言” 在《 简 明美 学词典》 中的解 破 画面主体 物 四平八 稳 的布局 ， 通过辅 动 特的艺术语言之一。
释是 ： “ 艺术语言是指 艺术家借 以在 艺术作 主静的构 图方法增 强画面的动感 。 王肇 民的水彩 静物 画借鉴 了许 多中国 画 的用 笔方 法， 如点 、 染、 皴、 擦、 勾等 。其
象” 。 他 表 现 的 兴趣 和 作 画 的依 据 ， 全 从 对
２ ． “ 以形 写形 ”

１ ． １ 干 画法
显然水彩的干画法和湿画法各有其 优势 ， 而干湿结合 的画 法有助于将干画法和湿画法 的技法优 势相结合 ， 画面可 以反 复 多层塑造 ， 分量感 、 质感 强 ， 画面往往 虚实结 合相得益彰 。艺 术 家灵活运用擦洗 、 流淌 、 干后 反复塑造等手法 ， 强 化个 人绘 画语 言， 综合运用干湿结合技法 的水彩画作 品面貌更为 多样 化。王 肇 民、 黄增炎 、 陈海宁等画家是实践此类技法的早期代表 。 水彩画家陈勇劲是干湿结合 画法新生代 的代 表 ， 作 品内容 以及手法都具有浓郁的中国风韵 。画面以极其精湛的写实手法 细致刻画物体 ， 并且 主观减少 了过 分强调 水彩 画的“ 水 味” ， 从 而 营 造 了 近乎 于 实 景 的真 实 视 觉效 果 ， 充 分 发 挥 水 彩 画 干湿 结 合 技 法 的优 势 。 纵观 中国当代水彩艺术家的静物代表作品 ， 我们不 难发 现 ， 他们的艺术作 品拥有专业灵 活多变的艺术技巧 ， 画面大 胆用色 ， 灵 活 并 且善 于用 水 ， 笔法生动 ， 技 法 多样 因而 产 生 了 众 多 异 彩 纷 呈 的作 品 。 ２ 当代 水 彩 静 物 作 品 多样 化 的 艺 术语 言 苏珊 ・ 朗格认为 “ 语言是理 性思维 的符号形式 ” ， “ 这 样一 种形式 ， 就是 艺 术所 特 有 的形 式 ， 也 是艺 术 的本 质 和衡 量 尺 度。 ” ｌ ２ 水彩艺术作品的外在表现是 画家情感概念 的呈 现 ， 创作 凝结 了画家对艺术 的个人 思考 ， 通过个 人艺术语言表达 各 自的 艺术 内涵并不断追求创新 。总结当代水彩画静 物作 品， 画家在
当代 以湿画法为主的静物画代表画家有王涌 ， 张小 刚， 黄幸 梅 等 。采 用 湿 画 法 进 行 创 作 的 画 家 将 水 彩 画 中 “ 水” 的韵味发 挥至极 。在王涌的代表性水 彩静物画著作 中 ， 其 通过水 的湿度 变化使颜色恰如其 分的分布于画面中 ， 并 随之产生 空间层次感 ， 画面虚实相生 ， 不注重 “ 实景” 而是更着 意于“ 虚境 ” 的营造 ， 趁 湿运用 富有弹性的笔触 ， 采用 国画的线条勾 画点染 ， 画面一气合 成， 水色畅快 ， 鲜明活泼 ， 意境深远。

的色 彩 和 中 国画 的运 笔相 结合 ，将 中西方 艺 术相 融合 ，形成 了独 水 彩 画 诞生 于 欧洲 文 艺 复兴 时 期 ，当 时 的水 彩 画只 是 先在 纸 特 的 造 型 语 言 风格 。 中 国 画家 还 创 造 了喷 、 吹 、 流 、淌 、洒 、 上 进 行简 单 的素 描 ，然 后 填 色 ；之 后 的水 彩 画在 素描 和 色彩 等 方 盖 、拓 、染 、刮 等 多样 的 造型 语 言 ，又将 东方 与 西方 、传 统 与现
面 都有 所 发 展 ，创 造 了准 确 描绘 、透 视 法 、层 层 渲染 等 手法 ，突 代相 融 合 ，赋 予水 彩 画新 内涵 ，提 升 水彩 画 的新 意境 ， 形成 新 的
破 了早 期水 彩 画线 条 生涩 、色彩 单 调 、缺 乏 生机 的特 点 ，形成 了 绘 画风 格 ，丰 富多 元 化 的造型 语 言 ，使 当代 水彩 画 既保 留 了原 本 门独立 的绘 画艺 术 ，最 终 成 为欧 洲三 大 画种 之 一 。水 彩 画需 要 的轻 快 飘逸 、 流畅 亮 丽 ，又彰 显 了雄 浑博 大 的气 势 ，形 成 了水 彩
制 ，拓展 了水 彩 画多样 性 的造型 语言 。 我 国 当代 水 彩 画 家 也 在 积 极 丰 富 水 彩 语言 ，不 断突 破 艺 术
后 ，从 多元化的审美特征 、 多样 性的造型语 言和 独特 的绘画风格三 个 观念 ，使水 彩 画 的造 型语 言 向多元 化 发展 ，促 进 了我 国水 彩 画 的 方 面阐述 了 当今水彩画的 审美特征 。 蓬勃 发 展 。水彩 画 家 陶世虎 的风景 画 是 当代 写实风 格 水彩 画 的 典 关 键 词 ：水 彩 画 ；审 美 ； 艺术 特 征 范 ，画 家追 求 写实 并深 入挖 掘 ，提 升 作 品的 写实表 现 力 ，将 油 画

两 种 不 同 的 文 化 观 念
中国画是传承东方的文化传统 ， 东方哲学和审 美观
念的产物 ， 体现的是一种精神境界 ， 讲意境 ， “ 讲 气韵生
动 ”是 一种 中国 文 化 的体 现 。战 国楚 墓 已 出 现 了 《 凤 ， 龙
“ 天人合一” 的心理感受。中国文人士大夫提倡“ 平淡天 真、 自然典雅” 的审美思想 ， 崇尚“ 天人合一 ” 的自然审美 观， 集儒道释 于一体 。其内核是儒 ， 造就 了中国画“ 寄物
平淡 ． 灵明净” 美感。 空 的
南画派 ” 到近现代则有吴 昌硕 、 等。 齐白石 、 黄宾虹 、 潘天 寿等大家。历代名家辈出． 他们部是站在前人的绘画基 础上 ， 以中国文化特有的方式创立了一座座高峰 ， 而中 国的文化主脉则是儒、 、 。就 “ 道 释 意境” 而言 ， 李泽厚先 生《 庄玄禅宗漫述》 一文 中有这样一段话“ 禅宗有三种境 界 ” 一境 界是 “ 第 落叶满空山 ， 何处 寻行踪 ” 这是描 写寻 找禅的本体而不得的情况。 第二境是“ 空山无人 。 水流花
开 ” 是 描 写 已经 破 法 执 我 执 ， 已 悟 道 而 实 尚未 的 阶 这 似
西方绘画受到模 仿学说的影响 ． 注重具象的写实性 的描绘。哲学家赫拉克里克说过 ：因为艺术模仿自然 ． “ 显然也是如此 ．绘画混合 白色的和黑 色的和红 色的颜 料， 描绘出酷似原物的形象” 此种重形象 ， 。 重美感 ． 重写 实表现的绘画理念始终贯穿于西方绘画史 中。 而水彩画
寓心” 的特 点 ， 内容和形式具有特定 的象征意义和符 其
号性 ， 如梅兰 、 竹菊在 中国画中并不是普通的花卉 ， 而是 人格 高尚的象征 ， 因此 中国画的审美特征有两点 ： 是 一 它的特定象征意义与符号性， 另一种是它的 自然感 『 生的 审美观。 中国画呈现给人的审美感受是“ 寄物寓心 ． 自然