中国现当代文学试卷四
一、填空题（本大题共17小题，每空格1分，共20分）
1、1915年9月，《》在上海创刊，标志着新文化运动的开始。
2、鲁迅《阿Q正传》中阿Q性格的核心是。
3、郭沫若历史剧创作的原则是。
4、闻一多的诗歌“三美”理论包括音乐美、和。
5、周作人的散文有“”与“”两体。
6、丁西林的喜剧通常采用“”模式。
7、和茅盾、巴金的长篇小说创作一起，构成了现代长篇小说艺术的三大高峰。
8、陈白露是曹禺话剧《》中的主人公。
9、艾青诗歌的中心意象是和。
10、沈从文的主要文学贡献是用小说、散文建造起他特异的“”。
11、左联准备时期的小说作家，主要是以为代表的。
12、小说《莎菲女士的日记》的作者是。
13、写纯然的“诗”与构成了30年代现代派诗的主要特征。
14、毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》提出文艺首先是为服务。
15、赵树理为追求小说创作的民族化大众化而创造了现代小说形式。
16、张爱玲的《金锁记》塑造了一个被金钱锁住的女人。
17、贺敬之、丁毅执笔的新歌剧《》成为现代民族歌剧的奠基之作。
二、单项选择题（本大题共10小题，每小题1分，共10分）
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题目选项后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1、文学革命后出现的第一个新文学社团是
A、创造社
B、文学研究会
C、新月社
D、语丝社[ ]
2、鲁迅的回忆性散文集是
A、《朝花夕拾》
B、《野草》
C、《热风》
D、《坟》[ ]
3、茅盾《子夜》中和吴荪甫有亲属关系的人物是
A、赵伯韬
B、屠维岳
C、李玉亭
D、杜竹斋[ ]
4、二十年代象征主义诗歌的代表人物是
A、戴望舒
B、卞之琳
C、何其芳
D、李金发[ ]
5、曹禺《雷雨》中最“雷雨”式的人物是
A、周朴园
B、蘩漪
C、鲁侍萍
D、周萍[ ]
6、周立波《暴风骤雨》的创作题材是
A、土地改革
B、农村生产
C、男女爱情
D、革命战争[ ]
7、以下作品不是张爱玲创作的是
A、《沉香屑第一炉香》
B、《倾城之恋》
C、《结婚十年》
D、《红玫瑰与白玫瑰》[ ]
8、巴金《寒夜》结尾面对失去亲人的孤独而感叹“夜，的确太冷了”的人物是
A、汪文宣
B、曾树生
C、汪母
D、陈经理[ ]
9、夏衍的文学成就主要集中在
A、诗歌创作
B、小说创作
C、话剧创作
D、散文创作 [ ]
10、“五四”时期强调“文学作品都是作家的自叙传”的，除庐隐外还有
A、郁达夫
B、叶绍钧
C、许地山
D、冯至[ ]
三、多项选择题(本大题共5小题，每小题1分，共5分)
在每小题列出的五个选项中有二至五个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填在题后的括号内。多选、少选、错选均无分。
1、下列属于郭沫若的自叙传小说有
A、《南行记》
B、《漂流三部曲》
C、《蚀》三部曲
D、《落叶》
E、《行路难》[ ]
2、新文学早期出版的以苏俄见闻为题材的报告文学集有
A、《包身工》
B、《赤都心史》
C、《白种人——上帝的骄子》
D、《饿乡纪程》
E、《执政府大屠杀记》[ ]
3、郁达夫的不少小说以描写“性苦闷”为内容，并非表现“性苦闷”的作品有
A、《薄奠》
B、《沉沦》
C、《采石矶》
D、《茑萝行》
E、《屐痕处处》[ ]
4、蘩漪的性格特点有
A、悒郁乖戾
B、热情冷漠
C、任性傲慢
D、专横虚伪
E、蔑视传统伦理道德[ ]
5、丁玲进入解放区以后的小说有
A、《夜》
B、《莎菲女士的日记》
C、《在医院中》
D、《太阳照在桑干河上》
E、《水》[ ]
四、名词解释（本大题共2小题，每小题5分，共10分）
1、前期新月派
1927年以前，（1分）以北京《晨报副刊》“诗镌”为基本阵地的诗人群。（1分）主要有：闻一多、徐志摩、朱湘等。（1分）新月派主张“理性节制情感”的美学原则、诗的形式格律化。（2分）
2、左联
1930年3月2日成立于上海。（1分）成员有鲁迅、冯雪峰、沈端先等。（1分）“左联”的主要刊物有《拓荒者》、《萌芽月刊》、《北斗》等。（1分）“左联”的主要工作：（1）成立马克思主义文艺理论研究会，加强对马克思主义文艺理论的翻译、介绍和研究工作。（2）自觉地加强了与世界文学的，特别是世界无产阶级文学运动的联系。（3）积极推动文艺大众化运动。（2分）
五、简答题（本大题共5小题，每小题5分，共25分）
1、简述郭沫若《女神》的自我抒情主人公形象。
（1）《女神》的自我抒情主人公首先是“开辟洪荒的大我”——“五四”时期觉醒的中华民族的自我形象。
（2）这是一个具有彻底破坏和大胆创造精神的新人。
（3）这个新生的巨人崇拜自己的本质，把自己的本质神话，热烈地追求精神自由与个性解放。
（4）这个新时代的巨人目光不局限于中国一隅，而是面对整个世界与人类。
（5）女神中的“自我”抒情形象又是大时代中诗人自我灵魂、个性的真实袒露。
2、从人性和人的生存角度简评曹禺《雷雨》。
（1）郁热
这不仅是戏剧发生的自然背景，同时暗示着一种情绪、心理、性格，以至生命的存在方式。
（2）“挣扎”与“残酷”
这里，既包含了对人（特别是中国人）无论怎样挣扎终不免失败的生存状态的发现，同时又表明了，作者对宇宙间压抑着人的本性、人又不可能把握的某种不可知的力量的无名的恐惧。
3、简述茅盾对小说艺术的探索。
（1）在题材的选择与主题的开掘上，注重题材与主题的时代性与重大性，要求创作与历史事变尽量地同步，自觉地追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”，能反映时代全貌及其发展的史诗性。茅盾小说以社会斗争为故事的轴心，必然显示出题材的强烈政治性。
（2）在小说人物形象的塑造上，茅盾更注重表现人物性格的多面性与复杂性，将人物的行为、情感、心理、个性诸点，加以展开，追求“立体化”的油画效果。此外，进行了“人物形象系列”的自觉创造。
（3）在小说结构上，茅盾追求宏大而严谨的布局，他的作品总是人物众多，情节复杂，线索纷繁交错而又严密完整。
（4）在小说艺术表现上，茅盾特别注重于细腻的心理刻画，他追求着社会历史的剖析与社会人的心理剖析的统一。
4、简述巴金《家》的艺术特色。
（1）结构上以觉慧和鸣凤的恋爱以及觉新与瑞珏、梅芬之间的纠葛作为情节发展主线，全面交织而展示了高公馆的衰亡过程。
（2）人物的内心世界刻画较突出。
（3）抒情常是热情澎湃的诗的笔调。
（4）代表了巴金前期的创作风格：倾向单纯、热情、坦率，以情动人，情感汪洋恣肆，语言流水行云，整体上却有一种冲击力，能渗透读者的心。
5、简述鲁迅杂文的思想、艺术特质。
(1)批判性、否定性、攻击性的特色。
(2)在“反常规”的“多疑”的思维烛照下批判的犀利与刻毒。
(3)杂文思维中的“个”与“类”，“砭锢弊常取类型”，抓住本质勾勒社会相。
(4)鲁迅杂文的主观性，释愤抒情，无不是作者的心灵歌哭。
(5)自由创造的杂文语言，常用“拗体”，突破语言对思想的事缚。
六、论述题（本大题共2小题，每小题15分，共30分）
1、分析鲁迅《呐喊》、《彷徨》表现生活的视角与小说的情节结构模式。
（1）视角（5分）
鲁迅观察与表现的视角也是独特的，即重在表现病态社会里的人的精神病苦，以及对现代中国人的灵魂“拷问”。
（2）情节模式
①“看/被看”（6分）
看客“看”被看者，这类情感与行为方式表面上麻木、混沌，实际上显示了一种人性的残忍。在“好奇”的看客背后“看”（鉴赏）被看者的背后，常常还有一位隐含的作者在“看”：用悲悯的眼光，激愤地嘲讽着看客的麻木与残酷，从而造成了一种反讽的距离。如《祝福》。
群众“看”先驱者，进一步演化为“吃/被吃”的模式。这里被质疑、批判的对象是双
