古代汉语名词解释
一、音韵学
1、发展历史：
①上古音：指周秦两汉魏晋南北朝时期的语音，以《诗经》音系为代表，明清学者称之为“古音”，并把研究这一时期语音状况的学科叫做古音学；
②中古音：指隋唐宋时期的语音，以《切韵》音系为代表，明清学者称之为“今音”，并把研究这一时期语音状况的学科叫做今音学；
③近古音：指元明清时期的语音，以《中原音韵》音系为代表。
④现代音：指现代的语音，以现代普通话音系（即北京音系）为代表。
2、反切：反切是一种传统的、较为科学的注音方法，也是我国古代使用得最为广泛的注音法。反切是用两个汉字配合起来为另一个汉字注音的方法。构成反切的两个汉字，第一个叫做反切上字，第二个叫做反切下字，被注音的字叫做被切字。取反切上字的声母，取反切下字的韵母和声调，作为被切字的韵母和声调。二者相拼，就拼出了被切字的音。如“攀，普班切”、“张，照帮切”。
3、双声、叠韵：双声，即两个字的声母相同，如“参差”“仿佛”“蜘蛛”；叠韵，即两个字的韵母相同，如“苍茫”“蹉跎”“彷徨”。古代连绵词多是由双声叠韵构成的。反切，就是运用双声叠韵原理创造出来的注音方法。即反切上字与被切字双声，反切下字与被切字叠韵。如“渴，苦曷切”，反切上字“苦”与被切字“渴”双声，反切下字“曷”与被切字“渴”叠韵。
4、字母：传统音韵学里，声母称为声，又叫做“纽”、“声纽”。把具有双声关系的反切上字加以归纳，就可以得出反切上字的类别。每一类反切上字代表一个声母，从同类汉字中选出一个汉字作代表，作该声母的标目字。这类标目字就是字母。如《广韵》，表示[t]的声母反切上字有“端”、“德”、“冬”等，从中选取“端”字作代表。这样，[t]声母就成为“端”母了。字母又称“母”。唐末和尚守温首
先提出三十字母。到了宋代，音韵学者又在此基础上增补成三十六字母。
（★三十六字母：帮滂并明、非敷奉微、端透定泥、知彻澄娘、精清从心邪、照穿床审禅、见溪群疑、影喻晓霞、来日）
5、五音、七音：是早期音韵学著作队声纽进行归纳分析时所用的术语。隋唐时已经有了五音之说，五音是按照发音部位把声纽分为唇、舌、齿、牙、喉五类。七音，是宋代学者在五音的基础上，增加了半舌音和半齿音。
6、清浊：是传统音韵学中分析发音方法时所使用的术语。清音，指声带不颤动的辅音；浊音，指声带颤动的辅音。
7、韵：中古时期，韵以声调为纲，不同声调的字不同韵。在同一声调中，两个字是否同韵，是根据韵腹和韵尾两方面来说的，韵头不计算在内。也就是说，只要韵腹和韵尾相同，就是同韵。比如“张”和“王”。
8、韵部：韵书中，把同韵的字归纳在一起，就成了一个韵部。从这个意义上来说，韵即韵部。如《广韵》二百零六个韵，即二百零六个韵部。
9、韵目：韵部的代表字叫做韵目。如《广韵》中的一东、二冬、三钟、四江等。
10、韵类：一个韵部里的字音，除韵腹和韵尾相同外，还存在着韵头的差别。如果在同一个韵部里再按韵头分类，就成了韵类。同一韵类中的字，韵头、韵腹、韵尾、声调均相同。
11、韵摄：韵摄是中古以后等韵学的一个概念。同韵摄的韵，韵腹、韵尾相同或相近。
12、按韵尾进行分类，可以把韵分为阴声韵、阳声韵、入声韵。
①阴声韵：以元音收尾或没有韵尾的韵母。如“妈[ma]”、“来[lai]”。
②阳声韵：以鼻音[m]、[n]、[η]收尾的韵母。如“人”、“民”。
③入声韵：以塞音[p]、[t]、[k]收尾的韵母。现代普通话中已经消失，但在某些方言中还保存着。
13、按照韵头进行分类，可以把韵分为开口呼和合口呼。
①开口呼：韵头或韵腹不是[u]的韵母。
②合口呼：韵头或韵腹是[u]的韵母。
两者实际上的区别在于唇元与否。圆唇的为合口呼，不圆唇的为开口呼。
14、声调：声调是汉语的特征。现代汉语普通话中又阴平、阳平、上声、去声四个声调，古代汉语中有平声、上声、去声、入声四个声调。声调，最早是南北朝时期周颙、沈约提出的。古汉语中的四声，实际上只是指调类，其具体的调值，古人只有一些描述性的说明。关于对古四声的分析，还有“平仄”“舒促”两对术语。“平仄”中的“平”，指的是平声；“仄”指的是上、去、入三声。“舒促”中的“舒”，指的是平、上、去三声；“促”指的是入声。这两种区分，均是为适应诗歌韵文创作需要而归纳出来的。
15、清人陈澧在《切韵考》中，运用系联法分析归纳了《广韵》的声、韵系统。▲声母基本原理：“切语上字与所切之字为双声，则切语上字同用者、互用者、递用者，声必同类。”如：
“冬，都宗切、“当、都郎切”。“冬”、“当”都用“都”作反切上字，所以，“冬”“当”声母同类，这是同用。
“当，都郎切”、“都，当孤切”。“当”、“都”互作反切上字，所以，“当”、“都”声母同类，这是互用。
“冬，都宗切”、“都，当孤切”。“都”作“冬”的反切上字，“当”作“都”的反切上字，所以，“冬”、“都”、“当”三者声母同类，这是递用。
▲韵母基本原理之一：“切语下字同用者、互用者、递用者，韵必同类也。”“东，德红切”，“公，古红切”。“东”、“公”都用“红”作反切下字，所以，“东”
和“公”属同一韵类，这是同用。
“公，古红切”，“红，户公切”。“公”、“红”互作反切下字，所以，“公”、“红”属同一韵类，这是互用。
“东，德红切”，“红，户公切”。“红”作“东”的反切下字，“公”作“红”的反切下字，所以，“东”、“红”、“公”三者属同一韵类，这是递用。
▲韵母基本原理之二：“反切上字同类，反切下字必不同类。”如：
“懵，莫中切”，“蒙，莫红切”。这两个小韵都用“莫”作反切上字，表明它们是同一声类，它们的反切下字所代表的韵类必不相同。如果它们的反切下字所代表的韵类相同，那么“懵”和“蒙”就成了同音字。如果“懵”和“蒙”是同音字，那么就没有必要把它们分为两个小韵了。
▲补充条例：“根据‘又’音将两类反切下字系联起来的方法”。如“中，陟弓切，又陟仲切”。
二、格律诗
1、诗律：是格律诗（又叫“今体诗”、“近体诗”）格律的简称。格律诗的格律包括五个方面：句数、字数、押韵、平仄、对仗。
句数：律诗八句，绝句（又叫“律绝”）四句。超过八句为排律（又叫“长律”）。排律最少十句，最多可达四百句。
字数：五律每句五个字，共40个字。七律每句七个字，共56个字。五绝共20个字，七绝共28个字。排律多为五言诗，由于长短不限，所以字数不定。
押韵：通常押平水韵中的平声韵。除首句入韵不限外，隔句押韵，一韵到底，不准出韵、换韵。
平仄：平声为平，上声、去声、入声为仄。讲究平仄，是格律诗的基本特征。其基本要求是平仄相间，以使声调抑扬顿挫。
★基本句式（以五言诗为例）：
（甲）仄仄平平仄；（乙）平平仄仄平；
（丙）平平平仄仄；（丁）仄仄仄平平；
七言诗是在五言诗前面加上相反的平仄：
