论述纳兰性德词的艺术特色

万里阴山万里沙谁将绿鬓斗霜华——纳兰性德边塞词艺术探析李夏鹂【摘要】纳兰性德是清代著名词人之一,有“满清第一词人”之称,王国维更赞其为“北宋以来,一人而已”.早期的纳兰研究多关注其感伤抒情的词作,而他的边塞词作也不容忽视,尤其在数量上超越前人.纵观其边塞词,我们会发现他的边塞词在立意、取材、艺术形式等方面都取得了巨大成就.其边塞词既有沉郁豪放之气,又有凄婉迷离之美,具有强烈的艺术魅力和感染力,成为中国文学诗词艺术宝库中一颗璀璨的明珠.【期刊名称】《郑州航空工业管理学院学报（社会科学版）》【年(卷),期】2013(032)002【总页数】7页(P68-74)【关键词】纳兰性德;边塞词;题材内容;艺术特色【作者】李夏鹂【作者单位】郑州测绘学校,河南郑州450015【正文语种】中文【中图分类】I207.23“边塞词”这一概念发轫于唐“边塞诗”。

唐边塞诗的内容极其丰富，涵盖边塞风光、军旅生活、民族风情、报国之志等题材。

边塞词的内容与边塞诗大体相同，只是边塞词由于受到词体的限制，表达形式上与诗歌略有不同。

宋元以来用词体歌咏边塞风情的作品并不多见，到了清代渐有诗人用词体歌咏边塞，而在众多边塞词作中，清代词人纳兰性德的作品有着独特的内容和艺术风格。

以往的文学研究多侧重研究纳兰性德的爱情词与悼亡词，少有谈及其边塞之作，然而在纳兰性德留下的三百余首词作中，边塞词的数量多达百分之十五。

现存词作中标有“出塞”、“塞梦”、“塞寒”、“塞外七夕”、“塞外重九”、“中元塞外”、“塞上咏雪花”等题目的词作有20多首，未标明“塞上”字样而实写边塞的词作则有80余首。

纳兰的边塞词数量可谓超越前人，纵观其边塞词，我们会发现这些词在立意、取材、艺术形式等方面都取得了很大的成就。

本文以纳兰性德的边塞词作为研究对象，重点分析其边塞词的内容题材以及其独有的艺术风格特点。

一、纳兰边塞词的题材内容纳兰边塞词的题材内容主要有三个方面:羁旅之苦、相思之情、历史慨叹。

云南师范大学成人教育学院毕业论文纯任性灵，纤尘不染——浅谈纳兰性德词的特色学生姓名：陈玉婷学号： 118580046专业：汉语言文学年级： 2011级专升本纯任性灵，纤尘不染——浅谈纳兰性德词的特色内容提要：纳兰性德，一个出生贵族家庭的性情中人，一个具有落拓无羁的性格，超逸脱俗的秉赋，出众的才华，敢于傲视功名的一等带刀侍卫，一个虽身在高门广厦，却常有山泽鱼鸟之思的少年才俊，一个能将爱情、友情、乡情揉碎了再捏成词，谱成曲，叫人不忍卒读，又令人百感交集的“清初第一词人”，“千古第一伤心人”。

纳兰性德“以自然之眼观物，以自然之舌言情”能叫当时“家家争唱饮水词，纳兰心事几人知”，实在是耐人寻味。

关键词：纳兰性德鲜明题材真纯特色独特环境纳兰性德，字容若，号楞伽山人，清初词人，正黄旗人。

出身贵胄，其父纳兰明珠是康熙朝权倾一时的首辅之臣，其本人天资聪颖，博通经史，工书法，擅丹青，又精骑射，十七为诸生，十八举乡试，二十二岁殿试二甲七名，赐进士出身，后晋一等侍卫，常伴康熙出巡边塞，深得皇帝宠信隆遇。

康熙二十四年纳兰因病去世，年仅三十一岁。

纳兰性德是清代最著名的词人之一。

他的词哀感顽艳，情真意切，痛彻肺腑，令人不忍卒读。

纳兰词在我国文学史上亦占有重要地位。

王国维评曰：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。

此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。

北宋以来，一人而已。

”①当时盛传：“家家争唱饮水词，纳兰心事几人知”。

著有《通志堂集》②，词先后结集《侧帽》、《饮水》，后人多称纳兰词，现存348首。

③纳兰词独具真情锐感，直指本心，其中以爱情（悼亡）词最哀感顽艳，引人共鸣。

纳兰生活在清顺治、康熙年间的高官显贵的家族之中，他虽然拥有御前随驾侍卫的个人经历和荣华富贵的生活环境，但他在爱情上却因恋人未得和爱妻去世受到重创，造就了他的词充满哀叹伤悲。

他虽然能文能武，出类拔萃，却无法驾驭自己的情感,为情所困。

他的大部分词中传承了凄切婉约的词风，被称为“千古伤心”词人。

浅析纳兰性德爱情词摘要：纳兰性德的词写情颇多，词章哀感顽艳，婉丽清新，情意绵长。

尤其是他的爱情词最具个性和特色，其词饱含细腻深挚而又婉曲凄迷的情感，全然将他内心的一点一滴以绝美的画卷呈现在世人面前，此可谓“真”。

可以说，爱情词是他对自己心灵的吟唱，表现了他对世俗的淡泊，对爱情的执着，他完全把爱情当成一种信仰去追求。

纳兰性德，原名成德，字容若，号楞伽山人，是清代最为著名的词人之一。

他是满洲正黄旗人，叶赫那拉氏，是武英殿大学士长子，当时纳兰家族与皇室关系密切，因而注定了他一生享受荣华富贵，锦衣玉食，然而，他却“虽履盛处丰，抑然不自多。

于世无所芬华，若戚戚于富贵而以贫贱为可安者。

身在高门广夏，常有山泽鱼鸟之思”。

【1】他年少聪颖过人，工诗文。

善骑射，文武全才。

于康熙十五年22岁时参加了殿试，得二甲第七名，赐进士出身，后得到皇帝赏识，留在身边伴驾。

纳兰一生淡泊名利、全身心投入到诗词创作之中。

然而，奔波仕途生涯以及对爱情波折的郁郁寡欢使得纳兰性德因思念成疾，终于无法抵抗寒疾，于31岁英年早逝。

但他给后人留下了大量的诗、词、文、赋等，这些璀璨的文学成就也表现了他的文学才能。

梁启超曾经说过“容若小词，直追李主【2】”，清初著名词人陈维崧认为：“《饮水词》哀感顽艳，的南二主之遗。

”这些评价体现了纳兰词的历史地位，从中我们也可以感受到纳兰词的哀婉凄美，情真意切。

《纳兰词》中，收有348首诗词，其中包含了大量的爱情词，这些词写得情意缠绵、真挚动人，反映了他的爱情的经历，也表明了他对爱情的态度和看法。

爱情是微妙的，暧昧的，而享有“浊世佳公子”美誉的纳兰性德的爱情更是充满无限的特殊魅力和神秘色彩。

在笔者的观点里，纳兰性德是多情而不滥情，伤情而不绝情。

康熙十三年（1674年），纳兰二十岁时，娶两广总督卢兴祖之女为妻，赐淑人。

是年卢氏年方十八，“生而婉娈，性本端庄，贞气天情，恭容礼典。

【3】”正因为卢氏是这般的美丽端庄，纳兰性德才有了这么一问：“多情情寄阿谁边？”这不是心虚，也不是试探，而是一种亲密的戏谑，是一种满足的自豪。

浅析纳兰性德的爱情词精神分析与纳兰性德的爱情词弗洛伊德创立的精神分析学, 自间世以来, 对西方文艺创作和文艺研究发生了深远的影响。

其弟子荣格等人对他的反叛和校正, 进一步赋予精神分析以文艺理论的某种意义。

本文拟就纳兰性德的爱情词作一粗略剖析, 从而说明精神分析用于文艺研究的可行性。

纳兰性德, 原名纳兰成德, 字容若, 是我国词坛上的一位名家,也是满族的第一位大诗人。

他生于华阀, 长于权门, 是当朝大学士明珠之子。

他文才武略齐备, 少年得志, 二十儿岁就当上了康熙皇帝的一等侍卫。

然而, 观其诗词, 则悲风时起, 哀惋凄恻, 常常令人柔肠荡气, 感慨啼嘘。

如何解释这一颇为矛盾的现象呢？论者或认为是其家世经历使然, 或认为是时代精神的折光。

当然, 这都是很有见地的说法。

但是, 总让人觉得有所缺憾, 不能疑云全消。

究其因, 似乎与未能深入诗人的心理底层有关。

倘若我们批判地借鉴精神分析学, 也许可以加深对诗人的心灵秘密的理解。

在纳兰的三一百四十余首词中, 爱情词占很大比重。

如何透过这些词窥见诗人的深层心理, 进而评价其美学价值。

弗洛伊德的“升华”说、荣格的“集体无意识’论、弗莱的原型批评, 为我们提供了入门的钥匙。

弗洛伊德的“泛性主义” , 把里比多? 按指性欲、看作人的一切行为动机最后的心理依据, 认为艺术家的创作是性欲满足的替代品。

从总体上说, 固然是荒谬的。

然而,其中也不乏合理因素。

特别是在他的晚期著作中, 他稍稍改变了艺术家等同于精神病患者的观点, 认为艺术家也是一种具有建设性的人。

而艺术现象是一种与梦、社会传统、原始宗教以及文明中建设性力量与破坏性力量之间永无休止的对立和冲突有关系的现象。

并由此推论出.艺术家所创造的艺术形象, 使人的某些普遍的无意识冲突, 亦即原始本能冲动力与文明造成的道德与实践的抑制力之间的冲突, 得到了升华。

这就把艺术形象与人的内心情感联系了起来, 从而解释了艺术具有情感感染力的原因。

纳兰容若纳兰性德及其词赏析Establish standards and manage them well. January 26, 2023清词之盛,史称中兴,在芸芸优秀词人当中,人们把纳兰容若、朱竹诧、陈其年并列为三大词人;纳兰容若本名性德,容若是他的字,出身名门,其父是康朝名臣纳兰明珠;纳兰容若天资过人,精通经史,擅书道,工丹青,又善骑射,文武全才;纳兰容若十七岁入太学读书,十八岁中举人,二十二岁进殿考进士,成绩优异,康熙皇帝授他三等侍卫官职,后升为二等,最后升为一等;在当时,纳兰容若是人人羡慕的旷世奇才;作为当时康熙身边的御前侍卫,随康熙游历四方,和唱诗词,深得皇上器重;不过,在纳兰容若心中却厌倦庸俗的官场生活,无意功名富贵;人无完人,纳兰容若的一生得到了常人所没有的富贵与地位,但他失去的远远比他所得到的来得重要;纳兰容若少年之时恋上了某位女子,可惜后来这位女子被诏入宫中作康熙妃嫔,天子夺了心中所爱,作为殿下之臣又能如何古代婚姻大事乃父母之命,纳兰容若在十七岁时与卢氏成亲,刚开始的时候还没走出恋人入宫的阴影,后来相处之下渐生情愫,少年夫妻恩爱不在话下;无奈天意弄人,结发之妻却在她双十年华时病逝而去;自古诗人、词人俱是风流不羁,至情至性,受到如此沉重的精神打击,纳兰容若对名气、地位、富贵更无心一顾;续弦,却难圆旧梦,若不是对那份感情的执着,那些哀婉凄伤的词句便不会出现了;纳兰容若始终无法忘记与亡妻共同度过的美好日子,他的内心充斥着矛盾、压抑、痛苦、悲观,一天天憔悴消瘦,在康熙二十四年暮春,他一病不起,溘然长逝,终年三十一岁;纳兰容若博学多才,尤以词着称于世;传世的纳兰词是纳兰容若毕生词创作的总集,当时的文人学士俱有高度评价,在民间“家家争唱”,有很高的社会地位;在当代,有不少评论指纳兰词“思想境界不高”之类的话,纳兰容若的词多以抒发友情与爱情,没有描写祖国河山如何美好,也没有描写民间百姓如何疾苦;“纳兰容若以自然之眼观物,以自然之舌言情;此初入中原,未染汉人风气,故能真切如此;北宋以来,一人而已;”人间词话,文人雅士写诗写词最重要的是发乎自然,情感真切,人类之间的情感是最为微妙的,能够在情感上有此境界的史上不多;翻阅纳兰词满目皆是愁、恨、泪、惆怅、断肠……单是一个“愁”字也用了九十多次,而每一个“愁”字在不同的词中意思也不同;纳兰容若一生所作甚多,只能选出部分我所喜爱的作品并稍作简释,由于古代诗词大多是只能意会,不可言传,一千个人眼中有一千种不同的看法,细细品味,自有另一种感觉;闲话少叙,下面就来赏析一下纳兰容若的绝妙文笔;蝶恋花辛苦最怜天上月,一昔如环,昔昔都成玦;若似月轮终皎洁,不辞冰雪为卿热;无那尘缘容易绝,燕子依然,软踏帘钩说;唱罢秋坟愁未歇,春丛认取双栖蝶;这首词是容若悼念亡妻所作的,词句色调以青白为主,透出淡雅、悲伤感觉,概叹世间美好的事太短暂了,希望青春与爱情能够得到永生;蝶恋花·出塞今古河山无定据,画角声中,牧马频来去;满目荒凉谁可语西风吹老丹枫树;从来幽怨应无数铁马金戈,青冢黄昏路;一往情深深几许深山夕照深秋雨;很喜爱这首词,上下阙的前三句壮志豪迈,后两句却婉约凄伤,成功把豪情、柔情糅合在一起,每每读来皆能想象出那种战争悲壮的画面,使人回味无穷;相见欢落花如梦凄迷,麝烟微,又是夕阳潜下小楼西;愁无限,消瘦尽,有谁知闲教玉笼鹦鹉念郎诗;试想象一下,日暮之时,落花片片,从不远处传来淡淡麝香的味道,身边无人,只有笼中那只鹦鹉陪伴度日;从字里行间可以看出作者的那份寂寞;相逢不语,一朵芙蓉着秋雨;小晕红潮,斜溜鬟心只凤翘;待将低唤,直为凝情恐人见;欲诉幽怀,转过回阑叩玉钗;这首词可能不是写得最妙的,但写出了那份小儿女情窦初生的感觉,十分生动、传神;相逢一刻,少女倾心,却碍于羞涩不敢言语,只好用玉钗轻敲栏杆暗作提示;减字木兰花·新月晚妆欲罢,更把纤眉临镜画,准待分明;和雨和烟两不胜;莫教星替,守取团圆终必遂,此夜红楼,天上人间一样愁;恋人入了宫,已不在身旁;时时不忘你临镜画眉的优美姿态,你那如黛的双眉实在太美丽了;若彼此能够坚守昔日的承诺,哪怕是分隔两地,终有一天也能团圆相聚;减字木兰花断魂无据,万水千山何处去;没个音书,尽日东风上绿除;故园春好,寄语落花须自扫;莫更伤春,同是恹恹多病人;这阙词道尽了恋人相思之苦,彼此纵使仍心爱着对方,却无奈分隔异地,有千万情话也不能以书信作交流,一种相思,两处闲愁;双方只要是心有灵犀,距离有多远也能感应到对方心中的情意;临江仙昨夜个人曾有约,严城玉漏三更;一钩新月几疏星,夜阑犹未寝,人静鼠窥灯;原是瞿塘风间阻,错教人恨无情;小栏杆外寂无声,几回肠断处,风动护花铃;情人约会,要等待的还是男性;等待是一件痛苦的事情,你要等的人迟迟不来,开始思索她爽约的原因;可能对方有重重阻碍,不能出门相见,而非无情爽约;临江仙点滴芭蕉心欲碎,声声催忆当初;欲眠还展旧时书;鸳鸯小字,犹记手生疏;倦眼乍低缃帙乱,重看一半模糊;幽窗冷雨一灯孤;料应情尽,还道有情无雨打芭蕉,触景伤情,不知不觉想起了她;还记得当时教她临贴习字的情景,记得那份感觉;仔细想想,现在不可能找回昔日的感觉,人已不在,情却未尽;沁园春瞬息浮生,薄命如斯,低徊怎忘;记绣榻闲时,并吹红雨；雕阑曲处,同倚斜阳;梦好难留,诗残莫续,赢得更深哭一场;遗容在,只灵飙一转,未许端详;重寻碧落茫茫,料短发、朝来定有霜;便人间天上,尘缘未断；春花秋叶,触绪还伤;欲结绸缪,翻惊摇落,减尽荀衣昨日香;真无奈,倩声声邻笛,谱出回肠;容若为亡妻写的悼念词很多,此作堪称所有悼念词之最;红颜薄命,最爱的人离开了,回想昔日美好时光,你的音容、倩影从没有离开过,待醒来时方知是梦,多想去天上寻觅你的芳踪,现在留下来的就只有孤独与痛苦;点绛唇·寄南海梁药亭一帽征尘,留君不住从君去;片帆何处,南浦沈香雨;回首风流,紫竹村边住;孤鸿语,三生定许,可是梁鸿侣梁药亭是容若的知己,这首词是描写两人之间珍贵的友情;梁药亭要返回南方老家去,要留也留不住,想起昔日在紫竹村一起的生活令人无限怀念;采桑子谁翻乐府凄凉曲,风也潇潇,雨也潇潇,瘦尽灯花又一宵;不知何事萦怀抱醒也无聊,醉也无聊,梦也何曾到谢桥出身侯门未必是幸事,凡胎俗骨终究是有烦恼的;这一篇词写得妙不可言,不能解读,只能意会;采桑子·塞上咏雪花非关癖爱轻模样,冷处偏佳;别有根芽,不是人间富贵花;谢娘别后谁能惜,飘泊天涯;寒月悲笳,万里西风瀚海沙;从这首词可以看出纳兰容若在这时期对事情看法的转变;出身富贵,官场上的事看惯了,御前侍卫的荣衔不过是花瓶而已;容若喜爱的是如雪花般至清至洁的精神,自由不羁的灵魂;一生一代一双人,争教两处销魂;相思相望不相亲,天为谁春浆向蓝桥易乞,药成碧海难奔;若容相访饮牛津,相对忘贫;这首词是容若对爱情描写的词作中的代表;心爱的人不再属于自己,纵使相思相望又若何,最后还不是无奈长嗟;情爱路上多有阻碍,如果能够得到这份感情不管牺牲什么也在所不惜;浣溪沙谁念西风独自凉,萧萧黄叶闭疏窗;沉思往事立残阳;被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香;当时只道是寻常;蛮喜欢“当时只道是寻常”这句,平淡中带着无形的痛;西风吹来,片片黄叶落下,何其萧索落寞,思绪回到了过去;以前一幕一幕很普通,很平常的事俱往矣,那份美好只能在回忆中寻找;浣溪纱残雪凝辉冷画屏,落梅横笛已三更,更无人处月胧明;我是人间惆怅客,知君何事泪纵横,断肠声里忆平生;“断肠声里忆平生”说得上是这首词的点睛之笔;人活一世需要的是功名利禄吗惆怅是因为需要的并非物质上的东西,这有谁能够明白回想一生,没有人明白自己心中所想是最痛苦的事;虞美人黄昏又听城头角,病起心情恶;药炉初沸短檠青,无那残香半缕恼多情;多情自古原多病,清镜怜清影;一声弹指泪如丝,央及东风休遣玉人知;边疆又起战事,却在此时病倒了,很想把送书信回家,又怕家人担心,尤其是她,如果让她知道自己病了,她那副娇弱之躯禁受得住吗宁可自己独自忍受病痛也不让所爱的人为自己牵肠挂肚;山花子欲语心情梦已阑,镜中依约见春山;方悔从前真草草,等闲看;环佩只应归月下,钿钗何意寄人间;多少滴残红蜡泪,几时干很喜欢“欲语心情梦已阑”这句,世上很多事情是说不清,道不明的,这句带出全词欲说还休的沉重;所爱的人不在自己身边,始终不能忘记你如黛的双眉,心中无限惆怅,只有台前残烛明白自己的心意;山花子风絮飘残已化萍,泥莲刚倩藕丝萦；珍重别拈香一瓣,记前生;人到情多情转薄,而今真个悔多情；又到断肠回首处,泪偷零;曾经拥有过的感情已成往事,而对这份感情却始终苦苦不放;可能这份感情的影响太深,此时此刻已与自身融为一体,始终无法忘却;一想到昔日种种,只感到无比痛苦;南乡子何处淬吴钩一片城荒枕碧流;曾是当年龙战地,飕飕;塞草霜风满地秋;霸业等闲休,跃马横戈总白头;莫把韶华轻换了,封侯;多少英雄只废丘;这首词充斥着悲壮的感觉,好一句“多少英雄只废丘”,王侯将相的霸业又如何,早已厌倦了尘世功名富贵,这等事不过是徒费青春,时光弹指而逝,还要追求这种过眼云烟的功业吗忆江南·宿双林禅院有感心灰尽,有发未全僧;风雨消磨生死别,似曾相识只孤檠,情在不能醒;摇落后,清吹那堪听;淅沥暗飘金井叶,乍闻风定又钟声,薄福荐倾城;伊人已逝,心已死,看到的是萧索落寞之景,听到的是凄冷清凉之声,纵使现在还未落发出家,也有遁入空门,不问尘世之意;菩萨蛮新寒中酒敲窗雨,残香细袅秋情绪;才道莫伤神,青衫湿一痕;无聊成独卧,弹指韶光过;记得别伊时,桃花柳万丝;“才道莫伤神,青衫湿一痕;”写得甚妙,回想起春天与你分手时的情景,不禁让人魂断神伤,弹指韶光过,时已浅秋,不停对自己说要放开怀抱,不要沉沦回忆之中,岂料一想起你便泪湿青衫;晶帘一片伤心白,云鬟香雾成遥隔;无语问添衣,桐阴月已西;西风鸣络纬,不许愁人睡;只是去年秋,如何泪欲流;妻子刚逝,从此天人永隔,此后没有人再为我添置寒衣,没有人予我温柔牵挂;时已至秋,不禁回想起去年秋天的情景,纵使内心很痛苦,很无奈,却欲哭无泪;菩萨蛮·寄梁汾苕中知君此际情萧索,黄芦苦竹孤舟泊;烟白酒旗青,水村鱼市晴;柁楼今夕梦,脉脉春寒送;直过画眉桥,钱塘江上潮;纳兰容若与顾华峰情如手足,人生得一知己,死而无悔;锦上添花易,雪中送炭难;容若重情重义,朋友有难愿意伸出援手;全篇词带有点点伤感的同时多了种宁静平和的感觉,是送别友人的词中上作;荷叶杯知己一人谁是已矣;赢得误他生;有情终古似无情,别语悔分明;莫道芳时易度,朝暮;珍重好花天;为伊指点再来缘,疏雨洗遗钿;这个“知己”指的到底是谁人呢,是恋人还是亡妻相信只有作者才知道;这篇词由刚转柔,由明转暗的过渡很好,绝没有丝毫突兀之感;上阙尾句“别语悔分明”与下阙尾句“疏雨洗遗钿”把这份情感表现得淋漓尽致;金缕曲·简梁汾洒尽无端泪,莫因他、琼楼寂寞,误来人世;信道痴儿多厚福,谁遣偏生明慧;莫更着、浮名相累;仕宦何妨如断梗,只那将、声影供群吠;天欲问,且休矣;情深我自判憔悴;转丁宁、香怜易爇,玉怜轻碎;羡杀软红尘里客,一味醉生梦死;歌与哭、任猜何意;绝塞生还吴季子,算眼前、此外皆闲事;知我者,梁汾耳;这首词刚中藏柔,柔里有刚,从字里行间可以看出容若侠气的一面;吴季子就是吴兆骞,清初之时有不少科场冤案,吴兆骞被冤枉,判去宁古塔充军,顾华峰与纳兰容若绞尽脑汁,四处求人,尽义营救他,最后吴兆骞从宁古塔释放归来;金缕曲·慰西溟何事添凄咽但由他、天公簸弄,莫教磨涅;失意每多如意少,终古几人称屈;须知道、福因才折;独卧藜床看北斗,背高城、玉笛吹成血;听谯鼓,二更彻;丈夫未肯因人热,且乘闲、五湖料理,扁舟一叶;泪似秋霖挥不尽,洒向野田黄蝶;须不羡、承明班列;马迹车尘忙未了,任西风、吹冷长安月;又萧寺,花如雪;西溟就是姜西溟,姜西溟很有才华,却屡试不第;自古怀才不遇者枚不胜举,容若对这些人特别同情,他不会因为身份地位的问题与这些人远离,反而乐意与这些落魄文人交往;人生不如意十常八九,容若对朋友的安慰所表现的关爱之情,反映出他对友情是何等重视;金缕曲谁复留君住叹人生、几番离合,便成迟暮;最忆西窗同翦烛,却话家山夜雨;不道只、暂时相聚;衮衮长江萧萧木,送遥天、白雁哀鸣去;黄叶下,秋如许;曰归因甚添愁绪;料强似、冷烟寒月,栖迟梵宇;一事伤心君落魄,两鬓飘萧未遇;有解忆、长安儿女;裘敝入门空太息,信古来、才命真相负;身世恨,共谁语;“叹人生、几番离合,便成迟暮;”这句何其沧桑萧索,很难想象一个二十来岁的青年能够发出这样凄凉沉重之语;容若是位异人,出身富贵,却深知那些落魄文人报国无门之苦;真正的知己可能一眨眼,一蹙眉便能解读对方心中所想;金缕曲未得长无谓,竟须将、银河亲挽,普天一洗;麟阁才教留粉本,大笑拂衣归矣;如斯者、古今能几有限好春无限恨,没来由、短尽英雄气;暂觅个,柔乡避;东君轻薄知何意;尽年年、愁红惨绿,添人憔悴;两鬓飘萧容易白,错把韶华虚费;便决计、疏狂休悔;但有玉人常照眼,向名花、美酒拚沉醉;天下事,公等在;“大笑拂衣归矣”何其潇洒不羁,没有真正的堪破是很难有这样的境界的;俗世之士无不是眷恋着功名富贵,最终还不是被名利所累;又有多少人能够堪破镜花水月,多大的官也不做,金银财宝也不要了,大笑拂衣而去长相思山一程,水一程,身向榆关那畔行,夜深千帐灯;风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成,故园无此声;一路上登山涉水,往榆关前进;夜深宿营,只见无数座营帐都点着灯火;时间一更又一更过了,风雪仍旧刮得很大,那呼啸之声吵得让人难以进入梦乡,在我的故园何曾有此聒耳的风雪声;木兰花·拟古绝决词人生若只如初见,何事西风悲画扇等闲变却故人心,却道故人心易变;骊山语罢清宵半,夜雨霖铃终不怨;何如薄幸锦衣儿,比翼连枝当日愿;这阙词中最大特色是“人生若只如初见”这一句;初见时难以忘怀的情景,初见时一见倾心的感觉,随着时间的渐渐消磨,现在留下来的就只有一个孤独的背影;相识是因为彼此有缘,别离是因为彼此无份;青衫湿遍青衫湿遍,凭伊慰我,忍便相忘;半月前头扶病,剪刀声、犹共银釭;忆生来小胆怯空房;到而今独伴梨花影,冷冥冥、尽意凄凉;愿指魂兮识路,教寻梦也回廊;咫尺玉沟斜路,一般消受,蔓草斜阳;判把长眠滴醒,和清泪、搅入椒浆;怕幽泉还为我神伤;道书生薄命宜将息,再休耽、怨粉愁香;料得重圆密誓,难尽寸裂柔肠;青衫湿遍这个词牌名是容若所创的;这篇词色调阴冷,青黑为主,字字凄怆,句句滴血,极于情,方能有此所悟;爱妻逝去才半个月,一想起往日的点点滴滴便泪湿青衫;胆小柔弱的你从此长眠于冰冷的灵柩中,很想你能够重新活过来,但又怕你醒来后会为我伤神;曾经彼此有过密誓,现在已不能实现了,这怎能教人不肝肠寸断呢青衫湿·悼亡近来无限伤心事,谁与话长更从教分付,绿窗红泪,早雁初莺;当时领略,而今断送,总负多情;忽疑君到,漆灯风飐,痴数春星;“近来无限伤心事,谁与话长更”此句甚妙;有太多太多伤心事无处倾诉是一件十分痛苦的事,真正明白自己的人已不在了,很想向人倾诉却没有谁明白自己心中的痛苦;东风齐着力电急流光,天生薄命,有泪如潮;勉为欢谑,到底总无聊;欲谱频年离恨,言已尽、恨未曾消、凭谁把、一天愁绪,按出琼箫;往事水迢迢;窗前月,几番空照魂销;旧欢新梦,雁齿小红桥;最是烧灯时候,宜春髻、酒暖蒲萄;凄凉煞、五枝青玉,风雨飘飘;整篇词透出淡淡的忧伤,亦包含人生永恒的矛盾在当中;弹指一瞬,生命中实在有太多太多无奈;只能细细品读,意会个中真髓;琵琶仙·中秋碧海年年,试问取、冰轮为谁圆缺吹到一片秋香,清辉了如雪;愁中看、好天良夜,知道尽成悲咽;只影而今,那堪重对,旧时明月;花径里、戏捉迷藏,曾惹下萧萧井梧叶;记否轻纨小扇,又几番凉热;只落得、填膺百感,总茫茫、不关离别;一任紫玉无情,夜寒吹裂;词意沁出一阵水仙花香,清新芳郁,仿至身于那个月圆之夜,尤记得那个轻纨小扇曾经陪你玩捉迷藏的青梅竹马;人有悲欢离合,月有阴晴圆缺;碧落茫茫,永远的别离是世上最愁苦的事情;秋水谁道破愁须仗酒,酒醒后,心翻醉;正香销翠被,隔帘又听,那又是、点点丝和泪;忆剪烛幽窗小憩,娇梦垂成,频唤觉一眶秋水;依旧乱蛩声里,短檠明灭,怎教人睡想几年踪迹,过头风浪,只消受,一段横波花底,向拥髻、灯前提起;甚日还来,同领略,夜雨空阶滋味;此作现实与回忆相交错,时幻时真;以酒灌醉自己真的能忘记一切吗酒醒之后仍旧不能忘记某夜晚归,惊动入睡后的你,你那双秋水明眸,溢溢盈盈;如今已不能再看见你温柔的眼波,再也不能感受你落花时夕阳谁唤下楼梯,一握香荑;回头忍笑阶前立,总无语,也依依;笺书直恁无凭据,休说相思;劝伊好向红窗醉,须莫及,落花时;这首词把情人约会的神情与心态写得维妙维俏,跃然纸上;夕阳西下,伊人从楼上下来,情郎握着她的香荑,她却回头忍着笑立于阶前,一言不发,让人摸不着头脑;伊人看着情郎的傻样,嗔怪书信中的期约不足凭信,竟误期爽约,还说对她相思;此时的情郎手足无措,伊人这个玩笑也开到这里,于是换另一种口吻对情郎说要好好珍惜彼此约会的时间,不要耽误了两人相处的好时光;百字令人生能几总不如休惹、情条恨叶;刚是尊前同一笑,又到别离时节;灯灺挑残,炉烟爇尽,无语空凝咽;一天凉露,芳魂此夜偷接;怕见人去楼空,柳枝无恙,犹扫窗间月;无分暗香深处住,悔把兰襟亲结;尚暖檀痕,犹寒翠影,触绪添悲切;愁多成病,此愁知向谁说这阙词真真假假,虚中有实,实中藏幻,上乘佳作;上阙到底是回忆与情人的相会,还是因怀念亡妻而产生所产生的幻觉,扑朔迷离;下阙回到了现实中,人去楼空,物是人非,剩下的只有如影随影的孤寂与愁绪;纳兰容若词赏析清词之盛,史称中兴;清词流派众多,名家辈出,陈子龙人中、陈维崧其年、王夫之而农、朱彝尊竹诧、顾贞观华峰、张惠言、龚自珍、黄景仁、蒋春霖、朱祖谋、况周颐等皆为清代词坛之巨擎;清代众词人中,极爱者有三：纳兰性德、陈维崧、顾贞观;陈维崧为阳羡词宗,其湖海楼词哭故国之痛,述民生之哀,“儿女情深,风云气在”,其豪气纵横,虽不及稼秆却足可与竹山、后村、改之比肩；顾贞观弹指词“极情之至”,其金缕曲二首“寄吴汉槎宁古塔”,实为千秋不朽之绝调；纳兰容若饮水词如挚友心声,情出肺腑,至纯至真,实为天籁之音;常有粗读容若词者,往往言道与后主、屯田、小山诸人为一类;于我观来,容若词实为独树一帜;容若词“哀感顽艳”陈维崧语；“一种凄凉处,令人不能卒读”顾贞观语；绝非仅得后主、屯田、小山之遗韵,妙韵天成,风姿独树,俨然大家之风;一、情恨离别王静安人间词话言纳兰容若“北宋以来,一人而已”;虽大家之言,亦不可盲目轻信,所言虚实,读罢便知：1昏鸦尽,小立恨因谁急雪乍翻香阁絮,轻风吹到胆瓶梅;心字已成灰忆江南此为饮水词开篇之作;忆江南为初学填词者必习词牌,方家一观便知功力深浅;此一篇写冬季黄昏飞雪,一人于堂前凭风独立;“昏鸦尽”一句语简意明,渲染全篇气氛;古人写飞鸟,多是杜宇、金衣,乌鸦;国人谓鸦为不详之鸟,但以鸦入境者颇多佳句,点睛之笔,如“时见栖鸦,无奈归心,暗随流水到天涯”、“枯藤老树昏鸦”等;成容若气势陡出,开篇即以“鸦”入境;昏鸦已逝,词人临风而立,是等候是沉思无言以对;天寒飞雪,如柳絮飞舞台阁旁;“梅”者报春之花,梅花开,自距春天不远,意寓心中生起一丝希望;“胆瓶”二字与下面“心字”皆暗指,心字成灰并非指心字檀香成灰,而指内心世界的黯黯神伤;容若此类小令,不经雕饰,全无绮丽言语,韵味凄苦悲凉,久读伤人心深矣类似意境者如饮水词第二首：2心灰尽,有发末全僧;风雨消磨生死别,似曾相识只孤灯;情在不能胜;忆江南此首较之第一首逊色,并无多少可称道之处;只“有发末全僧”尚属好句,然可从此二首词中便可初窥容若词风;容若三百四十余首词中用“愁”字九十次,“泪”字六十五次,“恨”字三十九次,可谓满卷凄凉语,诗成血泪书;若容所做忆江南小令中,做隽秀清爽之语者少,偶一有之;如：3江南好,城阙尚嵯峨;故物陵前惟石马;遗踪陌上有铜驼;玉树夜深歌;忆江南此词为容若扈从皇帝至江南,情绪较好时所做;江南秀色,维扬佳丽,南朝风物,愉悦人心;金陵城阙尚是“山围故国周遭在”,而“铜驼”“石马”典故暗含朝代兴亡,指出江山易主,旧日王城已是“潮打空城寂寞回”;全篇暗中凭吊兴衰,稍具刘梦得之余味;4西风一夜剪芭蕉,倦眼经秋耐寂寥;强把心情付浊醪;读离骚,愁似湘江日夜潮;忆王孙。

原词作《梦江南》昏鸦尽，小立恨因谁？急雪乍翻春阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。

燕山赏析：这是一首写爱情的词作。

词的大意是：黄昏时的乌鸦都飞尽了，我却站在那里凝神远望，心中的怨恨都是为了谁呢？眼前柳絮好像飘飞的急雪，散落到香阁里，微微的晚风又轻轻地吹拂着胆瓶里的梅花。

心字型的篆香已经燃成灰烬。

写作背景：这首词应该是写在纳兰的表妹雪梅被选到宫里之后。

他与表妹雪梅一块长大，从小青梅竹马，两小无猜，虽然没有挑明爱情关系，但纳兰深深地爱着雪梅这是事实。

他与表妹曾经一块去读私塾，一块儿玩耍，一块儿对诗作赋。

如今，表妹走了，走进了皇宫，当了妃子。

一场早期的恋爱就这样成了泡影，叫谁能不痛苦呢？表妹走后，纳兰曾经装扮成僧人进宫去见过表妹一面，但那是多么危险的举动。

一经被康熙皇帝发现，那是要杀头的！匆匆一面，而且还隔着宫廷里的帏幔。

回来后好长时间放不下，他思念表妹的心情谁又能了解呢？所以，他经常一个人在黄昏时小立，望着宫廷的方向凝神。

可是，初恋是彻底没有希望了，这辈子也别再想了，心事变成了灰一样。

艺术特色：纳兰的词艺术成就非常高。

特别是小令，写得轻灵凄婉，深沉感人。

《梦江南》有单调、双调和另调，这一首是用的单调《梦江南》。

全词总共才２７字，词的容量极其有限。

但是，纳兰在这２７个字中，塑造了一个失恋者的形象。

他悲愤，他痛苦，他怨恨，他心如刀割，他心灰意冷。

但是，他又不能表现出来，他把内心的痛苦压抑住，强陪着笑脸应付家人与外界。

其次，是这首小词营造了一个意境，由几个意象组成：黄昏、乌鸦、柳絮、春阁、瓶梅、心香。

把相思的凄苦与灰色的景物融合一起，既有实景的描画，又有心如死灰的暗喻。

这是一个何等伤感的画面。

清代人把纳兰爱情词概括为“哀感顽艳”，这首就体现了这一特点。

纳兰词的风格特征作者：刘夷来源：《大学教育》 2017年第11期［摘要］纳兰性德的作品风格婉约优美，其词一方面继承和发扬了宋代花间词派的特点，另一方面融入了作者的个性气质，这使得他的词在婉约中又有自己独特的韵味，这种独特的风格韵味与纳兰词的独特的意象结构密切相关。

其次，作者在袭用前人意象的基础上，根据审美形式规律和本人的情感表达需要将单独的意象或复合意象，精巧地进行组接和排列，形成了独特新颖的纳兰意象结构和愁情词境，以此来表达自己凄婉感伤的真挚情感。

［关键词］阴柔婉约；感伤凄婉；意象结构；纳兰性德［中图分类号］Ｉ06 ［文献标识码］ A ［文章编号］2095-3437（2017）11-0126-03纳兰性德是清初重要的词家之一，王国维说他是“北宋以来，一人而已”。

历代多数评论家都认为纳兰性德词的特色，是哀感顽艳，婉丽凄清，他极善抒写愁情。

纳兰性德的词继承“花间词”阴柔婉约的风格，并推尊南唐后主。

郑振铎说：“性德以清才著。

其词缠绵清婉，为当代冠。

”纳兰性德与李煜俩人在思想和感情上有许多相通之处。

纳兰词中浓郁的“愁”情源于正值仕途春风得意名满天下之际，爱妻逝去；源于理想抱负请缨无路，在投闲置散、流连光景中蹉跎的悲哀；源于承平时代他对生命价值的理性思考。

这些因素导致词人的心情抑郁，心境产生剧变，使得“侧帽”风流转瞬成为“如鱼饮水，冷暖自知”的凄咽。

纳兰词素有“以情真取胜”的评价，可以说，纳兰词是作者身世遭遇和性格本真的写照。

纳兰词风，真挚自然且感伤凄婉；语言清新流畅，格调清丽娴雅。

他自幼喜爱汉儒文化，词风受花间词和李后主的词影响颇深。

花间词繁荣在晚唐五代，名源于《花间集》，尊温庭筠为鼻祖。

花间词标志着词作为文体的正式成立，被北宋词人奉为正宗。

此词之性质原是歌酒宴席间的“歌辞”，内容自然多是美女爱情，闺怨离愁，风格香软，情致缠绵，辞藻华艳堆砌。

如温庭筠的代表作《菩萨蛮十四首·其一》：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

纳兰性德经典诗词,纳兰容假设经典爱情古风诗词一代一双人，此生意难成。

纳兰性德本名纳兰性德。

别称纳兰成德，纳兰容假设，他的词以“真〞取胜：写景逼真传神。

词风“清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色“。

不管是爱情还是各种情感，都能揪出人心里的柔软与思绪。

纳兰性德经典诗词,纳兰容假设经典爱情古风诗词。

1、一生一代一双人，争教两处销魂。

相思相望不相亲，天为谁春? ——纳兰性德?画堂春?2、人生假设只如初见，何事秋风悲画扇。

等闲变却故人心，却道故心人易变。

——纳兰容假设?木兰词拟古决绝词柬友?3、回廊一寸相思地，落月成孤倚。

背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。

——纳兰容假设?虞美人?4、人生假设只如初见，何事秋风悲画扇? ——纳兰容假设?木兰辞·拟古决绝词柬友?5、断肠声里忆平生。

——纳兰容假设?浣溪沙?6、'一别如斯,落尽梨花月又西。

——纳兰性德?采桑子?'聊。

算功名何许，此身博得，短衣射虎，沽酒西郊。

便向夕阳影里，倚马挥毫。

——纳兰容假设?风流子?7、只应碧落重相见，那是今生。

可奈今生，刚作愁时又忆卿。

——纳兰容假设?采桑子?8、'泪咽更无声,止向从前悔薄情.凭仗丹青重省识,盈盈,一片伤心画不成. 别语忒清楚,午夜鹣鹣梦早醒.卿自早醒侬自梦, 更更,泣尽风前夜雨铃.——纳兰容假设?南乡子为忘妇题照?'9、等闲变却故人心却道故人心易变——纳兰性德?木兰花?10、非关癖爱轻模样，冷处偏佳。

别有根芽，不是人间富贵花——纳兰容假设11、雨歇微凉，十一年前梦一场——纳兰性德?采桑子?12、被酒莫惊春睡重。

赌书消得泼茶香——纳兰性德13、'万帐穹庐人醉,星影摇摇欲坠.归梦隔狼河,又被河声搅碎.还睡,还睡,解道醒来无味. ——纳兰容假设?如梦令?'14、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常?? ——纳兰性德?浣溪沙?15、春浅，红怨。

掩双环，微雨花间画闲。

·文学艺术·鉴赏纳兰性德诗词的写作手法■张绮洋盘锦市高级中学 辽宁盘锦 124000摘 要：中华文化历史悠久，其中诗词歌赋占了绝大比例。

纳兰性德作为清朝初期一位颇具代表性人物，他的作品不仅表现出鲜明的时代特色，更彰显着语言的魅力。

纳兰词将情景交融的手法展现的淋漓尽致，巧妙通过景色传递出自己真情实感，深受世代文人敬仰。

本文就是对纳兰性德诗词的写作手法及语言特色，进行了鉴赏和分析。

关键词：纳兰性德；写作手法；诗词赏析引言“纳兰词”在众诗词中有着很高的地位，即使在今天，“纳兰词”依然受到很多诗词爱好者以及诗人词者的喜爱。

纳兰性德的诗词语言平淡却不失深度，写作手法也是别具一格，具有很强的代表性。

本文从纳兰性德诗词的写作手法入手，剖析其语言特色等艺术手法，给读者鉴赏“纳兰词”提供一些微不足道的参考。

纳兰性德自幼便饱读经书，文武双修，他出生于满汉交融时期。

这个特殊的背景让他的诗词别具艺术特色。

然而天妒英才，纳兰性德在后期郁郁寡欢，大病一场，年仅三十岁就溘然而逝。

尽管如此，他现存的诗词仍有三百余首，其中不乏有咏物，写史，赞情等，涉及多个方面。

1.纳兰性德诗词的语言特色要想分析诗词的写作手法，就必须先赏析它的语言特色。

纳兰性德是诗词多以抒情为主，有描述生离死别的悲痛之情，也有少女怀春的爱恋之情。

一句《木兰花令》中的“人生若只如初见，何事秋风悲画扇。

”可谓将爱恨情仇，相离相弃体现得淋漓尽致。

纳兰性德的诗词语言平淡，却用词丰富多彩。

多数婉约派的词人在描述悲愁的时候用词过于浮虚，给人一种“为愁而愁”的感觉。

而纳兰性德的诗词不一样，他用词平淡，没有过多华丽的词汇，却丰富多彩，使得诗词有很强的代入感，让读者有一种身临其境的感觉。

“谁道破愁须仗酒，酒醒后，心翻碎。

”这是《秋水·听雨》中的一句诗词。

“仗酒”“心碎”这些都是古诗词中看似平淡的语言，然而在纳兰性德的笔下一组合，“破愁需仗酒”“心翻碎”，这些字里行间都透露着词人悲痛交加，借酒消愁的无奈与悲伤。