（时间管理）焦距系数景深
和曝光时间
焦距系数、景深和曝光时间
http://CBSi中国·蜂鸟网【转载】作者：综合2009年10月13日07:47发表评论
焦距系数
使用数码单反的摄友，壹定对“焦距系数”这个词不陌生。
无论什么相机，镜头均是圆的，因此成的像也是圆形。这个圆形的面积大于胶片/感光元件的面积。成像的实际面积由胶片/感光元件的尺寸大小决定。于数码相机/数码单反领域，除了佳能、康泰时、柯达、仙娜等厂商的少数几款全画幅数码单反之外，几乎所有数码相机的感光元件面积均小于35mm底片面积。也就是说，于镜头不变的情况下，数码相机的成像面积壹般要小于胶片相机。
这种成像面积的区别，就是我们这篇文章的基础
不管CCD/胶片的面积如何变化，镜头的成像大小总是不变的，镜头本身也无法感知它身后是全画幅仍是较小画幅。(顺便说壹句，当下越来越多的镜头厂商推出数码单反专用镜头，比如尼康、图丽的DX系列、佳能的EF-S系列、适马的DC系列，以及奥林巴斯的ZuikoDigital镜头等，这些镜头的成像大小壹般小于胶片机的镜头，以符合数码单反的CCD尺寸。)也就是说，镜头不可能根据身后感应元件的大小调整成像距离，镜头焦距本身是不变的。改变的仅仅是成像面积的大小。
成像面积的缩小，从表面上见很像是焦距增加的产物。例如，尼康D2x数码单反的CCD面积为
16mm×24mm，而标准35毫米胶片的面积为24mm×36mm，是CCD尺寸的1.5倍。因此，如果我们想于壹台胶片单反(例如F6)上实现和D2x相同的取景范围，F6使用的镜头焦距必须为D2x的1.5倍。因此，有人把这个1.5称为“焦距转换倍率”、“焦距系数”。而从这个词的来源见，将其称为“裁切系数”更为准确。
景深
接下来，我们来讨论景深和裁切系数之间的关系。壹般说来，焦距的改变会引起景深的变化。由于刚才已经说明，数码单反的“焦距倍率”且不能真正改变镜头的焦距，那么我们能否说，感应器的大小不会对景深造成任何影响呢？
景深的计算公式相当复杂。这里就不详细推算了。主要由以下三个公式组成：
1.于超焦距范围内
2.可接受的清晰度的近焦距（即景深近点）
3.可接受的清晰度的远焦距（即景深远点）
其中，名词解释H超焦距F镜头焦距s焦点距离Dn可接受的清晰度的近距离Df可接受的清晰度的远距离Nf档数（光圈）c模糊圈
之上公式来源于Greenleaf,AllenR.等人所著的PhotographicOptics。
公式相当复杂，即使包括非常专业的摄影师于内，均不会有多少人去认真推算。可是不知你有没有注意，于公式的众多项中，有壹个“模糊圈（CircleofConfusion，简称CoC）”的参数。虽然听起来像初学摄影者的失误，可是于这里，它却扮演着非常重要的角色。
首先解释壹下“模糊圈”的概念。想象于远处有壹个点光源，灯泡也好，聚光灯也好，甚至夜晚的壹颗星星也好，这个点光源的形状可忽略不计。面向这个点光源按下快门，于照片上会留下壹个亮点。如果镜头的焦点恰好落于点光源上，于胶片/感应元件上就会形成壹个亮点。而如果镜头的焦点偏离了这个点光源，且相差足够距离的话，照片上就会留下壹个模糊的斑点。当焦点和点光源的距离相差到壹定程度时，观见者无法准确分辨这个斑点到底来源于壹个“点”仍是壹个“圆”。此时，这个斑点的直径就是所谓的“模糊圈”。
“模糊圈”的原意，也有从观见者的角度来说，对照片上的物体究竟是“点”仍是“圆”感到模糊的意义
模糊圈的意义，且不仅仅限于点光源，也于壹定程度上决定你所拍摄的壹切。显然，如果镜头的焦点偏离被摄物体，成像就非常模糊，如果焦点刚好落于被摄物体上、或离被摄物体比较近，图像就非常锐利。
从另壹个方面说，模糊圈的大小也和最终照片的尺寸，以及观见者和照片的距离关联。最终照片放得越大，模糊圈越小，或者说观见者离照片越近，模糊圈越小。
模糊圈到底有多大呢？壹般认为，35毫米标准胶片的模糊圈为0.03毫米，也有人认为是更精确的0.025毫米。可是对于数码相机来说，由于绝大多数数码相机的成像元件（CCD或CMOS）的尺寸小于35毫米底片。因此，如果将数码成像和胶片成像放大到同样大小进行比对，数码的放大倍率将大于胶片的放大倍率。因此，数码相机的模糊圈应小于胶片相机。
例如，我们已知35毫米底片的模糊圈为0.03毫米。而尼康D2x的裁切系数为1.5，因此，D2x的模糊圈大小为0.03÷1.5=0.02毫米。其它相机能够依此类推。
模糊圈越小，对焦就要越精确。因此，如果我们以相同的距离，相同的光圈，拍摄同壹个物体的话，数码的景深将稍小于胶片。
可是这里又会出现壹个问题：由于焦距转换系数的影响，同样壹个镜头，于数码单反上的焦距大于胶片单反。因此拍摄相同的场景时，胶片单反使用的镜头实际焦距应大于数码单反，或者干脆让数码单反往后退壹定距离。考虑到长焦的影响，数码相机的景深会有所增加，增加效果大于由于模糊圈减小造成的景深减少。以下三张照片可说明这问题：
原图，胶片单反拍摄
于相同的距离使用数码单反拍摄。由于裁切系数，照片见上去似乎焦距更近，可是景深较浅
使用数码单反后退拍摄，拍摄范围和第壹幅图相同，可是景深更大
总而言之，如果你和被摄物体的距离相同，使用的镜头焦距也相同，唯壹的区别是胶片和CCD的面积，那么数码相机的景深较小，可是相对焦距较长。如果数码相机使用的镜头焦距较小，而使数码的成像范围和胶片相同，此时数码相机成像的景深较大。
曝光时间
成像的锐利度，很大程度取决于机身于拍摄的瞬间是否稳定。对于长焦镜来说，哪怕是极微小的晃动均会被镜头放大到无法接受的程度。而广角镜头的拍摄就相对轻松得多。
很多摄影师均听过这样壹个经验公式，于手持拍摄时，曝光时间应该小于焦距的倒数。比如使用200毫米的镜头，曝光时间就不应大于1/200秒，这样才能得到精确成像的照片。可是你有没有想过，这条来源于胶片时代的公式，于数码时代是否依然适用？如果你使用18毫米焦距的Nikkor镜头，转换倍率1.5，那么，最低曝光时间到底是1/18秒，仍是1/24秒？仍有，“曝光时间＜1/焦距”这个公式的经验性实于太强。为什么正好是倒数，而不是0.864/焦距，也不是1.127/焦距？为什么正好就是1？除了焦距之外，曝光时间肯定仍和许多其它参数关联。比如机身和镜头的重量，太轻了肯定发抖，太重了也不壹定拿得住。如果使用尼康的VR或是佳能IS，甚至4/3系统的MEGAO.I.S镜头，手持拍摄的效果肯定会更好。甚至，最佳曝光时间肯定和摄影师的上半身肌肉是否强壮有极大的关系。壹个强壮如施瓦辛格的摄影师，手臂的稳定度肯定强于不足十岁的孩子。
事实上，作为壹个经验公式，“曝光时间＜1/焦距”的意义仅仅于于说明焦距和最佳曝光时间的负关联关系。从三角学的角度讲，由于手抖造成的相机的角运动，将依镜头焦距长度反映为被摄物体的平面运动。同样是手抖壹下，对14mm镜头的影响就比200mm镜头小得多。这也就是为什么没有厂家生产带防抖功能的广角镜的原因。
见到这里，有的朋友可能会认为，于使用相同焦距的镜头时，数码相机的稳定度应该高于胶片相机。如前所述，数码相机的感应元件面积通常小于标准35毫米胶片，模糊圈也小于胶片。同样的抖动范围，于底片上可能难以辨认，如果于CCD/CMOS上，就可能毁灭你整天的劳动成果。
可是且慢，要拍摄同样的照片，数码相机的镜头焦距不是应该短壹些吗？焦距的缩短，同样会增加最小曝光时间值。不妨用前文的例子分析壹下。35mm底片的模糊圈为0.03mm，壹台系数为1.5的尼康D2x的模糊圈为0.02mm，胶片相机使用300mm镜头，D2x使用200mm镜头。于同壹个地点拍摄的话，得到的画面是相同的。此时，俩个系数相互抵消。
因此于曝光时间方面，你只需要关心数码相机“相当于35毫米”的等值焦距。或者干脆图个放心，使用三脚架。当然，如果你对自己的二头肌相当自信，愿意向经典公式发起挑战，那也随便你。
