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为什么先秦时代被称为“青铜时代”？青铜时代（或称青铜器时代或青铜文明）在考古学上是以使用青铜器为标志的人类文化发展的一个阶段。
青铜是红铜和锡的合金，锡大概在百分之五到二十之间，因为颜色青灰，故名青铜。
由于青铜的熔点比较低，约为800℃；硬度高，为铜或锡的2倍多，其特点是硬度较纯铜高，又保持较好的韧度，表面光泽明亮。
青铜合金的配置比例一方面体现了古人科技能力的进步，另一方面，各种金属原材料的使用也反映出不同风格阶段社会需要的变化。
青铜器在中国文明形成过程中扮演的主要角色不是在改变生产力，而是在确立生产关系上，并由此形成古代青铜器独立的造型体系。
在北宋以来的金石学中，商周青铜器通称为“彝器”，就是礼器。
青铜器从它的功用可分为三大类：日用器、乐器和兵器。
商周贵族统治集团用青铜器来祭祀、享受和征战，体现了统治的特权。
这三大类器物都可以用在宗庙活动中，构成了巫史文化和史官文化的主旋律。
世界上最早进入青铜时代的是两河流域和埃及等地，开始于公元前3000年。
中国的青铜时代为夏、商、西周和春秋战国时代。
现存至今的司母戊大方鼎是世界上罕见的大型青铜器。
根据考古的发现，商朝前期，以郑州的二里岗为中心，辉县的琉璃阁、洛阳的东干沟等殷商时期的遗址属于这个时代；商朝的后期，以安阳的小屯村为中心，郑州公园区的上层、洛阳的泰山庙遗址和墓葬属这个时代；周朝前期（西周），主要代表遗址以西安市丰镐村地带、宝鸡西周时期的墓葬；春秋时期以洛阳涧滨（涧滨）为中心、上村岭虢墓、新郑郑墓、寿县蔡侯墓为这个时期的代表；战国时期，洛阳涧滨为中心，辉县琉璃阁、古围村，长沙和唐山的战国墓地属于这个时代。
根据最新的发掘成果，中国南方也在商朝前期进入了青铜时代。
最有代表性的是湖北武汉的盘龙城遗址，湖南长沙的炭河里遗址，江西新干大洋洲商代大墓等的出土青铜器，证实了长江流域也有发达的青铜文明。
在青铜时代，中国已经建立了国家（郭沫若按照马克思主义历史观认为是奴隶制国家，有争论），有了发达的农业和手工业，并且汉字也已经发展成熟。
南开大学中外美术史考研薄松年《中国美术史教程》考研真题一、名词解释1彩陶[厦门大学2011年研；清华大学2006年研]答：彩陶是指新石器时代的一种艺术形式。
其是在打磨光滑的橙红色陶坯上，以天然的矿物质颜料进行描绘，用赭石和氧化锰作呈色元素，然后入窖烧制，在橙红色的陶胚上呈现出用赭红、黑、白诸种颜色绘制的几何图形、花卉、动物纹样等美丽图案，形成的纹样与器物造型高度统一，达到装饰美化效果的陶器。
以仰韶文化（例“人面鱼纹彩陶盆”）与马家窑文化（例“舞蹈纹彩陶盆”）的彩陶艺术最为杰出。
2舞蹈彩陶盆[厦门大学2004、2005年研]答：舞蹈彩陶盆是指新石器时代舞蹈纹彩陶盆。
其是1973年，青海省文物考古工作者在大通县上孙家寨遗址甲区发掘第20号汉墓时发现的。
舞蹈画面简洁，线条明快，笔法酣畅。
透过静止的画面，仍能让今人感受到远古的舞蹈艺术家击节踏歌、肢体扭动时强烈的节奏感的特点。
彩陶盆的外壁用三道线装饰，它模拟着三道绳圈将陶盆紧紧地捆扎着。
这是一件杰出的优秀彩陶工艺品，表达了欢乐的主题，集中反映了五六千年前人们的智慧和生活情趣。
彩陶盆的设计制作，体现了当时制陶工艺的熟练和审美思想的进步。
彩陶工艺家表现的意境，富有诗情画意。
3马家窑文化彩陶[华南师范大学2004年研]答：马家窑文化彩陶是指主要分布于甘肃和青海的部分地区的彩陶类型，产生于距今五千七百多年的新石器时代晚期，是仰韶文化庙底沟类型向西发展的一种类型。
其中包括马家窑类型、半山类型、马厂类型等主要类型。
马家窑文化以彩陶器皿为代表，它的器型丰富多姿，图案极富于变化和绚丽多彩，是世界彩陶发展史上无与伦比的奇观，是黄河流域远古先民创造的最灿烂的文化之一，也是彩陶艺术发展的顶峰。
4马家窑文化[厦门大学2003年研]答：马家窑文化是指底沟类型向西发展的一种地方类型。
马家窑文化按时间先后，分成石岭下，马家窑、半山、马厂等四个类型，彩陶纹饰各具特点，以彩陶器为代表，它的器型丰富多姿，图案极富于变化和绚丽多彩，是世界彩陶发展史上无与伦比的奇观，是人类远古先民创造的最灿烂的文化，是彩陶艺术发展的顶峰。
李春《西⽅美术史教程》笔记（古代两河流域美术）【圣才出品】第2章古代两河流域美术⼀、苏美尔美术（前27～前25世纪）苏美尔⼈是两河流域最早的居民，苏美尔美术属于两河流域美术的范畴。
1．古代两河流域的美术和古代埃及的美术的异同（1）相同点①建筑的规模都⽐较宏伟、庞⼤；②雕刻的⼈像多处于静⽌状态，⼈像⼤⼩以地位⾼低⽽定；③作品都带有浓郁的东⽅⾊彩，富有装饰趣味。
（2）不同点①埃及重视陵墓建筑；两河地区重视神庙和宫殿的建筑；②由于两河地区的民族复杂，各民族之间的艺术相互交流，形成多样化的艺术风格，⽽这种现象在埃及⽐较少见；③在建筑和雕塑上，埃及⼤量使⽤⽯头，⽽两河流域地处平原，缺乏⼭⽯，常利⽤⼟坯砖、芦苇进⾏建造。
2．苏美尔美术的三个阶段公元前4000年到前3000年初是两河流域⽂化的早期阶段，这个阶段以考古的地名命名为三个时期。
（1）埃尔·乌巴德时期①建筑以芦苇和粘⼟为主，建造成长⽅形的房⼦，在建筑中开始使⽤平台作为基座，防⽌洪⽔浸泡泥制的墙壁，如供奉丰收⼥神的埃尔·乌巴德的神庙。
②雕刻仅刻在器⽫上，艺术性不⾼，技巧⽐较原始。
（2）乌鲁克时期和捷姆代特-那⾊时期①陶器有所发展，轮制陶器的出现使陶器的花纹⽇益复杂。
②建筑a．乌鲁克的⽩庙它是祭祀天神阿努的地⽅，⽤⽩⾊象征天空。
庙中出⼟⼀件雪花⽯膏瓶，上⾯有精美的浮雕、母神伊南娜的形象、动植物图案，反映当时的绘画和雕刻已有⼀定⽔平。
b．乌尔城的塔庙建于公元前22世纪⾄公元前21世纪期间，⽤作祭祀，也可⽤于观察天象，瞭望洪⽔。
③雕塑乌尔城发掘的⽜头竖琴和从拉格什发现的《兀鹰碑》是很有历史和艺术价值的雕塑作品。
⽜头竖琴绘有传说中⼤英雄吉尔格美⼠的故事，《兀鹰碑》是最早记述战争场⾯的艺术品。
⼆、阿卡德王国美术（前24～前23世纪）1．概述约公元前24世纪，由萨尔贡⼀世建⽴的阿卡德王国逐渐统⼀了两河流域，接受苏美尔⽂化的影响，进⼀步促进了两河⽂化的发展。
第2章秦汉美术一、名词解释1．《马踏匈奴》[厦门大学2010年研]答：马踏匈奴石刻是霍去病墓石刻纪念碑群雕的主体，是留存至今的一组非常具有代表性的大型石雕作品，是思想性与艺术性完美统一的典范，是西汉纪念碑雄刻取得划时代成就的标志。
作品的外轮廓雕刻得极其准确有力，马头到马背部分，作了大起大荡的处理。
马腹下不作凿空处理，虽是技术的局限，但加强了作品的整体感和厚重感。
整个作品风格庄重雄劲，深沉浑厚，寓意深刻，耐人寻味，既是古代战场的缩影，也是霍去病赫赫战功的象征。
2．画像石[厦门大学2004、2006年研；湖北美术学院2005年研]答：画像石是指汉代地下墓室、墓地祠堂、墓阙和庙阙等建筑上雕刻画像的建筑构石。
所属建筑，绝大多数为丧葬礼制性建筑，因此，本质上汉画像石是一种祭祀性丧葬艺术。
汉画像石在内容上包括神话传说、典章制度、风土人情等各个方面；在艺术形式上上承战国绘画古朴之风，下开魏晋风度艺术之先河，奠定了中国画的基本法规和规范，成为我国文化艺术中的杰出代表和文化艺术瑰宝。
画像石不仅是汉代以前中国古典美术艺术发展的巅峰，而且对汉代以后美术艺术也产生了深远的影响，在中国美术史上占有承前启后的重要地位。
3．长信宫灯[陕西师范大学2005年研]答：长信宫灯以汉代宫女形象为基本造型，灯身通体鎏金，有铭文“长信”二字。
宫女作跪坐状，以左手持握灯座底部的座柄，右臂高举，袖口向下宽展如同倒置的喇叭，与体腔为空心相连，燃灯时起到烟道和消烟的功能。
灯盘呈“豆”形，可以调节照度和照射方向。
长信宫灯的设计，将功能性、科学性与灯的造型设计完美地统一起来。
二、简答题1．简述你对“画像石（砖）”的认识。
[厦门大学2008年研；湖北美术学院2006年研]答：（1）画像石与画像砖是雕刻着不同画面，用于构筑墓室或享祠的建筑材料，兼具绘画与雕刻两种造型形式。
画像石是一种雕刻着不同画面，用于构筑墓室或享祠的建筑石材，属于石刻，汉代最为盛行。
中国美术史课件完整版中国美术史课件完整版引导语：中国美术史课件如何设计？下面由小编告诉你们吧，欢迎阅读！中国美术史课件完整版教学内容：史前美术教学日期：教学要求：使学生了解史前美术。
教学重点：彩陶授课过程：第一章史前美术第一节概述史前美术的概念是指没有确切文字历史记载之前的历史。
这是一个相当漫长的历史空间。
目前学术界较为通行的分类方法是将其划分为旧石器时代和新石器时代。
就现有的出土文物来看，宽泛意义上的美术已初见端倪。
旧石器时代的美术主要体现于这一时期所使用的石器工具上。
新石器时代的美术则转向了器用。
陶器的发明，在实用性的前提下，发展了美的造型和装饰。
所以新石器时代的美术绝大部分都与陶器的发展密切相关，这时期的绘画和雕塑也在陶器的造型和装饰上得到表现。
另外，岩画、地画、壁画、玉石雕刻等工艺也得到了发展。
第二节时代分期和主要遗址目前我国所知出土有古人类化石和旧石器文化遗物的遗址大约有两百多处，下面仅介绍其中较为重要部分：旧石器时代早期山西城西侯度文化遗址，距今约180万年，是中国最早的旧石器时代遗存，发现有石器工具、动物化石和火烧遗迹。
云南元谋人文化遗址，距今约为170万年，发现有中国已知最早的人类化石以及石器工具、动物化石和火烧遗迹。
此外，河北阳原小长梁、东谷坨文化遗址，距今约100万年；陕西蓝田公王岭蓝田人文化遗址，距今约100万年；北京周口店龙骨山北京人文化遗址，距今约70万年~20万年，均发现有人类化石、石器和火烧痕迹。
旧石器时代中期山西襄汾丁村人文化遗址，距今20万年，发现有人类化石、石器工具和动物化石。
陕西大荔甜水沟大荔人文化遗址，距今10万余年，有人化石、石器工具和动物化石。
山西阳高许家窑人文化遗址，距今19万余年，有人类化石、石器工具，骨角器和动物化石。
旧石器时代晚期辽宁海城小孤山文化遗址距今4~2万年；山西朔县峙峪人文化遗址，距今2.8万年；宁夏灵武水洞沟文化遗址，距今2.5~1.6万年；北京周口店龙骨山山顶洞人文化遗址，距今1.8万年等等，均发现有石器工具、骨角器、装饰品和动物化石。
第1章中外美术发展及基本理论1.1考纲解读1．了解中外美术发展的基本脉络、重要的美术人物、美术风格与流派及美术现象，知道美术的基本理论。
2．了解中国不同历史时期美术门类的主要成就。
如：陶瓷艺术、青铜艺术、雕塑艺术、绘画艺术、工艺美术、书法篆刻、民间美术、建筑艺术等。
3．了解西方从原始艺术到当代艺术的发展。
如：洞穴壁画、文艺复兴时期美术、巴洛克和罗可可艺术、古典主义、浪漫主义、印象派、后印象派、现实主义、现代主义等；各时期的建筑艺术以及现代设计艺术。
4．知道美术的概念、性质和价值等基本理论。
如:造型元素与形式原理、美术创作思想、美术的社会价值等。
1.2核心讲义【中国美术发展史】一、概述（一）中国美术的主要特点1．以儒家、道家、佛教文化为精神主干，形成中国美术的基本美学追求；2．中国美术的最高价值不是模拟物象，而是通过写意的方式表现对象的神韵与艺术家的主观感受；3．重视触觉引发的美感；4．文人参与艺术创作，形成了独特的创作体系与审美趣味。
（二）文人艺术创作体系1．文人阶层所涉猎的艺术形式，包括书法、绘画、篆刻、园林设计等，其意趣上区别于职业画家、宫廷画家和民间工匠。
2．诗、书、画、印相结合的美术形式，充分体现出文人艺术的独特性。
这四种艺术形式之间存在着一种互相滋养的关系——诗歌提升了绘画的意境与思想性，而书法强化了绘画的线条美，篆刻则使画面的布局更为丰富；反之，绘画使诗歌具有了形象性的特点，而使书法与篆刻更具有灵动与类似抽象绘画的美感。
3．从美学特点上来看，文人艺术既不追求工细、也不追求华丽，而是以平淡天真为美，以意笔草草为趣，在艺术表现上侧重于抒发个人情感，表达个人志向与思想。
二、陶瓷艺术（一）陶器与瓷器的区别和联系1．陶与瓷最明显的区别在于原料、釉料以及烧成温度三个方面不同。
2．陶器：用陶土（即较细腻而且有黏性的黄土），待晾干后入火烧制，表面大多不施釉，烧成温度仅在600℃～1000℃之间，质地粗松。
中央美术学院《中国美术简史》（新修订本）笔记详解第1章史前及先秦美术（距今约200万年前～公元前221年）1.1复习笔记第1节史前美术（距今约200万年前～公元前21世纪）一、旧石器的造型发展1．旧石器时代初期的石器造型一般是形状不规则的石器，很少有第二步加工，之后出现了初步的类型分化，种类增多，加工方法也有显著进步，运用交互打击法。
典型遗址有四川龙骨坡巫山人遗址、河北阳原小长梁与云南元谋猿人遗址、山西芮城西侯度遗址、陕西蓝田猿人遗址、北京猿人遗址。
2．旧石器时代中期的石器造型这一时期石器较多地采用交互打击法，类型显著分化，形式日趋稳定，对造型的讲究脱离了实用目的。
典型遗址有山西襄汾的丁村人、阳高的许家窑人及陕西的大荔人。
3．旧石器时代晚期的石器造型这一时期进步显著，注重修理石核台面和间接打击石片法的采用，能产生长而薄的石片，其次是石器类型丰富，形状更对称，加工益发精致，在实用的前提下，具有一定的形式美感。
典型遗址有宁夏灵武水洞沟、河北阳原虎头梁、山西朔县（今朔州）峙峪人遗址。
二、旧石器晚期的石器发展1．制作装饰品旧石器时代晚期生产力提高后，为了美化自身与美化生活，先民制作了装饰品，我国迄今发现最古老的装饰品，是距今约2.8万年前峙峪人制作的一件石墨装饰品，此外还发现穿孔串珠、磨孔海蚶壳、钻孔兽牙及骨管、骨针等。
2．使用染料山顶洞人与虎头梁人还分别采用赤铁矿粉末与红色泥岩作染色材料。
3．钻孔在峙峪人和山顶洞人的装饰品上，呈现出成熟的钻孔技术，这在雕刻史上具有重要意义。
4．刻画艺术1987年在河北兴隆发现的一件赤鹿角枝残段，是现知比较可靠的最早的原始刻画艺术品。
其上用阴刻的线条构成三组图案：第一组由直线、斜线纹组成，第二组由互相平行的密集曲线组成，第三组为四组密集曲线构成具有对称性的图案。
刻纹还染成红色，其意义应该与狩猎的巫术仪式有关。
其测定年代为距今1.3万年前。
三、新石器时代的文化序列1．新石器时代早期文化（约公元前10000～前7000年）（1）代表文化①华北地区有河北徐水南庄头遗址文化；②华南地区有江西万年仙人洞与吊桶环、湖南道县玉蟾岩、广西桂林甑皮岩下层等遗址文化。
1.2 课后习题及详解
1．石器制造与发展对我们理解美术的起源有哪些启示?
答：研究石器的制造与发展对我们理解美术的起源有重大启示。
包括：
（1）石器制造与发展表明人类对美的感悟源于对实践充分理解之后的丰富想象；
（2）石器制造与发展表明艺术活动是人类的专有活动；
（3）石器制造与发展表明艺术是建立在生存不受干扰之后对更高领域的追求上的；
（4）石器制造与发展表明原始崇拜最开始是由于原始人对自然的认识不足，并将自然当作神明供奉，并由此衍生出艺术与宗教，所以原始崇拜是艺术的起源之一。
2．叙述新石器时代美术的主要门类及其艺术成就。
答：新石器时代美术出现的门类有陶器、绘画、雕塑和其他工艺制作等四大类。
（1）仰韶文化、马家窑文化陶器上的彩绘装饰和龙山文化的黑陶，表现出制陶工艺的成就。
如代表龙山文化的黑陶杯，造型比例适度，形态轻盈秀美，沿口外张，犹如开放的花朵，有的高足上加以镂空，实用与造型装饰达到完美的统一。
（2）彩陶上的装饰画、以及地画、岩画和其他画迹的大量出现，表现了绘画的成就。
如河南临汝出土的一件庙底沟类型彩陶缸，是表现鱼鸟形象最精彩的陶器，图像绘于陶缸的腹部，描绘一支高脚长喙的鹳鸟口中衔鱼，一侧画着一个竖直的石斧。
鹳鸟通身白羽，用白彩涂出而不勾轮廓，以褐色线画出炯炯有神的眼睛，鱼和石斧用线条勾出轮廓，内施白彩，形象质朴而生动。
（3）陶塑动物和陶、泥塑人物形象的塑造，以及玉石雕刻制作的兴盛，表现了雕塑的成就。
如陕西洛南出土一件人头形器口红陶壶格外惹人注目。
红陶壶通高23厘米，壶
口塑成一微微昂首的女孩头像，嘴眼镂空，秀鼻翘起，纯净的面部掩不住稚气和乖俏之情。
（4）染织和骨器等的加工制作的进步则反映了其他工艺制作方面的成就。
如山东泰安出土的象牙梳、骨雕筒非常出色。
象牙梳是以平行三道条孔镂空成“S”形花纹，界框也由镂空条纹构成，下端有细密梳齿16个，相当规整细致。
3．列出原始彩陶中具有代表性的文化类型，并分别叙述其时代年限、造型及装饰的特色。
答：（1）仰韶文化彩陶
①其年代约在公元前5000年至公元前3000年之间。
②仰韶文化的陶器种类较多，有杯、钵、碗、瓶、罐等，造型美观实用。
③仰韶文化彩陶上的彩绘颜料系天然的赭石、红土或锰土，有的器皿在彩绘之前还加施一层红色或白色的陶衣作衬底。
由于窑室封闭不够严密，使得陶土中的氧化铁得以充分氧化，故烧成后的陶器是橙黄、红或红褐色。
彩陶的纹饰呈黝黑或殷红色。
（2）马家窑文化彩陶
①其年代约在公元前3800年至公元前2000年间。
②马家窑文化彩陶器型较之前更为丰富，有瓮、壶、罐、盆、钵、盂、碗等，大容积器皿增多。
③马家窑类型彩陶的特点：
A．彩绘以黑彩为主，也有一部分在黑彩中加施红彩；
B．彩绘装饰面积大，有的饰满器体全身；
C．盆、钵、碗等器物往往内外均加彩绘；
D．纹样多为波状纹、垂幛纹或漩涡纹，流利生动；
E．图案构成丰富繁密而多变化，装饰带有主次之分；
F．吸取了仰韶文化庙底沟类型彩陶在并列直线之间和波状、垂幛纹单位的两端点缀黑圆点的办法，产生了很好的装饰效果。
（3）龙山文化陶器
①距今约4350～3950年。
②龙山文化陶器的器型有碗、盘、豆、杯、罐、鬲、鬻、鼎等多种，以鬹和鬼脸式腿的鼎最为常见，高圈足镂孔豆以及杯、盘等也很多。
③龙山文化陶器最突出的是黑色、薄而光亮的蛋壳陶，其特点是：
A．黑，即色调乌黑；
B．光，指器表光亮如施釉；
C．薄，黑陶胎质细腻致密而坚硬，有的厚度仅在0.1厘米至0.2厘米之间，俗称“蛋壳陶”；
D．棱，转折关系清楚明确，有的器物上有凹凸的弦纹；
E．鼻，指器物有盖、把手或穿绳的纽鼻。
4．列举新石器时代代表性的雕塑作品，讲述它们艺术上有何特色。
答：（1）动物雕塑
①山东泰安和胶州三里河出土的狗形陶鬻，都属大汶口文化晚期作品。
狗作引颈狂吠状，小尾巴上卷，背部安置桥形把手，堪称是动物形象与器物造型完美结合的范例。
②陕西华县柳子镇仰韶文化遗址中出的一件鹗首形陶器盖，器盖整体作鹗首，用锥刺方法刻画羽毛、眼圈，形象逼真，实用与美观有机统一。
③华县太平庄庙底沟类型晚期墓出土的陶鹗鼎最具有代表意义。
作者以鹰鹗的躯体作鼎腹，以其双腿与尾巴作陶鼎的三个支足，器71前端加塑鹗首，和器身浑然一体，丝毫不显得牵强累赘，尖利的喙和炯炯双目，增添了威猛之感。
（2）人物雕塑
①甘肃临夏出土的马家窑文化马厂类型陶塑作品，原为器盖纽部，高度近6厘米，作者用绘塑结合手法，成功地创作出一位呈痛苦流泣状的成年人头像，艺术语言洗炼，造型风格质朴泼辣。
②陕西洛南出土一件人头形器口红陶壶格外惹人注目。
红陶壶通高23厘米，壶口塑成一微微昂首的女孩头像，嘴眼镂空，秀鼻翘起，纯净的面部掩不住稚气和乖俏之情。
③甘肃秦安大地湾出土的人头形器口彩陶瓶属于仰韶文化庙底沟类型遗物。
彩陶瓶通体打磨光滑，橄榄状的腹部施有红色陶衣，黑彩绘出三列圆弧纹；瓶口头像塑制精细，脑后和左右两侧刻出下披的短发，口眼亦用镂空手法而成，耳上有垂系耳饰的小穿孔。
④甘肃临洮马家窑文化遗址发现的彩陶器盖状物人头像，面部都有彩绘的装饰，这些彩陶器盖状物人头像，耳鼻捏塑，嘴眼镂刻，胡须画出，面部还装饰有直线和锯齿纹。
（3）玉雕
出土于内蒙古翁牛特旗三星他那村的红山文化碧玉龙，高26厘米，身躯卷曲呈反“C”字形状，伸吻闭嘴，大眼长鬣，体态矫健，通体光润，龙脊上有一穿孔，可悬挂。
（4）骨牙雕
骨牙器在113石器时期便已出现，到新石器时代有更为精美的加工和制作。
山东泰安出土的象牙梳、骨雕筒非常出色。
象牙梳是以平行三道条孔镂空成“S”形花纹，界框也由镂空条纹构成，下端有细密梳齿16个，相当规整细致。
5．对下列作品及术语作简要回答。
（1）人面鱼纹彩陶盆
答：人面鱼纹彩陶盆，1955年中国陕西省西安市半坡遗址出土。
泥质红陶烧成，盆内壁画人面纹和鱼纹各两个，相间排列，题材新颖，形象生动，反映了半坡类型彩陶常以鱼纹装饰陶器的特点。
（2）鹳鱼石斧图
答：鹳鱼石斧图绘于鹳鱼石斧纹彩陶缸上。
鹳鱼石斧纹彩陶缸，一九七八年在河南省汝州市（原临汝县）阎村出土。
器形为敞口、圆唇、深腹，器高47公分、口径32.7公分、底径19.5公分。
鹳鱼石斧图纵37厘米，横44厘米。
整幅作品的内容分为两组：右边画的是一把竖立的装有木柄的石斧。
石斧上的孔眼、符号和紧缠的绳子，都被真实、细致地用黑线条勾勒出来。
左边画的是一只圆眸、长喙、两腿直撑地面的水鸟。
它昂着头，身躯稍微向后倾，显得非常健美，嘴上衔着一条大鱼，面对竖立的石斧。
（3）舞蹈纹彩陶盆
答：舞蹈纹彩陶盆是在1973年，在青海省大通县上孙家寨出土，系马家窑文化（新石器时代）的珍宝。
盆高14.1厘米，口径29厘米，用细泥红陶制成。
大口微敛，卷唇鼓腹，下腹内收成小平底，施黑彩。
口沿及外壁上部采用了一些简单的线条装饰，作为主要装饰的舞蹈纹在内壁上部。
陶器内壁内壁饰二组人物手拉手的舞蹈纹图案。
构图生动，线条洗练，具有较高的艺术鉴赏价值。
（4）龙山文化黑陶
答：黑陶是在烧造过程中，采用渗炭工艺制成的黑色陶器。
最早发现于龙山文化，在龙山文化陶器中制作最为精美，是龙山文化最重要的一个特征。
黑陶是陶胎较薄，胎骨紧密，胎壁厚仅0.5～1毫米左右，表面乌黑发亮，故有蛋壳黑陶之称。
纹饰一般比较简单，仅以磨光透亮的光泽作为器皿的主要装饰内容，与黑色有机结合，是黑陶显出秀美韵致的风格之所在。
黑陶的造型品种除了尖底瓶、罐、盆等外，还出现了鬲、豆、杯、鼎等品种。
（5）陶鹗鼎
答：发现于山西华县柳子镇遗址，陶鹗鼎高约36厘米，黝黑发亮，构思十分精巧，鹗的头部形象逼真，双眼圆睁，勾嘴紧合，头部微昂，是庙底沟型的代表之作。
（6）泥塑女神头像
答：出土于辽宁建平、凌源接壤地带的牛河粱红山文化女神庙遗址。
其面部特征为高颧骨，浅眼窝，低鼻梁，薄嘴唇。
眼珠是用晶莹碧绿圆玉片镶嵌而成，双目炯炯，神采飞扬。
后被考古界誉为“红山女神”。
（7）红山文化碧玉龙
答：出土于内蒙古翁牛特旗三星他那村，红山碧玉龙，通体呈墨绿色，高26厘米重1000克，身体呈英文字母C的形状，伸吻闭嘴，大眼长鬣，体态矫健，通体光润，龙脊上有一穿孔，可悬挂。
整个玉龙，是一块玉料的圆雕，细部运用浮雕、浅雕手法，通体琢磨，光洁圆润。
玉龙的艺术形象塑造可谓鬼斧神工，形神兼备。
