中国现当代文学专题（2）期末自测题

中国现当代文学专题(2)期末自测题

一、填空题

要求：书写规范，不得有错别字。

1．同样是描写土改运动，赵树理的《李有才板话》等小说，明显不同于 的《太

阳照在桑干河上》等作品。

2．所谓“二革”创作方法，又称“两结合”的创作方法，是指“革命的现实主义”和

“革命的 ”的结合。

3．一般认为，出现在“文革”前的“样板戏”的主要构成是“京剧现代戏”，而“京剧

现代戏”的创作开始于 年。

4．京剧《沙家浜》是从沪剧《 》移植的。

5．在20世纪80年代的赵树理研究中， 在《传统要发扬 特征不可失》一文中

指出，“反封建”是赵树理作品中“最突出的内容”。

6．1980年，《 》编辑部以“关于新诗创作问题”为题开设专栏，主要围绕

着舒婷的诗歌进行了长达一年的讨论。

7．芭蕾舞《红色娘子军》在改编过程中，删去了原电影本中 与琼花的爱情描

写。

8． 原名赵振开，在“文革”中他曾以“艾珊”的笔名创作过小说《波动》。

9．赵树理因1943年9月创作的《 》而一举成名。

10．京剧“样板戏”的配器，吸收了多种中国其他乐器和西洋乐器，形成了中西乐器混合

编队，但仍以传统京剧的“三大件”为主，这三大件是指高胡、二胡和 。

11．当年在《红灯记》中扮演李铁梅的演员是 。

12．京剧《红灯记》的编剧和导演分别是 和阿甲。

13．“朦胧诗”虽然是人们的一种误解，但这一诗派的得名，最初却来自于 那篇

有名的《令人气闷的“朦胧”》。

14．较早对朦胧诗人的创作进行整体检阅的文章是 的《失去平静之后》。

15．在赵树理研究中，对赵树理作品的再认识有着重要意义的“农村题材短篇小说创作座

谈会” 年召开于大连。

16．舒婷的诗歌《致橡树》在全国最具权威性的诗歌刊物《诗刊》上发表之前，曾在非正

式刊物《 》上发表过。

17．公刘的《新的课题——从顾城同志的几首诗谈起》发表于1979年刚刚于成都复刊的

诗刊《 》。

18．于坚的《 》用调侃的语调对普通人的平庸生活的逼真描写，因表现出

“超语义的美”而被看作是“生命意识的觉醒”的代表作。

19．20世纪40年代后期， 作为实践毛泽东文艺思想的“方向”获得了很高的赞

誉。

20．公刘发表于1979年刚刚于成都复刊的诗刊《星星》上的“读后感”《新的课题》谈

论的是 的诗。

21．“女性主义文学”这一概念是建立在西方当代女性主义批评的理论资源之上的，其

中，法国女性主义理论家 的《女人是什么》对中国的女性文学创作产生过较

大影响。

22．最先在文学史中为朦胧诗开设“专章”的文学史著作是1985年中国社会科学出版社出

版的《 》。

23．“样板戏”《海港》的前身是淮剧《 》。 02 24．小说《“锻炼锻炼”》中的所谓“锻炼锻炼”，只是作品中争先社老主任 的

一句口头禅。

25．1981年甘肃的《 》杂志率先开办了“大学生诗苑”栏目。

26．汪曾祺被看作是最后一位“京派”作家，他在20世纪40年代的西南联大时期就曾师

从 。

27．在20世纪90年代的赵树理研究中，陈思和有意发掘赵树理的“民间立场”的意义，

认为赵树理的小说，尤其是《 》作为“民间文化形态”表达了与国家意志的

“时代共名”不一致的“农民立场”、“民间立场”。

28．从1958年到“文革”结束这期间盛行的“三结合”写作方式，是指领导出思想、作家

出技巧、 。

29．“样板戏”中的人物都没有爱情生活，李玉和无妻，方海珍无夫，柯湘出场时丈夫被

敌人杀害了，江水英是“光荣军属”，丈夫当然不在身边，而 的丈夫则被赶到上海路

单帮去了。

30．1986年10月由《 》和《深圳青年报》共同举办的“1986年中国现代诗群体

大展”，被看作是“朦胧诗”过渡到“新生代”的标志。

31．小说《创业史》和《山乡巨变》的作者分别是 和周立波。

32．海子信奉存在主义的先驱、当代德国哲学家海德格尔关于诗歌是“澄明之境”的观

点，他也欣赏海德格尔对德国浪漫主义诗人 关于“人，诗意地居栖„„”的钟

情。

33．大约在1986年前后， 在《旧人新时期》里引用同行间的话说，“汪曾祺行情

见涨”，说明汪曾祺虽然像一个“出土文物”，但喜爱者越来越多。

34．传统京剧的高度程式化表现在声乐方面是“曲牌”和“ ”两大声腔系统的严

格规定。

35．王安忆引起文坛注意的第一篇小说是《 》，写了一个叫雯雯的女孩

子的信念与梦想，痛苦与欢乐。

36．从汪曾祺目前的小说来看，他的小说背景大多是故乡江苏 的风土人情和市井

生活。

37．《 》是一篇极美的小说，讲的是一个小和尚和一个叫英子的小姑娘清清爽

爽、朦朦胧胧的爱情。

38．《 》借中国淮北一个僻远、贫困，几近乎静止状态的小村庄，来审视传统文

化的自救力问题，被认为是王安忆80年代中期风格转变的标志性作品。

39．《今天》是由“ ”创办的一份民间文学双月刊，主要成员有北岛、

芒克等。

40．郭沫若在《读了〈李家庄的变迁〉》一文中说，这部小说的规模比作者的前两部小说

《小二黑结婚》和《 》“更加宏大了”，“最成功的是语言”， “创出了

新的通俗文体”。

41．“文革”前夕，赵树理虽然构思了反映人民公社化之后农村变化情况的长篇小说

《 》，却始终没有能够付诸实践。

42．在第三次女性写作高潮中， 的《一个人的战争》书写了女性自我成长的经历，

有非常明显的性别意识，大胆地展露自我世界和内心经验，性、欲望、身体、自我等诸多话语

交织在一起，完成了一部微妙而复杂的女性个人成长史。

43．王朔较早获得社会认可的作品是1984年的一个类似“言情模式”的爱情小说

《 》。

44．在 的《山上的小屋》等作品中，人与人的关系始终处于一种非常紧张的状态，

窥视与恐惧，仇恨与冷漠无休止地折磨着所有的人。

45．王干认为，90年代最不能儿视的文学现象便是 现象。 03 46．王安忆对性的叙述，对女性命运的书写都达到了一种后来者所无法逾越和企及的高度，

其中，她的《 》被看作是描写“女同性恋”的作品。

47．根据小说《动物凶猛》改编的电影是姜文导演的《 》。

48．90年代 的一个重要的文化现象便是书本和电视的联合，作家和评论家一同走上屏幕，

在书本死亡的地方开始新的书写，余华的《许三观卖血记》和 的《情爱画廊》都曾经

作为视象被观看。

49．八九十年代中国当代文化的一个显著特点就是 文化的兴起。

50．王朔的作品里包含了通俗文学的诸多因素，成功地将消费和娱乐统一在他的写作行为

中，因而被称为“中国当代 写作第一人”。

51．汪曾祺曾说，他写 的形象受到过老师沈从文笔下那些农村少女三三、夭夭、翠

翠等的潜在影响。

52． “以梦为马”，一往深情地追寻精神的家园，梦想着能够创造一种“民族和

人类的结合，诗和真理合一的大诗”。

53．丁玲早期创作的《 》中的莎菲形象曾被看作是“五四”以后“解放的

青年女子在性爱上的矛盾心理的代表者”。

54．王安忆《 》中的王琦瑶与张爱玲《金锁记》中的长安、《倾城之恋》中的流

苏、《沉香屑 第一炉香》中的微龙等女性是同一类人。

55．在赵树理创作的影响下，马烽、西戎、束为、孙谦、胡正等山西作家，有意识地培养

他们相近的创作风格，逐步形成了一个创作流派，文学史上称为“山药蛋派”或

“ ”。

56．《 》以西南联大的生活为背景，写了一个校警的故事。小说开头先写饿，把

当时的社会状况和学校状况呈现出来，再写挖野菜，写了近两页才引出主人公。

57．“样板戏”《龙江颂》的前身是话剧《 》。

58．余华是1987年1月在《北京文学》上发表了他的短篇小说《 》后开

始引起人们注意的。

59．“女性写作”的概念是法国女性主义评论家埃莱娜·西苏1975年在《 》中提

出来的，强调的是女性身体与写作之间的关系。

60．第一次文代会前后，赵树理和郭沫若、茅盾等一起作为“1942年以前就已有重要作品

出世的作家”在《新文艺选集》中设有专辑，而赵树的成名作《小二黑结婚》发表于

年。

61．不管朦胧诗派是否与现实主义诗歌艺术相背离，它的确是与20年代的象征派诗歌、30

年代的现代派诗歌和40年代的 诗歌在诗艺上是相贯通的。

62．第二批“样板戏”主要有4部京剧，它们是《 》、《红色娘子军》、《平原

作战》和《杜鹃山》。

63．1981年， 的《现代小说技巧初探》发表后，终于使现代主义这一创作现象

成为引人注目的文学潮流。

64．中国当代文学史上的现代主义倾向可以追溯到“文革”末期， 的出现可以看作

是现代主义文学从地下浮出水面的一个标志。

65．海外学者 在《海派文学又见传人》的长篇论文中，详细探讨了《长恨歌》与张

爱玲创作的关系，认为《长恨歌》填补了张爱玲《传奇》、《半生缘》之后数十年“海派小

说”的空白。

66．江青介入京剧现代戏的移植和改编，是从20世纪 年代初开始的。

67．几乎在朦胧诗出现的同时，小说创作中就出现了 的《剪辑错了的故事》、宗璞

的《我是谁》等现代主义的尝试之作。

68．在《动物凶猛》的女主人公 身上，兼具天真明朗与放荡妩媚这两方面的特点。

69．如果说格非和孙甘露在叙事和语言方面，将马原和莫言的实验推到了极端，那么，则可

以说余华在对人的生存方面发展了 的探索。 04 70．“文革”中江青亲自培养的“八个样板戏”中，有5部京剧现代戏，它们是《沙家

浜》、《红灯记》、《智取威虎山》、《 》和《奇袭白虎团》。

71．海子是一位充满激情和幻想的具有典型诗人气质的“行为艺术家”，他把印象派大画家

看作自己的人生榜样，像他的这位“瘦哥哥”一样，用燃烧生命的热情来投入诗歌创作。

72．长篇小说《 》（1991）和在此前的一篇创作谈的发表，被人们看作是

余华前期创作的一个总结。

73．莫言说， 是一位“感到自己已经洞察到艺术永恒之所在”的“狂生”。

74．汪曾祺开启了“寻根文学”风气之先，更新了小说观念，启动了当代作家的文体意识和

语言感觉，受他影响的作家主要有阿城、 、阿成等。

75．在20世纪80年代中期，出现了 的《你别无选择》、徐星的《无主题变奏》

等带有“黑色幽默”特点的现代主义小说。

76．围绕着朦胧诗的论争，从1980年开始掀起高潮，一直到 年之后逐渐平息。

77．《受戒》的佛门中没有苦行，没有戒律，甚至连“菩提庵”的庵名也已经讹化为了

“ ”。

78． 的《李双双小传》与赵树理的《“锻炼锻炼”》表现的时代大体相同，但

是，在作品中却丝毫读不到作家的沉痛心情，也看不到农民生活的痛苦场面。

79．“样板戏”《 》为了改变原演出本中李玉和一家三代所谓“平分秋色”的状

况，大力给李玉和扩戏。

80．凡是新的艺术形式都具有先锋性，从这个意义说，宋词相对于唐诗是先锋，

相对于宋词也是先锋。

二、单项选择题

要求：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。

1．1950年以后，赵树理最具“问题小说”特征的作品是（ ）。

A．《老定额》 B．《“锻炼锻炼”》

C．《三里湾》 D．《套不住的手》

2．江河1985年创作的“史诗”代表作是（ ）。

A． 《诺日朗》 B．《太阳和他的反光》

C．《纪念碑》 D．《自白——给圆明园废墟》

3．“太阳是我的纤夫，/ 它拉着我，/ 用强光的绳索„„”这句诗的作者是（ ）。

A．北岛 B．舒婷

C．顾城 D．江河

4．新中国成立前夕，赵树理引起争论的作品是（ ）。

A．《李有才板话》 B．《邪不压正》

C．《孟祥英翻身》 D．《“锻炼锻炼”》

5．京剧“样板戏”除了两部作品外，均取材于革命历史斗争。这两部作品是《海港》和

（ ）。

A．《龙江颂》 B．《智取威虎山》

C．《红灯记》 D．《奇袭白虎团》

6．二诸葛和三仙姑的形象出自作品（ ）。

A．《小二黑结婚》 B．《福贵》

C．《李有才板话》 D．《登记》