第一章古代文学（古希腊与古罗马）
1:荷马史诗：大约公元前9世纪与公元前8世纪之间，古希腊一位盲诗人荷马把在小亚细亚一带流传的许多歌颂特洛伊战争中的氏族部落首领的英雄事迹以短歌为基础予以加工整理，最后形成了具有完整情节和统一风格的两部史诗——《伊利昂纪》和《奥德修记》，这两部作品是欧洲叙事诗的典范。
第二章中世纪文学
2：教会文学：教会文学是中世纪欧洲盛行的正统文学。取材于《圣经》。主要作者是教会僧侣。创作目的是宣传、普及基督教教义，直接为封建统治者服务。主要内容是赞美上帝的权威和鼓吹禁欲主义、来世思想。艺术表现上多采用梦幻故事的形式和寓意象征的手法。
3：英雄史诗是在民间文学基础上发展起来的，反映重要历史事件和歌颂英雄人物。大致可以分为前后两个时期。早期史诗形成于中世纪初期反映氏族社会末期的历史事件和部落英雄的光荣事迹，带有神话色彩。代表作盎格鲁撒克逊人的《贝欧沃尔夫》。后期史诗是中世纪封建国家逐渐形成和封建制度发展以后的产物。中心主题是英雄主义和爱国主义。代表作是法国的《罗兰之歌》。
4：骑士文学是欧洲中世纪骑士制度盛行时代（12—13世纪）的产物，属于世俗封建贵族的文学，以法国的成就最高。有骑士抒情诗和骑士叙事诗两类。抒情诗最早产生于法国南部的普罗旺斯，内容是描写骑士“典雅的爱情”，歌颂骑士之爱，以“破晓歌”最为著名。叙事诗盛行于法国北部，描写骑士为了荣誉、爱情和宗教而进行的各种冒险。它分为古代系统、不列颠系统和拜占庭系统。由于骑士生活在封建统治阶级中的下层，了解民生疾苦，仗义行侠，重视尘世爱情生活，要求突破禁欲主义的束缚。骑士文学对文艺复兴时期的抒情诗和长篇小说创作都产生了重大影响。
5：城市文学是随着城市的建立和发展产生的市民文化，是适应市民的政治要求和生活愿望，在非教会的世俗文化土壤中应运而生的。它是在民间文学的基础上发展起来的，直接取材于现实，揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧和虚伪，赞颂市民的才智，具有较强的现实性。它主要的创作手法是讽刺。作品语言生动鲜明，风格朴素活泼。主要体裁有韵文故事，讽刺叙事诗、抒情诗和市民戏剧等。代表作是讽刺叙事诗《列那狐传奇》。
第三章文艺复兴时期文学
6：文艺复兴是欧洲由封建社会向资本主义社会过渡（14—16世纪）时期发生的新兴资产阶级的思想文化运动—冲击基督教文化、打击神权统治、为资产阶级登上历史舞台从观念形态上打基础、建立新思想体系—人文主义。
7：大学才子派：剧作家大都受过大学教育，并且精通古代和文艺复兴时期的意大利文学。文学史家称他们为“大学才子派”。他们富于创新意识，分别为英国戏剧的发展做出了突出贡献，并且在不同的方面启迪了莎士比亚的戏剧艺术。因此，评论家说他们是“莎士比亚戏剧的先驱者”。
8：流浪汉小说:16世纪中叶，西班牙文坛上出现了一种在中世纪市民文学传统影响下产生的新型小说，它就是流浪汉小说, 他们继承了中世纪骑士传奇的冒险主题，运用现实主义的创作方法，以主人公的流浪、冒险为线索，用第一人称叙述主人公的经历，用下层人物的眼光去观察、评价各种社会现象，展现出一幅幅生动而幽默的社会风俗画。
9：“七星诗社”是法国文学史上的第一个文学团体，他们为丰富和纯洁法兰西民族语言，为建立法兰西民族文学做出了突出的贡献，因而在法国文学史上占有重要地位。
11:“福斯塔夫式的背景”：这是恩格斯指出的莎士比亚历史剧创作的一大特色。即莎士比亚历史剧不仅写了前台贵族的政治斗争，而且用一定的场面和细节写了映衬在这斗争后面的广阔的社会背景。福斯塔夫是莎士比亚历史剧代表作《亨利四世》中的喜剧人物，从他的活动中，可以看到四乡的征兵骚乱、官吏的敲诈勒索、农民和工匠的失业、封建贵族的叛乱，以及雇佣兵和冒险家的心态和活动状态，被恩格斯称为五光十色的福斯塔夫式的平民社会。12：莎士比亚化：是马克思提出的莎士比亚戏剧创造中的现实主义美学原则。“莎士比亚化”作为现实主义艺术的基本特征和创作规律的形象化表述，是马克思、恩格斯运用科学世界观对莎士比亚创作经验和创作特点的概括和总结，是马克思、恩格斯针对戏剧创作中存在的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”的缺点而提出的创作原则。
第四章17世纪古典主义文学
13：古典主义：指17世纪流行于西欧特别在法国的一种文学思潮，它是17世纪法国专制君主制时期的产物。因为它在文艺理论和创作实践上以古希腊罗马为典范，故得名。其基本特征为政治上拥护王权，具有鲜明的政治倾向性；思想上崇尚理性原则，艺术上模仿古希腊罗马文学，重视规则，要求结构完整，语言明晰，并严格遵守“三一律”。
14：三一律：指17世纪欧洲古典主义文学提出的创作规则，即在戏剧创作的情节、地点、时间遵守三个一的原则：一条情节线索、情节发生地点一个、时间一昼夜。它对整饬当时杂乱无章的戏剧创作起到了积极作用，但是它太绝对了，束缚了作家的创作自由。
15:巴罗克文学:指在巴罗克风格影响下产生的一种过分雕琢和华丽、侧重形式的文学流派。这一流派广泛地浸润了17世纪西欧各国的文学界。其共同特征是表现高雅的贵族情调、气质，追求艰涩夸饰的词藻、反复模糊的结构和神秘隐晦的诗风。
第五章18世纪文学
16、感伤主义文学：感伤主义文学指18世纪后期发生在英国的一种文学思潮。得名于斯特恩的小说《感伤的旅行》。它产生于中小资产阶级作家对现实越来越大的不满，反映了资产阶级中下层的感伤情绪。他们深切感受到启蒙运动的危机，因此，他们在对“理性”社会表示失望的同时，转而崇尚感情，把感情看得高于理性。在批判贵族资产阶级社会的同时对宗法社会表示留恋。
17、哲理小说：18世纪法国启蒙作家创造的一种新型小说，是法国启蒙运动的产物。启蒙作家创作小说不重于故事情节和人物刻画，而意在宣传启蒙思想。他们创造的人物往往是他们思想的体现者和代言人。哲理小说具有十分明确的政治倾向性和批判性，因而成为启蒙作家反封建的思想武器，但又流于抽象化、概念化的弊端。
18、狂飙突进运动：德国18世纪70年代兴起的资产阶级文学运动，是欧洲启蒙运动的继续和发展。得名于剧作家克林格尔的同名剧《狂飙与突进》。在文学领域里它宣扬反叛精神，反对封建桎梏和顽固保守，争取个性自由，崇尚天才，并接受了卢梭“返回自然”的口号，歌颂理想化的大自然和原始生活，强调文学的民族性，重视民间文学，促进了德国民族意识的觉醒和民族文学的发展，歌德和席勒是这一运动的旗手，赫尔德尔是运动的理论家（精神领袖）。
19：散文滑稽史诗：①菲尔丁认为小说家应从叙事诗体中彻底解放出来即用散文来写普通人的喜剧性故事，同时在对现实的描写中，充分运用滑稽幽默以及含而不露的讽刺②在人物形象的塑造上，他说自己不是描写人，而是只描写他们的性格，他认为“作家不应该写个别的人，而应该写人的类型③在小说结构上，他继承了文艺复兴以来西欧盛行的流浪汉小说的传
