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解析南京博物院的民国建筑语言摘要：从南京民国建筑历史背景谈起，以南京博物院的大殿的设计、营建为例，对南博建筑的装饰风格和对局部细节进行分析，全面展示其所体现的民国建筑语言。
在空间设计中，南博以及南博后来的修复扩建工程中，应关注空间设计中对人们历史情感的人文关怀，以及展示和延续民国建筑语言和对历史片段的保存。
关键词：民国建筑；空间设计；构造装饰一、南京民国建筑的历史背景和现状六朝古都南京城已经见证了2470余年的建城历史，南京城现有的古都风貌主要来自城建史上的两个鼎盛时期：明代和民国。
明代都城建设以明城墙、明故宫和明孝陵为代表，民国都城建设以中山陵、中山大道和国民中央政府建筑群为代表。
另外，国民政府在《首都计划》的指导下修筑了相当数量的道路，同时还兴建了一大批行政办公建筑和高级住宅区以及各种配套设施。
这一时期的历史遗存数目庞大并且渗透在城市的各个角落，它们为南京的古都风貌提供了坚实的基础。
二、南京博物院的历史文化背景及建筑风格南京博物院位于明城墙和中山东路一系列民国建筑之间，是古代文化与近代文化交织，历史遗存十分丰富的地区。
南博后的半山园是原王安石故居。
因此可以看出，无论从大的城市角度的区位特征，还是本地块的地段人脉，在这一用地区域内都包含了异常丰厚浓郁的明代文化，民国文化氛围，具有无可比拟的人文价值，文化价值和历史价值。
南博的建筑设计思想是力图突出中国早期的建筑风格，以弘扬中华民族传统文化精神，同时区别于中山东路上其他几幢大屋顶的仿古建筑，因此采用近代仿古建筑中最为古老的建筑风格——仿辽式建筑。
南博外观高大雄壮，粱柱斗拱粗壮古朴，四面起坡的丈屋顶星曲面翘起，虽然十分庞大，但给人轻快腾飞之感。
三、南京博物院的建筑语言1、总体布局总体布局强调深层次的对称轴线，主题建筑远远退离中山东路主干道，前面留下深远宽大的草坪，广场，绿化带，主殿前有宽大的三层石台阶。
这样布置都是为衬托出主题建筑的高大宏伟，形成丰富的环境氛围。
南京博物馆彩绘设计理念南京博物馆作为国内重要的博物馆之一，其彩绘设计理念承载着丰富的历史文化内涵，通过独特的艺术呈现方式，展示了南京悠久的历史和深厚的文化底蕴。
南京作为中国的四大古都之一，有着源远流长的历史，因此博物馆的彩绘设计理念首先体现了历史积淀。
在博物馆的外墙上，可以看到大量的历史文化元素，如古代建筑、古代交通工具、传统文化图案等。
这些彩绘设计不仅美观，更重要的是能够直观地展示南京悠久的历史，让观众在欣赏的同时感受到历史的厚重感。
其次，南京博物馆的彩绘设计理念还体现了地域特色。
南京是江苏省的省会，也是长江流域的重要城市，其丰富多样的地理环境和人文风情成为了彩绘设计的灵感来源。
在博物馆的展厅中，常常可以看到长江、秦淮河、雨花台等南京的名胜景点，以及苏绣、金陵画派等南京的艺术瑰宝。
这些地域特色的彩绘设计，让观众在参观的过程中更加深入地了解南京的风土人情，感受到独特的地域魅力。
此外，南京博物馆的彩绘设计还注重与观众的互动和参与。
在博物馆的一些展厅中，设计师采用了互动装置和虚拟现实技术，使观众能够更加身临其境地感受展品的魅力。
比如，在陶瓷展览区，设计师利用虚拟现实技术，将观众带入到一个虚拟的瓷器制作场景中，让他们亲自参与制作瓷器的过程，增加了观众的参与感和体验感。
这样的彩绘设计理念不仅丰富了展览形式，同时也能够提升观众的参观体验，让他们更加深入地了解和感受展品的魅力。
综上所述，南京博物馆的彩绘设计理念体现了历史积淀、地域特色和观众参与。
通过独特的艺术呈现方式，南京博物馆展示了南京悠久的历史和深厚的文化底蕴，让观众在参观的过程中更加深入地了解和感受南京的风土人情。
同时，互动和参与的设计理念也提升了观众的参观体验，使他们更加身临其境地感受展品的魅力。
南京博物馆的彩绘设计理念无疑为观众带来了一次独特而美妙的文化之旅。
118 / INDUSTRIAL DESIGN 工业设计南京文化在南京博物院设计中的运用研究RESEARCH ON THE APPLICATION OF NANJING CULTURE IN THE DESIGN OF NANJING MUSEUM南京工业大学艺术设计学院 柏将 詹江宏古都的更迭，南京对中国的政治、经济、文化等方面起到了引领与促进作用，影响颇深。
皇家园林及文人雅士再此留下了许多瑰宝。
例如《泊秦淮》中“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”所描写的秦淮河景象，跨江而居，秦淮河蜿蜒而过，市内有明孝陵、明故宫、总统府、夫子庙等地标性建筑等，都在诉说南京独特的历史文化及各个阶层生活的现状。
对于当代来说，南京更偏向于其悠久的文学传统与丰富的文学资源，也是著名的旅游城市。
根据联合国教科文组织的官方发布，南京于2019年入选世界“文学之都”，这是目前国内唯一一个获此殊荣的城市。
2南京博物院概述南京博物院位于江苏省南京市，是中国三大博物馆之一，简称南院或南博，其前身是民国二十二年（1933年）蔡元培等倡建的国立中央博物院，是中国创建最早的博物馆，博物院位于玄武区，因为用地比较紧张，所以巧妙灵活的利用当地的地势采用了地下空间设计，博物院的环境在设计中显得尤为重要，游客一进入博物馆，注意力与思维就会被环境特有的意境氛围所吸引。
南京博物院的立院宗旨为：“提倡科学研究，辅助公众教育，以适当之陈列展览，图智识之增进”。
这一宗旨至今对于南京博物院仍产生着积极的影响。
南京博物院由历史馆、艺术馆、特展馆、数字馆、民国馆和非遗馆六部分组成。
在此期间曾举办《长江下游五千年文明展》《我们的昨天――祖国的历史、民族和文化展》《江苏考古陈列》三个基本陈列，常年对游客开放。
另设珍宝馆、青铜馆、瓷器馆、书画馆、玉器馆、织绣馆、陶艺馆、漆艺馆、民俗馆、现代艺术馆、名人书画馆等11个专题陈列展馆。
3南京文化在南京博物院设计中的运用3.1南京文化在南京博物院大殿中的运用南京博物院正门是以朝天宫原型建造的，而朝天宫历史悠久、地域文化浑厚。
南京城墙博物馆灯光设计分析1 博物馆的光环境设计概念博物馆中的灯光一般指的是自然灯光和人工照明的灯光，一般室内都是采用自然光，我们会经常听到“采光”这个词，它指的就是自然光线。
自然光不是特别强烈，整体让人感觉到比较舒服。
人工照明的灯光一般指的是各种照明灯具发出的光，平时我们经常见到的筒灯、射灯照射的光都属于人工照明的范畴。
人工照明的灯光照射到某一个位置会呈现更加艺术的效果，可以有更好的视觉效果，吸引观众的眼球。
2 当前博物馆中光环境现状分析博物馆的光环境设计的作用是在保护展品的情况下给观众带来视觉冲击。
博物馆灯光设计中首先要考虑到建筑物的结构特点，根据当前展厅建筑物的结构特定合理使用灯光。
2.1 博物馆光环境中自然光采光方式的选择根据建筑物的特点，比如借助博物馆的天窗、侧窗等建筑结构来实现自然光采光，自然光采光会比较柔和一些。
2.2 博物馆中人工照明的选择博物馆中人工照明主要是指展柜位置的照明以及特定区域的反射照明。
照明反射的方向一般都是根据光线、季候以及展柜展品位置而调整。
照射灯具的选择上主要是LED灯、荧光灯、白炽灯等比较多。
但是目前来说，因灯光遮挡效果不好，防紫外线措施力度还不够，需要博物馆不断更新灯光，在灯具的选择上下功夫。
3 博物馆陈列设计中灯光的运用3.1 博物馆陈列设计中光环境基本要求《博物馆建筑设计规范》中对博物馆陈列设计中的光线也有一定的要求，要求要根据博物馆展览的展品的特性合理选择光线，不能直射展品，保护好展品;还要求在灯光的选取上一定要选择环保灯具，减少光线对于展品的损害。
所有灯光的选取一定是以保护展品为前提的。
博物馆灯环境中灯光的设计要求不能太过于明亮，不能影响观众观看展品的效果，一定要让观众看清展品。
博物馆中灯光的选取要有一定的节奏感，比如人工灯光中冷暖光线合理使用，要有一定的分层次过渡，避免观众观看展品的疲劳感。
灯光设计上要具有科学性，将展品的美感呈现给观众。
3.2 博物馆中灯光呈现的艺术效果在博物馆灯光设计中，灯光根据光线的照射方向、照射的冷暖光线、光线打出的颜色以及照射物体的位置等呈现出不同的艺术效果，从而让展品或者展厅更加美观。
南京“国立中央博物院”的建筑风格分析摘要：在民国时期中西文化相互碰撞这个大背景下，南京“国立中央博物院”糅合了当时中西建筑之所长，其建筑风格体现了建筑师对实现中国建筑的现代化和民族化这双重目标时并为之所做出的贡献；对这种风格的分析，能为我们今天的设计实践提供有益的参考。
关键词：南京“国立中央博物院” 中国早期现代建筑建筑风格成因1 南京“国立中央博物院”建筑风格的类型解析坐落于中山东路312号的南京博物院，原为民国时期“国立中央博物院”筹备处（图1），作为20世纪中国早期现代建筑的代表作，此建筑以其特殊性扬名于中国近代建筑史。
1.1 建筑主体采用辽代的建筑风格我们以博物院大殿的平面设计为例，这里最为明显的一个特征就是柱网中心的四棵立柱被减除了。
这种做法在辽宋建筑中十分常见，比如在奉国寺和上华严寺的大雄宝殿中，或者是大同善化寺（约1060年）的大雄宝殿和三圣殿里，我们都可以发现。
这种做法被梁思成称为“减柱之法”，他认为这也是那一时期建筑的最重要的风格特征之一。
[1]1.2 建筑细节采用多种历史时期的建筑风格即使南京“国立中央博物院”的主体结构采用了辽式风格，但是其在各部分细节上仍然有众多的创新以及改变，而不是单纯的沿用固定的古代造型，这在赖德霖的《设计一座理想的中国风格的现代建筑——梁思成中国建筑史叙述与南京南京“国立中央博物院”辽宋风格设计再思》一文中有详细叙述。
比如，大殿南面的一个一层高的宽大月台，它向前延伸，又与一个宽台阶和另一个低矮的平台相连，即使辽宋建筑之前已经存在月台这种设计，但是现存的月台几乎都缺少了栏杆这个关键部位。
因此为了突出月台作为办公用房屋顶的功能作用，或者说是为了体现当时建筑的一种风格，南京“国立中央博物院”的设计师团队就以南京栖霞寺五代时期（907——960年）的舍利塔为参照对象，采用了一种勾片斗子蜀柱栏杆和八角形断面的望柱的局部结构。
可以说，这是辽宋建筑与五代建筑成功结合的设计。
