2016年中国人民大学文学院现当代文学考研报
录比、参考书目、复习指南、知识点
参考书目：
古代文学袁行霈《中国文学史》游国恩《中国文学史》
现代文学程光炜《中国现代文学史》钱理群《中国现代文学三十年》
外国文学郑克鲁《外国文学史》黄晋凯《外国文学简编》
文学理论（及西方文论）童庆炳《文学理论教程》
语言学叶蜚声《语言学纲要》
现代汉语北大教研室《现代汉语》黄伯荣《现代汉语》
古代汉语殷国光《古代汉语》
在专业课复习过程中，上面的教材绝对已经足够了，准备初试的朋友没有必要先担心自己的方向，觉得要把自己方向做得更好才行，事实证明大综合就是
大综合，一定要合理布局给各个科目，一个登峰造极的科目抵挡不住一个垃圾科
目造成的严重后果，所谓不怕神一样的对手，就怕猪一样的队友，就是这个道理，
一定要多管齐下，把各科搞好才行。
我在复习中还用到了一些书，如各个科目的《辅导及习题集》，这是做笔记的一个重要参考，有必要买来看看，并且可以将经典例题融入到笔记中去。当
然还买了参考《中国现代文学丛刊》《二十世纪末中国文学现象研究》《现代文学
经典：症候式分析》《中国当代文学学科概要》《鲁迅与周作人》《现代诗名著名
篇解读》等等，这些书，说句实话，和考研没什么关系，要是在考研前当闲书读
一定有好处，但考研准备的诸位就不要买这些书了，因为时间不允许，要是某本
书读上瘾了，好处一定不及坏处大，因为闲书很费时间，可以留着初试过后准备
复试的时候集中去读，这才是好钢用在刀刃上呢。
绪论
l．简述唐代文学繁荣的原因及表现。
唐代文学繁荣的原因：
（1）客观条件。前期国力的强盛，经济的繁荣，思想的兼容并包，文化上的中外融合，文化环境极为有利，也带来昂扬的精神风貌，形成了浩大的盛唐气象；安史之乱又在文人面前展示了杀戮破坏、颠沛流离、灾难深重的现实。这样的时代内容为其他时代所少有。
（2）文学发展。魏晋南北朝时期，文学独立成科，并迅速发展。骈体文把散文美的形式推向极致，又暴露出它的危机；诗歌的声律形式已具雏形，但还没有完全确定下列，一种新的诗歌体式已经呼之欲出。这
都说明，魏晋南北朝文学已经为唐人创造全面繁荣的文学做好了一切准备工作。
唐代文学的繁荣的表现：①诗、文、小说、词的全面发展上。②作者众多且大师辈出。
2．简述唐诗的发展轨迹。
（1）最初的九十年左右，是唐诗繁荣到来的准备阶段。①表现领域上，逐渐从宫廷台阁走向关山与塞漠，作者也从宫廷官吏扩大到一般寒士；②情思格调上，北朝文学的清刚劲健之气与南朝文学的清新明媚相融合，走向既有风骨又开朗明丽的境界；③诗的形式上，在永明体的基础上，把四声二元化，并解决了粘式律的问题，从律句律联到构成律篇，摆脱永明诗人种种病犯说的束缚，创造了一种既有程式约束又留有广阔创造空间的新体诗——律诗。到了开元十五年前后，无论是情思格调、意境兴象，还是声律形式都已经为唐诗繁荣的到来准备了充分的条件。（国初诗人“虞、魏诸公，稍离旧习。”魏徵《述怀》气韵高古，虞世南的边塞之什，追琢精警，风格苍劲；王绩摹仿陶诗，成为王、孟的先驱；武后时，四杰挺出，他们才调纵横，气象宏阔，改造了宫体诗，声律及风骨兼有的唐诗正式形成，杜甫说“王杨卢骆当时体”“不废江河万古流”；继而又有刘希夷、张若虚的，融情理风景于一体，成为“孤篇横绝”的宫体极致；同时沈、宋继承了前人以声律入诗的成就，完成了五、七言律诗形式的创造，诗歌近体和古体界限划然，实为“词章改变之大机”；陈子昂上承阮籍、下启李白，举复古之大旗，以汉魏风骨振衰起敝，阔大的盛唐气象已经被他开启。）（2）开元、天宝盛世唐诗的全面繁荣。这个时期有：山水田园诗人王维、孟浩然，把山水田园的静谧明秀的美表现得让人心驰神往；边塞诗人高适、岑参，把边塞生活写得瑰奇壮伟、豪情慷慨；还有王昌龄、李颀、崔颢、王之涣等一大批名家；以及大诗人李白，以其绝世才华，豪放飘逸的气质，把诗写得行云流水而又变幻莫测。后人对盛唐诗歌的评价是骨气端翔，兴象玲珑，无工可见，无迹可求，而含蕴深厚，韵味无穷。（开元、天宝是唐朝的鼎盛时期。奋厉无前、蓬勃向上的精神和浪漫主义的诗风是这时期诗坛的主流。
①以高适、岑参为主，并有王昌龄、李颀等人共同形成的边塞诗派，是浪漫主义中的一个重要流派。他们的诗歌抒发了慷慨从戎、抗敌御侮的爱国思想，还变现了西北边疆奇异壮丽的景色，还反映了征夫思妇的幽怨和战士的艰苦等内容。这一派还有王翰、王之涣、崔颢、刘湾、张谓等。②以孟浩然、王维、储光羲等为代表的田园山水诗派。他们继承了陶渊明、谢灵运、谢眺描写山川自然和田园生活的传统。他们或以素描见长，或以刻画见工，丰富山水田园诗的内容和技巧。这一派还有常建、祖咏、裴迪、丘为、崔曙、綦毋潜等。当然，这两派的诗人并不局限于流派之内。③盛唐诗歌高峰是李白。他的七古杂言歌行，极尽变化之能事，如《蜀道难》、《将进酒》等，他是继屈原之后后最伟大的浪漫主义诗人。）
（3）安史之乱成了唐代社会由盛而衰的分水岭，也引起了文学的变化。正当唐诗发展到它的高峰的时候，唐代社会也从它繁荣的顶峰走向动乱与衰败。诗歌中开元、天宝盛世繁荣期那种兴象玲珑、骨气端翔的境界意味已逐渐淡化，理想色彩、浪漫情调也逐渐消退。最能代表这一时期的是杜甫，他亲历了安史之乱，以动地的歌吟表现战火中的人间灾难、生民血泪，把强烈深沉的抒情融人叙事手法中，以叙事手法写时事，从题材到写法，都不同于盛唐诗了，这可以说是唐诗发展中的一种转变。此后大历诗人出来，因社会的衰败而心绪彷徨，诗中出现了寂寞情思，夕阳秋风，气骨顿衰。
（4）贞元元和年间，士人渴望中兴，与政治改革同时，诗坛上也出现了革新的风气。诗歌创作出现了又一个高潮。韩愈、孟郊、李贺等人，受到杜甫奇崛、散文化、炼字的影响，更加怪变，甚至以丑为美，形成韩孟诗派。白居易、元稹，还有张籍、王建，则从乐府民歌吸取养料，把诗写得通俗易懂，形成元白诗派。这些中唐诗人在盛唐那样高的水平上，在盛极难继的局面中，以他们的革新精神和创新勇气，又开拓出一片诗歌的新天地。（此期诗歌的派别最多，可分前后两小期：大历、元和两期：①大历前期有元结、顾况等揭发社会矛盾、同情人民疾苦的诗歌，成为杜甫的同调；刘长卿多写山水隐逸，清新含蓄，字句研炼，权德舆推为“五言长城”；韦应物高雅闲淡，为白居易所称道，皆接近王、孟；大历十才子皆以华美灵秀为宗；独
