金庸小说人物研究

影视文学金庸小说女性形象研究近五年（2006——2010年）的评述王西军 柳州师范高等专科学校申本建院办公室 广西 柳州 545004谢 菲 柳州师范高等专科学校学生工作处 广西 柳州 545004摘 要：随着新时期女性主义文学理论的再次兴起，金庸小说中的女性形象越来越受到研究者的关注。

作者通过阅读近五年来金庸小说女性形象研究文献，把近年来金庸小说女性形象研究分为三类，即传统女性形象；现代女性形象；介于传统与现代之间女性形象等，并对上述形象的分析做出相关评述。

关键词： 金庸小说；女性形象；研究评述作者简介：王西军（1981——），男（汉族），广西桂林人，柳州师范高等专科学校办公室，助教。

研究方向：中国当代文学。

谢 菲（1982——），女（汉族），广西梧州人，广西师范大学文学院在职研究生，中学二级。

研究方向：女性文学、港台文学。

[中图分类号]： I253.5 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139(2011)-11-0117-03金庸的武侠小说，属于通俗文学，是经典文学中的“边缘文学”。

而金庸小说中的女性形象，更是“边缘的边缘”。

进入21世纪，金庸小说中的女性形象，越来越受到研究者的关注。

而新时期女性主义文学理论的再次兴起，使得很多学者另辟蹊径，选择从女性主义文学批评的角度，对文学进行解构、重读。

在“金学”日益显出其“显学”的时期，用女性主义文学理论重新阅读金庸小说，不仅可以开阔研究者的视野，也使得研究不再圈囿于单一视角，更为符合研究的纵深性。

虽然研究者对金庸小说女性形象的研究，还没有完全走出传统和现代女性观的分界，但已经突破单就人物论人物的单一性，呈现出更多角度的解读：一、人物自身个性所导致的人生悲剧；二、人物服饰表现人物性格；三、跨文化文本之间的比较阅读；四、对文本人物的理解，出现介于传统与现代女性之间的中间性等。

如何理解金庸小说中处于“边缘的边缘”的女性，对于我们重构文学史和重新解读金庸，起着至关重要的作用。

目录引言 (2)一、金庸小说人物命名来源的广阔性 (2)（一）以典故入名 (2)（二）以动植物入名 (4)（三）以数字入名 (4)二、金庸小说人物命名与人物形象塑造 (5)（一）人物命名揭示人物性格 (5)（二）人物命名暗示人物命运 (6)三、金庸小说人物命名与主题揭示 (7)（一）直接表现主题 (7)（二）间接影响主题 (8)结论 (8)参考文献................................ 错误！未定义书签。

致谢.. (9)金庸小说人物命名探讨李九光，文学院摘要：‚飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳‛，在金庸的14部武侠小说中，塑造了很多经典的人物，如郭靖、令狐冲、黄蓉、任盈盈等。

这除了金庸深厚的写人功力作用外，小说人物命名的精妙也同样功不可没。

金庸小说人物命名的来源十分广阔，这与金庸身上深厚的中国传统文化底蕴是分不开的。

在金庸的武侠小说中，小说人物的名号不再仅仅是一个简单的区分符号，而是属于小说艺术创作的一个重要部分，是作者精雕细琢的艺术成果，这主要体现在小说人物的命名对小说的人物塑造和主题揭示所起到的作用上。

一方面，小说人物命名或揭示人物性格，或暗示人物命运。

另一方面，小说人物命名也直接或间接的揭示主题。

金庸小说人物命名在金庸的武侠小说中具有重要的地位，因此明白他们命名的真正意义，也往往就是我们了解这部小说甚至是解读金庸本人的一个关键所在。

关键词：金庸小说人物；命名来源；人物塑造；主题揭示Naming of Characters of Jin Yong's novelsLi Jiuguang, College of Liberal ArtsAbstract: The "snow white deer shot and groaning, laughing leaning book God Xia Pimandarin duck" in the novels of Jin Yong's 14, created many classic characters, such as Guo Jing, Linghu, Huang Rong, Ren Yingying and so on. In addition to writing one of Jin Yong deep skill effects, named after fictional contributed equally exquisite. Jin Yong's novels are very broad character named sources, which upon Jin Yong deep traditional Chinese cultural heritage are inseparable. Jin Yong's novels, fiction characters name is no longer just a simple distinction between symbols, but a novel is an important part of artistic creation is the outcome of the art crafted, this mainly reflected the characters in the novel named on the theme of the novel's characters reveal the shape and on the role played. On the one hand, fictional names or reveal character, or implied fate of the characters. On the other hand, fictional names are also directly or indirectly reveal the theme. Naming of Characters in Jin Yong's novels of Jin Yong's novels have an important role, so to understand the true meaning of their name, it is often our understanding of this novel interpretation of Jin Yong and even a key.Keywords: Jin Yong's novels characters；named sources；characterization；theme revealed引言姓名是人类社会最为广泛的社会现象之一。

郭襄：绕树三匝无枝可依她是金庸小说中最寂寞的人。

也许只有找不到对手的独孤求败、隐居华山侧的风清扬，这两人的孤寂内心、凄凉情怀才差可仿佛。

郭襄出生之时，正值元兵围攻襄阳之际，初履人世，便受尽磨难，被杨过抢走，落入赤练仙子李莫愁之手，饮豹乳，困死人墓，又险些在绝情谷遭毒手，后来一度又被金轮法王绑架。

作为峨眉派开山祖师的郭襄，武功如何不知道，从其传人灭绝师太身上看，可能也是一代高手，况且她还和张三丰、无色和尚一起听过《九阳真经》。

但在小说《神雕侠侣》中，她的武功不值一提，智谋也不过尔尔，她的智勇还不到她的父母的智勇加起来除以二，行走江湖是靠了父母的威名。

但她行为言谈之中，神定气闲，从容不迫，自有一种只可远观的清芬淡雅。

她的结局是出家当尼姑，开创了峨眉一派。

郭襄是一个落寞的人，她的结局只能是出家，因为她的眼界实在太高了。

她的外公是目无余子的东邪黄药师，父亲是号称一代大侠的郭靖，母亲是机变无双的黄蓉，心仪之人又是神雕侠北狂杨过，就连她的敌人也是一代宗师金轮法王。

她心地善良，人缘不错，有时甚至憨态可掬，但在她的内心深处，别人只怕也无以入她眼中，即使是琴棋剑三绝的昆仑三圣何足道如此人物，在她也不过是过眼烟云，你能要她嫁给谁去?母亲黄蓉的身世与她相似，但黄蓉更清醒，更入世，所以她嫁给了傻小子郭靖，恐怕普天之下古往今来只有李太白能与郭襄匹配（苏东坡只会说说健身气功，不会剑法，呵呵）。

郭襄用情之深之苦，在金庸小说中是无出其右的。

她不会像李莫愁用杀人的方式渲泄，也不会如公孙绿萼一死了之，又没有仪琳从小就青灯黄卷的心如死灰，更没有令狐冲和段誉的运气，一个有任盈盈补缺，一个最终如愿以偿。

她的情若浓若淡，其实是浓极而淡，丝丝缕缕，无以化解。

相比之下，生死相许的爱情也许更容易些。

因此，金庸小说中最令人动容的一句对话，就是她在少林寺和无色互相打听杨过消息时说的：“郭襄望着远处山峰，自言自语：‘几时方能见着他啊。

’”郭靖黄蓉在桃花岛诀绝，黄蓉对自己说：“蓉儿，蓉儿，你可千万别寻死啊!”读到这里，令人涕泪沾襟，不可自抑。

郭襄：绕树三匝无枝可依她是金庸小说中最寂寞的人。

也许只有找不到对手的独孤求败、隐居华山侧的风清扬，这两人的孤寂内心、凄凉情怀才差可仿佛。

郭襄出生之时，正值元兵围攻襄阳之际，初履人世，便受尽磨难，被杨过抢走，落入赤练仙子李莫愁之手，饮豹乳，困死人墓，又险些在绝情谷遭毒手，后来一度又被金轮法王绑架。

作为峨眉派开山祖师的郭襄，武功如何不知道，从其传人灭绝师太身上看，可能也是一代高手，况且她还和张三丰、无色和尚一起听过《九阳真经》。

但在小说《神雕侠侣》中，她的武功不值一提，智谋也不过尔尔，她的智勇还不到她的父母的智勇加起来除以二，行走江湖是靠了父母的威名。

但她行为言谈之中，神定气闲，从容不迫，自有一种只可远观的清芬淡雅。

她的结局是出家当尼姑，开创了峨眉一派。

郭襄是一个落寞的人，她的结局只能是出家，因为她的眼界实在太高了。

她的外公是目无余子的东邪黄药师，父亲是号称一代大侠的郭靖，母亲是机变无双的黄蓉，心仪之人又是神雕侠北狂杨过，就连她的敌人也是一代宗师金轮法王。

她心地善良，人缘不错，有时甚至憨态可掬，但在她的内心深处，别人只怕也无以入她眼中，即使是琴棋剑三绝的昆仑三圣何足道如此人物，在她也不过是过眼烟云，你能要她嫁给谁去?母亲黄蓉的身世与她相似，但黄蓉更清醒，更入世，所以她嫁给了傻小子郭靖，恐怕普天之下古往今来只有李太白能与郭襄匹配（苏东坡只会说说健身气功，不会剑法，呵呵）。

郭襄用情之深之苦，在金庸小说中是无出其右的。

她不会像李莫愁用杀人的方式渲泄，也不会如公孙绿萼一死了之，又没有仪琳从小就青灯黄卷的心如死灰，更没有令狐冲和段誉的运气，一个有任盈盈补缺，一个最终如愿以偿。

她的情若浓若淡，其实是浓极而淡，丝丝缕缕，无以化解。

相比之下，生死相许的爱情也许更容易些。

因此，金庸小说中最令人动容的一句对话，就是她在少林寺和无色互相打听杨过消息时说的：“郭襄望着远处山峰，自言自语：‘几时方能见着他啊。

’”郭靖黄蓉在桃花岛诀绝，黄蓉对自己说：“蓉儿，蓉儿，你可千万别寻死啊!”读到这里，令人涕泪沾襟，不可自抑。

金庸《书剑恩仇录》中主要人物有哪些分析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。

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天地、祖先、君师是中国的三大崇拜。

《荀子·礼论》中有这样的论述：“天地者，生之本也；先祖者，类之本也；君师者，治之本也。

无天地恶生，无先祖恶出，无君师恶治，三者偏亡，则无人安。

故礼，上事天，下事地，尊先祖而隆君师，是礼之三本也。

”中国自古便将天地君亲师联系在一起，天地是人生存的环境，亲也就是祖先是人的生理纽带，君师则是引领社会不断前进的人物。

如果说天地、祖先是人类出现的先天因素，君师则是关系一个社会一个国家稳定发展的重中之重，因此君师则成了中国历史长河中亘古不变的话题。

上溯到远古时期，在人们心中一位优秀的君王出了拥有出色的政治军事才能，还要能够教授子民在艰苦的黑暗时代下如何生存的法门。

《淮南子》云：“古者民茹草饮水，菜树木之实，食赢蚌之肉，时多疾病毒伤之害，于是神农乃始教民播种五谷，相土地宜，燥湿肥硗高下；尝百草之滋味，水泉之甘苦，令民知所避就。

”王嘉《拾遗记》云:“炎帝始教民耒耜，……时有丹鸟衔九穗禾，其坠地者，帝乃分拾之，以植于田，食者老而不死。

”由此可见，一位优秀的领导人不仅仅要能指点江山，更要能开化民众授予技能。

随着封建社会与宗法制的逐步确立和发展，尤其在私学盛行之后打破了贵族垄断教育的格局，君师职责分工更加明确：君成为了权力的象征，师则成为了传道授业解惑的凭借。

在西方文化中，“导师”（Mentor门特）这个词来源于《奥德赛》里面的同名角色。

门特是奥德修斯忠实的盟友，奥德修斯打完特洛伊战争回家时把儿子忒勒玛科斯托付给了他。

后来，门特把自己的名字分享给了所有的引导者和教练，成为导师的代名词。

导师与老师的重要功能都是传授和训练，但是导师更加凸显了“导向”的作用，这种导向不仅仅包括生活技能上的引导，还包括了对内在性格上的引导，如《神雕侠侣》中杨过的师父虽然有许多，但满足以上条件的就只有郭靖一人。

这种人生导师笔墨不一定很多，但对主人公的影响却至关重要，如《笑傲江湖》中的风清扬等。

中国自古就是一个尊师重教的国度，“导师”这一形象不断的出现在各类作品之中。

论金庸小说新角色引入方式的类型及特点香港中文大学文学院彭依伊摘要：普罗普在《故事形态学》中提出的“新角色引入方式”理论已成为小说、戏剧研究的基本理论，金庸小说的角色引入方式与其颇多相合之处。

金庸小说中的新角色无论其重要程度有怎样的差异，其不同的出场方式对人物形象、故事情节等大都有着直接的影响。

金庸对陆菲青、陈近南、周芷若、东方不败、陈家洛等人物出场时的设置与描写，大多能契合普罗普的“新角色引入”的分类观点，在文本结构中具有重要意义。

除此之外，金庸小说中新角色的引入，也有普罗普理论难以范围之处。

全面分析金庸小说角色引入方式的特点，对于进一步探讨其小说情节、结构的创新性具有重要的学术价值。

关键词：金庸，普罗普，角色，引入方式，出场引言作为金庸武侠小说不可或缺的一部分，人物角色往往把握了小说情节走向的命脉。

因此金庸在塑造人物形象的时候，大都花费不少心血，尤其在人物的引入方式上追求多变而各具特点，整体上构成了其人物引入方式上的谱系化特色。

纵观金庸十四部武侠小说，从首部作品《书剑恩仇录》到收官之作《鹿鼎记》，大多已成为民间通俗文学创作的经典之作。

它们既有精心铺垫的背景（包括历史背景与设计背景），又有宏大、严密的结构，情节的安排也兼具紧凑性、曲折性与趣味性。

当然，故事情节是金庸小说最引人入胜的部分，这也很好地印证了情节对于故事文体的枢纽意义。

但情节的发展与结构相生相依，依赖于故事结构的支撑，情节才能显现出独特的魅力。

作为小说结构的一部分，新角色的引入方式与整个文本结构的完整性、严密性息息相关，不仅对人物本身的塑造起着关键性的作用，同时也影响了情节的推动路径与文本风格的趋向等，这一点在一些关于小说人物出场的研究论文中都有涉及1。

本文探讨金庸小说新角色不同引入方式及其原因，意义亦在此。

金庸小说与俄罗斯民间文艺学家普罗普理论的结合在学界被认为是一种较为创新的模式，邱健恩曾探讨过普罗普“叙事功能说”实践在金庸小说中的情形2，陈平原也在《千古文人侠客梦》中对这种结合进行了初步分析3。

金庸小说人物性格总结:一、性格总结（男）段誉：善良仁爱、豁达乐观、坦率直爽、知书达礼，专注事务，执行力强金庸武侠小说《天龙八部》中的男主角之一。

大理国“镇南王”段正淳世子，后继位大理国皇帝。

段誉自小受到良好教育，温文儒雅，替他人著想。

因不小心闯入无量山的“琅环福地”中，从洞中一尊玉像处习得“凌波微步”和“北冥神功”。

乔峰：性格刚烈、做事果断、责任心强、兄弟情义、豪爽大气、智勇双全。

金庸武侠小说《天龙八部》中的男主角之一。

丐帮帮主，武林素称“北乔峰”。

因是契丹后裔而被武林中人唾弃，后恢复契丹名萧峰，为萧远山之子，在相救辽国皇帝耶律洪基以后被册封为南院大王，再后来又加封宋王，平南大元帅，在阻止辽入侵宋后，自尽于雁门关。

虚竹：谦虚谨慎、善良随和、尊重他人，待人坦诚，随遇而安。

金庸武侠小说《天龙八部》中的男主角之一。

少林寺无名小僧，24 岁时随师父下山，误打误撞破解苏星河珍珑棋局，成为逍遥派掌门关门弟子，并成逍遥派掌门。

后来被天山童姥强迫传授武功，后又在无意间得到天山童姥和李秋水的内力，亦被传为灵鹫宫宫主。

王重阳：智慧超群、智义双绝、风姿飒爽，争强好胜，实践主义。

金庸武侠小说中的人物。

早年是位抗金英雄，事败后出家修道，创立全真教，天下五绝之首，武功造诣深不可测，世称“天下第一”。

王重阳虽为道士，然而却是一个热心于世事的民族英雄，毕其一生为抗金事业而奋斗；其人其事，并没有显出多少道家思想践履者的色彩。

郭靖：勤奋拼搏，憨厚老实、光明正大，言出必践，坚持不懈、持之以恒。

金庸武侠小说《射雕英雄传》中的男主角。

他融合武功为一体，遂翩然翱翔，武林尊为“天下第一侠士”，黑白二道俯首称臣，号令武林群雄，率领群雄守护襄阳城。

他用一生来彻底实现了"为国为民"这一"侠之大者"的目标，是个不择不扣的大英雄，他是中国男性形象的典型代表。

黄药师：才气过人，个性突出，风度高尚、孤高自傲、偏心护短、亦正亦邪。

赏析金庸小说《天龙八部》中的傻人福摘要: 金庸的武侠小说《天龙八部》塑造了众多性格饱满的人物形象，其中有一类被称作“傻人”的人物形象。

然而，最典型的就是三兄弟中智力最低的小和尚虚竹了。

正所谓傻人自有傻人福，正是这个小和尚得到了作者的青睐，使他从少林寺中一个默默无闻的虚字辈小和尚摇身一变成为了灵鹫宫的主人。

这是一种质变，从中能够品味出独到的艺术的魅力，这也成为金庸小说中一道独特的风景！关键字: 金庸《天龙八部》虚竹傻人福正文：1963 ~1967年，金庸创作了《天龙八部》，在《明报》及新加坡的《南洋商报》上同时连载，成就了金庸小说的另一个高峰。

在金庸小说中，《天龙八部》最独特的就是三个主人公，大理段誉、契丹萧峰、少林小和尚虚竹，三个人的故事通过段誉的传奇经历连贯而成。

所涉及的世界有大理段氏、中原丐帮、少林派、逍遥派、江南慕容氏、西夏一品堂等等，自然有异彩缤纷的武侠世界。

佛曰：人世有三毒，贪、嗔、痴。

《天龙八部》中的诸多人物就是在这三毒之中苦苦挣扎，或喜或悲，恩怨情仇，不得解脱，处处有冤孽，处处有超度。

《天龙八部》中三个主要的人物，都有身世上的大秘密：乔峰是契丹人，段誉是刀白凤和段延庆一段孽缘的结果，虚竹更奇，是少林寺方丈和叶二娘的儿子。

少林寺方丈德高望重，天下钦仰；叶二娘在“四大恶人”之中，排名第二。

这一男一女，当日事如何勾搭上的，真叫人想破了脑袋也想不出来。

但虚竹之奇，还不止于此。

他的一生，就是一部“奇遇记”。

糊里糊涂救了天山童姥，“学会了天山折梅手”，做了灵鹫宫的主人。

再糊里糊涂，在冰窖里和西夏公主成就了一段良缘。

一切遭遇，落在这个呆头呆脑的小和尚身上，而他居然一切都承受了下来，到头来还是呆头呆脑，看成天下一绝。

虚竹是身不由己的典型，一生至高无上的目的，不过是想在少林寺当一个普通的僧人，命运却安排他成了灵鹫宫的主人，不但统率数百名女人，而且也成了三十六岛、七十二洞的主人，其地位和少林寺的一个普通僧人，完全无法比较。

对金庸小说中女性形象的类型金庸是中国古代武侠小说的代表作家之一，他的小说涵盖了中国的武侠文化、人物情感和社会生活，并被广泛地传阅和研究。

其作品中女性形象也是丰富多彩、各具特色。

本文将对金庸小说中女性形象的类型进行分析。

虚情假意型虚情假意型，是指自私、偏执的女性形象。

她们善于伪装，会利用柔弱的外表掩盖自己内心的狠毒和阴险。

在金庸小说中，代表性的“虚情假意型”女性如白眉尊者的二弟媳何红药、“雪山飞狐”中的胡老头的女儿胡斐嫂子，她们均以各种手段达成自己的目的，最终遭到惨淡落败。

软弱可欺型软弱可欺型，是指表面脆弱、软弱无力的女性形象，在金庸小说中，这类女性大多受到压迫和欺辱，被视为玩物和工具。

在这一类型中，代表性的人物有“天龙八部”中的小龙女、颜瑛、于婆婆、小桃、周芷若和“射雕英雄传”中的黄蓉，她们固然知识渊博、文武双全，但却遭受了命运的不公，需要依靠自己的意志和努力去追求自由和尊严。

女侠义士型女侠义士型，是指个性坚强、忠诚正义、勇敢果断的女性形象，她们在武林中有独特的地位和影响。

在金庸小说中，代表性的“女侠义士型”人物有《神雕侠侣》中的黄蓉、小龙女和梅超风、“倚天屠龙记”中的阿紫和张翠山的妻子殷素素、还有“天龙八部”中的阿朱和完颜洪烈的女儿公主，她们拥有强烈的正义感和维护侠义的愿望，不惜冒生命危险，为武林中的温良和公正而战。

大佬脾气型大佬脾气型，是指气魄宏伟、自信独立的女性形象，她们有着独特的性格特征和行事风格。

在金庸小说中，代表性的“大佬脾气型”人物有“射雕英雄传”中的双儿，她是草原上的女王，从来不惧怕任何挑战和压力，具有冷静而果敢的决策能力。

少女梦想型少女梦想型，是指天真烂漫、热衷浪漫爱情的女性形象，她们的内心充满着憧憬和梦想，在情感上容易受到幼稚浪漫的影响，充满热情和情感。

在金庸小说中，代表性的“少女梦想型”人物有《神雕侠侣》中的赵敏和小龙女，她们的梦想和幻想构成了小说情节的主要线索和推动力。

总结金庸小说中的女性形象涵盖了众多的类型和特征，从虚情假意型到女侠义士型、大佬脾气型和少女梦想型，每一种类型都有着不同的亮点和故事。

金庸小说侠客形象分析金庸小说侠客形象分析摘要：中国的侠历史悠久，中国的侠客精神持续发挥着其独特的魅力，以金庸为代表的新派武侠小说在当代文坛抛起了一场“武侠风暴”。

本文先通过探求侠的最初定义，然后结合梁羽生、严家炎的观点来阐发金庸的侠义观，“侠”就是奋不顾身，拔刀相助，“义”就是正义；通过阅读金庸的作品概括出金庸小说中的侠客的基本特征；并结合传统的儒道文化给侠客分三种类型，即儒家之侠，逍遥之侠和儒道之侠；最后归纳出金庸小说创造侠客的创作手法并简单归纳出金庸“侠客”的前后继承。

关键词：金庸小说侠客早在战国晚期,典籍中就已较集中地出现了"侠”字。

《韩非子?五豔》中认为，"儒以文乱法,而侠以武犯禁”。

在司马迁的《史记?太史公自序》中,侠第一次得到了正冬："救人于厄,振人不赡,仁者有乎;不既信,不倍言,义者有取焉”。

班固在《汉书?司马迁传》中却对司马迁的观点颇不以为然:“其是非颇谬于圣人,论大道则先黄老而后六经,序游侠则退处七而进奸雄,述货殖则崇势利而羞贫贱,此其所蔽也”。

荀悦在《汉记?孝武记》中也毫不客气地说:“世有三游,徳之贼也:一曰游侠,二曰游说,三曰游行。

立气势,作威福,结私交以立强于世者,谓之游侠”。

在侠的看法上,韩非和荀悦突出了苴“武”对社会法纪的冲撞,司马迁突出了其“义”对伸张正义的作用。

由于立场的不同,他们对侠的左义和侠客成分的划定也不同。

唐李徳裕《豪侠论》曰：“夫侠者,盖非常人也。

虽然以诺许人,必以节义为本。

义非侠不立,侠非义不成”。

这说明在以后的发展中，"义”作为侠的核心逐渐取得了一致的观点。

“侠”是指为了心目中的正义不计困难、大度热肠的形象,侠更是一种勇的精神和匕为知己者死的慷慨和快意恩仇的豁达。

武侠小说是中国传统的一种文学样式,自唐传奇始一直绵延至今,特别是以金庸为代表的新派武侠小说的出现使这种古老的文学体裁获得了新生。

“武”之于“侠”就像“毛”之于“皮”,皮之不存,毛之焉附?无“侠”之“武”又有何价值可言?武侠小说大家梁羽生曾在《从文艺观点看武侠小说》一文中说道:“……武侠小说,有武有侠。

金庸武侠小说中女性人物形象分析■曹迪祺／湖南衡阳市第八中学摘　要：金庸作为一代大师，描写了很多令人印象深刻的人物。

很多人读金庸，寻找到了人生的意义。

金庸的武侠也自成一派，成为了大众心中的经典。

本文主要分析金庸笔下的经典女性形象，从他们身上看到了现代女性的独立意识和追求自我的精神。

关键词：女性形象　文学内涵　文学分析金庸的武侠作品流传甚广，不少人都阅读过金庸的武侠作品并且被其中的侠义柔情深深吸引。

金庸塑造过的人物不计其数，其中不乏经典女性形象，像任盈盈，黄蓉，李莫愁等等形象，都已经深入人心，本文主要分析金庸笔下的女性人物，认为金庸挑战了多年以来模式化的女性形象，赋予女性更多生命力与活力。

一、金庸笔下的女性形象类型（一）骄傲不羁类型金庸笔下很多女性性格都活泼开朗，并且亦正亦邪，例如黄蓉，阿紫，赵敏，这些只身在江湖闯荡的女性，她们的行为举止往往出乎人意料，但是却又有着基本的善心存于心底，所以让人物形象丰满，让人难以忘记。

（二）冰清玉洁类型这一类的女性形象主要以小龙女，小昭这类的女子为代表，她们生性纯良，且没有经历过太波折的人生，所以对感情和世界的看法简单，从一而终，遇见了心上人之后就一心认准，体贴温柔。

（三）大方善良这类型的女子是大多数古代小说里面所提倡的女子形象，她们恭顺谦卑，往往是男性的最佳贤内助，例如韦小宝的妻子双儿，还有乔峰的心上人阿朱都属于这类善良，懂得照顾人的类型。

（四）为爱不顾一切类型这类型的女性十分痴情，往往可以为了爱情飞蛾扑火也在所不惜。

因为心中对于爱情的执着，所以很容易为爱成魔，代表人物有岳灵珊，程灵素等等。

她们在全心全意追逐爱情的同时并没有顾及到周围的世界，所以往往自己所追寻的爱情也会以悲剧收场。

（五）嚣张跋扈类型这样类型的女子大多是因为周围环境的影响，所以导致了性格嚣张，而且目中无人，容易颐指气使，做事也不安正常人思维出牌，并且有一些邪恶的心思，以戏弄他人为乐。

代表人物有建宁公主等。

金庸研究报告
金庸是中国著名作家之一，被誉为“武侠小说之父”。

他的作品深受读者喜爱，并对华人文化产生了深远的影响。

本报告将对金庸的生平和作品进行研究和分析。

一、生平
金庸原名查良镛，1924年生于中国广东省，祖籍浙江宁波。

他从小喜欢读书，对历史和武侠文化有浓厚的兴趣。

金庸的父亲是一位医生，拥有丰富的医学知识，这对金庸后来的创作有着重要的影响。

二、作品风格
金庸的作品以武侠题材为主，创作了大量的武侠小说。

他的作品以情节曲折、人物丰富、情感真挚等特点而受到读者的喜爱。

同时，金庸在小说中也探讨了许多社会问题和人性的矛盾，使得他的作品更具有深度和思考性。

三、代表作品
金庸的作品有很多经典之作，其中最著名的几部包括《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》等。

这些作品都被改编成了电视剧和电影，并且在中国乃至世界各地都有广泛的影响力。

四、影响
金庸的作品不仅仅只是一部纯粹的武侠小说，它所蕴含的价值观和让人深思的问题也让人们对金庸的作品产生了更深的认识和研究。

金庸的作品在中国乃至全球都有很高的知名度和影响力，对华人文化的传承和发展起到了重要的推动作用。

五、结论
通过研究金庸的生平和作品，我们可以看到他对武侠文化的热爱和创造力。

金庸的作品不仅仅只是一部部的武侠小说，它所传递的思想和价值观对读者产生了深刻的影响。

金庸的作品将继续在华人文化中占有重要的位置，并为后世所铭记。

金庸武侠小说中的历史背景与人物塑造金庸，现代武侠小说的巨匠，他的作品影响了整整一代人对武侠世界的理解与认知。

然而，这些经典之作并非脱离了历史背景而形成的。

正是金庸深入研究了历史，借鉴了历代文人墨客的创作，才塑造出了那些令人难以忘怀的强烈形象。

在金庸武侠小说中，尤以《神雕侠侣》最为经典。

小说以13世纪的南宋为背景，天下陷入战乱，金国入侵，人民深受其害。

这个历史背景使得小说中塑造的人物形象更具有深度与厚重感。

例如，大理段氏一家凭借智勇和武功守卫大理国，给人留下深刻的印象。

段延庆勇猛果敢，胸怀大志，是个充满正义感的人物。

而他的父亲段天德则是一个忠诚正直的君主形象。

金庸通过这些人物的塑造，展现了他对历史中忠义与王者执教的向往。

而靖康之耻，也是金庸小说中不可忽视的历史背景之一。

《射雕英雄传》中，金国在南宋末年一度攻占汴京，宋朝立即陷入危机之中。

而在这动荡的历史背景下，郭靖这个直爽豪迈的江湖英雄应运而生。

郭靖的形象是金庸用来表达自己对于真正男子汉精神的追求。

他正直勇敢，心系国家，不断努力保家卫国。

金庸通过郭靖在小说中的一系列行为，传达了他对于那段历史中英雄人物的敬仰。

值得一提的是，金庸笔下的女性形象也深受历史背景的影响。

在历史上，女性地位相对较低，受限于男性封建社会的束缚。

然而，在金庸的小说中，女性形象却展现出了不同寻常的力量与魅力。

例如《神雕侠侣》中的小龙女，她聪明才智，武功高强，以自己的方式去追逐自由。

她既是无所畏惧的武侠，又是拥有纯净爱情的女子。

金庸通过这样的刻画，不仅突破了传统对女性形象的限制，更是在他的作品中注入了现代人对“女侠”的美好归属。

此外，在《天龙八部》中，金庸通过描述南宋末年的纷乱情景，塑造了一系列充满故事性与感情色彩的人物形象。

例如慕容复，他是个懂得文化底蕴的英雄人物。

他的形象成了金庸对于南宋末年文化反思的象征。

而在这个背景下，慕容复的一系列行动、他与王语嫣之间的爱恨情仇，更是给读者留下了深刻印象。

论乔峰“烟尘起处泪阑珊，身事还同世事艰。

豪杰会当仗气死，青山依旧雁门关。

”这是有人描写乔峰的诗，我个人认为非常贴切。

乔峰，深受中原文化浸淫的理想主义者+个人英雄主义者，此生最大的抱负就是做一个顶天立地、惩恶扬善的大英雄。

他武功高强、有勇有谋、道德完备，又身居当时武林第一大帮——丐帮的帮主，忽然身世秘密暴露，竟然是契丹胡人，乔峰的一生，注定是悲剧。

他想顶天立地，命运偏让他因为是血统中有契丹DNA而受尽天下英雄的唾弃。

他想惩恶扬善，命运偏让他夹在契丹与汉人之间，汉人恨他是胡人，契丹恨他是汉人，又是“汉奸”又是“胡奸”，善恶难解，百口莫辩。

他武功高强，偏偏报国无门。

他武功的启蒙老师是汉人第一大宗教组织——少林的中层干部——玄苦大师，但他不得不用汉人亲传的武功来对付汉人。

血洗聚贤庄一役，“虽万千人吾往矣”，看似豪迈痛快，但却令他心如刀绞。

最悲惨的是还把他的盖世武功误用在了阿朱身上，酿成此生大恨。

他有勇有谋，偏偏眼睁睁看着自己的养父母、师父和一个个知情人被杀，几乎回回料到，却回回慢一步。

这样的一个英雄人物，竟遭到命运如此的捉弄，造化弄人，莫此为甚。

金庸笔下的英雄人物极多，但若论意气之豪迈，行笔之光明，胸襟之广阔，唯有乔峰。

乔峰堪称是人中之龙，而且他和郭靖全然不同，郭靖完美，但看来看去是一个假人，乔峰完美，看来看去，总是一条凛凛大汉，就在你的面前。

乔峰一生悲苦，连一个他所爱的人都不能保留，身世的纠缠，江湖上对他的不谅解，逼得他在聚贤庄大开杀戒，他救过耶律洪基两次，但是君臣之间的矛盾，自一开始，就是无可调解的，发生在乔峰身上的事，无一不是解不开的死结，这些死结一个连一个，终于令得英雄如乔峰，也不得不悲剧收场，天下人宜同声一哭。

乔峰悲苦的一生中，也有值得欣慰之处，他得到阿朱倾心的时间虽然短，但阿朱的柔顺和乔峰的刚强，形成对比，乔峰在那段短暂的时间中，至少是快乐的，象这种快乐的日子，终乔峰一生，也只不过如此一段而已，而且，快乐光阴的终结，如此凄苦！乔峰另外也有高兴的时候，少林寺前，面对群雄，只有段誉站在他一边，忽然有虚竹大步走出，自称是他的结义兄弟，这是何等快事！难怪他立时要解下皮囊，大口狂饮。

浅谈金庸小说中的人物类型特征第一作者：赵小艳第二作者：王博单位：西南大学文学院摘要：现今，武侠小说越来越受人们的喜爱，而武侠人物也历来是人们探讨的一个热门话题，一个成功的武侠人物对武侠小说来说至关重要。

在金庸的笔下就塑造了这样一系列成功的侠客形象，而这些侠客的特征也在其它的武侠小说中也若隐若现，从而形成一种类型特征。

关键词：武侠类型特征武侠人物侠客金庸是武侠小说界的重要人物，他用自己独特的笔触塑造了郭靖、陈家洛、乔峰、杨过等一系列的武侠侠客形象，给读者留下了深刻的印象。

而在这些侠客身上我们似乎也看见了其它武侠人物的影子，这些侠客身上具有共同的品质和特点，我们叫这种共同点为类型特征。

下面就以金庸笔下武侠人物为例，对武侠人物做一个归纳，并未他们找到各自的类型特征。

既言武侠，其着重点当然是在“侠”的身上，也就是一代侠客身上。

在“侠”的身上有一种共同的品质，借用司马迁的话即，“然其言必信，其行必果，已诺必诚，不爱其躯，赴士之尼困，既已存亡死生矣，而不矜其能，羞伐其德。

”也就是司马迁所总结的“侠客之义”，这是作为一个侠客的必备要素，而在这一要素的指导下就产生了一系列性格各异、长相各异、功夫各异的侠客。

金庸笔下的侠客有情有义、至情至性：他们行侠仗义、锄奸扶弱，敢于牺牲生命，具有强烈的个性主义色彩，充满了鲜明的生命意识。

本文主要依据性格特征将武侠中的侠客形象分为以下几类：（一）儒侠儒侠从外表上看，一般是一身文士装扮，为人处世温柔敦厚，颇有书生意气和文人风范，即通常我们看到的“书生”形象。

他们武功高强，但不会轻易展示或者抛头露面。

他们喜欢坐在酒馆一角，静静地品酒吃菜。

在金庸笔下最突出的代表人物就是陈家洛。

陈家洛自小接受儒家思想教育，从而养成了他那种儒家书生风范，这是一种学不来的气质。

儒侠更像是书生，他们往往承担不了救国救民之责任，但却因为种种原因而不得不去做。

儒侠的性格中往往存在一定的性格弱点，主要表现是犹豫优柔、感情用事，做事在乎细节。

对金庸小说中女性形象的类型化分析
金庸小说中的女性形象丰富多彩，既有温婉贤淑的，也有刁蛮
任性的，还有倔强可爱的。

下面对金庸小说中的女性形象进行类型
化分析。

一、温婉贤淑型
代表人物为小龙女、黄蓉、赵敏等。

这类女性形象都是以温婉、贤淑、聪明伶俐为主要特征，她们一般不会过多的掺杂在世俗的纷
扰中，而是追求心灵的纯净和深度。

她们睿智聪慧，对待别人一直
都是从容的。

当遇到困难时，她们能够毅然决然地站出来，用自己
的力量来解决问题。

二、刁蛮任性型
代表人物为程英、刘菁、穆念慈等。

这类女性形象多表现为任性、倔强、有着独立自主的精神。

她们热情活泼，头脑聪明，勇猛
果敢，能够不惜一切代价追求自己的目标。

这类人物虽然比较刚烈，有时甚至有点让人反感，但却也是充满朝气和动感的。

三、妩媚风情型
代表人物为郭襄、公孙止等。

这类女性形象主要以美貌和风情
为特征，她们通常以柔弱为外表，却又用有限的力量发挥出自己的
优势，施展一些魅力和心思。

她们与众不同，独特的个性与精确的
思维使人们无法忽视她们的存在。

在金庸小说中，这样的女性形象
常常会具有得不到爱情的悲剧性命运，但在反抗中也保持着她们自
己的特色。

金庸小说中的女性形象从不同的角度展现了女性本身的自主意识、独立个性、高傲大气，同时也反映了旧时代女性的束缚和压迫。

通过对金庸小说中女性形象的类型化分析，我们可以更加深入地了
解小说中的人物形象，理解每个角色的精神内在，感受到每位女性
的独特魅力和价值。