下面谈谈按照我听歌剧10年来,脑存量200来个剧目反复聆听取证,自己归纳总结的音域畅谈,并附上音域跨度最大的几个角色和独唱咏叹调曲目（欢迎继续更正补充）:
首先说说女声部，从女高音开始:
花高类:
这类角色的主打曲目,2个八度是规矩,超出也不为奇,比如夜后第一段d到f3,后宫里konstanze 大咏叹b到d3.女人心fiordiligi大咏叹a到c3,可见都是莫扎特干得好事.
角色上最广的是后宫里的blonde,第二幕咏叹调e3,第二幕和osmin重唱一步步艰难下到升g!(花高最低音),接着是vitella,剧前半到d3,后半回旋曲到g,当然,可以在wiki或者别的地方获取资料,有花高剧目达到升f3的(比如ariadne初版)甚至g3(massenet的esclarmonde),当然这些剧目我印象不深,不记得下面低音能够保证和上面跨度能够超过前面列举的这两个例子,但是超过两个八度,应该还是没有问题的.
戏高类:
这类要求低音多,而且是稳定实在的低音,高音要求不大,但是半高音(换声区音)非常多,尤其德奥剧目,也是毁嗓的重大原因.我所了解到是oberon里rezia咏叹降b到c,以及ariadne的咏叹,升g到降b.
角色上最广是瓦格纳笔下第一女高角色布仑希尔德(诸神黄昏一剧中),第一幕第二场结束heil 到c3,第二幕第四场第一句结尾verhohlen到g(谁叫咱瓦专家呢,音出现具体位置都手到擒来).还有salome,升f(终场唱段有一个,剧前半也有)到b2(剧前半).
抒高基本没这样的曲目,因为通常是意大利剧目抒高比较多,而意大利剧目对低音和整体音域跨度要求都不高.
女中和女低声部:
这里基本可以用一个定律概括,就是罗西尼的g-b2定律,也就是我总结的万灵丹规则,罗西尼女中角色每个人都是这个音域,不更低也不更高,而且每个角色恰好刚刚达到这俩音,进一步说,如果该角色某一个完整唱段恰好包含这两个音,也就成了音域最大的唱段,这样唱段当然是有的,比方就是灰姑娘终场,独坐炉火边不在悲伤.
其他的角色,比如adalgisa要到c3的,但是下面低音几乎没过硬要求,其他女中角色,只要不是歌手自己卖弄添加,绝对不超过甚至达不到b2,而下面g也几乎不需要,因为g已经是女低的标准音了.瓦格纳的waltraute黄昏第一幕第三景唱段,"郑重其事听我说",升f到g2,算是我了解到罗西尼以外,比较戏剧性,而不是花腔女中的大跨度曲目,waltraute该角色跨度是升f到a2,因为是戏剧女中(或者女低)演唱,所以a2经常被唱破,甚至喊也喊破.
比g更低角色,肯定是纯女低角色(或者按我的分类法,纯女中,前面的女中就改作次女高),这样的曲目,甚至角色,在我脑硬盘200来部中,印象里很少,主要出现在德奥的理查施特劳斯剧目中,但是上面几乎没有高音要求(可能玫瑰骑士的annina上面要到g2左右,不确定,下面是个点水音e,这已经很艰巨了).下面最低是daphne的大地之母gaea,到降e,但是上面不需要任何哪怕半高音的音.意大利里面,除了假面舞会老巫师,到a的角色都极少.但是因为实际上能够达到甚至低于这些低音要求的歌唱家还是很多,她们中有些甚至上面也能唱到非常高的音,所以甚至这里可以补充3个八度人选,比如ewa podles(资料纪录c到c3,但是手头音频数目不足以确认).
这里再补充一下前面遗漏要说的,巴洛克剧目里,因为有繁复花腔,所以不排除有很多达到或者超过两个八度的段子,因为那个时候是给阉人歌手演唱谱写的,所以高音不会走极端(c3,d3顶天了),但是他们作为本质雄性腔体,低音都很稳健,所以g,甚至升f都有(或许更低,我记得genaux还谁唱过2个半八度的曲目,不过不确定是否是歌剧选段,也不确定是否是自己改谱加花的),当今演唱这些的,主要是花腔女中音和假声男高,因此她们理当有接近三个八度的能力.
