当代艺术陶瓷市场分析

三 、当代 景德镇 陶瓷 名人 名作 价格 形成
１ 当代 景德 镇 陶 瓷名 人 名 作 常 用 的 定价 方 法 ． 目前景德镇 陶瓷市场上名人 名作最常用的定价方法是按作 品尺寸的大小 ，并 同时辅之以作 品本身质量、题材 、作者的知 名度等诸多 因素作为参考依据 ，最 终制订 出作 品的价格。 当今景德镇不 少陶瓷名家已经形成较 为稳定 的市场行情 ， 因而他们常常凭借过去的经验和对今后的预测 ，对于瓷瓶 、瓷 罐、 瓷筒、瓷像 、 瓷雕 ， 瓷灯 、 瓷炉等类作 品按 “ 件”计价 （件” “ பைடு நூலகம்种计量单位 ， 指作 品的大小、 高低及容量等） ；对瓷盘 、 瓷板 、 瓷 碗 、瓷碟 等类 作 品按 “ ”计 价 。 因 为 “ ” 和 “ ” 作 为 寸 件 寸 作 品的计量单位 ，与艺术家所付出的劳动有一定比例关系 ，并 且 这 种 方法 在 实 际操 作 中 比较 简便 易 行 ，又 有 一 定 的合 理 性 ， 因此 目前市场上 比较常用 。如 ：张松 茂大 师目前其 瓷板画每尺 售价在 ６ 万元 以上 ，花瓶每件售价在 千元 以上 。但这并不是简 单 地 认 为 作 品 的艺 术 价 值 就 等 同 于其 尺 寸 大 小 与高 低 ， 更不 是 简单地将尺 寸大小与高低作为衡量作品价值 的惟 一标准 。 ２ 当代景德镇 陶瓷名人名 作的价格形成 ．
学 术 平 台
ＣＡＲＥ ＨＯＲｌ ＥＲ ＺＯＮ
论 当代 景 德 镇 陶 瓷 名人 名作 的 价 格 形 成
朱 云 莉 胡 林 蒙
摘要 ：随着我国经济 的快速发展 ，人们生活水平的不 断提 角 ，更 多的收藏爱好者对近乎天价 的古旧名瓷只能望瓷兴叹。 高， 购买力和艺术鉴赏力也不断提升， 景德镇当代陶瓷名人名作 面对价 格高不可攀的古瓷精 品，不少人另辟蹊径 ，把 目光 因具有极高 的艺术价值 、投资价值和收藏价值 ，倍受世人青睐。 转 向了当代 名家名瓷的收藏投资 。从投资 角度分析 ，国内艺术 关键 词 ：景德镇陶 瓷；名人名作 ； 价格 形成 品市场起步较晚 ，当代陶瓷市场价格较低 ，目前国内国家级艺

件的投入 ， 在企业投入的比例 中占相对较小 的比重 。 在企业 间 硬件相差不 大的情况下 ， 软件体现企业 的差异化 ， 也就是说人
的创造力创造 的价值体现企业的差异性 。 中国创意产业正 面临缺乏原创 、 人才 匮乏 、 集聚不够 、 缺 展 。对于陶瓷艺术设计而言， 既是挑 战， 也 是机遇 。在现代 陶艺
［ １ ］ 王如忠． 创 意产业——城市发 展的新引擎 ． 上海社会 科学 院出
品， 都需要一个全新的设计概念 。 艺术 陶瓷 的竞争优势取决 于 形成一套适合于我国国情 的现代陶瓷发展体 系。 另一方面 ， 要 新的装饰 、 新 的瓷种 、 新 的构 思 、 新 的造 型 ， 以精湛 的工 艺 ， 给 对于 陶瓷设计艺术而 言 ， 更要将依托 国际 、 国内文化创 意产业
能。 显然 ， 这是一种使知识 与智能创造产值的过程 。 近年来 ， 我
国在文化艺术市场蓬勃 、 公共展演场地加 大建设 ， 开始加快对 文化创 意产业 的发展 。 发展文化创意产业最核心的就是“ 创造力 ” 。 也就是说 ， 文 化创业产业 的核心其实就是在于人 的创造力 以及最大 限度地 发挥人 的创造力 。 “ 创意” 是产生新事物的能力 ， 这些创 意必须 是独特 的 、 原创的以及 有意义的。当代很 多国家级 陶瓷大师 ，
与 国际 化 接 轨 的 过程 中 ，必 须 逐 步 发展 为各 具 地 方 性 特 色 的
有现代 艺术设计 意识 、现代科学技术头脑 和现代思维 的创新 少 中介等问题 ，尤其是相关人才 的缺乏制约 了创意产业 的发
业化 ，我认 为 ，无论我们是把 陶瓷艺术作 为艺术 品还 是工 艺
产品的不断创新 ， 产品的创新要集中体现 出“ 新、 精、 美” ， 即以 人以美的享受。 艺术陶瓷企业必须不断地开发新产 品， 研制新 工艺 ， 以适应不断变化的国内 、 国际市场 的需求 。

陶瓷产品设计与当今消费【摘要】随着现代科学技术的不断发展，陶瓷产品设计已进入了崭新面貌的时代。

材料的日新月异，多姿多彩的艺术形式以及不断改良的工艺制作手段，它们共同构成了陶瓷艺术中产品设计的风采。

陶瓷产品能否满足消费者的需求，迎合市场热点已经成为我国陶瓷经济发展的关键。

【关键词】陶瓷艺术；产品设计；消费一、引言在陶瓷产品设计发展的各个历史阶段，陶瓷产品设计方式所凭借的是直觉设计和经验设计，往往以孤立和片面的思维看待设计对象。

但是，设计师设计出来的作品，最终是要面对市场，迎合消费者的。

如今，人们在基本生活条件得以满足后，对生活质量的要求正在逐步提升，这也就意味着对于产品来说，除了实用功能之外，对其精神功能有着更高的要求。

二、影响陶瓷产品设计的各种因素现代信息化社会的设计环境与传统社会已有很大的不同，制约陶瓷产品设计的因素比传统的更为复杂。

除传统的使用因素、技术因素之外，还包括文化和环境因素等。

如生产与需求的关系已经由单一的大量生产、大量消费转变为复杂的多样化生产、个性化消费等。

文化对消费具有极大影响作用，它制约、推动着消费行为。

人总是生活在特定的文化背景和文化传统中的，必然从属于一定的文化模式，人的消费观念、消费方式都会受到其所处时代文化环境的影响。

若仍以传统的直觉和经验方法进行陶瓷产品设计，对设计对象和设计目标就难以做出快速、全面和准确的把握，所以产品设计师必须更好的把握消费者的行为走向，为他们提供最为合理的产品设计，从而有助于企业及社会的持续、良性发展。

随着社会的发展，消费者的消费心理也从简单的物质满足发展到了精神的追求，每个人都有他们兴趣爱好，审美情趣（如图1）他们在社会中所处的地位、生活的区域都决定着他们的生活品味与风俗习惯。

陶瓷产品设计在遵守基本的设计原则的同时，要对消费人群做详细的设计分析。

在这个过程中，设计与消费各自作为其中的一个环节必然会产生相互的影响。

现代社会随着物质生活的丰富以及生活方式的改变，个性化、多样化的消费方式逐步取代了大众的消费模式。

分析当代中国陶瓷艺术的本土化措施作者：陈公端来源：《东方教育》2018年第19期摘要：社会的不断发展和进步，中国当代陶艺在世界陶瓷艺术中的地位变得越来越高，而随着当代陶瓷艺术的发展，如何实现中国陶艺的复兴就变成了陶瓷艺术界所关注的热门话题。

本文从本土化的角度入手，简单的分析了陶瓷艺术传统与现代、本土与世界之间的关系。

关键词：陶瓷艺术；本土化；东方精神；策略1、适应民族传统当代陶瓷艺术的创作应该以本民族的文化为切入点，然后把世界陶艺发展当作目标，整个过程也被称为陶艺的文化性策略与本土性策略，最关键的还是指对穿传统文化、传统技术的学习与传承。

我国近几年拍卖成功的天价瓷器，其都是元、明、清三代的精美瓷器，从这里就可以看出，传统瓷器的文化价值和经济价值还是非常高的，同时也预示着当代国人对中国传统瓷器的认可。

瓷器可以说是中国对世界文明做出的贡献，也就在这时中国被称为了“瓷之国”，从唐三彩到宋朝的青白瓷，这些都是中国对外交易的重要商品，同时也是中国历史文化的象征，而欧洲国家对中国瓷器的认同其实也是对中国文化的认可。

2、面向当代生活生活是艺术的发源地，同时也是艺术家寻找素材的地方，而面向当代生活也就成为了陶瓷艺术本土化的有效措施，换句话说就是，陶瓷艺术要适应时代，要关注现实生活，这样才能呈现出艺术家的文化思想。

身为文化结构里的一部分，任何一种艺术形式都不可能实现独立发展，当然陶瓷艺术也不例外，相关人员只有把陶瓷艺术引入到中国历史和文化中去研究，其才能体会到其中的价值和方向。

现如今也有很多陶瓷艺术家利用简单的“复制”来解决陶艺所面临的困境，即从另一个角度来表示陶艺与现实生活的重要性[1]。

随着时间的流失，中国社会的发展也为陶瓷艺术家的创作带来了很多的困难和挑战，但如何脱离传统实现创新，这还需要从陶艺的本体语言入手。

陶瓷是材料、造型、纹饰等内容组合而成的，但如何利用装饰、色彩等方法来呈现出陶瓷艺术的泥性，这不但是对技术的挑战，同时也是对艺术家创作品质的要求。

１概 述
２ 中国艺术 品市场 发展 现状 沈泓 （ ２ ０ ０ ３）认 为中 国的艺术 品市 场处于 起步 阶段 ，
“ 现 当代 艺术 品 的市 场 没有 形成 ” ， 因为艺术 品市 场 内发展 不完 善 ， 不 均衡 ， 市场热 点单 一。赵 冰 （ ２ ０ １ ０） 则认为： 近年
潜力进行评估 ， 为 该 市 场 的从 业 者 提 供 一 些 实践 指 导 。
关键词 ： 艺术 品 市 场 发展 态 势
竞 争情 况
风 生水起 。 ２ ０ １ １ 年， 中国艺术 品拍卖 总成 交额达 到 ９ ６ ８ ． ４ ６ 亿元， 占艺术 品市场 总交 易额 的 ４ ６ ％。由于社 会和 艺术 家
来 中国艺 术 品市场 日趋 成熟 ， 已赶 超 法 国成为世 界第 三 大 的 艺术品市 场。这种说 法主 要可 以从 艺术品市 场 的交易额 中体 现 出来 ，仅 ２ ０ １ １这 一年 ，这 个数 字达 到 了 ２ １ ０ ８亿 元， 位 居世 界第 一 ， 约是英 美艺术 品市场 交易 总额。
资料 中 ，我 们 不难 发现 学 者 们 更 多 的是 从 艺 术 审 美和 投 资 角 度 去开
是 艺术 家走 向社 会 的直接 渠道。 国 内的情 形却 展研究。 因此， 本 文 先从 艺 术 品 生 产 、 交易、 消 费和 金 融 四个 方面 来 全 售 的过程 ， 画廊生存 空 间狭小 ， “ 小、 乱、 散” ， 而拍 卖行做 得 面 分析 艺 术 品 市场 的发 展 态 势 ，然后 对 这 一 市 场 的竞 争 情 况 和 发展 不 很乐观 ：
２ ． １ ． ２ 艺 术 品 生 产 能 力 有 限
富阶层 。 这 些企业 家大 多来 自于 金 融投资 、 房地 产、 能 源化

泥塑软陶前景分析报告泥塑软陶是一种常见的手工艺品制作材料，通过手工技艺将普通的软陶、黏土等材料制作成各种造型独特的艺术品。

它具有质地柔软、易塑性、色彩丰富等特点，被广泛应用于陶瓷制作、雕塑艺术、手工制作等领域。

泥塑软陶前景广阔，有以下几个方面的发展趋势。

首先，随着人们审美意识的提高和对艺术品需求的增加，泥塑软陶的市场需求量不断增加。

人们对于装饰品的要求越来越高，对于独特、精致、个性化的艺术品越来越感兴趣，泥塑软陶能够满足这一需求，因此市场需求量将进一步扩大。

其次，随着科技的发展，泥塑软陶的制作技术也得到了很大的进步。

传统的泥塑软陶制作需要依靠手工，制作周期长、工艺复杂，而现在，借助于计算机辅助设计和3D打印等技术，泥塑软陶的制作过程更加简捷高效。

这将大大降低制作成本，提高生产效率，同时也推动了泥塑软陶的创新和发展。

再次，泥塑软陶作为一种优秀的传统艺术形式，在现代艺术领域具有独特的魅力和发展潜力。

它可以充分结合当代艺术表达方式，将软陶的柔软和塑性与其他材质相结合，创造出更有创意和艺术性的作品。

泥塑软陶作为一种可塑性较强的材料，在当代艺术中可以发挥更大的创作空间，为艺术家提供更多的表达方式和创新思路。

最后，随着旅游业的兴起和人们对民俗文化、手工艺术的追求，泥塑软陶也逐渐成为了旅游文化产业中的一种重要景点和纪念品。

许多旅游景区和手工艺品市场中都有泥塑软陶的展览和销售，它们不仅为游客提供了一种舒适宁静的艺术体验，也为当地经济发展和文化传承做出了贡献。

综上所述，泥塑软陶具有较高的市场需求量，制作技术不断创新，艺术表达方式丰富多样，与旅游文化产业结合紧密等特点，使其在未来具有广阔的发展前景。

我们有理由相信，随着泥塑软陶的进一步发展，它将会在艺术领域和文化产业中发挥越来越重要的作用。

“瓷都”价值几何就在很多人还把目光停留在不断拍出天价的古代陶瓷市场时，中国当代艺术陶瓷却在长期的积累之后悄悄接近了临界爆发的状态。

2006年备受瞩目的第五届国家工艺美术大师评选中，景德镇就有11人当选。

这让很多人重新把目光放在景德镇艺术陶瓷收藏市场上。

景德镇的陶瓷艺术人才构成是一个金字塔形结构。

在景德镇不到150万的人口中，就有十余万人在从事陶瓷行业。

而如今仅省高级工艺美术师以上的艺术大师就有980多人，其中包括23位中国工艺美术大师和9位中国陶瓷工艺美术大师，此外还有1000多位市级高级工艺美术师、一些未评过大师但艺术水准很高的艺术家以及大量正在成长的年轻技术人才与普通工艺美术技术人员，这些人构成了促进中国当代陶瓷艺术发展最大的风水宝地。

无奈之下的“仿制”风上世纪90年代中后期，随着景德镇国有陶瓷企业改革、改制，陶瓷小作坊如雨后春笋般应运而生，他们吸纳了景德镇数以万计的下岗职工，但由于规模小，生产的多是粗制滥造的仿制品。

这些企业下岗职工为了生存，除了临摹、抄袭别人的作品，自身已根本无法顾及创新，以地摊式的展销方式向外销售这些仿制品。

而许多艺术家在创作时“跟风跑”，谁的作品价高就跟谁跑，最终在金钱的引诱下，很多有才气的艺术家把陶瓷与绘画过分嫁接，画出来的东西总是跟别人姓。

2005年1月，由中国工艺美术大师熊钢如等12位省级以上大师集体创作的《春色满园》瓷板画面世不出一个月即被人仿冒。

中国工艺美术大师张松茂创作的瓷板画《春江花月夜》问世后，受到海内外陶瓷收藏家的青睐，每件价格在数十万元。

然而2001年8月，一件标价4.6万元，几可乱真的《春江花月夜》瓷板画赝品公然出现在北京一公司的柜台上。

中国工艺美术大师刘远长创作的雕塑瓷名作《哈哈罗汉》的仿制品随处可见，价格一度低至每件二三十元。

仿制仿冒名家艺术陶瓷甚至出现在一些由国家文化部门组织的国际文化展销会上。

前几年，一位展销商在得到国家文化部门的批准后专门组织了一次景德镇知名的艺术陶瓷赴法国参展。

陶瓷市场营销策划书前言：生活离不开陶瓷，对于日本人们来说，更是如此。

陶瓷在日本的生活，文化方面占据着很重要的地位。

在生活方面，日本人很讲究餐具的使用。

在一般的日本人家庭中，通常都要有四五套以上的成套日用瓷器餐具。

他们往往根据一年中春、夏、秋、冬的四季变化，使用不同风格的瓷器制品，盛放适应不同季节的食物饭菜。

在文化方面，其突出的是茶道、花道、日本料理三大文化形式，茶道、花道、日本料理是需要大量的陶艺器物，更是离不开陶瓷。

随着日本经济的飞速发展、人们生活水平的提高，使得对陶瓷产品的需求不断增长，人们更关注家庭，想要享受更好的物品与生活，还有商务和度假增加等对饭店的需求增长，饭店对陶瓷产品的需求随之不断增长。

然而，日本本国虽然生产陶器，但生产能力小，远远不能满足本国市场的需要。

由于劳动力工资高，生产陶瓷成本高不如生产其他产品划算，因此陶瓷的生产的逐渐萎缩。

中国是陶瓷的故乡，我国的陶瓷制作历史渊源流长，有数千年文化积淀，在世界上具有较高地位。

景德镇是中国的瓷都，所产瓷器，品种多、产量大，精品也令其他任何窑工难以比肩。

景德镇陶瓷素有“白如玉，明如镜，薄如纸，声如磐”之称，在国内外，景德镇陶瓷几乎是中国瓷器的代名词。

瓷质优良，造型轻巧，装饰多样，景德镇陶瓷不仅闻名于中国，而且闻名于世界。

当代的景德镇陶瓷，不仅把沉厚丰富的传统技艺与现代寓美意识提炼升华，而且将中西文化艺术精髓为一体，以强烈的现代陶瓷艺术引导陶瓷新潮流。

此次向日本市场营销的产品，景德镇日用陶瓷是专门针对日本市场开发的的新产品。

根据日本消费的生活习惯特点，餐具按季节分为春，夏，秋，冬四大类套装。

每一类均以该季节的特色为装饰图案，如一该季节的山水、花卉、花鸟等为纹样，构建不同的风格餐具。

而且，产品还分为高中低三个等级，进入不同的市场。

为景德镇日用陶瓷顺利开拓日本市场，为日本消费者所认知，了解，购买，在经过充分的准备之后，从分析营销环境出发，紧密联系景德镇陶瓷的特点与目标消费者的需求习惯特点，提供这份系统营销策划。

艺术大观Art Panorama论现当代陶瓷艺术的继承与创新劳健庆（景德镇陶瓷大学，江西 景德镇 333403）摘要：继承与创新是每个时代赋予我们的使命，无论是新石器时代的仰韶文化与龙山文化还是当代的现代主义流派和近现代传统文化，无不反映了当时人们的艺术追求与价值取向，这是一种特殊的文化符号，它们都是自己的主人，是独特的，是仅有的。

因为差异而发生美感，恰好地成为文明的象征，区分时代的特性，反映时代的进步。

这也是创新对于人们的要求，是具有划时代意义的。

关键词：继承；追求；文明；创新；时代意义一、引言现代人处于信息大爆炸时代，各式各样的新东西新文化应运而生，陶艺也不例外，但是新的东西并不都经得起时代的考验，传统的东西保守封闭，年轻人又不愿意继承，使得地方陶艺出现一种中断缺失感，文化继承也随之而来出现断层，不能很好地与世界艺术当代艺术相结合，作品文化内涵显得单薄和缺乏时代特色。

二、背景分析自古以来，陶瓷的造型和装饰活动创造出一件件精美绝伦的艺术品，不同时期的设计意念和创作意念为陶瓷艺术奠定了坚实的基础，艺术陶瓷的出现使得陶瓷艺术在我国的文化地位逐渐升高，成为陶瓷界与艺术界不可缺少的一部分，是时代文明的产物。

在现当代陶瓷的艺术世界里，人们同样力求在适应各种变异的否定与扬弃中去重构生命力的基因，通过本身的造型和装饰以及材料上的特色和制作技巧反映时代风尚和审美观念。

同时，陶瓷艺术对中国文化和世界文化发展的交流起到了一种互通往来的桥梁和纽带作用。

为中国文化和世界文化的繁荣与发展做出了巨大贡献。

而创新发展与继承发展是学院派艺术与世界大艺术、地方特色文化与传统文化，带给我们的前车之鉴，在现代陶艺创作中，我们在特性中不免发现共性，这使得我们感受到一脉相承又不缺乏魅力。

中华文化的博大精深与西方文化的碰撞使得现世纪艺术百花齐放，许多的相容与交织，让我们看到一种又一种新的艺术形式，当代陶艺在这样的背景下产生，许多的西方美学观让中华民族相对保守的文化不再故步自封，我们不难发现传统陶艺需要一种时代的特性，既能反映当代人的审美需求，又能跟上时代的步伐，我们不禁从西方艺术中吸取营养，学习优秀创新的部分，又不缺乏传统特色，去寻找传统文化的共性，去寻找西方优秀文化与传统文化的共性，放眼陶艺，反映当代艺术的包容性与创意、工艺相结合。

“唐三彩”产业发展面临问题及原因分析【摘要】唐三彩产业是中国传统工艺的珍品，但面临市场需求下降、产品同质化严重和缺乏创新设计等问题。

市场需求下降的原因主要是消费者审美观念的变化和竞争对手的崛起。

产品同质化严重是因为仿造侵权严重和生产工艺落后。

缺乏创新设计的原因是设计师匮乏和缺乏市场洞察力。

为解决问题，可以挖掘文化内涵增加产品附加值，加强与设计师合作，提升设计水平。

唐三彩产业需在传统技艺基础上加强创新，满足当代市场需求。

【关键词】唐三彩、产业发展、市场需求、产品同质化、创新设计、原因分析、文化内涵、产品附加值、设计师合作、发展建议1. 引言1.1 背景介绍唐三彩是中国古代的一种彩绘陶器，起源于唐代，具有独特的艺术风格和文化价值，被誉为中国古代陶瓷艺术的瑰宝之一。

唐三彩通过其精湛的工艺和丰富多彩的绘画形式，展现出了唐代社会的繁荣与文化荟萃，成为中国陶瓷文化的重要组成部分。

随着经济的发展和人们文化消费水平的提高，唐三彩产业逐渐走向了繁荣。

随着时间的推移和市场环境的变化，唐三彩产业也面临着诸多挑战和问题。

为了更好地了解唐三彩产业的现状和面临的困境，本文将对唐三彩产业的发展现状进行深入分析，并探讨其面临的主要问题及原因。

通过对唐三彩产业的问题深入剖析，旨在提出相应的发展建议，促进唐三彩产业的可持续发展。

1.2 研究目的研究目的是对唐三彩产业当前面临的问题进行深入分析，找出问题产生的原因，并提出有效的发展建议。

通过对市场需求下降、产品同质化严重、缺乏创新和设计力等问题进行分析，可以帮助相关企业和机构更好地理解当前产业的现状和面临的挑战。

深入剖析问题的根源可以为后续的发展提供重要的参考和指导，帮助唐三彩产业实现更好的转型升级和可持续发展。

结合发展建议，可以为唐三彩产业的未来发展指明方向，促进产业的良性发展，提升其在市场竞争中的竞争力和影响力。

通过本研究，可以为相关研究者、从业者以及决策者提供有益的参考和借鉴，推动唐三彩产业的健康发展和持续壮大。

馆陶黑陶发展现状与创新方向分析苏秋生*(景德镇陶瓷大学江西景德镇333403)摘要馆陶黑陶历史悠久,文化底蕴深厚,但是馆陶黑陶的市场却一直不温不火,逐渐沦为小众产品㊂传统的器物如何以崭新的形式呈现在现代人们的生活中,传统元素如何为现代设计添砖加瓦㊂我借此篇文章分析馆陶黑陶如何进行传承和创新㊂关键词馆陶黑陶传统创新中图分类号:T Q527文献标识码:A 文章编号:1002 2872(2021)01 0085 021馆陶黑陶的历史背景和特点1.1产地馆陶黑陶产于河北省邯郸市东部的馆陶县,位置处于黄河中下游冲积平原㊂此地带大量优质的粘土为制陶提供了天然原材料,奠定了制陶业的基础㊂1.2原料黄河冲击下来的纯净而细腻的红胶土具备很好的粘性和可塑性,制作陶器非常合适㊂由于这种材料的便利性和优越性,一直沿用至今㊂也正是由于一直采用一种材料进行生产创作,受到材料局限性的影响,以至于黑陶一直没有突破性的发展[1]㊂1.3成形方法与烧成工艺黑陶器皿成形方法有轮制成形㊁印坯成形㊁注浆成形㊁捏塑成形㊁模塑结合成形㊂成形方法的多样性决定了馆陶黑陶艺术种类的多样性㊂黑陶的自然色黑色是渗碳工艺的作用,粘土和碳的熔化温度在700~900ħ㊂烧窑低温采用氧化焰,缓慢升温8h;700~900ħ采用还原焰,用浓烟短时间渗透,便呈现黑色㊂影响烧制的因素有黑陶坯体的干湿度㊁装窑的密度㊁燃料释放的热量㊁窑内的碳氧含量㊁坯体的厚度㊁坯体的大小以及天气等因素[2]㊂1.4造型和装饰模塑结合是馆陶黑陶制作的一大特点,有瓶㊁香炉㊁罐㊁盒㊁仿青铜器等仿古形状㊂装饰总的来说可以分为加法装饰和减法装饰㊂加法装饰包括堆贴装饰㊁镶嵌装饰㊁彩绘装饰㊁综合材料装饰等;减法装饰则包括镂空装饰㊁刻划花装饰㊁浅浮雕装饰㊂精雕细刻,体量庞大,大都用来做观赏性摆件,小巧㊁实用的工艺品数量很少,在一定程度上削弱了馆陶黑陶的市场竞争力㊂2馆陶黑陶生产现状馆陶黑陶生产多以家族式企业为主,以殷式黑陶和思月陶艺等传统陶艺企业为代表,从业者多是家族内部人员,工艺虽然精美,但是缺乏新意,无法迎合市场需求,市场销售额并不理想㊂近年来城市化速度加快,家族企业中的年轻人纷纷离开家乡,涌向大城市谋求更好的发展,从业者老龄化严重,大龄劳动力占到了80%,大龄创作者重工艺而轻创意,缺乏创新意识,导致馆陶黑陶发展缓慢㊂3馆陶黑陶发展出现的问题馆陶黑陶面临的最大问题就是缺乏市场,我将馆陶黑陶市场不景气的原因分为内因和外因㊂内因:馆陶黑陶多生产传统气息浓重的黑陶产品,多为仿古㊁宫廷御用形状,繁琐复杂,而现代消费群体崇尚简约,不符合现代人审美;从事馆陶黑陶工作人员多是附近村民,没有接受过系统化的艺术设计训练,审美素质有待提升,导致黑陶产品多为模仿器型,缺少原创新颖产品;材料局限性,黑陶低温烧成不宜做食用器,无法进军日用市场与瓷器竞争㊂外因如下:㊃58㊃(陶瓷创新)2021年01月*作者简介:苏秋生(1997 ),硕士在读;研究方向为陶瓷艺术设计㊂外因则是瓷器的冲击,像景德镇㊁佛山㊁德化㊁唐山等陶瓷产区的冲击㊂瓷器自出现伊始,就显现出巨大的材料优势,瓷器的逐渐强大,阻挡了青铜器的发展,阻挡了玻璃的发展,也阻挡了陶器的发展,迅速占领了市场且位置不容撼动㊂从材料上来看瓷器的普遍性可以取代黑陶,但是从文化意义上看,黑陶代表了一种文化,依然可以展现自己的独特性和特殊性㊂4解决方法继承传统推陈出新,从而推动黑陶文化更精准㊁更长久的发展㊂由此看来艺术创新对黑陶的发展格外重要,艺术创新则需要我们注入新思想,尝试新材料,掌握新工艺,运用新方法㊂4.1馆陶黑陶发展要在创作思想上进行改变改变传统创作意识中重工艺轻创意的思想㊂馆陶黑陶器皿多为仿贵族㊁仿皇室器皿,现在我们国家进入新时代,不能再根据传统封建宫廷的审美进行创作,我们要创作大众喜闻乐见的㊁更好的与市场接轨的黑陶产品,艺术工作者要为大众服务,要将作品投入市场,作品好不好由市场说了算,而不是一味追求传统所讲的精美㊂所以要想创作出具有新意的黑陶产品,必须在观念上进行改变,打破传统思想的枷锁,实时注入新思想㊂4.2馆陶黑陶发展要在创作材料上进行创新从学科交叉的角度来看陶瓷材料学和陶瓷艺术设计联系非常密切㊂黑陶属于低温陶器,具有材料局限性,因此黑陶生产需要培养陶瓷材料学人才,改变材料成分,研发高温日用黑陶,在硬度和致密度上进行提高,使其不再具有材料局限性,虽不能短时间内与瓷器抗衡,但是可以让黑陶像白瓷一样摆上人们的生活餐桌㊂4.3馆陶黑陶发展要在艺术设计上进行创新培养或引进年轻创意陶瓷艺术设计师,使整个生产系统年轻化,把握住年轻群体的市场,提升工作人员的综合审美素质㊂黑陶的设计不应局限在器皿上,黑陶烧制收缩率在2%~3%,据调查,景德镇的创意陶瓷销售额已经远远高于传统陶瓷销售额,创意陶瓷的商品单价也远远高于传统瓷器,可见进行艺术设计创新的重要性[3]㊂4.4馆陶黑陶发展要在销售方法上进行创新尝试变换空间,跨区域销售,空间的变化也会对产品销售产生影响㊂将产品换个空间去出售,那么相同时间内,外地市场盈利远远高于本地市场盈利㊂黑陶产品可以走出家门,让更多人去了解黑陶㊂这就意味着现阶段黑陶产区生产不仅需要材料学人才和艺术设计学人才,同时也需要经济学人才㊁管理型人才㊂4.5黑陶相关企业需精准定位市场相关企业生产之前要进行市场调研,根据市场准确把握市场内活跃消费群体,要因地制宜的生产活跃群体喜爱的产品㊂根据最新的消费曲线表明,青年女性是最具有消费能力的群体,那么我们就要精准把握这个曲线去研发产品㊂4.6政府制定新型文创类产业扶持政策政府应扶持相关文创产业,也要为其提供销售渠道,向景德镇的创意集市模式学习,抓住摆摊经济这个热点,让年轻血液流入馆陶,逐渐打造馆陶黑陶文化创意园区㊂以景德镇的陶溪川和乐天集市为例,针对性的将这一文化更加专业化㊁独特化,发展旅游业,开发旅游创意纪念品;相关企业也应加强与周边高校的产学研合作,走进高校开设相关讲座,校企联合培养黑陶创新型人才㊂5结语深入的去了解传统,才能更好的从优秀传统文化中汲取养分㊂我们艺术设计者要将传统文化中的优秀元素实时更新化,将新思想㊁新材料㊁新工艺㊁新方法运用到创作中,让传统元素更好的与现代生活结合㊂但是创新并非易事,需要长期的研究和大量的实践,任重道远㊂参考文献[1]侯烨琦,李纶.黑陶的制作工艺[J].艺术探索,2008 (4):115-116.[2]叶莘.浅析当代云南剑川黑陶工艺[J].全国性建材科技核心期刊 陶瓷,2020(10):85-88.[3]唐黎标.陶瓷艺术品在室内空间中的应用[J].全国性建材科技核心期刊 陶瓷,2019(9):74-76.㊃68㊃(陶瓷创新)2021年01月。

4当今，一个充满创意的新词成为流行用语：“一带一路”。

“一带”指的是“丝绸之路经济带”，而一路指的是“21世纪海上丝绸之路”。

中国古代，丝绸之路在世界版图上延伸，诉说着沿途各国人民友好往来、互利互惠的动人故事。

在这条具有历史意义的国际通道上，五彩丝绸、中国瓷器络绎于途，为古代东西方之间经济和文化交流作出了重要贡献。

而“海上丝绸之路”则是古代中国与世界其他地区进行经济文化交流的海上通道，瓷器出口成为主要货物，因此又称作“海上陶瓷之路”。

在“丝绸之路”及“海上陶瓷之路”当中，“瓷器”曾是千年瓷都景德镇贡献给世界的中国文化名片。

而现当代，在新的“一带一路”之中，蕴含着无穷的文化机缘和发展空间，创意陶瓷在其中扮演着重要的角色。

一、文化创意产业概述文化创意产业，是一种在经济全球化背景下产生的以创造力为核心的新兴产业，强调一种主体文化或文化因素，依靠个人（团队）通过技术、创意和产业化的方式开发、营销知识产权的行业。

在当今世界，创意产业已不再仅仅是一个理念，而是有着巨大经济效益的直接现实。

约翰·霍金斯（英）在《创意经济》一书中指出，全世界创意经济每天创造220亿美元。

创意产业发展，是新时期社会发展的必然选择，蕴藏着巨大的潜力和发展空间。

创意产业是以创新为主的新知识经济时代的产物，创意产业的发展是现代社会发展的历史必然。

有创意，才会有更大的发展，有创意才能保持恒久竞争力。

文化创意产业具有：高知识性特征，具有高附加值特征，具有强融合性特征（经济、文化、技术等）。

成熟的文化创意成功之例，不胜枚举，诸如：纽约S O H O 创意区，北京798艺术区、北京宋庄艺术区。

上海田子坊艺术园，成都浓园艺术园区等艺术创意文化创意园，均以其独特的艺术氛围，独具的创意，引领着中国当代文化艺术的发展。

而景德镇有：雕塑乐天陶社创意区，三宝陶艺文化村，建国陶瓷创意街区等等。

创意陶瓷的特点：利用陶瓷材质，运用新的理念，新的表现手法去创新、创意，具有小批量，谈谈景德镇创意陶瓷产业发展冯绍华（景德镇学院） 欧阳小胜（景德镇陶瓷学院）高附加值的特征。