音乐的十大要素
音乐语言的要素包括：旋律、节奏、节拍、速度、力度、音区、音色、和声、调式、调性等。
旋律：是指长短、高低、强弱不同的一连串乐音有组织地进行。它是音乐的基础和灵魂。
节奏；是指组织起来的音的长短关系。
节拍：是指时值相等的强拍和弱拍有规律地交替出现。
速度：是指音乐进行中的快与慢。
力度：是指音乐进行中的强和弱。
音区：是指人声或乐曲在某个作品中的音域范围。通常分为高音区、中音区和低音区。
音色：是指不同人声或乐器在音响上的特色。
音域：指乐音体系、人声、乐器或某首作品的音高范围。
和声：现代是指音的同时结合及其连续进行。
调式：是指几个音按照一定的关系组成一个体系，并以其中的某个音为中心(主音)，该体系即称为调式
调性：是指调式所具有的特性
贝多芬第五交响曲第二乐章
品之一，完成于1805年至1808年初。此曲声望之高，演出次数之多，可谓交响曲之冠。
贝多芬在交响曲第一乐章的开头，写下一句引人深思的警语：“命运在敲门”，从而被引用为本交响曲具有吸引力的标题。作品的这一主题贯穿全曲，使人感受到一种无可言喻的感动与震撼。贝多芬在第三交响曲完成以前便已经有了创作此曲的灵感，一共花了五年的时间推敲、酝酿，才得以完成。乐曲体现了作者一生与命运搏斗的思想，“我要扼住命运的咽喉，他不能使我完全屈服”，这是一
这部作品为最杰出的音乐作品。整部作品精炼、简洁，结构完整统一。
创作背景
贝多芬开始构思并动笔写c小调第五交响曲是在1804年，那时，他已写过“海利根遗书”，他的耳聋已完全失去治愈的希望。他热恋的情人朱丽叶塔·齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去，成了加伦堡伯爵夫人。一连串的精神打击使贝多芬处于死亡的边缘。但是，贝多芬并没有因此而选择死亡。他在一封信里写道：“假使我什么都没有创作就离开这世界，这是不可想象的。”贝多芬在一
乐曲影响
霍夫曼在《Allgemeine Musikalische Zeitung》期刊发表的评论。他激动地描述道：强光射穿这个地区的夜幕，同时我们感到了一个徘徊着的巨大暗影，降临到我们头上并摧毁了我们内心的一切，除了那无尽渴望所带来
的痛，一种让在欢腾呼声中燃起那份喜悦倒下逝去的痛。这份痛在
耗费爱、希望和喜悦却不将他们毁灭的同时，让我们用尽所有的激
情迸发出一种全身心的嘶声呐喊。唯有经历了这样的痛，我们才能
坚定地活下去，成为灵魂的坚定守望者。
乐曲赏析
第一乐章，辉煌的快板(Allegro con brio)
第二乐章，有活力的行板(Andante con moto)
使这个主题具有内在的热情和力量。第二主题先是由木管奏出，然后由铜管乐器吹出英雄豪迈的凯旋进行曲。
在尾声中，第一主题作了简单的展开，表现出英雄的乐观情绪，以及从沉思中获得进一步斗争的信心和力量。
第三乐章，谐谑曲：快板(Scherzo: Allegro)
第四乐章，快板(Allegro)
乐曲评论
第二乐章，是一首优美的抒情诗，宏伟而又辉煌，同第一乐章形成
了对比。它体现了人们的感情世界，战斗后的静思同对美好理想的
憧憬互相交错，最后转化为坚定的决心。乐曲开始时，在低音提琴
拨弦伴奏下，中提琴和大提琴奏出第一主题，它深沉、安详、优美，
蕴藏着深厚的力量和对美好生活的向往。紧接着，单簧管和大管奏
出了具有战斗号召性的第二主题。这个主题的音调与第一主题很接近，并与法国革命时期的歌曲有音调上的联系。这是进行曲风格的
英雄主题，它起初抒情而沉思，转入C大调由全乐队强奏后，成
为一支雄伟的凯旋进行曲，充满着火热的朝气，鼓舞着人们永往直前。以后音乐的发展是这两个主题交替出现的六次不同的变奏。这
六次变奏，贝多芬运用不同的节奏音型，调性转换、乐器变换等各
种手法，表现出英雄在激烈斗争后的沉思和战胜黑暗的坚定信念，
以及充满活力的激情。例如第一变奏以第一主题连续的十六分音符
把音乐变得起伏和激动不安。第二变奏以三十二分音符的连续出现，增强了动力性，表现出英雄战胜黑暗的坚定信念。最后一次变奏，
像英雄的凯歌一般，具有豪迈的英雄气概和乐观情绪，这一乐章的
尾声，对第一主题作了简单的展开，表现出从深思中获得力量，对
未来的胜利充满信心。
浅谈音乐欣赏中感情体验的基本要求
音乐是一种善于表现和激发感情的艺术，可以说，音乐欣赏的过程就是感情体验的过程，它既是欣赏者对音乐的感情内涵进行体验的过程，同时也是欣赏者自己的感情和音乐中表现的感情相互交融、发生共鸣的过程。从心理学上讲，情感是人对客观现实的一种特殊的反应形式。它是人对待外界事物的态度，是人对客观现实是否符合自已的需要而产生的体验。从艺术价值上看，音乐是最富情感的艺术，是最容易激发和调动情感的，并能很好地体现个人的修养。因此，准确、深刻和细致地体验音乐作品中的感情内涵，是音乐欣赏中感情体验的基本要求。对音乐作品感情内涵的体验，首先表现为感性上的直接体验。本文主要探讨音乐欣赏者在欣赏音乐的过程中，其感情体验的基本要求，我从欣赏者对音乐作品感情内涵体验的深浅这一角度出发进行论
证，得出"准确、深刻和细致地体验音乐作品中的感情内涵，是音乐欣赏中感情体验的基本要求。"这一结论。
