新课标人音版高中《音乐鉴赏》第二单元第四节《腔调情韵――多彩的民歌》精品教案（高一年级）
第二单元腔调情韵――多彩的民歌
第四节醇厚的中原韵（教学案例）
选用教材：人民音乐教育出版社普通高中《音乐鉴赏》第二单元第四节《醇厚的中原韵》。
授课年级：:高中一年级
教学内容：欣赏三首中原民歌，分别是山东民歌《沂蒙山小调》、河南民歌《王大娘钉缸》、河北民歌《孟姜女哭长城》，以及相关的音乐知识的掌握。
教学目标：
1、聆听民歌，感受、体验感受、体验中原民歌的醇厚韵味和音乐风格。
2、探究、认识“起、承、转、合”四句式的民间音乐创作方法，了解中原民歌的体裁、调式和音阶,认识民歌的变异性特征。
3、初步认识民歌与创作歌曲的区别。
教学重点和难点：
1、了解中原民歌的体裁、调式及“鱼咬尾”和“起承转合”的创作手法,感受、体验中原民歌的醇厚韵味和音乐风格。
2、认识民歌变异性特征。
教具：
钢琴、多媒体播放器、教学光盘、自制的多媒体课件。
教学过程:
一、情境创设
在《沂蒙山小调》的背景音乐下，播放沂蒙山区地方风光以及劳动人民的生产、生活场景。
用家乡的美景及音乐，引出：中原大地，师生共同讨论：中原的地理位置以及那里的民歌。
我国中原地处太行山以南，燕山以南，黄河下游，以华北中原为主，主要有山东、河南、河北等几个省份，这里民歌丰富，地方风格相当浓郁。同学们，音乐就在我们身边，就在我们中间，今天，让我们一起走进中原大地，感受、体验中原民歌的醇厚韵味和独特风格。首先，我们来欣赏由我们家乡飞出来的中国著名民歌《沂蒙山小调》。
二、欣赏与体验
（一）山东民歌《沂蒙山小调》
1、引导学生阅读教材内容，初步了解歌曲的诞生背景，旋律、结构方面的特点，教师适当补充。
2、对比聆听
（1）欣赏由著名歌唱家王世慧演唱的《沂蒙山小调》版本，同时播放老师在费县白石屋自拍的DV录像，让学生了解歌曲的诞生地，以及当地人民群众的生活状况，并思考：这首民歌表现了怎样的思想内容和情绪？由几个乐句构成？是什么调式？前句的最后一个字就是后句开头的字，在文学创作中叫作什么？王世慧演唱的这首民歌的特点及风格。学生带着问题欣赏后谈感受。
总结归纳出：乐句间同音相连，是我国民歌创作中的一种手法“鱼咬尾”，这首新民歌虽标为“小调”，但由于其旋律舒展，感情奔放，而带有明显的山歌风格。这首民歌创作采用了“起—承—转—合”四句式的结构方法。
（2）欣赏由著名歌唱家彭丽媛演唱的版本。让学生边欣赏边感受、思考歌曲的旋律、情绪、节奏、演唱风格方面与王世慧版有哪些变化与不同。学生谈感受。
师生归纳总结出：王世慧的演唱采用了方言、按原来的小调四四拍，在风格上表现得高亢嘹亮、粗犷豪放，乡土味颇浓。彭丽媛唱的《沂蒙山小调》由四四拍子变为了四三拍。演唱时速度上有所变化，歌曲处理更加细腻，在风格上显得轻快活泼、热情洋溢。
3、师范唱歌曲并引导学生学唱歌曲，让学生进一步体验歌曲的情绪、民歌“鱼咬尾”的创作方法及“起承转合”四句式的结构方法。
（二）河南民歌《王大娘钉缸》
1、欣赏河南民歌《王大娘钉缸》，欣赏的过程中衬词部分提示学生轻声跟唱。欣赏后，教师启发设疑：这首民歌在结构上有哪些特征？教师引导学生分析歌曲。
同学们是否觉得有点耳熟呢？
2、播放《好汉歌》MTV。让学生们跟着音乐唱唱旋律，感受其异同。
通过对比欣赏，让学生认识到《好汉歌》这首创作歌曲的旋律是
依照《王大娘钉缸》这首民歌改编、加工、创作的。
学生讨论：民歌与创作歌曲之间的关系。
民歌不受某种专业作曲技法的限制，是劳动人民自发的口头创作；其旋律和歌词并非固定不变，在长期的流传过程中会不断地得到加工而有所发展及变化；不借助于记谱法，主要依靠人民群众口耳相传，不体现作曲者的个性特征,但具有鲜明的民族特征和地方特征。
3、引导学生以《好汉歌》与《王大娘钉缸》为例，讨论专业音乐创作与民歌之间有怎样的关系？
归纳总结：《王大娘钉缸》的旋律是《好汉歌》的创作素材，在一定程度上说明民歌是作曲家的创作源泉之一。
（三）河北民歌《孟姜女哭长城》
1、播放河北民歌《孟姜女哭长城》。欣赏完后，教师设疑：这首歌的源头本在江苏，那么它本来的音乐形象是什么样子呢？
2、接着引导学生欣赏由著名歌唱家赵秀兰演唱的民歌《孟姜女》MTV。
提问:比较江苏民歌《孟姜女》的旋律，与河北民歌《孟姜女哭长城》的旋律有何异同？想一想为什么会发生这样的变化？
归纳总结：这首歌源头本在江苏，歌词采用四季体的写法，采用“起、承、转、合”四句式结构，内容概括简练，旋律流畅，情绪压抑而悲伤。流传到河北后，，歌词以“十二月体”为基础，旋律在江苏民歌的原有基础上“加花”装饰,发生了“同体”性的变异,这就是民歌的变异性特征。演唱上，体现了南北风格上的差异，一刚一柔，
粗犷与细腻形成了鲜明对比。
三、拓展与创造
可根据学生实际情况，结合《沂蒙山小调》和《孟姜女》，让学生进一步了解民歌的“起、承、转、合”四句式的结构方法，完成“鱼咬尾”的创作方法，或也可老师给节奏，学生创作旋律的方式练习。
在这一环节中，教师启发、指导、引导学生去探究、思考，师生互动点评。
四、归纳与总结
1、师生共同总结民歌的音乐特点和中原地区民歌的音乐特征：
（1）民歌的音乐特点：（参见教材31页）
本民族本地区的风格特色；与本民族本地区的语言紧密结合；各地民歌在调式、节拍等方面有其自身特点；结构一般短小。
（2）中原地区民歌的音乐特征:
体裁:小调最丰富
调式:徴、调式最多、其次是宫调式；
音阶:六声、七声为多。
2、最后欣赏由作曲家关峡和李文平创作的大气磅礴、荡气回肠的管弦乐曲《沂蒙山小调》。
（教师做简短小结，并根据时间适时提示学生随音乐走出教室，结束本课。）
