《中国画论答案》

中国画论习题一、春秋至两汉绘画理论一、单项选择题1.“解衣般礴”论出自（）。

A.《韩非子》B.《庄子》C.《左转》D.《淮南子》2.中国绘画理论最早的功能说是( )。

A.“使民知神奸”B.以形写神C.存形莫善于画D.迁想妙得3.“君形”及“谨毛失貌”出自( )。

A.《韩非子》B.《庄子》C.《左传》D.《淮南子》4.“君形”指绘画首先要（），这是艺术创作最主要的东西。

A.外观B.注重整体C.形似D.神似5.借用画画的故事讲道家“任自然，返质朴”的思想的理论出自( )A.畅神B.似与不似C.心师造化D.“解衣般礴”6.“使民知神奸”论出自（）A.《韩非子》B.《庄子》C.《左传》D.《淮南子》7. （）中记载的“……铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。

”阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理论最早的功能说。

A.《左传》B.《史记》C.《庄子》D.《淮南子》8.《左传》中记载的“……铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。

”阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理论( )A.最早的品评说B.最早的功能说C.最早的技法说D.较早的功能说9.韩非属于战国时代的（）A.法家B.儒家C.墨家D.道家10.“文质彬彬，然后君子”出自（）A.《韩非子》B.《庄子》C.《左传》D.《论语》二、填空题1.“客有为齐王画者，齐王问曰：‘画孰最难者？’曰：‘犬马最难。

’‘孰易者？’曰：‘鬼魅最易’。

……”此段话出自____________，这是中国美术理论发展过程中最早提出的关于____________的问题。

2.春秋至汉代诸子论美术，论述比较简略，且作者本意往往不在论画，而是________，阐发他们的哲学观点或学术思想。

3.孔子的“绘事后素”论中的“素”指的是先有____色的底子，后有画。

4. ________中记载的“……铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。

”阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理论最早的功能说。

福师《中国画论》在线作业二-0007
试卷总分:100 得分:100
一、单选题 (共 10 道试题,共 30 分)
1.《宣和画谱》是一部系统的（）藏画品评著作。

A.山水
B.花鸟
C.文人
D.宫廷
答案:D
2.（）明确提出了“士人画”的概念，并且认为士人画高出画工的创作。

A.郭熙
B.苏轼
C.苏澈
D.郭若虚
答案:B
3.中国美术理论发展过程中，最早提出的关于绘画与现实关系的问题的是（）。

A.《论语》
B.《庄子》
C.《韩非子》
D.《左传》
答案:C
4.（）的绘画理论集中见于其画论文章《画山水序》中。

该文短短数百言，言简意咳，为宗炳69岁时写成，是关于山水画艺术的重要早期文献之一，也是最早的一篇山水画论。

A.顾恺之
B.刘向
C.宗炳
D.石涛
答案:C
5.《淮南子》是以道家的思想为中心的著作。

书中涉及绘画的思想有“君形”及“谨毛而失貌”。

“君形”指的是（）
A.形似
B.神似
C.写实
D.写意
答案:B
6.“画当出己意，模仿堕尘垕；即使能似之,已落古人后。

”此为近现代画家（）的论画诗。

A.任伯年
B.吴昌硕
C.齐白石。

试论绘画的社会功能绘画的社会功能有三方面的作用：认识作用,教育作用，审美作用。

一、认识作用。

绘画往往通过典型的瞬间形象反映生活,欣赏者从不同的绘画作品中看到不同时代、不同地区、不同民族具体生动的生活情景，从而认识真理、认识历史、认识现实。

所谓“使民知神奸”、“穷神变，测幽微”、“令人识万世礼乐”、“一画有千秋之遐想”。

二、教育功能。

绘画作品能给人们起到思想教育和道德教育作用。

所谓“恶以戒世，善以示后”、“明劝戒，著升沉，千寂寥，披图可鉴”“成教化，助人伦"、“理乱之纪纲”、“存乎鉴戒者图画也”等，即指绘画的教育作用。

三、审美作用.优秀的绘画作品都有一种魅力，它使人欣赏时能够完全迷恋，整个心情都感到非常愉快和满足，给人一种审美的享受。

所谓“畅神”、“悦情”、“怡悦情性”、“快人意"等，即指绘画的美感作用。

各作用之间的关系：绘画的认识作用和教育作用是通过审美作用实现的；审美作用同认识作用和教育作用是不能分开的，三作用统一于审美，但它又不是一回事；三者有时融为一体,但也不排除在某一作品中以某种作用为主.论张文通：‘外师造化，中得心源.’外师造化，中得心源————-我认为山水画家对于山水创作,必然有着它的过程，这个过程有四：一是‘登山临水',二是‘坐望苦不足’，三是‘山水我所有'，四是‘三思而后行’。

此四者，缺一不可。

‘登山临水’是画家的第一步，接触自然，做全面观察体验。

‘坐望苦不足’，则是深入细致的看，既与山川交朋友，又拜山川为师,要在心里自自然然，与山川有着不忍分离的感情。

‘山水我所有’这不只是拜天地为师，还要画家心占天地,得其环中，做到能发山川的精致.‘三思而后行’，一是作画之前有所思，此即构思;二是笔笔有所思,此即笔无妄下；三是边画边思.此三思，也包含着‘中得心源’的意思。

论形和神的关系形和神是对立的，又是统一的,形是外在的、表象的、具体的、可见的。

而神是内在的、本质的、抽象的、隐含的。

XXX《中国画论》在线作业一答案47 (单选题)1:（）是XXX提出的绘画观点，认为画家要以“观道”的眼光去观照山水之美，从中体悟“道”，就能够引起精神情感的超脱和愉悦，从而达到主客观和谐统一的境界。

A: “迁想妙得”B: “六法”C: “卧游”D: “畅神”正确答案: D(单选题)2:XXX在（）发展了“六法”，提出了“气韵兼力、格制倶老、变异合理、彩绘有泽、去来自然、师学舍短”的“六要”。

A:《图画见闻志》B:《画史》C:《宋代名画评》D:《山水纯全集》正确答案: C(单选题)3:中国画论中从几个方面强调画家所具备的艺术修养，首重“（）”的修养。

A:读万卷书B:目饱前代奇迹C:人品D:行万里路正确答案: C(单选题)4:选出不是石涛"一画"含义的条目。

（）A:指宇宙万物生成的基本规律与法则B:指天地万物存在和变化的根本规律与法则C:指绘画线条的根本规律与法则D:指绘画外型笔墨技法的基本规律与法则正确答案: C(单选题)5:“画当出己意，模仿堕尘垕；即使能似之,已落古人后。

”此为近现代画家（）的论画诗。

A:XXXB:XXXC:齐白石D:XXX正确答案: A(单选题)6:儒学的经典包括诗、书、礼、乐、易、春秋。

被认为是“群经之首”的是（）。

A:《诗经》B:《礼经》C:春秋》D:《易经》正确答案: D(单选题)7:“凡画，人最难，次山水，次狗马，台榭一定器耳，难成而易好，不待迁想妙得也，此以巧历（巧妙的计算），不能差（区别）其品也。

”是（）绘画思想。

A:东晋顾恺之B:南朝姚最C:XXXD:唐代XXX正确答案: A(单选题)8:中国画论中初次提到关于用“墨”题目的是（）。

A:《画山水序》B:《画云台山记》C:《叙画》D:《山水松石格》正确答案: D(单选题)9:中国最早的断代画史是（）。

A:《历代名画记》B:《唐代名画录》C:《画品》D:《绘境》正确答案: B(单选题)10:中国绘画流派“南北宗”，（）为北宗画派代表人物之一。

(单选题)1: 中国古代画论可分为萌芽时期、奠基时期、成熟时期、发展时期和因袭与创见交错时期，萌芽时期指的是（）。

A: 先秦、两汉
B: 六朝
C: 唐五代
D: 明清
正确答案: A
(单选题)2: 中国山水绘画理论中第一次出现“境界”一词是在（）。

A: 《林泉高致》
B: 《图画见闻志》
C: 《绘境》
D: 《山水决》
正确答案: A
(单选题)3: 中国最早的断代画史是（）。

A: 《历代名画记》
B: 《唐代名画录》
C: 《画品》
D: 《绘境》
正确答案: B
(单选题)4: 《淮南子》一书中涉及绘画的思想有“君形”及“谨毛而失貌”。

“谨毛而失貌”所说的是绘画中（）。

A: 近与远的关系
B: 主与次的关系
C: 整体与局部的关系
D: 线条与色彩的关系
正确答案: C
(单选题)5: 强调人的修养所能达到的完美境界："志于道，据于德，依于仁，游于艺。

"其出自（）。

A: 《论语》
B: 《孟子》
C: 《庄子》
D: 《老子》
正确答案: A
(单选题)6: （）的文化思想为中国古代画论的形成奠定了哲学思辨基础。

A: 诸子百家
B: 南北朝佛教
C: 唐代诗画
D: 六朝开化
正确答案: A。

1.中国古代画论可分为萌芽时期、奠基时期、成熟时期、发展时期和因袭与创见交错时期，萌芽时期指的是（）。

A.先秦、两汉B.六朝C.唐五代D.明清【参考答案】: A2.中国山水绘画理论中第一次出现“境界”一词是在（）。

A.《林泉高致》B.《图画见闻志》C.《绘境》D.《山水决》【参考答案】: A3.中国最早的断代画史是（）。

A.《历代名画记》B.《唐代名画录》C.《画品》D.《绘境》【参考答案】: B4.《淮南子》一书中涉及绘画的思想有“君形”及“谨毛而失貌”。

“谨毛而失貌”所说的是绘画中（）。

A.近与远的关系B.主与次的关系C.整体与局部的关系D.线条与色彩的关系【参考答案】: C5.强调人的修养所能达到的完美境界："志于道，据于德，依于仁，游于艺。

"其出自（）。

A.《论语》B.《孟子》C.《庄子》D.《老子》【参考答案】: A6.（）的文化思想为中国古代画论的形成奠定了哲学思辨基础。

A.诸子百家B.南北朝佛教C.唐代诗画D.六朝开化7.中国画论中首次提到关于用“墨”问题的是（）。

A.《画山水序》B.《画云台山记》C.《叙画》D.《山水松石格》【参考答案】: D8.南齐的谢赫在（）中对三国至蕭梁问的27位画家分六品加以评论。

是中国历史上第一次对中国画作系统性总结。

对中国古代绘画创作的影响极为深远。

A.《叙画》B.《古画品录》C.《续画品》D.《绘镜》【参考答案】: B9.中国美术理论发展过程中，最早提出的关于绘画与现实关系的问题的是（）。

A.《论语》B.《庄子》C.《韩非子》D.《左传》【参考答案】: C10.宋朝黄休复《益州名画录》提出逸、神、妙、能四格，将（）正式列为四格之首。

A.逸格B.神格C.妙格D.能格【参考答案】: A11.钱选与赵孟頫、王子中、牟应龙等并称吴兴八俊。

他提倡“士气说”，所谓“士气”指的是（）。

A.要有继承精神B.作画以书法用笔C.画家要有洁高的品格D.作画要去邪、甜、俗、赖12.郭熙在《林泉高致》中提出“远望”的看画方法，又在“远望”的基础上提出了（）两种“游观”方法。

中国画论课程(0745）习题集参考教材:《中国画论辑要》周积寅编著江苏美术出版社解释:1、《宣和画谱》P6：中国画著论书。

无编者姓名，二十卷,卷首有赵佶和二年御制序,记录宫廷所藏历代名画家二百三十一人的作品共六千三百九十六件。

分为十门:道释、人物、宫室、番族、龙鱼、山水、畜兽、花鸟、墨竹、蔬果。

每门先作叙论,次为画家评传,传后则列画目和件数。

在官家著录中,是一部画家传记较完整的巨著。

2、“六艺”Ｐ5：古代以礼、乐、射、御、书、数为六艺。

３、吾道一以贯之P4:“用一理以统天下万事之理也”4、盖古人必以圣贤形象,往昔事实,含毫命素,制为图画者，要在指鉴贤愚，发明治乱。

P10:5、顾恺之P19:东晋画家。

字长康，小字虎头，工诗赋、书法，尤精绘画，有“才绝、画绝、痴绝”之称。

著有《论画》、《摹拓妙法》、《画云台山记》等。

6、《历代名画记》P19-2０：中国最早的画史著作,作者唐代张彦远。

前三卷通论画学，并记述长安、洛阳两京和外州的寺观壁画，以及古书画的跋尾押署、宫廷和私人收藏印记等。

后七卷从轩辕时起至唐会昌元年间画家共３73人的小传。

并收录若干画家画论。

７、画之道,所谓宇宙在乎手者,眼前无非生机。

P2２:明、董其昌《画禅室随笔》中的句子为后人各为辑录所致。

8、南北宗P2８：北方神秀的渐悟说和南方慧能的顿悟说两宗，有“南能北秀”之称。

9、然参禅而知无功之功Ｐ２７：然而玄思冥想是超越世俗功用的功用。

--北宋、黄庭坚《山谷集》10、圣人含道映物,贤者澄怀味象。

P50:--南朝宋、宗炳《画山水序》。

１1、《画山水序》:12、解衣磅礴P105：把衣服解开,舒展两足而坐状如簸箕。

13、“图画者,有图之鸿宝,理乱之纪纲。

”Ｐ6８:－-唐、张彦远《历代名画记》。

画画的人,有图之大的宝器，理乱有法制伦常１4、《林泉高致》15、一画P55－5７:指宇宙万物生成的规律和法则。

１6、南齐、谢赫《画品》P65：17、《山水纯全集》P２2：－－北宋、韩拙1８、姚最：P6６南朝陈绘画评论家。

(单选题)1: （）标志着中国山水画的兴起，也是中国山水画论的先声。

A: 《论画》
B: 《画云台山记》
C: 《画品》
D: 《画山水序》
正确答案: D
(单选题)2: 古典山水画章法“三远法”出自（）的《林泉高致》。

A: 郭思
B: 郭熙
C: 范宽
D: 刘道醇
正确答案: C
(单选题)3: “凡画山水，意在笔先”（《山水论》）体现了“意在笔先”这一绘画思想，这是（）首先提出来的。

A: 王微
B: 王维
C: 张彦远
D: 张璪
正确答案: B
(单选题)4: 选出不是石涛"一画"含义的条目。

（）
A: 指宇宙万物生成的根本规律与法则
B: 指天地万物存在和变化的根本规律与法则
C: 指绘画线条的根本规律与法则
D: 指绘画造型笔墨技法的根本规律与法则
正确答案: C
(单选题)5: 宋朝黄休复《益州名画录》提出逸、神、妙、能四格，将（）正式列为四格之首。

A: 逸格
B: 神格
C: 妙格
D: 能格
正确答案: A
(单选题)6: 中国古代画家对待传统绘画继承有两种态度，一为“借古开今”，另为（）。

A: “借古论今”
B: “弃古创新”
C: “泥古不化”
D: “师古为上乘”
正确答案: A。

(单选题)1: “一气韵生动是也；二骨法用笔是也；三应物象形是也；四随类赋彩是也；五经音位置是也；六传移模写是也。

”这是对绘画理论（）的论述。

A: “六要”
B: “六法”
C: “迁想妙得”
D: “气韵生动”
正确答案: B
(单选题)2: 中国古代画论可分为萌芽时期、奠基时期、成熟时期、发展时期和因袭与创见交错时期，萌芽时期指的是（）。

A: 先秦、两汉
B: 六朝
C: 唐五代
D: 明清
正确答案: A
(单选题)3: （）的绘画理论集中见于其画论文章《画山水序》中。

该文短短数百言，言简意咳，为宗炳69岁时写成，是关于山水画艺术的重要早期文献之一，也是最早的一篇山水画论。

A: 顾恺之
B: 刘向
C: 宗炳
D: 石涛
正确答案: C
(单选题)4: 南朝王微所著（）是一篇视山水画为独立画科并重视山水画抒情作用的山水画论。

A: 《叙画》
B: 《画山水序》
C: 《画云台山记》
D: 《论画》
正确答案: A
(单选题)5: 由郭若虚所著、是继《历代名画记》后又一画史著作的是（）。

A: 《唐代名画录》
B: 《续画品》
C: 《图画见闻志》
D: 《画史》
正确答案: C
(单选题)6: 中国古代画家对待传统绘画继承有两种态度，一为“借古开今”，另为（）。

A: “借古论今”
B: “弃古创新”
C: “泥古不化”。

1. 文人画的艺术特征 答案要点： 文人画肇始于唐，发展于宋，成熟于元，明清滥觞其特征为（1分）： ⑴强调绘画的文学化，诗中有画，画中有诗；（3分） ⑵对笔墨的突出强调和引书入画；（3分） ⑶画上题字作诗钤印蔚然成风。（3分）

2. 如何理解“论画以形似，见与儿童邻”？ 答案要点： （1）出自苏轼《书鄢陵王主簿所画折枝》诗；（2分） （2）通常认为以画得“似”与“不似”为标准来论画是和儿童一般的见识，忽略了中国画对神、意的强调；（3分）

（3）苏轼并非反对和否定形似，而只是认为重点在于表现事物之精神而不应以形似为满足。（1分）

3. 谈谈对“诗中有画，画中有诗”的理解。 答案要点： （1）此语出自苏轼评王维“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。” （2）诗画在传统中国画文人思想中有着紧密的联系，诗画之间可互为表现，互相渗透。“诗乃有形画，画乃无声诗。”

4. 唐代杜甫在《戏题王宰画山水图歌》诗中说：“十日画一水，五日画一石。能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。”请简述“十日一水，五日一石”。

答案要点： （1）本意为：十天时间画一段水，五天时间才画一块石头； （2）喻古人作画一笔不苟，精思熟虑，认真严肃的创作态度。 5．简述绘画的社会功能。 答案要点： （1）认识功能（2分） （2）教育功能（2分） （3）审美功能（2分） 6．简述“笔”与“墨”的关系。 答案要点： （1）用笔用墨是中国画艺术表现的基本功，传统中国画家均极注重笔墨的锤炼。（2分） （2）“笔”以立其形质，“墨”以分其阴阳。（2分） （3）画上无纯粹有笔无墨之笔，也无纯粹有墨无笔之墨；“笔”、“墨”须相伴而行，互为作用，无墨无以立笔，无笔无以落墨。（2分）

7．宋代画学考试多摘取古人诗句为题，如“乱山藏古寺”。试列举三例以上“画学”考试题目 答案要点： ⑴踏花归去马蹄香 ⑵野水无人渡，孤舟尽日横 ⑶乱山藏古寺 ⑷嫩绿枝头红一点，动人春色不须多 ⑸蝴蝶梦中家万里

(单选题) 1: 强调创作过程的"移情"作用，以达到创作主客体的完美统一的"迁想妙得"观点，是由（ ）提出的。

A: 东晋顾恺之 B: 南朝姚最 C: 南齐谢赫 D: 唐代张璪 正确答案: (单选题) 2: “书画异名而同体”是（ ）提出的。 A: 王微 B: 王维 C: 张彦远 D: 张璪 正确答案: (单选题) 3: （ ）明确提出了“士人画”的概念，并且认为士人画高出画工的创作。 A: 郭熙 B: 苏轼 C: 苏澈 D: 郭若虚 正确答案: (单选题) 4: （ ）是宗炳提出的绘画观点，认为画家要以“观道”的眼光去观照山水之美，从中体悟“道”，就能够引起精神情感的超脱和愉悦，从而达到主客观和谐统一的境界。 A: “迁想妙得” B: “六法” C: “卧游” D: “畅神” 正确答案: (单选题) 5: （ ）标志着中国山水画的兴起，也是中国山水画论的先声。 A: 《论画》 B: 《画云台山记》 C: 《画品》 D: 《画山水序》 正确答案: (单选题) 6: 中国古代画家对待传统绘画继承有两种态度，一为“借古开今”，另为（ ）。 A: “借古论今” B: “弃古创新” C: “泥古不化” D: “师古为上乘” 正确答案: (单选题) 7: （ ）的绘画理论集中见于其画论文章《画山水序》中。该文短短数百言，言简意咳，为宗炳69岁时写成，是关于山水画艺术的重要早期文献之一，也是最早的一篇山水画论。 A: 顾恺之 B: 刘向 C: 宗炳 D: 石涛 正确答案: (单选题) 8: “山有三远：自山下而仰山颠，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦。高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而嫖生票缈缈。其人物之在三远也，高远者明了，深远者细碎，平远者冲淡。明了者不短，细碎者不长，冲淡者不大，此三远也。”这是郭熙对山水画中（ ）的总结。 A: 笔画技法 B: 用墨色彩 C: 线条粗细 D: 空间表现 正确答案: (单选题) 9: 《淮南子》一书中涉及绘画的思想有“君形”及“谨毛而失貌”。“谨毛而失貌”所说的是绘画中（ ）。 A: 近与远的关系 B: 主与次的关系 C: 整体与局部的关系 D: 线条与色彩的关系 正确答案: (单选题) 10: 儒学的经典包括诗、书、礼、乐、易、春秋。被认为是“群经之首”的是（ ）。 A: 《诗经》 B: 《礼经》 C: 春秋》 D: 《易经》 正确答案: (多选题) 1: 先秦两汉时期画论散见于哲学、文学着作中，诸子借论画以喻道，阐述其哲学观点或学术思想。此时期诸子提出了以下几个重要问题：（ ），对以后中国画论的发展，建立了核心思想基础。 A: 艺术与政治的关系，即艺术的社会作用问题 B: 艺术与现实生活的关系，即怎样反映社会生活的问题 C: 艺术本身的特殊规律问题 D: 艺术创作中作者的思想感情与作品的关系问题 正确答案: (多选题) 2: 中国古代画论的形成条件主要有（ ）。 A: 绘画实践日益成熟 B: 文人对绘画的关注与参与（针对专篇画论的形成） C: 绘画理论在民间的传播 D: 统治阶级对绘画理论建设的支持 正确答案: (多选题) 3: 元代统治百年，中国社会政治、经济、文化发生了巨大的变化，一度陷于衰敝的状态，绘画艺术产生了重大的改观。绘画在审美方面与宋代绘画有所区别，（ ）。 A: 更加注重绘画意境的追求 B: 更加强调笔墨的个性化 C: 寄予绘画的感情更为浓重 D: 变实为虚，笔墨苍润 正确答案: (多选题) 4: 下列属于魏晋时期的重要画论有（ ）。 A: 曹植《全三国文》 B: 顾恺之《论画》 C: 《画云台山记》 D: 《画山水序》 正确答案: (多选题) 5: 郭熙提出“山水大物也，人之看者，须远而观之，方见得一障山川之形势气象。若士女人物，小小之笔，即掌中几上一展便见，一览便尽，此看画之法也。”包含了（ ）两种看画之法。 A: 远望 B: 近看 C: 细察 D: 卧游 正确答案: (多选题) 6: 绘画理论发展到魏晋时期，（ ）。 A: 儒学趋于衰微、社会自由思、潮活跃，导致绘画的社会地位转变 B: 士大夫文人对于绘画创作的热衷上升，专业画家开始出现 C: 人物画、肖像画趋于成熟 D: 山水画风靡一时，已成大势 正确答案: (多选题) 7: 下列属于《图画见闻志》的绘画理论贡献的是（ ）。 A: 解释了谢赫的“六法” B: 发展了刘道醇的“六要” C: 认为画人物必须分清贵贱气貌 D: 强调画家的艺术风格 正确答案: (多选题) 8: 钱选与赵孟頫、王子中、牟应龙等并称吴兴八俊。他提倡“士气说”，所谓“士气”指的是（ ）。 A: 要有继承精神 B: 作画以书法用笔 C: 画家要有洁高的品格 D: 作画要去邪、甜、俗、赖 正确答案: (多选题) 9: “文人画”发展到元代，内容上、形式上的特点分别是（ ）。 A: 内容更为含蓄，更加自我，更富有寓意，反映社会的政治方式更加巧妙、曲折、内在 B: 强调以书法入画，书画同源的艺术观点 C: 追求“逸气”，艺术个性更为鲜明 D: 禅宗观念开始影响画家的思想 正确答案: (多选题) 10: 以下属于汉代王充论画思想的有（ ）。 A: 提倡美术反映现实，反对“尊古卑今” B: 反对绘画宣扬神仙鬼怪思想 C: 认为绘画的功能不如文字着作 D: 混淆了神话与“虚妄”的界限 正确答案: (判断题) 1: “良工善得丹青理”表达了黄公望重视画家个人艺术修养的绘画理论。 A: 错误 B: 正确 正确答案: (判断题) 2: 《韩非子》是最早提出关于绘画与现实关系的问题，肯定客观现实是第一性的，摹仿现实的艺术是第二性的观点。 A: 错误 B: 正确 正确答案: (判断题) 3: 气韵生动是指把对象的精神生动地表现出来，使作品具有艺术感染力。 A: 错误 B: 正确 正确答案: (判断题) 4: 董其昌是明代后期着名画家、书法家、书画理论家，也是“华亭派”的主要代表。 A: 错误 B: 正确 正确答案: (判断题) 5: 朱景玄《唐朝名画录》开创了中国绘画断代史的体例。 A: 错误 B: 正确 正确答案: (判断题) 6: “黄家富贵，徐熙野逸"，反映出了宫廷贵族与在野士大夫两种不同的情怀和审美趣味，两派并非截然对立，画法也不拘一格。 A: 错误 B: 正确 正确答案: (判断题) 7: 《画鉴》为元代倪瓒所作，他属于“元四家”之一。 A: 错误 B: 正确 正确答案: (判断题) 8: 《庄子》中的“解衣般礡”，是借用画画的故事讲道家“任自然”的思想，本意在论绘画，论画者要不受世俗礼法束缚的思想，精神上都不能受束缚。即艺术家创作时应有的精神状态。 A: 错误 B: 正确 正确答案: (判断题) 9: 王绎的《写像密诀》是论人物画的绘画技巧理论。 A: 错误 B: 正确 正确答案: (判断题) 10: “元四家”受唐朝董其昌、巨源影响很大。 A: 错误 B: 正确 正确答案: (单选题) 1: 强调创作过程的"移情"作用，以达到创作主客体的完美统一的"迁想妙得"观点，是由（ ）提出的。 A: 东晋顾恺之 B: 南朝姚最 C: 南齐谢赫 D: 唐代张璪 正确答案: (单选题) 2: “书画异名而同体”是（ ）提出的。 A: 王微 B: 王维 C: 张彦远 D: 张璪 正确答案: (单选题) 3: （ ）明确提出了“士人画”的概念，并且认为士人画高出画工的创作。 A: 郭熙 B: 苏轼 C: 苏澈 D: 郭若虚 正确答案: (单选题) 4: （ ）是宗炳提出的绘画观点，认为画家要以“观道”的眼光去观照山水之美，从中体悟“道”，就能够引起精神情感的超脱和愉悦，从而达到主客观和谐统一的境界。 A: “迁想妙得” B: “六法” C: “卧游” D: “畅神” 正确答案: (单选题) 5: （ ）标志着中国山水画的兴起，也是中国山水画论的先声。 A: 《论画》 B: 《画云台山记》 C: 《画品》 D: 《画山水序》 正确答案: (单选题) 6: 中国古代画家对待传统绘画继承有两种态度，一为“借古开今”，另为（ ）。 A: “借古论今” B: “弃古创新” C: “泥古不化” D: “师古为上乘” 正确答案: (单选题) 7: （ ）的绘画理论集中见于其画论文章《画山水序》中。该文短短数百言，言简意咳，为宗炳69岁时写成，是关于山水画艺术的重要早期文献之一，也是最早的一篇山水画论。 A: 顾恺之

浙江省2018年7月自考中国画论试题课程代码：00745一、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。

每小题2分，共30分)1.“君形”及“谨毛失貌”出自( )。

A.《韩非子》B.《庄子》C.《左传》D.《淮南子》2．赵孟頫“作画贵有古意”的古意指绘画要取法( )。

A.唐人B.宋人C.汉代D.魏晋3.中国第一篇正式的山水画论是( )。

A.《图画见闻录》B.王微《叙画》C.《林泉高致》D.《笔法记》4.中国绘画理论最早的功能说是( )。

A.“使民知神奸”B.以形写神C.存形莫善于画D.迁想妙得5.“逸笔”说出自( )。

A.钱选B.王世贞C.倪瓒D.刘道醇6.“成竹于胸”出自( )。

A.《画楷序》B.《竹懒论画》C.《林泉高致》D.《竹谱》7.将画竹过程分为“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的画家是( )。

A.文同B.郑燮C.苏轼D.石涛8.南宗画系宗主是( )。

A.苏轼B.米芾C.王维D.董源9.“庶免马首之络”出自明代画家( )。

A.董其昌B.王履C.王维D.徐渭10.宗炳在其绘画理论中提出( )的山水画功能论。

A.“使民知神奸”B.士气C.存形莫善于画D.畅神11.《魏晋圣流画赞》出自( )，这是中国最早的专门画论。

A.王微B.顾恺之C.蔡邕D.谢赫12.钱选与赵孟頫认为绘画要具备士气必须具有“作画以书法用笔”以及( )。

A.形似B.作画要有寓意C.古意D.画家要有清高的品格13.“自然、神、妙、精、谨细”五等评画标准的提出者是( )。

A.张彦远B.董其昌C.莫是龙D.陈继儒14.“若要笑，眉弯嘴挠。

若要哭，眉锁额蹙”出自唐五代的民间绘画经验总结——( )。

A.《画断》B.《画论》C.《历代名画记》D.《世说新语》15.“胸无成竹”提出者是( )。

A.石涛B.文同C.郑燮D.倪瓒二、填空题(每空1分，共13分)16.“客有为齐王画者，齐王问曰：‘画孰最难者？’曰：‘犬马最难。

浙江省2018年4月自学考试中国画论试题课程代码：00745一、单项选择题(本大题共15小题，每小题2分，共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。

错选、多选或未选均无分。

1.“解衣般礴”论是由_____提出来的。

( )A.孟子B.孔子C.庄子D.韩非子2.人称“白描”之魁首的_____，代表作有《维摩诘图轴》。

( )A.吴道子B.李公麟C.梁楷D.武宗元3.“近代方古多不及，而过亦有之。

若论佛道、人物、牛马，则近不及古，若论山水、林石、花竹、禽鱼，则古人不及近。

”这段话出自于( )A.郭若虚的《图画见闻志》B.郭熙的《林泉高致》C.郭思的《画论》D.韩拙的《山水纯全集》4.宋代北方山水画派三大家是( )A.李成、刘松年、范宽B.郭熙、范宽、刘松年C.李成、郭熙、范宽D.李成、范宽、关仝5.清初画坛四僧之一的_____在创作中提出“我用我法”“一画之法。

”他的艺术主张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语录》中。

( )A.石涛B.朱耷C.弘仁D.髡残6.苏轼论画不提六法、四格，而提出“_____”，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。

( )A.知理B.常理C.尚意D.尚品7._____的《画山水序》是中国第一篇正式的山水画论。

( )1A.宗炳B.张墨C.谢赫D.王微8.明代华亭派的代表人物_____，他提出了“南北宗论”。

( )A.李开先B.董其昌C.茅一相D.唐寅9.“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。

若也有人能会此，须知书画本来同。

”的书画用笔同法论是由_____提出来的。

( )A.张彦远B.赵孟頫C.倪瓒D.郭熙10.唐代创金碧青绿山水的是( )A.李思训、李昭道父子B.王维C.钱选D.张彦远11.“黄家富贵，徐家野逸”的徐家是指( )A.徐崇嗣B.徐渭C.徐熙D.黄筌12.“笔墨本无情，不可使运用笔墨者无情。

中国画论知到章节测试答案智慧树2023年最新山东工艺美术学院第一章测试1.“五色令人目盲，五音令人耳聋，五味令人口爽，驰骋畋猎令人心发狂，难得之货令人行妨。

是以圣人为腹不为目，故去彼取此。

”一句出自：（）参考答案:《道德经》2.“文胜质则野，质胜文则史，质胜文文质彬彬，然后君子”一句，出自（）。

参考答案:《论语》3.“使民知神奸”一句出自（）。

参考答案:《左传》4.以下故事传说哪些来自《庄子》？（）参考答案:轮扁斲轮;庖丁解牛;削木为鐻5.战国时期长沙楚墓出土两幅帛画，分别是（）。

《人物龙凤图》;《人物龙凤图》6.先秦至汉的绘画理论文字中，明确论述了整体与局部关系的著作有（）。

参考答案:《淮南子》;《吕氏春秋》7.“君子无故，玉不去身，君子于玉比德焉。

”这句话来自《考工记》。

（）参考答案:错8.“孔子观乎明堂，睹四门牖，有尧舜之容，桀纣之像，而各有善恶之状，兴废之诫焉。

”“使民知神奸”“恶以诫世，善以示后。

”等话语表明早期绘画理论中已充分论述了绘画的社会功能问题。

（）参考答案:对9.夏商周三代的青铜器纹饰，经历了从神到人的演变。

（）参考答案:对第二章测试1.《华云台山记》的作者是（）。

顾恺之2.《书品》作者是（）。

参考答案:庾肩吾3.（）是对谢赫《画品》的承续。

参考答案:《续画品录》4.谢赫《画品》中描述（）：“除体精微，笔无妄下。

但迹不逮意，声过其实”。

参考答案:顾恺之5.谢赫《画品》说（）“明于六法，迄无适善，而含毫命素，必有损益，迹非准的，意足师放”。

参考答案:宗炳6.谢赫《画品》中以“六法”为标准对三国吴至南齐的画家共计（）人进行品级、评论，从而开创了画论史上将史实与理论研究相结合的体例。

参考答案:277.下列属于魏晋南北朝时期的书法理论著作的是：（）参考答案:《笔阵图》;《书品》;《古今书评》;《四体书势》8.下列哪些是魏晋南北朝时期山水画理论：（）参考答案:《叙画》;《画云台山记》9.谢赫《画品》与庾肩吾《书品》的体例框架相近。