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宋代文学常识

婉约词派：是词的两大流派之一，内容上多写儿女之情，离别之思，风格含

蓄蕴藉，委婉曲折。唐五代以温庭筠为首的“花间派”可谓最早的婉约词派，南唐李煜和宋代的晏殊、柳永、秦观、周邦彦、李清照、吴文英等都是婉约词派的著名词人。婉约词派一直延续到晚清，影响很大。

豪放词派：是我国古代词人的两大流派之一。豪放词派取材广泛，常抒写豪情壮志，描绘奇伟景物，风格豪迈奔放，沉郁悲壮。豪放词派的创始人是苏轼, 到南宋则词人众多，其中辛弃疾为豪放词派的大师。豪放词派一直延续到清代, 影响很大。

晏、欧：指北宋词人晏殊、欧阳修。他们的词风都比较婉丽。晏殊的词多表现官僚士大夫的诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽自然，号称北宋倚声家之祖。欧阳修的词多写爱情，风流蕴藉，情意绵邈，语言婉丽。

周、柳：指北宋人周邦彦、柳永。他们二人皆精于音律，创制慢词长调。作品的内容多为男女之情和羁旅之思，风格婉约。柳永，原名三变，字耆卿，排行第七，曾官屯田员外郎，故世称柳七、柳屯田，为人放荡不羁，终身潦倒。其词多写歌妓生活、城市风光和羁旅行役。多慢词，善铺叙，语言通俗。周邦彦作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。精通音律，格律谨严，结构曲折，语言典丽，后人称他为词家之冠。

苏、辛：指宋代词人苏轼和辛弃疾。二人同为豪放词派的代表，故常以并称。

苏轼字子瞻，号东坡居士，他开创了豪放词派，有些词作抒写了慷慨报国的爱国

主义激情，也描写山川景物或感旧怀古，赠友留别。其词感情奔放，想象丰富，挥洒自如，并把描写、议论、抒情结合起来。词至苏轼，为之一变。辛弃疾字词多抒写力图恢复的爱国热情，倾吐壮志未酬的悲愤，揭露南宋统治集团的屈辱投降，也有不少歌咏祖国河山和抒情之作。风格多样，而以豪放为主，多用典故，并常以散文语言入词。

二安：指宋代词人李清照和辛弃疾，因李清照号易安居士，辛弃疾字幼安, 故名。李清照词前期多写爱情和自然景色，后期则充满国破家亡的沉痛与悲伤。她的词善用白描，语言清新优美，形象鲜明生动。她是婉约派的著名词人。辛弃疾，词多抒写爱国主义热情和祖国大好河山，风格多样，而以豪放为主，是豪放派词人最优秀的代表。

周、姜：指宋代词人周邦彦、姜夔。他们二人皆精通音律，能自创新调。周邦彦作品多写闺情，羁旅，也有咏物之作。格律谨严，结构曲折，语言典雅。姜

夔词多写景咏物及记述客游之作，善用联想暗喻，意境清远，音律和谐。

姜、张：指南宋词人姜夔和张炎。两人都讲究格律声韵，词风相近，故并称

“姜张”。姜夔词多写景咏物及记述客游之作，善用联想暗喻，意境清远，音律和谐。张炎词多反映贵族公子的优游生活，宋亡后则多追怀往昔之作。用字工巧, 追求典雅。

长短句、诗余、琴趣、乐府：均为词的别称。因词的句法大都是长短不齐的，

故又称“长短句”。因古人把词作为诗的余绪，或认为词系由绝句、律诗发展而来,

故也称“诗余”。因为词在起初是配合音乐歌唱的，所以从音乐角度又称之为“琴趣”、“乐府”。

令、弓I、近、慢：唐宋杂曲（即词）的四种体制。令为令曲，即小令，每片四

拍。弓I、近每片六拍，如有需要可增辅拍，辅拍通称为“艳拍”或“花拍”。慢即慢曲，每片八拍，也可用“艳拍”。弓I、近、慢的拍子，不论节拍缓急，一字一声, 不加重叠，字数也无定规。由于拍子多少不同，令词一般短小，弓I、近接近中调, 慢词较长。但它们之间的区别，并不在字数多少，而在于音乐的节奏不同。

慢词、长调：慢词是依慢调（一种舒缓的曲调）填写的词，字句较多。长调指长词，系从体制上划分，明代《类编草堂诗余》以九十一字以上为长调。慢词和长调虽然字句比较多，但一着眼于曲调节奏，一着眼于体制，意义上有区别。

中调、小令：中调是词调体式之一，因其长短适中，故名。明代《类编草堂诗

余》以五十九字至九十字为中调。小令指词的短小者，《类编草堂诗余》以五十八字以内者为小令。小令也指散曲体式之一，一般以一支曲子为独立单位。

阕、片：阕，本指乐曲终了，在词中指词的一段。片也指词的一段。词一般分为两片，也有的分为三片、四片，或不分片。

过片、重头、换头：过片，亦作“过遍”，指词的第二段的开头，词的下片和上片声调完全相同者，一般称“重头”。词的下片首句和上片首句句式不同者, 般称“换头”或“过变”。

诗文革新：是配合北宋政治改革而进行的一次全面的文风革新，是对唐代古

文运动的继承和发展，以韩、柳文章为号召，以复古为旗帜，革新的对象是西昆体及其影响。前期有柳开和王禹偁，中期有欧阳修、梅尧臣、和苏舜钦，后期有曾巩，王安石和苏轼。革新取得了全面胜利，形成反映现实、平易浅近的文风, 有利地扫荡了西昆体，同时对词赋也产生了较大影响。

白体：是宋初主要效法白居易作诗而形成的一种诗风，代表作家有李昉、徐铉、王禹偁等人。李昉、徐铉等人的诗歌主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。王禹偁自觉

地学习白居易新乐府诗的创作精神，写了许多反映社会现实、充满忧国忧民情怀的诗篇，如《感流亡》。

晚唐体：是指宋初模仿唐代贾岛、姚合而形成的一种诗风, 还有惠崇

寇准是盟主, 等九僧，还有潘阆、魏野、林逋等隐逸之士。内容上写山林之思，艺术

上字斟句酌。由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。

王荆公体：又称半山体，是指王安石晚期所形成的丰神远韵的诗风，政治色彩减弱，注意锤炼，音节和婉，形象清新优美，感情细腻。因王安石自号半山, 被封为封荆国公，故名。

六一风神：是指欧阳修的散文风格特色。议论理明词达，纡徐有致。叙事条

理清晰，简括有法。抒情多样化，细腻厚重。写景历历如绘，情景交融。章法曲折变化，

词句圆融流转。语气平易，风格阴柔。这种风格的形成受到诗化和史化的影响。欧阳修号六一居士，故名。

乌台诗案：是针对苏轼的一场文字狱。宋神宗元丰二年御史中丞李定等人发现了苏轼讽刺新法的诗，便以谤讪新政的罪名逮捕了苏轼，关押在御史台中审理, 经过多方面营救贬为黄州团练副使。又因御史台又称乌台，故称乌台诗案，乌台诗案对苏轼打击很大，使他思想和创作都发生了明显变化。

唐宋八大家：指唐宋两代八个散文作家，即唐代的韩愈、柳宗元和宋代的欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩。他们都是唐宋古文运动的领导者和积极参加者，努力写作内容充实，平易流畅散文，扭转了浮靡文风，影响深远。

西昆体:北宋初期出现的一种诗风。代表者为杨亿、刘筠、钱惟演等人。因为他们曾互相唱和，编成《西昆酬唱集》，故名。西昆派作家都是御用词臣和大官僚。他们的作品内容大都是歌功颂德，粉饰太平；在艺术上模拟李商隐，追求词藻，堆砌典故，讲究对偶。

三苏：指宋代文学家苏洵、苏轼、苏辙。苏洵，以文章著称。其文语言畅达, 笔力雄健，逻辑严密。苏轼，苏洵之子，诗、词、文都卓有成就。苏辙，苏轼之弟。其文以策论见长，风格与父兄相近。

苏、黄:指北宋文学家苏轼、黄庭坚。他们二人以诗歌齐名，赞扬或批评他们的人，都常以苏黄并举称之。苏轼诗清新豪健，善用比喻夸张，在艺术表现方面独具风格。黄庭坚诗讲究修辞造句，追求奇拗硬涩的风格，提倡“无一字无来处”和“夺胎换骨”、“点铁成金”，开创了江西诗派。苏轼、黄庭坚又以擅长书法

齐名，推崇他们书法的人也称之为苏黄。苏轼的书法擅长行、楷书，取法颜真卿、

杨凝式，而能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣。黄庭坚擅长行书、草书、以侧险取势，纵横奇崛，自成风格。

苏门四学士：指北宋文学家黄庭坚、秦观、晁补之、张耒。他们都出于苏轼

门下，故有此称。黄庭坚开创了江西诗派，提倡“无一字无来处”，在宋代影响很大。秦观以词著称，多写男女情爱和身世之感，风格婉约。晁补之，长于散文, 比较注重“事功”，语言流畅。张耒，工诗，受白居易、张籍的影响，反映了一定的矛盾，风格平易流畅。

江西诗派:宋代文学流派。北宋末年，其中作者不都是江西人，因江西人黄庭坚在诗派中影响最大，故有江西派之称。他们论诗主张多读书，认为诗从学问中来。宗法杜甫，强调活法，要求字字有来历、脱胎换骨、点铁成金。常袭用前人诗意而略改其词。崇尚瘦硬风格，常用冷僻的典故，稀见的字面，务求争新出奇。他们反对西昆派的讲究声律和词藻，但没有看到西昆派的主要弊病在于内容的贫乏和空虚，而认为西昆派主要是读书不多，缺乏艺术技巧。因此为了开辟新的道路，便努力在艺术技巧上进行新的探索。这样他们走上了脱离现实的新的形式主义道路。

一祖三宗：一祖指杜甫，因江西诗派宗法杜甫。三宗指黄庭坚、陈师道、陈与义，因为他们三人是江西诗派最重要的诗人。

北宋四大诗人：指欧阳修、王安石、苏轼、黄庭坚。欧阳修，其诗有的反映人民的痛苦生活，有的抒写个人情怀，风格平易自然。王安石，他的诗内容充实, 反映了民生疾