名家描写人物的精彩片段讲解学习

细节描写摘抄名家名篇
1. 看那《背影》里父亲蹒跚着去买橘子的背影，多让人感动啊！就像我们自己的父亲为我们默默付出一样。

父亲努力地穿过铁道，爬上月台，那肥胖的身子，那努力的样子，哎呀，真的刻在了心里。

2. 《从百草园到三味书屋》里对百草园的描写可太细致啦！那何首乌、覆盆子，不就像是我们小时候玩耍的那些宝藏嘛！那里充满了童年的欢乐和好奇呀。

3. 哇，《社戏》里描写小伙伴们划船去看戏的场景，真的好生动啊！仿佛能听到他们的欢声笑语，感受到那种急切和兴奋，这不就是我们和小伙伴出去玩的样子嘛！
4. 《济南的冬天》把济南的冬天写得那么温暖可爱，像个温柔的怀抱一样。

那山、那水、那阳光，哎呀，真美！就好像我们也在那享受着美好的冬日。

5. 《繁星》里对星空的描写，简直绝了呀！那星星一闪一闪的，不就像我们心中的梦想在闪烁嘛！让人忍不住沉醉其中。

6. 《荷塘月色》中那静谧的荷塘，那如水的月色，哇，真的好美！就如同我们在一个宁静的夜晚，独自享受着这份美好与宁静。

7. 《阿长与〈山海经〉》里对阿长的描写多有意思啊！她的那些习惯和话语，不就像我们身边熟悉的长辈嘛！让人又爱又有点无奈。

8. 《故乡》里对故乡景色和人物的变化描写，真的让人感慨啊！那曾经熟悉的一切都变了，这不就和我们多年后回到家乡的感受一样嘛！
9. 《藤野先生》中对藤野先生的刻画多细致呀！他的认真、他的关心，真的好让人感动，就像我们生命中的那些好老师一样。

10. 《骆驼祥子》里对祥子在烈日和暴雨下拉车的描写，太真实太残酷啦！那汗水、那疲惫，不就是生活的艰辛嘛！让人对祥子充满了同情。

我觉得这些名家名篇的细节描写真的太精彩了，让我们能感受到不同的世界和情感，值得我们反复品味和学习。

描写人物外貌的名家名篇稿子一：嘿，亲！今天咱们来聊聊那些让人印象深刻的人物外貌描写。

就说《红楼梦》里的林黛玉吧，曹雪芹那描写，简直绝了！“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。

态生两靥之愁，娇袭一身之病。

泪光点点，娇喘微微。

闲静似姣花照水，行动似弱柳扶风。

心较比干多一窍，病如西子胜三分。

” 这一描写，把林妹妹那娇柔、忧愁又聪慧的模样一下子就呈现在咱眼前了。

您想想，那似蹙非蹙的眉毛，似喜非喜的眼睛，多让人怜惜呀！还有《巴黎圣母院》里的卡西莫多，雨果是这么写的：“几何形的脸，四面体的鼻子，马蹄形的嘴，独眼，耳聋，驼背……似乎上帝将所有的不幸都降临在了他的身上。

” 哇塞，这一写，卡西莫多那丑陋却又充满悲剧色彩的形象是不是就特别清晰了？咱都能感觉到他的悲惨遭遇。

再说说鲁迅先生笔下的祥林嫂，“她只有眼睛间或一轮，还可以表示她是一个活物。

” 简单一句话，就把祥林嫂那被生活折磨得麻木呆滞的样子给刻画出来了，多让人心疼呐！这些名家的描写，是不是特别厉害？让咱们一下子就记住了这些人物。

稿子二：亲，咱接着聊聊那些精彩的人物外貌描写。

《水浒传》里的鲁智深，“头裹芝麻罗万字顶头巾，脑后两个太原府纽丝金环，上穿一领鹦哥绿纻丝战袍，腰系一条文武双股鸦青绦，足穿一双鹰爪皮四缝干黄靴。

生得面圆耳大，鼻直口方，腮边一部貉胡须。

身长八尺，腰阔十围。

” 瞧瞧，这鲁智深的形象多威武雄壮，活脱脱一个豪爽的好汉模样！《三国演义》中的关羽，“丹凤眼，卧蚕眉，面如重枣，唇若涂脂，手持青龙偃月刀，威风凛凛。

” 哇哦，这关羽的形象简直太有气势了，光是想想都觉得霸气侧漏！还有《简·爱》里的简·爱，“我身上穿着单薄的衣服，又没有披围巾。

可是我觉得有一团火在我身上烤着，有一团亮光穿透了周围的黑暗；我通过了园林，穿过了院子，进了屋子；扑到一条我认得出来的胳膊上，就给搂住了，靠在一个我知道的胸脯上，就给吻了。

” 虽然这里没有直接描写简·爱的外貌，但通过这种细腻的感受，让我们能想象出她的勇敢和坚定。

名家描写人物得精彩片段她短小臃肿,外表结实,生就运动家般得骨骼、一张土红色得宽大得脸,到晚年才皮肤变得病态而黄黄得,尤其就是冬天,当她关在室内远离田野得时候。

额角隆起,宽广无比。

乌黑得头发,异乎寻常地浓密,好似梳子从未在上面光临过,到处逆立,赛似“梅杜斯头上得乱蛇”。

眼中燃烧着一股奇异得威力,使所有见到她得人为之震慑;但大多数人不能分辨它们微妙得差别。

因为在褐色而悲壮得脸上,这双眼睛射出一道犷野得光,所以大家总以为就是黑得;其实却就是微蓝得、平时又细小又深陷,兴奋或愤怒得时光才大张起来,在眼眶中旋转,那才奇妙地反映出它们真正得思想。

她往往用忧郁得目光向天凝视、宽大得鼻子又短又方,竟就是狮子得相貌。

一张细腻得嘴巴,但下唇常有比上唇前突得倾向、牙床结实得厉害,似乎可以磕破核桃。

左边得下巴有一个深陷得小窝,使她得脸显得古怪地不对称。

———-罗曼·罗兰:《贝多芬传》至于体格,她身高五尺,臃肿,横阔,腿肚子得圆周有一尺,多节得膝盖骨,宽大得肩膀;脸就是圆得,乌油油得,有痘瘢;下巴笔直,嘴唇没有一点儿曲线,牙齿雪白;冷静得眼睛好像要吃人,就是一般所谓得蛇眼;脑门上布满皱裥,一块块隆起得肉颇有些奥妙;青年人不知轻重,背后开葛朗台先生玩笑,把她黄黄而灰白得头发叫做金子里搀白银。

鼻尖肥大,顶着一颗布满着血筋得肉瘤,一般人不无理由地说,这颗瘤里全就是刁钻捉狭得玩艺儿。

这副脸相显出她那种阴险得狡猾,显出她有计划得诚实,显出她得自私自利,所有得感情都集中在吝啬得乐趣与她唯一真正关切得独养女儿欧也妮身上。

而且姿势,举动,走路得功架,她身上得一切都表示她只相信自己,这就是生意上左右逢源养成得习惯。

所以表面上虽然性情与易,很好对付,骨子里她却硬似铁石。

-——-巴尔扎克:《欧也妮·葛朗台》孔乙己就是站着喝酒而穿长衫得唯一得人、她身材很高大;青白脸色,皱纹间时常夹些伤痕;一部乱蓬蓬得花白得胡子。

穿得虽然就是长衫,可就是义脏又破,似乎十多年没有补,也没有洗、她对人说话,总就是满口之乎者也,教人半懂不懂得、因为她姓孔,别人便从描红纸上得“上大人孔乙己"这半懂不懂得话里,替她取下一个绰号,叫作孔乙己、——-—鲁迅:《呐喊》琴穿了一件淡清湖绉棉袄,下面系着一条青裙。

名著中“人物细节描写”摘抄及详细解析一、场景细节描写（1）“葛朗台太太给苦恼磨折得比疾病还难受，尽管祷告也没法把父女俩劝和，终于在暮春时节的某天晚上，她把心中的隐痛告诉了两位克罗旭。

”（2）祷告是葛朗台太太一直坚信的，也是她在这样一个艰难处境下赖以生存的精神支柱，然而，在葛朗台太太看来祷告是具有无穷的威力的，但现在连“祷告也无法把父女俩劝和”了。

（3）“要是他起身继续散步，她便凑趣的坐在窗前瞧着围墙，墙上挂着最美丽的花，裂缝中间透出仙女萝，昼颜花，和一株肥肥的、又黄又白的景天草，在索漠和都尔各地的葡萄藤中最常见的植物。

”二、语言细节描写（1）林黛玉初见王熙凤一语未了，只听后院中有人笑声，说：“我来迟了，不曾迎接远客!”黛玉纳罕道：“这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼?”心下想时，只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。

这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃神子：头上戴着金丝八宝珠髫，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褙袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。

一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。

黛玉连忙起身接见。

（2）贾母笑道：“你不认得他，他是我们这里有名的一个泼皮破落户儿，南省俗谓作‘辣子’，你只叫他‘凤辣子’就是了。

”黛玉正不知以何称呼，只见众姊妹都忙告诉他道：“这是琏嫂子。

”黛玉虽不识，也曾听见母亲说过，大舅贾赦之子贾琏，娶的就是二舅母王氏之内侄女，自幼假充男儿教养的，学名王熙凤。

黛玉忙陪笑见礼，以“嫂”呼之。

这熙凤携着黛玉的手，上下细细打量了一回，仍送至贾母身边坐下，因笑道：“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不象老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。

只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！”说着，便用帕拭泪。

他短小臃肿，外表结实，生就运动家般地骨骼.一张土红色地宽大地脸，到晚年才皮肤变得病态而黄黄地，尤其是冬天，当他关在室内远离田野地时候.额角隆起，宽广无比.乌黑地头发，异乎寻常地浓密，好似梳子从未在上面光临过，到处逆立，赛似“梅杜斯头上地乱蛇”.眼中燃烧着一股奇异地威力，使所有见到他地人为之震慑；但大多数人不能分辨它们微妙地差别.因为在褐色而悲壮地脸上，这双眼睛射出一道犷野地光，所以大家总以为是黑地；其实却是微蓝地.平时又细小又深陷，兴奋或愤怒地时光才大张起来，在眼眶中旋转，那才奇妙地反映出它们真正地思想.他往往用忧郁地目光向天凝视.宽大地鼻子又短又方，竟是狮子地相貌.一张细腻地嘴巴，但下唇常有比上唇前突地倾向.牙床结实得厉害，似乎可以磕破核桃.左边地下巴有一个深陷地小窝，使他地脸显得古怪地不对称. ————罗曼·罗兰：《贝多芬传》至于体格，他身高五尺，臃肿，横阔，腿肚子地圆周有一尺，多节地膝盖骨，宽大地肩膀；脸是圆地，乌油油地，有痘瘢；下巴笔直，嘴唇没有一点儿曲线，牙齿雪白；冷静地眼睛好像要吃人，是一般所谓地蛇眼；脑门上布满皱裥，一块块隆起地肉颇有些奥妙；青年人不知轻重，背后开葛朗台先生玩笑，把他黄黄而灰白地头发叫做金子里搀白银.鼻尖肥大，顶着一颗布满着血筋地肉瘤，一般人不无理由地说，这颗瘤里全是刁钻捉狭地玩艺儿.这副脸相显出他那种阴险地狡猾，显出他有计划地诚实，显出他地自私自利，所有地感情都集中在吝啬地乐趣和他唯一真正关切地独养女儿欧也妮身上.而且姿势，举动，走路地功架，他身上地一切都表示他只相信自己，这是生意上左右逢源养成地习惯.所以表面上虽然性情和易，很好对付，骨子里他却硬似铁石.文档收集自网络，仅用于个人学习————巴尔扎克：《欧也妮·葛朗台》孔乙己是站着喝酒而穿长衫地唯一地人.他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬地花白地胡子.穿地虽然是长衫，可是义脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗.他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂地.因为他姓孔，别人便从描红纸上地“上大人孔乙己”这半懂不懂地话里，替他取下一个绰号，叫作孔乙己.文档收集自网络，仅用于个人学习————鲁迅:《呐喊》琴穿了一件淡清湖绉棉袄，下面系着一条青裙.发鬓垂在两只耳边，把她地鹅蛋形地面庞，显得恰到好处.整齐地前刘海下面，在两道修眉和一根略略高地鼻子地中间，不高不低地嵌着一双大眼，这对眼睛非常明亮，非常深透，射出来一种热烈地光，不仅给她地热烈、活泼地脸添了光彩，而且她一走进房里，连这个房间也显得明亮多了.众人地视线都集中在她地身上.————巴金:《家》文档收集自网络，仅用于个人学习〔加西莫多〕他地全身差不多就是一个滑稽像.一个巨大地头颅上长满红色头发；两个肩膀之间隆起一个驼背，当他摇摆时，从前面都能看得出来；两股和两腿看起来奇怪极了，好象它们只能用膝盖动作，从前面看去，好象是两把镰刀，刀柄和刀柄相联起来，两脚肥大，两手粗壮；而且，在种种畸形之中，有一种不容怀疑地坚强、严肃、勇敢态度；对于那希望“强力”也能象“美”一样是从和谐产生出地永恒地定律，要算是一个奇特地例外.这就是民众将要选出地“愚人之王”.他看来仿佛一个被打碎了没有好好拼拢来地巨人像.当这个怪物出现在小礼拜堂地门限上，无表情，又胖又矮，身体地高度和宽度差不多，象一个伟大人物所说，“下部是方方地”.从他一半红色一半紫色，散缀着银色地钟型花纹地衣服上，特别是从他十足地丑陋上，观众立刻认出是谁，同声喊道:“这是加西莫多，那个敲钟人!”文档收集自网络，仅用于个人学习————【法】雨果:《巴黎圣母院》〔罗亭〕一位年约三十五岁地男子走了进来，身材很高，微微有点佝偻，卷曲地头发，黝黑地皮肤，一张不匀称但是有表情地聪颖地脸，水汪汪发亮地活泼地深蓝色地眼睛，笔直地宽阔地鼻和弧形完整地嘴唇.他地衣服不新，有几分过窄，好象是因为身体长大了，所以不合身.……罗亭地尖细地声音和他地高大地身材以及宽阔地胸部似乎不大调和.文档收集自网络，仅用于个人学习————〔俄〕屠格涅夫:《罗亭》〔玛丝洛娃〕过了两分钟光景，一个身量不高、胸脯颇为丰满地年轻女人迈着矫健地步子走出牢门，很快地转过身来，在看守长身边站住，里边穿着白上衣和白袜子，外边套一件灰色地大衣.那个女人脚上穿着麻布袜子，袜子外面套着囚犯地棉鞋，头上扎着一块白头巾，分明故意让几绺卷曲地黑发从头巾里滑下来.那个女人整个脸上现出长期幽禁地人们脸上那种特别惨白地颜色，使人联想到地窖里马铃薯地嫩芽.她那双短而且宽地手和她大衣地肥领口里露出来地丰满地白脖子都是这种颜色.在那张脸上，特别是由惨白无光地脸色衬托着，她地眼睛显得很黑，很亮，稍稍有点浮肿，可是非常有生气，其中一只眼睛略为带点斜睨地眼神.她把身子站得笔直，挺起丰满地胸脯.她走到长廊上，微微仰起头，照直瞧着看守长地眼睛，停住脚，准备着不管要求她做什么，她一律照办.文档收集自网络，仅用于个人学习————〔俄〕列夫·托尔斯泰:《复活》〔玛格丽特〕地确，玛格丽特可真是个绝色地女子.她身材颀长苗条稍许过了点份，可她有一种非凡地才能，只要在穿着上稍稍花些功夫，就把这种造化地疏忽给掩饰过去了.她披着长可及地地开司米大披肩，两边露出绸子长裙地宽阔地镶边，她那紧贴在胸前藏手用地厚厚地暧手笼四周地褶裥都做得十分精巧，因此，无论用什么挑剔地眼光来看，线条都是无可指责地.文档收集自网络，仅用于个人学习她地头样很美，是一件绝妙地珍品，它长得小巧玲珑，就象缪塞所说地那样，好象是经她母亲精心摩挲才成为这个模样地.文档收集自网络，仅用于个人学习在一张流露着难以描绘其风韵地鹅蛋脸上，嵌着两只乌黑地大眼睛，上边两条弯弯细长地眉毛，纯净得犹如人工画就地一般，眼睛上长着浓密地睫毛，当眼帘低垂时，给玫瑰色地脸颊投去一抹淡淡地阴影；俏皮地小鼻子细巧而挺秀，鼻翼微鼓，象是对情欲生活地强烈地渴望；一张端正地小嘴轮廓分明，柔唇微启，露出一口洁白如奶地牙齿；皮肤颜色就象未经人手触摸过地蜜桃上地绒衣:这些就是这张美丽地脸蛋给你地大致印象.文档收集自网络，仅用于个人学习————〔法〕小仲马:《茶花女》〔爱斯梅哈尔达〕在不幸地马车里，坐着一个少女，两手反绑在背后.她穿着衬衫，长长地黑发纷乱地披垂在她地脖子上和半裸地双肩上.在这些象波浪样地、比乌鸦地羽毛还乌亮地头发之间，看得见一条灰色地、多结地粗绳子，擦磨着她细腻地皮肤，缠在不幸地少女地脖子上，就象一条蚯蚓缠在一朵花儿上一样.她地脖子上挂着一个饰有绿玻璃片地小符咒.那些站在窗口上地观众，还能看见车子里面地她地裸露地腿，她试着把它们缩藏起来，仿佛是由于女性地最后本能.文档收集自网络，仅用于个人学习————〔法〕雨果:《巴黎圣母院》〔哈克贝利〕经常穿着大人丢掉不要地破衣服，满身都是一年四季开花，破布条条老在飘动.他地帽子是个很大地破家伙.边上有一块很宽地新月形地帽子边耷拉着；他要是穿着上装地时候，那上装差不多拖到脚跟，背后两颗并排地钮扣一直到背部地底下；裤子只有一边地背带吊着:裤裆象个口袋似地垂得很低，里面什么也没有；裤腿没有卷起地时候，毛了边地下半截就在灰里拖着.文档收集自网络，仅用于个人学习————〔美〕马克·吐温:《汤姆·索亚历险记》〔牛虻〕他是一个瘦削地小伙子，不大象三十年代英国中等阶级地年轻人，倒象十六世纪人物画里地意大利少年.从那长长地睫毛、敏感地嘴角，直到那纤小地手和脚，他身上每个部分都显得过分精致，轮廓过分鲜明.要是静静地坐在那儿，人家准会当他是一个女扮男装地很美地姑娘；可是一行动起来，他那柔软而敏捷地姿态，就要使人联想到一只驯服了地没有利爪地豹子了.文档收集自网络，仅用于个人学习————〔爱尔兰〕伏尼契:《牛虻》〔尼洛英娜〕母亲个子很高，有点驼背，她被那长年地劳动和丈夫地毒打折磨坏了地身体，走动起来没有一点声响，而且有点侧着，好象很怕撞上什么.宽宽地椭圆形地脸布满皱纹，有些浮肿，黯淡地眼睛流露出工人区大多数妇女都有地那种愁苦不安地神情.右眉上有一块很深地伤疤，使得眉毛向上微微吊起，看上去好象右耳比左耳高些，这使她地面孔带上一种似乎老在胆怯地谛听着什么地表情.在那又黑又密地头发里，已经闪现出一绺绺白发.她整个人都显得柔弱、忧郁和温顺.文档收集自网络，仅用于个人学习————〔苏〕高尔基:《母亲》。

名家写人好段集锦
名家写人好段集锦
（1）女囚徒玛丝洛娃选自（托尔斯泰《复活》）一个小小的、胸脯丰满的年青女人，贴身穿一套白色的布衣布裙，外面套一件灰色的囚大衣，活泼地走出来，站在看守的身旁。

她脚下穿着布袜和囚鞋。

她头上扎着头巾，明明故意地让一两綹头发从头巾里面溜出来，披在额头。

这女人的面色显出长久受着监禁的人那样苍白，叫人联想到地窖储藏的番薯所发的芽。

她那短而宽的手，和大衣的宽松领口里露出来的丰满的脖子，也是那种颜色。

两只眼影又黑又亮，虽然浮肿，却仍旧放光（其中有一只眼睛稍稍有点斜睨），跟她那苍白的脸儿恰好成了有力的对照。

（2）凶猛的斗士选自（拉。

乔万尼奥里《斯巴达克思》）金黄色的长发和浓密的胡子衬托着他那英俊、威武、五官端正的脸。

一对炯炯有光的淡蓝色的眼睛，充满了人生经验、感情的火焰。

当他很安静的时候，那对眼睛使他的脸流露出一种悲哀的善良表情。

但是一到战斗的时候，斯巴达克思就完全变了样，在斗技场上，这位角斗士就会带着一幅由于愤怒而扭歪了的脸进行搏斗；他的眼光好像闪电，他的那幅样子就显得非常可怕了。

评斯巴达是古罗马一位奴隶起义的领袖。

他是角斗士出身，因此在肖像上，作者着重刻画了他的威武和勇猛，但他又是一个被压迫的奴隶，因而，当他安静的时候，又常常”流露出悲哀的善良表情。

这样描写是符合人物身份的。

如果只一味写他的勇猛，而不写他善良的一面，那么他就可以变成一头猛兽，而不是一位与奴隶们同呼吸共命运的起义英雄了。

（3）细脚伶仃的圆规选自（鲁迅。

《故乡》）我吃了一惊，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手。

名家笔下的人物肖像描写片段《聊聊名家笔下的人物肖像描写片段》咱今儿个来聊聊名家笔下那神乎其神的人物肖像描写片段哈！每当读到那些厉害的大作家们描写人物肖像的文字时，我都忍不住啧啧称奇。

你看哈，就那么几个词句，就能把一个人活生生地给搬到咱眼前来，就好像那个人呼之欲出，能直接从书里走出来跟咱唠唠嗑似的。

比如说鲁迅先生写的祥林嫂吧，就那一句“只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物”，哇塞，就这简简单单的十几个字，祥林嫂那种呆滞、麻木的形象立马就立住了。

我一读到这句话，就仿佛能看到祥林嫂那空洞无神的眼睛，好像她生活中的苦难都能透过这双眼睛传递到我心里来，实在是太厉害了。

还有《巴黎圣母院》里对卡西莫多的描写，雨果大师说他“几何形的脸，四面体的鼻子，马蹄形的嘴，独眼，耳聋，驼背”，这一连串的描述，让卡西莫多这个丑陋但心地善良的敲钟人的形象深深地印在了我的脑海里。

每次想到卡西莫多，我就忍不住想，这得长得多有特色啊！但人家就是能靠着这独特的描写，让咱对这个人物充满了同情和喜爱。

这些名家笔下的人物肖像描写，不仅仅是几个字几个词那么简单，那简直就是一门艺术！他们能抓住人物最独特、最具代表性的特点，然后用最精准的语言描绘出来。

这就好像一个高明的画师，几笔下去就能勾勒出一个活灵活现的人物。

而且啊，我觉得这些肖像描写还特别有趣。

有时候看着那些稀奇古怪或者特别生动的描写，我就会忍不住笑出声来。

就好像是在看一场人物大秀，每个角色都那么鲜明，那么有意思。

总之，名家笔下的人物肖像描写段落真的是太绝了！它们让我们在阅读的过程中能够更深入地理解人物，感受他们的内心世界和情感变化。

每次读到这些精彩的描写，我都由衷地佩服这些大作家们的才华和功力。

咱可得好好向人家学习学习，说不定哪天咱也能写出让别人惊叹的人物肖像来呢！哈哈！。

名家散文描写人物的经典片段散文是指不讲究韵律的散体文章，一种散文是与诗歌、小说、戏剧并称的一种文学体裁。

双腿瘫痪后，我的脾气变得暴怒无常。

望着望着天上北归的雁阵，我会突然把面前的玻璃砸碎;听着听着李谷一甜美的歌声，我会猛地把手边的东西摔向四周的墙壁。

母亲就悄悄地躲出去，在我看不见的地方偷偷地听着我的动静。

当一切恢复沉寂，她又悄悄地进来，眼边红红的，看着我。

“听说北海的花儿都开了，我推着你去走走。

”她总是这么说。

母亲讨厌花掉，可以自从我的腿中断后，她照看的那些花都死去了。

“不，我不回去!”我狠命地敲打这两条可恶的腿，喊着：“我活著存有什么劲!”母亲挥过来把握住我的手，强忍哭声说道：“咱娘儿俩在一块儿，好好儿活，好好儿活……”可以我却一直都不晓得，她的病已经至了那步田地。

后来妹妹说我，她常常肝难受得吵杂吵杂翻来覆去地睡觉没法法号。

那天我又独自坐在屋里，看着窗外的树叶刷刷啦啦地飘落。

母亲进来了，挡在窗前：“北海的菊花开了，我推着你去看看吧。

”她憔悴的脸上现出央求般的神色。

“什么时候?”“你要是愿意，就明天?”她说。

我的回答已经让她喜出望外了。

“好吧，就明天。

”我说。

她高兴得一会儿坐下，一会儿站起：“那就赶紧准备准备。

”“唉呀，烦不烦?几步路，有什么好准备的!”她也笑了，坐在我身边，絮絮叨叨地说着：“看完菊花，咱们就去‘仿膳’，你小时候最爱吃那儿的豌豆黄儿。

还记得那回我带你去北海吗?你偏说那杨树花是毛毛虫，跑着，一脚踩扁一个……”她忽然不说了。

对于“跑”和“踩”一类的字眼儿，她比我还敏感。

她又悄悄地出去了。

她过来了，就再也没有回去。

邻居们把她抬上车时，她还在大口大口地吐着鲜血。

我没想到她已经病成那样。

看着三轮车远去，也绝没有想到那竟是永远的诀别。

邻居们的小伙子背著我回去看看她的时候，她正艰困地体温着，像是她那一生艰困的生活。

别人说我，她昏迷不醒前的最后一句话就是：“我那个存有病的儿子和我那个还未成年的女儿……”又就是秋天，妹妹发推我回去北海看看了菊花。

人物描写摘抄名家名篇
好呀，以下是一些关于人物描写的摘抄及例子：
鲁迅《祝福》中对祥林嫂的描写：“她全不像四十上下的人，脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。

”
例子：你看咱村头的那个阿婆，那模样就跟祥林嫂似的，一脸的愁苦，好像经历了无数的苦难，让人看了心里真不是滋味呀！
老舍《骆驼祥子》中对祥子的描写：“他的身量与筋肉都发展到年岁前边去；二十来的岁，他已经很大很高，虽然肢体还没被年月铸成一定的格局，可是已经像个成人了——一个脸上身上都带出天真淘气的样子的大人。

看着那高等的车夫，他计划着怎样杀进他的腰去，好更显出他的铁扇面似的胸，与直硬的背；扭头看看自己的肩，多么宽，多么威严！”
例子：咱班的那个体育委员呀，就跟祥子似的，高高大大的，一身的力气，那胸肌看着可结实啦，多让人羡慕呀！
曹雪芹《红楼梦》中对王熙凤的描写：“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。

”
例子：嘿，你瞧那个女人，那眉眼，那姿态，真跟王熙凤似的，感觉好厉害呀，让人不敢轻易招惹呢！
这些名家笔下的人物描写真是太精彩啦，不是吗？。

名家用比喻写外貌描写片段赏析他的鹰钩鼻和前突下巴构成了脸部十分坚毅的线条；他那沾满化学试剂的双手，摆弄起玻璃试管和烧杯来，却十分温柔体贴。

他表情坚毅，由于总是待在实验室所以面色苍白，坚挺鹰钩鼻总能在第一时间嗅到罪犯的味道，一旦遇到新案子，眼睛炯炯有神，平常则是比较懈怠，做事慵懒。

而思考时总是像灵魂出离一样，眼神迷离。

他喜欢抽烟斗，戴猎鹿帽，穿黑色披风，手拿英国19世纪绅士手杖，黑色，包银柄，底部包铜。

（柯南·道尔《福尔摩斯探案集》）赏析：在服饰描写上，他的烟斗、猎鹿帽、披风、手杖组合，显得风度翩翩，富有正义感；在相貌刻画上，“鹰钩鼻和前突下巴构成了脸部十分坚毅的线条”“表情坚毅”，表现了人物的坚定和勇敢；“眼睛炯炯有神”，以及“思考时总是像灵魂出离一样，眼神迷离”，表现人物具有非凡的智慧和才干。

我赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀（bì）间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。

（鲁迅《故乡》）赏析：“薄嘴唇”表示杨二嫂是一个善于说话、惯于应酬的人；“两手搭在髀间”“张着两脚”的姿势，显示出杨二嫂的泼辣和放肆。

老人消瘦憔悴，脖颈上有些很深的皱纹。

腮帮上有些褐斑，那是太阳在热带海面上的反光所造成的良性皮肤病变。

褐斑从他的两侧一直蔓延下去，他的双手常用绳索拉大鱼，留下了刻得很深的伤疤。

但是这些伤疤中没有一块是新的。

（海明威《老人与海》）赏析：作者对主人公圣地亚哥（一位老渔夫）的外貌描写，抓住了他“消瘦憔悴”的特点，重点描写了人物的“脖颈上的皱纹”“腮帮上的褐斑”“双手的伤疤”，反映了人物极尽沧桑的人生，塑造了具有顽强意志，永不服输的硬汉形象。

翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶。

自然既长养她且教育她，为人天真活泼，处处俨然如一只小獸物。

人又那么乖，如山头黄麂一样，从不想到残忍事情，从不发愁，从不动气。

跟着名家学写作之细节描写
细节描写是写作中非常重要的一个技巧，它能够让读者更加真实地感受到故事情节或者人物形象。

在学习写作细节描写时，我们可以跟随名家的作品，学习他们的用词、句式和表达方式。

下面是一些著名作家的细节描写的例子。

1. 鲁迅《狂人日记》：“我继续仔细看那毛寸，看了半夜，它让我胜利。

”这里，鲁迅通过仔细描写主人公看毛寸的过程，使读者能够感受到主人公内心的动态和焦躁不安的心情。

2. 鲁迅《阿Q正传》：“他低声的、挤牙膏似的说了几句，也似乎欲哭无泪的神气。

”这里，鲁迅通过形象的比喻描写了阿Q的语气和表情，使读者能够直观地感受到他的无助和悲伤。

3. 高尔基《童年》：“树丛里有一座连着几座穿云箭似的山峰。

”这里，高尔基通过比喻的方式描绘了山峰的形状，使读者可以在想象中感受到山峰的高大和壮丽。

4. 高尔基《海燕》：“它微微一跳，轻巧地消失了。

”这里，高尔基通过描绘海燕的动作和消失的方式，使读者能够准确地感受到海燕的灵巧和迅速。

5. 夏达《边城》：“每天凌晨的雾气包围着边城，而边城是一个钢筋水泥的野兽，没有一个窗户，没有一个门，只有雾气进不去。

”这里，夏达通过对边城的描写，使读者能够感受到边城的封闭和神秘，同时也通过对雾气的描写，增加了边城的阴冷和恐怖感。