中国古代文学作品赏析试题分析
一、填空题（每空1分，共20分）
1、《诗经》是我国第一部诗歌总集，共305 篇，另有 6 篇笙诗，有目无辞。
2、西汉时，刘向编成《楚辞》一书，东汉王逸作《楚辞章句》。
3、今本《诗经》是汉诗四家中毛家。
4、山水诗的开创者是谢灵运，永明体的代表作家是谢脁和沈约。
二、阅读与分析（每题5分，共20分）
阅读1：南海之帝为倏，北海之帝为忽，中央之帝为混沌。倏与忽时相遇于混沌之地。混沌待之甚善。倏与忽谋报混沌之德，曰：“人皆有七窍以视听食息，此独无有，尝试凿之。”日凿一窍，七日而混沌死。（《庄子集释》卷三）
11、解释词语：
善：友好谋：商量报：报答德：恩德息：鼻息
12、分析这则寓言的寓意。(无为，弃知，自然选其一)
阅读2：王孙游
绿草蔓如丝，杂树红英发。无论君不归，君归芳已歇。
13、分析这首诗歌的情感内涵。
诗歌表达了女主人公对“君”的思念之情，而且因为君春日不归，女主人公心中也有了怨嗔的情绪。
14、说明这首诗歌的抒情艺术。
（1）景中含情。前两句描绘绿草红花，灿烂夺目，其中正蕴藏着女主人公难以抑制的对情感的渴望，对君的无限思念。
（2）谐音双关。丝，思也。
三、简答题（每题10分，共20分）
1、什么是楚辞？
楚辞是战国时期出现在楚国地区的一种新诗体（4分）。这种诗体具有浓郁的南方特色，“兮”字是其诗句的显著标志（3分）。楚辞作家以屈原、宋玉为代表（3分）。
•分析《诗经·氓》中女主人公的形象特征
•答：《氓》诗中的女主人公是一个痴情女子，对氓满怀深情（3分）。出嫁后吃苦耐劳，操持家事，恪守妇道（3分）。对于氓的变心，他决不乞求，而是毅然决绝，表现了刚烈独立的精神特点（4分）。
四、论述题
一、结合作品，分析《诗经》中的婚恋诗歌。（20分）
答：（一）《诗经》中的婚恋诗歌充分反映了当时的婚恋状况。（10分）①恋爱场景。（1分）《静女》反映了早期周民自由恋爱的情景，情境轻松风趣，情调欢快。《关雎》则表现了男子对女子的辗转相思和执着追求。《将仲子》则表现了男女恋爱受到外界约束后，女子内心的矛盾和痛苦。（3分）②婚嫁习俗。（1分）《桃夭》表现了婚嫁的热烈场景，写出亲人们对新娘的衷心祝愿，反映了人们美好的生活愿望和对生活的深深热爱。（2分）③婚变。（1分）《氓》通过一个女子的自叙，表现了她在遭遇
婚变后的坚强态度，反映了夫权对女性的巨大伤害和女子的坚决反抗。（2分）（二）表现艺术。（10分）
①赋的写法。（1分）《静女》以简练的语言描绘了一个生动的约会场景，叙述了这
次约会的整个过程。《氓》的叙事和抒情相结合，人物的形貌和情态如在目前。（3
分）②比兴写法。（1分）赋物绘景，引发联想。“桃之夭夭，灼灼其华”，起兴中渲
染了气氛，又有新娘正当青春美貌如花之喻。（2分）③语言朴质而生动。（1分）如
《将仲子》是女主人公的呼告，语言浅近直白，但女子声态口吻如在耳边。（2分）以下各题附要点：
二、分析《春江花月夜》的情感内涵和艺术特征。
（一）、情感内涵。1、少年精神。登山情满于山，观海意溢于海，情思缅邈，随处生春，新鲜活泼，充满希望。这首诗是有憧憬和悲伤的，但它是一种少年时代的憧憬和悲伤，所以，尽管悲伤，仍然轻快，虽然叹息，总是轻盈。。2、胸襟开阔。有限与无限，人类与自然，爱情与爱心，诗人沉入自然，而又超越自然，以博大的同情心来关照人间男女之爱。唐人胸襟，于此初见端倪。实际上是由唐初上升期的时代生活带来的，是时代的生活美在人们精神上的折光，从中可以聆听时代之音的回响（二）、艺术特征
• 1. 情思美：自然美，哲理美，生活美
• 2. 意境美：以月为中心，营造意境。
• 3. 语言美：清新自然明朗。
• 4. 音韵美：四句九韵。
三、分析《项羽本纪》的人物塑造艺术
①抓住人物基本性格特征
②在重大的历史事件（激烈冲突）中表现人物
③个性化的人物语言
四、试辨析《长恨歌》的主题。
（一）、讨论的前提
①历史评价？文学评价？
②文学：写什么和怎么写。
③白居易是从一个不同于正史的角度（女人祸水论）重构李杨情感故事的。
（二）、爱情主题说论析
（1）抒情性：百般宠爱，夜雨闻铃，西宫孤灯，蓬莱寄词。
（2）史实处理：
•杨家有女初长成
•惊破霓裳羽衣曲
（3）唐人对玄宗及马嵬事变的态度：
时阉宦李辅国离间肃宗，故移居西内。高力士、陈玄礼等迁谪。上皇寝不自怿。（《旧唐书玄宗本纪》）
•马嵬太真缢所，题诗者多凄感。（《唐诗纪事》）
（4）诗人自己的态度
•《长恨歌》归入感伤诗一类（《与元九书》）
•“一篇长恨有风情，十首秦吟近正声。”
（5）诗人创作心理
•符离（今安徽宿州符离集南十余里东莱园村北，时783年。）
•《邻女》：娉婷十五胜天仙，白日姮娥旱地莲。
•《潜别离》：不及哭，潜别离，不得语，暗相思，两人之外无人知。深笼夜锁独栖鸟，利剑春断连理枝。
五、结合作品，分析苏轼“以诗为词”的内涵。
（一）、开拓词境。突破诗庄词媚，词为艳科（指词所具的柔软性、绮艳性、婉媚性）的藩篱。实现词的女性化向男性化的转变。
（二）、扩大题材，改革语言，突破音律。
突破狭小格局，把写景、记游、说理、咏史、言志、抒怀、悼亡、送别、友情、田园、咏物、谐谑尽数入词。并不受乐律的束缚。
（三）、抒情自我化。表现了士大夫的胸襟怀抱，抒发自我情志，展现自我形象，完成了由模拟女子口吻的代言向之抒胸臆的立言的转变。
（四）、风格多样化。
六、结合作品，分析柳永词的新变。
（一）、内容新变。
1、反映平民女子的生活愿望。《定风波》（自春来）
2、反映妓女的生活愿望。《迷仙引》（才过笄年）
3、反映繁华的都市生活。《望海潮》（东南形胜）
4、放浪不羁的自我抒写。《鹤冲天》（黄金榜上）
（二）、艺术新变。
1、体制新变。（1）大量创作慢词。曲子有急有慢，慢词每首字数增多，一调从八九十
字到二百来字不等，可以尽情发露，表现空间增大，正应生活日益丰富的需要，承载更多的信息。（2）自创新调。柳词中有一百多调是他自己创制。自他以后，慢词成为词创作的主要形式。
2、铺叙展衍的写法。
