新文学思潮与流派练习

新文学思潮与流派练习

一、填空题

现实主义在中国现代文学既是一场文学运动、文学思潮，也是一种文学价值，并成为文学的主流价值。它经历了与自然主义的结合与分离，与马克思主义的融和，以及真伪现实主义的论争的演变过程。

现实主义是文学思想和表现方法的统一体。

鲁迅强调文学的审美性与功利性的统一，具体地说，就是追求表现现实的“真”、人物灵魂的“深”和创作情感的“诚”，坚持客观再现与主观表现的融合，在坚持现实主义的基础上，同时吸收浪漫主义的抒情性和现代主义的象征性特征。

现实主义理论在现代中国受到了两方面的制约和影响，一是西方理论，二是西方理论。

中国现代文学中的浪漫主义既接受西方浪漫主义的影响，又抛弃了它的宗教色彩和回到中世纪的复古情绪，强调主观性和情绪性。

作为文学思潮和创作方法的浪漫主义有思想启蒙背景，它反古典主义反理想主义，追求理想、无限和自由个性。

五四思想文化的反叛精神、个性自由和理想追求为浪漫主义提供了生存土壤，使浪漫主义成为一股文学思潮和创作方法，则是创造社的理论和创作实践。

40年代胡风提出了主观战斗精神，强调精神的自我扩张，主体对客体的搏斗、拥抱和突击。

最先对中国文学产生诱惑的现代主义思想是西方的新浪漫主义。

象征主义在中国被翻译和介绍，催生了中国象征派诗，李金发、穆木天、王独清都是象征派诗歌代表。

戴望舒的诗被誉为“新诗坛的尤物”，一首《雨巷》在幽怨、感伤的情绪里传达了流动、朦胧的旋律美，显示了诗的“纯粹”20年代西方现代主义的各流派对中国影响最大的是象征主义、表现主义和心理分析。

鸳鸯蝴蝶派是中国现代文学中资格最老的流派，跨越了近代和现代文学两个阶段。

鸳鸯蝴蝶派是一个源远流长的文学流派，它承继传统文学，形成于清末民初，在杂志《眉语》时期，便是“鸳鸯蝴蝶式文学的极盛时期”。

鸳鸯蝴蝶派为了投合市民读者的欣赏趣味，在作品内容上追求新闻性、秘闻性和传奇性。

文学研究是五四时期成立最早、成员最多、影响也最大的纯文学团体。

奠定文学研究会社团理论的是沈雁冰，在组织方面起重要作用的是郑振铎，创作实践的代表则是叶绍钧。

作为文学社团，文学研究会主要从事两方面的工作，一是编刊物，二是出丛书。

异域色彩、宗教氛围、爱情线索的融合，构成了许地山早期小说的浪漫主义特色。

创造社提倡艺术的“表现”，反对“模仿”和“再现”，强调文学的直觉性、本能性和不自觉性，轻视社会理性的作用，具有浪漫主义特征。

郁达夫以“创造社丛书”的名义出版了短篇小说集《沉沦》，这是他的第一个短篇小说集，也是中国现代文学史上第一部现代白话短篇小说集。

创造社文学方向转换的标志，当是以革命的情绪、无产阶级的情绪取代自我情绪。

后期创造社以《文化批判》为阵地，明确否定了旧我，淘汰了未及转换方向或转换不力的分子，以一种巨大的热情投入到革命文学的战斗集体中。

象征主义最初产生于19世纪中叶的法国，先驱者是诗人波特莱尔，让.莫雷阿斯正式打出“象征主义”的旗号。

1925年李金发第一部诗集《微雨》出版，标志着象征诗派的诞生。

李金发是中国第一个象征主义诗人，象征派诗人还有王独清、穆木天、和冯乃超等。

新月派中的闻一多对于新诗理论的建树较多，他在《晨报诗镌》上发表了《诗的格律》，阐述了新月诗派关于“新格律诗”的主张。

朱湘也是格律诗理论的忠实执行者，他的《采莲曲》和闻一多的《死水》都被视为现代格律诗的典范之作。

比较徐志摩与闻一多的诗歌创作，在思想倾向上，徐志摩是自由主义，闻一多是爱国主义。

语丝社因创办《语丝》周刊而得名，是五四以后出现的一个重要的文学社团。这个社团以鲁迅、周作人为中坚，成员还有钱玄同、刘半农、林语堂、孙伏园、川岛等。

语丝社提倡散文，注重社会批评和文明批评，形成了中国现代文学史上“任意而谈，无所顾忌”的散文群，从而产生了较大的影响。

语丝社的散文创作主要有两大方面：一是以鲁迅、周作人为代表的锐利泼辣的杂文，一是以周作人、林语堂为代表的幽默冲淡的小品散文。

30年代的现代诗派有主情和主知的区别，“主情”以戴望舒为代表，“主知”以卞之琳为代表。

现代诗派对中外诗歌艺术融会的探寻，实现了“化古”与“”化欧”。

现代诗派在诗的审美意识上摆脱了传统浪漫主义的笼罩，跨进现代主义了的洪流。

京派文学的代表作家有废名、沈从文、师陀、萧乾等。林徽因的小说《九十九度中》则开创了京派以沈从文为代表的乡土抒情气质不同的另一模式——抒情的书卷气。

京派文论，周作人重史，朱光潜重论，前者为京派寻找一个可供承传的传统依据；后者为京派引入西方美学血液。

京派文学以从容矜持的学人风范和虔诚执着的文人气度，讲求纯正的文学趣味，追求和谐、节制、恰当的审美意识。

中国的新感觉派深受日本新感觉派影响，最为突出的艺术特点是“感觉”，穆时英被称为“新感觉的圣手”。

穆时英、刘呐鸥和施蛰存在艺术上各有千秋，穆时英、刘呐鸥多注重外在感觉；而施蛰存则多注重内在感觉。刘呐鸥、穆时英以新感觉为主，施蛰存则以心理分析见长。

刘呐鸥大力提倡日本新感觉派文学，并翻译新感觉派短篇集《色情文化》，出版了新感觉派代表作《都市风景线》小说集。七月派在文体上有七月派诗歌和小说，它主要以胡风和七月、《希望》两个杂志为中心而形成的文学流派。

七月派小说继承五四文学的启蒙精神，又深受胡风文艺主张的影响，追求小说的“体验”和“启蒙”精神。它与以矛盾为代表的社会剖析派小说有区别。

路翎的《财主底儿女们》是一部规模很大、内容丰富的重要长篇小说，曾得到胡风的欣赏和高度评价。

九叶诗派是我国40年代形成的一个现代主义诗歌流派，成员主要有辛笛、陈敬容、穆旦、袁可嘉、杭约赫（曹辛之）、郑敏、唐湜、唐祈、杜运燮等九人。九叶诗人具有鲜明的现代主义艺术特征。

在诗歌美学和艺术理论上，九叶诗人主张诗美的综合与平衡，提出诗的戏剧化。

九叶诗派的平衡美学体现在他们强调表现现实与挖掘内心的统一，即客体与主体、社会性与个人性、时代与自我的平衡。穆旦是九叶诗派中流派风格作浓烈且最有成就的诗人。深受英美现代诗人特别是叶芝、艾略特、奥登的影响。

二、问答题

简述中国现代文学的现实主义理论特点。

答：中国现代文学的现实主义从自然主义分离出来走向了与马克思主义的结合，形成现代文论中的功利主义文艺思想。它继承五四时期文学为人生的现实主义传统，注重社会的剖析和批判，强调人与社会的关系，追求主体的介入和细节真实的刻画。

运用具体作品分析鲁迅的现实主义理论特色。（具体作品分析详见正文）

答：鲁迅对现实主义有着自己独特的思考和个性化的探索，并确立了他在现实主义文学运动中的主导地位。他强调文学的审美性与功利性的统一，具体地说，就是追求表现现实的“真”、人物灵魂的“深”和创作情感的“诚”，坚持客观再现与主观表现的融合，在坚持现实主义的基础上，同时吸收浪漫主义的抒情性和现代主义的象征性特征。）

简述创造社的浪漫主义思想渊源。

答：五四思想文化的反叛精神、个性自由和理想追求为浪漫主义提供了生存土壤，使浪漫主义成为一股文学思潮和创作方法影响创造社的理论和创作实践。创造社的浪漫主义思想还有传统渊源，传统道家哲学，屈原、李白有影响，尤其是道家的“天地与我并生，而万物与我合一”的思维方式影响了郭沫若。另外，创造社还接受了西方文学中的新浪漫主义的影响，如王尔德的唯美主义、梅特林克的表现主义。多渠道的思想交流和多方位的接受眼光，使创造社的浪漫主义文学思想得以形成而发展。

中国现代文学中的浪漫主义有何特点？

答：中国现代文学中的浪漫主义既接受西方浪漫主义的影响，又抛弃了它的宗教色彩和回到中世纪的复古情绪，强调主观性和情绪性，从五四文学充满反叛精神的浪漫主义到30年代拥有田园牧歌情调的浪漫主义，到40年代浪漫主义，它与现实主义和现代主义交错并列，相互渗透、混合。

象征主义对中国文学的贡献和启示主要表现在哪些方面？

答：一是它独特而新奇的艺术手法契合了中国传统诗学，二是它建立在感觉、情绪基础上的美学魅力，三是它注重传达“内生命”的诗歌形式。

用具体作品分析说明鲁迅小说富于象征和隐喻意义。（具体分析详见正文）

答：鲁迅小说富于象征和隐喻，有自己的象征意象系统，如《狂人日记》里的“月亮”与“夜”，《药》里的“药”，它的主题也是象征的、隐喻的。《孔乙己》也有象征，它所设置的“看与被看”结构本身就是一个象征，其中有一个细节，写孔乙己极