乐曲中的各种调式及其各种调式的色彩风格第一章、各种调式：（調式）一詞是偏重調的样式和音的功能地位，
而「音阶」主要是以音的高低排列形式來表示音的关系，兩者还是有些不同，也就是為什麼同一調式有不同的音阶组织，音乐基础論上常看到相同音程组织结构的音，但是代表不同的調式（例如：小調自然音阶、Aeolian 和 Hyperdorian 音阶）
一、调式的主体---骨干音（稳定音不稳定音）
（I III V级音为稳定音）
在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音，是难以实现的。
二、调式的定义
在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。
三、调式中----- 音的分类（音的稳定与不稳定音）
在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。
给人以不稳定感的音叫做不稳定音。
不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。
不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。
音的稳定与不稳定是相对的。
我们常见的某一个音（或和弦）在某一调式体系中是稳定的，但在另一调式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，因为和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
四、调式的内部组合：
调式分为大调式和小调式。
由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦135。
小调式也是由七个音
组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦613。
大调式的主
音和其上方第三音为大三度1-3，因为这个音程最能说明大调式
的色彩。
小调式的主音和其上方第三音为小三度6--i，因为这
个音程最能说明小调式的色彩。
在大小调体系中，起稳定作用
的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。
这三个稳定音级的稳定程度是不同的，第
Ⅰ级最稳定，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。
三个稳定音和
它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用
其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。
第Ⅱ级、第Ⅳ级、第
Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二
度关系进行稳定音的倾向。
五、各种调式都有它基本的色彩风格：
大调式的主音和它上面各个音的关系（也可以说是内部结构组合的关
系）有三个是大音程（大三度1-3，大六度1--6，大七度），所以这种
调式具有明朗的性质和光辉的色彩。
常用来表现雄伟、刚强、乐观、喜悦、欢快的情绪《国际歌》是大调式，结合着方整的四拍子和稳步前进
的节奏，表现了雄伟、庄严的情绪。
小调式的主音和它上面各个音的关系（也可以说是内部结构组合的关系），有三个是小音程（小三度、小六度、小七度）。
所以这种调式具
有柔和的性质。
常用来表现忧郁、悲痛、凄凉、回忆、沉思的情绪。
六、调式图表：
音级： 1 11 111 1V V V1 V11 1
------------------------------------------------------
-----------各音级性能：主音上主音上中音下属音上
属音下中音导音主音
------------------------------------------------------
-----------大调式： 1 2 3 4 5 6 7 i
------------------------------------------------------
-----------
小调式： 6（低音 7) 1 2 3 4 5 6
------------------------------------------------------
-----------五声调式（宫）1 2 3 4（偏音5 6 7(偏音)i
------------------------------------------------------
----------- 五声调式（商）2 3 4偏音 5 6 7偏音i 2高音
------------------------------------------------------
----------五声调式角 3 4 偏音 5 6 7偏
音i 2 高 3高
------------------------------------------------------
-----------五声调式徵 5 6 7 偏音i 2 3 4偏音 5 高
------------------------------------------------------
-----------五声调式羽 6低音7低偏音1 2 3 4 偏音 5 6
------------------------------------------------------
-----------C依奥尼亚式：
--------------1 2 3 4 5 6
7 i
------------------------------------------------------
-----------2 D多利亚式： 2 3 4 5 6 7 i 高音2
------------------------------------------------------
--------- 3E 费利基亚式:3 4 5 6 7
i 高2 高3
------------------------------------------------------
----------4F地亚式： 4 5 6 7 i
高2 高3 高4
------------------------------------------------------
-----------G混合利地亚式:5 6 7 i 高2
高3 高4 高5
------------------------------------------------------
-----------A艾奥尼亚:低音6 低7 1 2 3
4 5 6
------------------------------------------------------
-----------B洛克利地亚式:低7 1 2 3
4 ,
5
6
7 第二章、调式的
内部结构：
一、大调式：上行 1 2 3 4 5 6 7 i 下行 i 7 5 4
3 2 1 1、自然大调音阶结构：全全半全全、全半。
2、和声大调：上行 1 2 3 4 5 b6 7 i 下行 i 7 b6 5
4 3 2 1 上行音阶在自然大调的基础上降VI级音调一样，下
行的时候也降 VI级音
3、旋律大调：上行 1 2 3 4 5 6 7 i 下行 i b7b6 5
4 3 2 1 上行音阶与自然大调一样，下行的时候在自然大调
的基础上降VI和 VII级音。
二、小调式：
自然小调：
1、上行低音6 7 1 2 3 4 5 6（上行）下行6 5 43 2 1
低音7 6 音阶结构：全半全、全半、全、全。
2、和声小调：在自然小调的基础上，升高第VII级音。
因为和
声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之
外，将自然小音阶的VII级音升高半音，就成为和声小音阶
上行低音6 低音7 1 2 3 4 #5 6（上行）下行低音6 #5 4 3 2 1
低音7 6 3、旋律小调：音阶在自然小调的基础上，上行升高VI和 VII
级音，下行和自然小调一样。
上行低音6 低音7 1 2 3 #4 #5 6（上行）下行6 5 4 3 2 1低
音7 6
4、現代小音阶：音阶在自然小调的基础上，上行升高VI和 VII
级音，下行也升VI、VII级音自然。
上行低音6 低音7 1 2 3 #4 #5 6（上行）下行 6 #5 #4 3 2 1
低音7 6
三、民族调式图表参看
一、民族调式（以五声音阶为基础五声调式和以五声音阶为基
础七声调式）（1）五声调式（5种）
C宫调式： 1 2 3 5 6 i 音阶排列方式是：全全小三全小三。
也可以说二二三二三它只有 I II III （IV）V
VI （VII）IV音和VII音是偏音
D商调式： 2 3 5 6 i 高音2 音阶排列方式是：全小三全小三全。
也可以说二三二
三二它只有 I II
（III） IV V （VI） VII I音
III音和VI音是偏音
E角调式： 3 5 6 i 高音2 高音3 音阶排列方式是：小三全小三全全。
也可以说三二三
二二，它只有 I （II）
III IV（V ）VI VII I音
缺II音和V音
G徵调式： 5 6 i （高音）2 （高音）3 （高音）5 。
音阶排列方式是：全小三全全小三。
也可以说二三二
二三，它只有 I II （III） IV
V VI （VII）I音、
III音和VII音是偏音
A羽调式：（低音）6 1 2 3 5 6 音阶排列方式是：小三全全小三全。
也可以说三二二三二它只有 I（II）III IV V （VI）
VII I II音和VI音是偏音
------------------------------------------------------
-------- （2）五声音阶为基础七声调式：（清乐---
清角型）（5种）。
在中国民族音乐理论中把宫、商、角、徵、羽叫正音，相当于现在说的基本音级。
比正音高半音叫“清”，相当于#（升记号）。
比正音低半音叫“变”，相当于b（降记号）。
(i 6 5，6 5 3，5 3 2的特点）我国民族调式是以五声为主构成的，这五个主要音在调式中称“正”音，五声正音是五声音阶中的基本音级，它们在一定的条件下都可以作为五声音阶的调式主音。
如果在五声音阶的五个正音之外再加上其它的音，又可以形成六声音阶和七声音阶，那么所加入的其它的音就被称为“偏音”。
偏音的特点是：1、出现次数少。
2、处在弱拍或若位。
3、时值短。
偏音只能在五声音阶中的起辅助作用和色彩作用，而不能成为某个调式的主音。
有的歌（乐）曲中，除了正音以外，还使用了偏音，因此在分析调式时一定不能把偏音等同于正音，要根据各自特点准确找出歌（乐）曲中的五个正音，然后再分析歌曲调式。
如：歌曲〈〈苏武牧羊〉〉第十三小节与〈〈金蛇狂舞〉〉中的“3”音符合偏音的特点，应分析为偏音。
而“4”音倒是非常重要的音，所以调式的五个正音应该为1、2、4、5、6（i）。
形式上西洋大小调式和中国民族调式在乐曲中的不同表现①音阶结构不同：西洋调式是由七个音构成，民族五声调式是由五个音构成，没有Fa和Si。
但在民族五声调式中，4和7这两个音不是绝对不用，而是慎用，经常作为偏音处理，即使出现也只是做装饰音、经过音。
...[ 我国民歌还有极少数的歌（乐）曲中是由四个音构成，如：陕北民歌〈〈脚夫调〉〉和〈横山上下来些游击队〉〉，这两首民歌都只用了1、2、5、6四个音。
如再用原来的方法就不好确定宫音，这就必须要用另外一种方法来确定，即：找出两个纯五度音，将根音作为宫，冠音作为徵，正象古人所说“宫徵不成不为调”，只要有了宫音和徵音便可确定其调式。
这两首民歌中“1”为宫音，“5”为徵音，很明显，它是以“1”为宫，缺少了角音，其中“5”（徵）又是主音，这种
情况下只要有宫、徵两个音，就可以分析其调式为徵调式。
七声C 宫调式： 1 2 3 4（清角） 5 6 7（变宫） i 音阶排列方式是：全全半全全全半。
也可以说：
它只有 I II III （IV）（偏音）V VI （VII）（偏
音）
七声D商调式： 2 3 4（清角） 5 6 7（变宫） i 高音2 音阶排列方式是：全半全全全半全。
也可以说：它只有 I II （III）（偏音）IV V （VI）（偏
音）VII I音
七声E角调式： 3 4）（清角）5 6 7（变宫） i 高音2 高音3 音阶排列方式是：半全全全半全全。
也可以说：它只有 I（II）（偏音）III、 IV（V ）（偏音）
VI VII I音
七声G徵调式： 5 6 7（变宫）i （高音）2 （高音）3（高音）
4（清角高音）5 音阶排列方式是：全全半全全半全。
也可以说：
它只有 I II （III）（偏音） IV V VI （VII）（偏
音） I音]
七声A羽调式：（低音）6（低音）7（变宫）1 2 3 4（清角）
5 6 音阶排列方式是：全半
全全半全全。
也可以说：
它只有 I（II））（偏音）III IV V （VI））（偏音）
VII I音
------------------------------------------------------
-----------
（3）五声音阶为基础七声调式（雅乐---变徵型）（5种）
(i 6 5，6 5 3，5 3 2的特点）
七声C 宫调式： 1 2 3 #4（变徵） 5 6 7（变宫） i 音阶排列方式是：全全全半全全半。
也可以说：它只有 I II III （IV）（偏音）V VI （VII
（偏音）I
七声D商调式： 2 3 #4（变徵） 5 6 7（变宫） i 高音2 音阶排列方式是：全全半全全半全。
也可以说：它只有 I II （III））（偏音）IV V （VI））
（偏音） VII I音
七声E角调式： 3 #4）（变徵）] 5 6 7（变宫） i 高音2 高
音3 音阶排列方式是：全半全全
半全全。
也
可以说：它只有 I （II）（偏音）III、 IV（V ）（偏
音）VI VII I音
七声G徵调式： 5 6 7（变宫）i （高音）2 （高音）3 （高
音）#4（高音变徵）5 音阶排列方式是：全全半全全全半。
也可以说：它只有 I II （III）（偏音）IV V VI （VII）
（偏音） I音
七声A羽调式：（低音）6（低音）7（变宫）1 2 3 #4（变徵 5
6 音阶排列方式是：全半全全
全半全。
也可以说：
它只有 I（II））（偏音）III IV V （VI））（偏音）
VII I音
------------------------------------------------------
-----------
（4）五声音阶为基础七声调式（燕乐---清羽型）（清羽也叫
闰音）（5种）
七声C 宫调式： 1 2 3 4（清角） 5 6 b7（清羽） i
音阶排列方式是：全全半全全半全。
也可以说：它只有 I II III （IV）（偏音）V VI （VII
（偏音）I
七声D商调式： 2 3 4（清角）5 6 b7（清羽） i 高音2 音阶排列方式是：全半全全半全全。
也可以说：它只有 I II （III））（偏音）IV V（VI）
（偏音） VII I音
七声E角调式： 3 4）（清角）5 6 b7（清羽）i 高音2 高音
3 音阶排列方式是：半全
全半全全全。
也可以说：它只有 I （II）（偏音）III IV（V ）
（偏音）VI VII I音
七声G徵调式： 5 6 b7（清羽） i （高音）2 （高音）3 （高
音）4（高音清角）（高音）5 音阶排列方式是：全半全全全全半。
也可以说，它只有 I II （III）（偏音）IV V VI （VII）
（偏音） I音]
七声A羽调式：（低音）6 b7（清羽）1 2 3 4（清角） 5 6 音阶排列方式是：半全全全半全全。
也可以说，它只有 I（II））（偏音）III IV V （VI））
（偏音） VII I音
------------------------------------------------------
----------- （5）非五声音阶的七声调式（维吾尔，哈
萨克）
1 C依奥尼亚式：1
2
3
4
5
6
7 i (音阶排列是：全全半全
全全半）
2 D多利亚式： 2
3
4
5
6
7 i 高音2(音阶排列是全半全全
全半全）
3 E 费利基亚式：3
4
5
6
7 i 高2 高3 （音阶排列是半全全全半全全）
4 F利地亚式：4
5
6
7 i 高2 高3 高4 (音阶排列是：全全半
全全半）
5 G 混合利地亚式 ----米索利地亚式）： 5
6
7 i 高2 高3 高
4 高
5 (音阶排列是：全全半全全半全）
6 A艾奥尼亚：低音6 低
7 1 2 3 4 5 6 (音阶排列是：全半全全半全全）
7 B 洛克利地亚式：低7 1 2 3 4 5 6 7
(音阶排列是：半全全半全全全）
第三章、各种调式的基本的色彩风格：
一、大调式：大调式的主音和它上面各个音的关系（也可以说是内部结构组合的关系）最稳定的是主音1，其中主音1有坚不可摧的《中流砥柱》的作用。
主音1上方的属音5是纯五度，所以属音5是对主音1给予较强的支持使调式稳定。
主音1到中音3有是大三度，1-3大三度和声听起来很饱满、明亮，还有两个大音程。
大六度1--6，大七度），也起着支持着调式的稳定作用，乐曲一般结尾在主音1上面。
1：自然大调音阶结构：全全半全全、全半。
大调式具有明朗的性质和光辉的色彩。
常用来表现雄伟、刚强、乐观、喜悦、欢快的情绪。
如（国际歌)是大调式，结合着方整的四拍子和稳步前进的节奏，表现了雄伟、庄严的情绪。
如《我的太阳》《美丽的西班牙女郎》等等歌曲，很常见。
2、和声大调：上行 1 2 3 4 5 b6 7 i 下行 i 7 b6 5 4 3 2 1 上行音阶在自然大调的基础上降VI级音调一样，下行的时候也降 VI
级音
3、旋律大调：上行 1 2 3 4 5 6 7 i 下行 i b7b6 5 4 3 2 1 上行音阶与自然大调一样，下行的时候在自然大调的基础上降VI和
VII级音。
二、小调式：小调式由于的主音和它上面各个音的关系其中主音6有坚
如磐石的稳定作用。
主音6上方的属音3是纯五度，主音6到属音3是纯五
度，所以属音3是对主音6给予较强的支持使调式稳定。
主音6到中音1有
是小三度，使得6--1的和声听起来很优柔，暗淡，常用来表现忧郁、悲
痛、凄凉、回忆、沉思的情绪。
乐曲一般结尾在主音6上面。
1、自然小调：
小调式具有柔和的性质。
常用来表现忧郁、悲痛、凄凉、回忆、沉
思的情绪。
如马斯奈的《悲歌》《在太行山上》也很常见。
2、和声小调：在自然小调的基础上，升高第VII级音。
因为和声学导音
的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶
的VII级音（#5）升高半音，就成为和声小音阶。
如歌曲《三套车》《在
路旁》等
上行低音6 低音7 1 2 3 4 #5 6（上行）下行低音6 #5 4 3 2 1低音7 6
3、旋律小调：音阶在自然小调的基础上，上行升高VI级（#4）和 VII 级音（#5），下行还原和自然小阶一样。
上行低音6低音7、1、2、 3 #4 #5 6（上行）下行还原自然小调6 5 4 3 2 1低音7 6 。
如歌曲《莫斯科郊外的晚上》
4、現代小音阶：音阶在自然小调的基础上，上行升高VI和 VII级音，下行也升VI、VII级音自然。
上行低音6 低音7 1 2 3 #4 #5 6（上行）下行 6 #5 #4 3 2 1 低音7 6
三、五声调式：
1、宫调式：1 2 3 5 6 i 。
以主音1结尾，曲调中4和7是偏音，不在强拍和和长音上出现4和7（只做经过和辅助音出现），其色彩明朗，情
绪激昂。
如歌曲《乌苏里船歌》《再见吧！妈妈》等很常见。
2、商调式： 2 3 5 6 i 高音2。
以主音2结尾，曲调中4和7是偏音，不在强拍和和长音上出现4和7（只做经过和辅助音出现），其感情色彩柔和。
如《山丹丹开花红艳艳》《好人一生平安》《黄河怨》等，也很常见。
3、角调式： 3 5 6 i 高音2 高音3。
以主音3 结尾，曲调中4和7是偏音，不在强拍和和长音上出现4和7（只做经过和
辅助音出现），其感情色彩暗淡、柔和。
角调的调性不稳定。
如歌曲《天
上太红阳彤彤》湖南民歌、
日本歌曲〈樱花〉结尾是主音3。
但它不是角调式音阶，也不是费利基
亚调式，因为它的中音（3 5 6）高音（1 2 ）中音（3）而是日本都
节调式音阶：主音3 中音（3 4 6 7）高音（1）中音（3）主音 3 〈樱
花〉采用都节调式。
4\4拍歌曲旋律柔美、流畅，表现出日本人民在
观赏樱花时的悠闲自得的心情
4、徵调式： 5低音 6低音 1 2 3 5 。
其感情色彩明朗，雄壮、喜悦、欢快如歌曲白毛女插曲《北风吹》《红梅赞》《唱支山歌给党听》《茉莉花》等。
很常见。
如：(1）北风吹
(2)茉莉花
5、羽调式：（低音）6 1 2 3 5 6 其感情色彩暗淡，柔和、忧郁、悲痛、凄凉、回忆、沉思的情绪。
如《草原上升起不落的太阳》、《龙
的传人》等，很常见。
如：草原上升起不落的太阳
如：龙的传人
6、徵调雅乐：5 6 7 1 2 3# 4 5其特色是1--#4 是增四度，多次运用6#432下行6-#4形成了小三度，使歌曲的产生强烈明朗，赞美，喜悦，抒情的感情。
如歌曲《双脚踏上幸福路》
7、羽调雅乐：6 1 2 3 #4（偏音） 5 6 ，其特色是1--#4 是增四度。
多次运用5#4 下行形成了歌曲的强烈柔和、忧郁和思念的感情。
如歌曲《橄榄树》《这一片热土》山西民歌《奇怪》、
如：橄榄树
如：这一片热土
8、徵调燕乐：5 6 b7 1 2 3 5 6 .其特色是i下行到b7是大二度。
多次运用i-b7i 下行形成了歌曲的强烈明朗、怀念，回忆，感激的情绪。
如陕北民歌《咱们的领袖毛泽东》、《月亮走，我也走》
如：咱们的领袖毛泽东
如：月亮走，我也走
四、以五声音阶为基础的非五声音阶的七声调式（维吾尔，哈萨克）
1、 C依奥尼亚式：1 2 3 4 5 6 7 i (音阶排列是：全全半全全全半）这种调式和自然大调是相同的。
也有人把这种调式的功能视为自然大调。
由于它的主音是1，主音的上方是大三度3，所以具有大调的特色，有明朗的性质和光辉的色彩。
常用来表现雄伟、刚强、乐观、喜悦、欢快的情绪。
如新疆民歌《阿拉木汗》、塔塔尔民歌《在银色的月光下》哈萨克民歌《嘎哦丽泰》。
《可爱的一朵玫瑰花》
如：阿拉木汗
如：在银色的月光下
2、 D多利亚式： 2 3 4 5 6 7 i 高音2(音阶排列是全半全全全半全）由于它的主音是2，主音的上方是小三度4，所以它具有小调的柔和暗淡、温情的色彩。
例如：哈萨克民歌《我的花儿》《我要欢笑》《最美的还是我们新疆》
如：我的花儿
如：最美的还是我们新疆
3 、E 费利基亚式：3
4
5
6
7 i 高2 高3 （音阶排列是半全全全半全全）由于它的主音是3，主音的上方是小三度5，所以它具有小调的特色。
例如：《花儿为什么这样红》新疆踏什库尔干民歌〈古丽碧塔〉、新疆民歌《半个月亮爬上来》。
如：花儿为什么这样红
如：半个月亮爬上来
4、 F利地亚式：4 5 6 7 i 高2 高3 高4 (音阶排列是：全全半全全半）由于它的主音4，近似大调的特色。
如：新疆锡伯族民歌《思念我出征的丈夫》《乌克兰民歌》
《思念我出征的丈夫》
《乌克兰民歌》
5、 G 混合利地亚式 ----米索利地亚式）： 5 6 7 i 高2 高3 高4 高5 (音阶排列是：全全半全全半全）由于它的主音是5，主音的上方是大三度7，所以具有大调的明亮、雄壮、欢快、喜悦的特色。
如：《边疆处处赛江南》.哈萨克民歌《手挽手》
边疆处处赛江南
6、 A艾奥尼亚：低音6 低7 1 2 3 4 5 6 (音阶排列是：全半全全半全全）由于它的主音是6，主音的上方是大三度i具有小调的特色。
其感情色彩暗淡，柔和、忧郁、悲痛、凄凉、回忆、沉思的情绪。
如：新疆民歌《大钣城的姑娘》《吐鲁番的葡萄熟了》哈萨克民歌《燕子》新疆民歌《青春舞曲》
7、 B 洛克利地亚式：低7 1 2 3 4 5 6 7。
(音阶排列是：半全全半全全全）这种调式很少用。
总结：欧洲中世纪的调式就出现了伊奥尼亚调式、多利亚调式、弗里几亚调式、利底亚调式、混合利底亚调式、爱奥尼亚调式和洛克里亚调式)。
伊奥尼亚调式、米克索利第亚调式（也叫混合利亚调式），利地亚调式被处理为大调式；爱奥利亚调式、多里亚调式和弗里几亚调式主要被处理为和声小调。
也有把多里亚调式与弗里吉亚调式可看作小调式，前者与自然小调的主要差别是大六度（称多里亚六度），后者的主要差别为小二度（称弗里吉亚二度）。
而洛克里亚调式，虽然主音上面也是小三度，并且有弗里吉亚二度，但主音上面的五度是减五度，不能构成协和音程或协和和弦，所以极少应用。
---------寒星编写，鹂高插图写于2009年2月29日。
