中国文学《狗儿爷涅盘》设计人共45页

新时期探索剧中的奇葩——评话剧《狗儿爷涅槃》
绿阳
【期刊名称】《商丘师范学院学报》
【年(卷),期】1989(000)004
【摘要】一话剧作为文学的一个门类,近年来虽然不象小说那样繁荣,但也同小说及其它艺术一样,随着社会的发展而不断前进着,特别是在这样一个经济、思想、文化日趋开放的时代里,它也开始从封闭转向开放,从凝聚转向松散,从单一转向复杂,从限制转向自由。

锦云的《狗儿爷涅槃》正是从这些方面进行了尝试和努力。

《狗儿爷涅槃》是个以写实风格为主的戏,通过生活化达到哲理化是其主要特征。

在追求细节的真实上,它比起传统的现实主义更有过之而无不及,同时它也明显地吸收了象征主
【总页数】7页(P54-60)
【作者】绿阳
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】G658.3
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1.英若诚戏剧翻译中文化因素的处理——以话剧《狗儿爷涅槃》英译本为例 [J], 周柏村
2.英若诚戏剧翻译中文化因素的处理——以话剧《狗儿爷涅槃》英译本为例 [J],
周柏村
3.中国农民的代言人--浅析话剧《狗儿爷涅槃》中的狗儿爷形象 [J], 徐州
4.在话剧与秦腔之间——论《狗儿爷涅槃》的艺术本色 [J], 张敏
5.戏剧中台词的翻译——以英若诚对《Death of A Salesman》和《狗儿爷涅槃》的翻译为例 [J], 朱明胜
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作者： 王文斌;刘小玲;王文霞
作者机构： 武汉大学;安义二中;安义县长埠中学 湖北武汉430072;江西安义330500
出版物刊名： 电影文学
页码： 119-119页
主题词： 现实主义;探索剧;人物形象
摘要： 《狗儿爷涅槃》是当代中国剧坛中一部集大成的现实主义探索剧,其卓越成就是对中国农民形象的成功塑造,及于其中体现出的对中国农民命运的深切关注和理性思考。

它既保持了历史反思的批判眼光,又融合了现代戏剧的艺术形式,凸显了当代话剧对艺术审美的文化视角的自觉追求,在一定的意义上反映出戏剧探索的新流向,具有着深刻的现实意义。

111审美与文学话剧《狗儿爷涅》于1986年由北京人民艺术剧院首演，是20世纪80年代传统农民土地题材中具有影响力的话剧，也是农村土地探索剧发展过程中的艺术标杆。

编剧刘锦云以中国农村的变迁为历史背景，叙写北方农村发生的一系列故事。

整部话剧描写的是一个深受中国传统封建经济及文化“迫害”的农民（狗儿爷）的命运，他热爱土地胜过爱自己，最终却因时代的发展被“抛弃”。

在《诗学》中，亚里士多德在合理论证自己的文艺创作理念的基础上，建构了一套对西方影响深远的悲剧理论。

理解《诗学》的内涵，有助于探索《狗儿爷涅》中蕴含的悲剧性，发掘本部话剧的艺术审美价值。

一、情节亚里士多德在《诗学》中指出悲剧有六个艺术要素，其中第一个是“情节”，“情节是悲剧的基础，也是悲剧的灵魂”。

他认为“情节”的重要性在于情节的整体性和结局的单一性。

悲剧中所有情节不是随意安排的，每个事件都经过严格组织，具有较强的连贯性，最后对这些连接起来的事件再进行打磨，呈现出一个完整的情节结构。

对于“完整”这一概念，亚里士多德不仅强调所有的事件都要有“头”“尾”“身”，而且这些事件之间都要遵从“必然律”。

在《狗儿爷涅》中，狗儿爷首先以老年形象出场，喋喋不休地诉说一辈子不走运：“打倒地主以后，分了门楼，土地有了，媳妇跑了。

”从而引出狗爷年轻时候的剧情，这是故事情节的“头”。

正因为狗儿爷对土地的热衷和门楼的执念，引出他后来娶妻、买地、地被收走变得精神失常、金花改嫁等一系列情节的发展，这一部分便是亚里士多德所说的事件的“身”。

最后，狗儿爷由于与儿子有了观念上的冲突，他坚持保留门楼，而儿子试图拆掉门楼盖厂房，用土地生金。

两人互不妥协，他在轰轰隆隆的推土机来到前，一把火烧掉了他视为珍宝的高门楼，愤然离开。

可以发现，《狗儿爷涅》的悲剧情节与亚里士多德的悲剧观密切相关，体现了悲剧情节的完整性。

另一方面，亚里士多德认为悲剧的完整体还应该表现在结局的单一性上。

这些重要人物的境遇应该由“顺境”向“逆境”转变。

中国当代文学专题
《鹿鼎记》和金庸以前的武侠小说有很大的差别，作者费尽心机塑造了
一个非侠客型的奇人（）。

A.韦小宝
B.小龙女
C.令狐冲
D.杨过
答案：A.
因具有朦胧的女性视野而受到批判的《百合花》的作者是（）。

A.茹志鹃
B.韦君宜
C.宗璞
D.杨沫
答案：A.
在现代文学史上，赵树理曾获得广泛赞誉，他的几乎所有作品都备受推崇，只有一篇小说除外。

这篇小说是（）。

A.《邪不压正》
B.《小二黑结婚》
C.《田寡妇看瓜》
D.《李有才板话》
答案：A.
福贵这个人物形象出自小说（）。

A.《许三观卖血记》
B.《兄弟》
C.《在细雨中呼喊》
D.《活着》
答案：D.
《谁是最可爱的人》、《依依惜别的神情》等“通讯化”作品的作者是（）。

A.刘白羽
B.魏巍
C.秦牧
D.曹靖华
答案：B.
林白以多米为主人公的长篇小说是（）。

A.《同心爱者不能分手》。

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《狗儿爷涅盘》介绍
编剧锦云，作者称这个剧是“多场现代悲喜剧”.所谓“多场”，是它一共分十五场但不分幕，它以过去几十年中国农村变迁为背景，写北方一个傍山的小村内发生的故事·整个戏集中描绘的是一个背负中国封建经济及传统文化沉重包袱的普通农民（狗儿爷）的命运·整个戏不断插入狗儿爷的回忆倒叙，加上直入内心世界的独白，时空的流转是很自由的·多场次而不分幕，即是比较接近古典戏曲的“出”的结构，这增加了它灵活流动的特点·
这个戏的众多角色中，狗儿爷自然是主人公·疯疯癫癫的他是独特的，可又是几千年农民的积淀与缩影·他跟其他角色之间，可以衍生很多不同层面和深度的关系，值得逐一深入分析·他和祁永年的关系贯穿全剧，两人既矛盾又统一，是复杂而耐人寻味的·狗儿爷和金花的关系也十分特殊·狗儿爷的求亲，其后的相分，都有独特的刻划；金花始终对狗儿爷十分关心，也表现了她的情义·狗儿爷和儿子陈大虎的关系，有非常现实的时代色彩·论者说这个父子间的矛盾比起狗儿爷与祁永年之间的矛盾更不可调和，因此大虎非得要拆掉祁家门楼不可·究竟真的是这样吗我们可以怎样深究呢
《狗儿爷涅槃》夹杂了很多北京地方土语·这也是北京人民艺术剧院的风格之一·这当然多少会带来阅读理解上的困难，但是，只要耐心地读下去，习惯了，读者会发觉这种语言会形成一种特殊的姿态和一种风味·这也是阅读的趣味。

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《中国现当代文学（第二版）》2018年11月考试考前练习题一、名词解释题1．《百合花》2．《龙须沟》3．“朦胧诗”4．《第二次握手》5．京派6．新感觉派附：参考答案1. 《百合花》解答:是上海女作家茹志鹃1958年发表的短篇小说。

小说以1946年的人民解放战争为背景，描写了前沿包扎所里的小通讯员与新媳妇两个人围绕借被子事件而展开的一段动人故事，着力刻画了通讯员、新媳妇这两个普通人形象，歌颂了革命队伍中人与人之间的美好情感，表现了军民团结一心的主题。

小说构思精巧，充分展现了茹志鹃小说选材立意的特点，即不正面描写生活的波澜壮阔，而是从中截取一朵浪花加以雕琢。

在人物形象的塑造上，作者从人物性格某一突出特点入手，进而向纵深发掘，力图展开人物细腻的心灵世界。

总而观之，茹志鹃小说的艺术风格就像是"一朵纯洁的百合花"，雅致清醇，韵味深长。

2. 《龙须沟》解答:老舍的话剧《龙须沟》于1950年发表于《北京文艺》创刊号，共三幕六场。

老舍在这部话剧中采用新旧对比的写法，选取北京一条有名的臭水沟--龙须沟在解放前后的变化为视角，真实地表现了新旧两个时代龙须沟人民的不同遭遇，从而控诉了旧社会，歌颂了新时代。

剧本塑造了众多生动的人物形象。

其中程疯子塑造得最出色。

《龙须沟》依然保持了质朴幽默、鲜活诙谐的"京味"语言，显示出独特的艺术魅力。

1951年老舍因《龙须沟》的成功而被政府授予"人民艺术家"的光荣称号，他的话剧风格对后来的戏剧创作产生了深远的影响。

3. "朦胧诗"解答:新时期诗歌运动最重要的事件就是"朦胧诗"的崛起。

以谢冕为旗帜的新派批评家把这股应运而生的现代诗潮称为"新诗潮"。

朦胧诗人摆脱了传统观念的囿限，广泛吸收西方现代诗歌的营养，他们强调表现自我，注重个人内心感觉抒发。

他们的作品追求意象的象征性和意蕴的不确定性，具有浓重的现代主义色彩。

《狗儿爷涅槃》戏剧情境分析作者：董新妍来源：《速读·中旬》2019年第07期《狗儿爷涅槃》是由锦云创作于80年代且极具影响力的一部作品，通过狗儿爷个人的悲剧展现出时代、阶级的悲剧，其创作手法打破了传统写实模式，在叙事模式上运用了片段化以及心理化的表现手法，对时间和空间艺术进行了探索。

这部戏的核心情境是狗儿爷追求土地。

故事总共分为十六幕，展现了狗儿爷这个普通农民在追求土地的过程中经历的一系列悲欢：狗儿爷原本家境贫穷，其父为了两亩土地与别人打赌硬生生吃了一条狗而葬送性命，也由此让其子得了狗儿爷这个称号；解放军来了，地主祁永年被打倒，狗儿爷迎来一辈子中最得意的时光，得到了祁永年的门楼，还在土改前买下来苏连玉的三亩地。

这个阶段，狗儿爷和祁永年的身份地位发生了改变，也可以说是倒转。

原本祁永年是高高在上的地主阶级，狗儿爷只是个农民。

狗儿爷是个不讲血缘亲情的“冷血”的人，反观他对土地的渴望以及刻入骨髓的爱，两者之间的分量一观变之。

更可悲的是，在那个“地主人人喊打”的年代，狗儿爷却还要买地，还想成为地主。

从没有土地，嫉妒痛恨地主祁永年，到得到土地，终于扬眉吐气可以嘲笑鄙视祁永年，再到被强迫交出土地，最后复得土地后又被儿子亲手毁了，狗儿爷的处境发生了几个回合的变化，对比这些处境，除了第二个阶段是顺境，其余都是逆境，都给狗儿爷设置了矛盾对立面，而这些冲突的产生基本都是因为意识冲突。

基于主要情境，辅助情境根据其展开。

比如狗儿爷和冯金花之间的关系，冯金花是狗儿爷分了土地之后娶的续弦，狗儿爷娶她回家的深层次理由还是因为他根深蒂固的封建思想，他对冯金花没有其余要求只有一点：照顾好儿子陈大虎。

这也是他印入骨子里的传宗接代思想。

相同的，冯金花之所以能嫁给比她一轮都多且长相不美的狗儿爷，也是因为土地。

与之类似的人物关系还有狗儿爷和苏连玉、狗儿爷和李万江、狗儿爷和儿子陈大虎，这些人物关系依附于核心情境关系，且直接服从于核心情境，把狗儿爷那种对土地强烈的情感展现地淋漓尽致。

重读《狗儿爷涅槃》作者：王幸逸来源：《现代交际》2020年第07期摘要：话剧《狗儿爷涅槃》对当代农民的人生命运和传统心态做了深层开掘，表现了农民既革命又保守、既淳朴又自私、既热爱劳动又摆脱不了“创家立业”意识的复杂特点，而这种复杂性又根源于农民的土地情结。

对《狗儿爷涅槃》进行细读，分析其中展现的中国农民土地情结，并将文本置于当代文学的农村书写和农民想象的大语境中，检讨戏剧文本与社会泛文本间的复杂对话。

关键词：狗儿爷涅槃陈贺祥土地情结农民形象中图分类号：I234; 文献标识码：A; 文章编号：1009-5349（2020）07-0105-02《狗儿爷涅槃》（1986）以狗儿爷陈贺祥的人生遭际为线索，运用富有新现实主义特色的艺术手法，塑造了一个具有典型性和悲剧性的农民形象，展现了1949年之后大陆农村的发展史和大陆农民的心灵史。

剧中人物形象丰富而复杂，对按阶级区分来塑造人物的刻板方式进行了突破，尤其是剥削者祁永年与被剥削者狗儿爷间既有对立又有共鸣的关系，展现了对立的阶级在共同的经济结构、共同的历史阶段产生的复杂联系。

《狗儿爷涅槃》在戏剧结构、叙事手法等形式方面也进行了重要探索，摆脱了封闭单一的戏剧结构，以多样的艺术结构表现主客观世界，散而不乱;戏剧的叙事手法化用民族戏曲结构方法，博采隐喻、象征、心理外化、时空错位和间离效果等中外戏剧手法，产生了迥异于易卜生—斯坦尼传统的叙事效果，可谓是新时期大陆话剧探索的集大成作。

一、门楼与土地《狗儿爷涅槃》一开头，便是一个颇具悲剧性的暗夜。

在这个夜里，狗儿爷擎着微弱易灭的火光，立在旧门楼前，“像一只困兽，张望着，捕捉着，也伺机着”。

剧作家第一场便安排了狗儿爷与祁永年的交锋，以及陈大虎与祁小梦的共谋，通过父一代与子一代的并置，暗示了陈、祁两家的复杂关系与父子两代人隐伏的深切矛盾。

祁永年既是狗儿爷仇恨的对象，又是狗儿爷梦想成为的对象，面对李万江所代表的新政权，狗儿爷一边感念其为穷人出头，一面又不能理解集体化的政策。

《狗儿爷涅槃》简介狗儿爷涅槃1986年发表,同年由北京人民艺术剧院‑首演,引起强烈反响,被推许为当代剧坛最成熟的剧作之一, 甚至是历来把农民刻划得最成功的作品.这剧也曾于1991 年由香港话剧团以粤语演出.内容提要戏剧的主角是个名叫陈贺祥的农民,他父亲酷爱土地却没有土地,竟与别人打赌,活吃一条小狗,冒著撑死的危险,为儿子赢得二亩地,他也从此被人叫做「狗儿爷」.从他父亲的经验,他知道土地是农民的命根子,为了土地可以冒任何危险, 甚至不惜赔上生命. 狗儿爷本来是地主祁永年的雇农,除了自己之外就一无所有,饱受祁的压迫,曾给祁吊在门楼上挨过打.解放战争时, 众人都跑了,狗儿爷却不跑,乘机收割了祁永年的庄稼.战后, 祁逃难回来,两人竞争认是地主.转眼到了解放,狗儿爷得到分地,他要求分得祁的高门楼.他的理想是终有一天也把祁挂在门楼上.狗儿爷涅盘五十年代初,政府实施土地改革,狗儿爷怕落后,分得的土地归了集体,而他的精神状态也渐渐出现问题.终於公社判他和妻子金花离婚,金花后来也改嫁给村长李万江,可是狗儿爷却总以为金花只是赶集去了.他常自语自语:「有了地,没的能有;没了地,有的也没.。

像俺金花那样,嘴一份手一份的,打灯笼难选,就是爱赶个闲集儿,玩儿疯心了,还不回来, 不回来。

去赶集,去上庙,去烧香,去祷告。

」时光荏苒,农村政策改变了.土地发还给农民.狗儿爷还想重建大院子跟祁家比,但儿子陈大虎的想法却是拆了门楼, 动土建云石厂.终於,狗儿爷在心疼儿子的反叛之余,一把火烧了门楼.艺术特色1. 结构作者称这个剧是「多场现代悲喜剧」.所谓「多场」, 是它共分十五场而不分幕.它以过去几十年中国农村变迁为背景,写北方一个傍山的小村内发生的故事.整个戏集中描绘的是一个背负中国封建经济及传统文化沉重包袱的普通农民(狗儿爷)的命运.整个戏不断插入狗儿爷的回忆倒叙,加上直入内心世界的独白,时空的流转是很自由的.多场次而不分幕,即是比较接近古典戏曲的「出」的结构,这增加了它灵活流动的特点.2. 人物这个戏的众多角色中,狗儿爷自然是主人公.疯疯癫癫的他是独特的,可又是几千年农民的积淀与缩影.他跟其他角色之间,可以衍生很多不同层面和深度的关系,值得逐一深入分析. 他和祁永年的关系贯穿全剧,两人既矛盾又统一,是复杂而耐人寻味的. 狗儿爷和金花的关系也十分特殊.狗儿爷的求亲,其后的相分,都有独特的刻划;金花始终对狗儿爷十分关心, 也表现了她的情义.中国文学名著选读简介狗儿爷和儿子陈大虎的关系,有非常现实的时代色彩.论者说这个父子间的矛盾比起狗儿爷与祁永年之间的矛盾更不可调和,因此大虎非得要拆掉祁家门楼不可.究竟真的是这样吗我们可以怎样深究呢 3. 语言《狗儿爷涅盘》夹杂了很多北京地方土语.这也是北京人民艺术剧院的风格之一.这当然多少会带来阅读理解上的困难,但是,只要耐心地读下去,习惯了,读者会发觉这种语言会形成一种特殊的姿态和一种风味.这也是阅读的趣味.。

一1986年，当代剧作家锦云的话剧《狗儿爷涅槃》成功上演后，轰动一时，成为北京人民艺术剧院的经典代表作品与当代话剧民族化的重要收获。

2014年8月，这一具有现代品格的话剧经典被戏曲化为秦腔《狗儿爷涅槃》，呈现于舞台之上，先后获“第七届中国秦腔艺术节”优秀剧目奖第一名、“第十届中国戏剧节”优秀剧目，入选2016年文化部全国地方戏优秀中青年演员汇演，及“第十一届中国艺术节”参评剧目，颇受专家与观众肯定，成为当代秦腔的里程碑式作品。

这得益于剧作家与导演的完美合作，完成了秦腔《狗儿爷涅槃》文本与舞台的戏曲化再创造，打破了当代戏曲“话剧加唱”的魔咒，塑造出了“别样的狗儿爷”。

话剧《狗儿爷涅槃》虽是三十年前的作品，但其主题及结构皆与传统戏曲秦腔有着内在相通性。

话剧《狗儿爷涅槃》以农村生活为题材，以农民狗儿爷为主角，主题聚焦在作为农民的狗儿爷与土地之间的悲喜之情。

作为地方戏，秦腔天然具有浓郁的乡土别样的狗儿爷：秦腔《狗儿爷涅槃》文本与舞台的再创造摘　要：经过剧作家锦云与导演张曼君的通力合作，秦腔《狗儿爷涅槃》由话剧华丽转身，完成了文本与舞台的再创造，塑造出了“别样的狗儿爷”，将戏曲特有的古典特征在当代审美中给予完美呈现，赋予了地方戏新的舞台风貌与审美情趣，其中蕴含的戏曲经验值得借鉴。

关键词：《狗儿爷涅槃》　秦腔　文本　舞台性，适宜于表现黄土地农民的喜怒哀乐，因此话剧本身所具有的这种乡土性，与作为西北地方戏的秦腔具有内在的关联性。

同时，话剧《狗儿爷涅槃》作为当代话剧民族化的代表作品，以狗儿爷为主人公，以其与土地之得失关系为核心事件，正合传统戏曲“一人一事”之结构特征。

这也为其从话剧改编为戏曲提供了内在可能性。

剧作家锦云先生虽以话剧创作而知名，但其本人有着颇为深厚的传统戏曲修养，谙熟传统戏曲剧目及场上舞台艺术，且近年来投身戏曲创作实践，先后创作评剧《杀妃剑》《母亲》，秦腔《花儿声声》等。

因此，由剧作家本人对其成名作话剧《狗儿爷涅槃》完成戏曲文本的再创造，将具有现代品格的话剧创造性地改编为秦腔，最为合适不过。

精心整理刘锦云以“疯癫”的形式刻画《狗儿爷涅槃》主角的内心世界，结合作品分析作者塑造人物时的艺术技巧。

刘锦云的《狗儿爷涅槃》是一部反映中国农民在心理上受“左”的政治运动的精神创伤及新社会变革对他们旧的陈腐观念强烈冲击的多场现代悲喜剧。

小说的主人公是以疯疯癫癫的独特的形象出现，他是一个背负沉重的封建文化包袱的农民，
其次，表现在叙事方式上的创新。

《狗儿爷涅槃》全剧分十五场而不闭幕.它以中国农村在过去几十年变迁为背景，描写在北方的一个小村内发生的故事.从疯癫的“狗儿爷”划火柴要烧门楼开始，以大火吞噬门楼后狗儿爷出走而告终。

剧本以倒叙的手法，把“狗儿爷”一生的坎坷经历：时而老年、时而壮年；时而精干、时而疯癫；时而自言自语、时而与地主祁永年的幻影争吵……,这些复杂的心理波动通过
精心整理
内心的独白和幻境，让我们看到一位饱经岁月沧桑一生与土地生死相依的老农，一步步地走向自己悲剧性命运的终结。

再次，是语言的特色。

《狗儿爷涅槃》的语言生动，掺杂了很多北京方言.形成了一种特殊的姿态和风味。

如在“相亲”的戏中，剧中并没有直接描写人物在“相亲”时的那种“激动和喜悦”的情感，而在被苏连玉说得“不觉地动了心”，在见
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《中国当代文学史》参考习题一、填空1、《创业史》的作者是______；林道静是小说______里的主要人物，此书作者是______。

2、《随想录》的作者是______；《文化苦旅》的作者是______ ；《回答》的作者是______；《祖国啊，我亲爱的祖国》的作者是______；《我与地坛》的作者是______ 。

3、谢惠敏是小说《______》中的人物；丙崽是小说《______》中的人物；印家厚是小说《______》中的人物。

4、“三红一青一创”指的是______ 、______ 、_____ 、______ 、_____等五部小说，它们的作者分别是______ 、______ 、_______ 、_______ 、_____。

5、在20 世纪80 年代中期，出现了______ 的《你别无选择》、徐星的《无主题变奏曲》等带有“黑色幽默”特点的现代主义小说。

6、《双桅船》的作者是______；《一代人》的作者是______；梁小斌的代表作品是：《______》。

7、《春之声》的作者是______；《山上的小屋》的作者是______；《一地鸡毛》的作者是______；《岗上的世纪》的作者是______。

8、《山上的小屋》的作者是______；《一地鸡毛》的作者是______；《岗上的世纪》的作者是______ 。

9、新时期歌颂“张志新”的代表诗作有：雷抒雁的《______》、公刘的《______》。

刘心武的《______》是“伤痕文学”的发端之作，“改革文学”的发轫之作是蒋子龙的《______》。

属于反思类的报告文学的代表作有徐迟的《______》。

10、“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”出自______的作品《___ ___》。

11、徐迟的报告文学代表作《______》塑造了科学家的形象，掀起了一股“科学家热”。

12、荒诞川剧《潘金莲》是______的代表作。

13、第四次文代会于______ 年10 月，在北京召开，______ 代表中共中央到会致祝词。