“词”也叫“诗余”，是从律诗（近体诗）发展来的。律诗多用律句（如七言律句二四六字平仄相间，即第二字是平声，第四字是仄声，第六字是平声，“平仄平”，或“仄平仄”）。“词”中也多用律句，非律句则为拗句。对拗句采取补救的则为拗救。律诗中有拗救，词中也有拗救。针对有人说“词中无拗救”，本人曾写《谁说“词”中无拗救》《再论“词”中有拗救》，现在谈谈“词”中拗救的几种常见格式。
一、本句内单音词拗救
“有的拗句可以用‘救’的办法来弥补平仄的失调。比如在前面该平的地方用了仄声字，就可以在后面该仄的地方适当地换上一个平声字来弥补……这就叫拗救。”（古代汉语）如“无为在歧路”二四字都是平声，三四字换位就完全合律了，这第三字对第四字来说就是“救”。再如“欲把西湖比西子”，第二字（把）是仄声，第六字（西）不是仄声，而第五字（比）是仄声，补救了第六字。类似的不少，如“羌笛何须怨杨柳”，第二字（笛）古韵为仄声字，第六字（杨）是平声字，而第五字（怨）仄声，补救了。
像“无为在歧路”这种格式，词中也多见：
“何时遣冯唐”（苏轼《江城子》）
“砧声送风急”（米芾《水调歌头·砧声送风急》）
“当年五陵下”（朱敦儒《水调歌头·当年五陵下》）
像“欲把西湖比西子”“羌笛何须怨杨柳”这种格式，词中更多见：
“无数杨花过无影”（张先《木兰花》）
“料得年年断肠处”（苏轼《江城子》）
“江水西头隔烟树”（黄庭坚《望江东》）
“指水飘绵送行色”（周邦彦《兰陵王》）
“应折柔条过千尺”（周邦彦《兰陵王》）
“彩笔新题断肠句”（贺铸《青玉案》）
“笑语盈盈暗香去”（辛弃疾《青玉案》）
……
二、本句内双音词拗救
与格律诗不同的是，词中有些拗救是双音词拗救。比如“不知天上宫阙”（苏轼《水调歌头·明月几时有》），四六字都是仄声，不合平仄相间的要求，如果是“天上不知宫阙”就完全合律了，但表达不准确。原句可以看成“不知”与“天上”两个双音词的换位。类似的如：“一时多少豪杰”（苏轼《念奴娇·大江东去》）“一时”与“多少”换位。
“一尊还酹江月”（苏轼《念奴娇·大江东去》）“一尊”与“还酹”换位。
“气吞万里如虎”（辛弃疾《永遇乐》）“气吞”与“万里”换位。
“长条故惹行客”（周邦彦《六丑》）“长条”与“故惹”换位。
“知君为我新作”（苏轼《水调歌头·落日乡帘卷》）“知君”与“为我”换位。
“寒声隐地初听”（叶梦得《水调歌头·霜降碧天静》）“寒声”与“隐地”换位。
“小窗低户深映”（叶梦得《水调歌头·秋色渐将晚》）“小窗”与“低户”换位。
“跻攀寸步千险”（苏轼《水调歌头·呢呢儿女语》）“跻攀”与“寸步”换位。
“平声豪气安在”（叶梦得《水调歌头·霜降碧天静》）“平声”与“豪气”换位。
“归来三径重扫”（叶梦得《水调歌头·秋色渐将晚》）“归来”与“三径”换位。
“一桥飞架南北”（毛泽东《水调歌头·游泳》）“一桥”与“飞架”换位。
“环球同此凉热”。（毛泽东《念奴娇·昆仑》）“环球”与“同此”换位。“遥想公谨当年”（苏轼《念奴娇》）“公瑾”与“当年”换位。
“画角声断谯门”（秦观《满庭芳》）“声断”与“谯门”换位。
“直下龙岩上杭”（毛泽东《清平乐·蒋桂战争》）“直下”与“龙岩”换位。
“何事长向别时圆”（苏轼《水调歌头·明月几时有》）“长向”与“别时”换位。
“掀舞一叶白头翁”（苏轼《水调歌头·落日绣帘卷》）“一叶”与“白头”换位。
“借我皮地倒金瓯”（米芾《水调歌头·砧声送风急》）“皮地”与“倒金”换位。
当然也有拗而不救的：
崔颢七律《黄鹤楼》“白云千载空悠悠”，三平调；李之仪《卜算子》词“君住长江头”，三平调。
杜牧七绝《江南春》“南朝四百八十寺”，三仄脚；杨万里《好事近》词“看十五十六”，三仄脚。
崔颢七律《黄鹤楼》“黄鹤一去不复返”，三仄脚且二四六字皆仄声；毛泽东七律《送瘟神》“坐地日行八万里”三仄脚且二四六字皆仄声；朱敦儒《水调歌头·当年五陵下》词“谈笑跋马西水头”，二四六字皆仄声。毛泽东《满江红·和郭沫若同志》词“一万年太久”二四字皆仄（“一千年太久”则完全合律）。
大家写上述诗句，完全是有意而为。
