关于都市题材电视电影的喜剧化类型
：都题材电视电影喜剧化类型
电视影成本低，平均每部影片成本约为50万元人民币，即使用清晰数字摄像机拍摄制作平均成本也不会超过100万元。
在这样低成本的制氛围中，都市题材电影的喜剧化有其现实的土壤的。
首先是成回收容易，创作者不必背负各种重的压力。
据有关资料表明，电电影只要在电影频道黄时间播出一次，就以通过广告收回成本，此，“只要你选择好剧本题材制作班底，别偷工减料，真去做，就不用担心回收问题，可把精力放在制作上面”①其次，创作人员云。
国产电影的现状使得很多影从业人员加人到电视电影的作中，最具代表性的人物当属率拍了两部获奖影片《勃之死》和《阿桃》、最先在电视影中站稳脚跟的青年演郑大圣②;还有些徘徊在电影大门之外的年人，可以借助电视电影达自己对人生的看法和生体验，如《从心相恋的编剧邱怀阳，就是从自己熟的角度潜心编写了这个讲述中国第代独生子女的婚恋生活的事。
再者，喜剧容易讨好。
电视影独有的播放形式，无论创作人员还是受众来说，喜都是一次令人愉快的体验。
“摄过程很轻松、很愉快，跟玩似的，……”③而某学院一位师在看完影片《翻身》后，兴奋说:“很久没有看到过样一部能让我从头笑到尾的电影。
”在生活压力日益加剧的今天，喜剧的需求反映出人姗电影】们对轻松、释的需求。
轻松、明快的剧自有相当的市场。
既然是低成本，制作就有应的制约，除了众所周知的能用35毫米胶
片，可能有高科技，不有大明星加盟之外，题材、选景上也受到一些限。
大多数创作者都是活在都市的年轻人，从自己周边比熟悉的生活中寻找创作素是顺理成章的，同时从性价比考虑也符合低成本作的要求。
因此从影片中我们以看到，场景通常选择寓所、街道或城郊等，很有一些“新现实主”的特点。
像《危时刻》讲述的是这样个故事，一个叫郭一的谨小慎微的男人在面临歹徒还叫嚷着“一停二看通过”，结果被见义勇为的当出租车司机的妻子蔓所不齿，夫妻之间产生矛盾。
最后郭第一过具体的机智英勇表现，化夫妻之间的隔为理解。
影片的主要场景就是出车、办公室、家、街道、歌厅等共场所。
鉴于上述原因，都市题材电电影的喜剧化，似乎可以成为电影道自觉不自觉的策略向。
下面就2003年初的几部影片谈谈大体印象。
想不到的情节设置
喜剧电影通常普通人的普通生活为题材，较夸张的手法，意不到的风趣情节和幽默诙谐语言刻画人物的性格。
而喜剧化，名思义，就是用喜剧手使影片具有喜剧效果。
因此出乎意的喜剧情节是一部好的喜剧化影片可或缺的要素之一。
《翻身》其中非常典型的一个例子。
设置几个情节看似普通，如三个贼在公汽车上公然抢劫，替抓了贼首却又被两小贼救走了，三个贼抢劫银行。
但是在公共汽车上当贼挨个抢劫到其中不动声色见机行事的替察乘客，该替命令他蹲下的时候，他然顺从地蹲下了，时还传达命令让他的两个同伙也蹲。
这一蹲和这一传达的常动作，就把整个事件
喜剧化了既把一个刚从监狱释放出来的犯还没有完全适应狱外生活的一在轻描淡写中反映出来同时也刻画了这三个笨贼的本:他们并不是那种人如麻的恶棍，因此和察就有了以后的几场较。
他们抢劫银行，不真正意义上的抢劫，而是不忍受警察的羞辱“笨手脚没出息”，逃跑之后定抢劫警察所管辖的片区里那个银行，让警察他所在的派出所里“远都翻不了身”。
个笨贼抢银行纯粹为的是争一口，这使本来紧张有余犯罪行为在愚笨的策划中得以消解他们为抢劫银行特意准备了西服因为“电影里都那样”;傻乎的老二绑架电影星，在银行里却舍不得她死，私摘了雷管的引信，还恳求在自己的衣服上签名…观众不得不为情节中这些峰回路的设置暴笑不已。
从严意义上说，以悲剧结尾的《爱情失去记忆》是一出悲喜剧，但中的喜剧化因素占相当篇幅，让人自然地以导演刘仪伟是以一种轻快的方式演绎一个爱情故事。
典型的段就是独在北京的丝丝不堪寞，夜里给远在长沙的李不肖打电，李不肖在电话那头假装留机:“……如再续言请按1;如不想留言请2;如想请我吃饭请按3;如听我唱歌请按4;热烈庆祝北申奥成功，请按5;坚决拥护手机向收费请按6;如想知道昨天前天的天气请按7;热烈祝中国足球参加世界杯，仅9球，载誉而归请8;如果你觉得电话机信号不太，请用力摔打你的电话机;如是丝丝来电，我在家……”我，此时荧屏前的观众和电话另端、握着听筒笑倒在沙发上、原芳心寂寞的丝丝感觉是一样。
李不肖的性格也就在样的情节设置和诙谐言中跃然纸上，他和丝丝的感情因此大大增进一步。
免丰富平实的人塑造人物是片的魂灵，人物的身份、职业性格决定了
一部影片的基调喜剧化的都市题材的电视电影根于丰富多彩的城市生活，现都市平民的原生状态，它所取的人物通常为都市生中的各类小人物。
有时候，时尚大众文化也给创作人员提了足够的影像素材，如广播台音乐频道的工作人，如电视演播室的现场直，如报刊杂志的记者等都在市题材的电视电影中频出现。
《失恋联盟》中的宋美，带着上幼稚园儿子和一个香港商同居，满心盼望港商次回来能和自己结婚，却没想到港把两人合买的住所的一半抵了公司派来接替他作的戴思挂，一个长相困难男。
于是一个一心有家有稳定生活的婚女人和一个被迫接受“遗留问题的中年男子住到了同屋檐下。
宋美美先是“大款”，后是被欺，再后来为了满足虚荣心的要，和一个小自己十几岁的帅产生了“姐弟恋情”，后终于明白真爱来自自身边的这个相貌一般、年龄小的男人。
影片具有较浓厚的代生活气息。
宋美美上网和人天，四多岁了，还硬撑着小情人到酒吧喝酒熬夜，为儿子和自己的未来，又希望找到一个能让自己放依靠的肩膀。
从她身上，我们看了一个生活在都市里的动的女性形象:眼看着青已经逝去，却又不甘心步人即将来的中年。
则是一个父亲的期待中每每落的独养儿子，没有上大学，有着一份不令父亲满意的厨师业，和一个青梅竹马的同是生子女的李丹丹过早地结了，很快又陷人了买和生育的尴尬矛盾中，最后迅雷不及掩耳之势离婚
离婚以，两人又迅速相互思念，历经波，总算重归于好，绎了现代都市青年敢敢当，勇于直面生活的感故事。
相形见细的叙事憾
影类型化是赢得观众的捷径之。
一个好的喜剧化故事必定有一个吸引观众往下观看的头，如《从心相恋》，片一开始就自觉地运用了快节的平行蒙太奇处理方式，用铺陈错综复杂的事件人物关系，以期达在“前6秒钟之内”吸引观众眼球;同时要有一个环环相扣，互因果的矛盾关系，如《翻》中贼被警察羞辱，逃跑后开始策划抢银行报复誓察，而倒的警察偏偏只有抓住这三个贼有可能让自己在年底的作积分中翻身。
另外强化喜剧效果的细节也必可少，如《翻身》中三笨贼对《英雄本色》的模仿:在小马哥出征的背景音伴奏下，整齐划一地披上西，英勇壮烈，起到了很的反讽效果;再如《十全十》，为了把刘家的调味品放到陈师的台面上，刘家奶奶亲自出马腰缠调味品，和陈师傅来了一场星驰似的“十全十美”大比……可以说，这些影已经努力在朝商业类型片的向靠拢。
但是整体来看，这些影片又多多少存在着一些影像和叙事失衡的憾，或者说叙事技巧尚欠候。
虽然《从心相恋的主创人员在反思自己品的时候，认为影片后半部分所以较前半部分平淡是因为自阅历的局限，“如果再过几，我们回头来看今天，也许我们会得更好”。
但是对故事节奏总把握的不平衡更多的倒像是强之末，阅历本身的增既融会在技巧训练的过程中。
大圣说得好:“……我认电视电影可以变成民影业最后的防线，可以为国产影留一个人才和观众的蓄水，使它不枯竭。
……拍的人了，它就有希望形成一股力量，出一批又一批的从业人员。
…”让我们关注一
批又一批从人员，为他们的不断进步叫好吧。
